Յուրի Շմիլևիչ Այզենշպիսը ծնվել է Մեծի ավարտից մեկ ամիս անց Հայրենական պատերազմՉելյաբինսկում։ Այդ ժամանակ այնտեղ էվակուացվել է պրոդյուսերի մորը։ Յուրի Շմիլևիչը անսովոր ընտանիքից է. Հորս նախնիներն ապրել են Իսպանիայում, բայց Շմիլ Մոիսեևիչի անձնագրում Լեհաստանը նշված էր որպես նրա ծննդյան երկիր։ Արդեն հասուն տարիքում տղամարդը փախել է ԽՍՀՄ՝ վախենալով նացիստների հաշվեհարդարից:
Հետաքրքիր է, որ Յուրիի հոր իսկական անունը Շմուլ է։ ՆԿՎԴ աշխատակիցը, լրացնելով անձնագիրը, սխալ է հասկացել. Ահա թե ինչպես է ստացվել Շմիլ Այզենշպիսը. Մարդն անցել է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի միջով և այցելել Բեռլին։ Սակայն զինվորը երբեք չի վիրավորվել։ Յուրի Շմիլևիչի մոր կենսագրությունը ոչ պակաս հետաքրքիր է. Մարիա Միխայլովնան ծնվել է Բելառուսում։
Ծնողների մահից հետո նրան հանձնել են հեռավոր հարազատներին՝ դաստիարակելու։ Պատերազմի բռնկման պատճառով ես չհասցրի լրագրության դիպլոմ ստանալ։ Մարիա Միխայլովնան միացավ պարտիզանական ջոկատին և քիչ էր մնում մի քանի անգամ ընկներ գերմանացիների ձեռքը։ Հետպատերազմյան տարիներին պարգևատրվել է մեդալներով և շքանշաններով։
Յուրիի ծնողները ծանոթացել են Բելոռուսկի երկաթուղային կայարանում 1944 թվականին։ Պատերազմի ավարտից հետո Մարիա Միխայլովնան և Շմիլ Մոիսեևիչը հայտնվեցին օդանավակայանի շինարարության գլխավոր տնօրինությունում։ Այդ ժամանակ Այզենշպիսների ընտանիքը լավ էր ապրում։ Նրանց տանը հեռուստացույց և գրամոֆոն կար՝ ձայնասկավառակների մեծ հավաքածուով։
Մինչև 1961 թվականը պրոդյուսերի ընտանիքն ապրում էր փայտե բարաքում, բայց հետո տեղափոխվում է Մոսկվայի Սոկոլ թաղամասում գտնվող բնակարան։ Յուրի Շմիլևիչն էր սպորտային երեխա, այցելեց մարզադպրոց. Պրոդյուսերը հանդբոլի, վոլեյբոլի և աթլետիկայի սիրահար էր։ Ոտքի վնասվածքի պատճառով ստիպված էի հեռանալ պրոֆեսիոնալ սպորտից։
Յուրին իր առաջին քայլերը որպես ադմինիստրատոր արել է երիտասարդության տարիներին։ 1965 թվականին տղամարդը սկսեց համագործակցել Sokol ռոք խմբի հետ։ Չնայած շոու-բիզնեսի ակնհայտ փափագին, Այզենշպիսը տնտեսական կրթություն է ստացել Մոսկվայի տնտեսական և վիճակագրական ինստիտուտում:
Երաժշտություն և արտադրություն
Յուրի Շմիլևիչի՝ որպես պրոդյուսերի կարիերան սկսվել է դեռևս ինստիտուտում սովորելու տարիներին։ Ռոք խմբի հետ համագործակցությունը չօգնեց հասնել ցանկալի բարձունքներին: Այնուհետ Այզենշպիսը բանտ է մտել անօրինական արժութային գործարքներ կատարելու համար։ Բանտից դուրս գալուց հետո պրոդյուսերը հայտնվեց պերեստրոյկա աշխարհում, որը դարձավ շոու-բիզնեսում կարիերա զարգացնելու մեկնարկային կետը։
Ալեքսանդր Լիպնիցկիի հանդիպումը Այզենշպիսին թույլ տվեց դառնալ Interchance փառատոնի տնօրեն: Աստիճանաբար մարդը սովորեց հիմունքները կուլիսային կյանքը, բացահայտեց երաժիշտների վրա ազդելու մեթոդները, իսկ ավելի ուշ անցավ պրոդյուսինգին։
«Արվեստագետի առաջխաղացումը պրոդյուսերի ֆունկցիոնալ պարտականությունն է: Եվ այստեղ ցանկացած միջոց լավ է: Դիվանագիտության, կաշառակերության, սպառնալիքների կամ շանտաժի միջոցով»,- ասել է Յուրի Շմիլեւիչը։
Այս մոտեցումը գործին հաջող է ստացվել։ Սովորական պրոդյուսերից Այզենշպիսը արագ բարձրացավ շոու բիզնեսի շնաձկների կոչման։ Յուրին սկսեց օգնել այն կատարողներին, ովքեր ցանկանում էին ներկա լինել մեծ բեմ. Այզենշպիսին ոչ բոլորն էին սազում։ Աստղերը լուսավորող պրոդյուսերն ընտրում էր արտիստների, ովքեր կարող էին «կապել» հեռուստադիտողին։ Նախապայման էր ռեպերտուարի առկայությունը։ Երաժիշտներին առաջ մղելու համար Յուրի Շմիլևիչը օգտագործում էր լրատվամիջոցները և հեռուստատեսությունը։
1988 թվականին Kino խումբն ընկավ Այզենշպիսի ձեռքը։ Այս պահին երաժիշտներն արդեն ինքնուրույն հասել էին որոշակի մակարդակի, սակայն առաջխաղացման հարցում պրոֆեսիոնալ մոտեցում էր պահանջվում։ Երկուսի համագործակցություն տաղանդավոր մարդիկ- Յուրի Շմիլևիչ և - դա պտուղ տվեց:
Պրոդյուսերի և երաժշտի համբավը հասավ աննախադեպ բարձունքների։ Երկու տարի անց Վիկտոր Ցոյը մահանում է։ Այզենշպիսը 5 միլիոն ռուբլու վարկ է վերցնում և թողարկում երաժշտի հետմահու «Black Album» ալբոմը։ Սկավառակի տպաքանակը գերազանցել է 1 միլիոն օրինակը։ Այս նախագծից պրոդյուսերը վաստակել է 24 մլն.
Կինո խմբի երաժիշտներ Եվգենի Դոդոլևը և Յուրի Այզենշպիսը Black Album-ի շնորհանդեսին Յուրի Շմիլեւիչի կարիերան արագ զարգացավ։ «Կինոյից» հետո կար մեկ այլ խումբ՝ «Տեխնոլոգիա»։ Փաստորեն, Այզենշպիսը զրոյից առաջ մղեց խմբին: Երիտասարդ երաժիշտները հայտնի դարձան։ Անհայտ պատճառով մեկ տարի համատեղ աշխատելուց հետո պրոդյուսերի և հիվանդասենյակների ճանապարհները տարբերվում են։
Արդեն 1992 թվականին Յուրի Այզենշպիսը ճանաչվել է երկրի լավագույն պրոդյուսեր։ Պաշտոնական ճանաչումից մեկ տարի անց նա ծանոթանում է կեղծանունով հայտնի Սվետլանա Գայմանի հետ։ Նրանք աշխատեցին մի քանի ամիս, որից հետո նա սկսեց զբաղվել երգչուհու գովազդով։
6 տարի Յուրի Շմիլևիչը համագործակցել է 90-ականներին հայտնի երգչի հետ։ Համագործակցությունը հանգեցրեց 5 ալբոմի ձայնագրմանը։ Այզենշպիսը զգալիորեն մեծացրեց Վլադի ժողովրդականությունը և ճանաչումը: Երաժիշտը հրավիրվել է խոշոր համերգների և միջոցառումների Ռուսաստանում և ԱՄՆ-ում։
Յուրի Այզենշպիսի պատմությունը ներառում է այնպիսի աստղեր, ինչպիսիք են Նիկիտան, Dynamite խումբը: Պրոդյուսերի աշխատանքում գլխավոր ձեռքբերումը եղել է. Յուրի Շմիլեւիչի ղեկավարությամբ արտիստի մասին իմացել են Ռուսաստանում։
Այզենշպիսը նկարագրել է պայծառ պահերկյանքն ու աշխատանքը գրքերում. Պրոդյուսերը հրապարակել է «Lighting the Stars. Նշումներ և խորհուրդներ շոու բիզնեսի պիոներից», «Սև շուկայավարից մինչև պրոդյուսեր. ԽՍՀՄ-ում գործարարները» և «Վիկտոր Ցոյը և այլք. Ինչպես են աստղերը լուսավորվում »: Ի հիշատակ պրոդյուսերի, TVC հեռուստաալիքով հեռարձակվեց հաղորդում, որը կոչվում էր «Վայրի փող»:
Անձնական կյանքի
Այզենշպիսի շուրջ անընդհատ լուրեր էին պտտվում։ Շոու-բիզնեսում նրանք հայտարարեցին, որ պրոդյուսերն աշխատանքի մեջ է մտցրել այսպես կոչված «կապույտ լոբբի»: Տղամարդու առաջնրանք կանանց բերում էին առաջխաղացման համար, իսկ հետագայում սկսեցին հայտնվել քաղաքական գործիչների ու գործարարների սիրահարներ։ Մեկ անգամ չէ, որ Յուրի Շմիլևիչին և պրոդյուսերի խնամակալներին անվանել են գեյ, բայց տղամարդկանց կողմնորոշման պաշտոնական հաստատում չի գտնվել:
«Բանտում ժամանակ անցկացնելը կարող էր ազդել Այզենշպիսի կողմնորոշման վրա», - առաջարկեց նախկին ամուսինը:
Բազմաթիվ խոսակցությունները չխանգարեցին Յուրի Շմիլևիչին քաղաքացիական ամուսնության մեջ ապրել Ելենա Լվովնա Կովրիգինայի հետ։
Այզենշպիսի մահից հետո նա արագ դասավորեց իր անձնական կյանքը՝ ամուսնանալով ռեժիսոր Լեոնիդ Գոյնինգեն-Գյունեի հետ։ Յուրին և Ելենան ունեցան որդի՝ Միխայիլը։ 2014 թվականին թմրանյութ օգտագործելու պատճառով ոստիկանություն բերման է ենթարկվել մի երիտասարդ։ Խուզարկությամբ Միխայիլի մոտ հայտնաբերվել է 1,5 գրամ կոկաին։
Մահ
Ազատազրկումը բացասաբար է ազդել արտադրողի առողջության վրա։ Յուրի Այզենշպիսը երկար ժամանակ թաքցնում էր, որ լուրջ խնդիրներ ունի։ Պաշտոնապես մահվան պատճառը սրտամկանի ինֆարկտն է, սակայն դրան հանգեցրել են մի շարք ախտորոշումներ, այդ թվում՝ լյարդի ցիռոզ, ստամոքս-աղիքային արյունահոսություն, հեպատիտ B և C: Տեղեկությունը, որ Յուրի Շմիլևիչը ՁԻԱՀ-ով է հիվանդացել, որը հանգեցրել է մահվան, փաստագրված չէ:
Մահվանից երեք օր առաջ Այզենշպիսն իրեն վատ էր զգում։ Բժիշկները որոշել են հոսպիտալացնել պրոդյուսերին։ Մանիպուլյացիաներից հետո վիճակը բարելավվել է, ուստի Յուրի Շմիլեւիչը բժիշկներին համոզել է նրան հիվանդանոցից ազատել։ Պրոդյուսերը ցանկանում էր տեսնել, որ Դիմա Բիլանը ստանում է MTV-2005 հեղինակավոր երաժշտական մրցանակը։
Պրոդյուսերը երկու օր չապրեց արարողությունը տեսնելու համար։ Այզենշպիսի կյանքը կարճվեց 61 տարեկանում։ Հուղարկավորությունը տեղի է ունեցել Դոմոդեդովոյի գերեզմանատանը։ Հրաժեշտի արարողությանը ներկա էին արտիստներ, կոմպոզիտորներ, շոու բիզնեսի այլ գործիչներ։ Համացանցում տարածվել են վշտահար Դիմա Բիլանի բազմաթիվ լուսանկարներ։ Պրոդյուսերի գերեզմանը գտնվում է ծնողների կողքին։
Յուրի Շմիլևիչ Այզենշպիս. Ծնվել է 1945 թվականի հուլիսի 15-ին Չելյաբինսկում - մահացել է 2005 թվականի սեպտեմբերի 20-ին Մոսկվայում: Խորհրդային և ռուս երաժշտության մենեջեր, պրոդյուսեր։
Հայրը՝ Շմիլ (ծն. Շմուլ) Մոիսեևիչ Այզենշպիս (1916-1989), ծնվել է Լեհաստանում, այնուհետև փախել է ԽՍՀՄ՝ փախչելու նացիստներից։ Նա կռվել է Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ և հասել Բեռլին։ Իսկական Շմուլ անունը շփոթել են անձնագրային աշխատակիցները, որոնք այն գրել են որպես Շմիլ։
