Վ. Վասնեցովի, որպես ռուսական գեղանկարչության հեքիաթային ժանրի առաջամարտիկի ձևավորման կարևոր փուլերից մեկը արդյունաբերող և բարերար Սավվա Մամոնտովի կողմից 1880 թվականին Դոնեցկի երկաթուղու խորհրդի համար երեք նկարների պատվերն էր։ Այդ նկարներից մեկը «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրն է»։ Ինչպես Թռչող գորգը, այն կրում էր այլաբանական նշանակություն և անձնավորում էր Դոնբասի աղիքներում թաքնված հարստությունները: Թեև ի վերջո խորհուրդը հրաժարվել է գնել նկարները, սակայն Մամոնտով եղբայրները գնել են դրանք։ Եվ 1884 թվականին Վասնեցովը կրկին դիմեց այս սյուժեին՝ մի փոքր լրացնելով սկզբնական տարբերակը։ Այս նկարը ձեռք է բերել կոլեկցիոներ և բարերար Ի.Տերեշչենկոն։
Նկարի սյուժեն հիմնված է ռուսական ժողովրդական «Ստորգետնյա թագավորություններ» հեքիաթի վրա։ Նրա խոսքով՝ Իվան Ցարևիչը և նրա եղբայրները փնտրում էին իրենց մորը՝ Անաստասիա Գեղեցկուհուն, որին առևանգել էր Ռավեն Վորոնովիչը։ Դա անելու համար նա պետք է անցներ ընդհատակ, որտեղ հանդիպեց անդրաշխարհի թագավորությունների՝ պղնձի, արծաթի և ոսկու արքայադուստրերին: Հաղթելով չարագործին, հերոսը նորից հավաքվեց վերևում իր մոր և երեք արքայադստեր հետ միասին: Բայց նրա եղբայրները, տեսնելով գեղեցկուհուն, մտափոխվեցին Իվանից դուրս քաշելու և պարանը կտրելու մասին։ Հենց այս պահն է պատկերել Վասնեցովը։ Նկարի առաջին տարբերակում պատկերված են միայն իրենք՝ արքայադուստրերը, իսկ 1884 թվականի տարբերակում կան նաև երկու եղբայրներ, որոնք խոնարհվում են գեղեցկուհիների առաջ։
Իր ծրագրին հաճոյանալու համար նկարիչը արծաթե և պղնձե արքայադստերը փոխարինեց ածուխով և թանկարժեք քարերով: Այս երեք գեղեցիկ աղջիկները, փայլելով իրենց հանդերձանքի գեղեցկությամբ, դարձան նկարի հերոսները։ Կենտրոնում արքայադուստրն է Թանկարժեք քարերը։ Նրա վեհ կեցվածքը և բարձր պահած հպարտ գլուխը խոսում են ազնվական ծագման մասին։ Նա գեղեցիկ դեմք ունի՝ վառվող կարմրաներկ, սև հոնքեր, կարմիր շրթունքներ: Ապշեցուցիչ է նաև նրա հանդերձանքը. թանկարժեք զգեստ՝ ասեղնագործված շքեղ զարդանախշով՝ զմրուխտ, վարդագույն, փիրուզագույն, կարմիր և դեղին, կրծքավանդակի վրա լրացված հսկայական ուլունքներով և ադամանդների թագով:
Նրա ձախ կողմում կանգնած է ոսկեգույն շողոքորթ զգեստով վեհաշուք Ոսկի Արքայադուստրը: Նրա զգեստի բարդ նախշը լրացվում է գոհարների հարուստ ցրվածությամբ, որոնք զարդարում են զգեստի թեւերն ու ծայրերը: Թագավորական գլխին թանկարժեք քարերի փայլով փայլում է կոկոշնիկի թագը։ Բայց նրա գեղեցիկ դեմքը տխուր է, կարոտը զգացվում է նրա իջեցրած աչքերում։ Չնայած, ինչ-որ մեկին թվում է, թե Ոսկի Արքայադուստրը դեմքի ամբարտավան արտահայտություն ունի։
Իր վեհաշուք քույրերից մի փոքր հեռու կանգնած է երկչոտ ածուխի արքայադուստրը: Նրա հանդերձանքը համեստ է, չունի քույրերի խալաթների հավակնոտությունն ու շքեղությունը։ Պարզ, բայց նրբագեղ սև բրոշադ զգեստ, ուսերին թափվող փայլուն սև մազեր, ձյունաճերմակ դեմքին տխրություն՝ նկարիչը նրան դարձրեց իր հերոսուհիներից ամենամարդկայինը: 1881 թվականի տարբերակում ածուխի արքայադուստրը ձեռքերը միասին է պահում, ինչն էլ ավելի ողբերգական է դարձնում նրա կերպարը, քանի որ ըստ հեքիաթի սյուժեի, նրա նախատիպը Իվան Ցարևիչի սիրելին էր։ Նկարի երկրորդ տարբերակում Վասնեցովը փոխել է ձեռքերի դիրքը՝ դրանք դնելով մարմնի երկայնքով՝ տալով կրտսեր արքայադստեր կերպարին հանգստություն և վեհություն։ Հետին պլանում սև ժայռերի բլոկները, կարմիր մայրամուտի երկինքը նկարին տալիս են մոնումենտալություն: Իսկ երկրի ու երկնքի հակապատկեր համադրությունը, որի դեմ ցուցադրված են առևանգված արքայադուստրերը, ընդգծում է հերոսուհիների անհանգստությունն ու հուզմունքը։
