Una delle opere della letteratura russa in cui viene creata l'immagine di Caterina la Grande è "La figlia del capitano" di A.S. Pushkin, scritto nel 1836. Durante la creazione dell'opera, lo scrittore si è rivolto a molte fonti storiche, ma non ha seguito esattamente la descrizione storica: l'immagine di Caterina la Grande a Pushkin è subordinata al concetto generale dell'opera.
Il critico letterario V. Shklovsky cita le parole di un articolo di P.A. Vjazemskij “Sulle lettere di Karamzin”: “A Carskoe Selo non dobbiamo dimenticare Caterina... I monumenti del suo regno qui raccontano di lei. Tolta la corona dal capo e la porpora dalle spalle, visse qui come una casalinga semplice e gentile. Qui, a quanto pare, la incontri nella forma e nell'abbigliamento in cui è raffigurata nel famoso dipinto di Borovikovsky, reso ancora più famoso dalla bella ed eccellente incisione di Utkin Inoltre, V. Shklovsky nota che, a differenza del nobiltà e campo di Pugachev, raffigurati in “maniera realistica”, “la Caterina di Pushkin è deliberatamente mostrata nella tradizione ufficiale” [Shklovsky: 277].
Ora passiamo alla storia. Come sappiamo, Pushkin scrive per conto del narratore, e il narratore - Grinev - racconta l'incontro di Marya Ivanovna con l'Imperatrice dalle parole di Marya Ivanovna, che, ovviamente, ha ricordato l'incontro che l'ha scioccata molte volte in seguito vita. Come potevano queste persone devote al trono parlare di Caterina II? Non c'è dubbio: con ingenua semplicità e leale adorazione. “Secondo il piano di Pushkin”, scrive il critico letterario P.N Berkov, “ovviamente, Caterina II in “La figlia del capitano” non dovrebbe essere mostrata realisticamente, come la vera, storica Caterina: l'obiettivo di Pushkin è conforme alla forma di note da lui scelta. eroe, un nobile leale, doveva ritrarre Caterina proprio nell'interpretazione ufficiale: anche la disabilità mattutina di Caterina era destinata a creare una leggenda sull'imperatrice come una donna semplice e ordinaria.
Il fatto che Pushkin abbia ricreato nel romanzo i lineamenti dell'imperatrice, catturati dall'artista Borovikovsky, ha enfatizzato la “versione” ufficiale del ritratto. Inoltre, Pushkin rinunciò in modo dimostrativo alla sua percezione personale dell'imperatrice e diede al lettore una "copia di una copia". Borovikovsky dipinse dalla natura vivente. A Pushkin bastò presentare una copia del ritratto altamente approvato. Non ha raffigurato un modello vivente, ma una natura morta. Caterina II nel romanzo non è l'immagine di una persona vivente, ma una "citazione", come ha notato argutamente Shklovsky. Da questa natura secondaria deriva il freddo che circonda Catherine nel romanzo di Pushkin. Il “fresco respiro dell'autunno” ha già cambiato il volto della natura: le foglie di tiglio sono diventate gialle, l'imperatrice, uscendo a fare una passeggiata, ha indossato una “giacca di felpa”. Il suo viso “freddo”, “pieno e roseo”, “esprimeva importanza e calma”. La stessa freddezza è associata alla "severa espressione facciale" che è apparsa durante la lettura della petizione di Masha Mironova. Ciò è sottolineato anche dall'osservazione dell'autore: “Stai chiedendo Grinev? - disse la signora con uno sguardo freddo." C'è anche freddezza nelle azioni di Catherine: inizia un "gioco" con Masha, fingendosi una dama vicina alla corte, gioca, non vive;
Questa rappresentazione di Caterina II rivela l’intenzione di Pushkin di contrapporre questa immagine dell’imperatrice regnante con l’immagine di Pugachev, il “re contadino”. Da qui il contrasto tra queste due figure. La misericordia di Pugachev, basata sulla giustizia, è in contrasto con la “misericordia” di Caterina, che esprimeva l’arbitrarietà del potere autocratico.
Questo contrasto, come sempre, era acutamente consapevole e percepito da Marina Cvetaeva: “Il contrasto tra l'oscurità di Pugachev e il suo candore (di Caterina II), la sua vivacità e la sua importanza, la sua allegra gentilezza e la sua condiscendenza, la sua mascolinità e la sua signorilità non potevano niente altro che disgusto dal suo cuore infantile, amante di se stesso e già devoto al "cattivo" [Cvetaeva].
La Cvetaeva non si limita a esporre le sue impressioni, analizza il romanzo e argomenta attentamente la sua tesi sul contrasto nella rappresentazione di Pugachev e Caterina II e sull'atteggiamento di Pushkin nei confronti di questi antipodi: “Contro lo sfondo infuocato di Pugachev: incendi, rapine, bufere di neve , carri, feste - questo, con berretto e giacca da doccia, sulla panchina, tra tutti i tipi di ponti e foglie, mi sembrava un enorme pesce bianco, un coregone. E anche senza sale. (La caratteristica principale di Ekaterina è la straordinaria insipidezza)” [Cvetaeva].
E ancora: “Confrontiamo Pugachev e Catherine nella realtà: “Vieni fuori, bella fanciulla, ti darò la libertà. Io sono il sovrano." (Pugachev conduce Marya Ivanovna fuori di prigione). «Scusate», disse con voce ancora più affettuosa, «se mi intrometto nei vostri affari, ma sono a corte...» [ibid.].
La valutazione data a Ekaterina Cvetaeva può essere in qualche modo soggettiva ed emotiva. Scrive: “E che gentilezza diversa! Pugachev entra nella prigione come il sole. L'affetto di Catherine già allora mi sembrava dolcezza, dolcezza, mellifluità, e questa voce ancora più affettuosa era semplicemente lusinghiera: falsa. La riconoscevo e la odiavo come patrona.
E non appena è iniziato nel libro, mi sono stancato e annoiato, il suo candore, pienezza e gentilezza mi hanno fatto venire la nausea, come le cotolette fredde o il lucioperca caldo in salsa bianca, che so che mangerò, ma - come? Per me, il libro è caduto in due coppie, in due matrimoni: Pugachev e Grinev, Ekaterina e Marya Ivanovna. E sarebbe meglio se si sposassero così!” [ibidem].
Tuttavia, una domanda posta dalla Cvetaeva ci sembra molto importante: “Puskin ama Ekaterina ne La figlia del capitano? Non lo so. È rispettoso con lei. Sapeva che tutto questo: bianchezza, gentilezza, pienezza - le cose erano rispettabili. Quindi l'ho onorato.
Ma non c'è amore: incantesimo nell'immagine di Catherine. Tutto l'amore di Pushkin è andato a Pugachev (Grinev ama Masha, non Pushkin) - per Catherine è rimasto solo il rispetto ufficiale.
