“...i nostri prodotti dicono di noi più delle nostre confessioni...”
I. Brodskij
“Forse l’arte è semplicemente la reazione del corpo alle proprie scarse capacità”
I. Brodskij
Il libro utilizza fotografie da archivio di famiglia Vladimir e Sati Spivakov, comprese le foto di V. Akhlomov, M. Volkova, Christian Steiner, Yu Rost, V. Pomigalov, A. Ratnikov, A. Chumichev, V. Glynin, E. Levin, E. Burmistrova, E. Kratta. , V. Lokteva
L'editore ringrazia tutti i fotografi le cui opere sono state utilizzate nel libro
Sulla sovraccoperta – Vladimir Spivakov e Solomon Volkov (fotografo Christian Steiner)
©Volkov S.
©Casa editrice AST LLC
© La versione elettronica del libro è stata preparata dalla societàliters (www.litres.ru)
Il segreto di Spivakov
Anna Akhmatova, ricordo, divideva i personaggi famosi in due categorie: quelli che “tenevano la corona” e quelli che no. Quindi, la “corona di Vladimir Spivakov è sopravvissuta”. Non ha bevuto, non è diventato un tossicodipendente, un poligamo, un donnaiolo, un “mostro” (“Shishkov, mi dispiace: non so come tradurre”). Rimase un musicista onesto. E tutto perché Spivakov è un artista con una missione, anche se segreta.
Effettuerò subito la prenotazione. Conosco Spivakov da cinquantacinque anni perché studiavamo violino con lo stesso professore scuola di Musica al Conservatorio di Leningrado. Negli ultimi anni abbiamo trascorso centinaia di ore in conversazioni franche. Ma Spivakov per me resta ancora un uomo misterioso. A volte apre alcune porte della sua anima, mentre altre rimangono ben chiuse.
È sano e propositivo, ma è molto diverso, questo Spivakov. Non è solo un musicista. È intelligente ed erudito, un pugile, un artista e un filosofo. Marito amorevole, padre attento. Amico fermo e leale. Una persona profondamente religiosa che non ostenta la sua fede, come a volte accade.
Spivakov fa molto bene. È facile parlare con lui. Puoi stare in silenzio con lui. Spesso dubita di se stesso. Cerca risposte alle domande difficili che si pone. Ha torto. Soffre più tardi... E cerca di non ripetere i suoi errori.
Questo libro è un tentativo di guardare più a fondo nell'anima di Spivakov e di capirlo. Comprendi per te e per gli altri le radici del suo fenomenale successo e le ragioni della sua posizione unica nell'arte contemporanea.
Ma prima, un breve tour della storia cultura moderna. Sappiamo che il XX secolo è stato segnato dalla vittoria rivoluzionaria del cosiddetto alto modernismo. I nomi di Picasso, Stravinsky, Joyce, Kafka sono sulla bocca di tutti, le loro creazioni sembrano essere assorbite nel mainstream culturale. Questo è spesso opere tragiche, una risposta e una sfida alla ridacchiante società borghese. Fondamentalmente sono di natura sperimentale, quindi sono ancora percepiti da un vasto pubblico non senza resistenza interna.
I modernisti furono sostituiti dai postmodernisti, non affatto rivoluzionari, sebbene persone di talento. Titani come quelli sopra elencati non sono ancora visibili tra loro, ma molti hanno acquisito una meritata fama. L’eredità modernista venne fatta a pezzi e rosicchiata da loro, spesso con risatine nichiliste estremamente spiritose. Allo stesso tempo, l’arte si è trasformata sempre più in un gioco “per la nostra gente”. Si formò un club chiuso: critici, curatori, consiglieri influenti di potenti fondazioni d'arte e singoli funzionari di alto rango.
Cosa dovrebbe fare il pubblico? Non ha tempo per partecipare al gioco nel campo dell'arte e gli "estranei" non saranno ammessi a questa entusiasmante attività. Ma la voglia d'arte resta, non è scomparsa da nessuna parte e non può scomparire: i disegni sul soffitto della grotta di Altamira in Spagna hanno ventimila anni, sono stati creati da veri selvaggi, non possono competere con quelli attuali.
Questo enorme desiderio, questa richiesta delle masse dei moderni “outsider” per alta cultura e Spivakov risponde. Conduce un dialogo onesto, bello e sincero con questo pubblico sopra le teste di specialisti nazionali e intermediari professionali, il che li irrita terribilmente: se senza di loro tutto è chiaro, se i loro commenti eleganti e le loro sagge spiegazioni non sono necessarie, allora perché sono lì? ?
