«Պետրո Մեծի դիմանկարը».
Փորագրություն Բենների նկարից։
Այնուամենայնիվ, ընկերներ Պետրոսին նույնպես դա դուր չեկավ։ «Մեզ է հասել,- գրում էր նա հրամանագրերից մեկում,- որ Նևսկու երկայնքով գիշպանի տաբատներով և երեսպատված ականավոր մարդկանց որդիները լկտիաբար ցասում են: Սանկտ Պետերբուրգի նահանգապետին հրամայում եմ՝ այսուհետ բռնել այս դանդիներին ու մտրակով ծեծել ջրհորի վրա, մինչև Գիշպանի տաբատից մի շատ անպարկեշտ տեսք մնա։
Վասիլի Բելով. Տղա. Մոսկվա, Երիտասարդ գվարդիա. 1982 թ
Իվան Նիկիտիչ Նիկիտին.
«Պետրոս I ծովային ճակատամարտի ֆոնին».
1715.
Հապճեպ ու շարժուն, տենդագին գործունեությունը, որն ինքնին սկսվում էր վաղ պատանեկան տարիներից, այժմ շարունակվում էր անհրաժեշտությունից ելնելով և չէր ընդհատվում գրեթե մինչև կյանքի վերջը՝ մինչև 50 տարեկանը։ Հյուսիսային պատերազմն իր անհանգստություններով, սկզբում պարտություններով, իսկ հետո՝ հաղթանակներով, վերջապես որոշեց Պետրոսի ապրելակերպը և տեղեկացրեց ուղղությունը, դրեց նրա փոխակերպիչ գործունեության տեմպերը։ Նա ստիպված էր ապրել օրից օր, հետևել իր կողքով արագ անցնող իրադարձություններին, շտապել բավարարել ամեն օր առաջացող պետական նոր կարիքներն ու վտանգները՝ ժամանակ չունենալով շունչ քաշելու, նորից մտածելու, ծրագիր մշակելու համար։ նախապես գործողության. Իսկ Հյուսիսային պատերազմում Պետրոսն իր համար ընտրեց մի դեր, որը համապատասխանում էր մանկուց սովորած իր սովորական զբաղմունքին ու ճաշակին, տպավորություններին ու արտասահմանից վերցրած գիտելիքներին։ Դա ոչ ինքնիշխան-տիրակալի, ոչ էլ գերագույն գլխավոր հրամանատարի դերը չէր։ Պետրոսը չէր նստում պալատում, ինչպես նախկին թագավորները, ամենուր հրամաններ էր ուղարկում, ղեկավարում իր ենթակաների գործունեությունը. բայց նա հազվադեպ էր իրեն գլխավորում իր գնդերը, որպեսզի տանի նրանց կրակի մեջ, ինչպես իր հակառակորդ Չարլզ XII-ը։ Այնուամենայնիվ, Պոլտավան և Գանգուդը հավերժ կմնան Ռուսաստանի ռազմական պատմության մեջ որպես ցամաքում և ծովում ռազմական գործերին Պետրոսի անձնական մասնակցության վառ հուշարձաններ: Թողնելով իր գեներալներին և ծովակալներին գործելու ճակատում՝ Պետրոսն իր վրա վերցրեց պատերազմի ոչ այնքան տեսանելի տեխնիկական մասը. գնեց զինամթերք, պաշարներ և մարտական արկեր, կուտակեց ամեն ինչ, խրախուսեց բոլորին, հորդորեց, կշտամբեց, կռվեց, կախեց, ցատկեց նահանգի մի ծայրից մյուսը, նման բան էր գեներալ ֆելդցևգմայստերի, ընդհանուր սննդի վարպետի և նավի գլխավոր վարպետի: Նման անխոնջ գործունեությունը, որը տևեց գրեթե երեք տասնամյակ, ձևավորեց և ամրապնդեց Պետրոսի հասկացությունները, զգացմունքները, ճաշակն ու սովորությունները: Պետրոսը ձուլեց միակողմանի, բայց թեթևացած, դուրս եկավ ծանր և միևնույն ժամանակ հավերժ շարժուն, սառը, բայց ամեն րոպե պատրաստ աղմկոտ պայթյունների, ճիշտ այնպես, ինչպես իր Պետրոզավոդսկի ձուլման երկաթե թնդանոթը:
Վասիլի Օսիպովիչ Կլյուչևսկի. «Ռուսական պատմության դասընթաց».
Լուի Կարավակ.
«Պետրոս I, Չորս Միացյալ նավատորմի հրամանատար 1716 թ.
1716.
Անդրեյ Գրիգորևիչ Օվսով.
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
Էմալ մանրանկարչություն.
1725. Էրմիտաժ,
Սանկտ Պետերբուրգ.
Հոլանդական նկարները հայտնվել են Նևայի ափին 1716 թվականին՝ թանգարանի հիմնադրումից շատ առաջ։ Այս տարի Հոլանդիայում Պետրոս I-ի համար հարյուր քսանից ավելի նկար է գնվել, իսկ դրանից հետո գրեթե նույնքան նկար են գնել Բրյուսելում և Անտվերպենում։ Որոշ ժամանակ անց անգլիացի վաճառականները ևս հարյուր տասնինը գործ ուղարկեցին թագավորին։ Պիտեր I-ի սիրելի թեմաները տեսարաններ էին «հոլանդացի տղամարդկանց և կանանց» կյանքից, սիրելի արվեստագետների թվում՝ Ռեմբրանդտը:
Լ.Պ.Տիխոնով. Լենինգրադի թանգարաններ. Լենինգրադ, Լենիզդատ. 1989 թ
Իվան Նիկիտիչ Նիկիտին.
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
1717.
Յակոբ Հուբրաքեն.
«Կայսր Պետրոս Մեծի դիմանկարը».
Փորագրություն Կարլ Մուրի բնօրինակից հետո:
1718.
Մեկ այլ դիմանկար նկարել է հոլանդացի Կառլ Մուրը 1717 թվականին, երբ Պետրոսը մեկնեց Փարիզ՝ արագացնելու Հյուսիսային պատերազմի ավարտը և նախապատրաստելու իր 8-ամյա դստեր՝ Էլիզաբեթի ամուսնությունը Ֆրանսիայի 7-ամյա թագավոր Լուի XV-ի հետ։
Այդ տարի փարիզյան դիտորդները Պետրոսին պատկերեցին որպես տիրակալի, ով լավ է սովորել իր իշխող դերը, նույն խորամանկ, երբեմն վայրի հայացքով, և միևնույն ժամանակ քաղաքական գործչի, ով գիտեր, թե ինչպես լավ հարաբերություններ հաստատել ճիշտ մարդու հետ հանդիպելիս: Պետրոսն այն ժամանակ արդեն այնքան գիտակցում էր իր կարևորությունը, որ անտեսում էր պարկեշտությունը. փարիզյան բնակարանից հեռանալիս նա հանգիստ նստեց ուրիշի կառքը, նա իրեն վարպետ էր զգում ամենուր՝ Սենայում, ինչպես Նևայում: Կ.Մուրի հետ այդպես չէ։ Բեղերը, ասես սոսնձված, այստեղ ավելի նկատելի են, քան Քնելլերի վրա։ Շուրթերի դիմահարդարման մեջ և հատկապես աչքերի արտահայտության մեջ, կարծես ցավոտ, համարյա տխուր, հոգնածություն է զգացվում. կարծում ես, որ մարդը պատրաստվում է թույլտվություն խնդրել մի փոքր հանգստանալու։ Նրա սեփական մեծությունը ջախջախեց նրան. չկա երիտասարդական ինքնավստահության հետք, չկա հասուն բավարարվածություն սեփական աշխատանքով: Միևնույն ժամանակ, պետք է հիշել, որ այս դիմանկարում պատկերված է Փիթերը, ով Փարիզից եկել էր Հոլանդիա, Սպա՝ բուժվելու հիվանդությունից, որը նրան թաղեց 8 տարի անց։
Էմալ մանրանկարչություն.
Պետրոս I-ի դիմանկարը (կրծքավանդակ):
1712.
Էրմիտաժ, Սանկտ Պետերբուրգ.
«Պետեր I-ի ընտանեկան դիմանկարը».
1712.
«Պետրոս I-ի ընտանիքը 1717 թվականին».
«Կատերինուշկա, իմ սիրելի ընկեր, բարև»:
Այսպես սկսվեցին Պետրոսի տասնյակ նամակներ Քեթրինին: Նրանց հարաբերություններում իսկապես ջերմ ջերմություն կար։ Տարիներ անց նամակագրության մեջ տեղի է ունենում կեղծ անհավասար զույգի սիրային խաղ՝ հիվանդությունից ու ծերությունից անընդհատ բողոքող ծերունու և երիտասարդ կնոջ հետ։ Քեթրինից ծանրոց ստանալով իրեն անհրաժեշտ ակնոցներով, նա ի պատասխան ուղարկում է զարդեր. Մեկ այլ նամակում, երիտասարդական ձևով, այրվելով հանդիպման և մտերմության ծարավից, թագավորը կրկին կատակում է. «Թեև ես ուզում եմ քեզ տեսնել, բայց դու, թեյ, շատ ավելին, ես գտնվում եմ[ձեր] Ես 27 տարեկան էի, իսկ դու[իմ] 42 տարի չկար.Եկատերինան աջակցում է այս խաղին, նա տոնով կատակում է իր «սիրտ հին ընկերոջ հետ», վրդովված և վրդովված. «Իզուր է, որ ծերունին սկսել են»: Նա միտումնավոր նախանձում է ցարին հիմա Շվեդիայի թագուհու համար, այժմ՝ փարիզյան կոկետների համար, ինչին նա պատասխանում է կեղծ վիրավորանքով. ծերություն»։
Քեթրինի ազդեցությունը Պետրոսի վրա հսկայական է, և տարիների ընթացքում այն գնալով մեծանում է։ Նա նրան տալիս է մի բան, որը չի կարող տալ նրա արտաքին կյանքի ողջ աշխարհը՝ թշնամական և բարդ: Նա խիստ, կասկածամիտ, ծանր մարդ է, նա կերպարանափոխվում է նրա ներկայությամբ: Նա և երեխաները նրա միակ ելքն են հասարակական գործերի անվերջանալի ծանր շրջապտույտում, որտեղից ելք չկա։ Ժամանակակիցները հիշում են ապշեցուցիչ տեսարաններ։ Հայտնի է, որ Փիթերը ենթարկվում էր խորը բլյուզի գրոհների, որոնք հաճախ վերածվում էին կատաղի բարկության նոպաների, երբ նա ջախջախում և ավլում էր ամեն ինչ իր ճանապարհին։ Այս ամենն ուղեկցվում էր դեմքի ահավոր ցնցումներով, ձեռքերի ու ոտքերի ցնցումներով։ Հոլշտեյնի նախարար Գ.Ֆ. Եվ հետո հրաշք տեղի ունեցավ. «Նա սկսեց խոսել նրա հետ, և ձայնի ձայնն անմիջապես հանգստացրեց նրան, հետո նստեց ու շոյելով բռնեց նրա գլխից, որը թեթևակի քերծեց։ Սա կախարդական ազդեցություն ունեցավ նրա վրա, և նա մի քանի րոպեում քնեց։ Նրա քունը չխանգարելու համար նա գլուխը կրծքին դրեց, երկու-երեք ժամ անշարժ նստեց։ Դրանից հետո նա արթնացել է բոլորովին թարմ ու զգոն։
Նա ոչ միայն դև էր հանում թագավորից։ Նա գիտեր նրա կրքերը, թուլությունները, տարօրինակությունները և գիտեր, թե ինչպես հաճոյանալ, խնդրում եմ, պարզապես և սիրալիր անել ինչ-որ հաճելի բան: Իմանալով, թե որքան վրդովված է Պետրոսը իր «որդու» պատճառով, «Գանգուտ» նավի պատճառով, որը ինչ-որ կերպ վնասվել էր, նա գրեց բանակում գտնվող ցարին, որ «Գանգուտը» հասել է հաջող վերանորոգումից հետո «իր եղբորը՝ «Անտառին»: , ում հետ նրանք այժմ շփվել են և կանգնած են մեկ տեղում, որը ես տեսել եմ իմ աչքերով, և իսկապես ուրախալի է նրանց նայելը։ Ոչ, ոչ Դունյան, ոչ Անխենը երբեք չէին կարող այդքան անկեղծ ու պարզ գրել։ Նախկին բեռնակիրը գիտեր, որ Ռուսաստանի մեծ նավապետին աշխարհում ամեն ինչից թանկ է։
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
1818.
Պյոտր Բելով.
«Պետրոս I և Վեներա».
Հավանաբար, ոչ բոլոր ընթերցողները կբավարարվեն ինձնից, քանի որ ես չեմ պատմել Ցավրիկ Վեներայի մասին, որը վաղուց ծառայել է որպես մեր Էրմիտաժի զարդարանք։ Բայց ես ցանկություն չունեմ կրկնելու Նևայի ափին նրա գրեթե հանցավոր հայտնվելու պատմությունը, քանի որ դրա մասին արդեն մեկ անգամ չէ, որ գրվել է:
Այո, մենք շատ ենք գրել։ Ավելի ճիշտ՝ նրանք նույնիսկ չեն գրել, այլ վերաշարադրել են նախկինում հայտնիը, և բոլոր պատմաբանները, կարծես համաձայնությամբ, միաձայն կրկնել են նույն տարբերակը՝ մոլորեցնելով ընթերցողներին։ Երկար ժամանակ համարվում էր, որ Պետրոս I-ը պարզապես Վեներայի արձանը փոխանակել է Սբ. Բրիջիդը, որը նա իբր ստացել է որպես ավար Ռևելի գրավման ժամանակ։ Մինչդեռ, ինչպես վերջերս պարզվեց, Պետրոս Առաջինը չէր կարող այդքան շահավետ փոխանակում կատարել այն պատճառով, որ Սբ. Բրիգիները հանգստացան շվեդական Ուփսալայում, իսկ Տավրիկ Վեներան գնաց Ռուսաստան, քանի որ Վատիկանը ցանկանում էր հաճոյանալ ռուս կայսրին, որի մեծությանը Եվրոպան այլևս չէր կասկածում:
Անգրագետ ընթերցողն ակամայից կմտածի` եթե Միլոս Վեներան հայտնաբերվել է Միլոս կղզում, ապա Տավրիդի Վեներան, ենթադրաբար, գտնվել է Տավրիսում, այլ կերպ ասած՝ Ղրիմո՞ւմ։
Ավաղ, այն հայտնաբերվել է Հռոմի մերձակայքում, որտեղ հազարավոր տարիներ պառկած էր հողի մեջ։ «Մաքուր Վեներան» հատուկ կառքով տարան աղբյուրների վրա, որը փրկեց նրա փխրուն մարմինը փոսերի վրա վտանգավոր ցնցումներից, և միայն 1721 թվականի գարնանը նա հայտնվեց Սանկտ Պետերբուրգում, որտեղ կայսրն անհամբեր սպասում էր նրան։
Նա առաջին հնաոճ արձանն էր, որը կարող էին տեսնել ռուսները, և ես թերահավատ կլինեի, եթե ասեմ, որ նրան դիմավորեցին աննախադեպ ոգևորությամբ…
Դեմ! Այդպիսի լավ նկարիչ Վասիլի Կուչումով կար, ով «Ամենամաքուր Վեներան» նկարում ֆիքսել է արձանի հայտնվելու պահը թագավորի և նրա պալատականների առջև։ Ինքը՝ Պետրոս I-ը, նայում է նրան, շատ վճռականորեն, բայց Եկատերինան ժպտաց, շատերը շրջվեցին, իսկ տիկնայք ծածկվեցին երկրպագուներով՝ ամաչելով նայել հեթանոսական հայտնությանը: Լողալ Մոսկվա գետում բոլոր ազնիվ մարդկանց առջև, ինչով նրանց մայրը ծնեց. նրանք չէին ամաչում, բայց տեսնելով մարմարով մարմնավորված կնոջ մերկությունը, նրանք, տեսնում եք, ամոթալի դարձան:
Հասկանալով, որ ոչ բոլորն են հավանություն տալու Վեներայի հայտնվելուն մայրաքաղաքի ամառային այգու ճանապարհներին, կայսրը հրամայեց նրան տեղադրել հատուկ տաղավարում և ատրճանակներով պահակներին ուղարկեց պաշտպանության համար:
-Ի՞նչ կորցրիր: նրանք բղավել են անցորդներին. - Հեռու գնա, քո խելքի գործը չէ…, թագավորական:
Պահապաններն իզուր չէին. Հին դպրոցի մարդիկ անխնա կշտամբում էին նեռ ցարին, ով, ինչպես ասում են, փող է ծախսում «մերկ աղջիկների, կեղտոտ կուռքերի» վրա. անցնելով տաղավարով, Հին հավատացյալները թքեցին, խաչակնքվեցին, իսկ մյուսները նույնիսկ խնձորի միջուկներն ու բոլոր չար ոգիները նետեցին Վեներայի վրա՝ հեթանոսական արձանի մեջ տեսնելով ինչ-որ սատանայական, համարյա դիվային մոլուցք՝ դեպի գայթակղություններ…
Վալենտին Պիկուլ. «Այն, ինչ Վեներան պահեց իր ձեռքում»:
Յոհան Կոպրցկի.
«Պետրոս Մեծ».
Անցյալի մեծ մարդկանց մեջ կար մի զարմանալի անձնավորություն, ով, լինելով պրոֆեսիոնալ գիտնական, այնուամենայնիվ անձամբ ծանոթ էր 17-18-րդ դարերի վերջին բազմաթիվ ականավոր բնագետների հետ։
Հոլանդիայում նա հաճախել է հայտնի քիմիկոս, բուսաբան և բժիշկ Գ. Նրա հետ նա ուսումնասիրել է Լեյդենի բուսաբանական այգու էկզոտիկ բույսերը։ Տեղացի գիտնականները նրան ցույց են տվել Դելֆտում նոր հայտնաբերված «մանրադիտակային առարկաները»։ Գերմանիայում այս մարդը հանդիպել է Բեռլինի գիտական ընկերության նախագահ, հայտնի մաթեմատիկոս և փիլիսոփա Գ.Լայբնիցի (1646-1716) հետ։ Նրա հետ, ինչպես նաև մեկ այլ նշանավոր մաթեմատիկոս և բնագետ Հ.Վոլֆի (1679-1754) հետ նա ընկերական նամակագրության մեջ էր։ Անգլիայում նրան ցույց է տվել հայտնի Գրինվիչի աստղադիտարանը նրա հիմնադիր և առաջին տնօրեն Ջ. Ֆլամսթիդի կողմից (1646-1720): Այս երկրում Օքսֆորդի գիտնականները ջերմորեն ընդունեցին նրան, և որոշ պատմաբաններ կարծում են, որ դրամահատարանի ստուգման ժամանակ այս հաստատության տնօրեն Իսահակ Նյուտոնը խոսել է նրա հետ ...