C’è bisogno di Caterina affinché tutto “finisca bene” [ibid].
Così la Cvetaeva vede nell'immagine di Caterina soprattutto tratti ripugnanti, mentre Pugachev, secondo il poeta, è molto attraente, “affascina”, somiglia più a uno zar che a un'imperatrice: “Quanto più regale nel suo gesto è un un uomo che si definisce sovrano, piuttosto che un'imperatrice che si atteggia a tirapiedi” [Cvetaeva].
Yu.M. Lotman si oppone alla definizione rozzamente semplice della visione di Pushkin di Caterina II. Naturalmente, Pushkin non ha creato un'immagine negativa di Catherine e non ha fatto ricorso a colori satirici.
Yu.M. Lotman spiega l'introduzione dell'immagine di Caterina II nel romanzo "La figlia del capitano" con il desiderio di Pushkin di eguagliare le azioni dell'impostore e dell'imperatrice regnante in relazione al personaggio principale Grinev e alla sua amata Marya Ivanovna. La "somiglianza" dell'azione sta nel fatto che sia Pugachev che Caterina II, ciascuno in una situazione simile, non agiscono come un sovrano, ma come una persona. “In questi anni Pushkin era profondamente caratterizzato dall'idea che la semplicità umana costituisce la base della grandezza (cfr., ad esempio, “Comandante”). Fu proprio il fatto che in Caterina II, secondo la storia di Pushkin, una signora di mezza età che viveva accanto all'imperatrice, passeggiando nel parco con un cane, le permise di mostrare l'umanità. "L'imperatrice non può perdonarlo", dice Caterina II a Masha Mironova. Ma in lei non vive solo l'imperatrice, ma anche una persona, e questo salva l'eroe e impedisce al lettore imparziale di percepire l'immagine come unilateralmente negativa” [Lotman: 17].
Non c’è dubbio che nel rappresentare l’Imperatrice Pushkin dovette sentirsi particolarmente limitato dalle condizioni politiche e dalla censura. Il suo atteggiamento nettamente negativo nei confronti del "Tartufo con gonna e corona", come chiamava Caterina II, è evidenziato da numerosi giudizi e dichiarazioni. Nel frattempo, non poteva mostrare Catherine in questo modo in un'opera destinata alla pubblicazione. Pushkin ha trovato una doppia via d'uscita da queste difficoltà. In primo luogo, l'immagine di Caterina è data attraverso la percezione di un nobile del diciottesimo secolo, l'ufficiale Grinev, che, con tutta la sua simpatia per Pugachev come persona, rimane un fedele suddito dell'imperatrice. In secondo luogo, nella descrizione di Catherine, Pushkin fa affidamento su un certo documento artistico.
Come già accennato, l'immagine della “signora” con il “cane bianco”, che Masha Mironova ha incontrato nel giardino di Tsarskoye Selo, riproduce esattamente il famoso ritratto di Caterina II di Borovikovsky: “Indossava un abito da mattina bianco, un berretto da notte e un giacca da doccia. Sembrava avere circa quarant'anni. Il suo viso, paffuto e roseo, esprimeva importanza e calma, e i suoi occhi azzurri e il sorriso leggero avevano un fascino inspiegabile” [Pushkin 1978: 358]. Probabilmente, qualsiasi lettore che abbia familiarità con il ritratto indicato riconoscerà Catherine in questa descrizione. Tuttavia, Pushkin sembra giocare con il lettore e costringere la signora a nascondere il fatto di essere l'imperatrice. Nella sua conversazione con Masha, prestiamo immediatamente attenzione alla sua compassione.
Allo stesso tempo, Pushkin è insolitamente sottile - senza alcuna pressione e allo stesso tempo estremamente espressivo - mostra come questa familiare maschera "Tartufo" cade immediatamente dal viso di Catherine quando scopre che Masha sta chiedendo di Grinev:
“La signora è stata la prima a rompere il silenzio. "Sei sicuro di non essere di qui?" - lei disse.
Proprio così, signore: sono arrivato proprio ieri dalla provincia.
Sei venuto con la tua famiglia?
Assolutamente no, signore. Sono venuto da solo.
Uno! Ma sei ancora così giovane."
Non ho né padre né madre.
Sicuramente sei qui per qualche affare?
Esattamente così, signore. Sono venuto per presentare una richiesta all'Imperatrice.
Sei orfano: forse ti lamenti dell'ingiustizia e dell'insulto?
Assolutamente no, signore. Sono venuto a chiedere misericordia, non giustizia.
Lascia che ti chieda: chi sei?
Sono la figlia del capitano Mironov.
Capitano Mironov! Lo stesso che era il comandante di una delle fortezze di Orenburg?
Esattamente così, signore.
La signora sembrava commossa. “Scusatemi”, disse con voce ancora più affettuosa, “se mi intrometto nei vostri affari; ma sono a corte; Spiegami qual è la tua richiesta e forse potrò aiutarti”. Mar'ja Ivanovna si alzò e la ringraziò rispettosamente. Tutto nella signora sconosciuta attirava involontariamente il cuore e ispirava fiducia. Mar'ja Ivanovna tirò fuori di tasca un foglio piegato e lo porse al suo sconosciuto protettore, che cominciò a leggerlo da sola. Dapprima leggeva con sguardo attento e solidale; ma all'improvviso il suo viso cambiò e Marya Ivanovna, che seguiva tutti i suoi movimenti con gli occhi, fu spaventata dall'espressione severa di questo viso, per un momento così piacevole e calmo.
"Stai chiedendo di Grinev?" - disse la signora con uno sguardo freddo. - “L'Imperatrice non può perdonarlo. Si è attaccato all’impostore non per ignoranza e creduloneria, ma come un mascalzone immorale e dannoso”.
Oh, non è vero! - gridò Marya Ivanovna.
"Quanto è falso!" - obiettò la signora, arrossendo tutta” [Pushkin 1978: 357-358].
Come vediamo, non rimane traccia del “fascino inspiegabile” dell’aspetto dello sconosciuto. Davanti a noi non c'è una “signora” sorridente e accogliente, ma un'imperatrice arrabbiata e imperiosa, dalla quale è inutile aspettarsi clemenza e misericordia. In confronto a ciò emerge ancora più chiaramente la profonda umanità nei confronti di Grinev e della sua fidanzata Pugacheva. È proprio a questo proposito che Pushkin ha l'opportunità, sia come artista che aggirando le fionde della censura, di sviluppare - nello spirito delle canzoni popolari e dei racconti su Pugachev - un'opera straordinaria, con caratteristiche nazionale-russe chiaramente espresse. Non è un caso che V. Shklovsky osservi: “Il motivo del perdono di Grinev da parte di Pugachev è la gratitudine per un servizio minore che un nobile una volta rese a Pugachev. Il motivo della grazia di Ekaterina nei confronti di Grinev è la petizione di Masha." [Schlovskij: 270].