Մայրը - Մարիա Միխայլովնա Այզենշպիսը (1922-1991), ծագումով Բելառուսից, մեծացել է Ստարիե Գրոմիկի գյուղում, Անդրեյ Գրոմիկոյի ավագ եղբայրը դասավանդել է նրա դպրոցում: 1941 թվականին ավարտել է Մինսկի համալսարանի ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետը, սակայն պատերազմի բռնկման պատճառով դիպլոմ չի ստացել։ Նա փախել է Ռեչիցա, ավելի ուշ հայտնվել է Ռեչիցայի պարտիզանական ջոկատում, թռուցիկներ գրել և պարտիզանական թերթ վարել։ Այնուհետև նա միացավ առաջ շարժվող Կարմիր բանակին: Պարգևատրվել է մեդալներով և շքանշաններով։
Հայտնի է, որ Յուրի Այզենշպիսի ծնողները հանդիպել են 1944 թվականին Մոսկվայի Բելոռուսկի երկաթուղային կայարանում։
Կրտսեր քույրը՝ Ֆաինա Շմիլևնա Նեպոմնյաշչայա (Այզենշպիս) (ծնվել է 1957թ. հուլիսի 22), պատմության և հասարակագիտության ուսուցչուհի, դասավանդում է Լաուդեր Էտց Չայմի թիվ 1621 առաջնորդության դպրոցում։
Այզենշպիսի մորը հղիության պատճառով տարհանել են Չելյաբինսկ։ Այնտեղ նա որդի է ունեցել։
Ծնողները աշխատել են Օդանավակայանի շինարարության գլխավոր տնօրինությունում (GUAS):
Մինչև 1961 թվականը նրանք ապրել են փայտե բարաքում, ապա բնակարան են ստացել Մոսկվայի հեղինակավոր Սոկոլ թաղամասում։ Մանկուց ընկերացել է դասընկեր Վլադիմիր Ալեշինի հետ և նրա հետ սովորել է նույն մարզադպրոցը։
IN պատանեկան տարիներՅուրին զբաղվում էր սպորտով՝ հանդբոլով և աթլետիկայով։ Ձեռք բերված լավ արդյունքներ, բայց ոտքի վնասվածքի պատճառով ստիպված էի թողնել սպորտը։
1968 թվականին ավարտել է Մոսկվայի Տնտեսագիտության և վիճակագրության ինստիտուտը՝ տնտեսագիտության ճարտարագետի որակավորմամբ։
Աշխատել է ՔՀԿ-ում (Կենտրոնական վիճակագրական վարչություն):
Ինձ հետաքրքրում էր երաժշտությունը։ «Իմ պատանեկության տարիներին ես սարսափելի երաժշտության սիրահար էի, և ես ունեի վինիլային սկավառակների եզակի հավաքածու Մոսկվայում ՝ մոտ յոթ հազար, ես դրանք պարզապես չէի հավաքում, ես զգում էի ամեն ինչ»:,-ասել է նա հարցազրույցներից մեկում։
1965 թվականից որպես ադմինիստրատոր համագործակցել է Sokol ռոք խմբի հետ։ Շրջանաձև ճանապարհով նա ձեռք բերեց ձայնագրություններ օտարերկրյա աստղերի՝ Էլվիս Փրեսլիի, Բիլ Հեյլիի, Բիթլզի ձայնագրություններով, որոնք այնուհետև կատարեցին Sokol խումբը: Սկզբում խումբը ելույթ էր ունենում միայն մոտակա սրճարանում, երբեմն՝ շրջանի մշակույթի տանը և պարահրապարակներում։
Բայց Յուրի Այզենշպիսը վստահեցրեց, որ 1966 թվականին խումբն անցավ Տուլայի թևի տակ. տարածաշրջանային ֆիլհարմոնիկ ընկերությունև դրա բոլոր մասնակիցները ստացան պաշտոնական կարգավիճակ՝ արդեն որպես VIA «Արծաթե տողեր»: Այժմ խումբը կարող էր շրջագայել երկրով և ձայնագրել իրենց միակ երգը՝ «Ֆիլմ, ֆիլմ» Ֆյոդոր Խիտրուկի «Ֆիլմ, ֆիլմ, ֆիլմ» մուլտֆիլմի համար։
Յուրի Այզենշպիսի քրեական գործը
Մշակել է թիմի գործունեության օրիգինալ սխեմա: Ակումբի տնօրենի հետ համերգ անցկացնելու բանավոր պայմանավորվածությունից հետո ադմինիստրատորը գնել է ֆիլմի երեկոյան ցուցադրության տոմսերը և դրանք ավելի թանկ բաժանել։ Առաջին անգամ ներգրավեցի մարդկանց, ովքեր կարգուկանոն ապահովեցին խմբի ելույթի ժամանակ։
հունվարի 7-ին ձերբակալվել է 1970 թ.Խուզարկությամբ առգրավվել է 15585 ռուբլի 7675 դոլար։ Երիտասարդ ռեժիսորը հարցաքննությունների ժամանակ պնդել է, որ երազում է տղաների համար բրենդային էլեկտրական կիթառ ձեռք բերել։ Այդ իսկ պատճառով նա իր փողերով համերգի տոմսերը պետական գնով գնել է մշակույթի պալատի տոմսարկղից, իսկ հետո պրեմիումով վաճառել փողոցում։ 88 հոդվածով (Արժութային գործարքների կանոնների խախտում) և 78 (Մաքսանենգություն) հոդվածներով՝ 10 տարի ժամկետով։
Նա 1977 թվականին պայմանական վաղաժամկետ ազատվել է բանտից։
Սակայն ազատ արձակվելուց գրեթե անմիջապես հետո նա կրկին ներգրավվեց արժութային խարդախությունների մեջ։ Յուրի Այզենշպիսը չեկեր է գնել, դրանք պահեստավորել Բերյոզկայում, ապա վաճառել գնված սակավ ապրանքը։ Օգտագործելով ռուբլով ստացված եկամուտը՝ նա հյուրանոցի ադմինիստրատորների և մատուցողների միջոցով օտարերկրացիներից արժույթ է գնել, իսկ հետո նորից ստուգումներ է կատարել։ Այդ ժամանակ Վնեշտորգբանկը սկսեց Մոսկվայում ոսկի վաճառել արտարժույթով։ Յուրի Այզենշպիսը զբաղվել է ոսկու հողագործությամբ։ Նա դոլարով ոսկու ձուլակտորներ է գնել Վնեշտորգբանկի մասնաճյուղից և վաճառել կովկասցի գործարարներին։
Արդյունքում նա կրկին ձերբակալվել է և ստացել 10 տարվա խիստ ռեժիմ՝ գույքի (այդ թվում՝ ծնողների բնակարանի) բռնագրավմամբ։
Ես նստեցի Կրասնոյարսկ-27 գոտում, որտեղ սկսեցի արագ սպեկուլյացիա թեյի, շաքարավազի և օղու մասին: Հետո նա սկսեց ղեկավար պաշտոններ զբաղեցնել տեղի շինհրապարակներում։
Պատիժը կրճատվել է, և նա ազատ է արձակվել 1985թ. Իսկ մեկ տարի անց նա կրկին հայտնվել է քննչական մեկուսարանում՝ 1986-ի ամռանը ոստիկանները նրա մեքենայում հայտնաբերել են ներկրված մի քանի մագնիտոֆոն և մեկ տեսաձայնագրիչ՝ տեսաերիզներով։ Բայց գործը չհասավ դատարան. հարվածեց Պերեստրոյկան: Գրեթե 1,5 տարի քննչական մեկուսարանում ծառայելուց հետո Յուրի Այզենշպիսն ազատ է արձակվել։
Ընդհանուր առմամբ, Յուրի Այզենշպիսը գրեթե 17 տարի ծառայեց ճաղերի հետևում:Ավելի ուշ ես ստացա բոլոր կետերով օժանդակ փաստաթղթեր:
1980-ականներին որոշ ժամանակ աշխատել է Կոմսոմոլի քաղաքային կոմիտեին կից Պատկերասրահում, կազմակերպելով երիտասարդ կատարողների համերգներ։
Յուրի Այզենշպիսի պրոդյուսերական գործունեությունը
1989 թվականի դեկտեմբերից մինչև իր մահը՝ 1990 թվականը եղել է «Կինո» խմբի ռեժիսոր և պրոդյուսեր։ 1990 թվականին, օգտագործելով փոխառու միջոցները, նա թողարկեց «Black Album» ( վերջին աշխատանք«Կինո» խումբ), առաջիններից մեկը, ով կոտրեց ռեկորդների թողարկման պետական մենաշնորհը։
1991-1992 թվականներին համագործակցել է Տեխնոլոգիաների խմբի հետ։
Այնուհետև եղել է «Բարոյական օրենսգիրք» և «Երիտասարդ հրացաններ» խմբերի պրոդյուսերը։
1992-1993 թվականներին երգչուհու պրոդյուսերն է։
1993-1999 թվականներին՝ երգչուհու պրոդյուսեր։ Ըստ որոշ տեղեկությունների, Այզենշպիսին Վլադ Ստաշևսկուն գովազդելու հարցում օգնել է քրեական հեղինակություն Ալեքսանդր Մակուշենկոն, որը հայտնի է որպես «Սաշա գնչու»: Ինքը՝ պրոդյուսերն այս նախագծի մասին ասել է. «Ստաշևսկու դեպքում ես ուզում էի բոլորին ցույց տալ պրոդյուսերի դերը, երբ ես սկսեցի աշխատել Ցոյի հետ, և ես որոշեցի նման բան անել նախագիծ. գտնել մի մարդու, ով բացարձակապես չի երազի նկարչի կարիերայի մասին, և նրան արվեստագետ դարձնել»:.
Յուրի Այզենշպիսը դարձավ ամենահեղինակավորներից մեկը Ռուս գործիչներշոու-բիզնես, ում հետ շատ աստղեր իրենց հետ բիզնես անելը պատիվ են համարել։ Նա հսկայական կապեր ու հնարավորություններ ուներ։ Ազգային ռուսաստանի դափնեկիր երաժշտական մրցանակ«Օվացիա»՝ «Լավագույն պրոդյուսեր» անվանակարգում 1992 և 1995 թվականներին։
Մասնակցել է կազմակերպությանը Միջազգային փառատոն«Արևոտ Աջարա» (1994) և «Աստղ» երաժշտական մրցանակի հիմնադրման մեջ։
1999-2001 թվականներին նա առաջ է քաշել երգչուհի Նիկիտային, ինչպես նաև երգչուհուն։
2000 թվականից նա զբաղվում է Dynamite խմբի գովազդով։
Յուրի Այզենշպիսը և «Դինամիտ» խումբը
2001 թվականից՝ Media Star ընկերության գլխավոր տնօրեն։
Նրա վերջին նախագիծը հետագայում հայտնի երգիչ էր:
«Ես չեմ աշխատում հանուն «շնորհակալություն»: ստեղծագործական գործընթաց, և չնայած շոու-բիզնեսը ենթադրում է շոու առաջնագծում, ինձ համար ստեղծագործությունն ավելի կարևոր է, բիզնեսը երկրորդ տեղում է: Սա ճիշտ է։ Եթե ես գործարար լինեի, չէի հասնի այն արդյունքներին, ինչ ունեմ»։,- ասաց Յուրի Այզենշպիսը։
Յուրի Այզենշպիսի մահը
2005 թվականի սեպտեմբերի 21-ին պետք է տեղի ունենար MTV RMA-2005-ի արարողությունը, որտեղ Այզենշպիսի խնամակալ Դիմա Բիլանը առաջադրվել էր «Կատեգորիաներում: Լավագույն կատարող», « Լավագույն կոմպոզիցիա", "Լավագույն փոփ նախագիծ", " Լավագույն արտիստ«Եվ» Լավագույն տեսահոլովակ« Իսկ սեպտեմբերի 22-ին նախատեսված էր Դիմա Բիլանի առաջին DVD-ի շնորհանդեսը։ Բայց պրոդյուսերը չտեսավ իր հովանավորյալի հաջողությունը։
Յուրի Այզենշպիսն ուներ շաքարային դիաբետ և սրտի հետ կապված խնդիրներ: 2005 թվականի սեպտեմբերի 19-ին Այզենշպիսը հոսպիտալացվել է Գորոդսկայայում կլինիկական հիվանդանոցԹիվ 20 հետազոտության համար, նա իրեն ավելի լավ էր զգում։ Բայց 2005 թվականի սեպտեմբերի 20-ին՝ ժամը 20:00-ի սահմաններում, Յուրի Այզենշպիսը 60 տարեկան հասակում մահացել է սրտամկանի ինֆարկտից։
Նրան թաղել են Մոսկվայի մերձակայքում՝ Դոմոդեդովոյի գերեզմանատանը, ծնողների կողքին։
«Կարծում եմ, որ բանտը իրականում կորցրել է իր գործը լսիր ցանկացածին, նրա համար դա սովորական գոյություն էր»,- նշել է նրա քույրը՝ Ֆաինա Այզենշպիսը։
Յուրի Այզենշպիսի հասակը. 165 սանտիմետր:
Յուրի Այզենշպիսի անձնական կյանքը.
