Tonalità di colore
Ciò che è indicato con la parola “colore” nel vocabolario professionale degli artisti è definito nella scienza scientifica del colore con il termine “tonalità di colore”.
La tonalità del colore è la qualità del colore cromatico, quando si determina quale colore è chiamato rosso, giallo, blu, verde; la caratteristica di un colore di essere diverso dagli altri colori dello spettro. Nella nostra mente, la tonalità del colore è associata al colore degli oggetti familiari. Molti nomi di colori derivano da oggetti dal colore caratteristico: sabbia, smeraldo, cioccolato, ciliegia, che indica la connessione inestricabile del colore con il mondo oggettivo. I termini "leggerezza" e "tonalità di colore" sono strettamente correlati nel contenuto ai concetti di "luce" e "colore". In natura, la tonalità del colore e la leggerezza appaiono inseparabili. E la loro divisione è una delle convenzioni delle belle arti, a seconda dell’attitudine creativa dell’artista, del tipo di visione, del materiale e della tecnica che utilizza. Tuttavia, teoricamente non è possibile fare una distinzione assoluta tra i concetti di “leggerezza” e “tonalità di colore”. Se, ad esempio, prendiamo la vernice blu, diluita in varia misura con il bianco, allora avremo gradazioni di luminosità o cambiamenti nella sua leggerezza. Lo stesso accadrà con qualsiasi altra vernice, ma se prendiamo una delle gradazioni chiare del blu e una delle gradazioni chiare del rosso. Quindi dovremo avere vernici rosa e blu. "La pittura è la trasmissione del tono (cioè l'apertura del colore), più il colore, del materiale visibile", ha detto N. P. Krymov. Ciò dimostra ancora una volta che ogni punto colorato contiene un colore caratterizzato da tre indicatori interconnessi: "leggerezza", "tonalità", "saturazione". E quando una vernice cambia luminosità, alcune vernici hanno meno, mentre altre hanno un cambiamento maggiore nella tonalità del colore.
Saturazione
Saturazione - intensità del colore - il grado di differenza tra un colore cromatico e un colore grigio di uguale luminosità; il grado di approssimazione a un colore spettrale puro o la percentuale di colore in una determinata tonalità. Quanto più un colore si avvicina al colore spettrale, tanto più forte è la sua differenza dal grigio, tanto più saturo. Il rosa, il giallo chiaro, l'azzurro o il marrone scuro sono colori poco saturi. In pratica i colori poco saturi si ottengono aggiungendo al colore cromatico vernice bianca o nera. Una miscela di bianco rende il colore più chiaro e la vernice nera lo rende più scuro. Scurire o schiarire un colore riduce sempre la sua saturazione. La saturazione dipende anche dalla tonalità del colore. Il giallo è sempre più saturo del rosso, il rosso è sempre più saturo del blu.
Nella scienza del colore, spesso non viene misurata la saturazione percepita visivamente, ma la cosiddetta purezza, o saturazione colorimetrica del colore, che è determinata dal rapporto tra la luminosità della componente spettrale e la luminosità complessiva del colore . La purezza del colore è un valore relativo e viene solitamente espresso in percentuale. La purezza dei colori spettrali è considerata pari a 1, ovvero al 100%, mentre la purezza dei colori acromatici è pari a zero. Conoscendo la tonalità, la luminosità e la saturazione di un colore, puoi misurare quantitativamente qualsiasi colore. Il minimo cambiamento in uno dei tre valori che determinano il colore comporta un cambiamento di colore. Il metodo per determinare il colore in base alle tre caratteristiche elencate, conveniente perché il colore può essere determinato quantitativamente, viene utilizzato con successo in vari campi della scienza e della tecnologia, tra cui la stampa, la produzione tessile, la televisione a colori, ecc., dove vengono utilizzati strumenti speciali per misurare il colore - spettrofotometri e colorimetri di vari sistemi. Tutti i metodi per determinare il colore nella colorimetria si basano sul confronto dei colori che si trovano sullo stesso piano e si trovano nelle stesse condizioni di illuminazione. Nella pittura, quando lavora dal vero, l'artista deve analizzare e confrontare i colori inerenti agli oggetti volumetrici o agli oggetti di forma complessa, che, di regola, sono circondati da un ambiente cromatico o da oggetti di colore diverso e che si trovano su più piani, anche molto distanti tra loro e, quindi, in condizioni di illuminazione diverse.