La prima reazione di Catherine alla richiesta di Masha è un rifiuto, che spiega con l'impossibilità di perdonare il criminale. Tuttavia, sorge la domanda: perché il monarca, quando amministra la giustizia, condanna sulla base della denuncia e della calunnia e non cerca di ristabilire la giustizia? Una risposta è questa: la giustizia è estranea all’autocrazia per natura.
Tuttavia, Caterina II non solo approva la sentenza ingiusta, ma, secondo molti ricercatori, mostra anche misericordia: in segno di rispetto per i meriti e l'età avanzata del padre di Grinev, annulla l'esecuzione di suo figlio e lo manda in Siberia per la sistemazione eterna . Che razza di misericordia è esiliare una persona innocente in Siberia? Ma questa, secondo Pushkin, è la “misericordia” degli autocrati, radicalmente diversa dalla misericordia di Pugachev, contraddice la giustizia ed è infatti l'arbitrarietà del monarca. È necessario ricordarti che Pushkin, per esperienza personale, sapeva già in cosa consisteva la misericordia di Nicola I. Con buona ragione scrisse di se stesso che era "incatenato dalla misericordia". Naturalmente non c'è umanità in tale misericordia.
Vediamo però se nell'episodio dell'incontro di Masha Mironova con Ekaterina e nella descrizione delle circostanze precedenti c'è ancora l'atteggiamento dell'autore nei loro confronti. Ricordiamo i fatti accaduti dal momento in cui Grinev è comparso in tribunale. Sappiamo che ha interrotto le sue spiegazioni alla corte sul vero motivo della sua assenza non autorizzata da Orenburg e ha così spento il “favore dei giudici” con cui hanno iniziato ad ascoltarlo. La sensibile Marya Ivanovna capì perché Grinev non voleva giustificarsi davanti alla corte e decise di andare lei stessa dalla regina per raccontare tutto sinceramente e salvare lo sposo. Ci è riuscita.
Passiamo ora ancora una volta all'episodio stesso dell'incontro della regina con Marya Ivanovna. L'innocenza di Grinev è diventata chiara a Catherine dalla storia di Marya Ivanovna, dalla sua petizione, proprio come sarebbe diventata chiara alla commissione investigativa se Grinev avesse terminato la sua testimonianza. Marya Ivanovna ha raccontato ciò che Grinev non ha detto al processo e la regina ha assolto lo sposo di Masha. Allora qual è la sua misericordia? Cos'è l'umanità?
L'Imperatrice ha bisogno dell'innocenza di Grinev più della sua colpa. Ogni nobile che si schierò dalla parte di Pugachev danneggiò la classe nobile, il sostegno del suo trono. Da qui la rabbia di Catherine (il suo viso è cambiato durante la lettura della lettera ed è diventato severo), che dopo la storia di Marya Ivanovna "si trasforma in misericordia". La regina sorride e chiede dove alloggia Masha. Lei, a quanto pare, prende una decisione favorevole al firmatario e rassicura la figlia del capitano Pushkin, dando il diritto di dirlo a Grinev, costringendolo allo stesso tempo a riferire fatti che ci permettono di trarre le nostre conclusioni. Ekaterina parla gentilmente con Marya Ivanovna ed è amichevole con lei. Nel palazzo raccoglie la ragazza caduta ai suoi piedi, scioccata dalla sua “misericordia”. Pronuncia una frase, rivolgendosi a lei, al suo soggetto, come a un suo pari: “So che non sei ricca”, ha detto, “ma sono in debito con la figlia del capitano Mironov. Non preoccuparti per il futuro. Mi assumo la responsabilità di sistemare la tua condizione. Come poteva percepire queste parole Marya Ivanovna, che fin dall'infanzia era stata allevata nel rispetto del trono e del potere reale?
Pushkin ha scritto di Catherine che "la sua... cordialità l'ha attratta". In un piccolo episodio dell'incontro di Masha Mironova con l'Imperatrice per bocca di Grinev, si parla di questa qualità di Catherine, della sua capacità di affascinare le persone, della sua capacità di "approfittare della debolezza dell'anima umana". Dopotutto, Marya Ivanovna è la figlia dell'eroe, il capitano Mironov, di cui la regina conosceva l'impresa. Caterina distribuì ordini agli ufficiali che si distinsero nella guerra contro i Pugacheviti e aiutò anche le famiglie nobili orfane. È sorprendente che anche lei si sia presa cura di Masha. L'Imperatrice non fu generosa con lei. La figlia del capitano non ha ricevuto una grande dote dalla regina e non ha aumentato la ricchezza di Grinev. I discendenti di Grinev, secondo l'editore, ad es. Pushkin, “prosperò” in un villaggio che apparteneva a dieci proprietari terrieri.
Catherine apprezzava l'atteggiamento della nobiltà nei suoi confronti e comprendeva perfettamente quale impressione avrebbe fatto il "massimo perdono" sulla fedele famiglia Grinev. Lo stesso Pushkin (e non il narratore) scrive: "In una delle ali del maestro è mostrata, dietro un vetro e in una cornice, una lettera scritta a mano di Caterina II", che è stata tramandata di generazione in generazione.
È così che "è nata la leggenda sull'imperatrice come una donna semplice, accessibile ai firmatari, una donna comune", scrive P.N. Berkov nell'articolo "Pushkin e Catherine". Ed è esattamente così che la considerava Grinev, uno dei migliori rappresentanti della nobiltà della fine del XVIII secolo.
Tuttavia, a nostro avviso, Caterina II alla fine voleva proteggere il suo potere; se avesse perso il sostegno di queste persone, avrebbe perso il potere; Pertanto, la sua misericordia non può essere definita reale, è piuttosto un trucco.
Così, in "La figlia del capitano" Pushkin ritrae Catherine in un modo molto ambiguo, che può essere compreso non solo da alcuni accenni e dettagli, ma anche da tutte le tecniche artistiche utilizzate dall'autore.
Un'altra opera che crea l'immagine di Catherine, che abbiamo scelto per l'analisi, è la storia di N.V. "La notte prima di Natale" di Gogol, scritto nel 1840. Col tempo, questa storia è separata da “La figlia del capitano” di soli 4 anni. Ma la storia è scritta in modo completamente diverso, con un tono diverso, e questo rende interessante il paragone.
La prima differenza è legata alle caratteristiche del ritratto. Nel ritratto di Caterina di Gogol c'è una sorta di qualità da bambola: “Allora il fabbro osò alzare la testa e vide in piedi davanti a lui una donna bassa, un po' corpulenta, incipriata, con gli occhi azzurri e allo stesso tempo quella maestosa sguardo sorridente che era così capace di conquistare tutto e non poteva appartenere che ad una sola donna regnante." Come Pushkin, gli occhi azzurri si ripetono, ma Catherine di Gogol sorride “maestosamente”.
