Pagrindinės istorijos problemos – kapitono dukra. Literatūros testas „Kapitono dukra“. „Kapitono dukters“ problemos: garbė ir pareiga, išsilavinimas

„Kapitono dukra“ yra pilnametystės sulaukęs romanas. Tai istorija apie Piotro Grinevo užaugimą, kuris iš „žalio“ jaunuolio persikūnija į atsakingą žmogų, patyrusį sunkių gyvenimo išbandymų. Atsitiko, kad jis tiesiogiai dalyvavo Pugačiovo sukilime, ir visi jo principai buvo kruopščiai išbandyti. Jis išlaikė savo orumą ir liko ištikimas priesaikai. Pasakojimas yra atsiminimų forma, o pats herojus apibendrina gyvenimo rezultatus iš savo patirties viršūnės.

Daugelis skaitytojų mano, kad „Kapitono dukra“ – tik istorija, tačiau klysta: tokios apimties kūrinys negali priklausyti mažajai prozai. Ar tai istorija, ar romanas – atviras klausimas.

Pats rašytojas gyveno tais laikais, kai tik tie daugiatomiai kūriniai, kurie savo apimtimi prilygo, pavyzdžiui, Annai Kareninai arba „Tauriajam lizdui“, buvo priskirti prie visaverčių pagrindinių epinių žanrų, todėl savo kūrybą jis, be jokios abejonės, pavadino istorija. Sovietinėje literatūros kritikoje taip pat buvo manoma.

Tačiau kūrinys turi visus romanui būdingus bruožus: veiksmas apima ilgą veikėjų gyvenimo laikotarpį, knygoje per visą istoriją daug smulkiai aprašytų ir su pagrindine siužeto linija tiesiogiai nesusijusių veikėjų. veikėjai patiria dvasinę evoliuciją. Be to, autorius parodo visus Grinevo augimo etapus, o tai taip pat aiškiai nurodo žanrą. Tai yra, prieš mus yra tipiškas istorinis romanas, nes rašytojas, dirbdamas su juo, rėmėsi praeities faktais ir moksliniais tyrimais, kurių jis ėmėsi siekdamas suprasti valstiečių karo fenomeną ir perteikti jį palikuonims. objektyvių žinių pavidalu.

Tačiau mįslės tuo nesibaigė, belieka spręsti, kokia kryptis slypi kūrinio „Kapitono dukra“ ištakose: realizmas ar romantizmas? Puškino kolegos, ypač Gogolis ir Odojevskis, tvirtino, kad jo knyga labiau nei bet kas kitas paveikė realizmo raidą Rusijoje. Tačiau romantizmą palaiko tai, kad pagrindu imama istorinė medžiaga, o skaitytojo dėmesys nukreiptas į prieštaringą ir tragišką maištininko Pugačiovo asmenybę – lygiai tokią pat, kaip ir romantinis herojus. Todėl teisingi bus abu atsakymai, nes po sėkmingo literatūrinio rusų poezijos saulės atradimo Rusiją užvaldė prozos mada, be to, realistinė.

Kūrybos istorija

Iš dalies sukurti „Kapitono dukterį“ Puškiną įkvėpė istorinio romano meistras Walteris Scottas. Jo kūriniai buvo pradėti versti, o Rusijos visuomenė buvo sužavėta nuotykių kupinais siužetais ir paslaptingu pasinerimu į kitą erą. Tada rašytojas kaip tik kūrė sukilimo kroniką, mokslinį darbą, skirtą Pugačiovos valstiečių sukilimui. Jis sukaupė daug naudingos medžiagos meninei intencijai atskleisti skaitytojui įvykių kupinos Rusijos istorijos sandėlį įgyvendinti.

Iš pradžių jis planavo tiksliai apibūdinti Rusijos didiko išdavystę, o ne moralinį žygdarbį. Autorius norėjo sutelkti dėmesį į Emeliano Pugačiovo asmenybę, o kartu parodyti priesaiką sulaužiusio ir į maištą prisijungusio pareigūno motyvus. Prototipas būtų Michailas Švanvičius, realus žmogus, kuris bijodamas dėl savo likimo buvo maištininko biure ir tada taip pat liudijo prieš jį. Tačiau knyga dėl cenzūros vargu ar galėjo būti išleista, todėl rašytojui teko stoti į savo dainos gerklę ir pavaizduoti patriotiškesnį siužetą, juolab kad istorinių narsumo pavyzdžių jam užteko. Tačiau neigiamas pavyzdys tinka Švabrino įvaizdžiui sukurti.

Knyga buvo išleista likus mėnesiui iki autoriaus mirties jo paties žurnale „Sovremennik“, išleistame Grinevo vardu. Daugelis pastebėjo, kad to meto mentele pasakojimo stilių perteikė rašytoja, todėl daugelis skaitytojų sutriko ir nesuprato, kas yra tikrasis atsiminimų kūrėjas. Beje, cenzūra vis dėlto padarė savo, pašalindama iš visuomenės skyrių apie valstiečių maištą Simbirsko provincijoje, iš kurios kilęs pats Petras.

Vardo reikšmė

Kūrinys, kaip bebūtų keista, pavadintas ne Grinevo ar Pugačiovo garbei, todėl negali iš karto pasakyti, apie ką jis. Romanas pavadintas „Kapitono dukra“ pagrindinės knygos veikėjos Marijos Mirovos garbei. Taigi Puškinas pagerbia merginos drąsą, kurios niekas iš jos nesitikėjo. Ji išdrįso pačios imperatorienės paprašyti išdaviko! Ir ji maldavo atleidimo savo gelbėtojui.

Be to, ši istorija taip pat vadinama, nes Marya buvo istorijos varomoji jėga. Iš meilės jai jaunuolis visada rinkdavosi žygdarbį. Kol ji neužėmė visų jo minčių, jis buvo apgailėtinas: nenorėjo tarnauti, pametė dideles sumas kortomis, įžūliai elgėsi su tarnu. Kai tik nuoširdus jausmas jame pažadino drąsą, kilnumą ir drąsą, skaitytojas Petrušos nepažino: iš nepilnamečio jis virto atsakingu ir drąsiu žmogumi, kuriam per stiprias nukreiptas emocijas atėjo patriotiškumas ir savojo „aš“ suvokimas. prie moters.

Istorinis pagrindas

Kūrinio įvykiai vyko Jekaterinos II valdymo laikais. Istorinis reiškinys romane „Kapitono dukra“ vadinamas „pugačioviškumu“ (šį reiškinį tyrinėjo Puškinas). Tai Jemeljano Pugačiovo maištas prieš caro valdžią. Tai vyko XVIII a. Aprašyti veiksmai vyksta Belgorodo tvirtovėje, kur išvyko sukilėliai, įgavę jėgų šturmuoti sostinę.

Rusijos imperijos pietryčiuose prasidėjo 1773–1775 m. valstiečių karas. Jame dalyvavo baudžiauninkai ir fabrikų valstiečiai, tautinių mažumų (kirgizų, baškirų) ir Uralo kazokų atstovai. Visi jie piktinosi grobuoniška valdančiojo elito politika ir didėjančiu paprastų žmonių pavergimu. Žmonės, nesutikę su vergų likimu, pabėgo į šalies pakraščius ir subūrė ginkluotas gaujas, kurių tikslas buvo apiplėšti. Pabėgusios „sielos“ jau buvo už įstatymo ribų, todėl neturėjo kito pasirinkimo. Autorius apmąsto jų tragišką likimą, vaizduodamas sukilimo vadą, neturintį dorybių ir pagirtinų charakterio bruožų.

Tačiau Jekaterina II demonstruoja stiprią nuotaiką ir nepaprastą žiaurumą. Imperatorė, pasak istorikų, iš tiesų buvo stiprios valios prigimtis, tačiau ji nebijo tironijos ir kitų absoliučios galios malonumų. Jos politika sustiprino bajoriją, suteikdama jam visokių privilegijų, tačiau paprasti žmonės buvo priversti nešti šių lengvatų naštą. Karališkieji dvarai gyveno didingai, o ne kilmingi žmonės badavo, kentė smurtą ir vergiškos padėties pažeminimą, prarado, pardavė po plaktu. Natūralu, kad socialinė įtampa tik augo, o Catherine nesimėgavo žmonių meile. Užsienietė moteris įsivėlė į sąmokslą ir, padedama kariškių, nuvertė savo vyrą – teisėtą Rusijos valdovą. Neteisybės gniaužtuose sumušti ir suspausti baudžiauninkai tikėjo, kad nužudytasis Petras Trečiasis rengė dekretą dėl jų paleidimo, o žmona jį už tai nužudė. Dono kazokas Emelianas Pugačiovas, pasinaudojęs prietarais ir gandais, pasiskelbė išlikusiu caru. Jis paskatino ginkluotų kazokų, kurių prašymų niekas neklausė, nepasitenkinimą, ir įkvėpė savivalės ir savivalės kankinamus valstiečius maištauti.

Apie ką kūrinys?

Susipažįstame su Petruša – pomiškiu, kuris gali tik „protingai spręsti apie kurto patino savybes“. Visi jo siekiai – Sankt Peterburgo „servise be dulkių“. Tačiau matome, kad tėvas turi didžiulę įtaką jaunuoliui. Sūnų moko tarnauti tėvynei, saugoti šeimos tradicijas, neteikti didelės reikšmės apdovanojimams. Gavęs tokį griežtą auklėjimą, jaunuolis eina tarnauti. Tai, kas pasakojama jo „karčios kančios pasakoje“, yra kūrinio siužetinis kontūras. Faktas yra tas, kad visa tai sužinome iš garbingo seno bajoro, kuo tapo Petras, lūpų.

Ten, toli nuo tėvo namų, herojus išgyvena atšiaurią gyvenimo mokyklą: pirmiausia jis lošia kortomis ir įžeidžia savo ištikimąjį tarną, patiria sąžinės graužatį. Vėliau jis įsimyli Mariją Mironovą ir rizikuoja gyvybe dvikovoje su Švabrinu, gindamas savo mylimosios garbę. Tėvas, sužinojęs apie muštynių priežastį, atsisako laiminti santuoką kraičiu. Užėmus Belogorsko tvirtovę, Petras lieka ištikimas priesaikai, o bajorai suteikia jam Pugačiovo atlaidus: jis gerbia jaunuolio pasirinkimą ir jo neliečia. Sukilėlio sprendimui įtakos turėjo kalinio gerumas: kartą kelyje jis kazokui padovanojo trumpą kailinį ir labai maloniai su juo pasielgė. Paprastas vyras įvertino šeimininko gailestingumą ir malonę grąžino malone. Puškinas su jais susiduria ne kartą, o bajorą visada gelbsti jo tiesmukiškumas ir dosnumas.

Jo išbandymai tuo nesibaigė: gyvenimas jį iškėlė prieš pasirinkimą tarp išgelbėti mylimąją ir tarnauti – gerą pareigūno vardą. Tada herojus pasirenka meilę ir nepaklūsta viršininko įsakymui, išlaisvindamas savo mylimąjį iš Švabrino rankų. Aleksejus privertė merginą tekėti už jo. Pugačiovas vėl parodo pagarbą drąsuoliui ir paleidžia belaisvį. Tačiau autokratinė valdžia laisvos valios neatleidžia, ir Grinevas suimamas. Laimei, Mašai pavyko paprašyti Jekaterinos II atleidimo. Taip sakoma laiminga pabaiga pasibaigusiame romane „Kapitono dukra“: jaunuoliai tuokiasi gavę palaiminimą. Tačiau dabar sukilimo vadas nuteistas ketvirčio bausme.

