Սոբակևիչի ունեցվածքը Միխայիլ Սեմենովիչ Սոբակևիչը «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության մեջ պատկերների պատկերասրահում հայտնվում է ընթերցողների առջև որպես անընդմեջ չորրորդ կերպար: Նրա հետ ծանոթությունը սկսվում է հենց հերոսի հայտնվելուց շատ առաջ։ Չիչիկովի հայացքը բացում է մի մեծ գյուղ՝ ամուր ու ամուր շինություններով։ Ինքը՝ կալվածատիրոջ տունը, թվում էր, թե որոշված էր «հավերժ կանգնելու համար»։ Գյուղացիներին պատկանող շենքերը նույնպես զարմացրել են Չիչիկովին իրենց հուսալիությամբ և լավ որակով։ Լանդշաֆտի նկարագրության մեջ պետք է ուշադրություն դարձնել գյուղը շրջապատող անտառներին։ Մի կողմից կեչու անտառ էր, իսկ մյուս կողմից՝ սոճու անտառ։ Սա նաև վկայում է կալվածքի սեփականատիրոջ խնայողության մասին: Գոգոլը անտառը համեմատում է նույն թռչնի թեւերի հետ, բայց դրանցից մեկը լուսավոր է, մյուսը՝ մութ։ Թերևս սա կերպարի բնույթի ցուցիչ է։ Այսպիսով, Գոգոլը պատրաստում է ընթերցողին կալվածատեր Սոբակևիչի դժվար կերպարի ընկալմանը։
Սոբակևիչ Գոգոլի տեսքը տալիս է Սոբակևիչի նկարագրությունը, նրա արտաքին բնութագրերը կենդանիների և անշունչ առարկաների համեմատությամբ։ Սա միջին չափի անշնորհք արջ է։ Շարժվում է՝ ինչ-որ մեկի ոտքը ոտք դնելով։ Նրա վերարկուն արջային է: Նույնիսկ անունը՝ Միխայլո Սեմենովիչ, ընթերցողին ստիպում է շփվել կենդանու հետ։ Դա Գոգոլն արել է ոչ պատահական։ Սոբակևիչի բնութագրումը, նրա ներաշխարհի նկարագրությունը սկսվում է հենց կերպարի արտաքինի ընկալմամբ։ Ի վերջո, մենք առաջին հերթին ուշադրություն ենք դարձնում նման հատկանիշներին. Սոբակևիչի դեմքի գույնը, որը շիկացած էր, շիկացած, ինչպես պղնձի կոպեկի դեմքը, նույնպես վկայում է ինչ-որ ուժի, բնավորության անձեռնմխելիության մասին։
Ինտերիերի նկարագրությունը և բանաստեղծության հերոսի կերպարը Սենյակների ինտերիերը, որտեղ ապրել է Սոբակևիչը, անսովոր նման է տիրոջ կերպարին։ Այստեղ բազկաթոռները, սեղանը, աթոռները նրա պես անշնորհք, ծանր, ծանր էին։ Ընթերցողը, ծանոթանալով հերոսի արտաքինի, շրջապատի նկարագրությանը, կարող է ենթադրել, որ նրա հոգևոր հետաքրքրությունները սահմանափակ են, որ նա չափազանց մոտ է նյութական կյանքի աշխարհին։
Ինչն է Սոբակևիչին տարբերում մյուս հողատերերից Կողատեր Սոբակևիչի կերպարը, ունենալով բազմաթիվ նմանություններ բանաստեղծության մյուս կերպարների հետ, միևնույն ժամանակ շատ է տարբերվում նրանցից։ Այն բերում է որոշակի բազմազանություն: Հողատեր Սոբակևիչը ոչ միայն ամեն ինչում սիրում է հուսալիություն և ուժ, այլև իր ճորտերին հնարավորություն է տալիս հիմնովին ապրել և ամուր կանգնել իրենց ոտքերի վրա։ Սա ցույց է տալիս այս կերպարի գործնական ճարտարությունն ու արդյունավետությունը:Երբ Չիչիկովի հետ գործարք կնքվեց մահացած հոգիների վաճառքի համար, Սոբակևիչը անձամբ գրեց իր մահացած գյուղացիների ցուցակը: Միևնույն ժամանակ նա հիշում էր ոչ միայն նրանց անունները, այլև այն արհեստները, որոնց տիրապետում էին իր ենթակաները։ Նա կարող էր նկարագրել դրանցից յուրաքանչյուրը` նշել