La prima frase pronunciata da Caterina mostra che l'imperatrice è troppo lontana dal popolo: "Sua Altezza Serenissima ha promesso di presentarmi oggi al mio popolo, che non ho ancora visto", ha detto la signora con gli occhi azzurri, guardando i cosacchi con curiosità. "Sei ben tenuto qui?" continuò avvicinandosi» [Gogol 1940: 236].
Ulteriori conversazioni con i cosacchi permettono di immaginare Catherine, a prima vista, dolce e gentile. Ma prestiamo attenzione al frammento in cui Vakula le fa i complimenti: "Mio Dio, che decorazione!" - gridò con gioia, afferrando le scarpe. “Vostra Maestà Reale! Ebbene, quando hai scarpe come queste ai piedi, e con quelle, tuo onore, si spera, puoi andare a pattinare sul ghiaccio, che tipo di scarpe dovrebbero essere i tuoi piedi? Penso, almeno dallo zucchero puro” [Gogol 1040: 238]. Subito dopo questa osservazione segue il testo dell'autore: “L'Imperatrice, che certamente aveva le gambe più snelle e affascinanti, non poté fare a meno di sorridere sentendo un simile complimento dalle labbra di un fabbro ingenuo, che nel suo abito di Zaporozhye poteva essere considerato bello, nonostante il suo volto scuro” [ibid]. È indubbiamente permeato di ironia, che si basa sull'alogismo (ricordate, “una donna bassa, un po' corpulenta”).
Ma ancor più ironia è contenuta nel frammento che descrive la fine dell'incontro con la regina: “Il fabbro, felice di un'attenzione così favorevole, volle già interrogare a fondo la regina su tutto: è vero che i re mangiano solo miele e strutto, e così - ma, avendo sentito che i cosacchi lo spingevano sui fianchi, decise di tacere; e quando l'imperatrice, rivolgendosi agli anziani, cominciò a chiedere come vivevano nel Sich, quali usanze c'erano, lui, indietreggiando, chinandosi in tasca, disse sottovoce: "Portami fuori di qui velocemente!" e all’improvviso si ritrovò dietro una barriera» [ibid.]. L'incontro si è concluso apparentemente per volere di Vakula, ma il sottotesto di Gogol è questo: è improbabile che l'imperatrice ascolti con sincera attenzione la vita dei cosacchi.
Anche lo sfondo su cui appare Caterina è diverso nelle opere. Se per Pushkin è un bellissimo giardino, che crea una sensazione di calma e tranquillità, allora per Gogol è il palazzo stesso: “Dopo aver già salito le scale, i cosacchi attraversarono la prima sala. Il fabbro li seguì timidamente, temendo a ogni passo di scivolare sul parquet. Passarono tre corridoi, il fabbro continuava a essere sorpreso. Entrando nel quarto, si avvicinò involontariamente al quadro appeso al muro. Era la Vergine purissima con il Bambino in braccio. "Che foto! che dipinto meraviglioso! - ragionò, - sembra che stia parlando! sembra vivo! e il Santo Bambino! e le mie mani erano strette! e sorride, poverino! e i colori! Mio Dio, che colori! qui i vokha, credo, non valevano nemmeno un soldo, è tutto fuoco e cormorano: e quello blu brucia ancora! lavoro importante! il terreno deve essere stato causato da bleivas. Tuttavia, per quanto sorprendenti siano questi dipinti, questa maniglia di rame," continuò, avvicinandosi alla porta e tastando la serratura, "è ancora più degna di sorpresa." Wow, che lavoro pulito! Tutto questo, credo, è stato fatto dai fabbri tedeschi ai prezzi più alti...” [Gogol 1978: 235].
Qui ad attirare l'attenzione non è tanto il lusso circostante in sé, quanto piuttosto i pensieri e i sentimenti dei postulanti: il fabbro “segue timidamente” perché ha paura di cadere, e le opere d'arte che decorano le pareti fanno supporre che tutto questo veniva fatto dai “fabbri tedeschi, ai prezzi più alti”. È così che Gogol trasmette l'idea che la gente comune e chi detiene il potere sembrano vivere in mondi diversi.
Insieme a Ekaterina, Gogol interpreta il suo preferito Potemkin, preoccupato che i cosacchi non dicano nulla di superfluo o si comportino in modo errato:
“Ricorderai di parlare come ti ho insegnato?
Potemkin si morse le labbra, alla fine si avvicinò anche lui e sussurrò imperiosamente a uno dei cosacchi. I cosacchi insorsero” [Gogol 1978: 236].
Le seguenti parole di Caterina richiedono un commento speciale:
"- Alzarsi! - disse affettuosamente l'imperatrice. - Se vuoi davvero avere scarpe del genere, non è difficile. Portagli le scarpe più costose, con l'oro, proprio a quest'ora! Davvero, mi piace molto questa semplicità! Ecco qua», continuò l'imperatrice, fissando lo sguardo su un uomo di mezza età, più lontano dagli altri, dal viso paffuto ma un po' pallido, il cui modesto caftano con grandi bottoni di madreperla dimostrava che non era uno di quelli. i cortigiani, “un oggetto degno della vostra penna spiritosa!” [Gogol 1978: 237].
Catherine mostra allo scrittore satirico a cosa dovrebbe prestare attenzione: l'innocenza della gente comune e non i vizi di chi detiene il potere. In altre parole, Catherine sembra spostare l’attenzione dello scrittore dagli statisti, dallo Stato (il potere è inviolabile) alle piccole “stranezze” della gente comune e analfabeta.
Pertanto, nell’opera di Gogol, Caterina è raffigurata in modo più satirico che in Pushkin.
CONCLUSIONI
Lo studio ci ha permesso di trarre le seguenti conclusioni:
1) lo studio dei materiali storici e biografici e il loro confronto con le opere d'arte dà motivo di affermare che esiste un'indubbia dipendenza dell'interpretazione dei fatti storici e biografici legati alla vita delle imperatrici dalle peculiarità della visione del mondo degli autori di queste opere;
2) diverse valutazioni delle attività delle imperatrici presentate nelle opere d'arte - da categoricamente negative a chiaramente positive, al limite del piacere, sono dovute, in primo luogo, alla complessità e alla natura contraddittoria dei personaggi delle donne stesse e, in secondo luogo, a gli atteggiamenti morali degli autori delle opere e le loro priorità artistiche; in terzo luogo, le differenze esistenti negli stereotipi di valutazione della personalità di questi governanti da parte di rappresentanti di classi diverse;
3) il destino di Cixi e Caterina II ha alcune caratteristiche comuni: hanno attraversato un percorso lungo e difficile verso il potere, e quindi molte delle loro azioni dal punto di vista morale sono tutt'altro che inequivocabili;
4) la comprensione artistica delle figure contraddittorie e ambigue delle grandi imperatrici Cixi e Caterina II nelle opere di prosa storica di Cina e Russia contribuisce a una comprensione più profonda del significato del ruolo di un individuo nel processo storico e alla comprensione del meccanismi di formazione di una valutazione morale delle loro azioni in un certo periodo storico di tempo.