Միխայիլ Այզենշպիսը ոստիկանությունը բերման է ենթարկել 2014թ.
Այզենշպիսի մահից հետո Ելենա Կովրիգինան ամուսնացավ Լեոնիդ Ալեքսանդրովիչ Գոյնինգեն-Գյունեի, TNT, Ren-TV, DTV ալիքների հեռուստահաղորդումների տնօրեն։ Նա դատի է տվել Դիմա Բիլանին պայմանագիրը չկատարելու և Այզենշպիսի կողմից հորինված կեղծանուն օգտագործելու պատճառով։
Յուրի Այզենշպիսի կինոգրաֆիա.
2005 - Day Watch - հյուր
2005 - Ինչպես հեռացան կուռքերը: Վիկտոր Ցոյ (վավերագրական)
Յուրի Այզենշպիսի մատենագիտությունը.
«Աստղերի կրակայրիչ. Նշումներ և խորհուրդներ շոու բիզնեսի պիոներից»
«Սև շուկայավարից մինչև արտադրող. Գործարար մարդիկ ԽՍՀՄ-ում»
«Վիկտոր Ցոյ և այլք. Ինչպես են աստղերը լուսավորվում»
Յուրի Շմիլևիչը (Վիկտոր Շմուլևիչ) մնաց վերջին տարիներըմիայնակ Ռոբինսոնը հայրենական շոու-բիզնեսի երբեմնի բերրի հողում, որը այրվել է մայորների կողմից: Նա ոչ մեկի հետ չէր՝ հազվագյուտ որակ։ Բաժանված Առաջին ալիքի (և նրա հարակից կառույցների) և Իգոր Կրուտոյի կլանի միջև՝ շոու-բիզնեսի աշխարհը կուռք է դարձրել այս մարդուն:
Նա աջակցել է լավ հարաբերություններԿոնստանտին Էռնստի հետ, իսկ նրա արտիստները՝ Դիմա Բիլանը և Դինամիտը, գործնականում միակ ոչ Էռնստյան արտիստներն էին Առաջին ալիքի կոմերցիոն նախագծերում: Սկսած «Ոսկե գրամոֆոն» գիշերային հեռուստաշոուից և վերջացրած Real Records-ի փոփ հավաքածուներով:
Միևնույն ժամանակ Յուրի Շմիլևիչին հաջողվեց հաճելի կոմերցիոն հարաբերություններ պահպանել Muz-TV-ի և ՀՕՄ-ի՝ շոու-բիզնեսի մեկ այլ խոշոր մագնատի բոլոր նախագծերի հետ։ Նա բոլորովին վերջերս կռվել էր Իգոր Կրուտոյի հետ՝ Muz-TV մրցանակի հետ կապված տարօրինակ իրավիճակից հետո։ Դիմա Բիլանն այս մրցանակը պետք է ստանար այս ամառ, սակայն չի հասցրել գալ արարողությանը։ Այզենշպիսը կանչեց Կրուտոյին։ Նա պատասխանեց հոգով, որ եթե չգա, չի ստանա։ Բիլանը չեկավ ու մրցանակը չստացավ։ Այզենշպիսը շրջեց իր մեքենան Օլիմպիական մարզադաշտի կես ճանապարհին, ինչպես Պրիմակովը Ամերիկա կատարած իր հայտնի այցի ժամանակ, և վիրավորվեց։
Շատերը գիտեն այդ պատմությունը։ Բայց քչերն են հիշում, որ այդ վեճից հետո Դիմա Բիլանի տեսահոլովակները շարունակեցին հեռարձակվել Muz-TV հեռուստաալիքով, և երկու լուրջ գործընկերների միջև ոչ մի լուրջ պայմանավորվածություն չի խախտվել:
Յուրի Այզենշպիսը Աստծուց եկած գործարար էր, որին նա չէր հավատում։ Փռյուգիայի թագավոր Միդասը, ով ամեն ինչ ձեռք է տալիս, վերածում է ոսկե դրամների։ Դա նվեր էր, որի համար ես պետք է նախ 10 տարի բանտարկեի, հետո ևս յոթ տարի։ Այո, Այզենշպիսը մանրախնդիր կերպով խաբել է ոսկին և արժույթը: Բայց նա մեծ ժամանակ խաբեց: «1986-ին Բուտիրկայում բժշկական զննության ժամանակ, իմ առողջության վերաբերյալ մի քանի սովորական հարցերից հետո, բժիշկը հանկարծ ինձ հարցրեց, թե արդյոք ես նույն Այզենշպիսն եմ, ով 60-ականների վերջին ներգրավված էր «Սոկոլ» խմբի հետ: Եվ նա ինձ տվեց «Յունոստ» ամսագիրը, որտեղ շատ նյութեր էին իմ մասին։ Այնտեղ ասվում էր, որ Sokol խմբի համար ես այնպիսին էի, ինչպիսին Բրայան Էփշտեյնն էր The Beatles-ի համար»,- հետագայում հիշել է Այզենշպիսը իր եզրակացության մասին։
Խորհրդային Միությունում առաջին ռոք խումբը, որը կոչվում է «Falcon», ստեղծվել է համառ Այզենշպիսի օգնությամբ: Ինքը երբեք երաժիշտ չի դարձել։ Բայց նա ընդմիշտ ձեռք բերեց աստղեր «սարքելու» կիրք։ Կարելի է պատկերացնել, թե որքան խորը կիրք է սա ոչ երաժիշտի համար։ Ինչպես կատակում. անկախ նրանից, թե որքան եք վաստակում, ավելի շատ փողԳողանալով փող չես աշխատի.
Մենք ստանում ենք ոչ միանշանակ դիմանկար: Այզենշպիսի աճը տեղի է ունեցել Ռուսաստանում սկզբնական կապիտալի կուտակման ժամանակաշրջանում։ Իսկ Յուրի Շմիլեւիչը ամենաշատերից մեկն էր նշանավոր ներկայացուցիչներնոր կազմավորման ներքին կապիտալիստներ. Սև դրամարկղեր, փողի տոպրակներ, ավազակային պատերազմ. Հիմա տարօրինակ է թվում, որ նրան այդ տարիներին պարզապես չեն սպանել։ Սպանել են նրա օգնականներին, սպանել են նրա «հովանավորներին»։ Յուրի Շմիլևիչին հաջողվել է համաձայնության գալ բոլոր պոտենցիալ «հաճախորդների» հետ։
Օ, սա կախարդական հայեցակարգ«համաձայնության գալ». Յուրի Շմիլեւիչը հիանալի տիրապետեց դրան։ Երբ Վիկտոր Ցոյը համաձայնեց աշխատել Այզենշպիսի ղեկավարությամբ, նա այդ ժամանակ եկավ «Վզգլյադ» կուլտային հեռուստատեսային հաղորդմանը ժամանակակից ժամանակներում բացարձակ ֆանտաստիկ վարկանիշներով և համոզեց Վլադիմիր Մուկուսևին ծրագրում ցույց տալ Վիկտոր Ցոյին: Հաջորդ օրը Ցոյն արթնացավ որպես գերաստղ, իսկ Այզենշպիսը մեկ տարի անց դարձավ պարզ խորհրդային միլիոնատեր։
Քիչ անց Այզենշպիսը պարտք է վերցրել 50 հազար սովետական ռուբլի և իր հաշվին թողարկել «Կինո» ալբոմը։ Միաժամանակ մոռացության մատնելով Melodiya ընկերության պետական մենաշնորհը գրամոֆոնի ձայնասկավառակների արտադրության վրա։ Այսպես սկսվեց շուկայական ձայնագրությունը Ռուսաստանում։
Սակայն Այզենշպիսի ձեռքերը արյունով չեն ներկվել։ Նույնիսկ Այզենշպիսի ամենաագրեսիվ չարագործները խոստովանեցին, որ նա «համաձայն է»։ Բայց նա երբեք չվերացրեց իր մրցակիցներին, ինչպես դա տեղի ունեցավ ZeCo Records ձայնագրման լեյբլի ղեկավարության կատարողական պատմության մեջ, երբ համասեփականատերերից մեկը «պատվիրեց» մյուսին:
Վիկտոր Ցոյի մահից հետո, ով բառացիորեն ոսկե ձվեր էր կրում բանտում նոր բանտարկված պրոդյուսերի համար, Այզենշպիսը վերջապես կոտրեց ռոք երաժշտությունը: Երկրում բացվել են նախկինում չտեսնված խաղատներ, գիշերային ակումբներ և մասնավոր հեռուստաալիքներ։ Յուրի Շմիլևիչը գլխով ընկավ հայրենական փոփ երաժշտության հետ համադրությունների մեջ:
Սկզբում նա դարձրեց նոր ալիքի ոճի նմանակողների աստղերը, մասնավորապես անգլիական Depeche Mode խմբի «Technology»: Նրանք բոլորովին հիմար ուսանողներ էին և Այզենշպիսի հետ ընդմիջումից անմիջապես հետո ընկղմվեցին մոռացության մեջ։ Եվս մի քանի փորձ «Բարոյական օրենսգրքի» և «Երիտասարդ հրացանների» հետ, և պրոդյուսերը հավատում էր իր՝ որպես ստեղծագործողի ուժերին: Նա վերցրեց մի տղայի, որն առանձնահատուկ կարողություններ չուներ և նրան աստղ դարձրեց համարձակությամբ: Տղայի անունը Վլադ Ստաշևսկի էր։
Ճանապարհին Յուրի Այզենշպիսը ստացավ «լավագույն պրոդյուսերի» տիտղոսը, ղեկավարեց մեկ տասնյակ մեկօրյա խմբեր և փառատոներ, ներքաշվեց նույնասեռական սկանդալների մեջ, որոնք շշուկով շշնջում էին Մոսկվայում, փող ծախսեց նոր ռուսական մասշտաբով և շատ բան արեց։ և շատ նոր փողեր: Հիմնել է մի քանի ձայնագրման ընկերություն, որոնք գոյություն են ունեցել մինչև առաջին հարկային ստուգումը կամ մինչև հիմնադիրների և ներդրողների միջև վեճը։ Յուրի Շմիլևիչին կյանքն առաջ մղեց.
Դիմա Բիլանը և Dynamite խումբը Այզենշպիսի համար դարձան կենսատու օդի շունչ։ Երկրի առաջին բոյ-բենդը և Այզենշպիսի առաջին իսկապես տաղանդավոր արտիստը, նրանք հուսալի աջակցություն դարձան ծերացող պրոդյուսերի համար: Այս արվեստագետները չէին ուզում հեռանալ, այս արվեստագետներն ուզում էին աշխատել։ Շպիցը, ինչպես նրան անվանում էին մտերիմ ընկերները, կարող էր մի քանի տարի առաջ պլաններ կազմել։ Սա աննախադեպ հիմք էր Յուրի Շմիլևիչի հիվանդ սրտի համար։
Տխրահռչակ մեդիա պատերազմները և մայորների սաստիկ ճնշումները ռուսական շոու-բիզնեսի դաշտից վերացրել են կորպորացիայի համապատասխան ստորաբաժանումում կամ Օստանկինոյի հարկում իրենց դիրքից դուրս գտնվող ցանկացած նշանակալի գործչի: Յուրի Այզենշպիսը միակ ռազմիկն էր, ում թույլ տվեցին մնալ հսկաների մարտի դաշտում։ Կարելի՞ է արդյոք, որ նրա ստեղծած StarPro-ի արտիստները նույն օրը ելույթ են ունեցել հակառակ հեռուստաալիքների թոք-շոուներում։ Երբ ամեն ինչ կապված է մեծ գումարների հետ, նման ֆանտաստիկ երեւույթները չեն կարող բացատրվել ալեհեր մազերի հանդեպ սովորական հարգանքով։ Բայց Այզենշպիսը գիտեր, թե ինչպես պետք է բանակցել։
Մեկում վերջին հարցազրույցներըՅուրի Շմիլևիչը մի կարևոր դիտողություն ունի մեր հերոսից, որը շատ բան է բացատրում նրա կերպարի մասին. «Գուցե միամտություն է, բայց ես ամեն ինչից բարձր եմ գնահատում բարեկամությունը: Ես պատրաստ եմ շատ բան տալ ընկերության համար»,- խոստովանում է շոու բիզնեսի շնաձուկը։ Ասիականությամբ հուսահատորեն հագեցած մեր երկրում ընկեր լինելու կարողությունը փրկում է բիզնեսը: Եվ փրկում է կյանքը:
Բացառությամբ վերջին դատավորի. Հայելիները շորով ծածկենք։ Մահացածի մասին՝ միայն լավ բաներ։ Եվ մոռացեք այն ամենը, ինչ կարդում եք այստեղ:
Այզենշպիսը երբեք չի թաքցրել, որ թե՛ «Քնքուշ մայիսը», թե՛ «Նա-նա»-ն համարում է «առասպելական փող աշխատելու կատարյալ մեքենաներ»։
Նոր հաղթանակների ռազմավարություն
Որպես գերազանց գործարար՝ Յուրի Շմիլևիչը խորթ էր սնոբիզմին և մեծապես հետաքրքրված էր իր «մրցակիցների» հաջողություններով։
Հենց «ԼՄ»-ն «առաջ գնաց դեպի մարմինը», Այզենշպիսը տարակուսում էր նոր հաղթանակների ռազմավարությունից։ Նրա մշակած ծրագիրը պարզ ու հեշտ ստացվեց։
«Թիվ մեկ» կետ.
