Libretto di K. Derzhavin. Coreografa N. Anisimova.

Caratteri

Hovhannes, presidente della fattoria collettiva. Gayane, sua figlia. Armen, pastore. Nulla. Karen. Kazakov, capo della spedizione geologica. Sconosciuto. Giko. Aisha. Ismaele. Agronomo. Geologi. Capo della guardia di frontiera.

Notte oscura. Una figura sconosciuta appare in una fitta rete di pioggia. Ascoltando con cautela e guardandosi intorno, si libera dalle corde del paracadute. Dopo aver controllato la mappa, si assicura di essere alla meta.

La pioggia sta diminuendo. Lontano, tra le montagne, tremolano le luci del villaggio. Lo straniero si toglie la tuta e rimane con una tunica con strisce al posto delle ferite. Zoppicando pesantemente, si avvia verso il villaggio.

Mattina soleggiata. I lavori primaverili sono in pieno svolgimento nei giardini della fattoria collettiva. Stirandosi lentamente, pigramente, Giko si mette al lavoro. Le ragazze della migliore brigata della fattoria collettiva hanno fretta. Con loro c'è il caposquadra, una giovane e allegra Gayane. Giko ferma la Ragazza. Le racconta del suo amore, vuole abbracciarla. Sulla strada appare un giovane pastore, Armen. Gayane corre con gioia verso di lui. In alta montagna, vicino all'accampamento dei pastori, Armen trovò pezzi di minerale lucente. Li mostra alla Ragazza. Giko guarda gelosamente Armen e Gayane.

Durante le ore di riposo, i contadini collettivi iniziano a ballare. Adatto o. Vuole che Gayane balli con lui e cerca di abbracciarla di nuovo. Armen protegge la ragazza da fastidiose avances. Giko è furioso. Sta cercando un motivo per litigare. Afferrando il cesto delle piantine, Giko lo lancia furiosamente. Non vuole lavorare. I contadini collettivi rimproverano Giko, ma lui non li ascolta e attacca Armen con i pugni alzati. Gayane si mette in mezzo a loro. Chiede che Giko se ne vada immediatamente.

I contadini collettivi sono indignati dal comportamento di Giko. Una giovane contadina collettiva, Karen, arriva di corsa. Riferisce che gli ospiti sono arrivati. Un gruppo di geologi guidati dal capo della spedizione, Kazakov, entra nel giardino. Una persona sconosciuta li segue. Si incaricò di trasportare i bagagli dei geologi e rimase con loro.

I contadini collettivi accolgono calorosamente i visitatori. Le irrequiete Nune e Karen iniziano a ballare in onore degli ospiti. Anche Gayane balla. Gli ospiti osservano con ammirazione anche la danza del pastore Armen. Suona il segnale di inizio lavoro. Hovhannes mostra ai visitatori i giardini della fattoria collettiva. Gayane rimane sola. Tutto piace ai suoi occhi. La ragazza ammira le montagne lontane e i giardini profumati della sua fattoria collettiva nativa.

I geologi stanno tornando. Gayane consiglia ad Armen di mostrare loro il minerale che ha portato. Armen trova geologi interessati. Sono pronti per andare in ricognizione adesso. Armen mostra il percorso sulla mappa e si impegna ad accompagnare i geologi. In questo momento appare una persona sconosciuta. Controlla da vicino Armen e i geologi.

Le valigie per il viaggio sono finite. Gayane saluta teneramente Armen. Giko, che si avvicina, lo vede. Preso dalla gelosia, minaccia di seguire il pastore. Una mano sconosciuta poggia sulla spalla di Giko. Finge di simpatizzare con Giko e, incitando al suo odio, offre insidiosamente amicizia e aiuto. Se ne vanno insieme.

Dopo il lavoro, gli amici si sono riuniti a casa di Gayane. Karen interpreta il catrame. Le ragazze eseguono un'antica danza armena. Entra Kazakov. Rimase a casa di Hovhannes.

Gayane e le sue amiche mostrano a Kazakov il tappeto a fiori che hanno tessuto e iniziano una partita a mosca cieca. Arriva un Giko ubriaco. Il gioco si sconvolge. I contadini collettivi cercano di convincere Giko, che è di nuovo alle calcagna di Gayane, e gli consigliano di andarsene. Dopo aver salutato gli ospiti, il presidente della fattoria collettiva cerca di parlare con Giko. Ma non ascolta Hovhannes e tormenta fastidiosamente Gayane. La ragazza arrabbiata allontana Giko.

I geologi tornano dall'escursione con Armen. La scoperta di Armen non è un incidente. In montagna è stato scoperto un raro giacimento di metalli. Kazakov decide di esaminarlo in dettaglio. Giko, che indugia nella stanza, è testimone di questa conversazione.

I cercatori di minerali si stanno preparando a mettersi in viaggio. Armen regala teneramente alla sua amata ragazza un fiore portato dal pendio della montagna. Giko lo vede mentre passa davanti alle finestre con l'uomo sconosciuto. Armen e Hovhannes partecipano alla spedizione. Kazakov chiede a Gayane di tenere la borsa con i campioni di minerale. Gayane lo nasconde.