La vita dell'imperatrice russa Caterina la Grande, che per più di due secoli ha attirato l'attenzione sia della gente comune che degli individui creativi, è circondata da un gran numero di miti di ogni tipo. AiF.ru ricorda le cinque leggende più comuni sul più famoso sovrano russo.
Mito uno. “Caterina II ha dato alla luce un erede al trono non da Pietro III”
Uno dei miti più persistenti associati all'imperatrice russa riguarda chi era il padre dell'erede al trono, Paolo Petrovich. Per Paolo I, salito al trono, questo argomento rimase doloroso fino ai suoi ultimi giorni.
La ragione della persistenza di tali voci è che la stessa Caterina II non ha cercato di confutarle o in qualche modo punire coloro che le hanno diffuse.
Il rapporto tra Caterina e suo marito, il futuro imperatore Pietro III, non era davvero molto caldo. Il rapporto coniugale nei primi anni fu incompleto a causa della malattia di Peter, successivamente superata a seguito dell'operazione.
Due anni prima della nascita di Pavel, Catherine ebbe il suo primo preferito, Sergej Saltykov. La relazione tra lui e Caterina finì dopo che la futura imperatrice mostrò segni di gravidanza. Successivamente, Saltykov fu inviato all'estero come inviato russo e praticamente non apparve in Russia.
Sembra che ci siano molte ragioni per la versione della paternità di Saltykov, ma non sembrano tutte convincenti sullo sfondo dell'indubbia somiglianza tra i ritratti di Pietro III e Paolo I. I contemporanei, concentrandosi non sulle voci, ma sui fatti, non ne avevano dubbi Pavel era il figlio di Peter Fedorovich.
Mito due. “Caterina II vendette l’Alaska all’America”
Il mito persistente alla fine del XX secolo fu rafforzato dalla canzone del gruppo “Lube”, dopo la quale fu finalmente stabilito lo status dell’imperatrice come “liquidatore dell’America russa”.
In realtà, durante il regno di Caterina la Grande, gli industriali russi stavano appena iniziando a sviluppare l’Alaska. Il primo insediamento russo permanente fu fondato sull'isola di Kodiak nel 1784.
L'Imperatrice era infatti poco entusiasta dei progetti che le venivano presentati per lo sviluppo dell'Alaska, ma ciò era causato da chi intendeva svilupparlo e come.
Nel 1780, segretario del Collegium del Commercio Michail Chulkov presentò al procuratore generale del Senato, il principe Vyazemsky, un progetto per la creazione di una società che avrebbe dovuto ricevere un monopolio di 30 anni sulla pesca e sul commercio in tutto il Pacifico settentrionale. Caterina II, contraria ai monopoli, rifiutò il progetto. Nel 1788, un progetto simile, che prevedeva il trasferimento del monopolio commerciale e della pesca, dei diritti di monopolio all'estrazione di pellicce nei territori appena scoperti del Nuovo Mondo, fu presentato dagli industriali Grigorij Shelikhov E Ivan Golikov. Anche il progetto è stato respinto. Solo dopo la morte di Caterina II, Paolo I approvò lo sviluppo dell'Alaska da parte di una società monopolistica.
Per quanto riguarda la vendita dell'Alaska, l'accordo con gli Stati Uniti fu concluso nel marzo 1867 su iniziativa del pronipote di Caterina la Grande, imperatore Alessandra II.
Mito tre. “Caterina II aveva centinaia di amanti”
Le voci sulle incredibili imprese sessuali dell'imperatrice russa, che circolano dal terzo secolo, sono molto esagerate. L'elenco dei suoi hobby nel corso della sua vita contiene poco più di 20 nomi: questo, ovviamente, è insolito per la corte russa dell'era pre-caterina, ma per la morale dell'Europa a quel tempo la situazione era abbastanza normale. Con una piccola precisazione: per i monarchi maschi, non per le donne. Ma il punto è che a quel tempo non erano così tante le donne che governavano gli stati da sole.
Fino al 1772, la lista degli amori di Caterina era molto breve, oltre a quella del coniuge legale Pietro Fedorovich, ha presentato Sergej Saltykov, futuro re polacco Stanislav August Poniatowski E Grigorij Orlov, la relazione con la quale durò circa 12 anni.
A quanto pare, la 43enne Catherine è stata ulteriormente influenzata dalla paura che la propria bellezza svanisse. Nel tentativo di recuperare il ritardo con la sua giovinezza, iniziò a cambiare i suoi preferiti, che diventarono sempre più giovani, e la durata del loro soggiorno con l'imperatrice divenne sempre più breve.
L'ultimo dei favoriti è durato sette anni interi. Nel 1789, Catherine, 60 anni, si avvicinò a una guardia a cavallo di 22 anni Platone Zubov. L'anziana donna era molto affezionata a Zubov, il cui unico talento era estrarre denaro dal tesoro statale. Ma questa triste storia non ha assolutamente nulla a che fare con le mitiche “centinaia di amanti”.
Mito quattro. "Caterina II trascorreva la maggior parte del suo tempo tra feste e balli"
L'infanzia del piccolo Fike è stata davvero lontana dalle idee classiche di come dovrebbe vivere una principessa. La ragazza fu persino costretta a imparare a rammendarsi le calze. Non sorprenderebbe se, arrivata in Russia, Catherine si precipitasse a compensare la sua “infanzia difficile” con la passione per il lusso e l'intrattenimento.
Ma in effetti, essendo salita al trono, Caterina II visse al ritmo rigoroso del capo dello stato. Si alzava alle 5 del mattino e solo negli anni successivi l'orario passò alle 7 del mattino. Immediatamente dopo la colazione è iniziata l'accoglienza dei funzionari e il programma dei loro rapporti era chiaramente delineato in orari e giorni della settimana, e questo ordine non è cambiato per anni. La giornata lavorativa dell'imperatrice durava fino a quattro ore, dopodiché era tempo di riposare. Alle 22 Catherine andò a letto, perché la mattina doveva alzarsi di nuovo per andare al lavoro.
I funzionari che visitavano l'imperatrice per affari ufficiali al di fuori di eventi solenni e ufficiali la vedevano in abiti semplici senza gioielli: Caterina credeva di non aver bisogno di abbagliare i suoi sudditi con il suo aspetto nei giorni feriali.