մարդու բնավորության գրավիչ և բացասական կողմերը: Սա վկայում է այն մասին, որ տանտերն անտարբեր չէ իր գյուղում ապրող, ում տերը։ Հարմար պահին նա կօգտագործի իր ժողովրդի որակները, իհարկե, ի շահ իրեն։ Նա բացարձակապես չի ընդունում ավելորդ ժլատությունը և դրա համար դատապարտում է իր հարևաններին։ Այսպիսով, Սոբակևիչը խոսում է Պլյուշկինի մասին, որը, ունենալով ութ հարյուր հոգի ճորտ, ուտում է ավելի վատ, քան հովիվը: Ինքը՝ Միխայլո Սեմենովիչը, շատ ուրախ է ստամոքսին հաճոյանալու համար։ Շատակերությունը, թերեւս, նրա գլխավորն է կյանքում
Գործարքի կնքում Սա հետաքրքիր կետ է բանաստեղծության մեջ: Սոբակեւիչի մասին շատ բան է պատմում մահացած հոգիների գնման հետ կապված գործարքի կնքման պահը։ Ընթերցողը նկատում է, որ հողատերը խելացի է, նա հիանալի հասկանում է, թե ինչ է ուզում Չիչիկովը։ Կրկին առաջին պլան են մղվում այնպիսի հատկանիշներ, ինչպիսիք են գործնականությունը և ամեն ինչ իրենց օգտին անելու ցանկությունը։ Բացի այդ, այս իրավիճակում դրսևորվում է Սոբակևիչի շիտակությունը. Երբեմն դա վերածվում է կոպտության, տգիտության, ցինիզմի, ինչը բնավորության իրական էությունն է։
Ինչն է տագնապալի հերոսի կերպարի նկարագրության մեջ Սոբակևիչի բնութագրերը, նրա որոշ գործողությունները, հայտարարությունները զգոն են դարձնում ընթերցողին. Թեև հողատերերի մեծ մասը, առաջին հայացքից, հարգանքի արժանի է թվում: Օրինակ՝ գյուղացիների ոտքերի վրա ամուր կանգնելու ցանկությունն ամենևին էլ չի վկայում Սոբակևիչի բարձր ոգեղենության մասին։ Սա արվում է միայն իր շահի համար. միշտ ինչ-որ բան կա վերցնելու առարկաների ուժեղ տնտեսությունից: Քաղաքային պաշտոնյաների մասին Սոբակևիչն ասում է, որ նրանք խաբեբաներ են, «քրիստոս վաճառողներ»։ Եվ սա, ամենայն հավանականությամբ, ճիշտ է: Բայց վերը նշված բոլորը նրան չեն խանգարում որոշակի շահավետ բիզնես և հարաբերություններ ունենալ այս խաբեբաների հետ: Նրա վերաբերմունքը գիտությանն ու կրթությանը կտրուկ բացասական է։ Եվ այն մարդկանց, ովքեր դա անում են, Միխայլո Սեմենովիչը կախաղան կհաներ, նրանք այնքան ատելի են նրա կողմից: Սա, հավանաբար, պայմանավորված է նրանով, որ Սոբակևիչը հասկանում է, որ կրթությունը կարող է սասանել ստեղծված հիմքերը, իսկ դա ձեռնտու է հողատիրոջը։ Այստեղից էլ նրա ծանրությունն ու հայացքների կայունությունը։
Հոգու մահկանացուն Սոբակևիչի բնութագրումը, իր բոլոր դրական և բացասական կողմերով, թույլ է տալիս անել հիմնական եզրակացությունը. կալվածատեր Միխայիլո Սեմենովիչը մահացել է այնպես, ինչպես իր հարևանները, քաղաքային պաշտոնյաները, արկածախնդիր Չիչիկովը: Ունենալով կայացած բնավորություն, ապրելակերպ՝ Սոբակևիչը և նրա հարևանները թույլ չեն տա որևէ փոփոխություն իրենց շրջապատում։ Ինչո՞ւ է դա նրանց պետք: Փոխվելու համար մարդուն հոգի է պետք, իսկ այս մարդիկ այն չունեն։ Գոգոլին երբեք չի հաջողվել նայել Սոբակևիչի և բանաստեղծության մյուս հերոսների աչքերին (բացի Պլյուշկինից): Այս տեխնիկան ևս մեկ անգամ ցույց է տալիս հոգու բացակայությունը: Հերոսների մեռածության մասին է վկայում նաեւ այն, որ հեղինակը շատ քիչ է պատմում հերոսների ընտանեկան կապերի մասին։ Տպավորություն է ստեղծվում, որ նրանք բոլորը եկել են ոչ մի տեղից, արմատներ չունեն, ինչը նշանակում է, որ կյանք չկա։