Cerchio di colori
I colori dello spettro - rosso, giallo, blu - sono chiamati colori primari. Non possono essere ottenuti mescolando altri colori. Se mescoli i due colori estremi dello spettro: rosso e viola, otterrai un nuovo colore intermedio: il viola. Di conseguenza, abbiamo otto colori considerati i più importanti nella pratica: giallo, arancione, rosso, viola, viola, blu, ciano e verde. Chiudendo questa striscia ad anello, puoi ottenere una ruota dei colori con la stessa sequenza di colori dello spettro. Se mescoli colori adiacenti in proporzioni diverse in una ruota cromatica di otto colori, puoi ottenere molte sfumature intermedie. Mescolando l'arancione con il giallo otteniamo l'arancione-giallo e il giallo-arancione, ecc. Le ruote dei colori possono variare nel numero di colori che contengono, ma non più di 150, perché più occhi non possono distinguere.
La ruota dei colori può essere divisa in due parti in modo che una parte includa i colori rosso, arancione, giallo e giallo-verde e l'altra includa blu-verde, ciano, indaco e viola. I primi sono chiamati colori caldi, i secondi freddi. La classificazione dei colori come caldi o freddi si basa sul fatto che i colori rosso, arancione e giallo assomigliano al colore del fuoco, della luce solare e degli oggetti caldi; i colori blu, blu, viola ricordano il colore dell'acqua, la distanza aerea, il ghiaccio. Il verde puro è considerato un colore neutro. Può essere caldo se in esso si notano tinte giallastre, e freddo se in esso predominano tinte bluastre e bluastre.
Il tono è determinato dalla natura della distribuzione della radiazione nello spettro della luce visibile, e principalmente dalla posizione del picco della radiazione, e non dalla sua intensità e dalla natura della distribuzione della radiazione in altre regioni dello spettro . È il tono che determina il nome del colore, ad esempio “rosso”, “blu”, “verde”.
Nella vita di tutti i giorni questo termine può riferirsi anche ad altre caratteristiche cromatiche di un oggetto. Ad esempio, "tono chiaro" o "tono scuro".
Guarda anche
Fondazione Wikimedia. 2010.
- Papua (provincia dell'Indonesia)
- Elezioni presidenziali francesi (1981)
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tono- Guarda il suono, il rumore dà il tono, dà il tono, imita il tono... Dizionario dei sinonimi russi e delle espressioni simili nel significato. Sotto. ed. N. Abramova, M.: Dizionari russi, 1999. colorazione dei toni, colorazione, colorazione, colore, vernice, colorazione, combinazione di colori; melodia... Dizionario dei sinonimi
colore- Dipingi, colora, colora, colora, colora, lana. Mercoledì . Vedi la qualità, vestito. vedi cosa l. in rosa, brilla con i colori dell'arcobaleno Guarda il meglio del colore dell'anno, brilla come il colore dei papaveri, perde colore come il colore dei papaveri... Dizionario dei sinonimi russi e ... Dizionario dei sinonimi
COLORE- uno dei santi negli oggetti materiali, percepito come vista cosciente. sensazione. Questo o quel colore viene “assegnato” da una persona a un oggetto nel processo di visione. percezione di questo oggetto. Nella stragrande maggioranza dei casi, la sensazione del colore nasce in... ... Enciclopedia fisica
tono- UN; per favore toni e toni; m. [dal greco. toni alzando, alzando, alzando la voce] 1. Un suono musicale di una certa altezza, in opposizione al rumore. Basso, alto ecc. Campane di toni diversi. Violino iridescente. Accordo quadritonale. Canta, non suonare... ... Dizionario enciclopedico
tono- sostantivo, m., usato. spesso Morfologia: (no) cosa? toni, cosa? Sto annegando, (vedi) cosa? tono, cosa? tono, riguardo a cosa? sul tono; per favore Che cosa? toni e toni, (no) cosa? toni e toni, cosa? toni e toni, (vedo) cosa? toni e toni, cosa? in toni e toni, di cosa? sui toni e... Dizionario esplicativo di Dmitriev
Il tono di Shepard- Il tono Shepard, dal nome del suo creatore Roger Shepard, è un suono creato dalla sovrapposizione di onde sinusoidali le cui frequenze sono multiple tra loro (i suoni sono disposti in ottave). Il tono ascendente o discendente di Shepard si chiama... Wikipedia
TONO- (latino, dal greco teino allungare, rinforzare). 1) un suono musicale di una certa altezza prodotto dalla voce o dallo strumento umano. 2) sonorità degli strumenti, 3) nella pittura: colore dei colori. 4) in un ostello: il modo in cui una persona tratta le persone, il suo... ... Dizionario delle parole straniere della lingua russa
Colore (sensazione visiva)- Il colore, una delle proprietà degli oggetti nel mondo materiale, percepita come sensazione visiva cosciente. Questo o quel colore viene "assegnato" da una persona agli oggetti nel processo della sua percezione visiva. Nella stragrande maggioranza dei casi, la sensazione del colore... ... Grande Enciclopedia Sovietica
Libri
- Set di tavoli. Arte. Scienza dei fiori. 18 tavole + metodologia, . Album di studio di 18 fogli (formato 68 x 98 cm): - Colori e acquerelli. - Armonia acromatica. - Tipi di miscelazione delle vernici. - Colori caldi e freddi nella pittura. - Tonalità di colore. Leggerezza e...