Mito quinto. “Caterina II fu uccisa da un nano vendicatore polacco”
Anche la morte dell'imperatrice fu circondata da molti miti. Un anno prima della sua morte, Caterina II fu uno dei promotori della terza spartizione della Polonia, dopo la quale il paese cessò di esistere come stato indipendente. Il trono polacco, sul quale in precedenza sedeva l'ex amante dell'imperatrice, il re Stanisław August Poniatowski, fu inviato a San Pietroburgo, dove, per ordine dell'imperatrice, sarebbe stato trasformato in una “toilette” per il suo camerino.
Naturalmente, i patrioti polacchi non potevano sopportare una tale umiliazione del proprio paese e dell'antico trono della dinastia Piast.
Il mito dice che un certo nano polacco riuscì a intrufolarsi nelle stanze di Catherine, le tese un'imboscata nel bagno, la pugnalò con un pugnale e scomparve sano e salvo. I cortigiani che scoprirono l'imperatrice non poterono aiutarla e presto morì.
L'unica verità in questa storia è che Catherine è stata effettivamente trovata nel bagno. La mattina del 16 novembre 1796, l'imperatrice di 67 anni, come al solito, si alzò dal letto, bevve il caffè e andò in bagno, dove rimase troppo a lungo. Il cameriere di turno osò guardare lì e trovò Catherine sdraiata sul pavimento. I suoi occhi erano chiusi, la sua carnagione era viola e il respiro sibilante le usciva dalla gola. L'Imperatrice fu portata nella camera da letto. Nella caduta, Catherine si è slogata una gamba, il suo corpo è diventato così pesante che i servi non avevano abbastanza forza per sollevarlo sul letto. Pertanto, posarono un materasso sul pavimento e vi adagiarono sopra l'imperatrice.
Tutti i segni indicavano che Catherine aveva avuto un apoplessia: questo termine significava quindi un ictus e un'emorragia cerebrale. Non riprese conoscenza e i medici di corte che la assistettero non avevano dubbi che all'imperatrice restassero solo poche ore di vita.
Secondo i medici la morte sarebbe avvenuta intorno alle tre del pomeriggio del 17 novembre. Anche qui il corpo forte di Caterina fece i suoi aggiustamenti: la grande imperatrice morì alle 21:45 del 17 novembre 1796.
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L'impostore ha detto la verità; ma io, per dovere di giuramento, ho cominciato ad assicurare che tutte queste erano voci vuote e che Orenburg aveva rifornimenti di ogni genere in abbondanza. I soci di Pugachev furono catturati
Pertanto, Grinev è stato condannato con l'accusa di tradimento, di "partecipazione ai piani" di Pugachev, ed è stato condannato sulla base di una falsa denuncia. Sottolineo: la formula della sentenza – “partecipazione ai piani dei ribelli” – si basa sulla testimonianza di Shvabrin secondo cui Grinev era una spia di Pugachev, che ha tradito il suo giuramento e ha servito un impostore. Pushkin non solo rivelò la profonda ingiustizia della corte reale, ma collegò anche la falsa denuncia di Shvabrin e le azioni dei giudici; la grossolana calunnia di un uomo vile e di un traditore si è rivelata vestita sotto forma di un verdetto del tribunale.
- “I miei giudici, che sembravano iniziare ad ascoltare le mie risposte con un certo favore, erano ancora una volta prevenuti nei miei confronti alla vista del mio imbarazzo. L’ufficiale delle guardie ha chiesto che fossi confrontato con l’informatore principale”.
- “Ora dimmi qual è lo stato della tua città.
Sì, Grinev lasciò Orenburg per "scambiare fuoco con i cavalieri di Pugachev", ma non diede loro alcuna notizia scritta su Pugachev. È vero, un giorno si imbatté in un cosacco ed "era pronto a colpirlo con la sua sciabola turca", ma lo riconobbe come l'agente Maksimych, che gli diede una lettera di Marya Ivanovna, in cui riferiva dell'oppressione di Shvabrin. Sì, Grinev ha viaggiato con Pugachev da Berdskaya Sloboda alla fortezza di Belogorsk, ma ha viaggiato per aiutare la figlia del capitano. Mironov.
La possibilità del tradimento di Grinev sembrava essere suggerita ai giudici dallo strano destino di Grinev: non fu impiccato da Pugachev, era a una “festa” con i “cattivi”, accettò “doni dal cattivo principale, una pelliccia, un cavallo e mezza moneta”.
Questa testimonianza era una totale menzogna, una grossolana calunnia. Pushkin ha deliberatamente preparato il lettore a percepire la loro falsità. Sì, Grinev di Orenburg venne nell'insediamento ribelle per visitare Pugachev, ma non prestò servizio sotto Pugachev, non era la sua spia. Inoltre, sappiamo che quando Pugachev gli ha chiesto informazioni sulla situazione a Orenburg, ha detto una bugia.
19 maggio 2010
Il fatto che Pushkin abbia ricreato nel romanzo i lineamenti dell'imperatrice catturati da Borovikovsky ha sottolineato la “versione” ufficiale del ritratto. Inoltre, Pushkin rinunciò esplicitamente alla sua percezione personale dell'imperatrice e diede al lettore una copia della copia. Borovikovsky dipinse dalla natura vivente. A Pushkin bastò presentare una copia del ritratto altamente approvato. Non ha raffigurato un modello vivente, ma una natura morta. Caterina II nel romanzo non è una persona vivente, ma una "citazione", come ha notato argutamente Shklovsky. Da questa natura secondaria deriva il freddo che circonda Catherine nel romanzo di Pushkin. Il “fresco respiro dell'autunno” ha già cambiato il volto della natura: le foglie dei tigli sono diventate gialle, l'imperatrice, uscendo a fare una passeggiata, ha indossato una “giacca di felpa”. Il suo viso era “freddo”, “pieno e roseo”, “esprimeva importanza e calma”. La stessa freddezza è associata alla "severa espressione facciale" che è apparsa durante la lettura della petizione di Masha Mironova. Ciò è sottolineato anche dall'osservazione dell'autore: “Stai chiedendo? - disse la signora con uno sguardo freddo." C'è anche freddezza nelle azioni di Catherine: inizia un "gioco" con Masha, fingendosi una dama vicina al campo - gioca, non vive.
Questa rappresentazione di Caterina II rivela l’intenzione di Pushkin di contrapporre l’immagine del “re contadino” all’immagine dell’imperatrice regnante. Da qui il contrasto tra queste due figure. La misericordia di Pugachev, basata sulla giustizia, è in contrasto con la “misericordia” di Caterina, che esprimeva l’arbitrarietà del potere autocratico.
Questo contrasto, come sempre, è stato acutamente, artisticamente consapevole e percepito da Marina Cvetaeva: “Il contrasto tra l'oscurità di Pugachev e il suo candore (Ekaterina P. - /'. M.), la sua vivacità e importanza, la sua allegra gentilezza e la sua condiscendenza, la sua natura contadina e sua signoria non potevano fare a meno di allontanare da lei il cuore di bambino, amante del cibo e già impegnato con il "cattivo".