Ֆրանսիայում այս մարդը հանդիպել է Փարիզի համալսարանի պրոֆեսորների՝ աստղագետ Ջ.Կասսինիի (1677-1756թթ.), հայտնի մաթեմատիկոս Պ.Վարինիոնի (1654-1722թթ.) և քարտեզագիր Գ.Դելիսին (1675-1726թթ.): Հատուկ նրա համար Փարիզի գիտությունների ակադեմիայում կազմակերպվել էր ցուցադրական հանդիպում, գյուտերի ցուցահանդես և քիմիական փորձերի ցուցադրություն։ Այս հանդիպմանը հյուրը ցույց տվեց այնպիսի զարմանալի ունակություններ և բազմակողմանի գիտելիքներ, որ 1717 թվականի դեկտեմբերի 22-ին Փարիզի ակադեմիան ընտրեց նրան որպես իր անդամ։
Իր ընտրության համար երախտագիտություն հայտնելու նամակում անսովոր հյուրը գրել է. «Մենք այլ բան չենք ուզում, քան գիտությունը ավելի լավ գույնի բերել այն ջանասիրությամբ, որը մենք կկիրառենք»: Եվ ինչպես ցույց տվեցին հետագա իրադարձությունները, այս խոսքերը հարգանքի տուրք չէին պաշտոնական քաղաքավարությանը. ի վերջո, այս զարմանալի անձնավորությունը Պետրոս Առաջինն էր, ով «գիտությունները լավագույն գույնին հասցնելու համար» որոշեց ստեղծել Սանկտ Պետերբուրգի Գիտությունների ակադեմիան։ ...
Գ.Սմիրնով. «Մեծ, ով ճանաչում էր բոլոր մեծերին»։ «Տեխնոլոգիա - երիտասարդություն» թիվ 6 1980 թ.
Ֆրանչեսկո Վենդրամինի.
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
«Պետրոս Մեծ».
XIX դ.
Մի անգամ Ա. Հերցենը Պետրոս I-ին անվանեց «թագադրված հեղափոխական»: Իսկ այն, որ իրոք այդպես էր, որ Պետրոսը մտավոր հսկա էր, որը տիրում էր իր նույնիսկ լուսավոր հայրենակիցների մեծամասնությանը, վկայում է «Կոսմոտեորոսի» ռուսերեն հրատարակության ամենահետաքրքիր պատմությունը, մի տրակտատ, որում Նյուտոնի հայտնի ժամանակակիցը. , հոլանդացի Հ.Հյուգենսը մշակել և զարգացրել է Կոպեռնիկյան համակարգը։
Պետրոս I-ը, արագորեն գիտակցելով աշխարհակենտրոն գաղափարների կեղծ լինելը, հավատարիմ կոպերնիկցի էր և 1717 թվականին, Փարիզում գտնվելու ժամանակ, նա ինքն իրեն գնեց Կոպեռնիկյան համակարգի շարժվող մոդելը: Այնուհետև նա հրամայեց թարգմանել և հրատարակել 1688 թվականին Հաագայում հրատարակված Հյուգենսի տրակտատի 1200 օրինակ։ Բայց թագավորի հրամանը չկատարվեց...
Սանկտ Պետերբուրգի տպարանի տնօրեն Մ.Ավրամովը, կարդալով թարգմանությունը, սարսափել է. գիրքը, ըստ նրա, հագեցած է կոպերնիկյան վարդապետության «սատանայական խաբեությամբ» և «սատանայական մեքենայություններով»։ «Սրտով դողալով և հոգով սարսափած», տնօրենը որոշեց խախտել թագավորի անմիջական հրամանը։ Բայց քանի որ Պետրոսի հետ կատակները վատ էին, Ավրամովն իր վտանգի տակ և ռիսկով միայն համարձակվեց նվազեցնել «խելագար հեղինակի աթեիստական գրքույկի» տպաքանակը։ 1200 օրինակի փոխարեն տպագրվել է ընդամենը 30-ը` միայն Պետրոսի և իր ամենամոտ գործընկերների համար: Բայց այս հնարքը, ըստ երևույթին, չթաքցրեց թագավորից. 1724 թվականին կրկին լույս տեսավ «Աշխարհի գիրքը կամ կարծիքը երկնային-երկրային գլոբուսների և նրանց զարդարանքների մասին»։
«Խենթ հեղինակի աթեիստ գրագիր». «Տեխնոլոգիա - երիտասարդություն» թիվ 7 1975 թ.
Սերգեյ Կիրիլով.
Էսքիզ «Պետրոս Մեծ» նկարի համար:
1982.
Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Գե.
«Պետրոս I-ը հարցաքննում է Ցարևիչ Ալեքսեյին».
Ցարևիչ Ալեքսեյի գործին վերաբերող և Կայսրության պետական արխիվում պահվող փաստաթղթերը բազմաթիվ են ...
Պուշկինը տեսել է փաստաթղթեր այն խոշտանգումների մասին, որոնց ենթարկվել է Ցարևիչը հետաքննության ընթացքում, բայց իր «Պետրի պատմության» մեջ նա գրում է, որ «ցարևիչը մահացել է թունավորված»։ Մինչդեռ Ուստրյալովը հասկացնում է, որ արքայազնը մահացել է՝ չդիմանալով նոր խոշտանգումներին, որոնց ենթարկվել է Պետրոսի հրամանով մահապատժի հրապարակումից հետո։ Պետրոսը, ըստ երևույթին, վախենում էր, որ մահապատժի դատապարտված արքայազնն իր հետ կվերցնի հանցակիցների անունները, որոնց անունները դեռևս չեն նշել։ Մենք գիտենք, որ Գաղտնի կանցլերը և ինքը՝ Պետրոսը, արքայազնի մահից հետո երկար ժամանակ փնտրել են նրանց։
Պաշտոնական վարկածն ասում էր, որ մահապատժի դատավճիռը լսելուց հետո արքայազնը «սարսափելի ջղաձգություն է զգացել ամբողջ մարմնով, որից նա մահացել է հաջորդ օրը»*։ Վոլտերն իր «Ռուսաստանի պատմություն Պետրոս Առաջինի օրոք» գրքում ասում է, որ Պետրոսը հայտնվեց մահամերձ Ալեքսեյի կանչով, «երկուսն էլ արցունքներ թափեցին, դժբախտ որդին ներողություն խնդրեց» և «հայրը հրապարակավ ներեց նրան». « **. Բայց հաշտությունը շատ ուշացավ, և Ալեքսեյը մահացավ նախորդ օրը իրեն բաժին հասած կաթվածից։ Ինքը՝ Վոլտերը, չէր հավատում այս վարկածին և 1761 թվականի նոյեմբերի 9-ին, երբ աշխատում էր Պետրոսի մասին իր գրքի վրա, նա գրեց Շուվալովին. «Մարդիկ թոթվում են իրենց ուսերը, երբ լսում են, որ քսաներեք տարեկան արքայազնը մահացել է կաթվածից նախադասությունը կարդալիս, որը նա պետք է հույս ունենար չեղյալ համարել» ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Գործք Պետրոս Մեծի, հատոր VI. Մ., 1788, էջ. 146.
** Վոլտեր. Ռուսական կայսրության պատմությունը Պետրոս Առաջինի օրոք. Թարգմանել է Ս.Սմիրնովը, մաս II, գիրք. 2, 1809, էջ. 42.
*** Այս նամակը տպագրվել է 42 հատորանոց ժողովածուի 34-րդ հատորում։ op. 1817-1820 թվականներին Փարիզում հրատարակված «Վոլտեր» ...
Իլյա Ֆայնբերգ. Պուշկինի նոթատետրերի ընթերցում. Մոսկվա, «Սովետական գրող». 1985 թ.
Քրիստոֆ Բեռնար Ֆրանկ.
«Ցարևիչ Ալեքսեյի, Պետրոս I-ի որդու, Պետրոս II-ի հոր դիմանկարը»:
հանգած մոմ
Ցարևիչ Ալեքսեյին խեղդամահ են արել Պետրոս և Պողոս ամրոցի Տրուբեցկոյ ամրոցում։ Պետրոսն ու Եկատերինան ազատ շունչ քաշեցին՝ գահի իրավահաջորդության խնդիրը լուծվեց։ Կրտսեր որդին մեծացավ՝ հուզելով ծնողներին. «Մեր սիրելի Շիշեչկան հաճախ է հիշատակում իր սիրելի հայրիկին, և Աստծո օգնությամբ նա վերադառնում է իր վիճակն ու անընդհատ զվարճանում զինվորների հորատմամբ և թնդանոթի կրակոցներով»: Իսկ զինվորներն ու թնդանոթները թող առժամանակ փայտե լինեն,- ուրախանում է ինքնիշխանը՝ ժառանգորդը, Ռուսաստանի զինվորը, աճում է։ Բայց տղային չի փրկել ոչ դայակների հոգատարությունը, ոչ էլ ծնողների հուսահատ սերը։ 1719 թվականի ապրիլին, մի քանի օր հիվանդ լինելով, նա մահացավ նույնիսկ երեքուկես տարի չապրած։ Երևում է, որ փոքրիկի կյանքը խլած հիվանդությունը սովորական գրիպն էր, որն իր սարսափելի տուրքը միշտ հավաքում էր մեր քաղաքում։ Պետրոսի և Քեթրինի համար սա ծանր հարված էր. նրանց բարեկեցության հիմքը խոր ճեղք տվեց: Արդեն 1727 թվականին կայսրուհու մահից հետո, այսինքն՝ Պյոտր Պետրովիչի մահից ութ տարի անց, նրա իրերի մեջ հայտնաբերվեցին նրա խաղալիքներն ու իրերը. Պետրուշա. Հոգևոր մատյանը հուզիչ է. «Ոսկե խաչ, արծաթե ճարմանդներ, սուլիչ՝ ոսկյա շղթայով զանգերով, ապակյա ձուկ, հասպիս պատրաստի, պատրույգ, շամփուր՝ ոսկե բռնակ, կրիայի կճեպով մտրակ, ձեռնափայտ . .. Այսպիսով, դուք տեսնում եք, թե ինչպես է անմխիթար մայրը դասավորում այս գիզմոները:
1719 թվականի ապրիլի 26-ին Երրորդության տաճարում տեղի ունեցած հուղարկավորության պատարագի ժամանակ տեղի ունեցավ մի չարագուշակ իրադարձություն. ներկաներից մեկը, ինչպես պարզվեց ավելի ուշ, Պսկովի լանդրատը և Եվդոկիա Լոպուխինայի բարեկամ Ստեփան Լոպուխինը, ինչ-որ բան ասաց հարևաններին և հայհոյաբար ծիծաղեց. . Գաղտնի կանցլերի բանտում վկաներից մեկը ավելի ուշ ցուցմունք տվեց, որ Լոպուխինն ասել է. «Նույնիսկ, Ստեփան, մոմը չի մարել, այսուհետ նրա համար ժամանակ կլինի, Լոպուխին»։ Հետևից, որտեղ նրան անմիջապես քաշեցին, Լոպուխինը բացատրեց իր խոսքերի և ծիծաղի իմաստը. » Հուսահատությունն ու անզորությունը լցվեց Պետրոսով, կարդալով այս հարցաքննության տողերը: Լոպուխինը իրավացի էր. նրա մոմը՝ Պետրոսը, փչվեց, և ատելի Ցարևիչ Ալեքսեյի որդու մոմը բռնկվեց։ Հանգուցյալ Շիշեչկան, որբ Պյոտր Ալեքսեևիչը, որը չջերմացավ ոչ սիրելիների սիրով, ոչ դայակների ուշադրությամբ, նույն տարիքում մեծացավ, և բոլորը, ովքեր սպասում էին ցարի ավարտին, ուրախացան՝ Լոպուխինները և շատ այլ թշնամիներ: բարեփոխիչի։
Պիտերը շատ էր մտածում ապագայի մասին՝ նա մնացել էր Քեթրինի և երեք «ավազակների»՝ Աննուշկայի, Լիզանկայի և Նատալյուշկայի հետ։ Իսկ ձեռքերը արձակելու համար 1722 թվականի փետրվարի 5-ին նա ընդունել է եզակի իրավական ակտ՝ «Գահաժառանգության կանոնադրությունը»։ «Կանոնադրության» իմաստը պարզ էր բոլորի համար՝ ցարը, խախտելով գահը հորից որդուն, ապա թոռին փոխանցելու ավանդույթը, իրեն իրավունք էր վերապահում ժառանգորդ նշանակել իր հպատակներից որևէ մեկին։ Նա հին կարգն անվանեց «անբարյացակամ հին սովորույթ»: Ինքնավարության ավելի վառ արտահայտչամիջոց դժվար էր հորինել. այժմ ցարը վերահսկում էր ոչ միայն այսօր, այլև վաղը երկիրը։ Իսկ 1723 թվականի նոյեմբերի 15-ին հրապարակվեց մանիֆեստ Եկատերինա Ալեքսեևնայի գալիք թագադրման մասին։
Եվգենի Անիսիմով. «Կանայք ռուսական գահին».
Յուրի Չիստյակով.
«Կայսր Պետրոս I».
1986.
«Պետեր I-ի դիմանկարը Պետրոս և Պողոս ամրոցի և Երրորդության հրապարակի ֆոնին»:
1723.
1720 թվականին Պետրոսը հիմք դրեց ռուսական հնագիտությանը։ Բոլոր թեմերում նա հրամայեց վանքերից ու եկեղեցիներից հավաքել հին տառեր, պատմական ձեռագրեր և վաղ տպագիր գրքեր։ Մարզպետներին, փոխնահանգապետերին և գավառական իշխանություններին հանձնարարվում է ստուգել, ապամոնտաժել և դուրս գրել այս ամենը։ Այս միջոցը հաջողություն չունեցավ, և հետագայում Պետրոսը, ինչպես կտեսնենք, փոխեց այն:
Ն.Ի.Կոստոմարով. Ռուսական պատմությունը իր հիմնական գործիչների կենսագրություններում. Սանկտ Պետերբուրգ, «Բոլորը». 2005 տարի.
Սերգեյ Կիրիլով.
Պետրոսի գլխի ուսումնասիրություն «Մտքեր Ռուսաստանի մասին» (Պետրոս Մեծ) նկարի համար:
1984.
Սերգեյ Կիրիլով.
Մտքեր Ռուսաստանի մասին (Պետրոս Մեծ).
1984.
Պ.Սուբեյրան.
«ՊետրԻ».
Փորագրություն բնօրինակից Լ. Կարավակկայի կողմից:
1743.
Պ.Սուբեյրան.
«Պետրոս I».
Փորագրություն բնօրինակից հետո՝ L. Caravacca.
1743.
Դմիտրի Կարդովսկի.
«Պետրոս Մեծի Սենատը».
1908.
Փիթերը մերժեց իրեն և Սենատին բանավոր հրամանագրեր հրապարակելու իրավունքը: Համաձայն 1720 թվականի փետրվարի 28-ի Ընդհանուր կանոնակարգի, կոլեգիաների համար իրավաբանորեն պարտադիր են միայն ցարի և Սենատի գրավոր հրամանագրերը:
Սերգեյ Կիրիլով.
«Պետրո Մեծի դիմանկարը».
1995.
Ադոլֆ Իոսիֆովիչ Կարլոս Մեծ.
«Պետրոս I-ը հայտարարում է Նիշտադի խաղաղությունը»:
Նիստադտի խաղաղության ավարտը նշվեց յոթօրյա դիմակահանդեսով։ Պետրոսն ուրախությունից կողք կողքի էր, որ ավարտեց անվերջ պատերազմը և, մոռանալով տարիներն ու հիվանդությունները, երգեր երգեց և պարեց սեղանների շուրջ։ Տոնակատարությունը տեղի է ունեցել Սենատի շենքում։ Խնջույքի կեսին Պետրոսը վեր կացավ սեղանից և քնեց Նևայի ափին կանգնած զբոսանավի վրա՝ հրամայելով հյուրերին սպասել իր վերադարձին։ Գինու առատությունն ու աղմուկն այս երկար տոնակատարությանը չխանգարեցին հյուրերին ձանձրանալ և ծանրաբեռնվել գծի երկայնքով պարտադիր զվարճանքից՝ անգամ խուսափման համար տուգանքով (50 ռուբլի, մոտ 400 ռուբլի մեր փողի համար): Հազար դիմակներ մի ամբողջ շաբաթ քայլեցին, հրեցին, խմեցին, պարեցին, և բոլորը ուրախ էին, ուրախ, երբ ծառայողական զվարճանքը տեւեցին մինչև նշված ժամանակը։
Վ.Օ.Կլյուչևսկի. «Ռուսական պատմություն». Մոսկվա, Էքսմո. 2005 տարի.
«Տոնակատարություն Պետրոսի մոտ».