La tonalità (tonalità di un colore) viene definita con termini come giallo, verde, blu, ecc. La saturazione è il grado o la forza di espressione di una tonalità di colore. Questa caratteristica del colore indica la quantità di colorante o la concentrazione del colorante.
La luminosità è una caratteristica che permette di paragonare qualsiasi colore cromatico con uno dei colori grigi detti acromatici.
Caratteristiche qualitative del colore cromatico:
· Tonalità di colore
· leggerezza
· saturazione. (Figura 8)
Tonalità di colore determina il nome del colore: verde, rosso, giallo, blu, ecc. Questa è la qualità del colore, che permette di confrontarlo con uno dei colori spettrali o viola (eccetto cromatico) e di dargli un nome.
Leggerezzaè anche una proprietà del colore. I colori chiari includono giallo, rosa, blu, verde chiaro, ecc., i colori scuri includono blu, viola, rosso scuro e altri colori.
La luminosità caratterizza quanto un particolare colore cromatico è più chiaro o più scuro di un altro colore o quanto un dato colore è vicino al bianco.
Questo è il grado di differenza di un dato colore dal nero. Si misura dal numero di soglie di differenza da un dato colore al nero. Più chiaro è il colore, maggiore è la sua luminosità. In pratica si è soliti sostituire questo concetto con il concetto di “luminosità”.
Termine saturazione il colore è determinato dalla sua vicinanza (colore) allo spettrale. Più il colore è vicino allo spettrale, più è saturo. Ad esempio, il giallo è il colore del limone, l'arancione è il colore dell'arancio, ecc. Il colore perde la sua saturazione a causa della mescolanza di vernice bianca o nera.
La saturazione del colore caratterizza il grado di differenza tra un colore cromatico e un colore acromatico di uguale luminosità.
COLORE MISURA SATURAZIONE LEGGEREZZA
Tonalità di colore determina la posizione del colore nello spettro ("rosso-verde-giallo-blu") Questa è la caratteristica principale del colore. In senso fisico, il TONO DEL COLORE dipende dalla lunghezza d'onda della luce. Le onde lunghe sono la parte rossa dello spettro. Quelli corti: passano al lato blu-viola. La lunghezza d'onda media è i colori giallo e verde, sono più ottimali per l'occhio.
Esistono colori ACROMATICI. È nero, bianco e tutta la scala di grigio nel mezzo. Non hanno TONO. Il nero è l'assenza di colore, il bianco è una miscela di tutti i colori. I grigi si ottengono solitamente mescolando due o più colori. Tutti gli altri sono colori CROMATICI.
Viene determinato il grado di cromaticità del colore saturazione. È il grado di distanza di un colore dal grigio della stessa luminosità. Immagina come l'erba fresca vicino alla strada sia ricoperta da uno strato dopo l'altro di polvere. Più strati di polvere, più debole è visibile il colore verde puro originale, minore è la SATURAZIONE di questo verde. I colori con la saturazione massima sono colori spettrali, la saturazione minima dà la completa acromaticità (assenza di tonalità di colore).