Pagrindiniai veikėjai ir jų savybės

Pagrindiniai romano veikėjai – Piotras Grinevas, Marija Mironova, Emelyanas Pugačiovas, Arkhipas Saveljevas, Alesya Švabrin ir Jekaterina II. Veikėjų yra tiek daug, kad jų aprašymui prireiktų ne vieno straipsnio, todėl jų nepaisome.

- bajoras, karininkas, veikėjas. Jis buvo griežtai auklėjamas savo tėvo, išėjusio į pensiją kariškio, namuose. Jam tik 16 metų, bet tėvai jautė, kad jis pasiruošęs tarnybai. Jis yra menkai išsilavinęs, nieko ypač nesiekia ir niekaip neprimena idealaus vyro. Išvykęs į kelionę jaunuolis mažai kuo panašus į kareivį: geraširdis, patiklus, nepatvarus pagundoms ir nežinantis gyvenimo. Jis yra išlepintas, nes iš pradžių praranda nemažą sumą kortomis ir nesupranta, kodėl Savelichas (jo tarnas) į tai reaguoja emociškai. Jis nežino pinigų vertės, tačiau atsidavusiam tarnui rodo įžūlumą ir grubumą. Tačiau įgimtas sąžiningumas neleidžia jam ir toliau būti garnizono gailesčio nešamam. Netrukus jis rimtai įsimyli tvirtovės kapitono dukrą ir nuo tos akimirkos pradeda augti: tampa drąsus, drąsus ir drąsus. Pavyzdžiui, dvikovoje su Švabrinu jaunuolis kovojo sąžiningai ir drąsiai, skirtingai nei jo priešininkas. Be to, jo veide matome karštą ir aistringą meilužį, o po kurio laiko jis yra pasirengęs rizikuoti savo gyvybe dėl garbės, atsisakydamas prisiekti ištikimybę Pugačiovui. Šis poelgis išduoda jame labai moralų ir tvirtą savo įsitikinimų žmogų. Vėliau jis ne kartą parodys narsumą, kovodamas su priešu, tačiau kai iškils pavojus jo mylimosios likimui, jis nepaisys atsargumo ir išvyks jos gelbėti. Tai išduoda jo jausmo gilumą. Net ir nelaisvėje Petras nekaltina moters ir yra pasirengęs priimti nesąžiningą bausmę, jei tik su ja viskas būtų gerai. Be to, neįmanoma nepastebėti Grinevui būdingos savikritikos ir sprendimų brandumo senatvėje.
Marija Mironova- tvirtovės kapitono dukra, pagrindinė veikėja. Jai 18 metų. Mašos išvaizda yra išsamiai aprašyta: „... Tada įėjo maždaug aštuoniolikos metų mergina, putli, rausva, šviesiai šviesiais plaukais, sklandžiai šukuota už ausų, kurias ji degė ...“. Be to, minima, kad ji yra „angeliško“ balso ir malonios širdies savininkė. Jos šeima neturtinga, turi tik vieną baudžiauninką, todėl negali reikalauti santuokos su Petru (kuris turi 300 sielų). Tačiau jaunoji žavuolė išsiskiria apdairumu, jautrumu ir dosnumu, nes nuoširdžiai nerimauja dėl mylimojo likimo. Natūralumas ir patiklumas daro heroję lengvu grobiu piktajam Švabrinui, kuris bando ją suvilioti niekšybe. Tačiau Marija yra atsargi ir nekvaila, todėl lengvai atpažįsta Aleksejaus melą ir ištvirkimą ir jo vengia. Taip pat jai būdingas lojalumas ir drąsa: mergina neišduoda mylimojo ir drąsiai keliauja į nepažįstamą miestą, kad pasiektų audienciją pas pačią imperatorę.
Pugačiovas romane „Kapitono dukra“ skaitytojams pasirodo dviem pavidalais: drąsus ir kilnus žmogus, gebantis vertinti atsidavimą ir garbę, ir žiaurus tironas, nesivaržydamas rengiantis egzekucijas ir represijas. Suprantame, kad maištininko žinia kilni, jis nori apginti paprastų žmonių teises. Tačiau tai, kaip jis kovoja su neteisėtumu, jo niekaip nepateisina. Nors ir užjaučiame Pugačiovą – ryžtingą, drąsų, protingą – jo žiaurumas verčia abejoti jo kelio teisingumu. Pirmojo susitikimo epizode matome protingą ir gudrų gubernatorių, dialoge su Grinevu - nelaimingą žmogų, kuris žino, kad yra pasmerktas. Pugačiovo pasakojama kalmyko pasaka atskleidžia jo požiūrį į gyvenimą: jis nori jį gyventi laisvai, nors ir trumpam. Neįmanoma nepastebėti jo asmeninių savybių: jis yra lyderis, pirmasis tarp lygių. Jam besąlygiškai paklūstama, ir tai gadina jo prigimtį. Pavyzdžiui, tvirtovės užėmimo scenos demonstruoja Pugačiovos galios žiaurumą, toks despotizmas vargu ar atves į laisvę (Mironovų mirtis, Mašos pagrobimas, sunaikinimas). Vaizdo idėja: Pugačiovas iš prigimties yra apdovanotas padidintu teisingumo jausmu, sumanumu ir talentu, tačiau jis neišlaiko karo ir neribotos valdžios išbandymo: žmonių pasirinkimas tapo tokiu pat tironu, kaip ir imperatorienė, prieš kurią jis maištavo.
Jekaterina II. Miela moteris namų suknele pavirsta atkaklia valdove, kai išklauso išdaviko prašymą. Maša Mironova Kotrynos priėmimo metu bando kalbėti apie Petro atsakomybę lengvinančias aplinkybes, tačiau imperatorienė nenori girdėti pagrįstų argumentų ir įrodymų, jai rūpi tik jos pačios nuomonė. Ji be teismo pasmerkė „išdavikus“, o tai labai reikšminga autokratinei valdžiai. Tai yra, jos monarchija vargu ar geresnė už Pugačiovo.
Aleksejus Švabrinas- Pareigūnas. Atrodytų, Petras ir Aleksejus yra panašūs savo socialine padėtimi ir amžiumi, tačiau aplinkybės juos išskiria priešingose barikadų pusėse. Po pirmojo išbandymo Švabrinas, skirtingai nei Grinevas, daro moralinį nuopuolį, ir kuo greičiau vystosi siužetas, tuo labiau akivaizdu, kad Aleksejus yra niekšiškas ir bailus žmogus, kuris viską gyvenime pasiekia gudriai ir niekšiškai. Jo charakterio bruožai pasireiškia meilės konflikto eigoje: Mašos palankumą jis laimi veidmainiavimu, slapta šmeiždamas ją ir jos šeimą. Tvirtovės užėmimas pagaliau viską sustato į savo vietas: jis buvo pasiruošęs išdavystei (susirado valstietišką suknelę, nusikirpo plaukus), o Grinevas mieliau norėtų mirti, o ne sulaužyti priesaiką. Paskutinis nusivylimas juo ateina, kai herojus bando priversti ir šantažuoti merginą tekėti už jo.
Savelichas (Arkhipas Savelijevas)- pagyvenęs tarnas Jis yra malonus, rūpestingas ir atsidavęs jaunajam meistrui. Būtent jo išradingumas padeda Petrui išvengti keršto. Rizikuodamas savo gyvybe, valstietis ateina ginti šeimininko ir kalbasi su pačiu Pugačiovu. Jis išsiskiria taupumu, blaiviu gyvenimo būdu, užsispyrimu ir polinkiu skaityti užrašus. Jis yra nepasitikintis, mėgsta niurzgėti, ginčytis ir derėtis. Žino pinigų vertę ir taupo juos savininkui.

Puškinas romane „Kapitono dukra“ išsamiai apibūdina veikėjus, suteikdamas skaitytojui galimybę išsiaiškinti, kas jam patinka ir kas nemėgsta. Nėra autoriaus vertinimo, kas vyksta knygoje, nes vienas iš veikėjų atlieka memuaristo vaidmenį.

Pasakojimo tema

Kūrinyje išryškėja moralinio pasirinkimo, padorumo ir orumo temos. Grinevas demonstruoja aukštas moralines vertybes, o Švabrinui jų trūksta, ir mes matome šių aplinkybių įtaką jų likimams. Taigi Puškinas parodo, kad moralinis pranašumas visada suteikia žmogui pranašumą, nors jis ir niekina gudrumą, kuris greičiau nuvestų į tikslą. Nepaisant to, kad Alesėjus panaudojo visą savo išradingumą, pergalė vis tiek liko Petrui: Marija liko su juo kaip geras vardas.
Garbė ir negarbė. Kiekvienas herojus turėjo pasirinkti tarp garbės ir negarbės, ir kiekvienas tai padarė skirtingai: Marija pirmenybę teikė pelningai santuokai (Petro tėvas iš pradžių nesutiko tuoktis, todėl ji rizikavo likti senmerge, išvarydama Aleksejų), Grinevas nusprendė daugiau nei kažkada pasisakė už moralinę pareigą, net kai tai buvo gyvybės ir mirties klausimas, bet Švabrinas visada rinkdavosi pelną, gėda jam nebuvo baisi. Mes išsamiai aptarėme šią problemą esė „“.
Švietimo tema. Pagrindinio veikėjo pavyzdys padės suprasti, ką reiškia geras auklėjimas šeimoje, tai yra, ko trūksta negarbingiems žmonėms ir kaip tai atsiliepia jų gyvenimui. Švabrino vaikystė prabėgo pro šalį, tačiau galime drąsiai teigti, kad jis negavo svarbiausių dvasinių pamatų, ant kurių pastatyta kilnumas.
Pagrindinės temos – meilė: Petro ir Marijos sąjunga yra idealas mylinčioms širdims. Herojus ir herojė viso romano metu gynė savo teisę gyventi kartu, net prieš tėvų valią. Jie sugebėjo įrodyti, kad yra verti vienas kito: Grinevas ne kartą stojo už merginą, ir ji išgelbėjo jį nuo egzekucijos. Meilės tema atskleidžiama su Puškinui būdingu jautrumu: jaunuoliai prisiekia vienas kitam amžiną atsidavimą, net jei likimas jų daugiau niekada nesuves. Ir jie vykdo savo įsipareigojimus.
Pavyzdžiai iš „Kapitono dukters“ pravers temoms „žmogus ir valstybė“, „valdžia ir žmogus“. Jie iliustruoja smurtinį galios pobūdį, kuri iš esmės negali būti žiauri.