Ցոյը պետք է «շատ դառնա» որակով։
Ճակատագրի կամքով, զրկվելով Ռազինի և Ալիբասովի «ԿԻՆՈ»-ի «երկրորդ», «երրորդ» և այլ «բազմաթիվ դերասանական կազմերը» «քաղաքներ և գյուղեր» ուղարկելու հնարավորությունից (համենայնդեպս, «հարգելի հանրությունը» ուներ. արդեն հիանալի պատկերացրել է Ցոյին), Այզենշպիսը որոշել է մասնակցել հիվանդասենյակներին, որտեղ հնարավոր է...
Իսկ «որտեղ չես կարող»... Խեղճ «ԿԻՆՈ»-ն մասնակցում էր այսպիսի «սեանսների» (90-ականների սկզբին ապրողները, կարծում եմ, սա շատ լավ հիշում են), որի անունը նույնիսկ ինքնավարության համար. հարգելով ռոքերին ասել «վատ», ինչպես նաև մեկ տեսարանում կանգնել «popsni»-ի ներկայացուցիչների հետ։
«Աստղային երեկույթ»
Հիշում ենք Դոնեցկի «MuzEko-90»-ի «աստղային դերասանական կազմը»՝ «Stalker», «Pesnyary», «Bravo», «Na-Na», «Moral Police», «Mirage», եռյակ «Meridian», Իգոր Տալկով. , Տատյանա Օվսիենկո, Իգոր Նիկոլաև, Վյաչեսլավ Մալեժիկ, Իրինա Օտիևա, Լարիսա Դոլինա, Սերգեյ Կռիլով և շատ ուրիշներ...»։
Թե ինչպես են «Բրավոն» և Տալկովը հայտնվել այս ցուցակում, դեռևս առեղծված է հեղինակի համար: Ինչպես «ԿԻՆՈ»-ն արդեն պարզ է...
Հետևաբար - և ...
Կետ երկու.
Ցոյը պետք է «ավելի մոտ լինի ժողովրդին».
Յուրի Շմիլևիչը կարող է նույնիսկ «ակնարկել» Վիկտորին։ - «Դուք փառք ու փող եք ուզում. Թե՞ մնալ «երկրորդ»: Վերը նշված պատճառներով Ցոյը չցանկացավ մնալ երկրորդ...
Ինչպե՞ս դառնալ «ավելի մոտ ժողովրդին». Ճիշտ է, արտադրեք այնպիսի ապրանք, որը մարդիկ սիրում են:
Սովորեք ձեր մրցակիցներից...
Ի՞նչ է նա ուտում: «LM» և «Na-na»! Դե արի, աշխատիր, Վիտյուշա, մի երկու թեթեւ, աննկատ երգ գրիր...
Այսպիսով, «սիրունիկ» «Մրջնանոցը» և «Կարմիր-դեղին օրերը» հայտնվեցին «KINO» երգացանկում և սարսափելիորեն «սեղմվեցին» «Սև ալբոմի» մեջ։
Գոնե Ցոյն այնքան խելացի էր, որ դրանք երբեք չներկայացնի համերգներին (հեղինակը, համենայն դեպս, այս «գլուխգործոցները» լսել է միայն «Չեռնիում»):
Այլ կերպ ասած, կար խմբի համակարգված «սիրահարվածություն»՝ ձայնի մեղմացում, մեղեդու և տեքստի մեջ շաքարային մաժոր ոճի աստիճանական պարտադրում, կիթառի ռոք «ձայնը» փոխարինվեց ստեղնաշարային էլեկտրոնային «brain hammering»-ով։ .
Կետ երեք.
KINO տուրերի ժամանակացույցի համախմբում.
Այսպիսով, Ցոյը «շատ է դառնում» և քանակով։ Սա հենց այն է, ինչով Վիկտոր Ցոյը պարծենում էր Կինչևի առաջ. «ութսունյոթ համերգ գանձվեց»:
Հիմա «ԿԻՆՈ» օրական երկու «կենդանի» համերգի փոխարեն (ինչն ինքնին արդեն թույն է) «լաբալո»... չորս!!!
Ճիշտ այնպես, ինչպես Վիսոցկին լավագույն տարիները! Ինչպես ավարտվեցին այս «սթրեսները» և ինչի հանգեցրին «հանգստի մեթոդները», կարծում եմ, գունեղ ուրվագծվեց նախորդ մասում։
«Գոյության համառ անտանելիությունը»
Ինչպես հետագայում հիշեց Յուրի Կասպարյանը, «խումբը ֆիզիկապես հյուծված էր և կարծես թե ինչ-որ անկշռության մեջ էր: Այն դարձավ ձանձրալի ու անհետաքրքիր»։
Ինչի համար? Միայն «Օլիմպիյսկիում» տեղի ունեցած վերջին համերգը գրավել է ավելի քան 70 հազար մարդ: Դրա տոմսերը վաճառվել են ընդամենը երկու օրում՝ 20-ից 100 ռուբլի գներով:
Այսպիսով, հաշվարկեք ձեր եկամուտը: Եվ եթե նրանք լինեին «ութսունյոթ», ճիշտ այնպես, ինչպես «ԿԻՆՈ»-ն էր «գանձվում»:
«Sweatshop System»
«Շոուբիզնեսի դաժան օրենքները», կհառաչեն սրտացավները...
«Թե՞ Այզենշպիսի աշխատաոճն է: - եկեք կասկածենք, իր հերթին, և, վերացվելով KINO խմբի պատմությունից, մենք կդիտարկենք Յուրի Շմիլևիչի հետագա «նախագծերը»:
Այսպիսով, Վիկտոր Ցոյի մահից անմիջապես հետո և KINO խմբի «ստեղծագործական հուղարկավորության» հետ կապված հարցերի «կարգավորումը», որի արդյունքը եղավ «Սև ալբոմի» թողարկումը և դրան հաջորդած ցինիկ «կուպոնների կտրումը»: «Մահացու» թեմաներով Aizenshpis-ն արդեն 1991 թվականի ապրիլին (Յուրմալայի մոտ տեղի ունեցած ողբերգությունից 8 (!) ամիս անց) առաջարկում է իր ծառայությունները Technologies-ին։
«Տեխնոլոգիայով»...
Դարձյալ Յուրի Շմիլևիչը «բոլոր անկյուններում կգոռա», որ «Տեխնոլոգիան» (ինչպես նաև ավելի վաղ «ԿԻՆՈ»-ն) իր կողմից է «ստեղծվել», ինչը, իհարկե, կրկին ճիշտ չէ։
Այսպիսով, «Տեխնոլոգիա» դեբյուտային ալբոմը, որը հետագայում պարզվեց, որ «բեկում» է, «Այն, ինչ ուզում ես!!!», իսկապես ձայնագրվել է 1991 թվականին:
Այնուամենայնիվ, «Spress the Button», «Strange Dances», «Joker» և «Cold Trail» երգերի չորս տեսահոլովակ նկարահանվել է դեռևս ամռանը... 1990 թ. . Այսինքն՝ մեջ ստեղծագործաբարխումբը «աղքատության մեջ չէր ապրում»։
Այզենշպիսը նորից եկավ «ամեն ինչ պատրաստ լինելու համար»։ Եվ կրկին նա «փչացրեց ամեն ինչ», քանի որ արդեն 1992-ի աշնանը «Տեխնոլոգիան» խզեց պայմանագիրը նոր արտադրողի հետ «եկամտի սխալ բաշխման» պատճառով...
«Գենետիկ խարամ»
Այնուհետև կային «Բարոյական օրենսգիրք», «Երիտասարդ հրացաններ», Լինդա (1992 - 1993), «Դինամիտ», Սաշա, Նիկիտա, Վլադ Ստաշևսկի (1993 - 1999):
Նրանք բոլորը հետագայում, ըստ Յուրի Շմիլևիչի, պարզվեց, որ «խորապես միջակ» են (ինչու՞ այդ դեպքում ձեռնարկեցիք նրանց «առաջխաղացումը») և առանց նրա օգնության նրանք ոչնչի չէին հասնի։
Միայն Դիմա Բիլանն ուներ Այզենշպիսի հետ «մինչև վերջ» աշխատելու հնարավորություն (Այզենշպիսի մահը 2005 թ.), բայց միասին աշխատելու նրա հիշողությունները չհաջողվեց գտնել:
Թերևս Եվրատեսիլ 2008-ի հաղթողը պարզապես «չի ուզում կեղտոտ սպիտակեղենը լվանում է հանրության առաջ», լինելով բարոյապես պարկեշտ մարդ...
«Թափանցիկ» աշխատանքային ռազմավարություն
Այնուամենայնիվ, Այզենշպիսի աշխատանքային «ռազմավարությունը» չափազանց թափանցիկ է՝ ռուսական շոուբիզնեսի «քիթը քամուն պահելով»՝ բազմաթիվ «տարբերակների տարածությունից» ընտրվում է ամենահիթային խումբը։
Կարճ բանակցություններից հետո նրա հետ կնքվում է արտադրական պայմանագիր։
Երկրով մեկ զանգվածային «սանրում» է կազմակերպվում, որի ժամանակ հիվանդասենյակները «հանձնվում» և «պոկվում» են՝ ինչպես ժողովրդական բանահյուսության կպչուն իրերը:
Քանի որ դժգոհությունն աճում է, պայմանագիրը խզվում է, և շոուբիզնեսից նոր «զոհ» են փնտրում...
«Բիթլի» համախտանիշ.