Վասնեցովին հիշում ենք դպրոցից հայտնի «Երեք հերոս» և «Իվան Ցարևիչ գորշ գայլի վրա»։ Իսկ այսօր ուշադրություն դարձնենք վարպետի ոչ այնքան հայտնի, բայց շատ հետաքրքիր ստեղծագործությանը` «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը»: Հավատացեք ինձ, նա մեզ զարմացնելու բան ունի:
Սավվա Մամոնտով
Ինչ-որ տեղ տարօրինակ է, որ մեծ արվեստագետները, որոնց աշխատանքները կարելի է տեսնել լավագույն թանգարաններում, աշխատել են պատվերով։ Պետք է, վաստակել, գրել է նույնիսկ գրասենյակներ և բնակարաններ զարդարելու համար։ Ինչ-որ կերպ չի տեղավորվում: Այդուհանդերձ, դա այդպես է, և հենց այսպիսի հերթականությամբ է կապված այս զարմանալի պատկերի պատմությունը։
Այսպիսով, Վիկտոր Վասնեցովը ընկեր ուներ՝ Սավվա Մամոնտովը։ Եվ պետք է ասեմ, որ դա այն ժամանակ հայտնի (և դեռ արվեստասեր) ձեռներեց և բարերար էր։ Սա նշանակում է, որ նա արտիստներին աջակցել է «անվճար, այսինքն՝ իզուր»։
Ահա նա, Սավվա, տեսնում եք, - ազդեցիկ կերպով նստում է բազմոցին Ռեպինի նկարում: Գրեթե նոր ռուսերեն. Իսկ ով գիտի, թե ինչ կլիներ ռուսական արվեստի հետ, եթե չլիներ Սավվան, Տրետյակովյան պատկերասրահում հաստատ ավելի քիչ կտավներ կլինեին։ Թեև, իհարկե, դեռևս կային, իհարկե, ինքը՝ Տրետյակովը և այլ հովանավորներ, բայց հարցը դա չէ։ Սավվայի նշանակությունը արվեստի համար չի կարելի գերագնահատել,- ահա թե ինչ էի ուզում ասել:
Սավվան շատ էր ցանկանում աջակցել իր ընկերոջը՝ նկարիչ Վասնեցովին, նրան լավ հանձնարարություն տալով։ Նա եկել է Դոնեցկի երկաթուղու ղեկավարությանը, որի անդամն է եղել, և գործընկերներին համոզել է, որ իրենց գրասենյակի լավագույն զարդարանքը լինելու է Վիկտոր Միխայլովիչի աշխատանքը։ Նրանք սեղմեցին ձեռքերը, և Վասնեցովը ուրախությամբ անցավ գործի։
Այստեղ պետք է նշել, որ Վիկտորը հեքիաթների ու ռուսական բոլոր տեսակի ստեղծագործությունների մեծ սիրահար էր և պատվերին շատ կրեատիվ էր մոտենում։ «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը», ի դեպ, պատվերի միակ նկարը չէին, կար ևս մի քանիսը ՝ «Թռչող գորգը» և «Սկյութների ճակատամարտը սլավոնների հետ»: Եվ բոլոր նկարները, ինչպես կարող եք կռահել, շատ կախարդական են ստացվել։ Եվ դրանք լավ կլինեին ... դասագրքի համար, օրինակ, կամ գոնե պատկերասրահի համար: Բայց ոչ գրասենյակ, որտեղ լուրջ մարդիկ լուծում էին լուրջ խնդիրներ։ Այդպես էին հաշվում հաճախորդները, և հրաժարվում էին նկարներ գնել: 
Դե, Սավվան պետք է որոշեր հարցը։ Նկարները գնել է հովանավորի ընտանիքը։
Բայց ավելի մանրամասն կանգ առնենք «Երեք արքայադուստրերի» վրա։ Ինչ հետաքրքիր միտք ծնվեց նկարչի գլխում. Այդ ժամանակ Դոնբասում սկսեցին հանքանյութեր արդյունահանել՝ ոսկի, թանկարժեք քարեր և ածուխ։ Նման հեքիաթ կա՝ «Ստորգետնյա թագավորություններ», հենց դա է հիմք ընդունել Վասնեցովը՝ ավելացնելով ածխի արքայադստերը։ Այսինքն՝ իր նկարում նա այսպիսի հետաքրքիր պատկեր է արել այս շրջանի հարստության մասին՝ դրանք պատկերելով հոնորարի տեսքով։ Պարզապես նայեք այս կանանց՝ ոսկի, թանկարժեք քարեր և ածուխ: Սա նկար չէ, այլ մի ամբողջ ներկայացում։
Ըստ երևույթին, այդպես է մտածել Վասնեցովը (և ոչ միայն), և 884 թվականին ստեղծել է այս ստեղծագործության երկրորդ տարբերակը՝ չնչին փոփոխություններով։ Այն ձեռք է բերել Կիևից մի բարերար և կոլեկցիոներ Տերեշչենկոն:
Այժմ «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարը զարդարում է Տրետյակովյան պատկերասրահի պատերը, և նրանց, ովքեր ապրում են Մոսկվայում կամ այցելում են մայրաքաղաք, ես խորհուրդ եմ տալիս ավելի մանրամասն դիտարկել «աղջիկներին»:
Այդ աշխատանքն իրականացրել է Վիկտոր Միխայլովիչ Վասնեցովը՝ այն ժամանակ կառուցվող Դոնեցկի երկաթուղու խորհրդի նախագահ Ս.Մամոնտովի հրամանով։ Գաղափարի հիմքում ընկած էր այն փաստը, որ հեքիաթային թեմայի միջոցով կտավը պետք է արտացոլի ռուս ժողովրդի պատկերացումները Դոնբասի խորը երկրային աղիքներում կուտակված անթիվ հարստությունների մասին։
Ժողովրդական հեքիաթի սկզբնական սյուժեն փոխեց Վասնեցովը։ Երկու գլխավոր արքայադուստրերը մնացին տեղում՝ ոսկի և թանկարժեք քարեր։ Արդյունաբերողներին հաճոյանալու համար կտավի վրա հայտնվեց մեկ այլ կերպար՝ ածուխի արքայադուստրը։
Կտավի վրա պատկերված են երեք աղջիկներ, որոնցից երկուսը անձնավորում են ոսկին և թանկարժեք քարերը՝ հագած համապատասխան գույների հարուստ զարդարված հին ռուսական հանդերձանքներով: Երրորդին վրայից գցված է մի պարզ սև զգեստ, ձեռքերը գունատ են ու բաց, մազերը ուղղակի բաց են ու փռված ուսերին։
Նկատելի է, որ ածուխի արքայադստեր մեջ չկա այն գոռոզությունը, որ մյուս հերոսուհիների մոտ, սակայն, նա նույնքան գրավիչ է, որքան մնացածը։ Այս նկարի 1884 թվականի հրատարակության մեջ Վասնեցովը փոխեց սև զգեստով աղջկա ձեռքերի դիրքը՝ դրանք դնելով մարմնի երկայնքով, մինչդեռ մյուս աղջիկները ձեռքերը թողեցին համեստորեն փակված առջևում, ինչը նրանց կեցվածքին մեծ վեհություն էր հաղորդում:
Նկարի ֆոնին մայրամուտի երկինքը կարմիր է դառնում, աղջիկները շրջապատված են մուգ ժայռերի կույտերով։ Բնօրինակ տարբերակը գրելիս հեղինակը սև երանգների հետ մեկտեղ օգտագործել է դեղնանարնջագույն գունապնակ։ 1884 թվականի կտավը լի է ավելի հագեցած գույներով, ներկապնակը տեղափոխվում է կարմիր երանգներ։ Նաև նկարի ներքևի աջ անկյունում հեղինակը ավելացրել է երկու շապիկներով երկու գյուղացիների՝ խոնարհվելով արքայադուստրերի առաջ։
Սակայն, ի վերջո, երկաթուղու վարչությունը հրաժարվել է գնել նկարը, ուստի այն գնել է անմիջական պատվիրատուն՝ Ս.Մամոնտովը։
Վասնեցովի «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարի նկարագրությունից բացի, մեր կայքը պարունակում է տարբեր նկարիչների նկարների շատ այլ նկարագրություններ, որոնք կարող են օգտագործվել ինչպես նկարի վրա էսսե գրելու պատրաստման, այնպես էլ պարզապես նկարի համար: ավելի ամբողջական ծանոթություն անցյալի նշանավոր վարպետների աշխատանքին.
|
«Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարը 1880 թվականին Վիկտոր Վասնեցովին պատվիրել է արդյունաբերող և բարերար Սավվա Մամոնտովը։
1882 թվականին Սավվա Մամոնտովը կառուցեց Դոնեցկի ածխի երկաթգիծը։ Բարերարը որոշել է նոր ձեռնարկության խորհրդի գրասենյակը զարդարել երիտասարդ տաղանդավոր նկարիչ Վիկտոր Վասնեցովի նկարներով։ Պայմանագրի արդյունքում Վասնեցովը հատուկ Մամոնտովի համար գրեց երեք ստեղծագործություն՝ «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրեր», «Թռչող գորգ» և «Սկյութների ճակատամարտը սլավոնների հետ»։
«Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարի հիմքում ընկած է «Ստորգետնյա թագավորությունները» հեքիաթը։ Կտավը, ըստ հեղինակի մտադրության, պետք է անձնավորեր Դոնբասի աղիքների հարստությունը։ Բայց խորհրդի անդամները չեն ընդունել Վասնեցովի աշխատանքը։ Նրանք հեքիաթի թեման համարել են գրասենյակային տարածքին անհարիր։
1884 թվականին Վասնեցովը գրել է նկարի մեկ այլ տարբերակ՝ մի փոքր փոխելով կոմպոզիցիան և գույնը։ Նկարը ձեռք է բերել Կիևի կոլեկցիոներ և բարերար Իվան Տերեշչենկոն։Նոր տարբերակում ածուխի արքայադստեր ձեռքերի դիրքը փոխվել է, այժմ դրանք պառկած են մարմնի երկայնքով, ինչը կերպարին տվել է հանգստություն և վեհություն։