Pagrindinės problemos

Galios problema. Puškinas ginčijasi, kuri valdžia geresnė ir kodėl: anarchinis, spontaniškas pugačiovizmas ar Kotrynos monarchija? Akivaizdu, kad valstiečiai pirmenybę teikė pirmajam, o ne antrajam, rizikuodami savo gyvybe. Bajorai, atvirkščiai, gynė jiems patogią tvarką. Socialiniai prieštaravimai suskaldė susivienijusius žmones į dvi priešingas stovyklas, ir kiekviena, pasirodo, turi savo tiesą ir savo chartiją. Istorijos aktualijos apima ir klausimus apie maišto teisingumą, jo lyderio moralinį vertinimą, imperatorienės veiksmų teisėtumą ir kt.
Žmogaus ir istorijos problema. Kokį vaidmenį žmogaus likime vaidina istoriniai įvykiai? Akivaizdu, kad maištas pastatė Petrą į sunkią padėtį: jis buvo priverstas išbandyti savo charakterį dėl jėgos. Apsuptas priešų, jis nepakeitė savo įsitikinimų ir atvirai rizikavo nestoti į jų pusę. Jam grėsė tikra mirtis, bet jis pirmenybę teikė garbei nei gyvybei ir pasiliko abu. Pugačiovizmas yra tamsioji istorijos pusė, kurios pagalba Puškinas nuspalvino veikėjų likimus. Tai liudija net romano pavadinimas „Kapitono dukra“: autorius pavadino jį išgalvotos herojės, o ne Pugačiovos ar Jekaterinos vardu.
Žmogaus augimo ir ugdymo problema. Ką turi išgyventi žmogus, kad taptų suaugęs? Pugačiovo maišto dėka jaunuolis anksti subrendo ir tapo tikru kariu, tačiau tokios evoliucijos kainą galima pavadinti per brangia.
Moralinio pasirinkimo problema. Kūrinyje yra antagonistų herojai Švabrinas ir Grinevas, kurie elgiasi skirtingai. Vienas renkasi išdavystę savo labui, kitas garbę iškelia aukščiau asmeninių interesų. Kodėl jų elgesys toks skirtingas? Kas turėjo įtakos jų moraliniam vystymuisi? Autorius daro išvadą, kad amoralumo problemą galima išspręsti tik individualiai: jei šeimoje gerbiama moralė, tai visi jos atstovai laikysis pareigos, o jei ne, tai žmogus neatlaikys išbandymo ir tik šliaužios. ir apgauti, o ne ginti garbės.
Garbės ir pareigos problema. Herojus mato savo likimą imperatorienės tarnyboje, tačiau iš tikrųjų pasirodo, kad ji Kotrynos akimis neverta. Taip, ir pareiga, jei pasižiūri, labai abejotina: kol žmonės maištavo prieš savivalę, ją nuslopinti padėjo kariuomenė, o garbės klausimas dalyvauti šiame smurtiniame akte – labai abejotinas.
Viena pagrindinių kūrinio „Kapitono dukra“ problemų – socialinė nelygybė. Būtent ji stovėjo tarp vienos šalies piliečių ir nukreipė juos vienas prieš kitą. Pugačiovas sukilo prieš jį ir, matydamas draugišką Grinevo gestą, jo pasigailėjo: nekentė ne didikų, o jų arogancijos žmonių, kurie maitino visą valstybę, atžvilgiu.

Kūrinio prasmė

Bet kokia valdžia yra priešiška paprastam žmogui, nesvarbu, ar tai būtų imperijos karūna, ar kovojantys lyderiai. Jis visada numato individo slopinimą ir griežtą režimą, prieštaraujantį žmogaus prigimčiai. „Duok Dieve matyti rusų maištą, beprasmį ir negailestingą“, – reziumuoja Puškinas. Tai yra pagrindinė kūrinio idėja. Todėl tarnauti tėvynei ir karaliui nėra tas pats. Grinevas sąžiningai įvykdė savo pareigą, tačiau negalėjo palikti savo mylimojo piktadario rankose, o jo, tiesą sakant, herojiškus veiksmus imperatorė vertina kaip išdavystę. Jei Petras to nebūtų padaręs, jis jau būtų tarnautas, tapęs silpnos valios vergu sistemos, kuriai svetima žmogaus gyvybė. Todėl paprastiems mirtingiesiems, kuriems neleidžiama keisti istorijos eigos, reikia laviruoti tarp įsakymų ir savo moralinių principų, kitaip klaida kainuos per brangiai.

Įsitikinimai lemia žmogaus veiksmus: Grinevą užaugino padorus bajoras ir elgėsi atitinkamai, tačiau Švabrinas neišlaikė išbandymo, jo gyvenimo vertybės apsiribojo noru laimėti bet kokia kaina. Jame jaučiama ir Puškino idėja – parodyti, kaip išsaugoti garbę, jei pagundos šėlsta iš visų pusių. Pasak autorės, berniukams ir mergaitėms nuo pat vaikystės būtina skiepyti moralės ir tikro kilnumo supratimą, kuris išreiškiamas ne aprangos panacine, o vertu elgesiu.

Žmogaus brendimas neišvengiamai susijęs su išbandymais, lemiančiais jo moralinę brandą. Jų nereikėtų bijoti, juos reikia įveikti drąsiai ir oriai. Tai ir pagrindinė romano „Kapitono dukra“ mintis. Jei Peteris būtų likęs „kurtų trosų žinovu“ ir valdininku Sankt Peterburge, tai jo gyvenimas būtų buvęs įprastas ir, greičiausiai, nieko apie tai nebūtų supratęs. Tačiau nuotykiai, į kuriuos jį pastūmėjo griežtas tėvas, greitai užaugino vyrą jauname žmoguje, kuris daug suprato apie karinius reikalus, meilę ir aplinkinius žmones.

Ko tai moko?

Romanas turi ryškų ugdomąjį atspalvį. Aleksandras Sergejevičius Puškinas ragina nuo mažens branginti savo garbę ir nepasiduoti pagundoms pasukti nuo sąžiningo kelio į kreivą kelią. Minutės pranašumo neverta prarasti gero vardo, šį teiginį iliustruoja meilės trikampis, kur pagrindinis veikėjas renkasi vertą ir dorą Petrą, o ne gudrųjį ir išradingąjį Aleksejų. Viena nuodėmė neišvengiamai veda prie kitos, o kritimų virtinė baigiasi visišku kolapsu.

Taip pat filme „Kapitono dukra“ yra žinutė, kad reikia ištikimai mylėti ir nepasiduoti savo svajonėms, kad ir kas nutiktų. Marya yra kraitis, ir bet koks pasiūlymas tuoktis turėjo būti labai sėkmingas jos atveju. Tačiau ji vėl ir vėl atstumia Aleksejų, nors rizikuoja likti be nieko. Petro sužadėtuvės buvo paneigtos, ir vargu ar jis būtų nusiteikęs prieš savo tėvų palaiminimą. Tačiau mergina atmetė visus racionalius argumentus ir liko ištikima Grinevui, net kai nebuvo jokios vilties. Tas pats buvo ir jos mylimajam. Už pastovumą abu herojai buvo apdovanoti likimo.

Kritika

V. F. Odojevskis laiške Puškinui išreiškė susižavėjimą istorija, jam ypač patiko Savelichas ir Pugačiovas – jie „meistriškai nupiešti“. Tačiau Švabrino įvaizdį jis laikė neperspektyviu: jis nebuvo pakankamai karštas ir kvailas, kad galėtų stoti į sukilėlių pusę ir tikėti jų sėkme. Be to, jis pareikalavo iš mergaitės vedybų, nors galėjo ja pasinaudoti bet kurią akimirką, nes ji buvo tik kalinė: „Maša taip ilgai buvo jo valdžioje, bet jis nenaudoja šių minučių“.

P. A. Katerininas istorinį romaną vadina „natūraliu, viliojančiu ir protingu“, pažymėdamas jo panašumą į „Eugenijų Oneginą“.

V. A. Sollogubas labai vertino pasakojimo santūrumą ir logiką, džiaugdamasis, kad Puškinas „įveikė save“ ir nesileido į ilgus aprašymus bei „impulsus“. Kūrinio stilių jis komentavo taip: „jis ramiai proporcingai paskirstė visas savo pasakojimo dalis, oriai, ramiai ir istorijos glaustumu patvirtino savo stilių ir paprasta, bet harmoninga kalba perteikė istorinį epizodą“. Kritikas mano, kad rašytojas niekada nebuvo taip išaukštintas savo knygų verte.

N. V. Gogolis sakė, kad „Kapitono dukra“ buvo daug geresnė už bet ką anksčiau išleistą prozos pasaulyje. Jis sakė, kad pati tikrovė atrodo kaip karikatūra, palyginti su tuo, ką pavaizdavo rašytojas.

V. G. Belinskis santūriau gyrėsi ir išskyrė tik antraeilius personažus, kurių apibūdinimas yra „tobulumo stebuklas“. Pirminiai personažai jam nepadarė jokio įspūdžio: „Nereikšmingas, bespalvis istorijos herojaus ir jo mylimosios Marijos Ivanovnos personažas bei melodramatiškas Švabrino personažas, nors ir priklauso aštriems istorijos trūkumams, vis dėlto nėra neleisti jam tapti vienu iš nuostabių rusų literatūros kūrinių. P. I. Čaikovskis taip pat kalbėjo apie Mašos Mironovos, kuri atsisakė pagal šį romaną rašyti operą, nestuburumą.

Kūrinį analizavo ir A. M. Skabičevskis, kalbėdamas apie knygą su nepaliaujama pagarba: „... istorinis nešališkumas, visiškas bet kokių patriotinių šlovinimų nebuvimas ir blaivus realizmas, kurį matote... Puškino „Kapitono dukteryje“. Jis, skirtingai nei Bellinskis, gyrė pagrindinio veikėjo įvaizdį ir pažymėjo jo išskirtinį tikrumą bei būdingus vaizduojamo epochos bruožus.

Prieštaringas charakteristikas pateikė kritikas N. N. Strachovas ir istorikas V. O. Kliučevskis. Pirmasis kritikavo Puškiną už tai, kad jo istorinė istorija neturi nieko bendra su istorija, o yra išgalvotos Grinevų šeimos kronika. Antrasis, priešingai, bylojo apie išskirtinį knygos istorizmą ir apie tai, kad net autorės tyrinėjimai apie pugačioviškumą pasako mažiau nei istorinis veikalas.

Įdomus? Išsaugokite jį savo sienoje!

„Kapitono dukra“ – istorinis kūrinys. O istoriją, kaip žinote, galima spręsti įvairiai.

Galima daryti prielaidą, kad istorijoje keičiasi tik kostiumai, techninės priemonės, mada, interjeras ir daiktai, o žmonių psichologija išlieka nepakitusi. Taip galvojo Lionas Feuchtwangeris (2 pav.) ir savo istoriniuose romanuose, kurie vyksta arba krikščionybės eros pradžioje, arba XVIII amžiuje, rašė apie savo amžininkus.

Ryžiai. 2. Liūtas Feuchtwangeris ()

Galite eiti į istoriją, kaip į emigraciją. Dabartinis laikas toks nuobodus ir blogas, kad atsigręžimas į istoriją tampa savotiška išeitimi, bandymu įkvėpti gaivaus oro. Galbūt tai iš esmės paaiškina Lermontovo „Dainą apie carą Ivaną Vasiljevičių“ (3 pav.). Prisiminkite garsiąsias Borodino eilutes:

Taip, mūsų laikais buvo žmonių.