La Cvetaeva non si limita a esporre le sue impressioni, ma analizza e argomenta attentamente la sua tesi sul contrasto nella rappresentazione di Pugachev e Caterina II e sull'atteggiamento di Pushkin nei confronti di questi antipodi: “Sullo sfondo infuocato di Pugachev - incendi, rapine, bufere di neve, carri , feste - questo è con un berretto e una giacca da doccia, sulla panchina, tra tutti i tipi di ponti e foglie, mi è sembrato un enorme pesce bianco, pesce bianco e persino non salato. (La caratteristica principale di Catherine è la straordinaria insipidità.).”
E ancora: “Confrontiamo Pugachev e Catherine nella realtà: “Vieni fuori, bella fanciulla, ti darò la libertà. Io sono il sovrano. (conduce Mar'ja Ivanovna fuori di prigione)». “Scusate,” disse con voce ancora più affettuosa, “se mi intrometto, ma sono a corte...”
Quanto è più regale nei suoi gesti un uomo che si definisce sovrano, che un’imperatrice che si presenta come una tirapiedi”. Yu. M. Lotman ha ragione quando si oppone alla definizione approssimativa del punto di vista di Pushkin su Caterina II. Naturalmente, Pushkin non ha creato una Catherine negativa, non ha fatto ricorso a colori satirici. Ma Pushkin aveva bisogno che il confronto tra Pugachev e Caterina II gli permettesse di rivelare importanti verità sulla natura dell'autocrazia; Le caratteristiche dell'immagine di Pugachev e Caterina II permettono di capire da che parte stanno le simpatie di Pushkin. "Puskin ama Catherine ne La figlia del capitano?" chiesto. E lei ha risposto: “Non lo so. È rispettoso con lei. Sapeva che tutto questo: bianchezza, gentilezza, pienezza - le cose erano rispettabili. Quindi l'ho onorato." La risposta finale alla domanda sul perché Pushkin abbia introdotto l'immagine di Catherine nel romanzo e su come l'ha raffigurata è data dall'ultima scena: l'incontro di Masha Mironova con l'Imperatrice nel giardino di Tsarskoe Selo. Qui il lettore apprenderà le vere ragioni per cui Catherine ha dichiarato innocente Grinev. Ma questa scena è importante non solo per comprendere l'immagine di Caterina: durante l'incontro si svela finalmente il carattere della figlia del capitano e la linea d'amore del romanzo finisce, poiché è stata Masha a difendere la sua.
Per comprendere questa scena di fondamentale importanza, è necessario ricordare che è stata scritta pensando alla presenza del lettore: Marya Ivanovna, ad esempio, non sa che sta parlando con l'imperatrice, ma il lettore già indovina; La “signora” accusa Grinev di tradimento, ma il lettore sa benissimo che questa accusa non si basa su nulla. Pushkin ha ritenuto necessario scoprire questa tecnica: al momento della conversazione, riferisce: Masha Mironova "ha raccontato con fervore tutto ciò che era già noto al mio lettore".
Quindi, Marya Ivanovna, rispondendo alla domanda della "signora", la informa del motivo del suo arrivo nella capitale. Allo stesso tempo, il favore dell'interlocutore nei confronti della ragazza sconosciuta è energicamente motivato: la “signora” apprende che di fronte a lei c'è l'orfano del capitano Mironov, ufficiale fedele all'Imperatrice. (La signora sembrava commossa.) In questo stato legge la petizione di Masha.
Pushkin crea un'altra situazione di emergenza, incaricando Grinev di registrare (secondo Masha Mironova) tutto quello che è successo: “All'inizio ha letto con uno sguardo attento e solidale; ma all'improvviso il suo viso cambiò, e Mar'ja Ivanovna, che seguiva con lo sguardo tutti i suoi movimenti, rimase per un momento spaventata dall'espressione severa di questo viso, così piacevole e calmo."
È molto importante per Pushkin sottolineare l'idea che, anche indossando la maschera di una persona privata, Caterina non è riuscita a umiliare l'imperatrice dentro di sé. “Stai chiedendo di Grinev? - disse la signora con uno sguardo freddo. - L'Imperatrice non può perdonarlo. Si è attaccato all’impostore non per ignoranza e creduloneria, ma come un mascalzone immorale e dannoso”.
L'incontro di Marya Ivanovna con Caterina II raggiunge il suo culmine dopo questo rimprovero della “signora”: la figlia del capitano da timida e umile postulante si trasforma in un coraggioso difensore della giustizia, la conversazione diventa un duello.
- “Oh, non è vero! - gridò Marya Ivanovna.
- - Quanto è falso! - obiettò la signora arrossendo tutta.
- - Non è vero, non è vero! Ti dirò."
Cosa potrebbe fare? Insistere sul tuo verdetto ingiusto? Ma nelle condizioni attuali ciò sembrerebbe una manifestazione di dispotismo sconsiderato. Una tale rappresentazione di Caterina contraddirebbe la verità della storia. E Pushkin non poteva essere d'accordo con questo. Ciò che era importante per lui era qualcos'altro: mostrare prima l'ingiustizia della condanna di Grinev e il perdono essenzialmente demagogico nei suoi confronti da parte di Caterina II, e poi la correzione forzata del suo errore.
Marya Ivanovna viene convocata a palazzo. La “signora”, già apparendo nell'immagine dell'imperatrice Caterina II, disse: “I tuoi affari sono finiti. Sono convinto dell'innocenza del tuo fidanzato." Questa affermazione è notevole. La stessa Caterina II ammette di aver rilasciato Grinev perché è innocente. E la sua innocenza è stata dimostrata da Masha Mironova, e questa verità è stata confermata dal lettore. Pertanto, correggere un errore non è misericordia. I pushkinisti attribuirono misericordia a Caterina II. In effetti, l’onore di liberare l’innocente Grinev spetta alla figlia del capitano. Non era d'accordo non solo con il verdetto della corte, ma anche con la decisione di Caterina II, con la sua "misericordia". Si osò andare nella capitale per confutare le argomentazioni dell'imperatrice che condannava Grinev. Alla fine, ha lanciato coraggiosamente una parola audace alla "signora": "Non è vero!" entrò in un duello e lo vinse; Attribuendo "misericordia" a Catherine, i ricercatori impoveriscono l'immagine della figlia del capitano, privandola dell'atto principale della sua vita. Nel romanzo lei era una persona “sofferente”, una figlia fedele di suo padre, che aveva interiorizzato la sua moralità di umiltà e obbedienza. Le "circostanze meravigliose" non solo le hanno dato la felicità di connettersi con la sua amata, ma hanno rinnovato la sua anima, i suoi principi di vita.