Մամոնտովի որդի Վսևոլոդը հիշեց այս նկարները. «Առաջին նկարը պետք է պատկերեր Դոնեցկի շրջանի հեռավոր անցյալը, երկրորդը` ճանապարհորդելու առասպելական միջոց, իսկ երրորդը` ոսկու, թանկարժեք քարերի և ածուխի արքայադուստրերը` հարստության խորհրդանիշ: արթնացած շրջանի աղիքներից»։
Այսպես հագնված Ռուսաստանում
Նկարիչը միշտ ուշադիր է եղել պատմության նկատմամբ և, նախքան նկար նկարելը, ուշադիր ուսումնասիրել է դարաշրջանի կյանքը։ Վիկտոր Վասնեցովը գիտեր տարազների բոլոր բարդությունները: Նա երկու ավագ արքայադուստրերի հագցրեց ռուսական ժողովրդական տարազներ։
Ոսկե արքայադուստրը պատկերված է ֆերյազ հագած։ Հագուստի այս տեսակը՝ թեւերով մինչև հատակը, որտեղ թեւերի համար բացվածքներ կան, տարածված էր նախապետրինյան Ռուսաստանում։ Գլխին ունի կրոնա՝ գլխազարդ, որը կարող էին կրել միայն չամուսնացած աղջիկները (գլխի գագաթը բաց էր մնում, ինչն անընդունելի էր ընտանեկան կնոջ համար): Սովորաբար կրոնը հարսանեկան զգեստի տարր էր:
Թանկարժեք քարերի արքայադուստրը, ինչպես Ոսկե արքայադստերը, հագած է ֆերյազ, որի տակ երկար մետաքսե վերնաշապիկ է։ Նրա ձեռքերին օպիաստյա է՝ ռուսական ազգային տարազի տարր, իսկ գլխին՝ ցածր թագ։
Նշենք, որ Ռուսաստանում տարեց սպասուհիները իրավունք չունեին կրելու ամուսնացած կանանց հագուստ։ Աղջիկների նման հյուս էին հյուսում, գլուխները շարֆով ծածկում։ Նրանց արգելված էր կոկոշնիկ, կաչաղակ, ռազմիկ հագնել, պոնյովա հագնել։ Նրանք կարող էին քայլել միայն սպիտակ վերնաշապիկով, մուգ սարաֆանով և բիբիով։
Հագուստի զարդը շատ բան կարող էր պատմել դրա տիրոջ մասին։ Այսպես, օրինակ, Վոլոգդայի շրջանում հղի կանանց վերնաշապիկների վրա ծառ էր պատկերված։ Հավն ասեղնագործվում էր ամուսնացած կանանց հագուստի վրա, սպիտակ կարապները՝ չամուսնացած աղջիկների վրա։ Կապույտ սարաֆան կրում էին հարսանիքի պատրաստվող չամուսնացած աղջիկները կամ տարեց կանայք։ Բայց, օրինակ, կարմիր սարաֆան կրում էին նրանք, ովքեր նոր էին ամուսնացել։ Ինչքան շատ ժամանակ անցավ հարսանիքից հետո, այնքան կինը ավելի քիչ կարմիր էր օգտագործում իր հագուստի մեջ։
Կրտսեր արքայադուստրը
Ռուս տարեց գեղեցկուհին չէր կարող գրկաբաց ու չծածկված գլխով ներկայանալ հանրությանը. Բայց նկարում կրտսեր արքայադուստրը պատկերված է կարճ թեւերով ժամանակակից զգեստով։ Նրա ձեռքերը մերկ են: Սա քարածուխի արքայադստեր կերպարն է՝ «սև ոսկի», որն այն ժամանակ ապահովում էր գնացքների շարժը։
Արքայադուստրերի հագուստին հակադրելով՝ նկարիչը ցանկացել է ընդգծել, որ ածխի օգտակար հատկությունները մարդկությունը հայտնաբերել է միայն վերջերս։ Այս հանքանյութը վերաբերում է ներկային և ապագային, մինչդեռ ոսկին և թանկարժեք քարերը վերաբերում են անցյալին:
1883-1884 թվականներին Իվան Տերեշչենկոն պատվիրեց նկարի մեկ այլ տարբերակ, որում նկարիչը պատկերում է Իվան Ցարևիչի եղբայրներին՝ ապշած արքայադուստրերի գեղեցկությամբ։ Վասնեցովը համատեղում է հեքիաթի տարբեր մեկնաբանություններ. Մեկում Իվանը լեռներում հանդիպում է արքայադուստրերին, իսկ մյուսում՝ պարանով իջնում է զնդան, որի մի հատվածը նկարված է նկարի ներքևի աջ անկյունում։ Եղբայրները նրան սպասել են երեսին և ազդանշանով մեծացրել են արքայազնին, մորն ու ազատ արձակված գերիներին։
«Ես սիրահարվեցի սևին»
Վիկտոր Վասնեցովի եղբայրը՝ Ապոլինարիսը, նույնպես նկարիչ, նրան գրել է XII ճանապարհորդական ցուցահանդեսի մասին, որտեղ ներկայացված էր նկարի երկրորդ տարբերակը.