Kadaise žmonės buvo stiprūs, drąsūs, šviesūs. Dabar „liūdna žiūrėti į mūsų kartą“.

Ryžiai. 3. M.Yu. Lermontovas ()

Visiškai sąmoningas noras ieškoti paralelių praeityje su dabartimi. Per 30-40 metų. XX amžiuje sovietinėje literatūroje ir sovietiniame kine itin populiarus buvo apeliavimas į Ivano Rūsčiojo ir Petro I laikus. Akivaizdu, kad šiame kreipimesi buvo (ne atvirai išreikštas, bet pagautas) įsakymas pateisinti Stalino despotizmą. , Stalino teroras. Šia prasme kreipimasis į Ivaną IV ir Petrą I buvo visiškai skaidrus.

„Kapitono dukra“ buvo išspausdinta 1836 m. žurnalo „Sovremennik“ IV tome. Pažiūrėkite, kaip atrodė pirmoji Puškino romano publikacija (4 pav.).

Ryžiai. 4. Pirmoji „Kapitono dukters“ publikacija ()

„Turbūt girdėjote apie Novgorodo ir senosios Rusijos pasipiktinimą. Siaubas. Novgorodo gyvenvietėse su visomis piktybiškumo subtilybėmis buvo išžudyta daugiau nei šimtas generolų, pulkininkų ir karininkų. Sukilėliai juos plakė, mušė į skruostus, tyčiojosi, plėšė namus, prievartavo žmonas. Žuvo penkiolika gydytojų. Jis pabėgo vienas, padedamas ligonių, gulinčių ligoninėj. Išžudę visus vadus, sukilėliai išsirinko sau kitus.

Ryžiai. 5. P.A. Vjazemskis ()

Tai tik vienas privatus Puškino domėjimosi žmonėmis ir liaudies maištu apraiška, kuri paprastai išskiria 30-uosius. pirmasis mūsų poetas.

Dar 1825 metais Puškinas domėjosi Stepanu Razinu. 30-ųjų pradžioje. Puškinas gauna leidimą dirbti archyve. 1832 m. vasario 17 d. M.M. Speranskis atsiuntė Puškinui Nikolajaus I dovaną – „Visą Rusijos imperijos įstatymų rinkinį“. 20-ajame šio rinkinio tome nuosprendis dėl mirties bausmės išdavikui-maištininkui ir apsišaukėliui Pugačiovui bei jo bendrininkams buvo perspausdintas, pridedant skelbimą apie atleistą nusikaltėlį.

Tarp aktyvių neramumų dalyvių pavardžių buvo ir Michailo Švanvičiaus pavardė. Galutinėje istorijos versijoje šis istorinis personažas virto Švabrinu. Iš pradžių Puškiną domino bajoro, kuris pereina į sukilusių valstiečių pusę, figūra. Iš pradžių tai turėjo būti panašus į Dubrovskio personažas. Tačiau kuo daugiau Puškinas apie tai žinojo (o 1833 m. Puškinas jau buvo susipažinęs su slaptos karinės kolegijos ekspedicijos medžiaga), tuo aiškiau jam tapo, kad šio plano neįmanoma įgyvendinti. Pažvelkite į citatą iš Puškino pastabų apie maištą, parašytą Nikolajui I (6 pav.):

„Visi juodaodžiai buvo už Pugačiovą. Tik aukštuomenė atvirai buvo valdžios pusėje. Jų nauda buvo pernelyg priešinga“.

Ryžiai. 6. Nikolajus I ()

Bajoras galėjo pereiti į maištaujančių, maištaujančių valstiečių pusę tik kaip Švabrinas - išdavikas, išdavikas, žmogus be garbės. Toks esminis romano idėjos pasikeitimas įvyko darbo eigoje. Be to, dirbdamas su „Kapitono dukra“, Puškinas rašo Dubrovskio „Pugačiovskio sukilimo istoriją“, išspausdina ją (padedamas imperatorius Nikolajus I). Ir tik 1836 m. buvo išleistas „Sovremennik“ tomas jau su meno kūriniu – su „Kapitono dukra“.

Apytikslė įžanga į romaną, parašytą 1833 m., atrodo taip:

„Mano brangus drauge Petruša, aš dažnai tau pasakodavau kai kuriuos savo gyvenimo nutikimus ir pastebėdavau, kad tu visada dėmesingai manęs klausai, nepaisant to, kad man nutiko gal šimtąjį kartą perpasakoti vieną dalyką. Kai kurie klausimai, į kuriuos niekada jums neatsakiau, pažadėdamas laiku patenkinti jūsų smalsumą. Tačiau pažado ištesėti neišdrįsau. Savo pastabas jums, tiksliau, nuoširdų prisipažinimą, pradedu su visišku įsitikinimu, kad mano prisipažinimai jums bus naudingi. Žinoma, tavo tėvas man nesukėlė tokio sielvarto, kokį nuo tavęs kentėjo tavo tėvai. Jis visada elgėsi padoriai ir geraširdiškai. Ir būtų geriau, jei būtum kaip jis.

Toliau sakoma, kad Petruša yra kaip jo senelis, jaunystėje nelabai paklusnus ir nelabai geras. Bet ne tai svarbu. Ir net ne tai, kad ši įžanga iš esmės sutampa su publikuotų Aleksandro Iljičiaus Bibikovo, vieno iš vyriausiųjų kariuomenės vadų, nuraminusių Pugačiovo maištą, įvadu. Čia Puškinui svarbus tas pats, kas 1835 m. eilėraštyje „Aš vėl lankiausi“ - trijų kartų ryšio buvimas. Kaip eilėraštyje: štai jis senelio valdose; štai jis; o eilėraštis baigiamas nuoroda į anūkus:

„... aš nepamatysiu tavo galingo vėlyvojo amžiaus,

Kai tu peraugsi mano augintinius

Ir jūs užblokuosite jų triukšmingą galvą.

Bet tegul mano anūkas…

Šis kartų ryšys, iš kurio Lermontovas buvo aiškiai atimtas, Puškinui yra nepaprastai svarbus. Štai kodėl tėvas yra toks svarbus. Tiesą sakant, čia prasideda romanas:

„Kas yra jo tėvas? -– paklausė epigrafe - Mano tėvas Andrejus Petrovičius Grinevas.

1820-ųjų pabaigoje. Puškinas nurodo Petro figūrą. Klausimas, kas gali parodyti Rusijai kelią, kas gali reikšti teisingą šalies žingsnį, Puškinui, ypač po dekabristų pralaimėjimo, buvo itin aktualus. O Petras – herojus, įkūnijantis ne savo valią (valingus herojus Mazepą ir Karlą istorija pamiršta), o objektyvią valią, istorijos valią.

Filme „Kapitono dukra“ Puškinas pasirenka etapą, lūžio tašką. Tai valstiečių sukilimas, Pugačiovo maištas (8 pav.). Tai žmonių ir aukštuomenės, jų santykių problema. Puškinas parodo du pasaulius, du būdus. Kiekvienas turi savo tiesą. Bajorai turi savo tiesą, Kotryna, teisėta valdovė, turi savo tiesą. Ir yra, kaip savo nuostabiame straipsnyje rašė Jurijus Michailovičius Lotmanas, valstietis caras ir sukilėliai valstiečiai turi savo tiesą. Šie du pasauliai, kurių kiekvienas turi savo poeziją, savo dėsnį, savo teisę, yra priešiški. Puškinui tai labai svarbu, nes „Pugačiovo sukilimo istorija“ (o būtent tai istoriniai tyrimai, kuriuos Puškinas darė lygiagrečiai su „Kapitono dukters“ darbais) tapo įspėjimu carui, didikams: žmonės yra didžiulė jėga, ir neduok Dieve, kad vėl kiltų pilietinis karas, karas tarp dviejų pagrindinių Rusijos klasių.

Ryžiai. 8. Pugačiovo maištas ()

Anglų burtininkas, burtininkas (taip buvo vadinamas) Walteris Scottas (9 pav.) per savo gyvenimą savo istoriniais romanais pelnė visos Europos šlovę.

Ryžiai. 9. Walteris Scottas ()

Pirmasis Walterio Scotto pėdsakas, įtaka ar atidus skaitymas – nebaigtas Puškino romanas „Petro Didžiojo Arap“, kuriame istorinė asmenybė parodoma asmeniniame gyvenime.

Istoriniam Walterio Scotto romanui svarbu, kad fiktyvūs žmonės būtų pirmame plane, o istoriniai – antrame plane. Nuo pat pradžių svarbu pabrėžti, kad Walteris Scottas ir Puškinas turi iš esmės skirtingus interesus ar metodus.

Walteris Scottas itin mėgsta aprašymus: pilys, kostiumai, patiekalai – visos praėjusios eros detalės. Be to, jam patinka romano pradžioje ar viduryje pateikti tokį nedidelį istorinį eskizą: kas tuo metu vyko Škotijoje, Anglijoje (religiniai karai, karalių konkurencija ir pan.). Puškinas to praktiškai neturi. Pavyzdžiui, 14 skyrius „Teismas“:

„Tada mane nuvežė į kalėjimą ir paliko vieną ankštame ir tamsiame veislyne, plikomis sienomis ir langu, užblokuotu geležinėmis grotelėmis.

Tolstojus, perskaitęs kapitono dukterį, pasakys:

„Kažkaip imk Puškino tikslus“.

Palyginti su domėjimusi detalėmis (Tolstojus manė, kad šiuolaikinė literatūra išsiskiria domėjimusi detalėmis), Puškino pasakojimai tikrai nevaisingi. Tai visada veiksmas, o ne aprašymas. Labai mažai epitetų, labai mažai peizažų, interjerų:

– Įėjau į gana didelę salę.

Galima įsivaizduoti, kaip šią teismo salę apibūdintų kitas rašytojas.

Atsižvelgiant į tai, išimtys visada yra labai pastebimos:

„Įėjau į švarų kambarį, dekoruotą senamadiškai. Kampe stovėjo spintelė su indais, ant sienos už įrėminto stiklo kabėjo karininko diplomas. Aplink jį buvo lubokų nuotraukos, vaizduojančios Kosterino ir Očakovo sugavimą. Taip pat ir nuotakos pasirinkimas, ir katės laidojimas“.

Tai citata iš III skyriaus. Čia labai svarbūs ir paveikslai, ir šių paveikslėlių siužetai. Visa tai jau tapo atskirų darbų ir atskirų studijų objektu.

Apsvarstykite dar vieną atvirai nepanaudotos progos aprašymams pavyzdį. Ar pamenate, kad Maša Mironova sustoja paskutinėje stotyje prieš Sankt Peterburgą, Sofijos stotyje (tiesą sakant, net ir tuo metu, 1774 m., šios pašto stoties nebuvo). O stoties viršininko žmona Mašai pasakoja viską apie Kotryną: kuriuo metu imperatorienė dažniausiai pabusdavo; valgė kavą; pasivaikščiojo; kokie didikai tuo metu buvo pas ją; kad ji nusiteikusi kalbėti vakar prie savo stalo; kurie gavo vakare. Žodžiu, Anos Vlasovnos pokalbis buvo vertas kelių puslapių istorinių užrašų ir bus brangus palikuonims. Tačiau Puškinas sąmoningai jų nerašo.

