'닥터 지바고'의 주인공. 러시아 문학의 시간적, 영원성: E. A. Latkina. B. L. Pasternak의 소설에서 Lara의 이미지 "Doctor Zhivago Zhivago의 여성"

소설 Doctor Zhivago에서 Boris Pasternak은 주인공 유리 Andreevich Zhivago의 삶에 얽힌 놀라운 사랑 이야기를 그렸습니다.
작품에서 사랑이라는 주제는 물론 여성의 이미지와 관련이 있다. 처음에 Zhivago 박사는 Boys and Girls라고 불 렸습니다. 실제로 첫 번째 에피소드부터 소년 외에도 소녀가 나타납니다. Nadia, Tonya. 소설의 두 번째 부분은 "다른 서클의 소녀" 챕터로 시작됩니다 - Larisa Guichard가 나타납니다. 결국 우리는 Zhivago의 세 번째 아내 인 Marina라는 또 다른 이미지를 알게됩니다.
Tonya Gromeko는 영웅의 첫 번째 아내가되었습니다. 우리는 그들이 함께 자랐고 어린 시절부터 친구였다는 것을 알고 있습니다. 그러나 어느 좋은 순간에 유리는 갑자기 "토냐, 이 오래된 동지, 이해할 수 있고 자명한 이 증거는 유라가 상상할 수 있는 모든 것 중에서 가장 접근하기 어렵고 복잡한 것으로 밝혀졌고, 여자로 밝혀졌습니다."라는 것을 발견했습니다.
Tonya는 단순하고 감동적이며 친숙하고 사랑스러웠습니다. 그녀는 운명 그 자체로 지바고를 향한 운명이었던 것 같다. 우리는 그녀가 죽기 전에 Tonya의 어머니 Anna Ivanovna가 유리와 그녀의 딸의 결혼을 축복했던 것을 기억합니다. “내가 죽더라도 떠나지 마세요. 당신은 서로를 위해 만들어졌습니다. 결혼하다. 그래서 내가 말했지..."
유라와 토냐도 서로를 새로운 방식으로 대하게 된 것은 아마도 이 말 때문이었을 것이다. 그들 사이에 번쩍이는 매력, 사랑. 이것은 영웅들의 삶에서 첫 번째로 느꼈던 감정이었습니다. “손수건에서 귤 껍질 냄새가 섞인 냄새와 토냐의 손바닥이 뜨거워져 똑같이 매력적이었습니다. 유리의 인생에서 한 번도 경험해보지 못한 새로운 일이었고, 위에서 아래로 날카롭게 파고들었다."
우리는 Tonya에 대한 Zhivago의 첫 번째 인식이 감정적이기보다는 관능적이라는 것을 알 수 있습니다. 이것이 바로 영웅이 아내를 대하는 태도이며 평생 함께 해온 것이라고 생각합니다.
토냐에 대한 유리의 사랑은 조용하고 순수했으며 어느 정도 감사했습니다. 결국 이 여자는 친절하고 이해심이 많고 성실한 유리 지바고의 생명 유지였습니다. 그러나 이 여자에 대한 모든 사랑으로 주인공은 죄책감을 느낍니다. 우리는 그의 밝은 감정이 다른 하나를 사랑하는 죄책감 - Larisa Guichard, Lara에 의해 가려졌다고 말할 수 있습니다.
저자는 이 여주인공에 대해 "라라는 세상에서 가장 순수한 생물이었습니다. 그녀는 가난한 가정에서 자랐기 때문에 수업을 듣고 어머니를 돌보고 뻔뻔스러운 부자 Komarovsky의 애무를 견뎌야했습니다.
오랜 시간 동안 Larisa와 Zhivago는 서로를 알아채지 못한 채 덧없이, 우연히, 우연히만 만납니다. 또한 새로운 만남은 캐릭터의 새로운 삶의 무대에서 일어난다.
그러나 시간은 흐르고 있습니다. 이미 성숙해진 영웅들은 파티에서 다시 만난다. 눈이 내리고 서리가 내린 겨울, 유라가 낯선 창에서 촛불을 보고 눈을 뗄 수 없는 순간이 의미심장하다. 라라의 방이었다. 그리고 촛불은 나중에 그들의 사랑의 상징이 될 것입니다. 영원한 영적, 구원의 불, 두 영혼의 신성한 열정의 표시입니다.
무도회에서 라라를 만나는 동안 유라는 그녀의 행동에 충격을 받습니다. 지친 소녀는 자신이 미워하는 Komarovsky뿐만 아니라 외부에서 부과된 미움을 받는 존재에 대해서도 쏘는 것입니다.
운명은 혁명과 내전이라는 끔찍한 시련 동안 영웅들을 한데 모았습니다. 두 영웅 모두 자유롭지 않습니다. 유리에게는 자신이 사랑하는 가족인 자녀가 있습니다. 라라가 결혼했습니다. 그러나 그들의 연결은 불가피하며, 그들의 영혼은 끔찍한 세계의 공포와 재앙으로부터 구원을 찾기 위해 서로에게 이끌립니다.
Lara는 영웅에게 몇 년 전에 본 촛불처럼 퇴색하지 않고 빛을주고 지원하며 화상을줍니다. 이 여자는 백조 또는 산 화산재의 형태로 유리 Andreevich 앞에 나타나며 결국 주인공 Lara에게 자연 자체의 화신이라는 것이 분명해집니다. 날개는 견갑골 아래에서 나왔습니다 .. . ".
지바고에게 라라는 여성성의 화신이자 이상형의 화신이자 러시아의 상징이다. 영웅에 따르면 이 여성은 훌륭합니다. "비교할 수 없을 정도로 깨끗하고 빠른 선으로, 그녀의 전체가 한 번에 무너져 내리면서 창조주께서 위에서 아래로 원을 그리셨습니다." 소설의 주인공에게 Larisa Fedorovna는 "삶 자체, 존재 자체의 대표자"입니다.
그러나 여주인공의 내면에는 비극, 고장이 있습니다. 나는 일찍이 범죄적으로 일찍 여성이 되어 최악의 면에서 삶에 헌신했습니다.
Larisa는 단지 사랑하는 여성이 아닙니다. 그녀는 또한 돌보는 어머니입니다. 여주인공이 임박한 체포를 느끼기 시작하면 우선 딸의 운명에 대해 생각합니다. "그럼 Katenka는 어떻게 될까요? 나는 엄마다. 불행을 막고 무엇인가를 생각해야 한다. 아마도 이것이 여성이 Komarovsky와 함께 극동으로 도피하게 만드는 이유일 것입니다.
그러나 제 생각에는 라라는 이 행위에 대해 결코 자신을 용서하지 않았습니다. 아마도 그것이 이르쿠츠크에서 돌아와서 유리 지바고의 죽음에 대해 알게 된 후 갑자기 그녀의 끔찍한 죄책감에 대해 이야기하는 이유일 것입니다. 그러나 나는 중요한 것을 밝히지 않고 있다고 말하는 것이 아닙니다. 이름을 지을 수 없습니다. 내 인생에서 이곳에 도착하면 내 머리칼이 공포로 움직입니다. 그리고 내가 완전히 정상이라고 보장할 수는 없습니다.”
이 히로인의 삶의 끝은 끔찍합니다. 한 번 집을 떠난 Larisa는 결코 돌아 오지 않습니다. "분명히 그녀는 거리에서 체포되었으며 어딘가에서 죽거나 사라졌습니다 ... 북부의 수많은 일반 또는 여성 강제 수용소 중 하나에서."
그러나 Zhivago의 삶에는 그의 세 번째 아내인 Marina라는 또 다른 여성이 있었습니다. 그녀에 대한 사랑은 영웅과 삶 사이의 일종의 타협입니다. "유리 Andreevich는 때때로 농담으로 그들의 화해가 20개의 양동이에 담긴 소설이라고 말했습니다. 마치 20개의 장 또는 20개의 글자로 된 소설이 있기 때문입니다."
Marina는 Yuri Andreevich의 이익에 대한 겸손과 완전한 종속으로 구별되었습니다. 그녀는 의사의 모든 기이함을 용서했습니다. "이때쯤이면 넘어진 남자의 변덕이 생겼고 자신의 넘어짐을 알고 있던 변덕이 생겼습니다."
어떤 면에서 이 여주인공은 Goncharov의 소설 Oblomov의 Agafya Pshenitsyna와 닮았습니다. Pshenitsyna는 또한 그의 인생의 마지막 몇 년 동안 Oblomov를 지원했으며 Ilya Ilyich가 그토록 필요로 했던 편안함과 따뜻함을 그에게 주었습니다. 물론 그것은 성스러운 사랑이 아니라 그저 편안한 존재일 뿐이었다. 그러나 때로는 가장 필요합니다.
따라서 전체 소설 "Doctor Zhivago"를 통해 주인공 Yuri Zhivago의 모습과 관련된 세 개의 여성 이미지가 있습니다. Tonya, Lara, Marina... 그들은 너무 다르지만 각자의 방식으로 영웅을 지원하고, 그에게 사랑을 주고, 삶의 특정 단계에서 그의 동반자가 되기 위해 관리했습니다.