Hai bisogno di un foglietto illustrativo? Quindi salva - "Caterina II e Masha Mironova nella storia di Pushkin "La figlia del capitano". Saggi letterari!Nel romanzo di Pushkin La figlia del capitano, le immagini di Emelyan Pugachev e dell'imperatrice Caterina II sono simboli di potere. Possiamo dire che queste figure storiche si trovano ai poli diversi, sono radicalmente opposte.
È noto che ne La figlia del capitano Pushkin contrapponeva il popolo e le autorità. Considerava la ragione principale della ribellione di Pugachev l'isolamento delle autorità dal popolo, l'ignoranza e la riluttanza di chi detiene il potere a conoscere i bisogni dell'uomo comune. Da qui le tragedie nazionali, una delle quali, secondo Pushkin, è la rivolta guidata da Emelyan Pugachev.
Pugachev è un eroe nazionale. Rappresenta il potere del popolo, il prescelto del popolo. Non per niente i cosacchi comuni sono pronti a dare la vita per lui. L'immagine di Pugachev si basa su un prototipo reale. Ronny Pugachev è un cosacco, un impostore, il capo dei cosacchi ribelli, che si faceva chiamare Zar Pietro III. Per sottolineare lo storicismo della sua opera, lo scrittore introduce alcuni eventi e dettagli accaduti nella realtà. Pertanto, nel capitolo "Pugachevshchina" c'è un ordine del governo per la cattura di Pugachev, che in realtà esisteva. Inoltre, il romanzo contiene fatti storici reali: la cattura e l'esecuzione di Pugachev, per esempio.
Ma, ovviamente, la figura di Pugachev in "La figlia del capitano" non è equiparata al suo prototipo storico. Nel romanzo, questa è una delle immagini più complesse e multidimensionali, che rappresenta una fusione di elementi storici, quotidiani, simbolici e folcloristici. Nell'opera, la figura di Pugachev si sviluppa in un'immagine simbolica, personificando la storia e il destino.
L'aspetto di Emelyan Pugachev è concreto, attraverso gli occhi di Grinev vediamo il suo ritratto, conosciamo la sua origine. Ma, allo stesso tempo, il realismo di Pugachev è solo apparente. Con la sua apparizione, un'atmosfera di qualcosa di mistico e misterioso entra nel romanzo. Pugachev assomiglia a un lupo mannaro, la cui essenza nessuno può comprendere. Da vagabondo, questo eroe si trasforma facilmente in un “imperatore sovrano”. In Pugachev si manifestano i tratti di un uomo disonesto, quindi la saggezza, la forza e la grandezza del leader di un popolo. In capitoli del romanzo come "L'ospite non invitato", "Settlement ribelle", "L'orfano", le metamorfosi di Pugachev si susseguono: ora è un sovrano imperioso e formidabile, ora un salvatore giusto e misericordioso, ora un crudele e pronto a uccidere l'uomo, ora statista saggio e prudente.
L'immagine di Pugachev nel romanzo è tragica. Inoltre, l'eroe stesso è a conoscenza di questa tragedia. Ciò è enfatizzato sia nella canzone cosacca che canta, sia nella fiaba Kalmyk da lui tanto amata. L'aspetto di Emelyan Pugachev è in gran parte ricoperto da un'aura eroica. Ricordiamo che rifiuta la possibilità di misericordia da parte dell'imperatrice nei suoi confronti, mentre lui stesso ha pietà dei suoi avversari. Per lui la misericordia è un insulto inaccettabile.
L'immagine di Emelyan Pugachev nel romanzo è data in chiave folcloristica. Nella mente di Grinev, è strettamente connesso al fenomeno del miracolo, al destino stesso. All'inizio del romanzo, Pugachev emerge da una tempesta di neve, poi diventerà il personaggio principale del sogno profetico di Pyotr Grinev. In esso, il falso sovrano appare nelle vesti di un consigliere, un leader che involontariamente ha aperto gli occhi del giornalista sulle leggi della vita, della storia e del destino.
Pertanto, Pugachev in La figlia del capitano è allo stesso tempo reale e fantastico. Collega due strati: esterno, vitale e mistico, lo strato del destino e della storia. L'immagine di Emelyan Pugachev è l'immagine centrale del romanzo. Ad esso sono collegati i pensieri di Pushkin sulla storia e sul destino, sul rapporto tra vita privata e vita storica.
L'immagine di Pugachev è collegata da fili invisibili con l'immagine di un altro "uomo di potere": Caterina II, l'imperatrice ufficiale. Nel romanzo sorgono paralleli semantici e compositivi che collegano questi due eroi. Il principale: l'incontro di Grinev con Pugachev nella fortezza di Belogorsk - l'incontro di Masha Mironova con Caterina II a San Pietroburgo.
Pushkin ha fornito un vero ritratto dell'imperatrice in questo episodio: “Indossava un abito da mattina bianco, un berretto da notte e una giacca da doccia. Sembrava avere circa quarant'anni. Il suo viso, paffuto e rubicondo, esprimeva importanza e calma, e i suoi occhi azzurri e il suo sorriso leggero avevano un fascino inspiegabile.
L'immagine di Caterina II, giusta, misericordiosa, grata, è stata dipinta da Pushkin con palese simpatia, alimentata da un'aura romantica. Questo non è un ritratto di una persona reale, ma un'immagine generalizzata. Catherine è il santuario che i nobili difesero nella guerra con Pugachev.
Catherine ascolta attentamente Masha Mironova e promette di esaminare la sua richiesta, sebbene l'atteggiamento dell'imperatrice nei confronti del "traditore" Grinev sia nettamente negativo. Avendo appreso tutti i dettagli del caso ed essendo piena di sincera simpatia per la figlia del capitano, Ekaterina ha pietà del fidanzato di Masha e promette di prendersi cura del benessere materiale della ragazza: “... ma sono in debito con la figlia di Capitano Mironov. Non preoccuparti per il futuro. Mi assumo la responsabilità di sistemare la tua condizione.
A mio parere, Pushkin non aveva personalmente alcuna "pretesa" contro Caterina II. È noto che lo scrittore era un monarchico nelle sue convinzioni politiche. Tutte le trasformazioni, a suo avviso, avrebbero dovuto essere effettuate solo nell'ambito di questo sistema. Ma Pushkin non aveva dubbi sulla necessità delle riforme.
Pertanto, "La figlia del capitano" è un romanzo storico in cui recitano due personaggi storici principali: Emelyan Pugachev e Caterina II. Una volta nel tessuto di un'opera d'arte, queste figure reali hanno acquisito molte caratteristiche fittizie e si sono trasformate in immagini artistiche che servono a esprimere la posizione dell'autore, le opinioni di Pushkin sulla storia, il problema del potere, delle persone e del destino. La finzione e la volontà dell'autore si sono sovrapposte alla base reale di questi personaggi, a seguito della quale è stato creato uno dei migliori romanzi storici russi.