Walterio Scotto romanuose yra keletas bruožų, kurie, atrodytų, visiškai sutampa su Puškino judesiais, technikomis „Kapitono dukroje“. Pavyzdžiui, „Ivanhoe“ Juodasis riteris (nežinomas, neatpažintas) pasirodo esąs karalius Ričardas Liūtaširdis. O „Kapitono dukteryje“ ir Pugačiovas, ir Jekaterina iš pradžių pasirodo neatpažinti. Kaip ir Walterio Scotto filme Quentin Dorward, kuklus pilietis pasirodo esąs karalius Luisas. O romane „Rob Roy“ ir romane „Waverley“ veikia seni ryžtingi herojų tėvai, kažkuo primenantys Andrejų Petrovičių Grinevą.

Romanas „Robas Rojus“ – tai raštelis, gautas iš trečiosios šalies. „Kapitono dukters“ pagrindas – Grinevo užrašai, kuriuos leidėjui perdavė vienas iš jo anūkų, nes leidėją domina šiuose užrašuose aprašyta era.

Antrajame romano „Waverley“ skyriuje pagrindinis veikėjas Edvardas, paaukštintas į karininkus, atsisveikina su šeima ir išvyksta į pulką. Dėdės atsisveikinimo žodžiai aiškiai artimi senojo Grinevo žodžiams (t. y. viso romano epigrafui):

Kiek leidžia pareiga ir garbė, vengdami pavojaus, jie perspėja nedraugauti su lošėjais ir libertinais.

Vienuoliktame skyriuje šeimininkė įsiterpia į jaunuolių kivirčą. Tai atrodo taip:

„Kaip iš jūsų malonės jūs žudote vienas kitą“, – sušuko ji, drąsiai verždama tarp priešininkų ir mikliai pridengdama jų ginklus pledu, – ir juodinate geros našlės reputaciją, kai šalyje yra pakankamai laisvų vietų dvikovai.

Prisiminkite, kaip Vasilisa Jegorovna įsako atimti iš Švabrino ir Grinevo kardus ir uždaryti į spintą.

Tai toli gražu ne visi Puškino romano ir Walterio Scotto romanų sutapimai ir atgarsiai. Buvo net straipsniai „Puškino plagiatai“, „Kur Puškinas turėjo savo“. Tokio palyginimo prasmė ta, kad genijus pasiima, kur mato. Kalbama ne apie smulkmenas, ne apie smulkmenas. Tai apie architektūrą, kaip ji sukomponuota, kaip ji veikia. Pamatyti bendrą planą, kai nėra nieko atsitiktinio.

Puškinas sunaikino beveik visus „Kapitono dukters“ juodraščius. Nepaisant to, iš pirmos publikacijos matome keletą variantų, kaip Puškinas dirba su tekstu, kaip jis pašalina tai, kas iš pradžių jam atrodo, akivaizdžiai sėkminga, kaip įveda tai, ko anksčiau nematė. Tada suprasime, kad tai ne sankryžų, ne vardinių skambučių reikalas. Šie vardiniai skambučiai yra svarbūs, nes jie yra signalai: prisiminkite, kaip Walteris Scottas tai pasako šiame romane, bet man bus kitaip.

Antra pagal svarbą „Kapitono dukters“ savybė slypi pačiame šio romano tekste: Grinevas pasakoja apie savo šeimos užrašus. Tai šeimos kronika.

Iš pradžių Piotras Andrejevičius Grinevas kreipėsi į savo anūką Petrušą. Prieš „Kapitono dukterį“ buvo įžanga, kur jau pasenęs Petruša Grinevas anūkui pasakojo, kaip naudinga skaityti jo išpažintį – užrašus. Puškinui rūpi ne istoriniai aprašymai, o istoriniai personažai. Minima Orenburgo apgultis, kurią liudija Grinevas (gynė, gynė Orenburgą), kuri priklauso istorijai, o ne šeimos užrašams.

Pugačiovos sukilimo istorija buvo išleista 1835 m. ir susideda iš dviejų dalių. Pirmasis yra tekstas su pastabomis. Antroji dalis – Puškino panaudota dokumentinė medžiaga, kurią jis nusprendė publikuoti savo tyrime.

Medžiagos panaudojimo išsamumo požiūriu šiuolaikiniai istorikai Puškino darbą laiko nepriekaištingu. Puškinas keliavo į Orenburgo provinciją, į tas vietas, kurias užėmė Pugačiovo maištas. Kyla klausimas, apie kurį vis dar diskutuojama, ginčijamasi, dėl kurio bendro sutarimo nėra ir, ko gero, niekada nebus: koks Puškino požiūris į tai, ką jis pavaizdavo „Pugačiovos sukilimo istorijoje“? Tai labai įtikinamai parašyta Georgijaus Aleksandrovičiaus Lesskio knygoje (10 pav.), kuri vadinasi „Puškino kelias į literatūrą“ (1993). Lessis rašo:

„Kaip suprasti autoriaus poziciją? Puškinas vengė bet kokių tiesioginių nuosprendžių. Visų pirma – žodynas, prie kurio jis griebiasi, aprašydamas tą ar kitą reiškinį. Pasirodo, kai Puškinas kalba apie vyriausybės kariuomenę, jis vartoja šiuos žodžiusatsiskyrimas, batalionas, Stulpelis. Kalbėdamas apie Pugačiovo kariuomenę, jis vartoja tokius žodžius kaipgauja, minia. Pugačiovą jis vadina arba pavarde, arbakazokas, Dono kazokas. Nuo savęs jis visada jam skambinaapsimetėlis. BETPetrasIIIarbasuverenitik kabutėse.

Toliau Lesskis sako, kad Puškinas antrą kartą nurodo vargo laiko temą - neramumai(pirmą kartą – „Borise Godunove“). O Rusijos istorijoje, pasak Georgijaus Aleksandrovičiaus, despotizmas ir anarchija nuolat keičiasi. Jų anarchija vėl augina despotizmą, kuris, augant prieštaravimams tarp valdovo ir žmonių, baigiasi, pasisuka, nutrūksta su sąmyšiu, anarchija ir vėl atsiranda.

Ryžiai. 10. G.A. Lesskis () Labai svarbi frazė iš Aleksandro Iljičiaus Bibikovo laiško Denisui Ivanovičiui Fonvizinui:

„Pugačiovas nėra svarbus. Svarbiausia yra bendras pasipiktinimas.

Jie suprato, kad tai ne apie patį Pugačiovą. Puškinas net „Pugačiovos sukilimo istorijoje“ sako:

„Trūko tik lyderio – vadovas buvo surastas“.

Tai yra, Pugačiovas pats savaime nieko nereiškia, jis reikalingas tik kaip vardas, kad šis jau pavėluotas pasipiktinimas įvyktų. Kalbėdamas apie Pugačiovą, Puškinas dažniausiai vartoja šį žodį piktadarys. Pats Puškinas Pugačiovo sukilimo niekada nevadina sukilimu – maištu, maištu, pasipiktinimu. Labai įdomu, kaip jis vartoja žodį išdavystė. Sukilime dalyvavę kazokai visi yra išdavikai, nes turėjo tarnauti imperatorei, tačiau Puškinas apie išdavystę kalba tik apie didikus, kurie perėjo į sukilėlių pusę.

Ir „Kapitono dukteryje“,- tęsia Georgijus Aleksandrovičius, - Puškinas vartoja tuos pačius žodžius (gauja, maištas, maištas, maištininkai, minia), kaip ir Pugačiovos sukilimo istorijoje. Vienintelis dalykas, kad Pugačiovas parašyta kitaip.

Georgijaus Aleksandrovičiaus Lesskio citata:

„Pugačiovas filme „Kapitono dukra“ – ne tikras žmogus, o meninis rusų plėšiko įvaizdis.

Yra dar viena įdomi ištrauka iš paskutinių „Kapitono dukters“ skyrių. Grinev sako:

„Neapibūdinsiu mūsų kampanijos ir karo pabaigos. Pasakysiu trumpai“.

Šis aprašomosios dalies atmetimas būdingas Puškino prozai ir tik jai. Nieko panašaus nerasite pas nė vieną jo amžininką.

Puškinas itin domisi asmenybės vaidmeniu istorijoje. Netgi Boriso Godunove amžininkai nustebo pastebėję, kad titulinis veikėjas Borisas pasirodo tik devyniose scenose iš dvidešimt trijų. Jo antagonistas, netikras Dmitrijus, ir dar mažiau. Kyla klausimas: kas yra pagrindinis veikėjas? Lygiai taip pat „Kapitono dukroje“ Puškinas, vaizduojantis Pugačiovos maištą, iškeldamas Pugačiovą į pirmą planą, o paskutiniame skyriuje „Kotryna“ daugiausia dėmesio skiria vidiniam Petrušos Grinevo pasauliui ir jo santykiams su Maša Mironova.

Pasirodo, istoriją kuria ne lyderiai ir karaliai, kaip buvo įprasta manyti, o mes esame paprasti dalyviai, žmonės, gyvenantys privatų gyvenimą.

„Kai Puškinas pradėjo dirbti prie „Kapitono dukters“, jį domino toks siužetas: bajoras tampa plėšikų gaujos, liaudies maišto, dalyviu, o kartais net ir vadu. Šis siužetas buvo „Dubrovsky“. Tačiau kuo giliau Puškinas nagrinėjo savo temą, kuo daugiau jis susipažino su archyvine medžiaga, tuo daugiau apklausinėjo 60 metų senumo įvykių dalyvius, išgyvenusius, liudininkus, tuo aiškiau jam pasidarė, kad santykiai tarp didikų ir žmonės negali būti kitokie. Jie buvo priešiški. Puškinas rodo abiejų pusių žiaurumus: vyriausybės kariuomenės žiaurumus ir Pugačioviečių žiaurumus.

Čia yra nepaprastai svarbus momentas. Pasirodo, jei elgiesi formaliai, pagal socialinę logiką, pagal klasės logiką, pagal karo logiką, tai Pugačiovas (11 pav.) turėtų pakabinti Grinevą, kaip pataria jo padėjėjas Beloborodovas:

„Jis nepripažįsta jūsų suverenu, neprašo jūsų pagalbos. Dar geriau, liepkite nuvežti jį į biurą ir uždegti ugnį. Jis turėjo būti mums atsiųstas“.

Ryžiai. 11. Emelyanas Pugačiovas ()

Pugačiovas nesiima jokios formalios naudos. Jis sugeba būti gailestingas, išgelbėja Mašą Mironovą ir išleidžia ją su Grinevu namo. Tas pats ir su Jekaterina (12 pav.): formaliai Grinevas yra nusikaltėlis. Jis turi būti nubaustas. Jekaterina klauso Mašos Mironovos (beje, Maša ateina prašyti ne teisybės, o pasigailėjimo) ir atleidžia.

Ryžiai. 12. Jekaterina II ()

Tai yra, egzistuoja žiauri socialinių, socialinių, klasinių santykių logika – karo logika. Ir yra kažkas, kas viršija šią logiką. Visų pirma, tai yra gailestingumas.