E.A.라트키나. B. L. Pasternak의 소설 "Doctor Zhivago"에서 Lara의 이미지

(볼로그다)

소설 다시 읽기 닥터 지바고", 창의적인 개념의 캐릭터 측면을 드러내고 이미지와 프로토 타입 (특히 Lara의 이미지)을 연구하고 비교하면 연구를 구축 할 수 있다고 생각하는 몇 가지 선을 설명 할 수 있습니다.

우선, Lara Guichard-Lara Antipova-Antipova의 여동생-Yuri Zhivago와의 관계에서 Lara-관에 서있는 Lara에 이르기까지 소설에서 Lara의 이미지 개발, 움직임을 따르는 것이 흥미 롭습니다. Yuri Zhivago의 실종과 딸 Tatyana의 운명에서 Lara의 지속까지. 소설에서 이 이미지 캐릭터를 특징짓는 많은 자료가 있습니다. Lara, Doctor Zhivago, Antipov-Strelnikov, Tonya, Yuri Zhivago의 아내, 그리고 부차적인 에피소드 캐릭터의 매우 정확한 자기 특성도 있습니다. 작가 자신이 그녀에 대해 이야기합니다.

라라의 가장 큰 특징 중 하나는 " 그녀가 다른 사람들과 같지 않다는 것이 즉시 분명해졌습니다.", 작가는 소설 페이지에 처음 등장하기 전에 이미 다음과 같이 표시합니다. 다른 서클의 소녀"(두 번째 부분의 제목). 그녀의 " 타자성"다른 사람들은 원산지에 따라 강조됩니다. 아버지는 벨기에 사람이고 어머니는 러시아인 프랑스 여성입니다. 라라가 있었다 맑은 정신», « 쉬운 성질' 그리고 ' 아주 예쁘다". 젊었을 때에도 그녀 자신이 이 특이성, 그녀의 선택을 알고 있었다는 점은 주목할 만합니다. 나는 왜 모든 것을 보고 모든 것이 지겨운 운명을 가지고 있는 걸까?". 나중에 그녀는 " 운명"이미 더 정확하게 정의했습니다: 그녀" 여기 땅의 미친 매력을 이해하고 모든 것을 이름으로 부르기 위해 그리고 그녀가 이것을 할 수 없다면 삶에 대한 사랑으로 그녀를 대신 할 후계자를 낳습니다.».

처음부터 운명은 Lara를 탐닉하지 않았습니다. 그녀의 아버지는 돌아가셨고, 가족의 재정 상황은 흔들렸고, 그녀의 어머니는 스스로 일을 돌보고 봉제 작업장을 열어야 했습니다. " 그녀의 아버지가 사망한 후, 그녀의 어머니는 빈곤에 대한 영원한 두려움 속에서 살았습니다. 로디아와 라라는 죽음 직전이라는 소식에 익숙하다.", 따라서 " 인생의 모든 것이 자신의 측면에서 성취되어야 함을 이해했습니다.», « 모든 것의 대가를 알고 달성한 것을 가치 있게 여겼습니다.».

라라의 발랄한 모습도 흥미롭다. 저자는 Nika Dudorov와의 지인을 설명하면서 다음과 같이 씁니다. 그는 Larina의 수십 명이었습니다. 직접적이고 자랑스럽고 과묵했습니다. 라라 닮았다" - 따라서 (!) - " 그녀는 관심이 없었다". Lara는 새롭고 독특하고 밝은 다른 모든 것에 매우 민감했습니다. " 인생에서 단 하나의 역할을 하고, 사회에서 단 하나의 위치를 차지하고, 단 하나의 동일한 것을 의미하려면 얼마나 비존재적이어야만 하는가!그녀는 생각한다.