Հյուսիսային պատերազմի ավարտին կազմվեց պատշաճ տարեկան դատական տոների նշանակալի օրացույց, որը ներառում էր հաղթական տոնակատարություններ, և 1721 թվականից նրանց միացավ Նիստադտի խաղաղության ամենամյա տոնակատարությունը: Բայց Պետրոսը հատկապես սիրում էր զվարճանալ նոր նավի իջնելու կապակցությամբ. նա ուրախանում էր նոր նավից, ինչպես նորածին մտահղացումը։ Այդ դարում նրանք շատ էին խմում Եվրոպայում, ոչ պակաս, քան հիմա, իսկ ամենաբարձր օղակներում, հատկապես պալատականները, գուցե նույնիսկ ավելի շատ։ Պետերբուրգի դատարանը հետ չի մնացել իր արտասահմանյան մոդելներից։
Ամեն ինչում խնայող Պետրոսը չխնայեց խմելու ծախսերը, որով ցողեցին նորակառույց լողորդին։ Նավ է հրավիրվել երկու սեռերի վերին կապիտալի ամբողջ հասարակությունը։ Սրանք իսկական ծովախմության խնջույքներ էին, որոնք ասվում է, կամ որտեղից ասվում է, որ ծովը մինչև ծնկների խորքը հարբած է: Նրանք խմում էին, մինչև գեներալ-ծովակալ ծերունի Ապրաքսինը սկսեց լաց լինել, հորդառատ արցունքներով, որ նա իր ծերության մեջ որբ մնաց, առանց հոր, առանց մոր։ Իսկ պատերազմի նախարարը՝ Նորին Հանդարտ վսեմություն արքայազն Մենշիկովը, կընկնի սեղանի տակ, և նրա վախեցած արքայադուստր Դաշան վազելով կգա տիկնանց կեսից, որպեսզի միզվի և մաքրի իր անկենդան կողակցին։ Բայց խնջույքը ոչ միշտ էր այդքան հեշտ ավարտվում։ Սեղանի մոտ Պետրոսը կբռնկվի ինչ-որ մեկի վրա և նյարդայնացած կփախչի դեպի տիկնանց կեսը՝ արգելելով զրուցակիցներին ցրվել մինչև իր վերադարձը, իսկ զինվորին կնշանակեն ելքը։ Մինչ Եկատերինան չէր հանգստացնում ցրված ցարին, չէր պառկում նրան և չէր թողնում քնել, բոլորը նստեցին իրենց տեղերում, խմեցին և ձանձրացան։
Վ.Օ.Կլյուչևսկի. «Ռուսական պատմություն». Մոսկվա, Էքսմո. 2005 տարի.
Jacopo Amigoni (Amiconi).
«Պետրոս I-ը Միներվայի հետ (Փառքի այլաբանական կերպարի հետ)».
1732-1734 թթ.
Էրմիտաժ, Սանկտ Պետերբուրգ.
Նիկոլայ Դմիտրիևիչ Դմիտրիև-Օրենբուրգսկի.
Պետրոս Առաջինի պարսկական արշավանքը. Կայսր Պետրոս I-ն առաջինն է, ով իջել է ափ։
Լուի Կարավակ.
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
1722.
Լուի Կարավակ.
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
Ռուսաստան. XVIII դ.
Էրմիտաժ, Սանկտ Պետերբուրգ.
Ժան Մարկ Նատիե.
«Պետեր I-ի դիմանկարը ասպետական զրահով».
«Պետրոս Մեծի հանդեսը», որը հրատարակել է արքայազն Շչերբատովը Պետրոսի մահից կես դար անց, ըստ պատմաբանների, աշխատություն է, որը մենք իրավունք ունենք համարել որպես անձամբ Պետրոսի ստեղծագործություն: Այս «օրագիրը» ոչ այլ ինչ է, քան Սվեանի (այսինքն՝ շվեդական) պատերազմի պատմությունը, որը Պետրոսը վարել է իր թագավորության մեծ մասում:
Այս «Պատմության» պատրաստման վրա աշխատել են Ֆեոֆան Պրոկոպովիչը, բարոն Հյուսենը, կաբինետի քարտուղար Մակարովը, Շաֆիրովը և Պետրոսի մի քանի այլ մտերիմներ։ Պետրոս Առաջինի կաբինետի արխիվում պահվել են այս աշխատության ութ նախնական հրատարակություններ, որոնցից հինգը ուղղվել են հենց Պետրոսի ձեռքով։
Պարսկական արշավանքից վերադառնալուն պես ծանոթանալով Մակարովի չորս տարվա աշխատանքի արդյունքում պատրաստած «Սվեական պատերազմի պատմության» հրատարակությանը, Պետրոսը «իր սովորական եռանդով և ուշադրությամբ կարդաց ամբողջ աշխատությունը. գրիչը ձեռքին և դրանում ոչ մի էջ չուղղեց… Մակարովի ստեղծագործությունից մի քանի տեղ է պահպանվել. ամեն ինչ կարևոր է, գլխավորը պատկանում է հենց Պետրոսին, մանավանդ որ նրա անփոփոխ թողած հոդվածները խմբագրի կողմից գրվել են ից. իր սեփական նախագծերը կամ իր ձեռքով խմբագրված ամսագրերից: Պետրոսը մեծ նշանակություն է տվել այս գործին և, կատարելով այն, իր պատմական ուսումնասիրությունների համար նշանակել է հատուկ օր՝ շաբաթ առավոտ։
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
1717.
Էրմիտաժ, Սանկտ Պետերբուրգ.
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
Պատճենը բնօրինակից՝ J. Nattier-ի կողմից:
1717.
«Կայսր ՊետրոսԻԱլեքսեևիչ»:
«Պետերի դիմանկարըԻ».
Պետրոսը համարյա չէր ճանաչում աշխարհը. իր ամբողջ կյանքը կռվել է մեկի հետ, հիմա քրոջ հետ, հետո Թուրքիայի, Շվեդիայի, նույնիսկ Պարսկաստանի հետ։ 1689 թվականի աշնանից, երբ ավարտվեց արքայադուստր Սոֆիայի գահակալությունը, նրա գահակալության 35 տարիներից միայն մեկ տարին՝ 1724 թվականը, անցավ բավականին խաղաղ, իսկ մյուս տարիներից կարելի է ստանալ ոչ ավելի, քան 13 խաղաղ ամիս։
Վ.Օ.Կլյուչևսկի. «Ռուսական պատմություն». Մոսկվա, Էքսմո. 2005թ.
«Պետրոս Մեծն իր արհեստանոցում».
1870.
Էրմիտաժ, Սանկտ Պետերբուրգ.
Ա.Շխոնեբեկ. Պետրոսի գլուխը պատրաստում է Ա.Զուբովը։
«Պետրոս I».
1721.
Սերգեյ Պրիսեկին.
«Պետրոս I».
1992.
Սեն-Սիմոնը, մասնավորապես, դինամիկ դիմանկարների վարպետ էր, կարողանում էր փոխանցել հակապատկեր գծեր և այդպիսով ստեղծել այն մարդուն, ում մասին գրում է։ Ահա թե ինչ է նա գրել Պետրոսի մասին Փարիզում. «Պետրոս I-ը՝ Մոսկովի ցարը, և՛ տանը, և՛ ողջ Եվրոպայում և Ասիայում ձեռք բերեց այնպիսի բարձր և արժանի անուն, որ ես ինձ վրա չեմ վերցնի պատկերել այս մեծ և փառավոր ինքնիշխանին: , որը հավասար է հնության մեծագույն մարդկանց, այս դարաշրջանի հրաշքին, գալիք դարերի հրաշքին, ողջ Եվրոպայի ագահ հետաքրքրասիրության առարկան: Այս ինքնիշխանության Ֆրանսիա կատարած ճանապարհորդության բացառիկությունը, իր արտասովոր բնույթով, ինձ թվում է, արժե չմոռանալ դրա չնչին մանրամասները և առանց ընդհատումների պատմել դրա մասին…
Պետրոսը շատ բարձր հասակի, շատ սլացիկ, բավականին նիհար մարդ էր. դեմքը կլոր, մեծ ճակատ ուներ, գեղեցիկ հոնքեր, քիթը բավականին կարճ էր, բայց վերջում ոչ շատ կլոր, շուրթերը հաստ էին; դեմքի երանգը կարմրավուն է և թուխ, նուրբ սև աչքեր, խոշոր, աշխույժ, թափանցող և հստակ արտահայտված, վեհ և հաճելի տեսք, երբ նա վերահսկում է ինքն իրեն. հակառակ դեպքում՝ խիստ և դաժան, ուղեկցվում էր ջղաձգական շարժումով, որը աղավաղում էր նրա աչքերն ու ողջ ֆիզիոգոմիան և տալիս ահեղ տեսք։ Սա կրկնվում էր, սակայն ոչ հաճախ. ավելին, թագավորի թափառական ու սարսափելի հայացքը տեւեց ընդամենը մեկ պահ, նա անմիջապես ապաքինվեց։
Նրա ամբողջ տեսքը բացահայտում էր նրա մեջ խելք, մտածողություն, վեհություն և զուրկ չէր շնորհից։ Նա հագնում էր կլոր, մուգ շագանակագույն, առանց փոշի պարիկ, որը չէր հասնում նրա ուսերին; կիպ կպչուն մուգ զգեստապահարան, հարթ, ոսկե կոճակներով, նույն գույնի գուլպաներով, բայց ձեռնոցներ կամ բռունցքներ չհագած, զգեստի վրայի կրծքավանդակի վրա պատվերի աստղ կար, իսկ զգեստի տակ՝ ժապավեն: Զգեստը հաճախ ամբողջովին բացված էր. գլխարկը միշտ սեղանին էր, նույնիսկ փողոցում չէր կրում։ Այս ամբողջ պարզությամբ, երբեմն վատ կառքի մեջ և համարյա առանց ուղեկցորդի, հնարավոր չէր նրան չճանաչել իրեն բնորոշ շքեղ արտաքինով։
Թե որքան է նա խմել ու կերել ճաշի և ընթրիքի ժամանակ, անհասկանալի է... Նրա շքախումբը սեղանի շուրջ ավելի շատ խմեց և կերավ, իսկ առավոտյան ժամը 11-ին ճիշտ նույնը, ինչ երեկոյան 20-ին:
Ցարը լավ հասկանում էր ֆրանսերենը և, կարծում եմ, կարող էր խոսել այս լեզվով, եթե ցանկանար. բայց ավելի մեծ վեհության համար նա ուներ թարգմանիչ. նա շատ լավ էր խոսում լատիներեն և այլ լեզուներով…»:
Կարծում եմ, չափազանցություն չի լինի, եթե ասեմ, որ չկա Պետրոսի ոչ մի նույնքան հոյակապ բանավոր դիմանկար, որը մենք հենց նոր տվեցինք։
Իլյա Ֆայնբերգ. «Կարդում ենք Պուշկինի նոթատետրերը». Մոսկվա, «Սովետական գրող». 1985 թ
Օգոստոս Տոլյանդեր.
«Պետեր I-ի դիմանկարը».
Այն, որ Պետրոս I-ը, բարեփոխելով Ռուսաստանի պետական-վարչական վարչակազմը, նախկին հրամանների փոխարեն ստեղծեց 12 կոլեգիա, հայտնի է յուրաքանչյուր դպրոցականի։ Սակայն քչերը գիտեն, թե որ քոլեջներն է հիմնել Փիթերը: Պարզվում է, որ բոլոր 12 քոլեջներից երեքը համարվել են հիմնականը՝ ռազմական, ռազմածովային եւ արտաքին հարաբերությունների։ Պետության ֆինանսական գործերը տնօրինում էին երեք քոլեջներ՝ եկամուտները՝ Կամերային քոլեջը, ծախսերը՝ պետական քոլեջը, վերահսկողությունը՝ աուդիտի քոլեջը։ Առևտրի և արդյունաբերության գործերը վարում էին առևտրային, մանուֆակտուրային և բեռգ քոլեջները։ Ավարտել է մի շարք իրավաբան-ուսումնարան, հոգևոր խորհուրդը` սինոդը և գլխավոր մագիստրատուրը, որը ղեկավարում էր քաղաքի գործերը: Հեշտ է տեսնել, թե ինչ վիթխարի զարգացում է ստացել տեխնոլոգիան և արդյունաբերությունը վերջին 250 տարիների ընթացքում. գործերը, որոնք Պետրոս Առաջինի օրոք տնօրինում էին միայն երկու կոլեգիա՝ մանուֆակտուրային և բերգ քոլեգիում, այժմ կառավարվում են մոտ. հիսուն նախարարություն!
«Տեխնոլոգիա երիտասարդության համար». 1986 թ
Պետրինյան դարաշրջանի փաստաթղթերը վկայում են ցարի բազմաթիվ դիմանկարների մասին, որոնք պատկանում էին Իվան Նիկիտինի վրձնին։ Այնուամենայնիվ, Պետրոսի ներկայիս դիմանկարներից և ոչ մեկը 100% վստահությամբ չի կարելի ասել, որ նա ստեղծվել է Նիկիտինի կողմից:1. Պետրոս I-ը ծովային ճակատամարտի ֆոնին. Եղել է Ձմեռային պալատում, 19-րդ դարի վերջին։ տեղափոխվել է Ցարսկոյե Սելո։ Սկզբում համարվում էր Յան Կուպեցկու, այնուհետև Տաննաուերի աշխատանքը։ Նիկիտինին վերագրումն առաջին անգամ առաջացել է 20-րդ դարում և, թվում է, դեռևս ոչնչով առանձնապես չի հաստատվում։
2. Peter I-ը Ուֆիցի պատկերասրահից: Նիկիտինի մասին առաջին գրառման մեջ արդեն գրել եմ նրա մասին։ Այն առաջին անգամ ուսումնասիրվել է 1986 թվականին, հրատարակվել է 1991 թվականին։ Դիմանկարի վրայի մակագրությունը և Ռիմսկայա-Կորսակովայի տեխնիկական փորձաքննության տվյալները վկայում են Նիկիտինի հեղինակության օգտին։ Այնուամենայնիվ, արվեստի պատմաբանների մեծ մասը չի շտապում դիմանկարը ճանաչել որպես Նիկիտինի ստեղծագործություն՝ նկատի ունենալով կտավի գեղարվեստական ցածր մակարդակը։
3. Պետրոս I-ի դիմանկարը Պավլովսկի պալատի հավաքածուից։
Ա.Ա. Վասիլչիկովը (1872) այն համարել է Կարավակկայի, Ն.Ն. Վրանգել (1902) - Մատվեևա. Այս ռադիոգրաֆիաները, կարծես, ապացույցներ են Նիկիտինի հեղինակության օգտին, թեև ոչ 100%: Աշխատանքի ամսաթիվը պարզ չէ։ Պետրոսն ավելի հին է թվում, քան 1-ին և 2-րդ դիմանկարներում: Դիմանկարը կարող էր ստեղծվել ինչպես Նիկիտինի արտերկիր մեկնելուց առաջ, այնպես էլ դրանից հետո։ Եթե սա իհարկե Նիկիտինն է:
4. Պետրոս I-ի դիմանկարը շրջանագծի մեջ:
Մինչեւ 1808 թվականը պատկանել է Լոնդոնի ռուսական եկեղեցու վարդապետ Յ.Սմիրնովին։ Մինչև 1930 թվականը՝ Ստրոգանովի պալատում, այժմ՝ Պետական Ռուսական թանգարանում։
Նիկիտինին վերագրումն առաջացել է Ռուսական թանգարան տեղափոխելու ժամանակ։ Պատճառը. «Վստահելով իրենց ինտուիցիային և աչքին, արվեստաբանները անվրեպ նույնականացրին հեղինակին՝ Իվան Նիկիտինին»: Վերագրումը կասկածի տակ է դրվել Մոլևայի և Բելյուտինի կողմից: Քննության համաձայն՝ նկարչական տեխնիկան տարբերվում է Նիկիտինի տեխնիկայից և, առհասարակ, Պետրոս Առաջինի ժամանակի ռուսական դիմանկարներից։ Սակայն հեղինակի ուղղումները ստիպում են հավատալ, որ դիմանկարը նկարվել է բնությունից։ (IMHO - սա ճիշտ է, ինչը չի կարելի ասել նախորդ երեք դիմանկարների մասին):
Անդրոսովը եզրափակում է. «Միակ նկարիչը, ով կարողացավ Ռուսաստանում ստեղծել նման խորության և անկեղծության գործ, Իվան Նիկիտինն էր»:
Փաստարկ «երկաթբետոն», ինչ ասեմ))
5. Պետրոս I-ը մահվան մահճում:
1762 թվականին Հին ձմեռային պալատից ընդունվել է Արվեստի ակադեմիա։ 1763-73-ի գույքագրում. նշված է որպես «Ձեռագիր Ինքնիշխան կայսր Պետրոս Մեծի դիմանկարը», հեղինակն անհայտ է։ 1818 թվականին այն համարվել է Տաննաուերի ստեղծագործությունը։ 1870 թվականին Պ.Ն. Պետրովը աշխատանքը վերագրել է Նիկիտինին Ա.Ֆ.-ի գրառման հիման վրա. Կոկորինովը. Նշենք, որ հետազոտողներից ոչ ոք, բացի Պետրովից, չի տեսել այս գրառումը, և այստեղ կրկնվում է նույն պատմությունը, ինչ «բացօթյա հեթմանի դիմանկարի» դեպքում։
Այնուհետեւ, մինչեւ 20-րդ դարի սկիզբը։ դիմանկարի հեղինակությամբ «կիսվել» են Տաննաուերն ու Նիկիտինը, որից հետո հաստատվել է վերջինիս հեղինակությունը։
1977 թվականին Ռիմսկայա-Կորսակովայի կողմից անցկացված տեխնոլոգիական ուսումնասիրությունը հաստատեց, որ հեղինակը Նիկիտինն է։ Ինքս ինձանից նշում եմ, որ ստեղծագործության գունազարդումը շատ բարդ է, ինչը գրեթե երբեք չի հանդիպում Նիկիտինի այլ գործերում (օրինակ, Ստրոգանովի դիմանկարը, որը գրվել է մոտավորապես նույն ժամանակ): Ինքը՝ Պետրոսը, պատկերված է բարդ տեսանկյունով, բայց նրա մարմինը ծածկող շղարշը անձև է թվում։ Սա հիշեցնում է Իվան Նիկիտինի այլ վստահելի գործեր, որտեղ նկարիչը հրաժարվում է մարմնի բարդ մոդելավորումից և ծալում ու կտորով ծածկում պատկերվածի մարմինը։
Կան Պետրոս I-ի այլ պատկերներ մահվան մահճում:
Մեկ նկար վերագրվում է Տաննաուերին։ Այստեղ հանգուցյալ կայսրը պառկած է մոտավորապես նկարչի աչքերի մակարդակին, ով հրաժարվում է բարդ անկյունից (ինչը Նիկիտինն այնքան էլ լավ չէր անում): Միևնույն ժամանակ, գծանկարն ու նկարչությունը վստահ են, և անձամբ ինձ այս գործն ավելի շատ է դուր գալիս, քան «Նիկիտինսկին»:
Երրորդ նկարը երկրորդի անվճար պատճենն է և որոշ աղբյուրներում վերագրվում է նաև Նիկիտինին։ Անձամբ ինձ թվում է, որ նման վերագրումը չի հակասում Նիկիտինի հայտնի կտավներին։ Բայց կարո՞ղ էր Իվան Նիկիտինը միաժամանակ ստեղծել մահացած Պետրոս I-ի երկու կերպարներ, որոնք այդքան տարբեր էին գեղարվեստական արժանիքներով:
6. Կա Պետրոս I-ի մեկ այլ դիմանկար, որը նախկինում համարվում էր Նիկիտինի ստեղծագործությունը: Այժմ այն վերագրվում է Caravaccus-ին։ Դիմանկարը շատ է տարբերվում բոլոր նախորդներից։
7. Պետրոս I-ի մեկ այլ դիմանկար՝ վերագրված Նիկիտինին։ Այն գտնվում է Պսկովի թանգարան-արգելոցում, չգիտես ինչու թվագրվում է 1814-16 թթ.