«Մանիլովի կերպարը» - Մանիլով. Մանիլովի բնօրինակ դիմանկարը, բանաստեղծության հերոս Ն.Վ. Գոգոլը. Զվարճալի քաղաքավարություն և զգայուն արտահայտություն: Մանիլովը հեռու է բանաստեղծության ամենաբացասական կերպարից։ Բացահայտել հերոսի կերպարը տարբեր տեսանկյուններից. Խոսող դիմանկար. Խոսքի առանձնահատկություն. Հոգեբանական բնութագիր. Մանիլովի համար խոսքը մաքուր պոեզիա է։
«Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծությունը - Ն.Վ. Գոգոլը. Ա.Իվանով. Պոեմի վրա աշխատանքի սկիզբը - 1835 թ. Ն.Վ.Գոգոլ. Ստեղծագործական աշխատանք. Բանաստեղծություն «Մեռած հոգիներ» Ի՞նչ ենք մենք տեսնում Չիչիկովի հետ ճանապարհորդելիս: Ֆ.Մոլլեր. Աշխատեք խմբերով. 1) Հետևեք Պ.Ի.-ի երթուղին. Չիչիկովը քաղաքի շուրջը. Գոգոլի նկարը բանաստեղծության համար. Հռոմը քայլում է. Չիչիկովի ժամանումը քաղաք n.
«Մեռած հոգիների վերլուծություն» - Գոգոլը ևս մեկ անգամ անդրադառնում է Դանթեի անվանը. «... պարոդիայի մեջ բովանդակության ուժեղացումն է» Օ. Ֆրեյդենբերգ. Բելինսկին կմատնանշի իրական-պատմական կերպար. Ա.Ն. Վեսելովսկին Գոգոլի հետ կապված. «Աստվածային կատակերգության մեռած հոգիների վրա» ազդեցության մասին. Ազատվել խառը պատկերներից. Ս. Չամբինագո. Կուպրեյանով. Ժանրային և սյուժետային-կոմպոզիցիոն առանձնահատկություններ.
«Չիչիկովի կերպարը» - Չիչիկովի կերպարը Պ.Ի. Հիշողություն. Մեռած հոգիներ. Չիչիկով Պավել Իվանովիչ Դպրոցական կյանք. Հին տուն. Չիչիկովը լուռ է ու աննկատ։ Փող. Չար. Հույս։
«Մեռած հոգիները նկարազարդումների մեջ» - Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլը բացարձակ հանճար է: Զգալի փորձ Dead Souls-ի նկարազարդման գործում: Անհատական հատկանիշների հարստություն: Գոգոլի «տեսակները». Պատմությունը գրավում է դիտողին: Սոբակևիչ. Սոկոլովն իր նկարազարդումների մեջ ուղղակիորեն ներկայացնում է ժողովրդի կերպարը։ Գոգոլի ժամանակակից նկարիչների նկարազարդումներ (XIX դ.):
«Պլյուշկինը մեռած հոգիներում» - Մի կողմից, Գոգոլը Պլյուշկինին համարում է եզակի, բացառիկ երևույթ ռուսական կյանքում: «Մահացած բնակիչների մեջ՝ սարսափելի իրենց հոգու անշարժ սառնությամբ ու սրտի դատարկությամբ». Պլյուշկինը արժանի տեղ է գրավում որպես մարդկային ապամարդկայնացման գործընթացի տրամաբանական ավարտ։ Խճճված «տնտեսական ցանցի» ցանցերում՝ Պլյուշկինը լիովին մոռանում է իր և ուրիշների հոգու մասին։
«Գոգոլի մեռած հոգիներ» - Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլ. 1809 - 1852. Պլուշկին. Խայթող ու քեֆ անող Նոզդրյովը անամոթաբար պարծենում և խաբում է իրեն հանդիպողներին։ Աղքատություն, հարբեցողություն, ընդհանուր ծուլություն, հիմարություն. ահա թե ինչ տեսք ունի բերդաքաղաքը։ Ի՞նչ «բանալիներ» վերցրեց Չիչիկովը Մանիլովի և նրա կնոջ համար՝ փորձելով նվաճել։ Նոզդրեւ.