언제 " Presnya 날이 있었다"그리고 여전히 소년 Antipov와 Dudorov" 그들은 전쟁에서 가장 끔찍하고 어른스러운 게임을 했고, 더군다나 그런 전쟁에서 그들이 매달리고 추방된 참여를 위해", 라라" 작은 것을 큰 것 처럼 바라보았다.». « 소년들은 총을 쏘다라라는 생각했다. 그녀는 Nick과 Patul이 아니라 총에 맞은 도시 전체에 대해 그렇게 생각했습니다. " 착하고 정직한 소년들이여, 그녀는 생각했다. - 좋은 것들. 그것이 그들이 쏘는 이유다.". 그래도 그녀는 " 소년들” 라라가 일반적으로 사람들, 특히 그녀에게 가깝고 소중한 사람들과 관련하여 항상 자신을 품고 있던 모성적 감정에서 비롯되었습니다.

라라 " 세상에서 가장 순수했던"라고 저자는 이 특성과 함께 다음과 같이 씁니다. 더러운 것은 너무 많다.". 라라에는 아무것도 없었다 불필요한". 처음부터 Lara는 어머니의 연인인 Komarovsky와의 관계를 금지된, 끔찍하고, 고통스러운 것으로 인식했지만 이에 대처하는 데 6개월이 걸렸고, 일단 이 더러운 것이 그녀의 삶에서 불필요하다는 것을 깨달았을 때, 그녀의 결단력과 이 연결을 끊습니다. 이 이야기의 결과는 자신에 대한 자랑스러운 적대감", Yury Zhivago는 나중에 이에 대해 언급할 것입니다." 그녀는 좋아하고, 아름답고, 매혹적인 것을 원하지 않습니다. 그녀는 여성다움의 이 면을 경멸한다". Lara 자신은이 연결의 결과에 대해 다음과 같이 말합니다. 난 망가졌어, 난 평생 망가졌어". 그러나 중요한 작가의 생각이 연결되는 것은 바로 그녀의 삶에 대한 이야기입니다. Zhivago는 Komarovsky와의 관계에 대한 Lara의 이야기에 응답합니다. 당신이 불평할 것도, 후회할 것도 없다면 나는 당신을 그렇게 사랑하지 않을 것이라고 생각합니다. 나는 넘어지지 않고 걸려 넘어지지 않은 권리를 좋아하지 않습니다. 그들의 미덕은 죽었고 가치가 없습니다. 삶의 아름다움은 그들에게 계시되지 않았다».

Larina의 삶에 대한 이 에피소드와 Zhivago의 이러한 반응은 소설의 또 다른 라인인 가스펠 라인과 특정한 관련이 있다고 생각합니다. Christ와 Magdalene은 Lara와 Yuri Zhivago의 이미지와 일종의 평행선입니다. 어린 시절의 라라 종교적이지 않고 의식을 믿지 않았지만 때로는 삶을 견디기 위해 내면의 음악을 동반해야했습니다.". 인생은 라라의 삶의 이 영역을 스스로 조정합니다. 어느 날, 라라가 변명뿐만 아니라 그녀 자신에게 필요한 희망을 만드는 것은 막달라에 대한 시마의 이야기에서입니다. 짓밟힌 자의 운명은 부럽습니다. 그들은 자신에 대해 할 말이 있습니다. 그들은 모든 것이 앞서 있습니다. 이것이 그리스도의 마음이다.". 지바고의 관에서 라라는 자신이 묻히지 않은 것을 매우 유감스럽게 생각합니다. 교회의»: « Yurochka는 감사한 기회입니다! 그는 그 모든 것의 가치가 있었기 때문에 이 "할렐루야의 노래를 창조하는 무덤의 흐느끼는 소리"를 정당화하고 갚았을 것입니다!»

소설의 가장 밝은 상징적 이미지는 또한 소설 전체에 걸쳐 펼쳐지고 새로운 의미로 채워지는 불타는 촛불의 이미지인 라라의 이미지와 관련이 있습니다. Pasha Antipov가 Lara를 위해 구입한 양초에서 그녀는 촛불로 이야기하는 것을 좋아한다는 것을 알고 결혼식 중 손에 든 촛불까지 라라와 파샤의 테이블에 촛불 크리스마스 토크", Lara가 나중에 알게 된 것처럼 Yuri Zhivago가 창 유리에 녹은 원을 통해 거리에서 보았고 " 그의 인생에 그의 운명이 갔다", - Zhivago에게 보낸 Lara의 말:" 그리고 당신은 모두 불타고 있습니다, 나의 촛불!"- 타오르는 러시아의 운명에 대한 지바고의 성찰에" 구속 촛불", - 그리고 그의 시적 일기의 가장 좋은 구절:" 테이블에 촛불을 태우고 촛불을 태웠다 ...».

소설의 소재는 라라를 하나의 유형, 비유적 유형으로 간주하고 저항한다. 첫째, 저자 자신은 주인공의 비정형성을 강조합니다. Yuri Zhivago에 따르면 " 예표에 속하는 것은 사람의 종말, 곧 그의 정죄입니다. 그를 데려올 것이 없다면, 그가 암시적이지 않다면, 그에게 요구되는 것의 절반을 사용할 수 있습니다. 그는 자신에게서 자유로우며, 그로 인해 한 알의 불멸을 얻었습니다.". 이 비정형성은 Lara의 성 Antipova(반형)에 의해 부분적으로 강조됩니다. 둘째, Lara를 전형적인 캐릭터로 간주하는 것은이 캐릭터와 그의 프로토 타입의 높은 수준의 연결로 인해 방해받습니다. 이는 Boris Pasternak이 말한 살아 있고 완전히 비정형적인 사람인 Olga Ivinskaya를 의미합니다. 그녀는 내 작품의 라라". 그러나 우리는 이 저항을 극복하기 위해 노력할 것입니다.

러시아 문학의 맥락에서 라라의 이미지를 고려하는 작업은 19세기 문학 전임자와 라라의 연결이 분명하기 때문에 아주 쉽게 해결됩니다. " Tatyana Larina의 본성의 마음, 깊이, 무결성그녀의 교과서 " 나는 그에게 영원히 충실할 것이다", Turgenev의 소녀들의 순수함과 정직함, F. M. Dostoevsky의 여주인공들의 치명적이고 광란의 아름다움과 상처, Nekrasov의 어떤 시련도 견딜 수 있는 정신적 힘과 능력에 대한 높은 요구" 러시아 여성", L. N. Tolstoy의여 주인공의 삶의 본질로서의 사랑, Chekhovian 이해에 어떤 종류의 저속함과 지성이 결여되어 있는지, Blok 's Stranger에 내재 된 매혹적이고 흥미 진진한 여성으로 남을 수있는 능력은 다음과 같은 조건에서 이것에 완전히 불리합니다. 이 모든 것이 Lara에 있습니다.