Pažiūrėkite į Yu.M. citatą. Lotmanas (13 pav.):

„Puškinui „Kapitono dukroje“ teisingas kelias yra ne pereiti iš modernybės stovyklos į kitą, o pakilti virš žiauraus šimtmečio, išlaikant žmogiškumą, žmogiškąjį orumą ir pagarbą kitų žmonių gyvam gyvenimui. Tai jam tikrasis kelias į žmones.

Ryžiai. 13. Yu.M. Lotmanas ()

Garbės problema jau matoma viso romano epigrafe:

„Saugokite garbę nuo mažens“.

Visas romanas yra Grinevo formavimas, tai yra nesibaigianti išbandymų grandinė, kurioje Grinevas išlieka ištikimas garbei.

Bibliografija

Korovina V.Ya. ir tt Literatūra. 8 klasė. Vadovėlis per 2 valandas – 8 leid. - M.: Švietimas, 2009.
Merkin G.S. Literatūra. 8 klasė. Pamoka iš 2 dalių. – 9-asis leidimas. - M.: 2013 m.
Kritarova Zh.N. Rusų literatūros kūrinių analizė. 8 klasė. - 2 leidimas, pataisytas. - M.: 2014 m.

lit-helper.com().
Pushkin.niv.ru ().
Hrono.ru ().

Namų darbai

Pavadinkite istorinius A.S. Puškinas. Koks istorijos vaidmuo apsakyme „Kapitono dukra“?
Nubrėžkite paraleles tarp Puškino kūrybos ir Walterio Scotto romanų. Kuo bendra šių rašytojų kūryba ir kuo jie kardinaliai skiriasi?
Kaip Puškinas „Kapitono dukteryje“ kelia žmogiškumo problemą?

Kūrinio „Kapitono dukra“ sukūrimo istorija

Razino ir Pugačiovo vadovaujamų liaudies sukilimų tema Puškiną sudomino jau 1824 m., netrukus po jo atvykimo į Michailovskoję. 1824 metų lapkričio pirmoje pusėje laiške broliui Leo jis prašė atsiųsti „Emelkos Pugačiovos gyvenimą“ (Puškinas, t. 13, p. 119). Puškinas turėjo omenyje knygą „Netikras Petras III arba maištininko Emelkos Pugačiovos gyvenimas, charakteris ir žiaurumai“ (Maskva, 1809). Kitame laiške broliui Puškinas rašo: „Ak! O Dieve, aš beveik pamiršau! Štai jūsų užduotis: istorinės, sausos žinios apie Senką Raziną, vienintelį poetišką asmenį Rusijos istorijoje“ (Puškinas, t. 13, p. 121). Michailovsky Puškinas apdorojo liaudies dainas apie Raziną.
Poeto susidomėjimą tema lėmė ir tai, kad 1820-ųjų antroji pusė buvo paženklinta valstiečių pasipiktinimo banga, neramumai neaplenkė Pskovo srities, kurioje Puškinas gyveno iki 1826 metų rudens ir kur ne kartą lankėsi. vėliau. 1820-ųjų pabaigos valstiečių neramumai sukūrė nerimą keliančią situaciją.
1832 metų rugsėjo 17 dieną Puškinas išvyko į Maskvą, kur P.V. Naščiokinas jam papasakojo apie Baltarusijos didiko Ostrovskio teismą; ši istorija sudarė istorijos „Dubrovskis“ pagrindą; istorijos apie bajorą Pugačiovą idėjos buvo laikinai atsisakyta – Puškinas prie jos grįžo 1833 m. sausio pabaigoje. Per šiuos metus poetas aktyviai rinko istorinę medžiagą būsimai knygai: dirbo archyvuose, lankėsi su Pugačiovos sukilimu susijusiose vietose. Dėl to kartu su „Kapitono dukra“ buvo sukurta knyga apie Pugačiovą. „Pugačiovos istorijos“ darbas padėjo Puškinui įgyvendinti savo meninę viziją: „Kapitono dukra“ buvo maždaug baigta 1836 m. liepos 23 d. Puškinas, ne visai patenkintas originalia versija, perrašė knygą. Spalio 19 dieną „Kapitono dukra“ buvo perrašyta iki galo, o spalio 24 dieną išsiųsta cenzoriui. Puškinas paklausė cenzoriaus PA. Korsakovas, neatskleisti savo autorystės paslapties, ketina istoriją paskelbti anonimiškai. „Kapitono dukra“ pasirodė 1836 m. gruodžio 22 d. ketvirtajame žurnalo „Sovremennik“ numeryje.

Gentis, žanras, kūrybos metodas

Puškinas veikiausiai pavadinimą savo kūriniui pasirinko tik 1836 metų rudenį, kai rankraštį rašytojas išsiuntė cenzoriams; Iki tol savo laiškuose kalbėdamas apie Kapitono dukrą Puškinas savo istoriją vadino tiesiog romanu. Iki šiol nėra sutarimo dėl „Kapitono dukters“ žanro apibrėžimo. Kūrinys vadinamas ir romanu, ir istorija, ir šeimos kronika. Kaip minėta aukščiau, pats poetas savo kūrinį laikė romanu. Vėliau tyrinėtojai padarė išvadą, kad „Kapitono dukra“ yra istorija. Pagal formą tai yra memuarai - senojo Grinevo užrašai, kuriuose jis prisimena istoriją, nutikusią jo jaunystėje - šeimos kroniką, susipynusią su istoriniais įvykiais. Taigi „Kapitono dukters“ žanrą galima apibrėžti kaip istorinį romaną memuarų pavidalu. Neatsitiktinai Puškinas atsigręžė į memuarinę formą. Pirma, atsiminimai suteikė kūriniui epochos koloritą; antra, jie padėjo išvengti cenzūros sunkumų.
Dokumentika kūrinyje akivaizdi, jo herojai – realūs žmonės: Jekaterina II, Pugačiovas, jo bendražygiai Khlopuša ir Beloborodoe. Tuo pačiu metu istoriniai įvykiai lūžta per išgalvotų veikėjų likimus. Atsiranda meilės romanas. Meninė fantastika, kompozicijos sudėtingumas ir personažų konstrukcija leidžia Puškino kūrybą priskirti romano žanrui.
„Kapitono dukra“ – realistinis kūrinys, nors ir be kai kurių romantizmo bruožų. Romano tikroviškumas slypi objektyviame istorinių įvykių, susijusių su Pugačiovo sukilimu, vaizdavimu, vaizduojant aukštuomenės, paprastų Rusijos žmonių, baudžiauninkų gyvenimo ir gyvenimo realijas. Romantiškų bruožų atsiranda epizoduose, susijusiuose su romano meilės linija. Pats siužetas romantiškas.

Nagrinėjamo darbo objektas

Filme „Kapitono dukra“ yra dvi pagrindinės problemos. Tai socialinės-istorinės ir moralinės problemos. Puškinas visų pirma norėjo parodyti, kaip susiklostė istorijos herojų, papuolusių į istorinių lūžių ciklą, likimas. Iškyla žmonių problema ir rusų tautinio charakterio problema. Liaudies problema įkūnyta per Pugačiovos ir Savelicho atvaizdų santykį, per Belogorsko tvirtovės gyventojų charakterių vaizdavimą.
Patarlė, kurią Puškinas perėmė kaip visos istorijos epigrafą, atkreipia skaitytojo dėmesį į ideologinį ir moralinį kūrinio turinį: viena svarbiausių „Kapitono dukters“ problemų yra dorinio ugdymo, asmenybės formavimosi problema. pasakojimo veikėjo Piotro Andrejevičiaus Grinevo. Epigrafas yra sutrumpintas rusų patarlės variantas: „Iš naujo pasirūpink suknele ir garbė nuo jaunystės“. Tėvas Grinevas iki galo prisimena šią patarlę, įspėdamas sūnų, kuris išvyksta į armiją. Garbės ir pareigos problema atskleidžiama per Grinevo ir Švabrino opoziciją. Įvairūs šios problemos aspektai atsispindi kapitono Mironovo, Vasilisos Jegorovnos, Mašos Mironovos ir kitų veikėjų atvaizduose.
Puškiną labai jaudino savo laikų jaunuolio dorovinio ugdymo problema; Ypatingai aštriai ji stovėjo prieš rašytoją po dekabristų sukilimo pralaimėjimo, kuris Puškino galvoje buvo suvokiamas kaip tragiškas jo geriausių amžininkų gyvenimo kelio nuosmukis. Nikolajaus I įstojimas lėmė staigų kilmingos visuomenės moralinio „klimato“ pasikeitimą, XVIII amžiaus švietimo tradicijų užmarštį. Tokiomis sąlygomis Puškinas jautė neatidėliotiną poreikį palyginti skirtingų kartų moralinę patirtį, parodyti jų tęstinumą. Puškinas supriešina „naujosios bajorijos“ atstovus su žmonėmis, kurie yra moraliai vientisi, nepaveikti rangų, ordinų ir pelno troškulio.
Viena svarbiausių romano moralinių problemų – asmenybė istorijos lūžio taškuose – išlieka aktuali ir šiandien. Rašytojas kėlė klausimą: ar įmanoma išsaugoti garbę ir orumą besipriešinančių socialinių jėgų kovoje? Ir jis į tai atsakė aukštu meniniu lygiu. Gal būt!

Žinomas kūrybiškumo tyrinėtojas A.S. Puškinas Yu.M. Lotmanas rašė: „Visas „Kapitono dukters“ meninis audinys aiškiai padalintas į du ideologinius ir stilistinius sluoksnius, pavaldžius pasaulių įvaizdžiui – kilmingąjį ir valstietišką. Būtų nepriimtinas supaprastinimas, neleidžiantis įsiskverbti į tikrąją Puškino intenciją, manyti, kad kilmingasis pasaulis apsakyme vaizduojamas tik satyriškai, o valstiečių pasaulis – tik užjaučiantis, taip pat teigti, kad viskas, kas poetiška kilmingojoje stovykloje, priklauso, pasak. Puškinui, ne konkrečiai kilniam, o tautiniam pradui.
Dviprasmiškame autoriaus požiūryje į sukilimą ir patį Pugačiovą, taip pat į Grinevą ir kitus personažus išryškėja ideologinė romano orientacija. Puškinas negalėjo pozityviai nusiteikti sukilimo žiaurumo atžvilgiu („Duok Dieve matyti rusų maištą, beprasmiškas ir negailestingas!“), nors suprato, kad žmonių laisvės ir laisvės troškimas pasireiškia sukilime. Pugačiovas, nepaisant viso savo žiaurumo, Puškino įvaizdžiui yra simpatiškas. Jis parodomas kaip plačios sielos žmogus, neturintis gailestingumo. Grinevo ir Mašos Mironovos meilės siužete autorius pristatė nesavanaudiškos meilės idealą.