È arrivata la notte. Una persona sconosciuta entra nella casa di Gayane. Finge di essere malato e cade esausto. Gayane lo aiuta ad alzarsi e si affretta a prendere l'acqua. Rimasto solo, salta in piedi e inizia a cercare i materiali della spedizione geologica.

Al ritorno Gayane capisce che deve affrontare un nemico. Minacciando, lo sconosciuto le chiede di dirle dove si trovano i materiali dei geologi. Durante il combattimento cade il tappeto che ricopre la nicchia. C'è una borsa con pezzi di minerale. Uno sconosciuto lega Gayane, prende la borsa e, cercando di nascondere le tracce del delitto, dà fuoco alla casa.

Fuoco e fumo riempiono la stanza. Giko salta fuori dalla finestra. C'è orrore e confusione sul suo volto. Vedendo un bastone dimenticato da uno sconosciuto, Giko si rende conto che il criminale è una sua recente conoscenza. Porta la ragazza fuori dalla casa avvolta dalle fiamme.

Notte stellata. In alta montagna c'è un accampamento di pastori agricoli collettivi. Passa un drappello di guardie di frontiera. Il pastore Ishmael intrattiene la sua amata ragazza Aisha suonando la pipa. Aisha inizia una danza tranquilla. Attratti dalla musica, i pastori si riuniscono. Ed ecco che arriva Armen. Ha portato i geologi. Qui, ai piedi della scogliera, trovò il prezioso minerale. I pastori si esibiscono danza popolare"Hochari." Sono sostituiti da Armen. Torce accese nelle sue mani fendono l'oscurità della notte.

Arriva un gruppo di alpinisti e guardie di frontiera. Gli alpinisti portano con sé il paracadute che hanno trovato. Il nemico è penetrato nel suolo sovietico! C'era un bagliore sulla valle. C'è un incendio nel villaggio! Tutti si precipitano lì.

Le fiamme infuriano. La figura di una persona sconosciuta balenò nei riflessi del fuoco. Cerca di nascondersi, ma i contadini collettivi corrono da tutte le parti verso la casa in fiamme. Lo sconosciuto nasconde la borsa e si perde tra la folla.

La folla si calmò. In questo momento, una persona sconosciuta supera Giko. Gli chiede di tacere e gli dà una mazzetta di soldi per questo. Giko gli lancia i soldi in faccia e vuole arrestare il criminale. Giko è ferito ma continua a combattere. Gayane corre ad aiutare. Giko cade. Il nemico punta la sua arma contro Gayane. Armen arriva in tempo e strappa una pistola al nemico, circondato dalle guardie di frontiera.

Autunno. La fattoria collettiva ha raccolto un raccolto abbondante. Tutti si riuniscono per le vacanze. Armen si precipita a Gayane. In questo meraviglioso giorno vuole stare con la sua amata. Armena ferma i bambini e inizia a ballare intorno a lui.

I contadini collettivi portano cesti di frutta e boccali di vino. Arrivano gli ospiti invitati alla celebrazione dalle repubbliche fraterne: russi, ucraini, georgiani.

Finalmente Armen vede Gayane. Il loro incontro è pieno di gioia e felicità. La gente si riversa in piazza. Ecco i vecchi amici dei contadini collettivi: geologi e guardie di frontiera. La migliore brigata riceve uno stendardo. Kazakov chiede a Hovhannes di lasciare che Armen vada a studiare. Hovhannes è d'accordo.

Una danza lascia il posto a un'altra. Nune e le sue amiche ballano, colpendo i tamburelli che suonano. Gli ospiti eseguono le loro danze nazionali: russa, focosa hopak ucraina, Lezginka, danza guerriera di montagna con sciabole e altre.

I tavoli sono apparecchiati proprio lì, nella piazza. Tutti con i calici alzati inneggiano al lavoro gratuito e all'amicizia indissolubile Popoli sovietici, bellissima Patria.

A. I. Khachaturyan “Gayane”

Balletto in quattro atti

Nell'autunno del 1941, A. Khachaturian iniziò a lavorare sulla partitura per un nuovo balletto. Il lavoro si è svolto in stretta collaborazione con il Teatro dell'Opera e del Balletto di Leningrado, che all'epoca si trovava a Perm. La prima ebbe luogo il 3 dicembre 1942 e fu un grande successo.

Nel 1957, una nuova produzione del balletto fu rappresentata al Teatro Bolshoi di Mosca. Il libretto è stato cambiato e Khachaturian ha riscritto più della metà della musica precedente. Il balletto è entrato nella storia dell'arte del balletto nel nostro paese. La sua musica costituì la base di tre grandi suite sinfoniche e i singoli numeri delle suite, ad esempio "Sabre Dance", divennero famosi in tutto il mondo.

Il balletto "Gayane" è un'opera profondamente popolare nello spirito, integrale linguaggio musicale, contraddistinto dalla straordinaria vivacità della strumentazione.

Complotto:

Gayane, la figlia del presidente della fattoria collettiva Hovhannes, aiuta a catturare e neutralizzare l'Ignoto, che è entrato segretamente nel territorio dell'Armenia per rubare i segreti dei geologi. I suoi amici e la sua amorevole Gayane Armen la aiutano in questo. Il rivale di Armen, Giko, paga con la vita per aver involontariamente assistito il nemico.