Leggerezza (luminosità) -è la posizione di un colore su una scala dal bianco al nero. Caratterizzato dalle parole "scuro", "luce". Confronta il colore del caffè e il colore del caffè con il latte. La massima LEGGEREZZA è il bianco, la minima è il nero. Alcuni colori sono inizialmente (spettralmente) più chiari - (giallo). Altri sono più scuri (blu).
In Photoshop: Il prossimo sistema utilizzato nella computer grafica è il H.S.B.. I formati raster non utilizzano il sistema H.S.B. per memorizzare le immagini, poiché contiene solo 3 milioni di colori.
Nel sistema H.S.B. il colore è scomposto in tre componenti:
- TINTA(Tonalità) - La frequenza dell'onda luminosa riflessa dall'oggetto che vedi.
- SATURAZIONE(Saturazione) è la purezza di un colore. Questo è il rapporto tra il tono principale e la sua uguale luminosità, grigio incolore. Il colore più saturo non contiene alcun grigio. Quanto più bassa è la saturazione del colore, tanto più neutro è, tanto più difficile è caratterizzarlo in modo inequivocabile.
· LUMINOSITÀ(Luminosità) è la luminosità complessiva di un colore. Il valore minimo di questo parametro trasforma qualsiasi colore in nero. . (Figura 9)
(Figura 10)
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Molte persone conoscono una piccola filastrocca che aiuta a ricordare tutti i colori dell'arcobaleno: "Ogni cacciatore vuole sapere dove si trova il fagiano". E se dai ai toni musicali la tua colorazione? È possibile? Sì, è davvero reale. In effetti, colorare un arcobaleno musicale è molto semplice, l'importante è prendere il colore desiderato e iniziare a disegnare. Per fare questo è necessario ricordare la tonalità. Allora, cos'è il colore musicale? Quali colori dovrebbero essere usati per rappresentare i suoni? Ed esiste una tale corrispondenza tra suoni musicali e colori?
Prima di introdurre il lettore alla tonalità del colore, va detto che il colore musicale non è solo suoni e colori individuali, ma un'intera sequenza, cioè una certa catena, in altre parole, una scala musicale. La scala forma modi, maggiore, minore e tonalità. A proposito, la parola "tonalità" ha la radice "tono", che viene utilizzata sia nella musica che nella pittura.
La prima persona a proporre l'uso della tonalità del colore fu Alexander Nikolaevich Scriabin. Grazie al suo orecchio unico per il suono e la musica, ha creato un intero sistema che consente di determinare il colore a seconda della tonalità del suono.
Questo famoso musicista ha proposto di designare Do maggiore in rosso, Re maggiore in giallo, Sol maggiore in arancione-rosa e La maggiore in verde. Per quanto riguarda il suono di Mi maggiore e Si maggiore, per lui questa tonalità musicale era più o meno la stessa, blu e bianca. Per il fa diesis, ha suggerito di utilizzare un colore blu brillante. Do diesis maggiore era indicato in viola. Le chiavi di la bemolle maggiore, mi bemolle maggiore e si bemolle maggiore erano designate rispettivamente viola e acciaio con una sfumatura argentata. Per la tonalità di fa maggiore, il musicista ha scelto una tonalità rosso scuro.
Un fatto interessante è che i primi toni ripetono completamente i colori dell'arcobaleno e, per il resto, sono derivati. Inoltre, il compositore ha proposto di utilizzare la divisione delle tonalità in “spirituale”, che includeva fa diesis maggiore, così come “terreno” e “materiale”, che includeva do maggiore e fa maggiore. In modo simile alle tonalità, il compositore ha caratterizzato i colori, ad esempio il rosso simboleggiava il “colore dell’inferno” e il viola e il blu il colore della “spiritualità” o della “mente”. Ascolta la radio Europe Plus online su plus-music.org
Insieme alla creazione di tale tonalità di colore, il compositore Scriabin ha combinato una performance musicale con una partitura leggera. Ad esempio, per la prima volta nel 1910, creò l'opera musicale "Prometeo", che utilizzava non solo transizioni sinfoniche, ma anche la parte cromatica - Luce. Questo lavoro riflette non solo le parti musicali, ma anche tutti i tipi di episodi di forme di colore.