Pagrindiniai herojai

N.V. Gogolis rašė, kad „Kapitono dukroje“ „pirmą kartą pasirodė tikrai rusiški personažai: paprastas tvirtovės komendantas, kapitonas, leitenantas; pati tvirtovė su viena patranka, laiko kvailumas ir paprasta paprastų žmonių didybė, viskas yra ne tik pati tiesa, bet net, tarytum, geriau už ją.
Kūrinio personažų sistema paremta dvasinio pergalės principo buvimu ar nebuvimu žmoguje. Taigi gėrio, šviesos, meilės, tiesos ir blogio, tamsos, neapykantos, melo akistatos principas romane atsispindi kontrastingame pagrindinių veikėjų pasiskirstyme. Grinevas ir Marya Ivanovna yra tame pačiame rate; kitoje – Pugačiovas ir Švabrinas.
Centrinė romano figūra yra Pugačiovas. Visos Puškino kūrybos siužetinės linijos susilieja su juo. Pugačiovas Puškino įvaizdyje yra talentingas spontaniško populiaraus judėjimo lyderis, įkūnija ryškų tautinį charakterį. Jis gali būti ir žiaurus, ir baisus, ir teisingas, ir dėkingas. Jo požiūris į Grinevą ir Mašą Mironovą yra orientacinis. Liaudies judėjimo elementai užfiksavo Pugačiovą, jo veiksmų motyvai yra įterpti į Kalmukų pasakos moralę, kurią jis pasakoja Grinevui: „... užuot valgę mėsą tris šimtus metų, geriau vieną kartą išgerti gyvo kraujo. , o ką tada Dievas duos!
Palyginti su Pugačiovu, Piotras Andrejevičius Grinevas yra išgalvotas personažas. Grinevo vardas (projektinėje versijoje jis buvo vadinamas Bu-laninu) pasirinktas neatsitiktinai. Vyriausybės dokumentuose, susijusiuose su Pugačiovo maištu, Grinevo pavardė buvo įrašyta tarp tų, kuriems iš pradžių buvo pareikšti įtarimai, o vėliau jie buvo išteisinti. Iš skurdžios kilmingos šeimos kilęs Petruša Grinevas pasakojimo pradžioje yra ryškus pomiškio pavyzdys, su kuriuo elgiamasi maloniai ir kurį šeima myli. Karinės tarnybos aplinkybės prisideda prie Grinevo brendimo, ateityje jis pasirodys kaip padorus žmogus, galintis drąsiems poelgiams.
„Mergaitės Mironovos vardas“, – 1836 m. spalio 25 d. rašė Puškinas PA cenzoriui Korsakovui, „yra išgalvotas. Mano romanas paremtas kažkada girdėta legenda, kad vienam iš pareigūnų, kuris išdavė savo pareigas ir prisijungė prie Pugačiovų gaujos, imperatorienė atleido jos pagyvenusio tėvo, kuris metėsi jai po kojų, prašymu. Romanas, kaip pamatysite, toli nuo tiesos. Apsistojęs prie pavadinimo „Kapitono dukra“, Puškinas pabrėžė Marijos Ivanovnos Mironovos įvaizdžio svarbą romane. Kapitono dukra vaizduojama kaip kažkas šviesaus, jauno ir tyro. Už šios išvaizdos šviečia dangiškas sielos grynumas. Pagrindinis jos vidinio pasaulio turinys – visiškas pasitikėjimas Dievu. Visame romane niekada net neužsimenama ne tik apie maištą, bet ir abejojama to, kas vyksta teisingumu ar teisingumu. Taigi, tai aiškiausiai pasireiškia Mašos atsisakymu tuoktis su mylimu žmogumi prieš tėvų valią: „Jūsų artimieji nenori manęs savo šeimoje. Visame būk pagal Viešpaties valią! Dievas geriau už mus žino, ko mums reikia. Nėra ką veikti, Piotrai Andreevič; bent jau būk laimingas..." Maša sujungė geriausias rusų tautinio charakterio savybes – tikėjimą, gebėjimą nuoširdžiai pasiaukojamai meilei. Ji – ryškus, įsimintinas įvaizdis, Puškino „saldus idealas“.
Ieškodamas herojaus istoriniam pasakojimui, Puškinas atkreipė dėmesį į Pugačiovui tarnavusio didiko Švanvičiaus figūrą; galutiniame pasakojimo variante šis istorinis asmuo, gerokai pasikeitus jo perėjimo į Pugačiovo pusę motyvams, virto Švabrinu. Šis veikėjas įsisavino visas neigiamas savybes, kurių pagrindinė pateikiama Vasilisos Egorovnos apibrėžime, kurį ji pateikė priekaištaujant Grinevui už kovą: „Petras Andrejevičius! Aš to iš tavęs nesitikėjau. Kaip tau ne gėda? Gerasis Aleksejus Ivanovičius: jis buvo paleistas iš sargybos už žmogžudystę ir netiki Viešpačiu Dievu; o kas tu? ar tu ten eini?" Kapitonas tiksliai nurodė Švabrino ir Grinevo konfrontacijos esmę: pirmojo bedieviškumą, kuris diktuoja visą jo elgesio niekšybę, ir antrojo tikėjimą, kuris yra verto elgesio ir gerų darbų pagrindas. Jo jausmas kapitono dukrai – aistra, kuri atskleidė visas blogiausias jo savybes ir bruožus: niekšiškumą, gamtos niekšybę, kartumą.

Antrinių veikėjų vieta vaizdų sistemoje

Kūrinio analizė rodo, kad Grinevo ir Mašos giminaičiai ir draugai vaidina svarbų vaidmenį veikėjų sistemoje. Tai Andrejus Petrovičius Grinevas, pagrindinio veikėjo tėvas. Senovės aukštuomenės atstovas, aukštų moralės principų žmogus. Būtent jis siunčia sūnų į kariuomenę „pauostyti parako“. Šalia jo gyvenime yra jo žmona ir motina Petras - Avdotya Vasilievna. Ji yra gerumo ir motiniškos meilės įkūnijimas. Baudžiavas Savelichas (Arkhipas Saveljevas) teisėtai gali būti priskirtas Grinevų šeimai. Tai rūpestingas dėdė, Petro mokytojas, pasiaukojamai lydintis mokinį visuose jo nuotykiuose. Savelichas parodė ypatingą drąsą Belogorsko tvirtovės gynėjų egzekucijos scenoje. Savelicho įvaizdis atspindėjo tipišką auklėjimo įvaizdį, kuris tuo metu buvo suteiktas savo kaimuose gyvenusiems dvarininkų sūnums.
Kapitonas Ivanas Kuzmichas Mironovas, Belogorsko tvirtovės komendantas, yra sąžiningas ir malonus žmogus. Jis drąsiai kovoja prieš sukilėlius, saugo tvirtovę, o kartu ir savo šeimą. Kapitonas Mironovas garbingai atliko savo kario pareigą, atidavė savo gyvybę už tėvynę. Kapitono likimą dalinosi jo žmona Vasilisa Jegorovna, svetinga ir jėgos ištroškusi, nuoširdi ir drąsi.
Kai kurie romano veikėjai turi istorinius prototipus. Tai pirmiausia Pugačiovas ir Jekaterina II. Tada Pugačiovo bendražygiai: kapralas Beloborodoe, Afanasijus Sokolovas (Khlopusha).

Siužetas ir kompozicija

„Kapitono dukters“ siužetas paremtas jauno karininko Piotro Grinevo, kuris sunkiomis istorinėmis aplinkybėmis sugebėjo išlikti maloniam ir žmogiškam, likimu. Grinevo ir Belogorsko tvirtovės komendanto dukters Mašos Mironovos santykių meilės istorija vyksta Pugačiovos sukilimo (1773–1774) metu. Pugačiovas yra visų romano siužetų grandis.
„Kapitono dukteryje“ yra keturiolika skyrių. Prieš visą romaną ir kiekvieną skyrių rašomas epigrafas, romane jų yra septyniolika. Epigrafuose skaitytojo dėmesys sutelkiamas į svarbiausius epizodus, nustatoma autoriaus pozicija. Epigrafas visam romanui: „Garbe rūpinkis nuo mažens“ – apibrėžia pagrindinę viso kūrinio moralinę problemą – garbės ir orumo problemą. Įvykiai pristatomi memuarų forma senyvo amžiaus Piotro Grinevo vardu. Paskutinio skyriaus pabaigoje pasakojimą veda „leidėjas“, už kurio slepiasi pats Puškinas. Paskutiniai „leidėjo“ žodžiai yra „Kapitono dukters“ epilogas.
Pirmieji du skyriai yra istorijos ekspozicija ir supažindina skaitytojus su pagrindiniais veikėjais – kilmingojo ir valstiečio pasaulio idealų nešėjais. Ironijos persmelktas pasakojimas apie Grinevo šeimą ir auklėjimą nukelia mus į senųjų vietinių bajorų pasaulį. Grinevų gyvenimo aprašymas atgaivina tos kilnios kultūros atmosferą, kuri davė pradžią pareigos, garbės ir žmogiškumo kultui. Petrušą auklėjo gilūs ryšiai su giminės šaknimis, pagarba šeimos tradicijoms. Mironovų šeimos gyvenimo Belogorsko tvirtovėje aprašymas pirmuosiuose trijuose pagrindinės pasakojimo dalies skyriuose persmelktas ta pačia atmosfera: „Tvirtovė“, „Dvikova“, „Meilė“.
Meilės istorijos raidai svarbūs septyni pagrindinės dalies skyriai, pasakojantys apie gyvenimą Belogorsko tvirtovėje. Šios linijos siužetas yra Petrušos pažintis su Maša Mironova, susidūrus dėl jos, Grinevas ir Švabrinas vysto veiksmą, o meilės pareiškimas tarp sužeistų Grinevo ir Mašos yra jų santykių vystymosi kulminacija. Tačiau herojų romanas sustoja po Grinevo tėvo laiško, kuris atsisako sūnaus sutikimo tuoktis. Įvykiai, paruošę išeitį iš meilės aklavietės, pasakojami skyriuje „Pugačiovščina“.
Siužetinėje romano konstrukcijoje aiškiai nurodoma ir meilės linija, ir istoriniai įvykiai, kurie glaudžiai susipynę. Pasirinktas kūrinio siužetas ir kompozicinė struktūra leidžia Puškinui kuo geriau atskleisti Pugačiovo asmenybę, suvokti liaudies sukilimą, pasitelkiant Grinevo ir Mašos pavyzdį, atsigręžti į pagrindines rusų tautinio charakterio moralines vertybes.

Kūrinio meninis originalumas

Vienas iš bendrųjų rusų prozos principų iki Puškino buvo jos suartėjimas su poezija. Puškinas atsisakė tokio suartėjimo. Puškino proza išsiskiria trumpumu ir siužeto kompoziciniu aiškumu. Pastaraisiais metais poetą nerimavo nemažai problemų: individo vaidmens istorijoje, aukštuomenės ir liaudies santykių, senosios ir naujosios bajorų problemos. Literatūra, buvusi prieš Puškiną, sukūrė tam tikrą, dažnai vientiesinį herojaus tipą, kuriame dominavo kažkokia viena aistra. Puškinas atmeta tokį herojų ir sukuria savo. Puškino herojus visų pirma yra gyvas žmogus su visomis savo aistromis, be to, Puškinas įžūliai atsisako romantiško herojaus. Į meninį pasaulį jis įveda paprastą žmogų kaip pagrindinį veikėją, o tai leidžia atskleisti ypatingus, tipiškus tam tikros epochos, situacijos bruožus. Tuo pačiu metu Puškinas sąmoningai sulėtina siužeto raidą, naudodamas sudėtingą kompoziciją, pasakotojo įvaizdį ir kitas menines priemones.