BALLETTI

"GAYANE"

La storia di questa partitura risale al balletto “Happiness”, composto nel 1939...
“Quando ho iniziato a comporre la mia prima partitura per balletto, non sapevo assolutamente nulla delle specificità del balletto come genere musicale. Già nel processo di lavoro, ho iniziato abbastanza rapidamente a cogliere e realizzare i suoi tratti caratteristici. In una certa misura, probabilmente mi ha aiutato il fatto che, come diceva Myaskovsky, l’elemento della danza rivive nella musica di Khachaturian...” Questa è la confessione dello stesso autore.
In una conversazione amichevole con il compositore, il più importante dell'epoca figura politica Anastas Mikoyan ha espresso il desiderio di creare uno spettacolo di balletto per il prossimo decennio dell'arte armena (diventò uno dei primi nel teatro musicale armeno e il primo di balletti nazionali, mostrato nei decenni prebellici). Questa idea era pienamente coerente con le aspirazioni creative del compositore. Il tema del balletto è nato allo stesso tempo in una conversazione con Mikoyan, che ha consigliato ad Aram Khachaturian di incontrare il famoso regista armeno Gevork Hovhannisyan, che ha recentemente scritto il libretto del balletto “Happiness” sulla vita e il lavoro delle guardie di frontiera sovietiche e agricoltori collettivi.
Le scadenze erano estremamente strette. Khachaturian trascorse la primavera e l'estate del 1939 in Armenia, collezionando oggetti materiale folcloristico– è qui che ha avuto inizio lo studio più approfondito delle melodie della nostra terra natale. Lo scrittore Maxim Gorky gli ha consigliato di farlo. Considerando la natura puramente danzante della musica, Khachaturian si è posto il compito di “sinfonizzare” il balletto. Voleva che le canzoni e le melodie di danza create dal popolo entrassero organicamente nel balletto, in modo che fossero inseparabili da tutta la musica del balletto. Pertanto, Khachaturian realizzò e formulò rapidamente i principi fondamentali della sua estetica musicale e coreografica.
Il lavoro sulla colonna sonora "Happiness" è durato solo sei mesi. Ha preso in mano le prove famoso direttore d'orchestra Konstantin Saradzhev è uno studente di Arthur Nikisch.
È stato fatto tutto per garantire che la tournée del Teatro dell'Opera e del Balletto armeno intitolato a Spendiarov - il più giovane del paese (all'epoca aveva ancora 6 anni) - avesse il maggior successo possibile nell'ambito del decennio armeno. K. Sarajev ha messo insieme una magnifica orchestra. Il 24 ottobre 1939, il balletto “Felicità” andò in scena a Mosca al Teatro Bolshoi e affascinò letteralmente il pubblico. Molti partecipanti hanno ricevuto premi governativi e recensioni entusiastiche hanno continuato a riempire le pagine dei giornali.
Tuttavia, ciò non ha impedito al compositore di riconoscere con sobrietà alcuni punti deboli della sua composizione. Anche il libretto soffriva di carenze. E, tuttavia, "Happiness" si è rivelato un buon trampolino di lancio per la vera fioritura della maestria del balletto di Khachaturian. Presto la direzione del Teatro dell'Opera e del Balletto di Leningrado prende il nome. Kirov si è offerto di mettere in scena sul suo palco lo spettacolo “La felicità” con un nuovo libretto...
Di conseguenza, l'intera partitura di "Happiness", nell'espressione figurata dell'autore stesso, è stata da lui "espropriata"...
Tutto finì con la creazione del balletto “Gayane”, ma questo avvenne già durante la Seconda Guerra Mondiale. Così il compositore ricorda questo periodo:
“Ho vissuto a Perm al 5 ° piano del Central Hotel. Quando ricordo questa volta, penso ancora e ancora quanto fosse difficile per le persone allora. Il fronte aveva bisogno di armi, pane, shag... E tutti avevano bisogno dell'arte - cibo spirituale - sia al fronte che alle retrovie. E noi, artisti e musicisti, lo abbiamo capito e abbiamo dato il massimo. Ho scritto circa 700 pagine della partitura di Gayane in sei mesi in una fredda stanza d'albergo dove c'erano un pianoforte, uno sgabello, un tavolo e un letto. Mi è tanto più caro perché “Gayane” è l’unico balletto in programma Tema sovietico, che non esce di scena da un quarto di secolo..."
“The Saber Dance”, secondo lo stesso autore, è nata per caso. Dopo il completamento della partitura di Gayane, sono iniziate le prove. Khachaturian è stato chiamato dal direttore del teatro e ha detto che si dovrebbe aggiungere una danza all'ultimo atto. Il compositore lo ha accettato con riluttanza: considerava il balletto finito. Ma ho ancora iniziato a pensare a questa idea. “La danza dovrebbe essere veloce, militante. - ricorda Khachaturyan. – Le mie mani sembravano prendere con impazienza un accordo e ho cominciato a suonarlo in breakdown come una figura ostinata e ripetuta. Era necessario un brusco cambiamento: ho preso il tono introduttivo dall'alto. Qualcosa mi ha “catturato” - sì, ripetiamolo in una chiave diversa! Un inizio! Adesso abbiamo bisogno del contrasto... Nella terza scena del balletto ho un tema melodico, una danza lirica. Ho combinato l'inizio militante con questo tema - suonato dal sassofono - e poi sono tornato all'inizio, ma in una nuova qualità. Mi sono seduto al lavoro alle 3 del pomeriggio e alle 2 del mattino tutto era pronto. Alle 11 del mattino il ballo è stato eseguito durante una prova. La sera fu installato e il giorno dopo ci fu un'assemblea generale...”
Il balletto "Gayane" su libretto di K. Derzhavin fu messo in scena da N. Anisimova nel dicembre 1942, quando si stava svolgendo la grandiosa epopea vicino a Stalingrado. La produzione si è svolta a Molotov, dove è stato evacuato il Teatro Kirov di Leningrado. P. Feldt, che ha diretto il balletto alla prima, ha superato se stesso, come hanno scritto i revisori. "Feldt è particolarmente soddisfatto del suo fervore ispirato", ha osservato il compositore Dmitry Kabalevskij, "che a lui, come talentuoso direttore di balletto, a volte mancava"...
Sia che guardi "Gayane" a teatro, o ascolti questa musica in un concerto o in una registrazione, l'impressione nasce immediatamente e rimane nella tua memoria per molto tempo. La generosità di Aram Khachaturian, che ha pochi analoghi nella storia della musica, è generosità melodica e orchestrale, modale e armonica, generosità associata alla più ampia gamma di pensieri e sentimenti incarnati nella partitura.
Tre suite sinfoniche compilate da Khachaturian dalla partitura del balletto hanno contribuito alla fama mondiale della musica di "Gayane".
“La sera della prima esecuzione della Prima Suite di “Gayane” è saldamente impressa nei miei ricordi”, dice il cantante N. Shpiller, “Golovanov ha diretto l'All-Union Radio Orchestra. Né prima né dopo questo giorno – era il 3 ottobre 1943 – ho mai sentito un tale uragano di applausi, un successo universale così incondizionato nuovo lavoro, come allora nella Sala delle Colonne della Camera dei Sindacati”.
6 anni dopo, il successo altrettanto unanime della musica "Gayane" dall'altra parte della terra è stato felice di essere affermato dal grande compositore del 20° secolo, Dmitry Shostakovich - a New York, al Congresso americano degli scienziati e Operatori culturali in difesa della pace, dove la colonna sonora “Gayane” è stata eseguita sotto la direzione dell'eccezionale direttore d'orchestra Stokowski.
Per la musica per il balletto “Gayane” Aram Khachaturian ha ricevuto il Premio Stalin, 1° grado.