Ամփոփելով՝ ես նշում եմ, որ Նիկիտինին վերագրվող Պետրոս I-ի դիմանկարները մեծապես տարբերվում են ինչպես հմտության մակարդակով, այնպես էլ կատարման ոճով։ Թագավորի տեսքը նույնպես շատ տարբեր է փոխանցվում. (Իմ կարծիքով, որոշակի նմանություն կա միայն «Պետրը ռազմածովային ճակատամարտի ֆոնին» և «Պյոտրը Ուֆիցիից» միջև): Այս ամենը ստիպում է մտածել, որ դիմանկարները պատկանում են տարբեր նկարիչների վրձիններին։
Մենք կարող ենք որոշ եզրակացություններ անել և մի քանի վարկածներ անել։
«Իվան Նիկիտին - առաջին ռուս նկարիչ» առասպելը սկսեց ձևավորվել, ըստ երևույթին, 19-րդ դարի սկզբին: Նկարչի ստեղծագործության դարաշրջանից անցած հարյուր տարվա ընթացքում ռուսական արվեստը հսկայական քայլ է կատարել, և Պետրոս Առաջինի ժամանակների դիմանկարները (ինչպես նաև ընդհանրապես նկարչությունը) արդեն շատ պարզունակ էին թվում: Բայց Իվան Նիկիտինը պետք է ստեղծեր ինչ-որ նշանավոր բան, և, օրինակ, Ստրոգանովի դիմանկարը 19-րդ դարի այդ մարդկանց համար: ակնհայտորեն չի արել: Այդ ժամանակից ի վեր իրավիճակը քիչ է փոխվել։ Տաղանդավոր, վարպետորեն կատարված գործերը, ինչպիսիք են «Կանցլեր Գոլովկինի դիմանկարը», «Պետեր I-ի դիմանկարը շրջանագծի մեջ», «Բացօթյա հեթմենի դիմանկարը» վերագրվել են Նիկիտինին առանց մեծ ապացույցների։ Այն դեպքերում, երբ ստեղծագործության գեղարվեստական մակարդակը չափազանց բարձր չէր, Նիկիտինի հեղինակությունը կասկածի տակ էր դրվում, մինչդեռ նույնիսկ հստակ ապացույցներն անտեսվում էին։ Ավելին, այս իրավիճակը պահպանվել է մինչ օրս, ինչի մասին վկայում են Ուֆիցիից Պետրոսի և Քեթրինի դիմանկարները:
Այս ամենը բավականին տխուր է։ Արվեստի պատմաբանները հեշտությամբ կարող են անտեսել հեղինակության այնպիսի ապացույցները, ինչպիսիք են նկարների վրա արձանագրությունները և փորձաքննության արդյունքները, եթե այդ տվյալները չեն տեղավորվում իրենց հայեցակարգի մեջ: (Ես չեմ պնդում, որ նման ապացույցները բացարձակապես հավաստի են։ Պարզապես, եթե ոչ նրանք, ապա ի՞նչ։ Ոչ թե արվեստի պատմության տխրահռչակ հմայքը, որը շատ տարբեր արդյունքներ է տալիս)։ Բոլոր հասկացությունների էությունը հաճախ որոշվում է պատեհապաշտ պահերով:
Պրոֆեսիոնալ պատմաբանները վաղուց եկել են այն եզրակացության, որ Պետրոս I-ի մանկության և երիտասարդության մասին մեզ հասած գրեթե բոլոր փաստաթղթերն ու հուշերը կեղծ, հորինված կամ բացահայտ սուտ են: Մեծ Տրանսֆորմատորի ժամանակակիցները, ըստ երևույթին, տառապում էին ամնեզիայից և, հետևաբար, իրենց ժառանգներին ոչ մի հավաստի տեղեկություն չթողեցին նրա կենսագրության սկզբի մասին:
Պետրոս I-ի ժամանակակիցների «հսկողությունը» հետագայում ուղղել է գերմանացի պատմաբան Գերհարդ Միլլերը (1705–1783), կատարելով Եկատերինա II-ի հրամանը։ Սակայն, տարօրինակ կերպով, մեկ այլ գերմանացի պատմաբան Ալեքսանդր Գուստավովիչ Բրիկները (1834-1896), և ոչ միայն նա, չգիտես ինչու, չէր հավատում Միլլերի հեքիաթներին:
Գնալով ակնհայտ է դառնում, որ շատ իրադարձություններ տեղի չեն ունեցել այնպես, ինչպես դրանք մեկնաբանել են պաշտոնական պատմաբանները. դրանք կա՛մ չեն եղել, կա՛մ տեղի են ունեցել այլ վայրում և այլ ժամանակ: Մեծ մասամբ, որքան էլ տխուր լինի գիտակցելը, մենք ապրում ենք ինչ-որ մեկի կողմից հորինված պատմության աշխարհում:
Ֆիզիկոսները կատակում են. պարզությունը գիտության մեջ լրիվ մառախուղի ձև է: Պատմական գիտության համար, ինչ էլ ասես, նման հայտարարությունը առավել քան արդարացի է։ Ոչ ոք չի ժխտի, որ աշխարհի բոլոր երկրների պատմությունը լի է մութ կետերով։
Ինչ են ասում պատմաբանները
Տեսնենք, թե ինչ են դրել պատմական գիտությունից փարիսեցիները Պետրոս Առաջինի բուռն գործունեության առաջին տասնամյակների սերունդների գլխին՝ նոր Ռուսաստանի կառուցող.
Պետրոսը ծնվել է մայիսի 30-ին հուլյան օրացույցով կամ հունիսի 9-ին՝ Գրիգորյան օրացույցով 1672 թվականին, կամ 7180 թվականին՝ ըստ բյուզանդական օրացույցի Աշխարհի արարումից, կամ 12680 թվականին «Մեծ ցրտից» գյուղում։ Կոլոմենսկոյե և, հավանաբար, Մոսկվայի Իզմայիլովո գյուղում: Հնարավոր է նաև, որ արքայազնը ծնվել է հենց Մոսկվայում՝ Կրեմլի Տերեմ պալատում.
նրա հայրը ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչ Ռոմանովն էր (1629–1676), իսկ մայրը՝ Ցարինա Նատալյա Կիրիլովնա Նարիշկինան (1651–1694);
Ցարևիչ Պետրոսը մկրտվել է վարդապետ Անդրեյ Սավինովի կողմից Կրեմլի Հրաշք վանքում և, հավանաբար, Դերբիցիի Գրիգոր Նեոկեսարացու եկեղեցում.
Ցարի երիտասարդությունն իր մանկությունն ու պատանեկությունն անցկացրել է Վորոբյով և Պրեոբրաժենսկի գյուղերում, որտեղ նա, իբր, ծառայել է որպես զվարճալի գնդում որպես թմբկահար.
Պետրոսը չցանկացավ թագավորել իր եղբոր՝ Իվանի հետ, թեև նա ցուցակագրված էր որպես ցարի ուսուցիչ, բայց իր ամբողջ ժամանակն անցկացրեց գերմանական թաղամասում, որտեղ զվարճանում էր «Ամեն կատակ, հարբած և ամենաանմիտ տաճարում» և ցեխ լցրեց Ռուս ուղղափառ եկեղեցու վրա;
Գերմանական թաղամասում Փիթերը հանդիպեց Պատրիկ Գորդոնին, Ֆրանց Լեֆորին, Աննա Մոնսին և այլ նշանավոր պատմական գործիչների.
1689 թվականի հունվարի 27-ին (փետրվարի 6-ին) Նատալյա Կիրիլովնան ամուսնացավ իր 17-ամյա զավակի հետ Եվդոկիա Լոպուխինայի հետ;
1689 թվականին, արքայադուստր Սոֆիայի դավադրությունը ճնշելուց հետո, ամբողջ իշխանությունն ամբողջությամբ անցավ Պետրոսին, և ցար Իվանը հեռացվեց գահից և
մահացել է 1696 թ.
1695 և 1696 թվականներին Պետրոսը ռազմական արշավներ կատարեց՝ գրավելու թուրքական Ազով ամրոցը.
1697-1698 թվականներին, որպես Մեծ դեսպանության մաս, հնարամիտ փոխակերպիչը Պրեոբրաժենսկի գնդի ոստիկան Պյոտր Միխայլով անունով ինչ-ինչ պատճառներով գաղտնի մեկնել է Արևմտյան Եվրոպա՝ ատաղձագործի և ատաղձագործի գիտելիքներ ձեռք բերելու և կնքել ռազմական դաշինքներ, ինչպես նաև նկարել նրա դիմանկարը Անգլիայում.
Եվրոպայից հետո Պետրոսը նախանձախնդրորեն ձեռնամուխ եղավ ռուս ժողովրդի կյանքի բոլոր ոլորտներում մեծ վերափոխումների՝ իբր ի շահ նրա:
Այս կարճ հոդվածում անհնար է դիտարկել Ռուսաստանի հնարամիտ ռեֆորմատորի ողջ ակտիվ գործունեությունը. դա ճիշտ ձևաչափ չէ, բայց արժե կանգ առնել նրա կենսագրության որոշ հետաքրքիր փաստերի վրա:
Որտեղ և երբ է ծնվել և մկրտվել Ցարևիչ Պետրոսը
Տարօրինակ հարց կթվա. գերմանացի պատմաբանները, թարգմանիչները սահուն, ինչպես թվում էր իրենց, բացատրում էին ամեն ինչ, ներկայացնում փաստաթղթեր, վկայություններ ու վկաներ, ժամանակակիցների հուշեր։ Այնուամենայնիվ, այս ամբողջ ապացույցների բազայում կան բազմաթիվ տարօրինակ փաստեր, որոնք կասկածի տակ են դնում դրանց հավաստիությունը: Մասնագետները, ովքեր բարեխղճորեն ուսումնասիրում էին Պետրինի դարաշրջանը, հաճախ խորապես շփոթված էին բացահայտված անհամապատասխանություններից: Ի՞նչն է տարօրինակ Պետրոս I-ի ծննդյան պատմության մեջ, որը ներկայացնում են գերմանացի պատմաբանները։
Պատմաբաններ, ինչպիսիք են Ն. Երկրի մեծ տրանսֆորմատորի ծնունդը անհայտ է ռուսական պատմական գիտությանը: Հանճարի ծննդյան փաստ կա, բայց ամսաթիվ չկա։ Նույնը չի կարող լինել։ Ինչ-որ տեղ կորավ այս մութ փաստը։ Ինչու՞ Պետրինյան մատենագիրները բաց թողեցին Ռուսաստանի պատմության նման ճակատագրական իրադարձությունը: Որտե՞ղ են թաքցրել արքայազնին։ Սա ձեզ համար ինչ-որ ճորտ չէ, սա կապույտ արյուն է: Միայն մեկ անշնորհք ու չհիմնավորված ենթադրություն կա.
Պատմաբան Գերհարդ Միլլերը նույնպես հանգստացրեց հետաքրքրասերներին. Պետրուշան կարող է ծնվել Կոլոմենսկոյե գյուղում, իսկ Իզմայիլովո գյուղը բավական լավ է հնչում, որպեսզի ոսկե տառերով գրվի պատմության տարեգրության մեջ: Չգիտես ինչու, դատարանի պատմաբանն ինքը համոզված էր, որ Պետրոսը ծնվել է Մոսկվայում, բայց ոչ ոք չգիտեր այս իրադարձության մասին, բացի նրանից, տարօրինակ կերպով:
Այնուամենայնիվ, Պետրոս I-ը չէր կարող ծնվել Մոսկվայում, այլապես այս մեծ իրադարձության մասին գրառում կլիներ պատրիարքի և Մոսկվայի միտրոպոլիտի ծխական մատյաններում, բայց դա այդպես չէ: Մոսկովացիները նույնպես չեն նկատել այս ուրախալի իրադարձությունը. պատմաբանները արքայազնի ծննդյան կապակցությամբ հանդիսավոր իրադարձությունների մասին որևէ ապացույց չեն գտել։ Ազատման մատյաններում («ինքնիշխան կոչումներ») կային հակասական գրառումներ արքայազնի ծննդյան մասին, ինչը վկայում է դրանց հավանական կեղծման մասին։ Այո, և այս գրքերը, ինչպես ասում են, այրվել են 1682 թ.
Եթե համաձայն ենք, որ Պետրոսը ծնվել է Կոլոմենսկոյե գյուղում, ապա ինչպե՞ս բացատրել այն փաստը, որ այդ օրը Նատալյա Կիրիլովնա Նարիշկինան գտնվում էր Մոսկվայում։ Եվ սա գրանցված էր բիտ պալատական գրքերում։ Միգուցե նա գաղտնի գնաց ծննդաբերելու Կոլոմենսկոյե գյուղում (կամ Իզմայիլովո, ըստ Միլլերի մեկ այլ տարբերակի), այնուհետև արագ և հանգիստ վերադարձավ: Իսկ ինչի՞ն են նրան պետք նման անհասկանալի շարժումներ։ Միգուցե որպեսզի ոչ ոք չկռահի?! Պատմաբանները հստակ բացատրություններ չունեն Պետրոսի ծննդավայրի հետ նման սալտոների համար։
Չափազանց հետաքրքրասերների մոտ տպավորություն է ստեղծվում, որ ինչ-որ շատ լուրջ պատճառով գերմանացի պատմաբանները, իրենք՝ Ռոմանովները և նրանց նմանները, փորձել են թաքցնել Պետրոսի ծննդավայրը և փորձել են, թեկուզ ծուռ, ցանկանալ: Գերմանացիները (անգլո-սաքսոններ) բարդ խնդիր ունեին.
Անհամապատասխանություններ կան նաև Պետրոսի մկրտության հաղորդության հետ: Ինչպես գիտեք, Աստծո օծյալը ըստ աստիճանի պետք է մկրտվեր պատրիարքը կամ, վատագույն դեպքում, Մոսկվայի մետրոպոլիտը, բայց ոչ Ավետման տաճարի ինչ-որ վարդապետ Անդրեյ Սավինովը:
Պաշտոնական պատմությունը հայտնում է, որ Ցարևիչ Պետրոսը մկրտվել է 1672 թվականի հունիսի 29-ին Պետրոս և Պողոս առաքյալների տոնին Հրաշք վանքում՝ պատրիարք Յոահիմի կողմից։ Մկրտությանը, ի թիվս այլոց, մասնակցել է նաև Պետրոսի եղբայրը՝ Ցարևիչ Ֆեդոր Ալեքսեևիչը (1661 - 1682)։ Բայց այստեղ կան նաև պատմական անհամապատասխանություններ։
Օրինակ՝ 1672 թվականին Պիտիրիմը պատրիարք էր, իսկ Յոահիմը դարձավ այդպիսին միայն 1674 թվականին։ Ցարևիչ Ֆեդոր Ալեքսեևիչը այդ ժամանակ անչափահաս էր և, ըստ ուղղափառ կանոնի, չէր կարող մասնակցել մկրտությանը: Ավանդական պատմաբանները չեն կարող հասկանալի կերպով մեկնաբանել այս պատմական միջադեպը:
Նատալյա Նարիշկինան Պետրոս I-ի մայրն էր
Ինչո՞ւ են պատմաբանները նման կասկածներ ունենում։ Այո, քանի որ Պետրոսի վերաբերմունքը մոր նկատմամբ, մեղմ ասած, տեղին չէր։ Դա կարող է հաստատել Մոսկվայի ցանկացած նշանակալից իրադարձություններին նրանց համատեղ ներկայության հավաստի ապացույցների բացակայությունը։ Մայրը պետք է լինի իր որդու՝ Ցարևիչ Պետրոսի կողքին, և դա կարձանագրվի ցանկացած փաստաթղթում։ Իսկ ինչո՞ւ ժամանակակիցները, բացառությամբ գերմանացի պատմաբանների, երբեք միասին չեն տեսել Նատալյա Նարիշկինային և նրա որդի Պետրոսին, նույնիսկ նրանց ծննդյան ժամանակ: Պատմաբանները դեռ հավաստի ապացույցներ չեն գտել։
Բայց արքայազնի և հետագայում ցար Իվան Ալեքսեևիչի (1666–1696) հետ Նատալյա Կիրիլովնային տեսել են մեկից ավելի անգամ։ Չնայած Իվանի ծննդյան տարեթիվը որոշ չափով շփոթեցնող է։ Այնուամենայնիվ, գերմանացի պատմաբանները կարող էին ուղղել նաև ծննդյան ամսաթիվը: Պետրոսի և մոր հարաբերություններում այլ տարօրինակություններ կային. Օրինակ, նա երբեք չի այցելել իր հիվանդ մորը, և երբ նա մահացավ 1694 թվականին, նա չէր եղել նրա թաղմանը և արթնանալուն: Բայց ցար Իվան Ալեքսեևիչ Ռոմանովը հուղարկավորությանը, թաղման արարողությանը և Նատալյա Կիրիլլովնա Նարիշկինայի հետևից էր:
Պյոտր Ալեքսեևիչը, կամ պարզապես Մին Հերցը, ինչպես նա երբեմն քնքշորեն անվանում էր իրեն, այդ ժամանակ ավելի կարևոր գործերով էր զբաղված՝ գերմանական թաղամասում խմում և զվարճանում էր իր գերմանացի, ավելի ճիշտ՝ անգլո-սաքսոն գրկած ընկերների հետ։ Կարելի է, իհարկե, ենթադրել, որ որդին և նրա մայրը, ինչպես նաև իր սիրելի-չսիրած օրինական կնոջ՝ Եվդոկիա Լոպուխինայի հետ, շատ վատ հարաբերություններ են ունեցել, բայց չթաղել սեփական մորը…
Եթե ենթադրենք, որ Նատալյա Կիրիլովնան Պետրոսի մայրը չէր, ապա նրա ցնցող պահվածքը դառնում է հասկանալի ու տրամաբանական։ Նարիշկինայի որդին, ըստ երևույթին, հենց նա էր, ում հետ նա անընդհատ էր։ Եվ նա Ցարևիչ Իվանն էր։ Եվ Պետրուշային Նարիշկինայի որդի դարձրին այնպիսի «ռուս գիտնականներ» և Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի իլյուզիոնիստ պատմաբաններ, ինչպիսիք են Միլլերը, Բայերը, Շլոզերը, Ֆիշերը, Շումախերը, Վինցհայմը, Շտելինը, Էպինուսը, Տաուբերտը ...