«Պոեմ Մեռած հոգիներ» - արկածախնդրություն. Պլյուշկին. անբարեխիղճություն. Խարդախությունն ուներ իրավական և տնտեսական ամուր հիմքեր։ Գոգոլի նամակը Վ.Ա. Ժուկովսկին. Նախագծում (կիրք անիրագործելի նախագծերի համար): Ն.Վ.Գոգոլ. Լկտիություն. Սխալ կառավարում. Մոտ և կարուս. Անտեղյակություն. Մարդու անմահ հոգին մեռած է. Ավարտվեց միայն 1-ին հատորը։
«N.V. Gogol Dead Souls» - Box. Ստեղծման պատմություն. «.. Պարոն, ոչ գեղեցիկ, բայց ոչ վատ արտաքին, ոչ շատ գեր, ոչ շատ նիհար ...»: Բանաստեղծություն Ն.Վ. Գոգոլի «Մեռած հոգիներ». Մանիլովը։ Չիչիկովը։ Նոզդրեւ. Սոբակևիչ. Պլյուշկին. Աշխատանքը պատրաստել է Գրիգորի Լիտվինյուկը։ Առաջին հայացքից Մանիլովն ու Սոբակևիչը, Նոզդրյովն ու տուփը իրար նման չեն։
«Գոգոլի մեռած հոգիներ» բանաստեղծությունը՝ Գոգոլը Հռոմում։ 8. Գոգոլը մտահղացել է Դանթեի «Աստվածային կատակերգության» նման մեծ ստեղծագործություն։ 6. Փարիզ - Գերմանիա - Հռոմ - Երուսաղեմ - Ռուսաստան։ 2. Ա.Ս. Պուշկին. Դասի նպատակները՝ Գոգոլի նկարը բանաստեղծության համար։ 1) Զ.Ա. Վոլկոնսկայա 2) նկ. Ֆ.Մոլլեր.
«Դաս մեռած հոգիներ» - Տեղեկություն գրականության տեսության մասին. Տանտերերի պատկերների վերլուծության կարգը. Սյուժեն ձգվել է երկար վեպի համար և, թվում է, ծիծաղելի կլինի ... Ավարտված է. Չեռնորեչենսկայայի միջնակարգ դպրոցի ուսուցիչ Բեկմուխամետովա Գ.Մ. Ռուս ուսանողները շատ քիչ են։ Էպիգրաֆ դասին. Բանաստեղծության սյուժեն Գոգոլին առաջարկել է Պուշկինը: «Ես սկսեցի գրել Dead Souls:
«Նիկոլայ Գոգոլի մահացած հոգիներ» - կենսագրություն. Ստեղծագործության առաջին շրջանը. 1842 - 1855 - վերջին շրջանը: Վերանայման հոգի, Ռուսական կայսրության բնակչության հաշվառման միավոր 18-19-րդ դարերում։ Չիչիկովի արկածախնդրության իրականացում. Աշխատանքի գաղափարը. Հողամաս. Բովանդակություն. Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլ. Մայրը՝ Մարիա Իվանովնա Կոսյարովսկայա (1791-1868), հողատերերի ընտանիքից։
Ընդհանուր թեմայում 22 ներկայացում
Սոբակևիչ. Դիմանկար «Առողջ և ուժեղ մարդ», ում բնությունը «կտրեց ամբողջ ուսից»; շատ նման է «միջին չափի արջի»; «... թվում էր, թե այս մարմնում ընդհանրապես հոգի չկար, կամ նա ուներ, բայց ոչ այնտեղ, որտեղ պետք է լիներ, այլ, ինչպես անմահ կոշչեյը, ինչ-որ տեղ սարերից այն կողմ և ծածկված այնպիսի հաստ պատյանով։ որ ամեն ինչ, ինչ էլ որ շպրտվում ու պտտվում էր դրա ներքևի մասում, բացարձակապես ոչ մի ցնցում չէր առաջացնում մակերեսի վրա:
Սլայդ 14շնորհանդեսից «Տանտերերը մեռած հոգիներում». Ներկայացման հետ արխիվի չափը 607 ԿԲ է:Գրականություն 9-րդ դասարան
այլ ներկայացումների ամփոփում«Սիրո թեման Բունինում» - Սերը Բունինի ստեղծագործություններում. Սիրո թեմա. Կապիտանի դուստրը. Սիրո թեման Ի.Բունինի ստեղծագործության մեջ. Բառարան. Ի.Բունինի ստեղծագործությունների վերլուծություն. Արեւահարություն. Մեծ երջանկություն. Երեխաներ. Երջանկություն. Սիրո թեման Ի.Ա.Բունինի պատմվածքներում. Կյանքի գավաթի գաղտնիքը. Սեր.