24 luglio, alle scena storica Bolshoi, ci sarà un'unica esibizione dedicata all'anniversario del grande compositore A.I. Khachaturian e il centenario della Prima Repubblica Armena! Al balletto Gayane saranno presenti il ​​presidente dell'Armenia e numerosi funzionari russi.

Quando

Dove

Gran Teatro, Stazione della metropolitana Teatralnaya.

Quanto costa

Il prezzo dei biglietti varia da 10.000 a 15.000 rubli.

Descrizione dell'evento

Il 2018 è pieno di eventi significativi legati allo stato e alla cultura armena! Quest’anno ricorre il 115° anniversario il più grande compositore Aram Ilic Khachaturian. L'Armenia celebra anche il 100° anniversario della Prima Repubblica Armena e l'antica capitale Yerevan celebra il suo 2800° anniversario!

Naturalmente tutti questi eventi sono stati un'ottima occasione per una serie di eventi volti a presentare la cultura armena in Russia in tutto il suo splendore. Grazie al lavoro attivo dell'Ambasciata RA nella Federazione Russa, che, con l'arrivo del nuovo ambasciatore Vartan Toganyan nel 2017, ha iniziato a prestare particolare attenzione molta attenzione sviluppo dei legami culturali e umanitari tra i due paesi, dopo una pausa di quasi 60 anni, Mosca vedrà il balletto “Gayane” di Khachaturian sullo storico palcoscenico del Teatro Bolshoi di Russia!

Scene e costumi straordinariamente colorati, restaurati secondo gli schizzi del grande artista Minas Avetisyan, arriveranno da Yerevan insieme al balletto e ad una magnifica orchestra, diretta dall'Artista Onorato della Russia, due volte candidato al Grammy Award - Konstantin Orbelyan! IN ultima volta Il balletto "Gayane" andò in scena al Teatro Bolshoi 57 anni fa, nel febbraio 1961.

A chi è adatto?

Per adulti e appassionati di balletto.

Perché vale la pena andarci

• L'unica esibizione a Mosca
• Il famoso balletto ritorna al Teatro Bolshoi
• Evento significativo al quale saranno presenti i funzionari

Dopo il successo del primo balletto “Happiness” di Aram Khachaturian al decennio dell’arte armena dell’anno a Mosca, la direzione del Teatro dell’Opera e del Balletto di Leningrado intitolato a S. M. Kirov ha incaricato il compositore nuovo balletto. Il libretto scritto da Konstantin Derzhavin quell'anno era basato su alcune mosse della trama del balletto "Felicità", che permise a Khachaturian di preservare nel nuovo lavoro il meglio che c'era nel suo primo balletto, completando in modo significativo la partitura e sviluppandola sinfonicamente.