Պետրոս I-ի անհատականության բնութագրերը
Ի՞նչ տարօրինակ իշխան Պետրուշան էր նա։ Բոլորը գիտեն, որ Պետրոսի հասակը երկու մետրից ավելի էր, և ինչ-ինչ պատճառներով նրա ոտքերը փոքր էին։ Դա տեղի է ունենում, բայց դա դեռ տարօրինակ է:
Այն, որ նա ուռած աչքերով փսիխո էր, նևրաստենիկ ու սադիստ, նույնպես բոլորին է հայտնի, բացի կույրերից։ Բայց շատ ավելին անհայտ է լայն հասարակությանը:
Չգիտես ինչու, ժամանակակիցները նրան անվանել են մեծ արվեստագետ։ Ըստ երեւույթին, քանի որ ուղղափառ ձեւանալով՝ նա փայլուն ու անհամեմատելի կերպով խաղացել է ռուսական ցարի դերը։ Չնայած ծառայողական կարիերայի սկզբում նա խաղում էր, ճիշտն ասած, անհոգ։ Երևում է, դժվար էր ընտելանալ, նրան տարել էր հայրենի հողը։ Հետևաբար, երբ նա եկավ Զաանդամ (Սաարդամ) կոչվող ցրտաշունչ քաղաք, նա լավ տրվեց հաճույքներին՝ հիշելով իր մանկությունն ու անխոհեմ երիտասարդությունը:
Պետրոսը չէր ուզում լինել ռուսական ցարը, այլ ուզում էր լինել ծովի տիրակալը, այսինքն՝ անգլիական ռազմանավի նավապետը։
Համենայնդեպս, նման մտքերի մասին նա խոսել է անգլիական Օրանժի թագավոր Ուիլյամ III-ի, այսինքն՝ արքայազն Նոսովսկու կամ Վիլեմ վան Օրանջե-Նասսաուի (1650-1702) հետ։
Պարտականությունը, օբյեկտիվ պատմական անհրաժեշտությունը և դատախազների՝ մեծ գործեր անելու պահանջները թույլ չտվեցին Պետրոսին ազատություն տալ իր անձնական կրքերին, նախասիրություններին, ձգտումներին և հավակնություններին։ Դժկամությամբ Ռուսաստանի բարեփոխիչը ստիպված էր ենթարկվել ֆորսմաժորային հանգամանքների։
Պետրոսը կտրուկ տարբերվում էր իր ռուս եղբայր-արքայադստերից շատ առումներով և, առաջին հերթին, արհամարհանքով ռուս ժողովրդի, ռուսական պատմության և մշակույթի հանդեպ։ Նա ատում էր ուղղափառությունը պաթոլոգիկորեն։ Զարմանալի չէ, որ պարզ ռուս ժողովուրդը նրան համարում էր կեղծ ցար, փոխարինող և, ընդհանրապես, հակաքրիստոս:
Պետրոսը միայն XVII դարի 90-ականների վերջին սկսեց պատասխանել Պյոտր Ալեքսեևիչին: Իսկ մինչ այդ նրան ուղղակի անվանում էին՝ Պիտեր, Պետրուս, կամ էլ ավելի օրիգինալ՝ Mein Herz։ Նրա անվան գերմաներեն-հոլանդերեն տառադարձությունը, ըստ երևույթին, ավելի հարազատ և հարազատ էր նրա համար։ Ի դեպ, ռուս ուղղափառ ավանդույթին բնորոշ չէր իշխաններին Պետրոս անունը տալը։ Սա ավելի մոտ էր լատիններին, քանի որ սուրբ Պետրոսին և Պողոսին ավելի շատ են սիրում կաթոլիկները և բողոքականները, քան ուղղափառները:
Պետրոսն ուներ թագավորներին և թագավորներին բնորոշ հատկություններ։ Դատելով մեզ հասած «փաստաթղթերից», նա կարող էր լինել միաժամանակ մի քանի վայրերում կամ ոչ մի տեղ չլինել թե՛ ժամանակի, թե՛ տարածության մեջ։ Պետրոսը սիրում էր ճանապարհորդել ինկոգնիտո, կեղծ անունով, ինչ-ինչ պատճառներով նավերը քարշ տալ գետնին, կարծես ջրի վրա, ծեծել թանկարժեք ուտեստները, կոտրել հին գլուխգործոց կահույքը, անձամբ կտրել սիրուհիների և ուղղափառ հոգևորականների գլուխները: Նա նաև սիրում էր ատամները հանել առանց անզգայացման։
Բայց եթե նա այժմ կարողանար պարզել, թե ինչ սխրանքներ, գործեր և վեհ հայտարարություններ են հետագայում իրեն վերագրել պալատական գերմանացի (անգլո-սաքսոն) պատմաբանները, ապա նույնիսկ նրա աչքերը զարմանքից դուրս կթափվեին իրենց ակոսներից: Բոլորը գիտեն, որ Պետրոսը հյուսն էր և գիտեր, թե ինչպես աշխատել խառատահաստոցում։ Եվ նա դա արեց պրոֆեսիոնալ կերպով:
Այստեղ հարց է առաջանում՝ ինչպե՞ս կարող էր նա այդքան լավ կատարել հասարակ ատաղձագործի ու ատաղձագործի գործը։ Հայտնի է, որ ատաղձագործության հմտություններ ձեռք բերելու համար պահանջվում է մի քանի տարի կամ առնվազն ամիս։ Ե՞րբ է Պետրոսին հաջողվել սովորել այս ամենը պետությունը ղեկավարելիս։
Հետաքրքիր են Պետրոս I-ի լեզվական առանձնահատկությունները, իբր նա ինչ-ինչ պատճառներով վատ էր խոսում մայրենի ռուսերենով, ինչպես օտարը, բայց գրում էր բավականին զզվելի ու վատ։ Բայց գերմաներենով նա խոսում էր սահուն, իսկ ստորին սաքսոնական բարբառով։ Պիտերը լավ խոսում էր նաև հոլանդերեն և անգլերեն։ Օրինակ, Անգլիայի խորհրդարանում և մասոնական օթյակների ներկայացուցիչների հետ նա արեց առանց թարգմանչի։ Բայց ռուսերենի, իբր մայրենիի իմացությամբ, Պետրոսը մեզ հունից հանեց, թեև օրորոցից նա, տեսականորեն, պետք է լիներ ռուսերեն խոսակցական միջավայրում։
Եթե մի կարճ շեղում կատարեք լեզվաբանության ոլորտ, ապա կնկատեք, որ այդ ժամանակ Եվրոպայում ժամանակակից գրական լեզուներ դեռ ձևավորված չէին։ Օրինակ, Նիդեռլանդներում այդ ժամանակ կային հինգ հիմնական հավասար բարբառներ՝ հոլանդերեն, բրաբանտերեն, լիմբուրերեն, ֆլամանդերեն և ցածր սաքսոներեն: 17-րդ դարում ցածր սաքսոնական բարբառը տարածված էր հյուսիսային Գերմանիայի և հյուսիսարևելյան Հոլանդիայի մասերում։ Այն նման էր անգլերենին, ինչը հստակ ցույց է տալիս նրանց ընդհանուր ծագումը։
Ինչու՞ էր ցածր սաքսոնական բարբառը այդքան համընդհանուր և պահանջված, պարզվում է, որ 17-րդ դարի Հանզեական արհմիությունում ցածր սաքսոնական բարբառը լատիներենի հետ միասին գլխավորն էր։ Դրա վրա կազմվել են առեւտրաիրավական փաստաթղթեր, գրվել աստվածաբանական գրքեր։ Ստորին սաքսոներենը միջազգային հաղորդակցության լեզուն էր Բալթյան տարածաշրջանում, այնպիսի քաղաքներում, ինչպիսիք են Համբուրգը, Բրեմենը, Լյուբեկը և այլն։
Ինչպես էր իրականում
Պետրինյան դարաշրջանի հետաքրքիր վերակառուցումն առաջարկվել է ժամանակակից պատմաբան Ալեքսանդր Կասի կողմից։ Այն տրամաբանորեն բացատրում է Պետրոս I-ի և նրա շրջապատի կենսագրության մեջ առկա հակասություններն ու անհամապատասխանությունները, ինչպես նաև այն, թե ինչու հայտնի չէր Պետրոսի ծննդյան ճշգրիտ վայրը, ինչու էր այդ տեղեկատվությունը թաքցնում և թաքցնում:
Ըստ Ալեքսանդր Կասի՝ երկար ժամանակ այդ փաստը թաքցվում էր, քանի որ Պետրոսը չի ծնվել Մոսկվայում և նույնիսկ Ռուսաստանում, այլ հեռավոր Բրանդենբուրգում՝ Պրուսիայում։ Նա արյունով կիսով չափ գերմանացի է, իսկ դաստիարակությամբ, հավատքով, հավատքով և մշակույթով անգլո-սաքսոն: Այստեղից պարզ է դառնում, թե ինչու է գերմաներենը եղել նրա մայրենի լեզուն, իսկ մանկության տարիներին նրան շրջապատել են գերմանական խաղալիքներ՝ «գերմանական պտուտակավոր կարաբին, գերմանական քարտեզ» և այլն։
Ինքը՝ Պետրոսը, ջերմությամբ էր հիշում իր մանկության խաղալիքները, երբ բավական հարբած էր։ Թագավորի խոսքով՝ իր երեխաների սենյակը պաստառապատված է եղել «որդնած համբուրգյան կտորով»։ Որտեղի՞ց նման բարություն Կրեմլում: Այդ ժամանակ գերմանացիները այնքան էլ հավանություն չէին ստանում թագավորական արքունիքում: Պարզ է դառնում նաև, թե ինչու էր Պետրոսն ամբողջությամբ շրջապատված օտարերկրացիներով։
Պատմաբաններն ասում են, որ նա չի ցանկացել թագավորել Իվանի հետ, նա վիրավորվել է և թոշակի է գնացել գերմանական թաղամաս։ Սակայն կա փաստ, որ Գերմանական թաղամասը, ինչպես նկարագրել են պատմաբանները, այդ ժամանակ Մոսկվայում գոյություն չի ունեցել։ Այո, և թույլ չի տա գերմանացիներին զբաղվել օրգիայով և ծաղրել ուղղափառ հավատքը: Արժանապատիվ հասարակության մեջ չի կարելի նույնիսկ բարձրաձայն խոսել այն մասին, թե ինչ էր անում Պետերը գերմանական թաղամասում իր անգլո-սաքսոն ընկերների հետ: Բայց Պրուսիայում և Նիդեռլանդներում այս ներկայացումները կարող էին տեղի ունենալ:
Ինչու՞ Պետրոսն իրեն այդքան անբնական պահեց ռուս արքայազնի համար: Բայց քանի որ Պետրոսի մայրը Նատալյա Կիրիլովնա Նարիշկինան չէր, այլ նրա ենթադրյալ քույրը՝ Սոֆյա Ալեքսեևնա Ռոմանովան (1657–1704):
Պատմաբան Ս. Սոֆյա Ալեքսեևնան 1671 թվականին ամուսնացել է Ֆրիդրիխ Վիլհելմ Հոհենցոլլեռնի (1657–1713)՝ Բրանդենբուրգի ընտրիչի որդու հետ։ 1672 թվականին ծնվել է նրանց փոքրիկ Պետրուսը։ Պետրուսի համար խնդրահարույց էր իշխանների գոյություն ունեցող դասավորությամբ ռուսական գահը զբաղեցնելը։ Բայց անգլո-սաքսոնական Սինեդրինը այլ կերպ մտածեց և ձեռնամուխ եղավ ռուսական գահի հավակնորդների մաքրմանը և սեփական թեկնածուին պատրաստելու գործին: Պատմաբանը պայմանականորեն առանձնացրել է ռուսական գահը գրավելու երեք փորձ.
Դրանք բոլորն ուղեկցվել են տարօրինակ իրադարձություններով։ Ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչ Ռոմանովը ինչ-որ կերպ շատ հանկարծակի մահացավ 47 տարեկանում։ Դա տեղի է ունեցել 1675-1676 թվականներին Նիդերլանդներից Կոնրադ ֆոն Կլենկի գլխավորած Մեծ դեսպանատան Մոսկվայում գտնվելու ժամանակ։
Ակնհայտ է, որ Կոնրադ ֆոն Կլենկը Ռուսաստանի ցարի մոտ ուղարկվել է Անգլիայի Օրանժի թագավոր Վիլյամ III-ի կողմից այն բանից հետո, երբ Ալեքսեյ Միխայլովիչը սպառնացել է նրան պատժամիջոցներով: Թվում է, թե անգլո-սաքսոնները թունավորել են ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչ Ռոմանովին։ Նրանք շտապում էին իրենց թեկնածուի համար ազատել ռուսական գահը։ Հոհենցոլերները ձգտում էին գրավել ուղղափառ Ռուսաստանը և բողոքական հավատք սերմանել նրա ժողովրդի մեջ:
Պետրոս I-ի կենսագրության այս մոտեցմամբ վերացվում են նաև նրա մկրտության հետ անհամապատասխանությունները: Ավելի ճիշտ է ասել, որ Պետրոսը չի մկրտվել, այլ Ալեքսեյ Միխայլովիչի մահից հետո լատինական հավատքից մկրտվել է ուղղափառների մեջ։ Այդ ժամանակ Հովակիմն իսկապես պատրիարքն էր, իսկ եղբայր Թեոդորը հասունացել էր։ Եվ հետո Պետրոսը սկսեց ռուսերեն գրագիտություն սովորեցնել: Ըստ պատմաբան Պ. Ն. Կրեկշինի (1684–1769), մարզումները սկսվել են 1677 թվականի մարտի 12-ին։
Այս ժամանակ Ռուսաստանում իսկական համաճարակ էր թագավորական ընտանիքի վրա։ Ցար Ֆյոդոր Ալեքսեևիչը ինչ-որ բան արագ գնաց հաջորդ աշխարհ, և Իվան Ալեքսեևիչը չգիտես ինչու համարվում էր հիվանդ մարմին և հոգի: Մնացած իշխանները հիմնականում մահանում էին մանկության տարիներին:
Զվարճալի գնդերի օգնությամբ 1682-ին Պետրոսին գահին նստեցնելու առաջին փորձը հաջող չէր. Պետրուշայի տարիները բավարար չէին, և ենթադրաբար, Ցարևիչի եղբայր Իվան Ալեքսեևիչը ողջ և առողջ էր և ռուսական գահի օրինական հավակնորդ էր: Պետրոսն ու Սոֆիան ստիպված էին վերադառնալ իրենց հայրենի Պենատը (Բրանդենբուրգ) և սպասել հաջորդ հարմար առիթին։ Դա կարող է հաստատվել այն փաստով, որ մինչ այժմ ոչ մի պաշտոնական փաստաթուղթ չի հայտնաբերվել, որ Ցարևիչ Պյոտրը և նրա ենթադրյալ քույրը, այսինքն՝ մայրը՝ Սոֆիան, եղել են Մոսկվայում 1682-1688 թվականներին։
Պեդանտ «ջրաղացպաններն» ու «շլեցերը» բացատրություն են գտել այս տարիներին Մոսկվայում Պետրոսի և Սոֆիայի բացակայության համար։ Պարզվում է, որ 1682 թվականից Ռուսաստանում իշխում էին երկու ցարեր՝ Իվանն ու Պետրոսը Սոֆյա Ալեքսեևնայի օրոք։ Դա նման է երկու նախագահների, երկու պապերի, երկու թագուհիների Էլիզաբեթ II-ին: Այնուամենայնիվ, ուղղափառ պետությունում նման երկիշխանություն չէր կարող լինել:
«Միլլերների» և «Շլեցերի» բացատրությունից հայտնի է դառնում, որ Իվան Ալեքսեևիչը կառավարում էր հրապարակավ, իսկ Պյոտր Ալեքսեևիչը թաքնվում էր Պրեոբրաժենսկի գյուղում, որն այն ժամանակ գոյություն չուներ Մոսկվայի մարզում։ Կար Օբրաժենսկոե գյուղը։ Ըստ ամենայնի, գյուղի անվանումը, ըստ անգլո-սաքսոն ռեժիսորների պլանի, պետք է նմանվեր Ռուսաստանի վերափոխման խորհրդանիշի։ Իսկ այս գոյություն չունեցող գյուղում պետք էր թաքցնել համեստ թմբկահար Պետրուսին, որը ժամանակի ընթացքում պետք է վերածվեր Ռուսաստանի մեծագույն տրանսֆորմատորի։
Բայց սա չէր. Պետրոսը թաքնվում էր Պրուսիայում և պատրաստվում էր առաքելությանը, ավելի ճիշտ՝ պատրաստվում էր։ Ահա թե ինչ է եղել իրականում։ Սա ողջամիտ է և տրամաբանական։ Բայց պաշտոնականությունն այլ բանում է համոզում. Այն փաստը, որ Պրեոբրաժենսկի գյուղում Պետրոսը զբաղված էր պատերազմ խաղալով՝ ստեղծելով զվարճալի գնդեր։ Դրա համար Յաուզա գետի վրա կառուցվեց զվարճալի ամրացված Պրեշբուրգ քաղաքը, որը ներխուժեց խիզախ տղաներ:
Թե ինչու Միլերը Պրեշբուրգը կամ Պրեսբուրգը (ժամանակակից Բրատիսլավա քաղաքը) տեղափոխեց Դանուբի ափերից Յաուզա գետի ափերը, կարելի է միայն կռահել։
Պակաս հետաքրքիր չէ Պիտեր I-ի կենսագրության մեկ այլ պատմություն՝ պատմությունն այն մասին, թե ինչպես նա հայտնաբերեց անգլիական նավ (նավ) Իզմայիլովո գյուղի որոշ տնակում: Ըստ Միլլերի, Փիթերը սիրում էր թափառել Իզմայիլովո գյուղում և առանց անելու ուրիշների տնակները նայել: Եվ հանկարծ այնտեղ ինչ-որ բան կա: Եվ հենց! Մի գոմում նա գտավ անգլիական նավակ։