«Պաուստովսկի» Պարզ յուղաներկ «» - Սյուժեի հիմնական տարրերը. «Scarlet Sails» Փիրոսմանի. Սեր. Կոնստանտին Պաուստովսկի «Պարզ յուղաներկ». Scarlet Sails. Բառի թեմատիկ շարք. Պարզ յուղաներկ. Ընձուղտ. Կովկասի «Մոզաիկա». Կյանքի հեքիաթ. Ավարտի՛ր նախադասությունները։ Ժամանակը Պաուստովսկու պատմության մեջ. Լավագույն զգեստը. Երջանկություն. Փիրոսմանիի ծննդյան օրը. Փիրոսմանի յուղաներկ. Գրադացիայի երաժշտականություն. Ինչի՞ մասին է Պաուստովսկու ստեղծագործությունը. Ուսանողներին ստեղծագործական գործունեության մեջ ներգրավելը.
«Քլիֆ» պոեմի վերլուծություն» - Ստուգաբանության վերաբերյալ աշխատություններ. Բառային խմբեր. Կնճիռ: Թեմա. Լեզվաբանություն (ռուսաց լեզվի գիտություն). Բառերի խմբերը ըստ նշանակության. Բանաստեղծության ստուգաբանական վերլուծություն Մ.Յու. Լերմոնտով «Քլիֆ». Մ.Յու.Լերմոնտովի «Ժայռ» բանաստեղծության մեջ բնօրինակ բառեր չկային։ Հետազոտված տարածք. Հնդեվրոպական լեզուների ընտանիք. Գիշեր. Բառերի ծագումը. Խոսքի մասեր. Ժայռ.
«Սիրո թեման» - Հավերժական սիրո թեման ռուս և արտասահմանյան գրականության ստեղծագործություններում: Մ.Բուլգակով «Վարպետը և Մարգարիտան». Ստեղծագործություններ հավերժական սիրո մասին. Ա.Կուպրին «Նռնաքարային ապարանջան». Ի. Տուրգենև «Հայրեր և որդիներ». Սերը անշահախնդիր է, անշահախնդիր, վարձատրության չսպասող։ Ռոմեո եւ Ջուլիետ. Ստենդալ «Կարմիր և սև» Ստեֆանի Մեյերի կենսագրությունը. Նոր լուսին վեպ.
«Երգիծանքը «Շան սիրտը» պատմվածքում» - Նոր ժամանակի տերերի երգիծական կերպարը։ Գրողի ողբերգական ճակատագիրը. Ո՞րն է տարբերությունը երգիծանքի և հումորի միջև: Ծիծաղեք ինքներդ ձեզ վրա: Ներկայացուցիչների պալատի հանձնաժողովի անդամներ. «Տեսուչ» պիեսը։ Ի՞նչ հարաբերություններ ունեք շան հետ: երգիծանքի միջոց. Պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկի. Վիկտորինա. Հիշեք ռուս գրողներին և բանաստեղծներին. Պահեր. «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպի կերպարը. Գրասեղան M. A. Բուլգակով. Շան սիրտ. Շներ. Սովորած գլուխ.
«Պատմաբաններ» - Եվրոպական հեքիաթների տարբերակիչ գծերը. Ծանոթություն Չ.Պերրոյի կենսագրություններին. Նոր նյութ. Հեքիաթների իմաստը. Եվրոպայի մեծ հեքիաթասացներ. Եվրոպայի հեքիաթասացները և ժամանակակից ընթերցողը. Մեզ այսօր հեքիաթ է պետք: Եվրոպական հեքիաթների իմացություն. Հեքիաթներ Գ.Հ. Անդերսեն. Ch. Perrault-ի հեքիաթները. Հանս Քրիստիան Անդերսեն. Չարլզ Պերրո. Tales of E.T.A. Հոֆմանը. Էռնստ Թեոդոր Ամադեուս Հոֆման.