Nel 1943, il compositore ricevette il Premio Stalin, 1° grado, per questo balletto, che contribuì al fondo delle forze armate dell'URSS. Successivamente, sulla base della musica per il balletto, il compositore creò tre suite orchestrali. A metà degli anni '50, il Teatro Bolshoi si dedicò al balletto “Gayane”. Basato su un nuovo libretto di Boris Pletnev, Aram Khachaturian ha cambiato significativamente la partitura del balletto, riscrivendo più della metà della musica precedente

Caratteri

• Hovhannes, presidente della fattoria collettiva
• Gayane, sua figlia
• Armen, pastore
• Nune, agricoltore collettivo
• Karen, agricoltrice collettiva
• Kazakov, capo della spedizione geologica
• Sconosciuto
• Giko, coltivatore collettivo
• Aisha, contadina collettiva
• Ismaele
• Agronomo
• Geologi
• Capo della guardia di frontiera

L'azione si svolge in Armenia oggi (cioè negli anni '30 del XX secolo).

Vita scenica

Teatro dell'Opera e del Balletto di Leningrado intitolato a S. M. Kirov

Caratteri

• Gayane - Natalia Dudinskaya (allora Alla Shelest)
• Armen - Konstantin Sergeev (allora Semyon Kaplan)
• Nune - Tatyana Vecheslova (allora Fata Balabina)
• Karen - Nikolai Zubkovsky (allora Vladimir Fidler)
• Giko - Boris Shavrov
• Aisha-Nina Anisimova

Caratteri

• Gayane - Raisa Struchkova (allora Nina Fedorova, Marina Kondratyeva)
• Armen - Yuri Kondratov (allora Yuri Goffman)
• Mariam - Nina Chkalova (poi Nina Timofeeva, Nina Chistova)
• Georgiy - Yaroslav Sekh
• Nunne - Lyudmila Bogomolova
• Karen - Esfandyar Kashani (allora Georgy Solovyov)

Lo spettacolo è stato eseguito 11 volte, l'ultima rappresentazione è stata il 24 gennaio di quest'anno.

Autore del libretto e coreografo Maxim Martirosyan, scenografo Nikolai Zolotarev, direttore d'orchestra Alexander Kopylov

Caratteri

• Gayane - Marina Leonova (allora Irina Prkofieva)
• Armen - Alexey Lazarev (allora Valery Anisimov)
• Nerso - Boris Akimov (poi Alexander Vetrov)
• Nune - Natalya Arkhipova (allora Marina Nudga)
• Karen - Leonid Nikonov
• Lezginka - Elena Akhulkova e Alexander Vetrov

Lo spettacolo è stato eseguito 3 volte, l'ultima rappresentazione è stata il 12 aprile.

Teatro musicale di Mosca intitolato a K. S. Stanislavsky e V. I. Nemirovich-Danchenko

“Suite dal balletto “Gayane”” - balletto in un atto. Autore del libretto e coreografo Alexey Chichinadze, scenografa Marina Sokolova, direttore d'orchestra Vladimir Edelman

Caratteri

• Gayane - Margarita Drozdova (allora Eleonora Vlasova, Margarita Levina)
• Armen - Vadim Tedeev (allora Valery Lantratov, Vladimir Petrunin)
• Nune - A.K. Gaisina (allora Elena Golikova)
• Karen - Mikhail Krapivin (allora Vyacheslav Sarkisov)

Teatro dell'opera e del balletto Maly di Leningrado

Balletto in 3 atti. Libretto, coreografia e composizione - Boris Eifman, scenografo Z. P. Arshakuni, direttore musicale e il direttore d'orchestra-produttore A. S. Dmitriev

Caratteri

• Gayane - Tatiana Fesenko (allora Tamara Statkun)
• Giko - Vasily Ostrovsky (allora Konstantin Novoselov, Vladimir Adzhamov)
• Armen - Anatoly Sidorov (allora S. A. Sokolov)
• Matsak - Herman Zamuel (allora Evgeniy Myasishchev)

Spettacoli in altri teatri

Bibliografia

• Kabalevskij D."Emelyan Pugachev" e "Gayane" // Musica sovietica: rivista. - M., 1943. - N. 1.
• Kabalevskij D. Aram Khachaturian e il suo balletto “Gayane” // Pravda: giornale. - M., 1943. - N. 5 aprile.
• Keldysh Yu. Nuova produzione“Gayane” // Musica sovietica: rivista. - M., 1952. - N. 2.
• Strazhenkova I."Gayane" - balletto di Aram Khachaturian. - M., 1959.
• Tigranov G.. - M.: Compositore sovietico, 1960. - 156 pag. - 2750 copie.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Gayane". L'anno scorso lavoro // . - M.: Arte, 1971. - P. 241-252. - 278 pag. - 10.000 copie.
• Sheremetyevskaya N."Gayane" // Vita musicale: rivista. - M., 1978. - N. 10.
• Esambaev M. Non solo una parola // Cultura sovietica: giornale. - M., 1989. - N. 11 luglio.
• Antonova K. Celebrazione della vita - celebrazione della danza // Benoir Lodge No. 2. - Chelyabinsk: Editore Tatyana Lurie, 2008. - P. 151-152. - 320 secondi. - 1000 copie. - ISBN 978-5-89851-114-2.