Ինչպե՞ս է նա այդքան հեռու հասել Հյուսիսային ծովից և իր հայրենի Անգլիայից: Իսկ ե՞րբ է տեղի ունեցել այս կարևոր իրադարձությունը։ Պատմաբանները դա խոսում են ինչ-որ տեղ 1686-ին կամ 1688-ին, բայց վստահ չեն իրենց ենթադրությունների մեջ:
Ինչո՞ւ են այս ուշագրավ խորհրդանշական գտածոյի մասին տեղեկությունները այդքան անհամոզիչ։ Այո, քանի որ Մոսկվայի տնակներում անգլիական նավակներ չէին կարող լինել:
1685 թվականին Ռուսաստանում իշխանությունը զավթելու երկրորդ փորձը անգլո-սաքսոնների կողմից նույնպես փայլուն ձախողվեց։ Սեմենովսկու (Սիմեոնովսկի) և Պրեոբրաժենսկի գնդերի զինվորները՝ հագնված գերմանական համազգեստով և ծածանելով դրոշները, որոնց վրա գրված է «1683», երկրորդ անգամ փորձեցին գահին նստեցնել Պետրուս Ֆրիդրիխովիչ Հոհենցոլերնին։
Այս անգամ գերմանական ագրեսիան կասեցրեցին նետաձիգները՝ արքայազն Իվան Միխայլովիչ Միլոսլավսկու (1635-1685) գլխավորությամբ։ Եվ Պետրոսը ստիպված էր, ինչպես նախորդ անգամ, նույն ճանապարհով վազել՝ դեպի Պրուսիա՝ տրանզիտով Երրորդություն-Սերգիուս Լավրայով:
Գերմանացիների կողմից Ռուսաստանում իշխանությունը զավթելու երրորդ փորձը սկսվեց մի քանի տարի անց և ավարտվեց նրանով, որ 1689 թվականի հուլիսի 8-ին Պետրոսը դարձավ Ռուսաստանի միանձնյա տիրակալը՝ վերջնականապես գահընկեց անելով իր եղբորը՝ Իվանին։
Ենթադրվում է, որ Պետրոսը Եվրոպայից 1697-1698 թվականների Մեծ դեսպանությունից հետո, որին, իբր, մասնակցել է, բերել է միայն օտարերկրյա աստղագուշակներ և գլոբուսներ: Սակայն, ըստ պահպանված փաստաթղթերի, ձեռք է բերվել նաև զենք, վարձվել օտարերկրյա զորքեր, վարձկանների սպասարկումը վճարվել է նախապես՝ վեց ամսվա համար։
Ինչ եղավ վերջում
Պետրոս I-ը արքայադուստր Սոֆյա Ալեքսեևնա Ռոմանովայի (Շառլոտ) և Ֆրիդրիխ Վիլհելմ Հոհենցոլերնի (1657-1713) որդին էր՝ Բրանդենբուրգի ընտրիչի և Պրուսիայի առաջին թագավորի որդին։
Եվ թվում է, թե ինչու են պատմաբաններն այստեղ պարսպապատում այգին։ Պետրոսը ծնվել և մեծացել է Պրուսիայում և Ռուսաստանի հետ կապված հանդես է եկել որպես գաղութարար։ Ի՞նչ կա թաքցնելու:
Ոչ ոք չի թաքցրել ու չի թաքցնում, որ նույն վայրերից է եկել Անհալթ-Ցերբսկայայի Սոֆյա Ավգուստա Ֆրեդերիկը, ով քողարկվել է Եկատերինա II կեղծանունով։ Նրան ուղարկեցին Ռուսաստան նույն առաջադրանքով, ինչ Պետրոսը։ Ֆրեդերիկան պետք է շարունակեր և ամրապնդեր իր մեծ գործերը։
Պետրոս I-ի բարեփոխումներից հետո ռուս հասարակության պառակտումն սրվեց։ Թագավորական արքունիքը իրեն դիրքավորել է որպես գերմանական (անգլո-սաքսոնական) և գոյություն է ունեցել ինքնուրույն և իր հաճույքի համար, մինչդեռ ռուս ժողովուրդը գտնվում էր զուգահեռ իրականության մեջ։ 19-րդ դարում ռուսական հասարակության այս էլիտար հատվածը նույնիսկ ֆրանսերեն էր խոսում Մադամ Շերերի սրահներում և հրեշավոր կերպով հեռու էր հասարակ մարդկանցից։
Նա անվախորեն նոր ավանդույթներ ներմուծեց Ռուսաստանում՝ «պատուհան» կտրելով դեպի Եվրոպա։ Բայց մեկ «ավանդույթին» հավանաբար կնախանձեն բոլոր արեւմտյան ավտոկրատները։ Ի վերջո, ինչպես գիտեք, «ոչ մի թագավոր չի կարող ամուսնանալ սիրո համար»: Բայց Պետրոս Մեծը, Ռուսաստանի առաջին կայսրը, կարողացավ մարտահրավեր նետել հասարակությանը, անտեսել ազնվական ընտանիքի հարսնացուներին և Արևմտյան Եվրոպայի երկրների արքայադուստրերին և ամուսնանալ սիրո համար ...
Պետրոսը դեռ 17 տարեկան չէր, երբ մայրը որոշեց ամուսնանալ նրա հետ։ Վաղ ամուսնությունը, ըստ թագուհի Նատալիայի հաշվարկների, պետք է էապես փոխեր որդու, իսկ նրա հետ՝ սեփական դիրքը։ Այն ժամանակվա սովորության համաձայն՝ երիտասարդն ամուսնությունից հետո չափահաս է դարձել։ Հետևաբար, ամուսնացած Պյոտրն այլևս կարիք չի ունենա քրոջ՝ Սոֆիայի խնամքին, կգա նրա թագավորության ժամանակը, նա Պրեոբրաժենսկիից կտեղափոխվի Կրեմլի պալատ։
Բացի այդ, ամուսնանալով, մայրը հույս ուներ որդուն բնակեցնել, կապել ընտանեկան օջախին, շեղել գերմանական բնակավայրից, որտեղ ապրում էին օտար վաճառականներ և արհեստավորներ, և հոբբիներ, որոնք բնորոշ չէին թագավորական արժանապատվությանը։ Հապճեպ ամուսնությամբ, վերջապես, նրանք փորձեցին պաշտպանել Պետրոսի հետնորդների շահերը նրա համիշխան Իվանի հնարավոր ժառանգների պնդումներից, ով այս պահին արդեն ամուսնացած տղամարդ էր և սպասում էր ընտանիքի ավելացմանը:
Եվդոկիա Լոպուխինա
Ինքը՝ Ցարինա Նատալյան, որդու համար հարսնացու գտավ՝ գեղեցկուհի Եվդոկիա Լոպուխինան, ըստ ժամանակակիցի, «Արքայադուստր՝ արդար դեմքով, միայն միջին խելքով և իր ամուսնուն ոչ նման»։ Նույն ժամանակակիցը նշել է, որ «նրանց միջև սերն արդար էր, բայց տևեց ընդամենը մեկ տարի»։
Հնարավոր է, որ ամուսինների միջև սառչումը նույնիսկ ավելի վաղ է եկել, քանի որ հարսանիքից մեկ ամիս անց Պետրոսը թողեց Եվդոկիան և գնաց Պերեյասլավ լիճ ՝ ծովային զվարճանքով զբաղվելու:
Աննա Մոնս
Գերմանական բնակավայրում ցարը հանդիպեց գինու վաճառականի դստերը՝ Աննա Մոնսին։ Ժամանակակիցներից մեկը կարծում էր, որ այս «աղջիկը արդար և խելացի է», իսկ մյուսը, ընդհակառակը, գտնում էր, որ նա «միջակ խելք ու խելացի է»։
Դժվար է ասել, թե նրանցից ով է ճիշտ, բայց կենսուրախ, սիրող, հնարամիտ, միշտ պատրաստ կատակելու, պարելու կամ աշխարհիկ զրույց շարունակելու, Աննա Մոնսը ցարի կնոջ ճիշտ հակառակն էր՝ սահմանափակ գեղեցկություն, որը մելամաղձություն էր պատճառում։ ստրկական հնազանդություն և կույր հավատարմություն հնությանը: Փիթերը նախընտրում էր Մոնսը և ազատ ժամանակն անցկացնում նրա ընկերակցությամբ։
Պահպանվել են Եվդոկիայի մի քանի նամակներ Պետրոսին, և ոչ մի պատասխան թագավորից։ 1689 թվականին, երբ Պետրոսը գնաց Պերեյասլավ լիճ, Եվդոկիան նրան դիմեց մեղմ խոսքերով. «Բարև, իմ լույս, երկար տարիներ: Մենք խնդրում ենք ողորմություն, գուցե ինքնիշխանը, արթնացեք մեզ առանց վարանելու: Եվ ես ողջ եմ մորս շնորհքով։ Ձեր փեսացուն Դունկան ծեծում է ճակատով։
Մեկ այլ նամակում, որը հասցեագրված էր «իմ քաղցրիկին», «ձեր փեսացուն Դունկան», որը դեռ չէր կասկածում մտերիմ ընդմիջման մասին, թույլտվություն խնդրեց անձամբ գալ ամուսնու մոտ ժամադրության: Եվդոկիայի երկու նամակները պատկանում են ավելի ուշ ժամանակներին՝ 1694թ., և դրանցից վերջինը լի է մի կնոջ տխրությամբ և մենակությամբ, ով լավ գիտի, որ իրեն լքել են ուրիշի համար։
Նրանց մեջ այլևս չկար «սիրելի» կոչը, կինը չթաքցրեց իր դառնությունը և չդիմացավ նախատինքներին, իրեն անվանեց «անողորմ», դժգոհեց, որ իր նամակներին ի պատասխան «ոչ մի տող» չի ստացել: Ընտանեկան կապերը չեն ամրապնդվել 1690 թվականին Ալեքսեյ անունով որդու ծնունդով։
Նա թոշակի է անցել Սուզդալի վանքից, որտեղ անցկացրել է 18 տարի։ Ազատվելով կնոջից՝ Պետրոսը ոչ մի հետաքրքրություն չցուցաբերեց նրա նկատմամբ, և նա հնարավորություն ստացավ ապրել այնպես, ինչպես ցանկանում էր։ Վանական խղճուկ ուտելիքի փոխարեն նրան մատուցում էին բազմաթիվ հարազատների ու ընկերների կողմից մատուցված սնունդ։ Մոտ տասը տարի անց նա սիրեկան վերցրեց...
Միայն 1711 թվականի մարտի 6-ին հայտարարվեց, որ Պետրոսը նոր օրինական կին ունի՝ Եկատերինա Ալեքսեևնան։
Եկատերինա Ալեքսեևնայի իսկական անունը Մարտա է։ 1702 թվականին ռուսական զորքերի կողմից Մարիենբուրգի պաշարման ժամանակ գերեվարվել է Մարթան՝ հովիվ Գլյուկի ծառան։ Որոշ ժամանակ նա ենթասպայի տիրուհին էր, նրան նկատեց ֆելդմարշալ Շերեմետևը, դուր եկավ նաև Մենշիկովը։
Մենշիկովը նրան անվանել է Եկատերինա Տրուբչևա, Կատերինա Վասիլևսկայա։ Նա Ալեքսեևնայի հայրանունը ստացել է 1708 թվականին, երբ Ցարևիչ Ալեքսեյը նրա մկրտության ժամանակ հանդես էր գալիս որպես կնքահայր։
Եկատերինա Ալեքսեևնա (Մարտա Սկավրոնսկայա)
Պետրոսը Եկատերինայի հետ հանդիպեց 1703 թվականին Մենշիկովի մոտ։ Ճակատագիրը նախկին սպասուհուն պատրաստեց հարճի դերին, իսկ հետո՝ նշանավոր մարդու կնոջը։ Գեղեցիկ, հմայիչ և քաղաքավարի նա արագ նվաճեց Պետրոսի սիրտը:
Իսկ ի՞նչ պատահեց Աննա Մոնսին։ Թագավորի հարաբերությունները նրա հետ տևեցին ավելի քան տասը տարի և դադարեցին առանց նրա մեղքի. սիրելին իրեն սիրեկան ձեռք բերեց: Երբ Պետրոսին այս մասին հայտնի դարձավ, նա ասաց. «Թագավորին սիրելու համար հարկավոր էր քո գլխում թագավոր ունենալ», և հրամայեց նրան տնային կալանքի տակ պահել։
Աննա Մոնսի երկրպագուն էր պրուսական բանագնաց Քեյզերլինգը։ Հետաքրքիր է Քեյզերլինգի հանդիպման նկարագրությունը Պետերի և Մենշիկովի հետ, որի ժամանակ բանագնացը թույլտվություն խնդրեց ամուսնանալ Մոնսի հետ։
Քեյզերլինգի խնդրանքին ի պատասխան՝ թագավորն ասաց, որ «նա մեծացրել է օրիորդ Մոնսին իր համար՝ նրա հետ ամուսնանալու անկեղծ մտադրությամբ, բայց քանի որ նա գայթակղվել և ապականվել է իմ կողմից, նա ոչ լսում է, ոչ գիտի նրա մասին, ոչ էլ դրա մասին։ նրա հարազատները». Միաժամանակ Մենշիկովը հավելել է, որ «աղջիկը Մոնսն իսկապես ստոր, հրապարակային կին է, որի հետ նա ինքն է անառակվել»։ Մենշիկովի ծառաները ծեծել են Քեյզերլինգին և նրան հրել աստիճաններից։
1711 թվականին Քեյզերլինգին դեռ հաջողվեց ամուսնանալ Աննա Մոնսի հետ, բայց վեց ամիս անց նա մահացավ։ Նախկին սիրելին կրկին փորձել է ամուսնանալ, սակայն սպառման հետևանքով մահը կանխել է դա։
Պետրոս Մեծի և Եկատերինա Ալեքսեևնայի գաղտնի հարսանիքը.
Եկատերինան տարբերվում էր Աննա Մոնսից իր լավ առողջությամբ, ինչը թույլ տվեց նրան հեշտությամբ դիմանալ ճամբարային հյուծիչ կյանքին և Պետրոսի առաջին իսկ կանչով հաղթահարել բազմաթիվ հարյուրավոր մղոններ արտաճանապարհային ճանապարհից: Քեթրինը, բացի այդ, ուներ արտասովոր ֆիզիկական ուժ։
Սենյակային ջունկեր Բերհոլցը նկարագրել է, թե ինչպես է ցարը մի անգամ կատակել իր մահակներից մեկի հետ՝ երիտասարդ Բուտուրլինի հետ, որին նա հրամայել է բարձրացնել իր մեծ մարշալի մահակը իր մեկնած ձեռքի վրա։ Նա չկարողացավ դա անել: «Այնուհետև Նորին Մեծությունը, իմանալով, թե որքան ուժեղ է կայսրուհու ձեռքը, սեղանի մյուս կողմում նրան տվեց իր գավազանը: Նա ոտքի կանգնեց և մի քանի անգամ արտասովոր ճարտարությամբ նրան իր ուղիղ ձեռքով բարձրացրեց սեղանի վերևում, ինչը բոլորիս շատ զարմացրեց։
Եկատերինան դարձավ Պետրոսի համար անփոխարինելի, և ցարի նամակները նրան բավականին պերճախոս կերպով արտացոլում են նրա սիրո և հարգանքի աճը: «Անհապաղ եկեք Կիև», - գրեց ցարը Եկատերինային Ժոլկվայից 1707 թվականի հունվարին: «Ի սեր Աստծո, շուտ արի, իսկ եթե հնարավոր չէ շուտ գալ, հետ գրիր, որովհետև ես առանց տխրության չեմ, որ քեզ չեմ լսում կամ տեսնում»,- գրել է նա Սանկտ Պետերբուրգից։
Ցարը մտահոգված էր Եկատերինայի և իր անօրինական դստեր՝ Աննայի համար։ «Եթե Աստծո կամոք ինձ հետ ինչ-որ բան պատահի,- նա գրավոր հրաման տվեց 1708-ի սկզբին, նախքան բանակ մեկնելը,- ապա երեք հազար ռուբլի, որոնք այժմ գտնվում են պարոն արքայազն Մենշիկովի բակում, պետք է տրվեն»: Եկատերինա Վասիլևսկայային և աղջկան»։
Պետրոսի և Քեթրինի հարաբերություններում նոր փուլ եկավ այն բանից հետո, երբ նա դարձավ նրա կինը: 1711-ից հետո նամակներում ծանոթ կոպիտ «բարև, մայրիկ»: փոխարինվեց նուրբով. «Կատերինուշկա, իմ ընկեր, բարև»:
Փոխվել է ոչ միայն հասցեի ձևը, այլև գրառումների տոնայնությունը. լակոնիկ հրամանային տառերի փոխարեն, որը նման է սպայի հրամանին իր ենթականերին, ինչպես օրինակ՝ «ինչպես է այս տեղեկատուը ձեզ մոտ գալու, առանց հապաղելու գնա այստեղ»: Նամակներ սկսեցին գալ, որոնք արտահայտում էին քնքուշ զգացմունքներ սիրելիի հանդեպ:
Նամակներից մեկում Պետրոսը խորհուրդ է տվել զգույշ լինել իր մոտ ճամփորդության ժամանակ. «Ի սեր Աստծո, զգույշ քշիր և մի թողիր գումարտակները հարյուր չափով»։ Ամուսինը նրան ուրախություն պատճառեց թանկարժեք նվերով կամ արտասահմանյան դելիկատեսներով։
Պահպանվել են Պետրոսի 170 նամակներ Եկատերինային։ Դրանցից միայն շատ քչերն են բիզնես բնույթի։ Այնուամենայնիվ, դրանցում ցարը իր կնոջը չէր ծանրաբեռնում ինչ-որ բան անելու կամ ուրիշի կողմից առաջադրանքի կատարումը ստուգելու հրամանով, ոչ էլ խորհուրդ խնդրանքով, նա միայն տեղեկացրեց կատարվածի մասին՝ հաղթած մարտերի, իր առողջության մասին։ .