Naturalmente, il desiderio degli specialisti di “mordere” Spivakov in qualche modo è abbastanza comprensibile e fa parte del gioco sopra descritto. Ma il problema è che le nostre critiche a Spivakov sono spesso formulate in modo errato. Ad esempio, si può sentire che Spivakov segue l'esempio del suo pubblico, che il suo repertorio - sia da solista che come leader dei Virtuosi di Mosca e dell'Orchestra Filarmonica Nazionale della Russia - è leggero e divertente. Non vero! Spivakov interpreta gli autori più complessi: Stravinsky, Schönberg, Alban Berg, Bartok, Shostakovich (per citare solo i nomi dei luminari dell'“alto modernismo”). Da compositori più recenti il suo repertorio comprende Schnittke, Shchedrin e Pärt - autori rimasti fedeli ad alti ideali.
Non molto tempo fa sono stato ad un concerto di Vladimir Spivakov alla Carnegie Hall: una sala gremita, tanti giovani... Dopo il concerto, dirigendomi verso l'uscita tra la folla elegante ed emozionata, ho ascoltato le conversazioni, Osservò attentamente i volti: sono belli, brillano, ispirati da ciò che aveva appena suonato la musica.
E suonavano Brahms, Stravinsky, Shostakovich: un programma che non poteva essere definito leggero. E sapete cosa ha applaudito con più entusiasmo il pubblico? Stravinskij! E perché? Sì, perché Spivakov ha suonato la sua “Suite italiana” con tale passione, intensità e brillantezza che gli ascoltatori, molti dei quali, sospetto, hanno ascoltato la musica di Stravinsky per la prima volta nella loro vita, ne sono rimasti affascinati e incantati.
Eccolo, il segreto di Spivakov, ecco la sua missione: informare l'alto modernismo, i cui leader verso il pubblico, a dire il vero, a volte nutrivano sentimenti molto ostili (e il pubblico in cambio li pagava con la stessa moneta), " volto umano" Lo stesso Stravinsky si nascose per tutta la vita dietro varie maschere, amava proclamare che la musica in generale, e la sua in particolare, “non esprime nulla” e ancor più “non raffigura nulla”. “No”, insiste Spivakov, prendendo in mano il violino o andando in orchestra con la bacchetta del direttore d'orchestra, “esprime e ritrae allo stesso tempo. Ascolta qui!"
Il violinista Nathan Milstein, che conosceva bene Stravinskij, mi sostenne che in realtà a Igor Fedorovich piaceva avere successo, solo che la vita lo aveva graffiato così tante volte che aveva sviluppato un'armatura protettiva, e solo allora aveva sviluppato un'estetica corrispondente. Non lo so. Ma so per certo che la strategia creativa di Spivakov, per quanto gli “snob in pantaloni corti” che amano ripetere le affermazioni di Stravinskij sopra citate sbuffino, è assolutamente legittima.
I musicisti classici raramente diventano oggetto dell'amore popolare in Russia. Togliamo subito dalla parentesi quelli leggendari cantanti lirici tempi passati: Sobinov, Kozlovsky, Lemeshev. (Nota che sono tutti tenori.) Sopra di loro, ovviamente, si erge la gigantesca figura di Chaliapin, proprio il basso, che in qualche modo, per me personalmente incomprensibile, è riuscito a conquistare la prima posizione. Il suo record non è stato ancora battuto da nessuno.
Ma ricordiamo gli indubbi campioni dell'era sovietica: il violinista Oistrakh, i pianisti Richter e Gilels, i direttori d'orchestra Mravinsky, Svetlanov e Kondrashin. Servivano da modelli, erano famosi in tutta l'Unione (e anche in tutto il mondo), ma i loro volti (e personalità) coscienza popolare non sono stati stampati. Ciò era dovuto all'epoca. Lo stato aveva bisogno di determinati simboli, non di individui specifici. Qui Oistrakh è il simbolo del violinista sovietico, ma che tipo di persona è, com'è nella sua vita privata - questo non si dovrebbe sapere.
Su Spivakov, negli anni Ottanta, questa tendenza cominciò a cambiare. Molte cose si sono riunite qui: la direzione in qualche modo si è smagnetizzata, la televisione domestica è diventata più ambiziosa e intraprendente. In quel momento storico trovò in Spivakov un eroe ideale: musicista classico bell'uomo di classe mondiale, dalle spalle larghe, citando in un baritono sonoro: sveglialo di notte! – Cvetaev, Achmatov e Brodskij.