가장 눈에 띄는 여성 문학 캐릭터 중 하나인 라라의 이미지에 대한 추가 성찰을 기대하면서 우리는 20세기까지 러시아 고전 문학이 주로 남성에 관심이 있었음을 알 수 있습니다. 분명히 이것은 한편으로는 사회를 지배하고 오늘날에도 대부분 가부장제 사회의 깊숙한 곳에서 형성된 그 지위를 유지하고 있는 전통적인 젠더 문화에 기인하며, 다른 한편으로는 그녀가 항상 사회적 지향적 인 것으로 구성된 러시아 문학은 " 학과", 그녀는 잡으려고 했다" 떠오르는 현대 현상", 그녀는 관심이 있었다" 시간의 영웅", 다시 말해서, 전통적으로 남성이 책임을 지고 책임을 지는 모든 것입니다.

러시아 작가의 작품에서 여성 이미지는 가장 자주 보조 기능을 수행했습니다. 어떤 경우에는 주인공의 성격을 나타내는 데 기여했습니다 (예 : Pechorin의 삶의 여성 또는 동일한 Turgenev 소녀, 영웅에 대한 일종의 시험 역할을 한 만남 및 관계), 다른 경우에는 일부 저자의 아이디어를 상징할 수 있습니다. 예를 들어 미래에 대한 꿈이 있는 Vera Pavlovna, 복음이 있는 Sonya Marmeladova, 선언문으로 Pelageya Nilovna가 있습니다. 러시아 문학에 독립적인 여성 이미지가 적은 이유는 무엇입니까? 최고의 재능있는 남성 정신이 남성 영웅과 동등한 중요성을 지닌 히로인을 만드는 것을 막은 것. 아마도 동일한 전통 문화 내에서 성 고정 관념이 형성되었을 것입니다. 19 세기의 문학에서 천재 만이 최소한 부분적으로는 A. S. Pushkin과 L. N. Tolstoy를 극복했습니다. V. S. Solovyov에 따르면 " 진정으로 이상적인 사람은 남자일 수도, 여자일 수도 없다 <…> 그것은 남성과 여성의 자유로운 통일이어야 합니다.". A. S. Pushkin과 L. N. Tolstoy의 천재성은 이 두 가지 원칙을 결합했습니다(여기서 Flaubert의 " 엠마 보바리는 나") 우리가 중요하고 독립적이며 자율적인 것으로 인식하는 여성 이미지를 만들 수 있도록 허용했습니다. Tatyana Larina - " 귀여운 이상형» 저자 나타샤 로스토바, 안나 카레니나.

20세기의 세계적인 사회 변화는 너무나 강력하고 빠르게 진행되어 문화(주요 기능 중 하나인 보존, 보존, 안정화로 인해 항상 문명에 저항함)는 젠더를 포함한 새로운 사회적, 문화적 고정 관념을 만들 시간이 없었습니다. 그것들은 잠재 의식의 수준에 놓여 있고 개인의 공공 및 개인 생활의 모든 영역에 침투하기 때문에 매우 천천히 형성되고 변경하기가 매우 어렵습니다.

우리의 의견으로는 19세기 작가들보다 B. L. Pasternak이 소설에서 전통 문화의 젠더 고정 관념을 극복했습니다. 닥터 지바고", 그리고 이것의 주된 이유는 그가 완전히 다른 시간과 완전히 다른 세계에서 살았기 때문에 사회는 이미 크게 바뀌었고 발전의 새로운 추세는 이미 윤곽이 잡혔습니다.

문학, 특히 러시아 천재 문학은 특유의 감수성으로 이러한 변화를 감지하고 특유의 명중률과 인물의 밝기로 이를 반영하지 않을 수 없었다. 20세기의 가장 눈에 띄고 중요한 현상 중 하나는 페미니즘으로, 모든 영역에서 사회에서 여성의 위치와 역할에 대한 이해의 지속적인 변화를 반영했습니다. 이론적으로 페미니즘은 20세기 후반에 형성되어 이제야 비로소 이해되기 시작하고 합리적인(비공격적인) 형태를 취하는 반면, 이러한 이해의 틀 안에서 오늘날 생산된 아이디어는 러시아의 예술적 이미지에 반영되었다. 지난 세기 중반까지의 문학.

우리의 의견으로는 20 세기의 일반적인 문화적 경향을 반영하는 관점에서 라라와 소설의 이미지를 전체적으로 고려하는 것이 매우 생산적 일 수 있기 때문에 이것에 대해 더 자세히 설명하겠습니다. 기존의 젠더 체계를 수정하려는 사회의 열망, 문화와 사회 전체의 여성화를 포함합니다. 최근 수십 년간의 연구에 따르면 사회 및 인도주의적 지식에서 젠더 접근 방식을 사용하면 문화를 이해하고 재고할 수 있는 충분한 기회가 제공됩니다.

전통적(가부장제) 사회에서 형성된 젠더 체계는 권력과 지배의 체계이다. 두 성은 상이할 뿐만 아니라 불평등하며, 보완적일 뿐만 아니라 위계적 관계에 있는 것으로도 구성된다. 남자는 주로 사회적 영역, 여자와 관련이 있습니다. 남성은 긍정적인 문화적 규범으로, 여성은 부정적 규범으로, 규범에서 벗어나 다른 어떤 것으로 행동합니다. 남성적인 모든 것(성격 특성, 행동 패턴, 직업)은 일차적이고 중요하며 지배적이며 여성적인 모든 것은 부차적이며 사회적인 관점에서 중요하지 않으며 종속적인 것으로 인식됩니다. 따라서 전통적인 문화 및 상징적 의미: 신, 창조성, 힘, 빛, 활동, 합리성은 남자와 연관되고, 자연, 어둠, 약함, 수동성, 복종, 혼돈은 여자와 연관됩니다. 성에 대한 문화적 은유는 다음과 같다. 남자는 인지, 소유를 추구하는 정신이고, 여자는 자연이고, 인식 가능하고, 예속되어 있으며, 결과적으로 인지 소유라는 공격적인 행위의 대상이 된다. 다음은 "에서 더 많은 것을 찾을 수 있지만 두 가지 예입니다. 닥터 지바고", 이러한 위치로 다이렉트 롤 콜에 들어갑니다.

첫 번째 에피소드는 Yuri Andreevich Zhivago의 병에 대한 에피소드입니다. 평생 동안 그는 뭔가를 했고, 항상 바쁘고, 집에서 일하고, 치료하고, 생각하고, 공부하고, 생산했습니다. 연기를 멈추고, 노력하고, 생각하고, 잠시 동안 이 작품을 자연에 맡기고, 자비롭고 유쾌하며 아름다움을 낭비하는 그녀의 손에 있는 사물, 아이디어, 작품이 되는 것이 얼마나 좋은 일인가.(여기서 자연은 라라이고 그녀의 손은 병에 걸린 유리 안드레비치를 돌보는 라라의 손입니다.)