Scriabin ha basato il suo sistema di tonalità dei colori sull'affermazione che chiunque abbia un udito simile per i colori percepisce i colori e i suoni nello stesso modo in cui li percepisce lui. Tuttavia, si è scoperto che aveva torto. Altri compositori con lo stesso udito unico percepivano i suoni e li collegavano ai colori in modo completamente diverso. Ad esempio, Rimsky-Korsakov vedeva il do maggiore come bianco e il sol maggiore come marrone. Inoltre, ha associato il mi maggiore e il mi bemolle maggiore rispettivamente ai colori zaffiro e scuro cupo.
Quindi, brevemente per riferimento: inizialmente la luce, come radiazione elettromagnetica con una certa lunghezza d'onda, è bianca. Ma quando lo passa attraverso un prisma, si decompone nei seguenti componenti: visibile colori (spettro visibile): A rosso, O allineare, E giallo, H verde, G blu, Con blu, F viola ( A ogni O cacciatore E vuole H nat G de Con va F adhan).
Perché ho evidenziato " visibile"? Le caratteristiche strutturali dell'occhio umano ci consentono di distinguere solo questi colori, lasciando le radiazioni ultraviolette e infrarosse fuori dal nostro campo visivo. La capacità dell'occhio umano di percepire il colore dipende direttamente dalla capacità della materia del mondo che ci circonda assorbire alcune onde luminose e rifletterne altre Perché una mela rossa è rossa Perché la superficie di una mela, avendo una certa composizione biochimica, assorbe tutte le onde dello spettro visibile, ad eccezione del rosso, che viene riflesso? la superficie e, entrando nel nostro occhio sotto forma di radiazione elettromagnetica di una certa frequenza, viene percepita dai recettori e riconosciuta dal cervello come il colore rosso di una mela verde o di un'arancia, la situazione è simile, come per tutti gli altri materia che ci circonda.
I recettori dell'occhio umano sono più sensibili ai colori blu, verde e rosso nello spettro visibile. Oggi esistono circa 150.000 tonalità e sfumature di colore. Allo stesso tempo, una persona può distinguere circa 100 sfumature di colore, circa 500 sfumature di grigio. Naturalmente artisti, designer, ecc. avere una gamma più ampia di percezione del colore. Tutti i colori situati nello spettro visibile sono chiamati cromatici.
spettro visibile dei colori cromatici
Insieme a ciò è anche ovvio che oltre ai colori “colorati” riconosciamo anche i colori “non colorati”, “bianco e nero”. Pertanto, le sfumature di grigio nella gamma "bianco - nero" sono chiamate acromatiche (incolori) a causa dell'assenza di una tonalità di colore specifica (ombra dello spettro visibile) in esse. Il colore acromatico più brillante è il bianco, il più scuro è il nero.
colori acromatici
Inoltre, per una corretta comprensione della terminologia e un uso competente delle conoscenze teoriche nella pratica, è necessario trovare le differenze nei concetti di "tono" e "ombra". COSÌ, Tonalità di colore- una caratteristica del colore che ne determina la posizione nello spettro. Il blu è un tono, anche il rosso è un tono. UN ombra- questa è una varietà di un colore, che differisce da esso sia per luminosità, luminosità e saturazione, sia per la presenza di un colore aggiuntivo che appare sullo sfondo di quello principale. L'azzurro e il blu scuro sono sfumature di blu in termini di saturazione, mentre il verde-bluastro (turchese) si basa sulla presenza di ulteriore colore verde nel blu.
Che è successo luminosità del colore? Questa è una caratteristica cromatica che dipende direttamente dal grado di illuminazione dell'oggetto e caratterizza la densità del flusso luminoso diretto verso l'osservatore. In parole povere, se, a parità di altre condizioni, lo stesso oggetto viene successivamente illuminato da sorgenti luminose di diversa potenza, in proporzione alla luce entrante, anche la luce riflessa dall'oggetto sarà di diversa potenza. Di conseguenza, la stessa mela rossa in piena luce apparirà rosso vivo, ma in assenza di luce non la vedremo affatto. La particolarità della luminosità del colore è che quando diminuisce, qualsiasi colore tende al nero.
E ancora una cosa: nelle stesse condizioni di illuminazione, lo stesso colore può differire in luminosità a causa della sua capacità di riflettere (o assorbire) la luce in entrata. Il nero lucido sarà più luminoso del nero opaco proprio perché il lucido riflette più luce in entrata, mentre il nero opaco ne assorbe di più.