Այս հետահայաց վերլուծությունը ցույց է տալիս, որ նմանատիպ ռազմավարություն գերակշռել է KINO-ի նկատմամբ:
Հնարավոր է, որ Այզենշպիսի հետ երկու տարի աշխատելուց հետո «որսված» Ցոյը կանգ առավ և նայեց շուրջը։ «Այն, ինչ մենք տեսանք», սարսափեցնող էր. մի կողմից՝ կատաղի հյուրախաղեր, «կուրծք», աշխատանք մինչև ուժասպառ, երաժիշտներ, ինչպես ձիեր ձիեր են, «անչափելի փող»:
Մյուս կողմից, ռեպերտուար փոխելն այդպես չէ ավելի լավ կողմ, «գայթակղություն», տեքստերի ու մեղեդու պարզեցում, գուցե ստեղծագործական ու կյանքի լճացում։
Մի խոսքով, «Beatles syndrome»! Ելքը մեկն է՝ սկզբունքորեն դադարեցնել համերգային գործունեությունը։
Համերգներ չկան, պրոդյուսերի կարիք չկա:
Այզենշպիսը նույնպես հիմար չէ. նա հիանալի գիտեր, թե ինչպես հայտնվեց Էփշտեյնը:
Համերգային գործունեության իսպառ դադարից հետո «ԿԻՆՈ»-ին նա վախկոտի թևի պես պետք է, քանի որ նա ինքը չի գրում երաժշտություն կամ խոսքեր, չի ասոցացվում կինոարտադրության հետ և չգիտի և չունի «ԿԻՆՈ»-ի առաջմղման ռազմավարական այլ մոդելներ. »
«Երկու արջ մեկ որջում»
Այսպիսով, «ԿԻՆՈ»-ի կամակոր և անզիջում առաջնորդին վերացնելու տարբերակը՝ նրան հաջորդաբար ավելի ճկուն «հեդլայնատորով» փոխարինելու տարբերակը կարող էր հասնել «վայրի սրընթաց գլխին»։
Հաշվի առնելով, որ «KINO»-ն Այզենշպիսի արտադրական «դեբյուտն» էր տասնյոթ տարվա ազատազրկումից հետո, վերջինս այն ժամանակ պարզապես չգիտեր նմանատիպ հակամարտությունների լուծման այլ մոդելներ։
ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ
Տաղանդավոր պրոդյուսեր (Յուրի Այզենշպիս)
Խումբ «Կինո», «Տեխնոլոգիա», «Բարոյական օրենսգիրք», երգչուհի Լինդա, Վլադ Ստաշևսկի, Կատյա Լել, Դիմա Բիլան... Այս և մի քանի այլ աստղերի շատ երկրպագուներ. Ռուսական բեմՆրանք չգիտեին և չգիտեն, որ դրանք վառվել են Յուրի Այզենշպիսի կողմից։
Յուրի Շմիլևիչ Այզենշպիսը (1945-2005) ամենավառներից էր. Ռուսական արտադրողներՇոու բիզնես։ Այզենշպիսն էր, որ գործածության մեջ մտավ Ռուսական շոու բիզնես«պրոդյուսեր» հասկացությունը Ռուսաստանում առաջին պրոդյուսերներից էր և համոզիչ կերպով ապացուցեց, որ «ամեն մեկին կարելի է փոփ աստղ դարձնել»։
«Այզենշպիսին ես անվանում եմ լավագույն պրոդյուսեր։ Նա աշխատել է իր ամբողջ կյանքը: Նա սկսեց ինձանից... Ես և նա նրանցից ենք, ովքեր կանգնած են եղել ռուսական շոու բիզնեսի ակունքներում...
Նա շատ պարկեշտ մարդ էր։ Կոշտ, բայց հարգելի. Նա շատ բան գիտեր առաջխաղացման մասին։ Նրա ծխերից մեծ թվով մեծ բարձունքներ նվաճեցին նրա հետ։ Նրա ծխերից շատերը այնքան էլ երախտապարտ չէին: Բայց երբ նրան թողեցին, ամեն ինչ մթնեց։
Նրա կյանքն ինձ վրա մեծ տպավորություն թողեց։ Ծառայել 17 տարի և դառնալ թիվ մեկ արտադրողը: Նա գրեթե չէր ուտում, չէր քնում և շարունակում էր աշխատել: Կյանքի վերջին տարիներին նա չուներ ոչ մի առողջ օրգան։ Բոլորը ազատ կյանքնա աշխատում էր և ոմանց նման չէր թուլանում: Սա մեծ մարդ է»:
(Ալեքսանդր Տոլմացկի, Decl-ի պրոդյուսեր, Օլեգ Գազմանով, «Կոմբինացիա» խումբ)
Յուրի Այզենշպիսը ծնվել է պատերազմից անմիջապես հետո՝ 1945 թվականի հունիսի 15-ին, Չելյաբինսկում, որտեղ տարհանվել է նրա մայրը՝ մոսկվացի Մարիա Միխայլովնա Այզենշպիսը (1922-1991), ազգությամբ հրեա։ Հայր - Շմիլ Մոիսեևիչ Այզենշպիս (1916-1989) - լեհ հրեա, ով փախել էր ԽՍՀՄ գերմանացիներից փախչելու համար, Հայրենական մեծ պատերազմի վետերան էր:
Իդիշից թարգմանված Այզենշպիս ազգանունը նշանակում է «երկաթե գագաթ»:
«Ես հրեա եմ։ Մայրս հրեա է, իսկ հայրս՝ նույն ազգության։ Իսկ ի՞նչ սրանից։ Բացարձակապես ոչինչ... Ես չեմ հարգում հուդայականությունը, չգիտեմ նրա ավանդույթները և չեմ հետաքրքրվում նրա պատմությամբ: Ես հրեաներին չեմ համարում ամենախելացի, ամենահալածյալ կամ որևէ բացառիկ ժողովուրդ: Ասում են, որ Ռուսաստանում հրեաներին միշտ ճնշել են։ Չգիտեմ, վստահ չեմ։ Ամեն դեպքում, ինչպես իմ ընտանիքը զերծ մնաց ստալինյան ռեպրեսիաներից, այնպես էլ հակասեմիտիզմը ինձ վրա բացարձակապես չազդեց։ Ոչ դպրոցում, ոչ էլ ավելի ուշ կյանքում ես չեմ լսել վիրավորական բառեր, ինչպիսիք են «կիկե» կամ «կիկե դեմք» նետված դեմքիս կամ մեջքիս...
Շատերը խոսում են հակասեմականության և սիոնիզմի մասին։ Այս քաղաքական երեւույթներն ինձ մի կերպ անցան։ Ես նման բան չեմ զգացել ո՛չ դպրոցում, ո՛չ քոլեջում։ Եվ ես դա բանտում չեմ զգացել»։
(Յուրի Այզենշպիսի «Լուսավորելով աստղերը» գրքից)
Հոբբիներ
Մանկուց Յուրին շատ էր սիրում սպորտը։ Նա հետաքրքրված էր աթլետիկայով, հանդբոլով և վոլեյբոլով։ Նա կարող էր չեմպիոն դառնալ այս ոլորտներից մեկում, բայց ստիպված եղավ թողնել սպորտը ոտքի վնասվածքի պատճառով:
«Դպրոցում ես շրջապատված էի մարզիկներով, որոնք հետագայում դարձան միության չեմպիոններ, չեմպիոններ Օլիմպիական խաղեր. Ես մեծացել եմ նրանց մեջ, հպարտ եմ, որ ճանաչում եմ նրանցից շատերին և միասին ուսումնամարզական հավաքների ենք մասնակցել: Բայց 17 տարեկանում վնասվածքի պատճառով թողեցի մեծ սպորտը։
Այդ ժամանակ ես ջազով էի զբաղվում։ Ես ունեի մագնիտոֆոն, որը գնել էի իմ խնայողություններով։ Իմ առաջին գրառումները - ջազային ստեղծագործություններաշխարհի առաջատար երաժիշտներ. Ջոն Քոլթրեյն, Վուդի Հերման, Էլլա Ֆիցջերալդ, Լուի Արմսթրոնգ... Ես կարող էի մոտ հարյուր անուն նշել։ Նա գիտեր տարբեր ոճեր՝ ավանգարդ ջազ, ջազ-ռոք, հայտնի ջազ։ Հետո ինձ տարավ ռոք երաժշտության ակունքները, այնպիսի շարժման հիմնադիրները, ինչպիսին ռիթմ-բլյուզն է։ Երաժշտասերների շրջանակը փոքր էր, բոլորն իրար ճանաչում էին։ Եթե ընկերներս ձայնագրություն ունենային, ես այն կվերագրեի։
Հետո կային «սև շուկաներ», որոնք անընդհատ ցրվում էին։ Ո՛չ փոխանակում, ո՛չ առք ու վաճառք չի թույլատրվել։ Սկավառակները կարող էին առգրավվել, նրանց քրեական պատասխանատվության ենթարկել՝ շահույթ ստանալու համար։ Արձանագրությունները մեզ հասան արտերկրից մաքսային օրենքների և կանոնակարգերի ուժեղ արգելքների միջոցով: Որոշ կատարողների ուղղակի արգելք է դրվել։ Էլվիս Փրեսլիին կամ, ասենք, Բարի քույրերին հնարավոր չէր բերել։ Դե, դա զարմանալի է: Այդուհանդերձ, ձայնագրությունները բերվեցին ու կպցրին գիտակներին»։.
Դպրոցից հետո Յուրի Այզենշպիսը ընդունվել է Մոսկվայի տնտեսագիտության և վիճակագրության ինստիտուտ՝ ստանալով տնտեսագիտության ճարտարագետի կոչում և ավարտել 1968 թվականին։ Եվ, քանի որ վնասվածքի պատճառով նրա համար փակվել էր մարզական կարիերան, նա ընտրեց շոու բիզնեսը, չնայած այն բանին, որ այն ժամանակ Խորհրդային Միությունում նման հայեցակարգ չկար։
Առաջինի իմպրեսարիոն Խորհրդային ռոք խումբ
MESI-ի շրջանավարտ Յուրի Այզենշպիսին դուր չի եկել իր ձանձրալի մասնագիտությունը։ Նա տարված էր երաժշտությամբ։ 16 տարեկանում նա կազմակերպել է ընդհատակյա համերգներ առաջին խորհրդային ռոքերների համար։
20-ամյա Յուրին սկսել է իր գովազդային և պրոդյուսերական գործունեությունը դեռ 1965 թվականին Beatles-ի «Falcon» նախագծով՝ երկրում առաջին ռոք խումբը: Նույնիսկ այն ժամանակ ակնհայտ էր նրա քաջությունն ու գործարար խելամտությունը։
«Երբ Beatlemania-ն պատեց ամբողջ աշխարհը, դրա արձագանքները հայտնվեցին նաև այստեղ: Ես և իմ գործընկեր երաժիշտները ստեղծեցինք երկրի առաջին ռոք խումբը: Մենք ապրում էինք Սոկոլի մետրոյի տարածքում, և խումբը կոչվում էր նաև «Բազե»: Այժմ այս խումբն արդեն մտել է հայրենական ռոք շարժման պատմության մեջ։ The Beatles-ի երգերն ի սկզբանե կատարվել են Անգլերեն Լեզու. Այնուհետև համարվում էր, որ ռոք երաժշտության մշակույթը կարող է գոյություն ունենալ միայն այնպիսի միջազգային լեզվով, ինչպիսին անգլերենն է:
Իմանալով իմ ակտիվությունն ու կազմակերպչական տաղանդը՝ ընկերներս ինձ նշանակեցին որպես իմպրեսարիո։ Բոլորիս համար գործը նոր էր, անհայտ, և մենք նման էինք կույր կատվի ձագերի։ Այդուհանդերձ, խումբն աճեց և՛ ստեղծագործական, և՛ ֆինանսապես»։.
Խմբի հետ նա ստացավ իր առաջին աշխատանքը՝ Տուլայի ֆիլհարմոնիկում։ Քանի որ երաժիշտները շատ հյուրախաղեր են կատարել, Այզենշպիսի ամսական եկամուտը հասել է 1500 ռուբլու (խորհրդային նախարարներն այն ժամանակ ստացել են ընդամենը հազար):
Յուրին նույնիսկ այն ժամանակ մշակեց Sokol խմբի ներկայացումների տոմսերի վաճառքի օրիգինալ սխեմա: Ակումբի (կամ մշակութային կենտրոնի) տնօրենի հետ բանավոր պայմանավորվածությունից հետո, որտեղ իր խումբը պատրաստվում էր ելույթ ունենալ, Այզենշպիսը գնել է այս ակումբում երեկոյան ֆիլմի ցուցադրության բոլոր տոմսերը, այնուհետև դրանք բաժանել ավելի թանկ գնով՝ արդեն որպես տոմս։ խմբի համերգին։
«Երաժիշտը չի կարող ապրել առանց հանդիսատեսի հետ շփվելու։ Բայց կատարելու համար անհրաժեշտ էր որոշակի պետական կառույցներում տարիֆիկացիա անցնել։ Հետո միտքս ծագեց սրճարանում կազմակերպել «Սոկոլ» խմբի հանդիպում ընկերների, երաժշտության և ապրելակերպի համախոհների հետ։ Հետագայում այս ճանապարհով գնացին այլ խմբեր։ Սա առաջին նման երեկույթն էր։ Բոլորը ուրախ էին։ Հետո լիակատար լճացման ժամանակ ոչ մի պայծառ բան տեղի չունեցավ։ Որոշեցինք այս հանդիպումները դարձնել մշտական։ Իմ պարտականությունները ներառում են տեխնիկական աջակցությունև համերգների կազմակերպում։ Մեզ մոտ գալ ցանկացողների թիվն արագ ավելացավ։ Սա ուղղակի սպառնալից չափեր էր ստանում։ Այսպիսով, շատ մարդիկ մնացին դռների հետևում»:.