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Appunti

Collegamenti

• sul sito web del Museo virtuale Aram Khachaturian

Estratto che caratterizza Gayane (balletto)

Fabvier, senza entrare nella tenda, si fermò, parlando con generali familiari, all'ingresso.
L'imperatore Napoleone non era ancora uscito dalla sua camera da letto e stava finendo la toilette. Lui, sbuffando e grugnendo, si voltò prima con la schiena grossa, poi con il petto grasso e troppo cresciuto sotto la spazzola con cui il cameriere gli sfregava il corpo. Un altro cameriere, tenendo la bottiglia con il dito, spruzzò la colonia sul corpo ben curato dell'imperatore con un'espressione che diceva che solo lui poteva sapere quanto e dove cospargere la colonia. Capelli corti La fronte di Napoleone era bagnata e arruffata. Ma il suo viso, benché gonfio e giallo, esprimeva piacere fisico: “Allez ferme, allez toujours...” [Beh, ancora più forte...] - disse, alzando le spalle e grugnendo, al cameriere che lo massaggiava. L'aiutante, entrato nella camera da letto per riferire all'imperatore quanti prigionieri erano stati fatti nel caso di ieri, dopo aver consegnato il necessario, si fermò sulla porta, aspettando il permesso di partire. Napoleone, sussultando, guardò di sotto le sopracciglia l'aiutante.
"Point de jailniers", ripeté le parole dell'aiutante. – Il se font demolire. Tant pis pour l "armee russe", ha detto. "Allez toujours, allez ferme, [Non ci sono prigionieri. Si costringono a essere sterminati. Tanto peggio per l'esercito russo. Beh, ancora più forte...], "disse, incurvando la schiena ed esponendo le sue spalle grasse.
“C"est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Va bene! Lasciate entrare de Beausset, e anche Fabvier.] - disse all'aiutante, annuendo con la testa.
- Oui, Sire, [sto ascoltando, signore.] - e l'aiutante scomparve attraverso la porta della tenda. Due valletti vestirono rapidamente Sua Maestà e lui, con l'uniforme blu delle guardie, uscì nella sala dei ricevimenti con passi decisi e rapidi.
In quel momento Bosse si affrettava con le mani, posando su due sedie, proprio davanti all’ingresso dell’Imperatore, il dono che aveva portato dall’Imperatrice. Ma l'imperatore si vestì e uscì così inaspettatamente in fretta che non ebbe il tempo di preparare completamente la sorpresa.
Napoleone notò subito cosa stavano facendo e intuì che non erano ancora pronti. Non voleva privarli del piacere di sorprenderlo. Fece finta di non vedere il signor Bosset e chiamò a sé Fabvier. Napoleone ascoltò, con uno sguardo severo e in silenzio, ciò che Fabvier gli raccontò sul coraggio e sulla dedizione delle sue truppe, che combatterono a Salamanca dall'altra parte dell'Europa e avevano un solo pensiero: essere degni del loro imperatore, e un paura - non accontentarlo. Il risultato della battaglia fu triste. Napoleone fece delle battute ironiche durante il racconto di Fabvier, come se non immaginasse che le cose sarebbero potute andare diversamente in sua assenza.
"Devo correggerlo a Mosca", disse Napoleone. “A tantot, [Arrivederci.]”, aggiunse e chiamò de Bosset, che in quel momento era già riuscito a preparare una sorpresa mettendo qualcosa sulle sedie e coprendo qualcosa con una coperta.
De Bosset fece un profondo inchino con quell'inchino di corte francese, che solo i vecchi servitori dei Borboni sapevano fare, e si avvicinò porgendogli una busta.
Napoleone si voltò allegramente verso di lui e lo tirò per l'orecchio.
– Avevi fretta, mi fa molto piacere. Ebbene, cosa dice Parigi? - disse, cambiando improvvisamente la sua espressione precedentemente severa in quella più affettuosa.
– Sire, tout Paris rammaricate votre assenza, [Sire, tutta Parigi si rammarica della vostra assenza.] – come dovrebbe, rispose de Bosset. Ma sebbene Napoleone sapesse che Bosset aveva da dire questo o qualcosa del genere, sebbene sapesse nei suoi momenti di lucidità che non era vero, gli fece piacere sentirlo da de Bosset. Si degnò di nuovo di toccarlo dietro l'orecchio.
"Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin", ha detto.
- Signore! Je ne m"attendais pas a moins qu"a vous trouver aux portes de Moscou, [mi aspettavo nientemeno che di trovarvi, signore, alle porte di Mosca.] - disse Bosset.
Napoleone sorrise e, alzando distrattamente la testa, si guardò intorno a destra. L'aiutante si avvicinò con passo fluttuante con una tabacchiera d'oro e gliela offrì. Lo prese Napoleone.