«... Ես պետք է ծանոթանայի, թե ինչպես է հասարակությունը վերաբերվում ձեր նկարին։ Անկասկած, այն տպավորություն է թողնում և դուր է գալիս շատերին, բայց բովանդակությունը վնասված է, և ես ստիպված էի մի քանի անգամ մտնել սյուժեի բացատրությունների մեջ։ Ինչ վերաբերում է անձամբ ինձ, ես պարզապես սիրահարվեցի մի սեւամորթ աղջկա, սիրելի ու ոսկեգույն, բայց մի քիչ հպարտ; Վերջինիս վրայի հագուստը, իմ կարծիքով, այնպես է արված, որ ցուցահանդեսում չկա ոչինչ, որը կարելի է համեմատել գրության լայնության և բնականության առումով…» (Վիկտոր Վասնեցով»: Նամակներ. Օրագրեր. Հուշեր» )
1880-1881 թվականներին Սավվա Մամոնտովը Վիկտոր Վասնեցովին պատվիրեց երեք նկար Դոնեցկի երկաթուղու վարչության գրասենյակի համար։
Վասնեցովը գրել է «Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը», «Թռչող գորգը» և «Սկյութների ճակատամարտը սլավոնների հետ»։ Նկարի հիմքում վերցված է հեքիաթը։ «Ստորգետնյա թագավորության երեք արքայադուստրերը» նկարը անձնավորում է Դոնբասի աղիքների հարստությունը, որի համար հեքիաթի սյուժեն փոքր-ինչ փոխված է. այն պատկերում է ածուխի արքայադստերը:
Վիկտոր Վասնեցով.
Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրեր.
1879. Առաջին տարբերակը. Կտավ, յուղաներկ։ 152,7 x 165,2.
Տրետյակովյան պատկերասրահ, Մոսկվա, Ռուսաստան։
Խորհրդի անդամները Վասնեցովի աշխատանքը հեքիաթային թեմայով չեն ընդունել որպես գրասենյակային տարածքի համար անհարիր։ 1884 թվականին Վասնեցովը գրել է նկարի մեկ այլ տարբերակ՝ մի փոքր փոխելով կոմպոզիցիան և գույնը։ Նկարը ձեռք է բերել Կիևի կոլեկցիոներ և բարերար Ի.Ն. Տերեշչենկո.
Նոր տարբերակում ածուխի արքայադստեր ձեռքերի դիրքը փոխվել է, այժմ դրանք պառկած են մարմնի երկայնքով, ինչը կերպարին տալիս է հանգստություն և վեհություն։
«Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրերը» նկարում կերպարներից մեկը՝ երրորդը՝ կրտսեր արքայադուստրը, հետագայում կզարգացվի կանացի կերպարներում։ Այս խոնարհ հպարտ աղջկա թաքնված հոգևոր տխրությունը կգտնվի թե՛ նրա դիմանկարներում, թե՛ գեղարվեստական պատկերներում։
Անդրաշխարհ
Ռուսական ժողովրդական հեքիաթ
Այն հին ժամանակներում, երբ աշխարհը լցված էր գոբլիններով, վհուկներով և ջրահարսներով, երբ կաթնային գետերը հոսում էին, ափերը դոնդող էին, իսկ տապակած կաքավները թռչում էին դաշտերով, այդ ժամանակ ապրում էր Գորոխ անունով մի թագավոր Անաստասիա Անաստասիա Գեղեցիկի հետ. նրանք ունեին երեք իշխան որդի։
Եվ հանկարծ մի մեծ դժբախտություն ցնցվեց - անմաքուր ոգին քարշ տվեց թագուհուն: Ավագ տղան ասում է թագավորին. «Հայր, օրհնիր ինձ, գնամ մորս փնտրեմ»։ Գնաց ու անհետացավ; Երեք տարի նրա մասին ոչ մի լուր կամ խոսակցություն չկար։ Երկրորդ որդին սկսեց հարցնել. «Հայրիկ, օրհնիր ինձ ճանապարհին, գուցե ինձ բախտ վիճակվի գտնել և՛ եղբորս, և՛ մորս»: Թագավորը օրհնեց. նա գնաց և նույնպես անհետացավ առանց հետքի, կարծես սուզվել էր ջրի մեջ։
Կրտսեր որդին՝ Իվան Ցարևիչը, գալիս է թագավորի մոտ. «Հայր ջան, օրհնիր ինձ ճանապարհիս, գուցե գտնեմ իմ եղբայրներին և մորս»։ -Գնա՛, տղա՛ս։
Իվան Ցարևիչը ճանապարհ ընկավ այլմոլորակայինի ուղղությամբ. Ես ձիավարեցի և նստեցի և եկա կապույտ ծովի մոտ, կանգ առա ափին և մտածեցի. «Ո՞ւր գնամ հիմա»: Հանկարծ երեսուներեք գդալներ թռան դեպի ծովը, հարվածեցին գետնին և դարձան կարմիր աղջիկներ. բոլորը լավն են, բայց մեկը լավագույնն է. մերկացել է ու նետվել ջուրը. Քանի՜, ինչքա՜ն քիչ են լողացել,- Իվան Ցարևիչը սողաց, բոլորից ավելի գեղեցիկ աղջկանից մի թև վերցրեց և թաքցրեց իր ծոցում։