Սովորաբար նրանք, ովքեր ցանկանում են լսել կենդանի երաժշտությունՆստատեղերն ավելի շատ էին, քան դահլիճում, ինչը երբեմն լարում էր իրավիճակը։ Հետևաբար, 60-ականներին Այզենշպիսը դարձավ առաջինը Խորհրդային Միությունում, ով վարձեց անվտանգություն՝ համերգների ժամանակ կարգուկանոն ապահովելու համար։
Տոմսերի վաճառքից ստացված հասույթով նա գնել է արտարժույթ, որով բրենդային ապրանքներ է ձեռք բերել օտարերկրացիներից։ Երաժշտական գործիքներխմբի և առաջին կարգի ձայնային սարքավորումների համար բեմը հագեցնելու համար (ձայնի որակն ու մաքրությունը միշտ էլ շատ կարևոր են եղել Յուրիի համար): Այն ժամանակ ԽՍՀՄ-ում արտարժույթի բոլոր գործարքներն անօրինական էին, ուստի նա մեծ ռիսկի էր դիմում՝ նման գործարքներ կատարելով։
«Սկզբում ոչ մի հանցավոր բան չկար իմ գործունեության մեջ։ Այլ բան է գաղափարական հարցը. Նրանց համար, ովքեր հետեւում էին երիտասարդների կրթությանը, մենք կարծես մի տեսակ դիվերսանտներ, կոռուպցիոներներ էինք։ Խումբն արդեն խռովել է ամբողջ շերտերը. մեզ սկսեցին հրավիրել ինստիտուտներ։ Այդ ժամանակ էր, երբ կոմսոմոլը և իրավապահ և ֆինանսական կառույցների որոշ պաշտոնյաներ զգուշացան: Ասեցին՝ դու իրավունք չունես հանդես գալու, քո երգացանկը հաստատված չէ։ Իսկապես, այն ժամանակվա գործող կանոնակարգի համաձայն, խումբն անօրինական էր։
Բայց մենք զարգացել ենք։ Տեխնիկական սարքավորումները պահանջում էին մշտական արդիականացում։ Նախկինում գործիքներն ու ուժեղացուցիչները տնական էին: Ժամանակի ընթացքում, երբ խմբի մակարդակը բարձրացավ, անհրաժեշտ էր գույքային տեխնիկա։ Ի ստեղծագործ մարդ. Մի անգամ լսել լավ ձայն- կենդանի, մաքուր, իրական - ես այլևս չեմ կարող լսել մեկ այլ վերարտադրություն: Ես այդ ժամանակ գնեցի ամենաառաջադեմ սարքավորումները։ Եվ այստեղ առաջին անգամ հանդիպեցի իրական քրեական իրավունքին։ Եվ նա սկսեց անցնել դրա վրայով։ Սկսել է բիզնեսով զբաղվել։ Այսօր սա պատկառելի զբաղմունք է, բայց հետո...»։
Սպեկուլյանտ և ոսկի վաճառող
1968 թվականին 23-ամյա Այզենշպիսը հրաժարական տվեց ֆիլհարմոնիկից և աշխատանքի անցավ որպես կրտսեր գիտաշխատողԽՍՀՄ կենտրոնական վիճակագրական գրասենյակին 115 ռուբլի աշխատավարձով։ Բայց նա հազվադեպ էր հայտնվում աշխատավայրում: Օգտագործելով խանութների տնօրենների հետ կապերը՝ նա սննդի սակավ պատվերներ էր ստանում իր գործընկերների համար։ Ուստի աչք են փակել նրա մշտական բացակայությունների վրա։ Նման ազատ ռեժիմն օգնեց Այզենշպիսին վարել երկրորդ, զուգահեռ կյանք, որը նրան բոլորովին այլ եկամուտներ բերեց։
Այզենշպիսի արժութային խարդախությունների աշխարհի ուղեցույցը Էդուարդ Բորովիկովն էր՝ Վասյա մականունով, ով խաղում էր «Դինամո» ֆուտբոլային թիմում։ «Ես գնել էի արտարժույթ կամ չեկեր, որոնցով «Բերյոզկա» խանութից սակավ ապրանք էի գնում, այնուհետև միջնորդների միջոցով վաճառում էի սև շուկաներում։ Այդ օրերին դոլարը «սև շուկայում» արժեր երկուից յոթ ու կես ռուբլի։ Ասենք, սինթետիկ մորթյա վերարկուն կարելի էր գնել Բերյոզկայում 50 դոլարով (100-ից 350 ռուբլի) և վաճառել 500 ռուբլով»:.
Նրա առաջին խոշոր անկախ բիզնեսը Panasonic ռադիոկայանների գնումն էր Beryozka արժույթի խանութում: Սրանք էլեգանտ չորս ժապավենի ապրանքներ էին երկու մոդելում՝ $33 և $50: Այզենշպիսը որոշեց 25 Panasonics տանել Օդեսա, որտեղ նրանք դեռ հետաքրքրասեր էին և արժեն շատ ավելին, քան Մոսկվայում: Եվ նա ճիշտ էր. ընդունիչները թռան:
1969 թվականին Մոսկվայում երկու արտաքուստ աննկատ, բայց շատ ուշագրավ իրադարձություն տեղի ունեցավ։ Առաջին։ Բաքվի Օկտյաբրսկի շրջանի կուսակցական կոմիտեի առաջին քարտուղար ոմն Մամեդովը իր կնոջ անունով բացեց խնայողական գրքույկ մայրաքաղաքում և դրա վրա դրեց 195 հազար ռուբլի՝ այն ժամանակվա 108 տարվա սովորական բանվորի վաստակը։ . Եվ երկրորդ. Նույն թվականին Պուշկինսկայա փողոցում բացվեց Vneshtorgbank-ի առևտրային գրասենյակը, որտեղ նրանք վաճառեցին ամենաբարձր ստանդարտի ոսկին 10 գրամից մինչև մեկ կիլոգրամ քաշով ձուլակտորներով: Ցանկացած քաղաքացի կարող էր ոսկի գնել, բայց միայն արտարժույթով։
Ի՞նչ կապ ունեին այս իրադարձությունները Այզենշպիսի հետ։ Ամենաուղղակի. Ինչպես պերճախոսորեն ցույց տվեց առաջին իրադարձությունը, ԽՍՀՄ-ն արդեն փտում էր, և նրանում ծաղկում էին ստվերն ու կոռուպցիան, հատկապես հարավային հանրապետություններում։ Ադրբեջանում, օրինակ, պաշտոնները վաճառվել են գրեթե բացահայտ՝ թատրոնի տնօրեն՝ 10 հազար ռուբլի, շրջանային կուսակցական կոմիտեի քարտուղար՝ 200 հազար, առեւտրի նախարար՝ քառորդ միլիոն։ Պաշտոնների գնորդներն իրենց ծախսերն արդարացնելու համար զբաղվել են շորթմամբ ու յուրացումներով. Ստացված գումարը պետք է ինչ-որ տեղ ներդրվեր։ Ավելի լավ է գնել «անփչացող» բան՝ արժույթ, ադամանդ կամ, ինչպես հուշեց երկրորդ իրադարձությունը, ոսկի:
Միության հարավային հանրապետությունների հարուստ կոռումպացված պաշտոնյաները Մոսկվայում առևտուր էին անում մոտ հարյուր ոսկու առևտրականների կողմից, որոնք մեծ ծավալով առևտուր էին անում արժույթով և ոսկով: Այզենշպիսին հաջողվել է գտնել նաև իր թեման։ Նույն Վնեշտորգբանկի գրասենյակում մեկ կիլոգրամ ոսկին վաճառվել է մեկուկես հազար դոլարով։ Եթե նույնիսկ դոլար եք գնում 5 ռուբլով, մեկ կիլոգրամ բարն արժե 7500 ռուբլի։ Գումարած՝ մեկ գրամի դիմաց վճարվել է մեկ ռուբլի օտարերկրյա ուսանողներով ոսկի է գնել բանկից. Արդյունքում 8500 ռուբլի մեկ կիլոգրամ ձուլակտոր: Եվ 20 հազար ռուբլով վաճառվել է Բաքվի նախաձեռնող տղաներին։ Ընդհանուր 11500 ռուբլի շահույթ՝ հսկա շահույթ, եթե հիշում եք, որ բուժքույրն այնուհետ ստանում էր ամսական 60 ռուբլի։
Թանկարժեք մետաղի առևտուրը բուռն էր։ Aizenshpis-ը ստիպված էր գնել գրեթե ամեն օր մեկուկեսից մինչև երեք հազար դոլար մեկ դոլարի դիմաց 2-3 ռուբլի փոխարժեքով։ Ամեն երեկո նա շփվում էր մեծ թվով մարդկանց հետ՝ տաքսու վարորդների, մարմնավաճառների, մատուցողների և նույնիսկ դիվանագետների (օրինակ՝ Հնդկաստանի դեսպանի որդու)։ «Իմ կատարած գործարքների ծավալը հասել է մինչև մեկ միլիոն դոլարի».
«Իմ բիզնեսը կապված էր արժույթի և ոսկու հետ՝ ամենասարսափելի, մահապատժի հոդվածը։ Բայց ճիշտ լինելու զգացումը խանգարեց ինձ ճիշտ գնահատել իրավիճակը։ Վախ չկար, նույնիսկ վտանգի զգացում չկար։ Կարծում էի, որ այն, ինչ անում եմ, բնական է ու նորմալ։ Բայց շուրջը շատ բան, ընդհակառակը, թվում էր անբնական և անհասկանալի: Ինչո՞ւ է մեկ անձի նախաձեռնությունը խեղդվում պետական կառույցների կողմից՝ լինի դա առևտուր, արտադրություն, մշակույթ։ Ինչո՞ւ է պետությունը թելադրում, թե ինչ երգել. Մտածեցի այս մասին, բայց չկարողացա բացատրություն գտնել ընտանիքում, դպրոցում, ինստիտուտում ներծծված աշխարհայացքը։ Ինչ-որ տեղ խորքում ես գիտեի, որ ճիշտ էի: Եվ որ իմ բիզնեսը (այն ժամանակ չէին ասում «բիզնես») իմ անձնական գործն է։ Մի խոսքով, սկսեցի երաժշտությունից, ավարտեցի բանտում։ Ես ծառայել եմ ընդհանուր առմամբ 17 տարի»։.
Ազատազրկում
1969-ի վերջին Մոսկվայում ձերբակալվեց արժույթի ականավոր առևտրական Գենրիխ Կարախանյանը՝ Վորոնա մականունով, իսկ 1970-ի հունվարի 7-ին հերթը հասավ Այզենշպիսին։ Ձերբակալության ընթացքում նրա բնակարանում կար 15585 ռուբլի և 7675 դոլար, այսինքն՝ հայրենի գիտահետազոտական ինստիտուտում ավելի քան քսան տարվա աշխատանքի աշխատավարձը (ինչպես ինքը՝ Յուրին խոստովանել է իր հարցազրույցներից մեկում, նա նույնիսկ խնայել է ավելի քան 17000։ դոլար և ավելի քան 15000 ռուբլի): Այզենշպիսի գործով հիմնական մեղադրական եզրակացությունները եղել են 154-րդ մասի 2-րդ մասով (հատկապես խոշոր չափերի շահարկումներ) և 88-րդ մասի 2-րդ մասով (արտարժույթի գործարքների խախտում): Ելնելով իրենց ամբողջականությունից՝ առաջին ժամկետի դեպքում սովորաբար տալիս էին ոչ ավելի, քան 5-8 տարի։ Բայց Այզենշպիսը տասը ստացավ։ Ընդ որում՝ խիստ ռեժիմով և գույքի բռնագրավմամբ։ Դատարանի դատավճռով նրանից առգրավվել է ոչ միայն արժույթ, ոսկի, մոհեր (ցուցակը 7 էջ է վերցրել), այլև նրա հավաքածուն։ վինիլային ձայնագրություններ 5 հազար սկավառակից, իսկ ամենագլխավորը՝ 26 քմ մակերեսով սենյակ այն բնակարանում, որտեղ նա ապրում էր ծնողների հետ և ինչ-ինչ պատճառներով առանձին անձնական հաշիվ է կազմել։
Կրասնոյարսկում, Տուլայում և Պեչորայում պատիժը կրելուց հետո Այզենշպիսը պայմանական վաղաժամկետ ազատ է արձակվել 1977 թվականի մայիսին: Բայց Յուրի Շմիլեւիչը ազատության օդը շնչեց ընդամենը երեք ամիս, քանի որ... Ես նորից վերադարձել եմ իմ հին ձևերին: Արդեն օգոստոսին, օտարերկրացիներից գնելով 4 հազար դոլար, նա և իր ուղեկիցը ձերբակալվել են Լենինյան բլուրներում։ Նախկին թեթեւ աթլետ Այզենշպիսը սկսել է վազել։ Ճանապարհին նրան հաջողվել է դեն նետել ամբողջ դոլարը, ռուբլին ու նույնիսկ բնակարանի բանալիները։
Չօգնեց... Այս անգամ նրան ութ տարի են տվել։ Գումարած այն, որ նա չի կրել պայմանական վաղաժամկետ ազատման ժամկետը։ Ընդհանուր առմամբ՝ կրկին տասը։ Նա իր երկրորդ ժամկետն անցավ Մորդովիայում՝ տխրահռչակ Դուբրովլագում։ Գոտին կոչվել է «մսաղաց», քանի որ գրեթե ամեն օր այնտեղ մարդ է սպանվել։
«Երբ Սոլժենիցինը նկարագրում է խորհրդային իրականության մղձավանջները, ինչպես ինքն է դրանք անվանում, ես ասում եմ. Նա իր պատիժը կրել է հիմնականում քաղաքական մեղադրանքներով դատապարտվածների մեջ։ Ես նստած էի անառակ հանցագործների մեջ։ Եվ սա իսկապես մղձավանջ է: Ամեն օր արյուն է թափվում, ամեն օր անօրինություն է, քաոս. Բայց նրանք ինձ ձեռք չտվեցին։ Ես շփվող մարդ եմ, հարմարվում եմ ցանկացած պայմանների։ Ես կարող էի ընկերանալ ինձ հետ նստած գեներալի հետ։ Նա կարող էր խոսել տոտալ հակասովետական տղայի հետ։ Ես կարող էի լսել մարքսիստ-լենինյան գաղափարախոսության կողմնակիցին։ Ես կարող էի խոսել վերջին հանցագործի հետ և ճանապարհ գտնել նրա հոգու մեջ»:.