Dialoghi con Vladimir Spivakov Salomone Volkov
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Titolo: Dialoghi con Vladimir Spivakov
Informazioni sul libro "Dialoghi con Vladimir Spivakov" Solomon Volkov
"Dialoghi con Vladimir Spivakov" è un libro unico, sottile, pieno di tatto, ci si rivela mondo interiore Questo la persona più talentuosa, permette di capire da dove nasce il suo successo e vedere le ragioni del suo atteggiamento nei confronti arte contemporanea. Solomon Volkov non è solo un giornalista, uno scienziato culturale e un musicologo che conduce interviste. Conoscono il maestro da più di cinquant'anni, sono legati dai ricordi d'infanzia, dallo studio insieme in una scuola di musica e da molti anni di amicizia.
Iniziando a leggere "Dialoghi con Vladimir Spivakov", rimarrai sorpreso di scoprire di essere presente a una conversazione confidenziale tra l'autore e il brillante direttore d'orchestra e violinista. Con voi si toccheranno temi come la scuola, la letteratura, le tournée, le donne, lo sport, la musica e l'arte in generale.
Molti dettagli ti verranno rivelati la vita familiare Spivakova, casi interessanti dalla sua giovinezza. Ti parleranno di come hanno lavorato con diversi musicisti unici che tipo di persone si sono incontrate percorso di vita. Scoprirai cosa respira questo grande persona, che ha ricevuto un gran numero dei premi più prestigiosi durante la sua vita. Era ammirato da molti figure di spicco: David Oistrakh, Leonard Bernstein, Yehudi Menuhin. Lui creò orchestra da camera"Virtuosi di Mosca, fondarono la Nazionale orchestra filarmonica Russia, ha lavorato sotto di lui direttore artistico e conduttore. Possiamo parlare all'infinito di questa personalità carismatica.
Per quanto riguarda l'autore del libro "Dialoghi con Vladimir Spivakov", Solomon Volkov è già noto per i suoi dialoghi con tali gente famosa come Joseph Brodsky, Dmitry Shostakovich, George Balanchine. Inoltre, ha pubblicato lavoro più interessante, in cui ha studiato la storia della cultura russa, coprendo il periodo di tempo dal regno dei reali Romanov ai giorni nostri.
I meravigliosi "Dialoghi con Vladimir Spivakov" si sono rivelati molto saggi. Leggere questo lavoro è facile e interessante. Inoltre, è molto motivante per lo sviluppo personale. Dopotutto, Vladimir Spivakov è una personalità sorprendentemente poliedrica: è estremamente erudito, pratica la boxe, scrive dipinti d'arte e filosofeggia bene. Parla di quali libri legge, di cosa lo ispira e dei suoi insegnanti. Questo dà sostegno e ti impedisce di scoraggiarti.
Solomon Volkov accompagna la narrazione con le sue osservazioni e le sue escursioni dettagliate. Sono incredibilmente pieni di tatto e delicati. Imparerai molte informazioni inaspettate sul tuo musicista preferito.
Sul nostro sito web sui libri puoi scaricare il sito gratuitamente senza registrazione o leggerlo libro in linea“Dialoghi con Vladimir Spivakov” Solomon Volkov nei formati epub, fb2, txt, rtf, pdf per iPad, iPhone, Android e Kindle. Il libro ti regalerà molti momenti piacevoli e un vero piacere dalla lettura. Acquistare versione completa puoi farlo dal nostro partner. Inoltre, qui troverai ultime novità da mondo letterario, impara la biografia dei tuoi autori preferiti. Per gli scrittori principianti c'è una sezione separata con consigli utili e consigli, articoli interessanti, grazie ai quali tu stesso potrai cimentarti nell'artigianato letterario.
Citazioni dal libro “Dialoghi con Vladimir Spivakov” Solomon Volkov
Kraft, tra l'altro, ha attirato l'attenzione sul fatto che Stravinsky, come molti russi, aveva un'espressione cupa sul viso. Pensando a questa osservazione di uno straniero, ho pensato: la colpa non è forse della fonetica della lingua russa?
La musica è insolitamente collegata alla lingua, la melodia della lingua russa, i suoi accenti, le frasi sono chiari quando ascoltiamo Čajkovskij o Rachmaninoff. Il nostro orecchio percepisce quando uno straniero dirige Čajkovskij, perché sente la melodia della lingua in modo diverso.