두 번째 에피소드 - Lara가 Zhivago로 변합니다: " 당신은 날개를 타고 구름 너머로 날아갈 수 있도록 영감을 받았고, 여자인 나에게는 땅에 달라붙어 위험으로부터 병아리를 날개로 덮을 수 있도록 영감을 받았습니다.».

물론 라라의 이미지에는 전통적으로 여성에 대한 이해가 많이 담겨 있다. 라라는 혁명과 내전의 깊숙한 곳에서 태어난 새로운 여성의 유형을 의인화합니다. 대부분의 경우 강제로 또는 그녀 자신의 선택에 의해 무성애하는 여성이 아니라 그녀의 전통적이고 고전적인 의미에서 여성의 유형을 나타내지 만 새로운 방식으로 나타납니다. 새로운 삶의 조건.

여주인공은 20세기 러시아 문학의 다른 두 명의 여주인공인 A. A. Blok과 Margarita M. A. Bulgakov의 이방인과 함께 새로운 세기의 문학에 의한 이상적인 여성 이미지 개발의 일부 단계를 나타냅니다.

낯선 사람 - 소름 끼치는 호흡 " 영혼과 안개", 무명.

마가리타 - 현실과 허구를 결합하여 지상과 하늘에 존재합니다.

그리고 20세기 전반부의 잔혹하고 끔찍한 러시아 현실 속에 살고 있는 라라, 라리사 페도로브나 안티포바.

Alexander Blok은 문제를 예감하고 있습니다 ...

Lara의 적절한 설명에 따르면 Boris Pasternak과 Mikhail Bulgakov는 끔찍한 얼굴을 하고 있으며 일어난 일에 대해 사람에게 치명적인 결과를 초래합니다. 고요하고 무고한 규칙에서 피와 비명, 일상과 매시간의 일반적인 광기와 야만성, 합법화되고 칭찬받는 살인으로의 도약».

이들 히로인들의 공통점은 무너지고 파괴적인 세계에서 그들이 맡은 역할입니다. 그들의 목적은 가장 중요한 것, 바로 생명의 본질을 구하고 보존하는 것입니다. 이방인의 구하고 구하는 아름다움, 천박한 삶에 굴복하지 않고, 뒤에 두고" 어두운 베일" 나의 것 " 매혹적인 해안과 매혹적인 거리». « 충실하고 영원한 사랑» 마가리타와 마스터: « 내 뒤에 독자여, 이 세상에 참되고 참되고 영원한 사랑은 없다고 누가 말했습니까?». « 일관성의 왕관"라라와 유리 지바고의 결합에서," 모든 것이 기쁨을 주고 모든 것이 영혼이 되었습니다».

Lara는 이것을 매우 정확하게 말할 것입니다. 파생된 모든 것, 조직된 것, 일상 생활과 관련된 모든 것, 인간의 둥지와 질서, 이 모든 것이 사회 전체의 격변과 재편과 함께 먼지가 되었습니다. 집안의 모든 것이 전복되고 파괴됩니다. 벌거벗고 벗은 영성의 비-국내적, 적용되지 않은 힘이 있을 뿐이었다. 그 힘에 대해서는 아무 것도 바뀌지 않았다. 벌거벗고 외로운 것처럼 항상 가장 가까운 것에 몸을 떨고 떨며 손을 뻗었기 때문이다. 당신과 나는 세상이 시작될 때 숨길 것이 없었던 첫 두 사람 아담과 해와와 같으며, 이제 우리는 세상 끝에서 벌거벗고 노숙자입니다. 그리고 당신과 나는 그들과 우리 사이에 수천 년 동안 지상에서 행해진, 셀 수 없을 만큼 위대한 모든 것의 마지막 기억이며, 이 사라진 기적을 기억하기 위해 우리는 숨쉬고 사랑하고 울고 붙잡습니다. 서로에게 그리고 서로에게 리넨».

Master와 Margarita, Lara와 Zhivago의 관계에서 여성은 강점이 되거나 B. L. Pasternak이 정확하게 공식화한 것처럼 " 굴욕의 심연 여자". 시간 그 자체가 그녀를 " 행동하고, 달성하고, 생각하다남자 대신에 또는 그와 함께. 라라와 마가리타는 사랑뿐 아니라 활력으로 사랑하는 남자들을 구한다. 자연을 인식하는 영은 전혀 아니지만, 반대로 이 자연의 관념, 그녀의 손에 있는 것, Yuri Zhivago는 병 중에 자신을 느낍니다. 그리고 그것을 느끼는 것이 얼마나 중요하고 얼마나 감미로운지 . 남편과의 관계에 대해 이야기하면서 라라는 " 어머니의 감정을 인정하지 않았다"라고 하는 그녀의 태도에 섞인 것은 짐작조차 하지 못했다"고 말했다. 그런 사랑은 평범한 여자보다". 이는 두 사람을 괴롭히는 관계에 인위적인 요소를 만들어냈고, 이러한 라라의 모성애는 유리 지바고가 그녀를 사랑하는 것을 막지 못했고, 그렇기에 두 사람의 친밀감은 " 너무 쉽게, 강제로, 스스로 이해", 라라 자신에 따르면. " 나는 너의 전장이다!"- Yuri Zhivago는 그의 시 일기에 씁니다. Bulgakov의 Margarita는 그녀의 마스터를 위해 싸웁니다.

여전히 이 유형을 특성화하려고 한다면 가장 정확한 정의는 " 마스터의 여자친구". 모든 것이 그녀 안에 있습니다. 그녀는 연인이자 아내이자 어머니이자 친구이자 뮤즈이자 첫 번째 독자이자 마스터의 작업에 대해 가장 까다롭고 열정적인 감정가입니다. Yuri Zhivago가 모든 것에 대한 Lara의 능력을 놀라게 하고 감탄하는 방법: “ 그녀는 물을 나르거나 감자 껍질을 벗기는 것처럼 읽습니다.", 그녀와 " 물을 나르고, 정확하고, 쉽게, 어려움 없이 읽습니다', 그리고 그녀가 씻을 때 ' 이 평범하고 일상적인 형태로 <…> 그녀는 그녀의 장엄하고 숨막히는 매력에 거의 겁을 먹었습니다.».