Չնայած այն հանգամանքին, որ բանտարկյալների կեսից ավելին սովամահ էր, նա շրջանցեց այս խնդիրը։ Իր ձեռնարկատիրական տաղանդի շնորհիվ նա կարողացավ կազմակերպել կաշառքի գաղտնի փոխանցումը բանտ, ինչը կարող էր նրա գոյությունը գոտում ավելի տանելի դարձնել, քան շատ այլ բանտարկյալների համար։ Գոնե սովից չէր մեռնում։
Չնայած այն հանգամանքին, որ բանտում Յուրիին մեկ վայրում չէին պահում և տեղափոխում այլ գոտիներ, նա գիտեր, թե ինչպես հարմարվել յուրաքանչյուր վայրում և միշտ ունեցել է. բարձր մակարդակկյանքը։
«Այնտեղ կա բանտարկյալների 70 տոկոսը, ովքեր սովամահ են լինում։ Ես սոված չէի։ Ինչպե՞ս: Փողն ամեն ինչ անում է, իհարկե, ոչ պաշտոնապես։ Սա է իմ ֆենոմենը, իմ յուրահատկությունը։ Անկախ նրանից, թե ինչ միջավայրում էի հայտնվել, և ստիպված էի այցելել տարբեր գաղութներ, տարբեր գոտիներ, տարբեր շրջաններ, ամենուր, որտեղ ես ունեի սովորական բանտարկյալի համար ամենաբարձր կենսամակարդակը: Սա չի կարելի բացատրել միայն կազմակերպչական հմտություններով, դա բնավորության երեւույթ է»։.
Վերջին նախադասությունը
1985-ի օգոստոսին Այզենշպիսը կրկին պայմանական վաղաժամկետ ազատ է արձակվել. լավ վարքի համար պատիժը կրճատվել է մեկ տարի ութ ամսով: Վերադառնալով մայրաքաղաք՝ նա կրկին զբաղվեց իր սիրելի շահարկումներով։ Ես ռեստորանում հանդիպեցի մի կնոջ, ով ամուսնացած էր արաբի հետ, ով հաճախ էր արտասահման մեկնում: Նոր ընկեր Յուրի Շմիլևիչին առաջարկեց թարմացնել զգեստապահարանը։ Առաջարկվող իրերն ավելի որակյալ էին, քան տխրահռչակ «Բերյոզկայում»։ Սկզբում Այզենշպիսը հագցրեց ինքն իրեն, հետո հագցրեց ընկերներին, իսկ հետո նորաձև հագուստի վերավաճառքը վերածեց բիզնեսի։ Նրա ամսական եկամուտը մի քանի հազար ռուբլի էր։ Ոսկու ունեցածի հետ ոչ համեմատելի, բայց դեռ 5-6 անգամ ավելի, քան Կենտկոմի նախարարներն ու քարտուղարները։
Դժբախտությունները սկսվեցին, երբ հնարամիտ արաբն ընկավ ԿԳԲ-ի գլխարկի տակ։ Հետևելով նրա բոլոր կապերին՝ անվտանգության աշխատակիցները հայտնաբերել են Այզենշպիսին։ 1986 թվականի հոկտեմբերին Այզենշպիսը մեքենայով գնաց «Ժիգուլի» նոր գնված վեցերորդ մոդելի մեքենան մեկ այլ հանդիպման «Մոսսովետ» թատրոնի մոտ: Այստեղ նրան բերման են ենթարկել ոստիկանության աշխատակիցները։ Բեռնախցում նրանք գտան մի քանի Grundig ձայնագրիչ, մի քանի սուպեր սակավ տեսախցիկ և տեսաերիզ:
Այզենշպիսի բախտը բերել է, որ նրա արաբ հանցակիցը կարողացել է ժամանակին փախչել արտերկիր: Առանց հիմնական մեղադրյալի՝ քրեական գործը փաստաբանների ջանքերով հաջողությամբ փլուզվեց։ Յուրի Շմիլևիչը բանտից հեռացել է 1988 թվականի ապրիլին՝ մոտ մեկուկես տարի քննչական մեկուսարանում ծառայելուց հետո։ Սա նրա վերջին բանտարկությունն էր։
Վերադարձ
Ընդհանուր առմամբ, Յուրի Այզենշպիսը 17 տարի ծառայեց մի բանի համար, որ այժմ ցանկացած քաղաքացի կարող է անել։ Չնայած այսքան երկար բանտարկությանը, Այզենշպիսը չի դառնացել, չի կորցրել իր մարդկային տեսքը և չի դարձել հանցագործ։ Այնուհետև նա պետության կողմից պաշտոնական ներողություն է խնդրել:
«Աշխարհը փոխվեց, երբ ես հեռու էի: Հայտնվել է նոր սերունդ. Հին ծանոթները գուցե չէին մոռացել ինձ, բայց ես չգիտեի, թե որտեղ գտնել նրանց։ Ազատվելով ինձ՝ ընկա սարսափելի դեպրեսիայի մեջ։ Շատ ժամանակ է կորել։ Ընկերները ինչ-որ բանի են հասել. Եվ ես ստիպված էի ամեն ինչ սկսել զրոյից։ Ոչ փող, ոչ բնակարան, ոչ ընտանիք. Երբ ես բանտարկվեցի, ես ընկերուհի ունեի։ Ի՞նչ պատահեց նրան: չգիտեմ։
Ես վախենում էի, որ այլեւս երբեք չեմ տեսնի ծնողներիս։ Բարեբախտաբար, ես դա տեսա: Նրանք նույնիսկ բռնեցին իմ նոր թռիչքը: Հայրս այս մասին իր կարծիքն ուներ։ Ծնողներս պատերազմի վետերաններ են, մրցանակներ ունեն, կոմունիստներ են։ Նրանց աննորմալ էր թվում, որ որդին հետաքրքրված է երաժշտությամբ և ռոքով, որոնք նրանք չեն հասկանում։ Հայրս կարծում էր, որ ես մեղավոր եմ։ Մայրը գուցե կասկածներ ուներ, բայց դա չընդունեց։ Նա ավելի շատ ներքին է ազատ մարդ, շատ խիզախ, շատ իրական, ինչպես միլիոնավոր սովորական կոմունիստներ, ովքեր անցել են պատերազմի ու բոլոր դժվարությունների միջով։ Նա ինքը Բելառուսից է։ Չնայած առողջական վիճակին՝ մայրս գնացել է Մինսկ՝ պարտիզանների հանրահավաքի։ Եվ նա մահացավ իր ժողովրդի մեջ, որտեղ նա ծնվեց: Նա ամուսնուց ավելի է ապրել ընդամենը մեկ տարով:
Ես երևի պետք է ինչ-որ զայրույթ ունենամ այս համակարգի, խորհրդային ամեն ինչի նկատմամբ։ 17 տարի բանտում կրելը ցանկացածին կբարկացնի. Բայց ես զայրույթ չունեմ։ Ինձ համար ամենադժվար ժամանակաշրջանում ես կարողացա կենտրոնանալ ու կամք հավաքել։ Գուցե այն պատճառով, որ այն արդեն կարծրացել էր։ Չէ՞ որ դա դեռ կա՝ գոյության պայքար։ գոյատևման համար»:
«Ինչ էլ լինի, ես երբեք չեմ լքի երկիրը. Չնայած նրան, ինչ ստիպված էի դիմանալ այստեղ, ես բնավորությամբ հայրենասեր եմ։ Ինչպես թռչունը, որը ծնվել է այս տարածքում, նա կսատկի այս տարածքում»:.
Շոու բիզնեսի շնաձուկ
Ազատվելուց հետո Այզենշպիսը հայտնվեց պերեստրոյկայի թանձր վիճակում։ Շուտով նրա ընկեր Ալեքսանդր Լիպնիցկին (Բրեժնևի անձնական թարգմանիչ Վադիմ Սուխոդրևի խորթ որդին) նրան ներկայացրեց այն ժամանակվա ռոք երեկույթին: Սկզբում նա գլխավորեց Interchance փառատոնի տնօրինությունը՝ դանդաղ ուսումնասիրելով հայրենական շոու բիզնեսի կուլիսային ու թաքնված աղբյուրները և շուտով սկսեց արտադրել հայրենական երաժշտական կատարողներ։
Յուրի Շմիլևիչը չափազանց անկեղծորեն ուրվագծեց իր հավատը. «Արվեստագետի առաջխաղացումը պրոդյուսերի ֆունկցիոնալ պարտականությունն է: Եվ այստեղ ցանկացած միջոց լավ է: Դիվանագիտության, կաշառակերության, սպառնալիքների կամ շանտաժի միջոցով». Նա հենց այդպես վարվեց՝ ստանալով «շոուբիզնեսի շնաձուկ» մականունը։
Շոու բիզնեսում հաջողության հասնելու նրա բանաձևը. «Արդյունքը կատարողի տաղանդի, պրոդյուսերի տաղանդի, երկուսի ծախսած ժամանակի, ներդրած գումարի, փոխադարձ ցանկության և բախտի արդյունքն է»։.