E in questo, secondo l'opinione di un europeo, la severità e l'oscurità della persona russa, di cui ha parlato Kraft, nascondono una differenza fonetica. In inglese siamo d'accordo - sì, certo, in francese - oui, e le labbra stesse si aprono in un sorriso. In russo - "sì, certo" - e il viso si allunga naturalmente. Nel romanzo “Il Testamento francese” dello scrittore russo Andrei Makin residente in Francia (per questo ha ricevuto il Premio Goncourt), viene menzionato un fotografo che guarda fotografie d'epoca dal tuo petto. È sorpreso che tutte le donne siano presenti su questi foto in bianco e nero sorriso sorprendentemente dolce. Si scopre che il suo predecessore, il fotografo, chiedeva alle donne di pronunciare la parola petite pomme - in francese, "piccola mela". Se avesse chiesto di dire "mela" in russo, no sorriso misterioso Non avrebbe funzionato.
... Gli artisti russi lasciano il loro sangue sul palco<...>a differenza di molti occidentali, per i quali il palco è solo una parte del lavoro. Non mi piace molto lavorare con le orchestre di altri, soprattutto in America. Sicuramente suonano in modo cristallino. Una volta non potevo nemmeno sopportarlo e ho chiesto: "Come suoni in modo così pulito, con accuratezza dell'intonazione, precisione, equilibrio eccellente?" Mi rispondono stupiti: “Quindi siamo professionisti”. Ma tra i musicisti americani non è consuetudine lasciare troppe emozioni sul palco, dare il meglio di sé davanti al pubblico. Credono che la professionalità sia sufficiente. Questa è una differenza colossale tra le orchestre americane e quelle russe.
- ... Ad un certo punto, hai sperimentato una certa crisi nella tua comunicazione con il violino. Man mano che ti affermavi sempre più come direttore d'orchestra, iniziavi a dubitare del tuo talento come violinista solista.
- Ogni artista onesto ha questi pensieri. E più di una volta. Anche un genio come Shostakovich ha scritto: "Mi sento un compositore grigio e senza valore". Poiché vediamo che la perfezione è irraggiungibile, scivola oltre l'orizzonte e noi tendiamo solo a raggiungerla, spesso tornando indietro. La vetta conquistata è forse solo l'ultimo passo prima della discesa. Succede…
Il violino è come un essere vivente: è geloso, è permaloso quando non presti attenzione, poi scricchiola, si arrabbia, si preoccupa, geme, si ammala, gli cola il naso e le sue corde si rompono. Potrebbe morire.
Il mio violino è la mia bellissima signora con tutti i suoi punti di forza e di debolezza. Non capisco perché i francesi abbiano un violino maschio. Ebbene sì, ci sono molte cose strane diverse nel mondo.
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"Associazione Concertistica "Udmurtskaya Filarmonica di Stato»
Iževsk, 2017
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L’Operatore si impegna a considerare e inviare una risposta alla richiesta dell’Utente entro 30 giorni dalla data di ricevimento della richiesta.
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L’Operatore si riserva il diritto di apportare eventuali modifiche alla Privacy Policy in qualsiasi momento a propria discrezione al fine di migliorare ulteriormente il sistema di protezione contro l’accesso non autorizzato ai dati personali comunicati dagli Utenti senza il consenso dell’Utente.
Questa Politica non si applica alle azioni delle risorse Internet di terze parti.
VIII. SOLUZIONE DELLA DISPUTA
Prima di presentare un reclamo in tribunale in merito a controversie derivanti dal rapporto tra l'Utente del sito web del negozio online e l'Amministrazione del sito, è obbligatorio presentare un reclamo (una proposta scritta per la risoluzione volontaria della controversia).
Destinatario del reclamo entro 30 giorni del calendario dalla data di ricevimento del reclamo, comunica per iscritto al ricorrente l'esito dell'esame del reclamo.
Se non si raggiunge un accordo, la controversia verrà deferita all'autorità giudiziaria in conformità con la legislazione vigente nella Federazione Russa.
L'attuale legislazione della Federazione Russa si applica alla presente Informativa sulla privacy e al rapporto tra l'Utente e l'amministrazione del sito.
IX. TERMINI AGGIUNTIVI
L'amministrazione del sito ha il diritto di apportare modifiche alla presente Informativa sulla privacy senza il consenso dell'Utente.
politica sulla riservatezza nuova edizione entra in vigore dal momento in cui viene pubblicato sul sito web del negozio online, salvo diversamente previsto nella nuova edizione dell'Informativa sulla Privacy.
Tutti i suggerimenti o domande riguardanti la presente Informativa sulla privacy devono essere segnalati alla sezione del sito web del negozio online.
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