Lara와 Margarita의 이 행복한 능력에 대한 보다 정확한 설명은 다음과 같습니다. 그녀는 남자에게 자신을 희생하지만 자신이 희생자라고 느끼지는 않습니다. 그녀 자신이 이 길, 사랑하고 살기 위해 이 길을 선택합니다. " 여자가 되는 것은 큰 걸음이다"라고 Zhivago-Pasternak은 마치 여성이 그녀를 선택할지 말지 선택할 수 있는 것처럼 씁니다. 어쩌면 (!) 우리가 여성이라는 것에 대해 이야기하고 있다면 전통적인 (자연스러운) 의미에서뿐만 아니라 여기에 실제로 선택의 여지가 없지만 더 높은 의미에서 캐릭터의 생각에 드러난 " 닥터 지바고- 하나님과 생명, 하나님과 인격, 하나님과 여자, 따라서 남자와 여자의 평등에 대해.

개념을 준수 여성"전통적인 의미에서(남자의 삶을 정리하고 아이를 키우는) 라라와 같은 사람들에게는 일이 전혀 아니며, 그녀의 사명이자 주된 일은 한 남자의 영적 지원, 절망의 순간에 그를 구하는 것입니다. 그의 약점. 이렇게 하려면 그녀는 강해야 하고, 그녀는 " 동일한", 그녀는 가치 있고 독립적 인 사람을 느낄뿐만 아니라 이해하고 생각해야합니다. " 저음 속 그들의 대화 <…> 플라톤의 대화처럼 의미가 가득했다». « 어떻게 모든 것을 이해합니까, 당신의 말을 듣는 것이 얼마나 기쁩니다"라고 Lara Zhivago는 말합니다. 마스터와 그의 여자 친구 사이의 관계의 주요 특징은 그의 영적 삶에 대한 그녀의 헌신입니다. 이것이 바로 Boris Pasternak이 Lara의 원형인 Olga Ivinskaya에 대해 쓴 것입니다. 그녀는 내 영적인 삶과 내 모든 글을 알고 있습니다.". 이것은 우리의 의견으로는 작가의 삶에서 Olga Ivinskaya가 일반적으로 나타나는 이유 중 하나이기도합니다. 결국 E. N. Neuhaus와의 관계에서, 심각한 시련을 겪은 그들의 사랑에서 그는 이것이 부족했습니다. Boris Pasternak과의 첫 번째 회의 중 하나에서 Evgenia Nikolaevna는 다음과 같이 말했습니다. 나는 당신의 시를 전혀 이해하지 못합니다.". 작가는 (진지하게 또는 농담으로) 그가 " 더 명확한", 그들은 오랜 세월을 함께 살았고, 행복했지만, 헌신적인' 그녀는 성공하지 못했다. 쉽게 이루어지고 희생으로 느껴지지 않는 희생과 관련하여 Olga Ivinskaya에 대한 동일한 Pasternak 편지에서 우리는 다음을 읽습니다. 그녀는 쾌활함과 자기 희생의 화신입니다. 그것은 그녀가 그녀의 삶에서 겪은 일을 보여주지 않습니다.».

파스테르나크의 소설과 그 주인공들의 철학은 대체로 전통적인 젠더 고정관념의 메아리라기보다는 그들의 극복과 재고에 기반을 두고 있습니다. 아마도 이것이 소설의 성공에 대한 이유 중 하나(주요 이유는 아닐지라도) 중 하나일 것입니다. 닥터 지바고" 서쪽에서.

젠더 관계에 대한 현대 연구자들의 반성은 사회에 지속되는 전통적인 젠더 시스템이 무엇보다도 남성 자신에 대해 공격적이라는 결론에 이르렀습니다. 과학은 남성의 낮은 기대 수명, 남성 신체의 보호력, 남성의 일반적인 신체적, 심리적 안정의 상실, 가족 관계의 위기. 여성의 기회를 제한하는 기존의 젠더 문화 모델은 남성과 사회 전체에 부정적인 영향을 미치며 여성화를 향한 변화를 겪어야 합니다. 현재 사회 발전 수준에 맞는 젠더 체계의 이론적 모델을 만드는 것이 가장 시급하고 시급한 과제로 인식되고 있습니다.

그리고 만약 오늘 " 페미니즘 사상의 경계»를 획득하려는 시도입니다 « 오늘날 세계에서 여성의 의미에 대한 정치적, 개인적 이해", 그러면 B. L. Pasternak의 소설에서 이 질문에 대한 답을 찾을 수 있습니다." 닥터 지바고».

러시아 문학의 역사에서 한 번 이상 일어난 것처럼 최고의 대표자들의 통찰력은 인정되고 이해되며, 이는 그들이 " 큰 시간» 러시아어뿐만 아니라 세계 문화. 그리고 Lara는 확실히 그러한 통찰력 중 하나입니다.

파스테르나크의 소설은 당시 삶의 문제를 보여준다.

'닥터 지바고' 주인공들

유리 안드레비치 지바고 - 소설의 주인공 닥터
안토니나 알렉산드로브나 지바고(그로메코) - 유리의 아내
라리사 표도로브나 안티포바 (Guichard) - 안티포프의 아내
파벨 파블로비치 안티포프(스트렐니코프) - 라라의 남편, 혁명 위원
Alexander Alexandrovich와 Anna Ivanovna Gromeko - 안토니나의 부모
에브그라프 안드레비치 지바고 - 소장, 유리의 이복동생
니콜라이 니콜라예비치 베데냐핀 - 유리 안드레비치의 삼촌
빅터 이폴리토비치 코마로프스키 - 모스크바 변호사
카텐카 안티포바 - 라리사의 딸
미하일 고든과 이노켄티 두도로프 - 체육관에서 유리의 동급생
오십 기마제트디노비치 갈리울린 - 백인 장군
안핌 에피모비치 삼데비야토프 - 변호사, 볼셰비키
Livery Averkievich Mikulitsyn (Lesnykh 동지) - 숲 형제의 지도자
마리나 - 유리의 세 번째 사실혼 부인
Kipriyan Savelyevich Tiverzin 및 Pavel Ferapontovich Antipov - 브레스트 철도 노동자, 정치범
Maria Nikolaevna Zhivago(베데냐피나) - 유리의 어머니
Afanasyevich Sokolov - 복사
슈라 슐레진저 - Antonina Alexandrovna의 친구
마르파 가브릴로브나 티베르지나 - Kipriyan Savelyevich Tiverzin의 어머니
소피아 말라코바 - 세벨리아의 친구
Markel - 마리나의 아버지인 Zhivago 가족의 오래된 집 관리인

Yuri Zhivago는 어머니의 죽음을 경험하고 있는 어린 소년입니다. 유라는 산업, 상업 및 은행 업무에서 부를 축적한 부유한 가족의 후손입니다. 부모의 결혼 생활은 행복하지 않았습니다. 아버지는 어머니가 죽기 전에 가족을 떠났습니다.