Աղջիկները լողացին, ափ դուրս եկան, սկսեցին հագնվել - մեկ թև չկար: «Ահ, Իվան Ցարևիչ,- ասում է գեղեցկուհին,- տո՛ւր ինձ թաշկինակը»: «Նախ ասա, որտե՞ղ է մայրս»: - «Մայրիկդ ապրում է հորս հետ, Ռավեն Վորոնովիչի հետ: Բարձրացե՛ք ծովը, դուք կհանդիպեք մի արծաթե թռչունի` ոսկե փունջ. ուր թռչում է, դուք էլ գնացեք այնտեղ»:
Իվան Ցարևիչը նրան տվեց պարանոցը և բարձրացավ ծովը. Այստեղ հանդիպեցի եղբայրներիս, բարևեցի ու տարա ինձ հետ։
Նրանք քայլեցին ափով, տեսան արծաթե թռչուն՝ ոսկե գագաթ և վազեցին նրա հետևից։ Թռչունը թռավ, թռավ և շտապեց երկաթե սալիկի տակ, ստորգետնյա փոսի մեջ: «Դե, եղբայրներ, - ասում է Իվան Ցարևիչը, - օրհնեք ինձ հոր փոխարեն, մոր փոխարեն, ես կիջնեմ այս փոսը և կիմանամ, թե ինչպիսին է անհավատի երկիրը, մեր մայրը չկա՞»: Եղբայրները օրհնեցին նրան, նա իրեն պարանով կապեց, բարձրացավ այդ խոր փոսը և իջավ ոչ ավել, ոչ պակաս՝ ուղիղ երեք տարի; իջավ և իջավ ճանապարհով:
Քայլելով, քայլելով, քայլելով, ես տեսա պղնձե թագավորություն՝ բակում նստած էին երեսուներեք գդալով աղջիկներ, որոնք խորամանկ նախշերով սրբիչներ էին ասեղնագործում՝ քաղաքներ արվարձաններով։ -Բարև, Իվան Ցարևիչ,- ասում է պղնձի թագավորության արքայադուստրը,- ո՞ւր ես գնում, ո՞ւր ես գնում: - «Ես գնում եմ մորս փնտրելու»: - «Քո մայրը հորս հետ է, Վորոն Վորոնովիչի հետ, նա խորամանկ է և իմաստուն, նա թռավ սարերով, բլուրներով, որջերով, ամպերի միջով: Նա քեզ կսպանի, բարի՛ ընկեր, ահա մի գնդակ: դու, գնա իմ միջնեկ քրոջ մոտ, ինչ է նա քեզ կասի: Իսկ եթե վերադառնաս, մի մոռացիր ինձ:
Իվան Ցարևիչը գլորեց գնդակը և հետևեց նրան։ Նա գալիս է արծաթե թագավորություն, և այնտեղ նստում են երեսուներեք գդալ աղջնակներ: Արծաթե թագավորության արքայադուստրն ասում է. «Սելոյից առաջ ռուսական ոգին չէր երևում, չէր լսվում, բայց հիմա ռուսական ոգին դրսևորվում է քո աչքերով: Ինչի՞ մասին ես նվնվո՞ւմ, Իվան Ցարևիչ, թե՞ փորձում ես անել: ?” -Ա՜խ, կարմիր օրիորդ, ես գնում եմ մորս փնտրելու։ - «Քո մայրը հորս հետ է, Ռավեն Վորոնովիչի հետ, և նա խորամանկ է և իմաստուն, նա թռավ լեռներով, լեռներով, որջերով, ամպերի միջով: Էհ, իշխան, որովհետև նա կսպանի քեզ: Ահա: մի գնդակ քեզ համար, գնա քեզ մոտ իմ կրտսեր քրոջ մոտ - ի՞նչ կասի նա քեզ՝ առաջ գնալ, ետ վերադառնալ:
Իվան Ցարևիչը գալիս է ոսկե թագավորություն, և երեսուներեք գդալ աղջիկներ նստած են այստեղ և սրբիչներ են ասեղնագործում։ Ամեն ինչից ավելի լավ, քան բոլորը, ոսկե թագավորության արքայադուստրն այնպիսի գեղեցկություն է, որ չի կարելի ասել հեքիաթում, ոչ էլ գրել գրիչով: Ասում է. «Բարև, Իվան Ցարևիչ, ո՞ւր ես գնում, ո՞ւր ես գնում»: - «Ես գնում եմ մորս փնտրելու»: - «Քո մայրը հորս հետ է, Վորոն Վորոնովիչի հետ, և նա խորամանկ է, և ավելի իմաստուն, նա թռավ լեռներով, լեռներով, որջերով, ամպերի միջով: Էհ, իշխան, նա կսպանի քեզ: մայրդ ապրում է այնտեղ, քեզ տեսնելով՝ կուրախանա և անմիջապես կհրամայի. «Դայակ մայրեր, տղայիս կանաչ գինի տուր»։ Բայց մի՛ վերցրու, խնդրի՛ր, որ քեզ երեք տարեկան գինի տա։ պահարանում, իսկ խորտիկի համար այրված ընդերքը Դարձյալ չմոռանաք. հայրս բակում երկու անոթ ջուր ունի՝ մեկը թունդ ջուր, մյուսը՝ թույլ, տեղափոխեք դրանք տեղից տեղ և թունդ ջուր խմեք, և երբ դուք կռվեք Ռավեն Վորոնովիչի հետ և հաղթեք նրան, խնդրեք նրան միայն գավազան-փետուր»:
Երկար ժամանակ արքայազնն ու արքայադուստրը զրուցեցին և այնքան սիրահարվեցին միմյանց, որ չցանկացան բաժանվել, բայց անելիք չկար, - Իվան Ցարևիչը հրաժեշտ տվեց և ճանապարհ ընկավ:
Քայլեց, քայլեց, գալիս է մարգարիտների թագավորություն: Երբ մայրը տեսավ նրան, ուրախացավ և բղավեց. - «Ես հասարակ գինի չեմ խմում, տվեք ինձ երեք տարեկան, իսկ խորտիկի համար՝ այրված կեղև»: Արքայազնը խմեց երեք տարվա գինին, կծեց այրված կեղևը, դուրս եկավ լայն բակ, տեղից տեղ վերադասավորեց կարասները և սկսեց թունդ ջուր խմել։
Հանկարծ գալիս է Ռավեն Վորոնովիչը; նա պայծառ էր, ինչպես պարզ օրը, բայց նա տեսավ Իվան Ցարևիչին և դարձավ ավելի մռայլ, քան մութ գիշերը. սուզվեց անոթի մեջ և սկսեց քաշել անօգնական ջուրը:
Այդ ընթացքում Իվան Ցարևիչը ընկավ թեւերի վրա. Ագռավ Վորոնովիչը սավառնում էր բարձր, բարձր, տարավ նրան լեռներով, սարերով, որջերով և ամպերի վրայով և սկսեց հարցնել. - «Ինձ ոչինչ պետք չէ, միայն մի փետուր գավազան տվեք»: - «Ոչ, Իվան Ցարևիչ, ցավալի է նստել լայն սահնակում»:
Եվ նորից Ագռավը նրան տարավ լեռների ու ձորերի վրայով, որջերի ու ամպերի վրայով։ Եվ Իվան Ցարևիչը ամուր բռնում է. ամբողջ ծանրությամբ թեքվեց ու քիչ էր մնում թեւերը կտրեր։ Ռավեն Վորոնովիչը բացականչեց. «Մի կոտրեք իմ թեւերը, վերցրեք փետուրի գավազան»: Նա արքայազնին գավազան-փետուր տվեց, ինքն էլ դարձավ հասարակ ագռավ ու թռավ դեպի զառիթափ լեռները։
Եվ Իվան Ցարևիչը եկավ մարգարիտների թագավորություն, վերցրեց մորը և գնաց հետդարձի ճանապարհով. նայում է - մարգարիտների թագավորությունը գլորվեց գնդակի մեջ և գլորվեց նրա հետևից:
Նա եկավ մի ոսկե թագավորություն, հետո՝ արծաթե, իսկ հետո՝ պղնձե, իր հետ վերցրեց երեք գեղեցիկ արքայադստեր, և այդ թագավորությունները գնդերի մեջ գլորվեցին ու գլորվեցին նրանց հետևից։ Մոտենում է պարանին և ոսկե շեփոր հնչեցնում. «Եղբայրներ, եթե ողջ եմ, ինձ մի արտահանձնեք»։
Եղբայրները լսեցին փողը, բռնեցին պարանից և աշխարհ հանեցին մի հոգի` կարմիր օրիորդ, պղնձի թագավորության արքայադուստր. նրանք տեսան նրան և սկսեցին վիճել իրար մեջ. մեկը չի ուզում նրան տալ մյուսին։ «Ի՞նչ եք կռվում, բարի տղերք, ինձնից էլ լավ կարմիր աղջիկ կա»։ - ասում է պղնձի թագավորության արքայադուստրը:
Իշխաններն իջեցրին պարանը և դուրս քաշեցին արծաթե թագավորության արքայադստերը։ Նրանք նորից սկսեցին վիճել և կռվել. մեկն ասում է. «Թույլ տվեք ստանալ»: Իսկ մյուսը՝ «Չեմ ուզում, թող իմը լինի»։ -Մի՛ վիճեք, բարի՛ ընկերներ, ինձանից էլ գեղեցիկ աղջիկ կա,- ասում է արծաթե թագավորության արքայադուստրը:
Արքայազնները դադարեցին կռվելը, պարանն իջեցրին և դուրս քաշեցին ոսկե թագավորության արքայադստերը։ Նրանք նորից սկսեցին վիճել, բայց գեղեցկուհի արքայադուստրը անմիջապես կանգնեցրեց նրանց. «Մայրիկդ սպասում է այնտեղ»:
Նրանք դուրս քաշեցին մորը և պարանն իջեցրին Իվան Ցարևիչի հետևում. բարձրացրեց այն մինչև կեսը և կտրեց պարանը: Իվան Ցարևիչը թռավ դեպի անդունդ և ծանր վիրավորվեց. նա կես տարի անգիտակից վիճակում պառկած էր. արթնանալով, նայեց շուրջը, հիշեց այն ամենը, ինչ պատահել էր իր հետ, գրպանից հանեց մի փետուր գավազան և հարվածեց գետնին։ Նույն պահին հայտնվեցին տասներկու ընկերներ. «Ի՞նչ ես պատվիրում, Իվան Ցարևիչ»։ - «Ինձ դուրս բերեք բաց աշխարհ»: Ընկերները բռնեցին նրա թեւերից և տարան բաց տարածք։