"Sì, ti è andata bene", disse, avvicinando al naso la tabacchiera aperta, "ti piace viaggiare, tra tre giorni vedrai Mosca". Probabilmente non ti aspettavi di vedere la capitale asiatica. Farai un viaggio piacevole.
Bosse si è inchinato riconoscente per questa attenzione alla sua (finora sconosciuta) inclinazione al viaggio.
- UN! che cos'è questo? - disse Napoleone, notando che tutti i cortigiani guardavano qualcosa coperto da un velo. Bosse, con destrezza cortese, senza mostrare le spalle, fece mezzo giro due passi indietro e nello stesso tempo tirò via la coperta e disse:
- Un regalo a Vostra Maestà da parte dell'Imperatrice.
Era un ritratto dipinto da Gerard con colori vivaci di un ragazzo nato da Napoleone e figlia dell'imperatore austriaco, che per qualche motivo tutti chiamavano il re di Roma.
Era raffigurato un bellissimo ragazzo dai capelli ricci, dall'aspetto simile a quello del Cristo della Madonna Sistina, che giocava con un libro di banconote. La palla rappresentava il globo e la bacchetta nell'altra mano rappresentava lo scettro.
Sebbene non fosse del tutto chiaro cosa esattamente il pittore volesse esprimere rappresentando il cosiddetto Re di Roma che trafigge il globo con un bastone, questa allegoria, come tutti coloro che videro il quadro a Parigi, e Napoleone, ovviamente sembrò chiara e piacque. molto.
"Roi de Rome, [Re romano.]", disse, indicando il ritratto con un gesto aggraziato della mano. – Ammirevole! [Meraviglioso!] – Con l'abilità italiana di cambiare l'espressione del viso a piacimento, si avvicinò al ritratto e finse di essere premurosamente tenero. Sentiva che ciò che avrebbe detto e fatto adesso era storia. E gli sembrava che la cosa migliore che potesse fare adesso fosse che lui, con la sua grandezza, a seguito della quale suo figlio giocasse nel libro delle banconote il globo sicché mostra, in contrasto con questa grandezza, la più semplice tenerezza paterna. I suoi occhi si velarono, si mosse, guardò di nuovo la sedia (la sedia gli saltò sotto) e si sedette di fronte al ritratto. Un suo gesto - e tutti se ne andarono in punta di piedi, lasciando il grand'uomo a se stesso e ai suoi sentimenti.
Dopo essere rimasto seduto per un po' e aver toccato, senza sapere perché, con la mano la ruvidezza del riflesso del ritratto, si alzò e chiamò di nuovo Bosse e l'ufficiale di turno. Ordinò che il ritratto fosse portato fuori davanti alla tenda, per non privare la vecchia guardia, che stava vicino alla sua tenda, della felicità di vedere il re romano, figlio ed erede del loro amato sovrano.
Come si aspettava, mentre faceva colazione con il signor Bosse, che aveva ricevuto questo onore, davanti alla tenda si udirono le grida entusiastiche degli ufficiali e dei soldati della vecchia guardia accorsi al ritratto.
– Vive l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! [Lunga vita all'Imperatore! Viva il Re Romano!] - si udirono voci entusiaste.
Dopo la colazione, Napoleone, alla presenza di Bosse, dettò gli ordini all'esercito.
– Corte ed energia! [Breve ed energico!] - disse Napoleone quando lesse immediatamente il proclama scritto senza modifiche. L'ordine era:
“Guerrieri! Questa è la battaglia che hai tanto desiderato. La vittoria dipende da te. Per noi è necessario; ci fornirà tutto ciò di cui abbiamo bisogno: appartamenti confortevoli e un rapido ritorno in patria. Agisci come hai agito ad Austerlitz, Friedland, Vitebsk e Smolensk. Possano i posteri ricordare con orgoglio le tue imprese fino ad oggi. Si dica di ciascuno di voi: lui c'era grande battaglia vicino a Mosca!
– Della Mosca! [Vicino a Mosca!] - ripeté Napoleone e, invitando il signor Bosset, che amava viaggiare, a unirsi a lui nella sua passeggiata, lasciò la tenda ai cavalli sellati.
"Votre Majeste a trop de bonte, [Sei troppo gentile, Maestà", disse Bosse quando gli fu chiesto di accompagnare l'imperatore: aveva sonno, non sapeva come e aveva paura di cavalcare.
Ma Napoleone fece un cenno al viaggiatore e Bosse dovette andare. Quando Napoleone lasciò la tenda, le urla delle guardie davanti al ritratto di suo figlio si intensificarono ancora di più. Napoleone si accigliò.
"Toglitelo", disse, indicando il ritratto con un gesto aggraziato e maestoso. "È troppo presto per lui vedere il campo di battaglia."
Bosse, chiudendo gli occhi e chinando il capo, fece un respiro profondo, dimostrando con questo gesto come sapesse apprezzare e comprendere le parole dell'imperatore.