Կային շատ անհայտ երաժշտական կատարողներ, ովքեր երազում էին դուրս գալ մեծ բեմ: Այզենշպիսը փնտրում էր նրանց, ովքեր կարող էին կեռացնել հեռուստադիտողին, ովքեր գոնե քիչ թե շատ գրավիչ ռեպերտուար ունեին։ Նախ լրատվամիջոցներով, հիմնականում հեռուստատեսությամբ, նա նրանց գովազդեց ու հայտնի դարձրեց, իսկ հետո հյուրախաղեր կազմակերպեց։
Վիկտոր Ցոյ
1988թ.-ին բանտից ազատվելուց հետո Յուրին աշխատանքի է անցնում ստեղծագործական միավորումԿոմսոմոլի քաղաքային կոմիտեի կողմից ստեղծված «Պատկերասրահ». Սկզբում Այզենշպիսը կազմակերպում էր երիտասարդ տաղանդավոր կատարողների համերգներ։ 1989 թվականին նա դարձավ Kino խմբի պաշտոնական պրոդյուսերը, որից հետո խումբը արագորեն հասավ ժողովրդականության նոր մակարդակի։
Այզենշպիսի հետ համագործակցության մեկնարկի ժամանակ Kino խումբն արդեն բավականին հայտնի էր։ Կրեատիվ և կոնցեպտուալ առումով ամենահաջող ալբոմը՝ «Blood Type», արդեն ձայնագրվել և միքսվել էր տանը, որից հետո, ըստ քննադատների, Ցոյին առնվազն 2 տարի ոչինչ չէր կարող գրել։ Հետևաբար, Կինոյի հետ աշխատելը նաև Յուրի Շմիլևիչին բերեց արտադրական գործունեության նոր աստղային մակարդակի և թույլ տվեց նրան հեղինակություն վաստակել իր բիզնեսում:
«Ազատ արձակվելուց հետո առաջին անգամ աշխատեցի ստեղծագործական երիտասարդական միությունում։ Անձրևից հետո սնկերի նման նրանք սկսեցին հայտնվել բոլոր տեսակի կոմսոմոլի և խորհրդային կազմակերպությունների դաշտերում։ Դա մի տեսակ տանիք էր։ «Մենեջեր» հասկացությունը դեռ չէր հայտնվել։
Իմ առաջին գործողություններից էր Լենինգրադյան ռոք խմբերի համերգի կազմակերպումը։ Նրանք այն ժամանակ ելույթ ունեցան հիմնականում մշակութային օջախներում, և ես նրանց տարա մեծ բեմ։
Եվ այսպես, ես հանդիպեցի Վիկտոր Ցոյին։ Սկզբունքորեն սա պատահականություն չէ։ Ես ինքս գտա նրան ու համոզեցի, որ աշխատի ինձ հետ, համոզեցի, որ երաժշտության մեջ պատահական մարդ չեմ։ Նա պատմեց ինձ, թե ինչ է ապրել։ Սա ինչ-որ կերպ ազդեց նրա վրա, թեև ես բոլորովին անծանոթ էի նրա համար, և Վիկտորն այն մարդը չէ, ով հեշտությամբ կապ է հաստատում։
Մեր ծանոթությունը վերածվեց ընկերության։ Հետո ընկերությունը վերածվեց ստեղծագործական միության։ Չեմ ուզում ավելորդ դափնիներ վերագրել ինձ. Իհարկե, Ցոյին ու Կինո խմբին հայտնի էին մինչ մեր հանդիպումը։ Բայց նրանք հայտնի են Լենինգրադի նկուղային ռոքի երկրպագուների շրջանում: Եվ ես որոշեցի նրանից ռոք աստղ սարքել։ Եվ դա հաջողություն էր: Աշխատանքներն իրականացվել են ռադիոյով և մամուլով։ Հեռուստատեսությամբ Ցոյն առաջին անգամ հայտնվեց «Վզգլյադ» ծրագրում, որն այնուհետև դիտեց ամբողջ երկիրը: Ազատ արձակումն արել է Մուկուսևը։ Ես համոզեցի նրան, որ միլիոնավոր դեռահասներ այժմ Չոյի կարիքն ունեն:
Ներքին առումով Ցոյը շատ հետաքրքիր անձնավորություն է՝ ի տարբերություն ուրիշների։ Նրա վրա մեծ ազդեցություն է թողել երկրորդ կինը։ Նա էսթետ է, կինոյի շրջանակներից և շատ օգտակար է եղել նրան: լավ ընկեր. Կարծում եմ՝ նա նույնպես շատ բան արեց լայն զանգվածներին հայտնի կերպար ստեղծելու համար։ Նա սոված, զայրացած Ցոյից դարձավ ազդեցիկ ու խորհրդավոր։ Այդպես ես ճանաչեցի նրան՝ հասուն կատարողին, ով արդեն նկարահանվել էր «Ասսա»-ում։ Եվ կարողացա օգնել նրան վերածվել գերաստղի, կամ գուցե նույնիսկ ավելին»:.
հետո ողբերգական մահ 1990 թվականին Ցոյին Այզենշպիսը թողարկում է Կինո խմբի վերջին «Black Album»-ը։ Ավելին, հետխորհրդային պատմության մեջ առաջին անգամ նա դա անում է անկախ ձայնագրությունների շուկայում բացարձակ մենաշնորհատերից՝ «Մելոդիա» ընկերությունից՝ դրա համար 5 միլիոն ռուբլու վարկ վերցնելով։ Հետմահու ալբոմտպագրվել է 1 200 000 տպաքանակով և Յուրի Շմիլևիչին բերել 24 միլիոն ռուբլի։
«Տեխնոլոգիա» (1991-1992 թթ.)
Այզենշպիսի կարիերայի հաջորդ փուլը «Տեխնոլոգիա» խումբն էր։ Եվ եթե «Կինոն» իր հետ աշխատելու սկզբում արդեն ուներ որոշակի նախնական արագություն, ապա պրոդյուսերը «Տեխնոլոգիայի» հաջողությունը գործնականում «զրոյից» քանդակեց՝ լինելով արդեն փորձառու քանդակագործ։
«Իմ երկրորդ նախագիծը՝ «Տեխնոլոգիա»-ն, ցույց տվեց, որ կարելի է սովորական, միջին տաղանդի տղաներին վերցնել և նրանցից աստղեր ստեղծել: Ես հիմնականում զբաղվում էի սիրողական ներկայացումներով։ Բազմաթիվ խայտաբղետ անսամբլների թվում էր Bioconstructor խումբը, որը հետագայում բաժանվեց երկու ենթախմբի։ Մեկը կոչվում էր «Բիո», մյուսը դեռ նոր էր յուրացնում իր երաժշտական կոնցեպտը։ Ընդամենը երկու-երեք երգ կարելի էր ցուցադրել։ Սրանք այն երգերն են, որոնք ինձ դուր են եկել: Երևի միայն ես էի, որ հավանեցի, քանի որ նրանց մասնակցությամբ համերգները երկու-երեք հարյուրից ոչ ավելի մարդ էին գրավում։ Բայց ես նրանց մեջ հեռանկար էի զգում։
Նախ, ես նրանց մեջ վստահություն ներարկեցի իրենց կարողությունների նկատմամբ. տեսեք, տղերք, դուք ինձ հետ եք աշխատում, դուք արդեն աստղեր եք։ Այս վստահությունը նրանց հնարավորություն տվեց ազատագրվել։ Եվ երբ ստեղծագործող մարդը հանգստանում է, նա ուժի ալիք է ունենում, նա սկսում է իրական բան ստեղծել: Նրանք նույնպես։ 4 ամիս հետո նրանք դարձան տարվա խումբ և պահպանեցին ամենաբարձր վարկանիշը ամբողջ ընթացքում, երբ միասին աշխատեցինք։ Այժմ նրանց ժողովրդականությունը նվազում է։ Դրա համար կան բազմաթիվ օբյեկտիվ պատճառներ, այդ թվում, կարծում եմ, մեր բաժանումը: Այսպիսով, նույնիսկ առանց տաղանդավոր պրոդյուսերի գերաստղն այսօր ոչինչ չի կարող անել:
Կարելի է ասել, որ շոու-բիզնեսն արդեն ձևավորված արդյունաբերություն է` նույն արդյունաբերությունը, ինչ ավտոարտադրությունը կամ երկաթաձուլությունը։ Այստեղ էլ կա իր տեխնոլոգիան ու իր օրենքները»։.
Ovation մրցանակ
1992 թվականին Այզենշպիսը ստացավ Ovation մրցանակը որպես երկրի լավագույն պրոդյուսեր։ Իսկ այս տարվանից մինչև 1993 թվականը եղել է «Moral Code», «Young Guns» խմբերի պրոդյուսերը, երգչուհի Լինդա։
«Երիտասարդ հրացաններ» (1992-1993)
«Կենցաղային Guns’n’Roses»-ի կարճ պատմությունը, ինչպես նրանց անվանում էին մամուլում, հավասարապես ուսանելի և բնորոշ է ինչպես երաժիշտների, այնպես էլ պրոդյուսերների համար: Մի քանի վառ հիթ թողարկելով՝ խումբը պարզապես պայթեց անդամների ներքին առճակատումից։ «Young Guns»-ի երաժիշտներից յուրաքանչյուրը ցանկանում էր առաջնորդ լինել, նրանք անընդհատ վիճում էին, կռվում և ջարդում գործիքները: Ես մեղավոր էի, որ ժամանակին չխանգարեցի նրանց»։.
Լինդա (1993)
1993 թվականին Այզենշպիսը Յուրմալայի բեմում նկատեց երիտասարդ տաղանդավոր կատարող Սվետլանա Գայմանին և օգնեց երգչուհուն առաջին քայլերն անել մեծ բեմում։ Շուտով երգչուհի Լինդա անունը հայտնի է դառնում ինչպես հանդիսատեսին, այնպես էլ երաժշտական շրջանակներում։ Այս պահին հայտնվեցին «Non-Stop», ես ուզում եմ քո սեքսը և առաջին հիթը «Խաղում եմ կրակի հետ» (որի համար Ֆյոդոր Բոնդարչուկը նկարահանել է երգչի առաջին տեսահոլովակը): Նկարչի և պրոդյուսերի համագործակցությունը տևել է մեկ տարուց էլ պակաս, որից հետո նրանք ստեղծագործական ուղիներառանձնացված. Կոմպոզիտոր Մաքսիմ Ֆադեևին բերեցին «Կրակի հետ խաղալու» դասավորությունը փոխելու համար, ով այնուհետև որոշ ժամանակ երաժշտություն էր գրում Լինդայի համար:
Վլադ Ստաշևսկի (1993-1999)
90-ականների կեսերի սեքս խորհրդանիշ, բոլոր տարիքի աղջիկների սիրելի Վլադ Ստաշևսկին, Յուրի Այզենշպիսի հետ համագործակցությամբ, թողարկեց 5 ալբոմ, որոնցից յուրաքանչյուրը դարձավ. ազգային բեսթսելեր. Յուրին և Վլադը ծանոթացել են Master գիշերային ակումբում, որտեղ ելույթ է ունեցել Այզենշպիսի կողմից արտադրված Young Guns խումբը։ Յուրի Շմիլևիչը կուլիսների հետևում լսեց Վիլլի Տոկարևի և Միխայիլ Շուֆուտինսկու երգերը, որոնք հնչում էին անլար դաշնամուրի վրա և հարցրեց, թե որտեղ է նա սովորում երաժշտություն: Արդյունքում նրանք հեռախոսահամարներ են փոխանակել, իսկ որոշ ժամանակ անց Այզենշպիսը զանգահարել է Վլադին ու պայմանավորվել։ Հասնելով տեղ՝ Ստաշևսկին հանդիպեց Վլադիմիր Մատեցկիին։ Յուրի Շմիլևիչի հետ նրանք Ստաշևսկու համար լսումներ կազմակերպեցին, և մեկ շաբաթվա ընթացքում նրա երգացանկի առաջին երգը պատրաստ էր։ Այն կոչվում էր «Ճանապարհներ, որոնք մենք քայլում ենք»: Ստաշևսկու առաջին ելույթը հանրությանը տեղի է ունեցել 1993 թվականի օգոստոսի 30-ին Աջարիայի փառատոնում։
«Love Doesn’t Live Here Anymore» դեբյուտային ալբոմը դարձավ նորաստեղծ «Aizenshpis Records» ընկերության առաջին թողարկումը։ 1996 թվականին Ստաշևսկու երրորդ «Վլադ-21» ալբոմը միայն առաջին շաբաթվա ընթացքում վաճառվեց 15000 օրինակով, ինչը աստղաբաշխական ցուցանիշ էր շատ երիտասարդ ռուսական CD շուկայի համար: Նույն տարում կատարողը բարձրանում է մեկ այլ, անսովոր աղյուսակի վերևում. ամսագրի փորձագետը նրան ճանաչում է որպես տարվա «ամենապիրատ» արտիստ: 1997 թվականին ԱՄՆ Սենատի հրավերով Վլադ Ստաշևսկին տալիս է մենահամերգԲրուքլինի այգում ավելի քան քսան հազար մարդու աչքի առաջ։
Այլ նախագծեր և ձեռքբերումներ շոու բիզնեսում
1994 թվականին Յուրին միջազգայինի կազմակերպիչներից էր երաժշտական փառատոն«Արևոտ Աջարիա». Մասնակցել է Star Award-ի հիմնադրմանը։
Հիմնվելով դրա արդյունքների վրա ստեղծագործական գործունեություն 1995 թվականին Այզենշպիսը կրկին արժանացել է Ovation մրցանակին։
Այնուհետև նա եղել է երգչուհի Ինգա Դրոզդովայի (1997), երգչուհի Կատյա Լելի (1997), երգչուհի Նիկիտա (1998-2001), երգչուհի Սաշայի (1999-2000) և «Դինամիտ» խմբի (2001) պրոդյուսերը:
2001 թվականին Յուրի Այզենշպիսը հրավիրվել է այդ պաշտոնը զբաղեցնելու Գլխավոր տնօրենայն ժամանակվա ամենամեծ պրոդյուսերական ընկերությունը՝ Media Star-ը:
Այզենշպիսի վերջին նախագիծը Դիմա Բիլանն է (2002):
Յուրի Այզենշպիսի տարբեր դերերը
2005 թվականին նա փոքրիկ դեր է խաղացել «Գիշերային պահակ» ֆիլմում։ Նա իրեն դրսևորեց նաև որպես գրող՝ դառնալով հեղինակ ինքնակենսագրական գիրք«Լուսավորելով աստղերը»
Անձնական կյանքի
Յուրին ուներ կին՝ Ելենա Լվովնա Կովրիգինա, ում հետ նա ապրում էր քաղաքացիական ամուսնության մեջ և 1993 թվականին ունեցավ որդի՝ Միխայիլը։
Մահ
Յուրի Այզենշպիսը մահացել է 2005 թվականի սեպտեմբերի 20-ին սրտի կաթվածից 60 տարեկան հասակում։ Նրան թաղել են Մոսկվայի մոտ՝ Դոմոդեդովոյի գերեզմանատանը։