Գրականության բաց դաս 9Բ դասարանում
Հողատերերի պատկերների համակարգը Ն.Վ. Գոգոլի բանաստեղծության մեջ
«Մեռած հոգիներ»
Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլ
( 1809 - 1852 )
- Բացահայտեք տանտերերի պատկերների համակարգի առանձնահատկությունները Ն.Վ. Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության մեջ.
- բացահայտել տեղական ազնվականության պատկերներ ստեղծելու ներքին տրամաբանությունը.
- ստուգել գրական կերպարը վերլուծելու հմտության ձևավորման մակարդակը.
- ներգրավել ուսանողներին հետազոտական աշխատանքում.
Հայտարարություններ հողատերերի մասին Ն.Վ.Գոգոլի «Մեռած հոգիներ»-ից.
Ոչ մի բարության ստվեր, ոչ մի պայծառ միտք,
նրանց մեջ ոչ մի մարդկային զգացում չկա:
Գ.Ա.Գուկովսկի
Գոգոլը Չիչիկովին առաջնորդում է իսկապես ռուս ժողովրդի շարքերով, որոնցից յուրաքանչյուրը էպիկական կերպար է: Եվ Մանիլովը, և Սոբակևիչը և Պլյուշկինը, նրանք բոլորը եկել են հեքիաթների աշխարհից:
P. Weil, A. Genis
Մեռած հոգիներ... այս բոլոր Նոզդրյովները, Մանիլովները և մնացած բոլորը։
A.I. Herzen
Վիկտորինա «Ճանաչիր կերպարը»
- «Նա միջին հասակի էր, շատ լավ կազմվածքով անձնավորություն, լիքը կարմրավուն այտերով, ձյան պես սպիտակ ատամներով և կուպրի պես սև այրվածքներով։ Նա արյան ու կաթի պես թարմ էր. առողջությունը կարծես ցատկեց նրա դեմքից:
Նոզդրյովը
- 2. «...փոքրիկ աչքերը դեռ դուրս չէին եկել և մկների պես վազում էին բարձր աճող հոնքերի տակից, երբ մութ անցքերից դուրս հանելով իրենց սուր մռութները, ականջները ծակելով և թարթելով բեղերը՝ նայում են դուրս. ինչ-որ տեղ թաքնված կատվի կամ չարաճճի տղայի համար և կասկածելիորեն հոտոտեք օդը»: (Պլյուշկին)
- 3. «Անունով հայտնի մարդկանցից. մարդիկ այսպես են, ոչ այս, ոչ այն, ոչ Բոգդան քաղաքում, ոչ Սելիֆան գյուղում ...»: (Մանիլով)
- 4. «Դեմքի դեմքը շիկացած էր, տաք, ինչը տեղի է ունենում պղնձի կոպեկի վրա... ամենաուժեղ և հիանալի կարված պատկերը...»: (Սոբակևիչ)
- 5. «... մարդկային զգացմունքները, որոնք ամեն դեպքում խորը չէին նրա մեջ, ամեն րոպե դառնում էին ծանծաղուտ, և ամեն օր ինչ-որ բան կորչում էր այս մաշված ավերակում»: (Պլյուշկին)
- 6. «...որոշ առումներով պատմական մարդ էր. Ոչ մի հանդիպում, որտեղ նա եղել է, չի արել առանց պատմության» (Նոզդրև)
- 7. «Նրա աչքում նա նշանավոր անձնավորություն էր. նրա դիմագծերը զուրկ չէին հաճելի լինելուց, բայց այս հաճելին, թվում էր, չափից դուրս շատ է փոխանցվել շաքարավազին…»: (Մանիլով)
- 8. «Նա մտածում էր ընկերական կյանքի բարեկեցության մասին, այն մասին, թե ինչ լավ կլիներ ընկերոջ հետ ապրել ինչ-որ գետի ափին, հետո այս գետի վրայով սկսեցին կամուրջ կառուցել, հետո հսկայական տուն»: (Մանիլով)
- 9. «... ոչ մի կերպ և ջանքերով անհնար կլիներ հասկանալ, թե ինչից էր հորինված նրա խալաթը. թևերն ու վերին հարկերը այնքան յուղոտ ու փայլուն էին, որ նման էին յուֆտի, որը գնում է կոշիկներով: ..» (Պլյուշկին)
- 10. «Նրա աշխատասենյակում միշտ ինչ-որ գիրք կար՝ էջանշված տասնչորսերորդ էջում, որը նա անընդհատ կարդում էր երկու տարի»: (Մանիլով)