고아가 된 유라는 러시아 남부에 사는 삼촌에게 잠시 쉼터를 받게 된다. 그런 다음 수많은 친척과 친구들이 그를 모스크바로 보낼 것이며 그곳에서 그는 Alexander와 Anna Gromeko의 가족으로 입양될 것입니다.

유리의 독창성은 꽤 일찍 드러납니다. 그는 젊은 나이에도 재능있는 시인으로 자신을 나타냅니다. 그러나 동시에 그는 양아버지 Alexander Gromeko의 발자취를 따르기로 결심하고 대학의 의학부에 입학하여 재능있는 의사임을 증명하기도 합니다. 첫사랑이자 나중에 Yuri Zhivago의 아내는 그의 후원자 Tonya Gromeko의 딸입니다.

유리와 토니는 두 아이를 낳았지만 운명은 영원히 둘을 갈라놓았고 의사는 헤어진 후 태어난 막내딸을 보지 못했다.

소설 초반에는 독자들 앞에 끊임없이 새로운 얼굴들이 등장한다. 그들 모두는 이야기의 진행 과정에서 하나의 공으로 연결됩니다. 그들 중 하나는 온 힘을 다해 노력하고 그의 "보호"의 포로에서 벗어날 수없는 노인 변호사 Komarovsky의 노예 인 Larisa입니다. Lara에게는 나중에 남편이 될 Pavel Antipov라는 어린 시절 친구가 있으며 Lara는 그에게서 그녀의 구원을 보게 될 것입니다. 결혼하여 그와 Antipov는 행복을 찾지 못하고 Pavel은 가족을 떠나 1 차 세계 대전의 전면에 나설 것입니다. 그 후 그는 강력한 혁명 위원이 되어 성을 Strelnikov로 바꾸었습니다. 남북 전쟁이 끝나면 그는 가족과 재회할 계획이지만 이 소원은 이루어지지 않습니다.

Fate는 작품의 주인공이 군의관으로 전쟁에 징집되고 Antipova가 자발적으로 간호사로 그녀를 찾기 위해 노력하는 Melyuzeevo의 최전선 정착지에서 1 차 세계 대전 중 Yuri Zhivago와 Lara를 다른 방식으로 데려옵니다. 남편 파벨. 그 후, Zhivago와 Lara의 삶은 지방 Yuriatin-on-Rynva(우랄의 가상 도시, 원형은 Perm임)에서 다시 교차하며, 그곳에서 그들은 모든 것과 모든 것을 파괴하는 혁명으로부터 헛되이 피난처를 찾습니다. 유리와 라리사는 만나 사랑에 빠진다. 그러나 곧 빈곤, 굶주림, 억압이 지바고 박사의 가족과 라리나의 가족을 갈라놓을 것입니다. 1년 반 동안 지바고는 시베리아에서 사라지고 붉은 파르티잔의 포로로 군의관으로 복무했다. 탈출 한 후 그는 Urals로 다시 걸어 갈 것입니다. Yuriatin으로 가서 Lara를 다시 만날 것입니다. 그의 아내 Tonya는 아이들과 유리의 장인과 함께 모스크바에 있는 동안 임박한 해외 강제 추방에 대해 씁니다. 겨울과 유리야틴스키 혁명군사위원회의 공포를 기다리며 유리와 라라는 버려진 땅인 바리키노로 피신한다. 곧 예기치 않은 손님이 도착합니다. 극동 공화국의 법무부 국장으로 초청받은 Komarovsky는 Transbaikalia와 러시아 극동 지역에서 선포되었습니다. 그는 유리 안드레비치를 설득하여 라라와 그녀의 딸이 함께 동쪽으로 가도록 하고 그들을 해외로 보낼 것을 약속합니다. Yuri Andreevich는 다시는 그들을 볼 수 없다는 것을 깨닫고 동의합니다.

점차 외로움에 미쳐가기 시작한다. 곧 Lara의 남편 Pavel Antipov(Strelnikov)가 Varykino에 옵니다. 타락하고 시베리아의 광활한 곳을 가로 질러 방황하는 그는 유리 Andreevich에게 혁명에 대한 참여, 레닌, 소비에트 권력의 이상에 대해 이야기하지만 유리 Andreevich로부터 Lara가 그를 사랑하고 사랑한다는 것을 배웠을 때 그는 어떻게 이해했는지 이해합니다. 심하게 그는 실수했다. Strelnikov는 소총에 총을 맞고 자살합니다. Strelnikov의 자살 후 의사는 미래의 삶을 위해 싸울 희망으로 모스크바로 돌아갑니다. 그곳에서 그는 마지막 여성인 마리나를 만납니다. 그는 전(여전히 차르 러시아 통치하에 있는) Zhivagovsky 관리인 Markel의 딸입니다. 마리나와의 시민 결혼에는 두 명의 소녀가 있습니다. 유리는 점차 내려와 과학과 문학 활동을 포기하고 자신의 타락을 깨닫고도 그것에 대해 아무 것도 할 수 없습니다. 어느 날 아침 출근길에 트램에서 병에 걸려 모스크바 한복판에서 심장마비로 사망한다. 그의 이복동생 에브그라프와 라라는 곧 실종될 그의 관에 작별인사를 하러 온다.

앞으로는 2차 세계 대전과 쿠르스크 벌지, 그리고 유리 Andreevich의 백발의 어린 시절 친구에게 말할 세탁부인 Tanya-수용소에서 살아남은 Innokenty Dudorov와 Mikhail Gordon, 30대 후반의 체포와 억압, 그의 삶의 이야기; 이것은 유리와 라라의 사생아이며 유리의 형제인 Evgraf Zhivago 소장이 그녀를 돌볼 것입니다. 그는 또한 유리의 작품 모음집 - Dudorov와 Gordon이 소설의 마지막 장면에서 읽었던 노트북을 편집할 것입니다. 소설은 유리 지바고의 25편의 시로 끝납니다.

사랑은 항상 유명한 작가 Boris Pasternak의 영웅과 함께합니다. 따라서 "Doctor Zhivago"작품의 주요 주제는 작가가 소설 페이지에서 이야기 한 사랑, 놀라운 이야기의 주제였습니다. 이 모든 놀랍고 다양한 사랑 이야기가 주인공에게 일어났습니다. 그의 소설에서 Pasternak은 다양한 유형의여 주인공을 만들었지 만 주인공은 Yuri Andreevich Zhivago뿐입니다.