Taigi „Kapitono dukroje“ atsiranda „leidėjas“, kuris autoriaus vardu išreiškia savo požiūrį į tai, kas vyksta. Autoriaus poziciją nurodo įvairios technikos: siužetinių linijų raidos paralelizmas, kompozicija, vaizdų sistema, skyrių pavadinimai, epigrafų ir įterptų elementų parinkimas, veidrodinis epizodų palyginimas, žodinis romano veikėjų portretas.
Puškinui buvo svarbus prozos kūrinio stiliaus ir kalbos klausimas. Pastaboje „Apie priežastis, sulėtinusias mūsų literatūros pažangą“ jis rašė: „Mūsų proza dar nėra tiek mažai apdorota, kad net ir paprastoje korespondencijoje esame priversti kurti žodžių posūkius, kad paaiškintume įprasčiausias sąvokas. ..“ Taigi Puškinas susidūrė su užduotimi sukurti naują prozos kalbą. Pats Puškinas pastaboje „Apie prozą“ apibrėžė išskirtines tokios kalbos savybes: „Tikslumas ir trumpumas yra pirmosios prozos dorybės. Tam reikia minčių ir minčių – be jų puikios išraiškos neduoda naudos. Tokia buvo paties Puškino proza. Paprasti dviejų dalių sakiniai, be sudėtingų sintaksinių darinių, menkas metaforų skaičius ir tikslūs epitetai – toks Puškino prozos stilius. Štai Puškino prozai būdinga ištrauka iš „Kapitono dukters“: „Pugačiovas išėjo. Ilgai žiūrėjau į baltąją stepę, kuria veržėsi jo trejetas. Žmonės išsiskirstė. Švabrinas dingo. Grįžau į kunigo namus. Viskas buvo paruošta mūsų išvykimui; Nenorėjau ilgiau delsti“. Puškino prozą amžininkai priėmė be didelio susidomėjimo, tačiau Gogolis, Dostojevskis ir Turgenevas tolimesnėje raidoje išaugo iš jos.
Valstiečių gyvenimo būdas romane apipintas ypatinga poezija: dainos, pasakos, legendos persmelkia visą pasakojimo apie žmones atmosferą. Tekste yra burlako daina ir kalmukų liaudies pasaka, kurioje Pugačiovas Grinevui paaiškina savo gyvenimo filosofiją.
Svarbią vietą romane užima patarlės, atspindinčios liaudies minties originalumą. Tyrėjai ne kartą atkreipė dėmesį į patarlių ir mįslių vaidmenį apibūdinant Pugačiovą. Tačiau patarles kalba ir kiti žmonių veikėjai. Saveličius atsakyme šeimininkui rašo: „... būk geras bičiulis, nepriekaištauk: arklys su keturiomis kojomis, bet suklumpa“.

Reikšmė

„Kapitono dukra“ yra paskutinis Puškino kūrinys tiek grožinės literatūros žanre, tiek visoje jo kūryboje. Ir iš tiesų, šiame darbe susibūrė daug temų, problemų ir idėjų, kurios jau daugelį metų jaudino Puškiną; jų meninio įkūnijimo priemonės ir būdai; pagrindiniai kūrybinio metodo principai; autoriaus vertinimas ir ideologinė pozicija dėl esminių žmogaus būties ir pasaulio sampratų.
Būdama istoriniu romanu, apimančiu realią konkrečią istorinę medžiagą (įvykius, istorinius asmenis), „Kapitono dukra“ koncentruotai formuluoja ir sprendžia socialinius-istorinius, psichologinius, moralinius ir religinius klausimus. Puškino amžininkai šį romaną priėmė dviprasmiškai ir suvaidino lemiamą vaidmenį tolimesnėje rusų literatūros prozos raidoje.
Viena pirmųjų recenzijų, parašytų po „Kapitono dukters“ išleidimo, priklauso V.F. Odojevskis ir datuojamas maždaug tų pačių metų gruodžio 26 d. „Tu žinai viską, ką aš galvoju apie tave ir jaučiu tau, – rašo Odojevskis Puškinui, – bet čia kritika ne menine, o skaitymo prasme: Pugačiovas puola tvirtovę per anksti po to, kai apie jį pirmą kartą kalbama; gandų pagausėjimas ne visai pratęstas – skaitytojas nespėja bijoti dėl Belogorsko tvirtovės gyventojų, kai ji jau paimta. Odojevskį, matyt, sužavėjo pasakojimo trumpumas, siužeto vingių netikėtumas ir greitis, kompozicinis dinamiškumas, kurie, kaip taisyklė, nebuvo būdingi to meto istoriniams kūriniams. Odojevskis gyrė Savelicho įvaizdį, vadindamas jį „tragiškiausiu veidu“. Pugačiovas, jo požiūriu, yra „nuostabus; jis meistriškai nupieštas. Švabrinas nupieštas gražiai, bet tik eskizas; skaitytojui sunku kramtyti dantis per jo perėjimą iš sargybos pareigūno į Pugačiovos bendrininkus.<...>Švabrinas yra per daug protingas ir subtilus, kad tikėtų Pugačiovo sėkmės galimybe, ir jam nepatinka aistra, kad dėl meilės Mašai taip nuspręstų. Maša taip ilgai buvo jo valdžioje, bet jis nesinaudoja šiomis minutėmis. Kol kas Švabrinas man turi daug moralinių ir stebuklingų dalykų; Gal kai perskaitysiu trečią kartą, geriau suprasiu. Simpatiškos teigiamos „Kapitono dukters“ savybės, priklausančios V.K. Kuchelbeckeris, P.A. Kateninas, P.A. Vyazemsky, A.I. Turgenevas.
„... Visa ši istorija „Kapitono dukra“ yra meno stebuklas. Neužsiprenumeruokite Puškino, ir tikrai galite manyti, kad tai iš tikrųjų parašė kažkoks senas žmogus, kuris buvo aprašytų įvykių liudininkas ir herojus, istorija tokia naivi ir meniška, kad šiame meno stebukle atrodo dingo, pasiklydo, atėjo į gamtą...“ – rašė F.M. Dostojevskis.
Kas yra kapitono dukra? Visi žino, kad tai vienas brangiausių mūsų literatūros turtų. Šis kūrinys savo poezijos paprastumu ir grynumu yra vienodai prieinamas, vienodai patrauklus suaugusiems ir vaikams. „Kapitono dukteryje“ (kaip ir S. Aksakovo „Šeimos kronikoje“) rusų vaikai lavina savo protą ir jausmus, nes mokytojai, be jokių pašalinių nurodymų, atranda, kad mūsų literatūroje nėra suprantamesnės, linksmesnės, o kartu ir linksmesnės knygos. toks rimtas turiniu ir aukštas kūrybiškumas“, – savo nuomonę išsakė N. N.. Strachovas.
Vėlesnis rašytojo V. A. atsakymas greta Puškino literatų recenzijų. Sollogubas: „Yra Puškino kūrinys, mažai įvertintas, mažai pastebėtas, bet kuriame jis išreiškė visas savo žinias, visus meninius įsitikinimus. Tai Pugačiovo maišto istorija. Viena vertus, Puškino rankose buvo sausi dokumentai, tema buvo paruošta. Kita vertus, drąsaus plėšiko gyvenimo, buvusio rusiško gyvenimo, Volgos platybių, stepių gamtos nuotraukos negalėjo nenusišypsoti jo vaizduotei. Čia didaktinis ir lyrinis poetas turėjo neišsenkamą šaltinį aprašymams, impulsams. Tačiau Puškinas įveikė save. Jis neleido sau nukrypti nuo istorinių įvykių sąsajos, neištarė nei vieno papildomo žodžio – ramiai proporcingai paskirstė visas savo pasakojimo dalis, patvirtino savo stilių su istorijos orumu, ramybe ir lakoniškumu bei perteikė istorinį. epizodas paprasta, bet harmoninga kalba. Šiame kūrinyje neįmanoma neįžvelgti, kaip menininkas gali suvaldyti savo talentą, bet poetui taip pat buvo neįmanoma išlaikyti asmeninių jausmų pertekliaus, o jie išsiliejo kapitono dukroje, suteikė jai spalvos, ištikimybės, žavesio, išbaigtumo, iki kurio Puškinas niekada nebuvo išaukštintas savo kūrinių vientisumu.

Tai yra įdomu

Puškino filme „Kapitono dukra“ iškeltos problemos liko neišspręstos. Būtent tai prie romano pritraukia ne vieną menininkų ir muzikantų kartą. Remiantis Puškino darbu, paveikslą nutapė V.G. Perovas „Pugačiovščina“ (1879). „Kapitono dukters“ iliustracijos, kurias sukūrė M.V. Nesterovas („Apgultis“, „Pugačiovas išlaisvina Mašą nuo Švabrino pretenzijų“ ir kt.) ir SV akvarelės. Ivanova. 1904 m. AN iliustravo „Kapitono dukterį“. Be-nua. Pugačiovo teismo scenas Belogorsko tvirtovėje interpretavo skirtingi menininkai, tarp kurių yra žinomi vardai: AN. Benua (1920), A. F. Pakhomovas (1944), M. S., AAPlastovas, S. V. Ivanovas (1960 m.). 1938 m. N. V. kūrė romano iliustracijas. Favorskis. 36 akvarelių serijoje „Kapitono dukrai“, SV. Gerasimovo, Pugačiovos įvaizdis pateikiamas vystant. Paslaptinga figūra užeigoje, daugiafigūrė sklaida, teismas Belogorsko tvirtovėje – AS kūrybos meninio sprendimo centras. Puškinas ir akvarelių serija. Vienas iš šiuolaikinių Puškino romano iliustratorių yra DA Shmarinov (1979).
Daugiau nei 1000 kompozitorių kreipėsi į poeto kūrybą; apie 500 Puškino kūrinių (poezijos, prozos, dramos) sudarė daugiau nei 3000 muzikos kūrinių pagrindą. Pasakojimas „Kapitono dukra“ buvo CA Cui ir SA Katz, V.I. operų kūrimo pagrindas. Rebikov, operos dizainai M.P. Musorgskis ir P.I. Čaikovskis, baletas N.N. Tcherepnin, muzika filmams ir teatro spektakliams, G.N. Dudkevičius, V.A. Dechterevas, V.N. Kryukova, S.S. Prokofjevas, T.N. Chrennikovas.
(Pagal knygą „Puškinas muzikoje“ – M., 1974 m.)

Geri DD Puškino įgūdžiai. M., 1955 m.
Lotmanas. Poezijos mokykloje. Puškinas. Lermontovas. Gogolis. M., 1998 m.
Lotmanas. Puškinas. SPb., 1995 m.
Oksmanas Yu.G. Puškinas savo darbe apie romaną „Kapitono dukra“. M., 1984 m.
Tsvetaeva M. M. Proza. M., 1989 m.