«Երեկ ավարտեցի կուրսը, ջրերը, փառք Աստծո, շատ լավ գործեցին. ինչպես կլինի հետո - գրել է նա Կարլսբադից, կամ. «Կատերինուշկա, իմ ընկեր, բարև: Ես լսում եմ, որ դուք ձանձրանում եք, բայց ես էլ չեմ ձանձրանում, բայց կարող ենք պատճառաբանել, որ պետք չէ ինչ-որ բան փոխել ձանձրույթի համար։
Կայսրուհի Եկատերինա Ալեքսեևնա
Մի խոսքով, Քեթրինը վայելում էր Պետրոսի սերն ու հարգանքը։ Ամուսնանալ անծանոթ գերու հետ և անտեսել բոյարների ընտանիքի հարսնացուներին կամ արևմտաեվրոպական երկրների արքայադուստրերին մարտահրավեր էր սովորություններին, մերժում էր ժամանակի ավանդույթները: Բայց Պետրոսն իրեն թույլ չտվեց նման մարտահրավերներ։
Եկատերինան հայտարարելով իր կնոջ մասին՝ Փիթերը մտածեց նաև նրա հետ ապրող դուստրերի՝ Աննայի և Էլիզաբեթի ապագայի մասին.
Եկատերինան օժտված էր ներքին նրբանկատությամբ, իր արագասեր ամուսնու էության նուրբ ըմբռնմամբ։ Երբ թագավորը կատաղության մեջ էր, ոչ ոք չէր համարձակվում մոտենալ նրան։ Թվում է, թե նա միայնակ գիտեր, թե ինչպես հանգստացնել ցարին, առանց վախենալու նայելու զայրույթից վառվող նրա աչքերին։
Դատարանի շքեղությունը նրա հիշողության մեջ չխորացրեց նրա ծագման մասին հիշողությունները։
«Թագավորը,- գրում է ժամանակակիցը,- չէր կարող զարմանալ նրա կարողությունից և կարողությունից՝ վերածվելու, ինչպես ինքն էր ասում, կայսրուհի՝ չմոռանալով, որ նա իրենից չի ծնվել: Նրանք հաճախ էին ճանապարհորդում միասին, բայց միշտ առանձին գնացքներով, որոնցից մեկը առանձնանում էր իրենց վեհությամբ՝ պարզությամբ, մյուսին՝ շքեղությամբ։ Նա սիրում էր տեսնել նրան ամենուր:
Չի եղել ռազմական ստուգատես, նավի վայրէջք, արարողություն կամ տոն, որին նա չներկայանա։ Մեկ այլ օտարերկրյա դիվանագետ նույնպես հնարավորություն ունեցավ տեսնելու Պետրոսի ուշադրությունն ու ջերմությունը իր կնոջ հանդեպ. «Ճաշից հետո թագավորն ու թագուհին բացեցին գնդակը, որը տևեց մոտ երեք ժամ. թագավորը հաճախ պարում էր թագուհու և փոքրիկ արքայադստեր հետ և բազմիցս համբուրում նրանց. այս առիթով նա մեծ քնքշանք դրսևորեց թագուհու նկատմամբ, և կարելի է արդարությամբ ասել, որ չնայած նրա ընտանիքի անհայտ էությանը, նա միանգամայն արժանի է այդպիսի մեծ միապետի ողորմությանը։
Այս դիվանագետը տվել է Եկատերինայի արտաքինի միակ նկարագրությունը, որը հասել է մեզ՝ համընկնում է նրա դիմանկարի հետ. նրա դեմքի գույնը շատ սպիտակ է՝ բնական, փոքր-ինչ վառ կարմրության խառնուրդով, աչքերը՝ սև, փոքր, նույն գույնի մազերը՝ երկար ու հաստ, պարանոցն ու ձեռքերը՝ գեղեցիկ, արտահայտությունը՝ հեզ և շատ հաճելի։
Քեթրինն իրոք չմոռացավ իր անցյալի մասին։ Ամուսնուն ուղղված նամակներից մեկում կարդում ենք. «Թեև թեյ կա, բայց դու նոր պորտոմա ունես, բայց հինը չի մոռանում», - ուստի նա կատակով հիշեցրեց, որ մի ժամանակ լվացքատուն է եղել։ Ընդհանրապես, թագավորի կնոջ դերը նա հաղթահարել էր հեշտությամբ և բնականաբար, կարծես մանկուց նրան սովորեցրել էին այդ դերը։
«Նորին մեծությունը սիրում էր իգական սեռին»,- նշել է նրա ժամանակակիցներից մեկը։ Նույն ժամանակակիցն արձանագրել է թագավորի պատճառաբանությունը. «Կնոջ համար ծառայությունը մոռանալն աններելի է։ Սիրուհու գերին լինելն ավելի վատ է, քան պատերազմի գերին լինելը. թշնամին ավելի շուտ կարող է ազատություն ունենալ, բայց կնոջ կապանքները երկարաժամկետ են:
Քեթրինը քամահրանքով էր վերաբերվում ամուսնու անցողիկ կապերին և նույնիսկ ինքն էր նրան «մետրեշիկով» մատակարարում։ Մի անգամ, գտնվելով արտասահմանում, Փիթերը պատասխան ուղարկեց Քեթրինի նամակին, որում նա կատակով կշտամբում էր նրան այլ կանանց հետ ինտիմ հարաբերությունների համար։ «Բայց ինչ կատակել զվարճանքի մասին, և մենք դա չունենք, քանի որ մենք ծեր մարդիկ ենք և ոչ այդպիսին»:
«Որովհետև,- գրել է ցարը իր կնոջը 1717-ին,- կենցաղային զվարճանքի ջուրը խմելիս բժիշկներին արգելվում է օգտագործել, այդ իսկ պատճառով ես թույլ եմ տվել, որ իմ հաշվիչն գնա քեզ մոտ»: Եկատերինայի պատասխանը կազմված էր նույն ոգով. «Բայց ես ավելի շատ կարծում եմ, որ դուք վայելեցիք ուղարկել սա (մետրեշիշկա) նրա հիվանդության համար, որում նա դեռ ապրում է, և արժանացաք գնալ Հաագա բուժման համար. և ես չէի ցանկանա, Աստված մի արասցե, որ այդ աղբի գալանն այնքան առողջ գար, որքան նա եկավ»:
Այնուամենայնիվ, նրա ընտրյալը ստիպված էր պայքարել մրցակիցների հետ նույնիսկ Պետրոսի հետ ամուսնությունից և գահին բարձրանալուց հետո, քանի որ նույնիսկ այդ ժամանակ նրանցից ոմանք սպառնում էին կնոջ և կայսրուհու դիրքին: 1706 թվականին Համբուրգում Պետրոսը լյութերական հովվի դստերը խոստացավ ամուսնալուծվել Քեթրինից, քանի որ քահանան համաձայնեց իր աղջկան տալ միայն օրինական ամուսնուն։
Շաֆիրովն արդեն հրահանգ էր ստացել պատրաստել բոլոր անհրաժեշտ փաստաթղթերը։ Բայց, ի դժբախտություն իր համար, չափազանց վստահելի հարսնացուն համաձայնեց ճաշակել Կուսաթաղանթի ուրախությունները նախքան նրա ջահը վառելը: Դրանից հետո նրան ուղեկցեցին դուրս՝ վճարելով նրան հազար դուկատ։
Չեռնիշևա Ավդոտյա Իվանովնա (Եվդոկիա Ռժևսկայա)
Համարվում էր, որ մեկ այլ, ավելի քիչ անցողիկ կրքի հերոսուհին շատ մոտ է վճռական հաղթանակին և բարձր պաշտոնին: Եվդոկիա Ռժևսկայան Պետրոսի առաջին հետևորդներից մեկի դուստրն էր, որի ընտանիքը հնության և ազնվականության մեջ մրցում էր Տատիշչևների ընտանիքի հետ:
Տասնհինգ տարեկան աղջկան գցեցին թագավորի անկողինը, իսկ տասնվեց տարեկանում Պետրոսը նրան ամուսնացրեց մի սպա Չերնիշևի հետ, ով առաջխաղացում էր փնտրում և չխզեց կապերը նրա հետ։ Եվդոկիան թագավորից ուներ չորս դուստր և երեք որդի. նրան գոնե այս երեխաների հայր էին ասում։ Բայց, հաշվի առնելով Եվդոկիայի չափազանց անլուրջ տրամադրվածությունը, Պետրոսի հոր իրավունքները ավելի քան կասկածելի էին։
Սա զգալիորեն նվազեցրեց նրա հնարավորությունները որպես ֆավորիտ: Ըստ սկանդալային տարեգրության՝ նրան հաջողվել է հասնել միայն հայտնի պատվերին՝ «Գնա և մտրակի՛ր Ավդոտյային»։ Նման հրաման է տվել ամուսնուն իր սիրեցյալը, ով հիվանդացել է և Եվդոկիային համարել իր հիվանդության մեղավորը։ Պետրը սովորաբար Չեռնիշևին ասում էր. «Ավդոտյա տղա-կին»: Նրա մայրը հայտնի «Արքայազն աբբայուհին» էր։
Եվդոկիա Ռժևսկայայի հետ արկածը ոչ մի հետաքրքիր չէր լինի, եթե այն լիներ իր տեսակի մեջ։ Բայց, ցավոք, նրա լեգենդար կերպարը շատ բնորոշ է, ինչը պատմության այս էջի տխուր հետաքրքրությունն է. Եվդոկիան անձնավորել է մի ամբողջ դարաշրջան և մի ամբողջ հասարակություն։
Պետրոսի անօրինական սերունդը թվով հավասար է Լյուդովիկոս XIV-ի սերունդներին, թեև, հավանաբար, ավանդույթը մի փոքր չափազանցնում է։ Օրինակ, տիկին Ստրոգանովայի որդիների ծագման ոչ լեգիտիմությունը, էլ չեմ խոսում մյուսների մասին, պատմականորեն ոչնչով չի հաստատվում։ Հայտնի է միայն, որ նրանց մայրը՝ Նովոսիլցևան, օրգիաների մասնակից է եղել, զվարթ տրամադրվածություն ուներ և դառը խմիչք էր խմում։
Մարիա Համիլթոնը մահապատժից առաջ
Մեկ այլ սպասող տիկնոջ՝ Մերի Համիլթոնի պատմությունը շատ հետաքրքիր է: Հարկ է նշել, որ որոշ գրողների երևակայությամբ այս պատմվածքից ստեղծված սենտիմենտալ վեպը մնում է ֆանտաստիկ վեպ։ Հեմիլթոնը, ըստ երևույթին, բավականին գռեհիկ արարած էր, և Փիթերը չփոխվեց իրեն՝ յուրովի ցույց տալով իր սերը նրա հանդեպ։
Ինչպես գիտեք, շոտլանդական մեծ ընտանիքի ճյուղերից մեկը, որը մրցում էր Դուգլասների հետ, տեղափոխվեց Ռուսաստան 17-րդ դարում մեծ էմիգրացիոն շարժմանը նախորդող և Իվան Ահեղի ժամանակին մոտենալու դարաշրջանում: Այս կլանը ազգակցական կապի մեջ մտավ ռուսական բազմաթիվ ազգանունների հետ և ամբողջովին ռուսացված էր թվում բարեփոխիչ ցարի գահին բարձրանալուց շատ առաջ: Մարիա Համիլթոնը Նատալյա Նարիշկինայի որդեգրած հոր՝ Արտամոն Մատվեևի թոռնուհին էր։ Նա վատ արտաքինով չէր և, ընդունվելով դատարան, կիսեց իր նման շատերի ճակատագիրը։ Նա Պետրոսի հանդեպ կրքի միայն անցողիկ բռնկում առաջացրեց:
Ժամանակին տիրանալով նրան՝ Պետրոսն անմիջապես լքեց նրան, և նա մխիթարվեց թագավորական մահակներով։ Մարիա Հեմիլթոնը մի քանի անգամ հղի է եղել, բայց անպայման ազատվել է երեխաներից։ Իր պատահական սիրեկաններից մեկին՝ երիտասարդ Օռլովին, իր հետ կոպտորեն վերաբերվող և կողոպտած բավականին աննշան անձնավորության հետ կապելու համար, նա կայսրուհուց փող ու զարդեր է գողացել։
Նրա բոլոր մեծ ու փոքր հանցագործությունները բացահայտվեցին միանգամայն պատահական։ Թագավորի գրասենյակից անհետացել է բավականին կարեւոր փաստաթուղթ. Կասկածը ընկավ Օրլովի վրա, քանի որ նա գիտեր այս փաստաթղթի մասին, և գիշերն անցկացրեց տնից դուրս։ Ինքնիշխանի մոտ հարցաքննության կանչվելով՝ նա վախեցած էր և պատկերացնում էր, որ դժվարության մեջ է հայտնվել Հեմիլթոնի հետ ունեցած կապի պատճառով։ «Մեղավոր» ճիչով։ նա ծնկի է եկել և զղջացել ամեն ինչից՝ պատմելով և՛ գողությունների, որոնցից օգտվել է, և՛ իրեն հայտնի մանկասպանությունների մասին։ Սկսվեց նախաքննությունն ու գործընթացը։
Դժբախտ Մերիին հիմնականում մեղադրում էին կայսրուհու դեմ չարամիտ ճառեր ասելու մեջ, որի չափազանց լավ դեմքը ծաղրանք էր հարուցում։ Իսկապես, ծանր հանցագործություն... Ինչ էլ որ ասեն, այս անգամ Քեթրինը բավական շատ լավ բնավորություն դրսևորեց։ Նա ինքն է բարեխոսել հանցագործի համար և նույնիսկ ստիպել է մեծ ազդեցություն վայելող Ցարինա Պրասկովյային բարեխոսել նրա համար։
Ցարիցա Պրասկովյայի բարեխոսությունն առավել կարևոր էր, որովհետև բոլորը գիտեին, թե որքան քիչ էր նա, որպես կանոն, հակված ողորմության։ Հին Ռուսաստանի հայեցակարգի համաձայն, այնպիսի հանցագործությունների համար, ինչպիսին է մանկասպանությունը, կային բազմաթիվ մեղմացուցիչ հանգամանքներ, և Ցարիցա Պրասկովյան շատ առումներով հին դպրոցի իսկական ռուս էր:
Բայց ինքնիշխանը պարզվեց, որ անողոք է. «Նա չի ուզում լինել ո՛չ Սավուղը, ո՛չ Աքաաբը՝ խախտելով Աստվածային օրենքը բարության պոռթկումի պատճառով»։ Իսկապե՞ս նա այդքան հարգում էր Աստծո օրենքները։ Միգուցե. Բայց նա գլխի ընկավ, որ իրենից մի քանի զինվոր են վերցրել, և սա աններելի հանցագործություն էր։ Մերի Համիլթոնը մի քանի անգամ խոշտանգումների է ենթարկվել թագավորի ներկայությամբ, բայց մինչև վերջ նա հրաժարվել է իր հանցակցի անունը տալ։ Վերջինս մտածում էր միայն, թե ինչպես արդարանա իրեն և մեղադրեց նրան բոլոր մեղքերի մեջ։ Չի կարելի ասել, որ Եկատերինա II-ի ապագա ֆավորիտների այս նախնին իրեն հերոսի պես է պահել։
1714 թվականի մարտի 14-ին Մարիա Համիլթոնը գնաց բլոկ, ինչպես ասում էր Շերերը, «սև ժապավեններով զարդարված սպիտակ զգեստով»։ Պիտերը, ով շատ էր սիրում թատերական էֆեկտները, չէր կարող չարձագանքել մեռնող կոկետության այս վերջին հնարքին։ Նա համարձակություն ունեցավ ներկա գտնվել մահապատժին և, քանի որ երբեք չէր կարող պասիվ հանդիսատես մնալ, անմիջական մասնակցություն ունեցավ դրան։
Նա համբուրել է դատապարտյալին, հորդորել աղոթել, գիրկը պահել, երբ վերջինս կորցրել է գիտակցությունը, ապա հեռացել։ Դա ազդանշան էր։ Երբ Մարին գլուխը բարձրացրեց, թագավորին արդեն փոխարինել էր դահիճը։ Շերերը զարմանալի մանրամասներ է պատմել. «Երբ կացինը կատարեց իր գործը, թագավորը վերադարձավ, բարձրացրեց իր արյունոտ գլուխը, որն ընկել էր ցեխի մեջ և հանգիստ սկսեց դասախոսել անատոմիայի մասին՝ անվանելով կացնից տուժած բոլոր օրգանները և պնդելով, որ կտրի ողնաշարը։ . Երբ վերջացրեց, շրթունքները հպեց իր գունատ շուրթերին, որոնք մի անգամ բոլորովին այլ համբույրներով ծածկեց, նետեց Մերիի գլուխը, խաչակնքեց ու հեռացավ։
Խիստ կասկածելի է, որ սիրելի Պյոտր Մենշիկովը, ինչպես պնդում էին ոմանք, տեղին է գտել մասնակցել դժբախտ Հեմիլթոնի դատավարությանը և դատապարտմանը, որպեսզի պաշտպանի իր հովանավոր Քեթրինի շահերը։ Այս մրցակիցը նրա համար ամենևին էլ վտանգավոր չէր։ Որոշ ժամանակ անց Քեթրինը ավելի լուրջ անհանգստության հիմքեր գտավ։ 1722 թվականի հունիսի 8-ի Քեմպրեդոնի նամակում ասվում է. «Թագուհին վախենում է, որ եթե արքայադուստրը որդի ծնի, ապա թագավորը, Վալախի տիրակալի խնդրանքով, կբաժանվի իր կնոջից և ամուսնանա իր սիրուհու հետ»:
Խոսքը Մարիա Կանտեմիրի մասին էր։
Մարիա Կանտեմիր
Գոսպոդար Դմիտրի Կանտեմիրը, ով Պետրոսի դաշնակիցն էր 1711 թվականի դժբախտ արշավի ժամանակ, կորցրեց իր ունեցվածքը Պրուտի պայմանագրի կնքման ժամանակ: Ապաստան գտնելով Սանկտ Պետերբուրգում, նա հառաչեց այնտեղ՝ ակնկալելով կորուստների խոստացված փոխհատուցումը։ Երկար ժամանակ թվում էր, թե դուստրը կպարգևատրի նրան կորցրածի համար։