Leggerezza, leggerezza... Come caratteristica del colore, esiste. Come definizione esatta, probabilmente no. Seguendo alcune fonti, leggerezza- il grado di vicinanza del colore al bianco. Secondo altre fonti - la luminosità soggettiva di un'area dell'immagine, correlata alla luminosità soggettiva della superficie percepita da una persona come bianca. Altre fonti ancora classificano i concetti di luminosità e luminosità del colore come sinonimi, il che non è privo di logica: se al diminuire della luminosità il colore tende al nero (diventa più scuro), allora all'aumentare della luminosità il colore tenderà al bianco ( diventa più leggero).
In pratica questo è ciò che accade. Durante la ripresa di foto o video, gli oggetti sottoesposti (luce insufficiente) nella cornice diventano una macchia nera e gli oggetti sovraesposti (luce in eccesso) diventano bianchi.
Una situazione simile riguarda i termini “saturazione” e “intensità” del colore, quando alcune fonti affermano che “la saturazione del colore è intensità…. ecc. ecc.” In realtà, queste sono caratteristiche completamente diverse. Saturazione- “profondità” di colore, espressa nel grado di differenza tra un colore cromatico ed un colore grigio della stessa luminosità. Al diminuire della saturazione, ciascun colore cromatico si avvicina al grigio.
Intensità- la predominanza di un certo tono rispetto ad altri (nel paesaggio di un bosco autunnale predominerà il tono arancione).
Questa “sostituzione” di concetti molto probabilmente avviene per una ragione: il confine tra luminosità e leggerezza, saturazione e intensità del colore è tanto sottile quanto soggettivo è il concetto di colore stesso.
Dalle definizioni delle principali caratteristiche del colore, si può identificare il seguente schema: la resa cromatica (e, di conseguenza, la percezione del colore) dei colori cromatici è fortemente influenzata dai colori acromatici. Non solo aiutano a formare le sfumature, ma rendono anche il colore chiaro o scuro, ricco o sbiadito.
In che modo questa conoscenza può aiutare un fotografo o un videografo? Ebbene, in primo luogo, nessuna fotocamera o videocamera è in grado di trasmettere il colore nel modo in cui lo percepisce una persona. E per ottenere l'armonia nell'immagine o avvicinare l'immagine alla realtà durante la post-elaborazione di materiale fotografico o video, è necessario manipolare abilmente la luminosità, la luminosità e la saturazione del colore in modo che il risultato soddisfi te, come artista, o quelli intorno a te, come spettatori. Non per niente nella produzione cinematografica esiste la professione di colorista (nella fotografia, questa funzione è solitamente svolta dal fotografo stesso). Una persona che ha conoscenza del colore, attraverso la correzione del colore, porta il materiale filmato e montato a uno stato tale in cui la combinazione di colori del film rende semplicemente lo spettatore stupito e ammirato allo stesso tempo. In secondo luogo, nella coloristica, tutte queste caratteristiche cromatiche sono intrecciate in modo abbastanza sottile e in sequenze diverse, consentendo non solo di espandere le possibilità di resa cromatica, ma anche di ottenere alcuni risultati individuali. Se usi questi strumenti in modo analfabeta, sarà difficile trovare fan della tua creatività.
E su questa nota positiva arriviamo finalmente al colorismo.
La coloristica, come scienza del colore, nelle sue leggi si basa proprio sullo spettro della radiazione visibile, che, attraverso il lavoro di ricercatori dei secoli XVII-XX. da una rappresentazione lineare (illustrazione sopra) è stata trasformata in una forma di cerchio cromatico.
Cosa ci permette di comprendere il cerchio cromatico?
1. Esistono solo 3 colori primari (base, primari, puri):
Rosso
Giallo
Blu
2. Esistono anche 3 colori compositi del secondo ordine (secondari):
Verde
Arancia
Viola
Non solo si trovano di fronte ai colori primari sul cerchio cromatico, ma vengono anche creati mescolando i colori primari tra loro (verde = blu + giallo, arancione = giallo + rosso, viola = rosso + blu).
3. Colori compositi del terzo ordine (terziario) 6:
Giallo-arancio
Rosso-arancio
Rosso-viola
Blu viola
Blu verde
Giallo verde
I colori compositi del terzo ordine si ottengono mescolando i colori primari con i colori compositi del secondo ordine.
È la posizione del colore nella ruota cromatica in dodici parti che permette di capire quali colori e come possono essere combinati tra loro.
CONTINUAZIONE -