- 11. «... ամենից շատ ծխախոտ էր։ Նա տարբեր բաների մեջ էր՝ գլխարկներով և ծխախոտի տուփով, և, վերջապես, նրան ուղղակի կույտի մեջ լցրեցին սեղանին։ Երկու պատուհանների վրա էլ դրված էին խողովակից տապալված մոխրի թմբերը, դասավորված, ոչ առանց ջանասիրության, շատ գեղեցիկ շարքերով։ (Մանիլով)
- 12. «... նրանց տարավ դեպի իր աշխատասենյակ, որտեղ, սակայն, գրասենյակներում կատարվածի նկատելի հետքեր չկային, այսինքն՝ գրքեր կամ թուղթ. կախված էին միայն թուրեր և երկու ատրճանակներ, որոնցից մեկը արժեր երեք հարյուր, մյուսը՝ ութ հարյուր ռուբլի… (Նոզդրև)
- 13. «Անհնար կլիներ ասել, որ այս սենյակում կենդանի էակ է ապրում, եթե սեղանի վրա պառկած հին, մաշված գլխարկը չհայտարարեր իր ներկայությունը»: (Պլյուշկին)
- 14. «Սեղան, բազկաթոռներ, աթոռներ. ամեն ինչ ամենադժվար ու անհանգիստ բնույթ էր կրում, - մի խոսքով, ամեն առարկա, ամեն աթոռ կարծես ասում էր. «Եվ ես նույնպես, _________»: կամ «Ես նույնպես շատ նման եմ _________-ին»: (Սոբակևիչ)
Սա մի կալվածատեր է, ով կոլեգիալ քարտուղարի այրին է, շատ խնայող ու տնտեսվարող կին, արդեն տարեց։
Նրա գյուղը փոքր է, բայց ամեն ինչ կարգին է, տնտեսությունը ծաղկում է, ինչը լավ եկամուտ է բերում։ Նա գիտի իրեն պատկանող բոլոր գյուղացիների անունները («... նա գրեթե բոլորին անգիր գիտեր»), նրանց մասին խոսում է որպես ջանասեր բանվորների, ինքնուրույն զբաղվում է հողագործությամբ։
Այս հողատիրոջ պահվածքը, հյուրին ուղղված «հոր» խոսքը, նրան ծառայելու ցանկությունը (քանի որ Չիչիկովը ներկայացավ որպես ազնվական), գիշերը կազմակերպել լավագույն ձևով, վերաբերվել նրան. սրանք բոլորին բնորոշ հատկանիշներ են։ գավառներում հողատերերի դաս. Կորոբոչկայի դիմանկարն այնքան մանրամասն չէ, որքան մյուս հողատերերի դիմանկարները։ Սկզբում Չիչիկովը լսեց ծեր ծառայուհու ձայնը («խռպոտ կին»), հետո հայտնվեց մեկ այլ կին, ավելի երիտասարդ, բայց շատ նման նրան, և վերջապես, երբ նրան ներս տարան. տունը, և նա արդեն շուրջը նայեց, նա ինքն էլ մտավ տիրուհի Կորոբոչկան («Մեռած հոգիներ»):
Կորոբոչկա Նաստասյա Պետրովնա -
Պավել Իվանովիչ Չիչիկով
Չիչիկովին ինչի՞ն են պետք մահացած հոգիները:
Հարց թիվ 2
«Մեռած հոգիներ» պոեմի հերոսներից ո՞րն է համապատասխանում հետևյալ բնութագրերին.
ասել, որ նա ծեր է, բայց ոչ այնքան, որ շատ երիտասարդ է.« 2. «Հողատերը ... դեռ ամենևին էլ տարեց մարդ չէ, ով շաքարի պես քաղցր աչքեր ուներ» դրված վարտիքում։ AT
մի պայուսակը վերցնում են բոլոր բանկիրները, մյուսը՝ հիսուն դոլար, երրորդ քառորդում...» 4. «նա միջին հասակի էր, շատ լավ կազմվածք ունեցող մարդ, լիքը կարմրավուն այտերով,
ձյան սպիտակ ատամներ և սև սև այրվածքներ: Նա թարմ էր արյան ու կաթի պես,
առողջությունը կարծես ցատկում էր նրա դեմքից»: 5. «Այս անգամ նա նրան թվաց որպես միջին չափի արջ ... նմանությունն ամբողջացնելու համար:
նրա ֆրակը ամբողջովին արջի գույն էր, թևերը երկար, շալվարները երկար, ոտքերը
նա պատահական և պատահական ոտնահարեց և անդադար ոտնահարեց ուրիշների ոտքերը։ «6. «Երկար ժամանակ նա չէր կարողանում տեսնել, թե ինչ սեռի է այդ գործիչը։ Նրա զգեստը կատարյալ էր։
անորոշ, կնոջ գլխարկի նման, գլխին գլխարկ ... «Օ՜, կին»: նա մտածեց ինքն իրեն.