Երբ 1722 թվականին Պետրոսը արշավեց Պարսկաստանի դեմ, նրա սիրային կապը Մարիա Կանտեմիրի հետ ձգձգվում էր մի քանի տարի և թվում էր, որ մոտ էր ավարտին, ինչը ճակատագրական էր Եկատերինայի համար: Երկու կանայք էլ ուղեկցում էին թագավորին արշավի ժամանակ։ Բայց Մարիան ստիպված էր մնալ Աստրախանում, քանի որ հղի էր։ Սա էլ ավելի ամրապնդեց նրա կողմնակիցների վստահությունը նրա հաղթանակի նկատմամբ:
Փոքրիկ Պյոտր Պետրովիչի մահից հետո Եկատերինան այլևս որդի չուներ, որին Պետրոսը կարող էր դառնալ իր ժառանգը։ Ենթադրվում էր, որ եթե թագավորի արշավանքից վերադառնալուն պես Կանտեմիրը նրան որդի տա, ապա Պետրոսը չէր վարանի ազատվել իր երկրորդ կնոջից այնպես, ինչպես ազատվել էր առաջինից։ Ըստ Շերերի՝ Քեթրինի ընկերները գտել են վտանգից ազատվելու միջոց. վերադառնալով՝ Փիթերը գտել է իր սիրուհուն ծանր հիվանդ՝ վաղաժամ ծննդաբերությունից հետո; վախենում էր նույնիսկ իր կյանքի համար:
Եկատերինան հաղթեց, և վեպը, որը գրեթե սպանել էր նրան, թվում էր, որ այժմ դատապարտված է նույն գռեհիկ ավարտին, ինչ բոլոր նախորդները։ Ինքնիշխանի մահից կարճ ժամանակ առաջ, մի անպարկեշտ առարկա, ինչպես Չերնիշևն ու Ռումյանցևը, առաջարկեց «արտաքին տեսքի համար» ամուսնանալ Պետրոսի կողմից դեռ սիրելի արքայադստեր հետ, չնայած նա կորցրել էր իր հավակնոտ հույսերը:
Ճակատագիրը հաջողությամբ դուրս բերեց Քեթրինին բոլոր փորձություններից։ Հանդիսավոր թագադրումը նրա դիրքը դարձրեց բոլորովին անհասանելի։ Տիրուհու պատիվը վերականգնվեց ամուսնությամբ, իսկ կնոջ դիրքը, զգոնորեն հսկելով ընտանեկան օջախը, իսկ կայսրուհին, կիսելով բարձր աստիճանին տրված բոլոր պատիվները, նրան ամբողջովին բարձրացրեց և առանձնահատուկ տեղ տվեց անկարգ ամբոխի մեջ: կանանց, որտեղ հյուրանոցի սպասուհիները ձեռք ձեռքի տված քայլում էին իրենց դուստրերի հետ, շոտլանդացի տիրակալների և մոլդովա-վալախական արքայադուստրերի հետ: Եվ հանկարծ այս ամբոխի մեջ առաջացավ մի բոլորովին անսպասելի կերպար՝ մաքուր ու հարգված ընկերոջ կերպարը։
Այս դերում հայտնված ազնվական լեհ տիկինը, ծագումով սլավոն, բայց արեւմտյան դաստիարակություն ստացած, հմայիչ էր բառի ողջ իմաստով։ Պետրոսը վայելում էր տիկին Սենյավսկայայի ընկերակցությունը Յավորովի այգիներում։ Նրանք միասին շատ ժամեր են անցկացրել նավը կառուցելու, ջրի վրայով զբոսանքի, զրույցների մեջ։ Իսկական իդիլիա էր։ Էլիզաբեթ Սենյավսկայա,
ծնված Արքայադուստր Լյուբոմիրսկայան, թագաժառանգ հեթման Սենյավսկու կինը, Լեշչինսկու դեմ Օգոստոսի ուժեղ աջակիցը: Նա անցավ կոպիտ նվաճողի ապստամբ կյանքով՝ խուսափելով զրպարտությունից: Պետրոսը հիացած էր ոչ այնքան նրա բավական միջակ գեղեցկությամբ, որքան նրա հազվագյուտ խելքով։ Նա վայելում էր նրա ընկերակցությունը:
Նա լսում էր նրա խորհուրդները, որոնք երբեմն դժվար դրության մեջ էին դնում նրան, քանի որ նա աջակցում էր Լեշչինսկուն, բայց ոչ ցարի և իր ամուսնու հովանավորին։ Երբ ցարը նրան տեղեկացրեց իր մտադրության մասին ազատ արձակել բոլոր օտարերկրյա սպաներին, որոնց նա հրավիրել էր ծառայության, նա նրան առարկայական դաս տվեց՝ ճանապարհելով գերմանացուն, որը ղեկավարում էր լեհ երաժիշտների նվագախումբը. նույնիսկ թագավորի փոքրիկ զգայուն ականջը չկարողացավ դիմանալ անմիջապես սկսված տարաձայնությանը:
Երբ նա խոսեց իր նախագծի մասին՝ անապատ դարձնելու Ռուսաստանի և Լեհաստանի շրջանները, որոնք ընկած են Կառլոս XII-ի Մոսկվա տանող ճանապարհին, նա ընդհատեց նրան մի պատմությամբ մի ազնվականի մասին, ով իր կնոջը պատժելու համար որոշել էր դառնալ ներքինի. Նա հմայիչ էր, և Պետրոսը ենթարկվեց նրա հմայքին, հանդարտվեց, ազնվացվեց նրա ներկայությամբ, կարծես կերպարանափոխվեց այս մաքուր և նուրբ բնության հետ շփվելով, ինչպես նուրբ, այնպես էլ ուժեղ ...
1722 թվականին Պետրոսը, զգալով, որ իր ուժը լքում է իրեն, հրատարակեց գահի իրավահաջորդության մասին կանոնադրությունը։ Այսուհետ ժառանգորդի նշանակումը կախված էր ինքնիշխանի կամքից։ Հավանական է, որ ցարն ընտրել է Եկատերինային, քանի որ միայն այս ընտրությունը կարող է բացատրել Պետրոսի մտադրությունը՝ իր կնոջը կայսրուհի հռչակելու և նրա թագադրման շքեղ արարողություն սկսելու։
Քիչ հավանական է, որ Պետրոսը պետականամիտություն հայտնաբերեր իր «սրտանց ընկերոջից», ինչպես ինքն էր անվանում Քեթրինին, բայց նա, ինչպես թվում էր նրան, ուներ մեկ կարևոր առավելություն. նրա շրջապատը միևնույն ժամանակ նրա շրջապատն էր:
1724 թվականին Պետրոսը հաճախ հիվանդ էր։ Նոյեմբերի 9-ին ձերբակալվել է 30-ամյա դենդի Մոնսը, Փիթերի նախկին սիրելիի եղբայրը։ Նա մեղադրվում էր այն ժամանակ գանձարանից համեմատաբար աննշան յուրացումների մեջ։ Մեկ շաբաթ չանցած՝ դահիճը կտրեց նրա գլուխը։ Այնուամենայնիվ, լուրերը կապված էին Մոնսի մահապատիժը ոչ թե չարաշահումների, այլ կայսրուհու հետ նրա մտերիմ հարաբերությունների հետ: Պետրոսն իրեն թույլ տվեց խախտել ամուսնական հավատարմությունը, բայց չհամարեց, որ Քեթրինը նույն իրավունքն ուներ։ Կայսրուհին 12 տարով փոքր էր ամուսնուց...
Ամուսինների հարաբերությունները լարվել են. Պետրոսը չօգտվեց գահի իրավահաջորդ նշանակելու իրավունքից և Եկատերինայի թագադրման ակտը չհասցրեց իր տրամաբանական ավարտին։
Հիվանդությունը սրվեց, և կյանքի վերջին երեք ամիսների մեծ մասը Փիթերն անցկացրեց անկողնում: Պետրոսը մահացավ 1725 թվականի հունվարի 28-ին սարսափելի տանջանքների մեջ: Եկատերինան, ով նույն օրը հռչակվեց կայսրուհի, քառասուն օր անթաղ թողեց հանգուցյալ ամուսնու մարմինը և օրական երկու անգամ սուգ արեց։ «Պալատականները զարմացան,- նկատեց ժամանակակիցը,- որտեղի՞ց այդքան արցունքներ կայսրուհուց…»:
https://www.oneoflady.com/2013/09/blog-post_4712.html
Տարբեր սոցհարցումների համաձայն՝ Պետրոս I-ը մնում է մեր ժամանակների ամենահայտնի պատմական դեմքերից մեկը։ Նրան դեռևս փառաբանում են քանդակագործները, բանաստեղծները երգեր են հորինում նրա մասին, քաղաքական գործիչները խանդավառությամբ են խոսում նրա մասին։
Բայց իրական անձը Պյոտր Ալեքսեևիչ Ռոմանովը համապատասխանո՞ւմ էր այն կերպարին, որը գրողների և կինոգործիչների ջանքերով մտցվեց մեր գիտակցություն։
Կադր «Պետրոս Մեծ» ֆիլմից՝ հիմնված Ա. Ն. Տոլստոյի վեպի վրա («Լենֆիլմ», 1937 - 1938, ռեժիսոր՝ Վլադիմիր Պետրով,
Պետրոսի դերում՝ Նիկոլայ Սիմոնով, Մենշիկովի դերում՝ Միխայիլ Ժարով).
Այս գրառումը բավականին երկար է։ , որը բաղկացած է մի քանի մասից, նվիրված է ռուս կայսեր գրչի մասին առասպելների բացահայտմանը, որոնք մինչ օրս շրջում են գրքից գիրք, դասագրքից դասագիրք և ֆիլմից ֆիլմ։
Սկսենք նրանից, որ մեծամասնությունը ներկայացնում է Պետրոս I-ին, բացարձակապես ոչ այնպես, ինչպես նա իրականում էր:
Ըստ ֆիլմերի՝ Փիթերը վիթխարի մարդ է՝ հերոսական կազմվածքով և նույն առողջությամբ։
Իրականում, 2 մետր 4 սանտիմետր հասակով (այդ օրերում իսկապես հսկայական, և մեր ժամանակներում շատ տպավորիչ), նա աներևակայելի նիհար էր, նեղ ուսերով և իրանով, անհամաչափ փոքր գլխով և ոտքով (մոտ 37 չափս, և սա չնայած այսինչ բարձրությանը), երկար ձեռքերով և սարդանման մատներով։ Ընդհանրապես, անհեթեթ, անհարմար, անշնորհք գործիչ, ֆրիկի ֆրիք:
Պետրոս I-ի հագուստները, որոնք մինչ օրս պահպանվել են թանգարաններում, այնքան փոքր են, որ ոչ մի հերոսական կազմվածքի մասին խոսք լինել չի կարող։ Բացի այդ, Պետրոսը տառապում էր նյարդային նոպաներից, հավանաբար, էպիլեպտիկ բնույթի, նա անընդհատ հիվանդ էր, նա երբեք չէր բաժանվում առաջին օգնության հավաքածուից՝ բազմաթիվ դեղամիջոցներով, որոնք ամեն օր ընդունում էր։
Մի վստահեք Պետրոսի պալատական դիմանկարիչներին և քանդակագործներին:
Օրինակ, Պետրինի դարաշրջանի հայտնի հետազոտող, պատմաբան E. F. Shmurlo
(1853 - 1934) նկարագրում է իր տպավորությունը հայտնի Պետրոս I-ի կիսանդրին Բ.Ֆ.Ռաստրելիի կողմից.
«Հոգևոր ուժով լի, անզիջում կամքով, տիրող հայացքով, բուռն մտքերով այս կիսանդրին կապված է Միքելանջելոյի Մովսեսի հետ: Սա իսկապես ահեղ թագավոր է, որը կարող է ակնածանք առաջացնել, բայց միևնույն ժամանակ վեհ, վեհ»:
Օտդակոն ավելի ճշգրիտ է փոխանցում Պետրոսի արտաքինը գիպսից դիմակ վերցված նրա դեմքից 1718 թվականին մեծ ճարտարապետի հայրը Բ.Կ.Ռաստրելի երբ թագավորը հետաքննում էր Ցարևիչ Ալեքսեյի դավաճանությունը։
Այսպես է նկարագրում նկարիչը A. N. Benois (1870 - 1960):«Պետրոսի դեմքն այն ժամանակ դարձավ մռայլ, ուղղակիորեն սարսափելի իր սպառնալիցությամբ: Կարելի է պատկերացնել, թե ինչ տպավորություն պետք է թողներ այս սարսափելի գլուխը, որը դրված էր հսկա մարմնի վրա, մինչդեռ դեռ շարժվում էր աչքերը և սարսափելի ցնցումները, որոնք այս դեմքը վերածում էին հրեշավոր ֆանտաստիկ պատկերի: .
Իհարկե, Պետրոս I-ի իրական տեսքը բոլորովին տարբերվում էր նրանից, ինչ երևում է մեր առջև նրա վրա պաշտոնական դիմանկարներ.
Օրինակ՝ սրանք.
Պիտեր I-ի դիմանկարը (1698) գերմանացի նկարչի կողմից
Գոթֆրիդ Քնելեր (1648 - 1723)
Պետրոս I-ի դիմանկարը Սուրբ Անդրեաս Առաջին կոչվածի շքանշանով (1717)
ֆրանսիացի նկարիչ Ժան-Մարկ Նատիեի աշխատանքները (1685 - 1766)
Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ այս դիմանկարը գրելու և Պետրոսի ցմահ դիմակի պատրաստման միջև ընկած ժամանակահատվածում
Ռաստրելին ընդամենը մեկ տարի է: Ինչ է, նրանք նման են?
Ամենատարածվածը ներկայումս և խիստ ռոմանտիկացված
ըստ Պետրոս I-ի ստեղծման ժամանակի (1838) դիմանկարի
ֆրանսիացի նկարիչ Պոլ Դելարոշի (1797 - 1856) ստեղծագործությունները
Փորձելով օբյեկտիվ լինել՝ չեմ կարող դա չնկատել Պետրոս I-ի հուշարձան , քանդակագործի աշխատանքները Միխայիլ Շեմյակին , իր կողմից պատրաստված ԱՄՆ-ում և տեղադրվել Պետրոս և Պողոս ամրոցում 1991 թ , նույնպես այնքան էլ չի համապատասխանում ռուս առաջին կայսրի իրական կերպարին, չնայած, հնարավոր է, քանդակագործը ձգտել է մարմնավորել նույնը. «հրեշավոր ֆանտաստիկ կերպար» որի մասին խոսեց Բենուան.
Այո, Պետրոսի դեմքը պատրաստվել է նրա մահվան մոմե դիմակից (ձուլված է Բ. Կ. Ռաստրելլիի կողմից): Բայց Միխայիլ Շեմյակինը միևնույն ժամանակ գիտակցաբար, հասնելով որոշակի ազդեցության, մարմնի համամասնությունները ավելացրեց գրեթե մեկուկես անգամ: Հետևաբար, հուշարձանը գրոտեսկային և երկիմաստ է ստացվել (ոմանք հիանում են դրանով, իսկ ոմանք ատում են):
Այնուամենայնիվ, հենց Պետրոս I-ի կերպարը նույնպես շատ երկիմաստ է, որի մասին ուզում եմ պատմել բոլորին, ովքեր հետաքրքրված են ռուսական պատմությամբ:
Այս մասի վերջում ևս մեկ առասպել մասին Պետրոս I-ի մահը .
Պետրոսը չմահացավ, քանի որ մրսեց՝ փրկելով նավը խեղդվող մարդկանցով Սանկտ Պետերբուրգում 1724 թվականի նոյեմբերին տեղի ունեցած ջրհեղեղի ժամանակ (չնայած, որ նման դեպք իսկապես եղել է, և դա հանգեցրել է ցարի խրոնիկական հիվանդությունների սրմանը); և ոչ սիֆիլիսից (չնայած իր երիտասարդությունից Պետրոսը չափազանց անառակ էր կանանց հետ հարաբերություններում և ուներ մի ամբողջ փունջ վեներական հիվանդություններ); և ոչ այն բանից, որ նա թունավորվել է ինչ-որ «հատուկ նվիրաբերված քաղցրավենիքներից», այս ամենը տարածված առասպելներ են։
Կայսրի մահից հետո հայտարարված պաշտոնական վարկածը, ըստ որի նրա մահվան պատճառը թոքաբորբն է եղել, ջուր չի պահում։
Իրականում Պետրոս I-ն ուներ միզուկի անտեսված բորբոքում (նա տառապում էր այս հիվանդությամբ 1715 թվականից, ըստ որոշ աղբյուրների, նույնիսկ 1711 թվականից): Հիվանդությունը սրվեց 1724 թվականի օգոստոսին։ Բժիշկները՝ անգլիացի Գոռնը և իտալացի Լազարետին, անհաջող փորձեցին հաղթահարել այն։ 1725 թվականի հունվարի 17-ից Պետրոսը դուրս չեկավ անկողնուց, հունվարի 23-ին նա կորցրեց գիտակցությունը, որի մեջ նա երբեք չվերադարձավ մինչև իր մահը հունվարի 28-ին:
«Պետրը մահվան մահճում»
(նկարիչ Ն. Ն. Նիկիտին, 1725)
Բժիշկները կատարեցին վիրահատությունը, սակայն արդեն ուշ էր, դրանից 15 ժամ անց Պետրոս I-ը մահացավ՝ գիտակցության չգալով և կտակ չթողնելով։
Այսպիսով, բոլոր պատմությունները այն մասին, թե ինչպես վերջին պահին մահացող կայսրը փորձեց իր վերջին կամքը գծել իր կամքի վրա, բայց կարողացավ գրել միայն. «Թողեք ամեն ինչ…» , նույնպես ոչ այլ ինչ են, քան առասպել, կամ եթե ուզում եք լեգենդ:
Հաջորդ կարճ հատվածում որ չտխրեմ, կբերեմ պատմական անեկդոտ Պետրոս I-ի մասին , որը, սակայն, վերաբերում է նաև այս ոչ միանշանակ անհատականության մասին առասպելներին։
Շնորհակալություն ուշադրության համար.
Սերգեյ Վորոբյով.