Napoleone trascorse l'intera giornata del 25 agosto, come dicono i suoi storici, a cavallo, ispezionando la zona, discutendo i piani presentatigli dai suoi marescialli e dando personalmente ordini ai suoi generali.
La linea originaria delle truppe russe lungo Kolocha fu interrotta e parte di questa linea, vale a dire il fianco sinistro russo, fu respinta a seguito della cattura della ridotta Shevardinsky il 24. Questa parte della linea non era fortificata, non era più protetta dal fiume, e davanti ad essa c'era solo un luogo più aperto e pianeggiante. Era ovvio a ogni militare e non militare che i francesi avrebbero dovuto attaccare questa parte della linea. Sembrava che ciò non richiedesse molte considerazioni, non c'era bisogno di tanta cura e fatica da parte dell'imperatore e dei suoi marescialli, e non c'era affatto bisogno di quella speciale abilità suprema chiamata genio, che a loro piace tanto attribuire a Napoleone; ma gli storici che successivamente descrissero questo evento, e le persone che allora circondavano Napoleone, e lui stesso, la pensavano diversamente.
Napoleone attraversò il campo, scrutò pensieroso la zona, scosse la testa in segno di approvazione o incredulità e, senza informare i generali intorno a lui della mossa ponderata che guidò le sue decisioni, trasmise loro solo le conclusioni finali sotto forma di ordini . Dopo aver ascoltato la proposta di Davout, detto Duca di Ecmul, di aggirare il fianco sinistro russo, Napoleone disse che non era necessario farlo, senza spiegare perché non era necessario. Alla proposta del generale Compan (che avrebbe dovuto attaccare le vampate) di condurre la sua divisione attraverso la foresta, Napoleone espresse il suo consenso, nonostante il cosiddetto duca di Elchingen, cioè Ney, si permettesse di notare che il movimento attraverso la foresta era pericoloso e poteva sconvolgere la divisione.
Dopo aver esaminato la zona di fronte alla ridotta Shevardinsky, Napoleone rifletté un po' in silenzio e indicò i luoghi dove entro l'indomani sarebbero state installate due batterie per operare contro le fortificazioni russe, e i luoghi dove successivamente sarebbe stata schierata l'artiglieria da campo. a loro.
Dopo aver dato questi e altri ordini, ritornò al suo quartier generale e sotto la sua dettatura fu scritto lo svolgimento della battaglia.
Questa disposizione, di cui gli storici francesi parlano con gioia e altri storici con profondo rispetto, era la seguente:
“All'alba, due nuove batterie, costruite nella notte, sulla pianura occupata dal principe di Eckmuhl, apriranno il fuoco sulle due batterie nemiche avversarie.
Contemporaneamente, il capo d'artiglieria del 1° Corpo, generale Pernetti, con 30 cannoni della divisione Compan e tutti gli obici delle divisioni Dessay e Friant, avanzerà, aprirà il fuoco e bombarderà con granate la batteria nemica, contro che agiranno!
24 cannoni d'artiglieria da guardia,
30 cannoni della divisione Compan
e 8 cannoni delle divisioni Friant e Dessay,
Totale: 62 pistole.
Il capo d'artiglieria del 3° Corpo, generale Fouché, collocherà tutti gli obici del 3° e dell'8° Corpo, 16 in totale, sui fianchi della batteria incaricata di bombardare la fortificazione sinistra, che avrà un totale di 40 cannoni contro Esso.
Il generale Sorbier deve essere pronto, al primo ordine, a marciare con tutti gli obici dell'artiglieria della Guardia contro l'una o l'altra fortificazione.
Continuando il cannoneggiamento, il principe Poniatowski si dirigerà verso il villaggio, nella foresta e aggirerà la posizione nemica.
Il Generale Compan si muoverà attraverso la foresta per prendere possesso della prima fortificazione.
Entrando in battaglia in questo modo, gli ordini verranno dati in base alle azioni del nemico.
Il cannoneggiamento sul fianco sinistro inizierà non appena si sentirà il cannoneggiamento dell'ala destra. I fucilieri della divisione Moran e della divisione Viceré aprirono il fuoco pesante quando videro l'inizio dell'attacco dell'ala destra.
Il Viceré prenderà possesso del villaggio [di Borodin] e attraverserà i suoi tre ponti, seguendo alla stessa altezza le divisioni di Morand e Gerard, che, sotto la sua guida, si dirigeranno verso la ridotta ed entreranno in linea con il resto dei l'esercito.
Tutto questo deve essere fatto in ordine (le tout se fera avec ordre et Methode), mantenendo le truppe il più possibile in riserva.
Nel campo imperiale, vicino a Mozhaisk, il 6 settembre 1812”.
Questa disposizione, scritta in modo molto poco chiaro e confuso, se ci permettiamo di considerare i suoi ordini senza orrore religioso per il genio di Napoleone, conteneva quattro punti: quattro ordini. Nessuno di questi ordini ha potuto essere o è stato eseguito.
La disposizione dice innanzitutto: che le batterie poste nel luogo scelto da Napoleone con allineati i cannoni Pernetti e Fouché, in totale centodue cannoni, aprono il fuoco e bombardano con proiettili le lance e le ridotte russe. Ciò non poteva essere fatto, poiché i proiettili provenienti dai luoghi designati da Napoleone non arrivavano alle officine russe, e questi centodue cannoni spararono a vuoto finché il comandante più vicino, contrariamente agli ordini di Napoleone, non li spinse avanti.