Իվան Ցարևիչը սկսեց հետախույզ անել իր եղբայրների մասին և պարզեց, որ նրանք վաղուց ամուսնացած են. պղնձի թագավորության արքայադուստրն ամուսնացել է իր միջնեկ եղբոր հետ, արծաթե թագավորության արքայադուստրն ամուսնացել է իր ավագ եղբոր հետ, իսկ նրա ապագա հարսը չի ամուսնացել: որևէ մեկին: Եվ ծեր հայրն ինքն էլ որոշեց ամուսնանալ նրա հետ. նա մի միտք հավաքեց, մեղադրեց կնոջը չար ոգիների հետ խորհրդակցություն անցկացնելու մեջ և հրամայեց կտրել նրա գլուխը. Մահապատժից հետո նա հարցնում է ոսկե թագավորության արքայադստերը. «Կամուսնանա՞ս ինձ հետ»: - «Ուրեմն ես կգնամ քեզ մոտ, երբ դու ինձ կոշիկ կարես առանց չափումների»:
Թագավորը հրամայեց կանչել լացը, հարցնել բոլորին և բոլորին. Արդյո՞ք որևէ մեկը առանց չափելու կոշիկ կարելու արքայադստեր համար: Այդ ժամանակ Իվան Ցարևիչը գալիս է իր նահանգ, մի ծերունի աշխատանքի է ընդունում որպես բանվոր և ուղարկում ցարի մոտ.- Գնա՛, պապի՛կ, այս գործը վերցրու, ես քեզ համար կոշիկ կկարեմ, բայց մի ասա. ես!" Ծերունին գնաց թագավորի մոտ. «Ես պատրաստ եմ այս գործով զբաղվել»։
Թագավորը նրան մի զույգ կոշիկի ապրանք տվեց և հարցրեց. — Կխնդրե՞ս, ծերուկ։ - «Մի՛ վախեցիր, ինքնիշխան, ես որդի ունեմ չեբոտար»։
Վերադառնալով տուն՝ ծերունին ապրանքը տվեց Իվան Ցարևիչին, նա կտոր-կտոր արեց ապրանքը, շպրտեց պատուհանից, հետո բացեց ոսկե թագավորությունը և հանեց պատրաստի կոշիկները. թագավոր!»
Թագավորը հիացավ, կպցրեց հարսին. Նա պատասխանում է. «Ուրեմն ես կգնամ քեզ մոտ, երբ դու կարես» ինձ համար առանց չափերի զգեստ:
Ցարը դարձյալ շփոթվում է, բոլոր արհեստավորներին հավաքում է իր մոտ, Շատ փող է տալիս, միայն թե առանց չափումների զգեստ պատրաստի։ Իվան Ցարևիչն ասում է ծերունուն. «Պապ, գնա թագավորի մոտ, վերցրու գործվածքը, ես քեզ համար զգեստ կկարեմ, միայն թե մի ասա»:
Ծերունին վազելով գնաց պալատ, վերցրեց ատլասն ու թավիշը, վերադարձավ տուն և տվեց իշխանին։ Իվան Ցարևիչը անմիջապես մկրատով կտրեց ամբողջ ատլասն ու թավիշը և նետեց պատուհանից։ բացեց ոսկե թագավորությունը, այնտեղից վերցրեց ամենալավ զգեստը և տվեց ծերունուն. «Բերեք պալատ»:
Ցար Ռադեհոնեկ. «Դե, իմ սիրելի հարսնացու, ժամանակը չէ՞, որ մենք գնանք թագը»: Արքայադուստրը պատասխանում է. «Այդ դեպքում ես կամուսնանամ քեզ հետ, երբ դու վերցնես ծերունու տղային և ասես, որ կաթի մեջ եփի»։ Թագավորը չհապաղեց, հրաման տվեց,– և նույն օրը բոլոր բակերից մի դույլ կաթ հավաքեցին, մի մեծ տաշտ լցրեցին և եփեցին ուժեղ կրակի վրա։
Բերեցին Իվան Ցարևիչին; նա սկսեց հրաժեշտ տալ բոլորին, խոնարհվել գետնին; Նրան գցեցին մի անոթի մեջ. նա մի անգամ սուզվեց, նորից սուզվեց, դուրս թռավ և այնքան գեղեցիկ դարձավ, որ չէր կարողանում հեքիաթում պատմել կամ գրիչով գրել։ Արքայադուստրն ասում է. «Տե՛ս, ցար, ես ո՞ւմ հետ ամուսնանամ՝ քեզ համար, ծերունի՞, թե՞ նրա համար՝ լավ մարդու»: Թագավորը մտածեց. «Եթե կաթով լողանամ, նույնքան գեղեցիկ կդառնամ»։ Ինքն իրեն գցեց կափարիչի մեջ ու կաթի մեջ եփեց։
Եվ Իվան Ցարևիչը գնաց արքայադստեր հետ ամուսնանալու. ամուսնացած, նա իր եղբայրներին ուղարկեց թագավորությունից և սկսեց ապրել և ապրել արքայադստեր հետ և լավանալ:
Վասնեցով V.M. Անդրաշխարհի երեք արքայադուստրեր.
1884. Երկրորդ տարբերակը. Կտավ, յուղաներկ։ 173 x 295. Ռուսական արվեստի թանգարան, Կիև, Ուկրաինա։