따라서 그의 주위에는 다양한 여성과의 모든 사랑 이야기가 얽혀 있습니다. Pasternak은 처음에 그의 작품 이름을 다르게 지을 계획이었던 것으로 알려져 있습니다. 첫 번째 버전의 소설 제목은 "Boys and Girls"입니다. 그 이유는 소설의 액션이 여성 이미지로 대표되는 주인공 나디아, 토냐로 시작되기 때문이다. 그러나 저자는 완전히 새로운여 주인공 인 Larisa Guichard의 이미지가 나타나는 "다른 서클의 소녀"작업의 두 번째 부분 인 다른 부분을 불렀습니다. 전체 행동이 끝날 때 소설이 천천히 결론을 내리면 또 다른 여성 이미지 인 주인공의 아내 인 Marina Zhivago가 나타납니다.

유리의 첫 번째 부인은 Tonya Gromenko였습니다. 그들은 함께 자랐고 어린 시절부터 친구였습니다. Zhivago가 친구의 한 소녀를 식별할 수 있게 되자, 그는 그에게 일종의 복잡하고, 이해할 수 없고, 설명할 수 없는 생물로 판명되었습니다. 유라는 어린 시절부터 가깝고 사랑스럽고 잘 알려진 토냐를 운명으로 정한 사람이라고 생각하고 사랑에 빠졌습니다. 그러나 이것이 젊은이들을 결혼하게 만든 것은 아닙니다. 죽어가는 소녀의 어머니가 그들을 축복했습니다. Anna Pavlovna는 그들에게 그들이 서로를 위해 만들어졌으므로 헤어지면 안 된다는 생각을 심어주었습니다. 이세계로 떠나는 한 여자의 말에 친구들은 어린 시절과는 전혀 다른 시선으로 서로를 바라보았다. 그리고 여기에 아주 예기치 않게 새로운 감정이 생겼습니다. 사랑에 빠지는 것입니다. 둘 다 처음 경험했고, 또한 그들을 연결하고 연결했습니다. 그러나 유리는 그의 아내를 감정적으로 인식하지 못했고, 그 감정으로 그녀를 사랑했고 그녀가 가득 찬 냄새를 맡았습니다.

예, 물론, 그는 그녀가 항상 그에게 성실했을뿐만 아니라 조용하고 침착하며 순수했을뿐만 아니라 그의 삶에서 신뢰할 수있는 지원으로 판명되었다는 사실에 대해 그녀에게 감사했습니다. 그러나 이 멋진 감정에 유리 자신은 다른 여자를 사랑한다는 사실에 대한 죄책감이라는 또 다른 감정이 뒤섞여 있었습니다.

영웅이 사랑에 빠진 또 다른 여성은 Lara Guichard였습니다. 소박하고 열악한 환경에서 자란 그녀는 가장 순수한 생물이었습니다. 그녀는 인생에서 매우 힘든 시간을 보냈습니다. 그녀는 무례하고 뻔뻔스러운 부자 Komarovsky의 애무를 견뎌야했기 때문에. 또한 아프고 괴로워하는 어머니를 보살피고 생존을 위해 개인 교습을 하기도 했다. Zhivago와 Larisa는 때때로 서로를 알아채지 못한 채 아주 우연히, 우연하게, 실제로 만나곤 합니다.

시간이 흐르고 인생은 저녁 파티에서 영웅들을 모았습니다. 매일 저녁 라라의 방에서 타오르는 촛불은 새로운 사랑의 상징이 되고, 이 작은 방에서 탈출하여 피난처를 찾아야 했던 지바고는 어느 날 그녀를 보고 그녀에게 간다. 라라에 대한 사랑은 영적이며 구원입니다. 첫 친밀한 만남과 지인들은 흥미로웠고 지바고에게 리얼 쇼크를 일으켰다. 한 어린 소녀가 자신에게 지겹고 미움을 받는 미움을 받는 코마로프스키에게 공을 쏘고 있습니다.

하지만 이 사랑은 운명이 그들을 위해 준비한 많은 시련을 겪어야 합니다. 우선, 이들은 내전, 쿠데타, 혁명, 파업과 같은 끔찍하고 심각한 사건입니다. 그렇습니다. 그리고 그들의 사생활은 복잡하고 어렵습니다. 그래서 유리는 결혼했고 아이도 있고 아이들에게 고통과 고통을 주고 싶지 않습니다. 라라도 결혼했다. 서로에게 끌리는 만큼 이들의 인연은 반드시 이뤄질 것임을 알 수 있다.

Larisa가 Zhivago 앞에 나타날 때마다 다른 방식으로 나타납니다. 그녀는 마치 백조처럼 보이며 때로는 작가가 그녀를 산 화산재에 비유합니다. 이 작가의 기법은 이 사람들이 서로에게 얼마나 필요한지, 소녀가 자연과 완벽의 화신임을 보여주는 데 사용됩니다. 그리고 Yuri Andreevich에게 Larisa Fedorovna는 여성 스러움과 아름다움의 이상입니다. 여주인공 자신은 비극을 경험합니다. 그녀는 망가졌고 일찍부터 범죄적으로 여자가 되었습니다.

Larisa는 Zhivago에 대해서만 생각하지 않습니다. 조속한 체포를 예상한 그녀는 딸을 돌보기 위해 애쓴다. 그리고 그녀의 새로운 이미지가 독자 앞에 열립니다. 사랑하는 여성이 멋진 어머니로 변합니다. 그녀는 사랑하는 사람과 함께 도망치기로 선택하고 딸을 구합니다. 돌아온 Lara는 Zhivago가 죽었다는 것을 알게 되었고 그녀는 이 행동에 대해 결코 자신을 용서할 수 없었습니다. 그녀의 삶은 비극적으로 끝납니다. 한 여성이 집을 떠나 여기로 돌아오지 않았고 아무도 그녀를 본 적이 없었습니다. 그녀는 거리에서 바로 체포되어 북부 여성 강제 수용소 중 한 곳에서 사망했다고 가정 할 수 있습니다.

그러나 영웅의 삶에는 또 다른 세 번째 여성이있었습니다. 마리나의 차기 아내. 복종하고 침묵하며 완전히 순종하는 Yuri Andreevich는 남편을 모든 기이함, 기발함 및 변덕으로 받아들였습니다. 그는 점점 더 아래로 가라앉았지만, 마리나는 견디고 모든 것을 받아들였습니다. 그리고 아마도 이것은 아내로서, 사랑하는 여성으로서 그녀의 위업일 것입니다. 그의 소설에서 Boris Leonidovich Pasternak은 완전히 다른 이미지를 만든 세 명의 여성을 보여주었습니다. 그러나 그들에게는 한 가지 공통점이 있습니다. 바로 Yuri Andreevich Zhivago입니다. 그들은 그에게 가장 큰 사랑을 줄 수 있었습니다.