Ի՞նչն է միավորում Գոգոլի պատկերած բոլոր հողատերերին։ Ահա ժամանակակից քննադատների հայտարարությունները.
1) ոմանք կարծում են, որ «նրանց մեջ չկա բարության ստվեր, ոչ մի պայծառ միտք, ոչ մի մարդկային զգացում» (Գուկովսկի Գ.Ա.);
2) մյուսները պնդում են, որ Գոգոլի հերոսները առաքինի չեն և արատավոր չեն, նրանք «սովորական» են։ «միջին» մարդիկ, բայց վերստեղծված Գոգոլի յուրահատուկ «պայծառությամբ, ուժով և չափերով». դրանք գռեհիկ են, բայց, ըստ այդ քննադատների, 19-րդ դարի առաջին կեսին «գռեհիկ» բառը նշանակում էր «սովորական». Գոգոլը ցույց տվեց «սովորական մարդու սովորական բնույթը» (Կոժինով Վ.Վ.);
3) մյուսները կարծում են, որ «Գոգոլը Չիչիկովին առաջնորդում է իսկապես ռուս ժողովրդի շարքերով, որոնցից յուրաքանչյուրը էպիկական գործիչ է: Եվ Մանիլովը, և Սոբակևիչը, և Կորոբոչկան և Պլյուշկինը, նրանք բոլորը եկել են հեքիաթի աշխարհից: Նրանց մեջ հեշտ է ճանաչել Կոշչեյ Անմահին կամ Բաբա Յագային: Իրենց կրքերով և արատներով հոյակապ այս էպիկական հերոսները ներկայացնում են Ռուսաստանը որպես առասպելական, հիանալի, անհեթեթ երկիր» (Վեյլ Պ., Գենիս Ա.)
Պուշկինի «Եվգենի Օնեգին» վեպից մի հատվածի արտահայտիչ ընթերցում (գլուխ հինգերորդ, XXV-XXVIII)
Սննդի նկարագրությունը և դրա դերը Ն.Վ. Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության մեջ
«Schi մաքուր սրտից» Մանիլովում
խնդրահարույց հարց
Բանաստեղծության հերոսներից ո՞ր մեկն ունի կենսագրություն:
Ով ունի անցյալ, կունենա ապագա: Ո՞վ է ընդունակ վերածնվելու:
Մանիլովը
«Մանիլովը ոչինչ չուներ…»
Կենդանի մտքերի, ձգտումների, հետաքրքրությունների իսպառ բացակայություն։ Անպտուղ ֆանտազիա, քաղցր խոսակցություն:
Նաստասյա Պետրովնա Կորոբոչկա
Անիմաստ կուտակում, շահույթի անզսպելի ծարավ - և լիակատար հոգևոր աղքատություն:
Տիպիկ «ակումբի ղեկավար» հողատեր.
Նոզդրեւ
«... շատախոսներ, խրախճանք անխոհեմ՝ նշանավոր ժողովուրդ»։
Կյանքի դատարկ, անհեթեթ վատնում:
Սոբակևիչ
«Ռուսական ստամոքսի հայրենասեր», մշակույթի և կրթության ատելություն. Դաժան ուժ, ինքնավստահություն և ամբարտավանություն.
Հողատերը վաճառական է և կուլակ։
Պլյուշկին
Մարդ, ով կորցրել է իր մարդկային տեսքը, ամբողջովին իջել է.
«Եվ մարդը կարող էր իջնել այնպիսի աննշանության, մանրության, կեղտի»: «Փոս մարդկության մեջ».
Արդյունք
«... Ոչ թե ռևիզիոնիստներ՝ մեռած հոգիներ, այլ այս բոլոր Նոզդրևները, Մանիլովները և մնացած բոլորը»։
A.I. Herzen
Տնային աշխատանք:
«Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության տեքստից դուրս գրի՛ր քնարական շեղումներից հատվածներ։ Ինչի՞ մասին են նրանք։
Ո՞րն է նրանց դերն այս աշխատանքում:
