(!LANG. ձայնի ստեղծում աղեղի սահուն շարժումով: Աղեղնավոր լարային գործիքների հարվածներ: Անրի Բարբյուս Էմիլ Զոլայի մասին

Աղեղնավոր լարային գործիքների վրա օգտագործվում է ձայնի արտադրության երեք եղանակ՝ արկո, պիցցիկատո և կոլլենո։

Արկո(իտալական arco - աղեղ) - խաղալու հիմնական եղանակը: Թելերի երկայնքով աղեղը տեղափոխելու սովորական տեղը կամրջի և մատնատախտակի ստորին ծայրի միջև եղած հեռավորության միջնամասն է: Աղեղի ներքև շարժումը (բլոկից մինչև վերջ) կոչվում է անվադող (գծիկ) և նշվում է « »-ի նշանով, իսկ աղեղի վերև շարժումը (վերջից մինչև բլոկ) կոչվում է պուսս (պուսս) և նշվում է «V» նշանով:

(իտալ. pizzicato - պոկում) - ձայն արտադրում է մատով լարը պոկելով աջ ձեռք, երբեմն ձախ ձեռքի մատներով։ Պիցցիկատո խաղալիս հնչյունը կտրուկ է և կարճատև: Պիցցիկատոն, որպես պոկված գործիքների (կիթառ, տավիղ) օնոմատոպեա առաջանալով, հետագայում ինքնուրույն նշանակություն ձեռք բերեց տեմբրային հակադրություններ ստեղծելու գործում։

Նշումներում arco-ն դրվում է պիցցիկատոյից աղեղով խաղալու ժամանակ:

Պ.Չայկովսկին Չորրորդ սիմֆոնիայի սչերցոյում փայլուն կերպով օգտագործել է պիցցիկատոն՝ էքստրեմալ դրվագները ամբողջությամբ վստահելով ջութակի ընտանիքի գործիքներին։

Col legno(իտալական col legno - լիսեռով) - ձայն է արտադրում լարերին թեթև դիպչելով հակառակ կողմըաղեղ (եղեգ): Սա արտադրում է չոր, ցնցող ձայն: Այս խաղային տեխնիկան օգտագործվում է տեսողական և այլ էֆեկտներ ստեղծելու համար: Այսպիսով, Ա. Գլազունովը կոլլենոյի միջոցով պատկերել է կարկուտի ձայները «Տարվա եղանակները» բալետում։

Կաթվածները աղեղը շարժելու տարբեր տեխնիկա են: Նրանք իմաստային իմաստ են հաղորդում կատարվող երաժշտություն, և, հետևաբար, դրանք իրավամբ կարելի է համարել ամենակարևոր միջոցը երաժշտական ​​արտահայտչականությունաղեղնավոր գործիքներ նվագելիս.

Երկար ժամանակի ընթացքում նվագելու ամենահարուստ պրակտիկան, հիմնականում ջութակի և թավջութակի վրա, կուտակել է բազմաթիվ բազմազան հարվածներ, որոնց միջև որոշ դեպքերում դժվար է որոշակի գիծ քաշել և դասակարգել դրանք: Հետևաբար, ստորև մենք կկենտրոնանանք ամենահիմնական հարվածների վրա և միայն հակիրճ կանդրադառնանք դրանց ամենատարածված սորտերից մի քանիսին:

Հիմնական հարվածները պետք է համարել detache, legato, տարբեր տեսակներ staccato եւ spicato, ինչպես նաեւ tremolo. Detache (ֆրանսերեն) - ինսուլտ, որն ունի հստակ հարձակման բնույթ, այս հարվածը օգտագործվում է եռանդուն արտահայտություններ կատարելու համար, որոնք պահանջում են ձայնի մեծ լիություն և հարստություն:

Անջատված հարվածի արագ շարժման ժամանակ կարող են նվագարկվել նաև շարժիչի կարգի կոնստրուկցիաներ, ներառյալ բավականին արագ անցումներ (եթե անհրաժեշտ է հասնել ձայնի բավարար լիարժեքության).

Եթե ​​անջատումը կատարվում է տվյալ տեմպի համար ամենաերկար աղեղի երկարությամբ, մինչև դրա ամբողջ ճոճանակի օգտագործումը, ապա այս տեխնիկան սովորաբար կոչվում է մեծ անջատում.

Ինչպես երևում է վերը նշված բոլոր օրինակներից, ամենակարևորը բնորոշ նշանանջատելը, անկախ տեմպից, ձայնի ուժգնությունից և աղեղի ճոճանակից, աղեղի յուրաքանչյուր շարժման համար մեկ նոտայի նվագարկումն է մեկ ուղղությամբ: Այս հատկանիշի հիման վրա այս և նմանատիպ այլ հարվածները (օրինակ՝ ստորև նկարագրված սաուտիլը) կոչվում են բաժանված։
Ընդհակառակը, լեգատոն հարված է, որը ներառում է մի քանի նոտա մեկ աղեղի վրա: Ի տարբերություն դետաշի դեկլամատիվ բնույթի, լեգատոյի սահուն շարժումը մեծ չափով վերարտադրում է հենց մարդկային երգեցողության երգը, արիատիկ կողմը։

Legato նշումով, յուրաքանչյուր լիգա ներկայացնում է աղեղի մեկ ուղղությունը: Ահա լեգատո կատարվող մեղեդիական արտահայտությունների օրինակներ.

Staccato-ի հարվածները՝ staccato-ն և spicato-ն, տարբերվում են միմյանցից նրանով, որ ստակատոն կատարվում է առանց աղեղը թելից բարձրացնելու, մինչդեռ spicato-ն հիմնված է հենց պարանի հետ յուրաքանչյուր շփումից հետո աղեղը ցատկելու վրա:

Ստակատոյի էությունը աղեղով էներգետիկ հրում է, որից հետո տեղի է ունենում ձայնի ակնթարթային թուլացում։ Վերոնշյալ ստակատոյի հատվածում հնչում են բոլոր ութերորդ և, իհարկե, տասնվեցերորդ նոտաները (յուրաքանչյուր տասնվեցերորդ նոտա հնչում է՝ աղեղը շարժելով նույն ուղղությամբ, ինչ նախորդ ութերորդ նոտան՝ դրանից անջատված դադարով).

Ինչ վերաբերում է դրանց վերևում գտնվող կետերով քառորդներին, ապա ներս այս դեպքումձայնի երկարությունը ինքնին (հրում աղեղով) շատ ավելի կարճ է, քան ձայնի թուլացման ժամանակահատվածը (աղեղի շարժման գրեթե ամբողջական դադարեցում): Բացի այդ, յուրաքանչյուր նոր հրումից առաջ իրական կանգառ է լինում շարժման ուղղությունը փոխելու համար։ Շեշտադրված բաժանված հարվածով ստակատոն խաղալու նմանատիպ ձևը կոչվում է մարթել: Այն երբեմն նշվում է նոտաների վերևում գտնվող երկարավուն սրածայր սեպերով կամ բանավոր ցուցումներով։
Սովորական ստակատոյի յուրաքանչյուր նոտա կարող է հնչել աղեղի շարժման նույն կամ հակառակ ուղղությամբ նախորդի (ների) համեմատ:

Ստորև բերված օրինակում կետադրական ստակատոն կարելի է նվագել երկու եղանակով՝ բաժանված հարվածով (այսինքն՝ փոխարինելով ∏-ը և V-ը) և երկու ստակատոյի նոտա յուրաքանչյուր աղեղի ուղղությամբ:

Հետևաբար, երկու կամ ավելի ստակատոյի նոտա կարելի է նվագել մեկ ուղղությամբ: Նրանցից յուրաքանչյուրն ունի իր հատուկ լուսային շարժումը (հրում) աղեղով։

Օրինակ բերենք բավականին տարածված տեխնիկան վիրտուոզ պրակտիկայում՝ աղեղի մեկ ուղղությամբ զգալի քանակությամբ ստակատոյի նոտաներ նվագելու (ավելի հեշտ դեպի վեր); Պետք է միայն նշել, որ խմբային խաղի ժամանակ այս հարվածը չի կիրառվում.

Ինչպես նշվեց վերևում, spicato-ն հիմնական ցատկող հարվածն է: հիմնական հատկանիշըայդպիսի հպումներ՝ դրանց թեթևությունը, օդափոխությունը:
Ահա սպիկատոյի տարբեր օգտագործման մի քանի օրինակ: Նրբաճաշակ, չափավոր տեմպերով հատված «Շչելկունչիկ» նախերգանքից.

Sautille-ը սովորական spicato-ից տարբերվում է նրանով, որ արագության մեծացման հետ կատարողը դադարում է վերահսկել աղեղի առանձին շարժումները և այդ պահից սկսում է գերակշռել հարվածի մեխանիկական, շարժիչ բնույթը, որը կարգավորվում է աղեղի առաձգականությամբ, նրա առաձգականությամբ։ լարից դուրս մղելու ունակությունը.

Սաուտիլի օրինակ է «Իշամեղու թռիչքը» «Ցար Սալթանի հեքիաթից».

Բայց նաև լարից լար տեղափոխելիս, օրինակ, երեք կամ չորս լարերի վրա արպեգացված խմբավորումներ կատարելիս.

Շարժիչի թռիչքային հարվածների օգնությամբ անհնար է հասնել որևէ նշանակալի ձայնային հզորության:

Ամենատարածված նվագախմբային հարվածներից է տրեմոլոն: Դա մեկ նոտայի կրկնությունն է՝ աղեղի տարբեր ուղղություններով արագ փոփոխվող շարժումներով՝ առանց թելից այն բարձրացնելու (այսպես կոչված՝ աջ ձեռքի տրեմոլոն)։ Որքան բարձր է հնչյունը, որը դուք պետք է ստեղծեք թրեմոլո խաղալիս, այնքան ավելի մեծ ճոճանակ պետք է կատարեք աղեղով: Բարձր ձայնային ձայնը արտադրվում է աղեղի կեսից, նրա շարժման մեծ տատանումով. ընդհակառակը, հազիվ լսելի տրեմոլոն (բառացիորեն խշխշոց) կարելի է ձեռք բերել միայն աղեղի վերջում՝ նրա գրեթե աննկատ շարժումով։

ՄԱՆՐԱՄԱՍՆԵՐանջատել. Դատաշե. Կաթվածներից մեկը աղեղնավոր գործիքներբնութագրվում է ձայնի լրիվությամբ (ձեռք է բերվում աղեղի լարին ամուր համապատասխանության շնորհիվ) և յուրաքանչյուր ձայնի համար շարժման ուղղության փոփոխությամբ): EMS 1998. || Յուրաքանչյուր ձայն հանում է փչակի առանձին շարժումով՝ արձակելու կամ սեղմելու համար. Շուրթեր 1998 38.

• - ́ adv. որակ - հանգամանքներ Յուրաքանչյուր ձայն առանձին հանելով աղեղի սահուն շարժումով...

  ԲառարանԷֆրեմովա

• - մանրամասներ, neskl...

  Ռուսերեն ուղղագրական բառարան

• - ԱՌԱՆՁՆԱՑՆԵԼ անջատել. Դատաշե. Աղեղնավոր գործիքների առանձնահատկություններից մեկը. բնութագրվում է ձայնի լրիվությամբ և յուրաքանչյուր ձայնի համար շարժման ուղղության փոփոխությամբ): EMS 1998...

  Ռուսաց լեզվի գալիցիզմների պատմական բառարան

• - ́ լար նվագելիս՝ խոնարհված ջորի։ գործիքներ - աղեղի սահուն շարժումով յուրաքանչյուր ձայնի առանձին հանում...

  Բառարան օտար բառերՌուսաց լեզու

• - գոյական, հոմանիշների թիվը՝ 2 ձայնի արտադրության ընդունման...

  Հոմանիշների բառարան

«մանրամասները» գրքերում

Անրի դե Ռեգնիեր

Դիմակների գրքից կողմից Gourmont Remy de

Անրի դե Ռեգնիեր Անրի դե Ռեգնիեն ապրում է Իտալիայի հնագույն ամրոցում՝ նրա պատերը զարդարող խորհրդանշանների և գծանկարների շարքում: Նա անձնատուր է լինում իր երազանքներին՝ դահլիճից սրահ շարժվելով։ Երեկոյան նա մարմարե աստիճաններով իջնում ​​է քարե սալերով սալապատ այգի։ Այնտեղ, լողավազանների մեջ և

Անրի Բարբյուս *

Հիշողություններ և տպավորություններ գրքից հեղինակ

Անրի Բարբյուս* Անձնական հիշողություններիցԵս Մոսկվայում էր. Մեր հաղթանակից հետո. Լենինն արդեն Ժողովրդական կոմիսարների խորհրդի նախագահն էր։ Ես նրա հետ էի ինչ-որ գործով: Հարցն ավարտելուց հետո Լենինը ինձ ասաց. «Անատոլի Վասիլևիչ, ես ևս մեկ անգամ վերընթերցեցի Բարբյուսի «Կրակը»: Ասում են՝ գրել է նոր վեպ

Ա.ԲԱՐԲՈՒՍ «ԽՍՀՄ Կենտգործկոմի ԻԶՎԵՍՏԻԱ» ԽՄԲԱԳՐԻՆ ՆԱՄԱԿԻՑ.

Լենին գրքից. Մարդ - մտածող - հեղափոխական հեղինակ Ժամանակակիցների հիշողություններն ու դատողությունները

Ա. ԲԱՐԲՈՒՍ «ԻԶՎԵՍՏԻՅԱ ՑԻԿ ԽՍՀՄ» ԽՄԲԱԳՐԻՆ ՆԱՄԱԿԻՑ. Երբ այս անունը արտասանվում է, ինձ թվում է, որ արդեն չափազանց շատ բան է ասվել, և մարդ չի կարող համարձակվել Լենինի մասին իր գնահատականն արտահայտել։ Ես դեռևս չափից շատ եմ այդ սուր ծանր զգացողության ուժը, որը պատեց ինձ, երբ

ՍՏԱԼԻՆԸ ԵՎ ԲԱՐԲՈՒՍԸ

Գրքից Կարճ դասընթացստալինիզմ հեղինակ Բորև Յուրի Բորիսովիչ

ՍՏԱԼԻՆԸ ԵՎ ԲԱՐԲՈՒՍ Անրի Բարբյուսը լիովին ընդունեց ստալինիզմը և ասաց. ընդհանուր շարժումառաջ. 1935 թվականին Բարբյուսը հրատարակեց «Ստալին» լրագրողական աշխատությունը՝ գովաբանելով տիտղոսին.

Անրի Բարբյուս Ստալին

հեղինակ Լոբանով Միխայիլ Պետրովիչ

Անրի Բարբյուս Ստալին

Ստալինը գրքից ժամանակակիցների հուշերում և դարաշրջանի փաստաթղթերում հեղինակ Լոբանով Միխայիլ Պետրովիչ

Անրի Բարբյուս Ստալին Նա երբեք չի փորձել ամբիոնը դարձնել պատվանդան, չի ձգտել դառնալ «ամպրոպային կոկորդ» Մուսոլինիի կամ Հիտլերի ձևով, կամ խաղալ այնպիսի իրավաբանի, ինչպիսին Կերենսկին է, ով այնքան լավ էր գործում ոսպնյակների վրա, ականջի թմբկաթաղանթ և արցունքաբեր

Անրի Բարբյուս

Աֆորիզմների գրքից հեղինակ Էրմիշին Օլեգ

Անրի Բարբյուս (1873-1935) գրող, հասարակական գործիչ Հասկանալ կյանքը և սիրել այն մեկ այլ էակի մեջ, սա է մարդու խնդիրն ու նրա տաղանդը գայթակղություն, ինչպես ներս

Բարբյուս Անրի

Մեծ գրքից Խորհրդային հանրագիտարան(Բ.Ա.) հեղինակի TSB

ԲԱՐԲՈՒՍ, Անրի

Գրքից Մեծ բառարանմեջբերումներ և գրավիչ արտահայտություններ հեղինակ

BARBUSSE, Henri (Barbusse, Henri, 1873–1935), Ֆրանսիացի գրող 8°Ստալինն այսօր Լենինն է։ «Ստալին», գլ. VIII (1935) ? Բաժ. խմբ. – Մ., 1936, էջ. 344 81 Մարդ գիտնականի գլխով, բանվորի դեմքով, պարզ զինվորի շորերով։ «Ստալին», գրքի վերջին արտահայտությունը (Ստալինի՞ մասին): Բաժ. խմբ. – Մ., 1936 թ.

BARBUSSE Անրի (Barbusse, Henri, 1873-1935), ֆրանսիացի գրող

Բառարան գրքից ժամանակակից մեջբերումներ հեղինակ Դուշենկո Կոնստանտին Վասիլևիչ

BARBUSSE Անրի (Barbusse, Henri, 1873-1935), ֆրանսիացի գրող 36 Ստալինը Լենինն է այսօր (1935), գլ.

Անրի Բարբյուս

Գրքից Արտասահմանյան գրականություն XX դար. Գիրք 2 հեղինակ Նովիկով Վլադիմիր Իվանովիչ

Անրի Բարբյուս Ֆայր (Le Feu) վեպ (1916) «Պատերազմ է հայտարարված»: Առաջին համաշխարհային պատերազմ. «Մեր ընկերությունը ռեզերվում է». «Մեր տարիքը. Մենք բոլորս տարբեր տարիքի. Մեր գունդը պահեստային է. այն հետևողականորեն համալրվել է համալրմամբ՝ որոշ կադրերով

Անրի Բարբյուս (72)

Նամակներ Լոզանից գրքից հեղինակ Շմակով Ալեքսանդր Անդրեևիչ

Անրի Բարբյուս (72) (1873-1935) Անրի Բարբյուսն առաջին անգամ մեր երկիր ժամանեց 1927 թվականի աշնանը։ Այցելել է Ռուսաստանի հարավ և Անդրկովկաս: Սեպտեմբերի 20-ին նա զեկույցով հանդես եկավ Արհմիությունների տան Սյունակների դահլիճում. «Սպիտակ ահաբեկչությունը և պատերազմի վտանգը» հաջորդ տարի Ա. «Մտնելուց հետո

Անրի Բարբյուսը Էմիլ Զոլայի մասին*

հեղինակ Լունաչարսկի Անատոլի Վասիլևիչ

Անրի Բարբյուսը Էմիլ Զոլայի մասին* Չի կարելի ասել, որ ֆրանսիական նատուրալիզմի մեծ հիմնադիրը շրջանցվել է այստեղ՝ խորհրդային երկրում։ Ասվածի լավագույն ապացույցն այն փաստն է, որ քիչ հավանական է, որ նույնիսկ իրենք՝ ֆրանսիացիներն ունենան դրա այդքան գեղեցիկ ծանոթագրված հրատարակությունը։

Անրի Բարբյուս. Անձնական հիշողություններից*

Հատոր 6. Արտասահմանյան գրականություն և թատրոն գրքից հեղինակ Լունաչարսկի Անատոլի Վասիլևիչ

Անրի Բարբյուս. Անձնական հիշողություններից* II Մոսկվայում էր։ Սա մեր հաղթանակից հետո էր։ Լենինն արդեն Ժողովրդական կոմիսարների խորհրդի նախագահն էր։ Ես նրա հետ էի ինչ-որ գործով: Հարցն ավարտելուց հետո Լենինը ինձ ասաց. «Անատոլի Վասիլևիչ, ես նորից կարդացի Բարբյուսի «Կրակը»: Ասում են՝ գրել է

Անրի Բարբյուս

1941 թվականի հակակրոնական օրացույց գրքից հեղինակ Միխնևիչ Դ.Ե.

Անրի Բարբյուս Ա. Բարբյուսի նախապատերազմական ստեղծագործությունները («Սգացողները» բանաստեղծությունների ժողովածուն, «Հարցողները», «Դժոխք» վիպակները և «Մենք ենք մյուսները» պատմվածքները) տոգորված են դժգոհությամբ, մռայլ հիասթափությամբ և. մելամաղձոտություն, իրականությունից հեռանալ դեպի նուրբ հոգեբանական աշխարհ

Աղեղային խումբը հիմքն է սիմֆոնիկ նվագախումբ. Ամենաշատն է (փոքր նվագախմբում կա 24 կատարող, իսկ մեծ նվագախմբում՝ մինչև 70 հոգի)։ Ներառում է չորս ընտանիքի գործիքներ՝ բաժանված 5 մասի։ Divisi տեխնիկան (բաժանումը) թույլ է տալիս ձևավորել ցանկացած թվով կուսակցություններ։ Այն ունի հսկայական տիրույթ՝ C հաշվիչ օկտավանից մինչև G չորրորդ օկտավան: Ունի բացառիկ տեխնիկական և արտահայտչական հնարավորություններ։

Աղեղնավոր գործիքների ամենաարժեքավոր որակը ամբողջ զանգվածի տեմբրի միատեսակությունն է: Սա բացատրվում է նույն սարքը բոլոր աղեղնավոր գործիքները, ինչպես նաև ձայնի արտադրության նմանատիպ սկզբունքները։

Հարստություն արտահայտիչ հնարավորություններհետ կապված տողեր տարբեր տեխնիկաշարժելով աղեղը տողերի երկայնքով - հարվածներով: Աղեղը պահելու ձևը մեծ ազդեցություն ունի բնավորության, ուժի, ձայնի տեմբրի և ձևակերպման վրա: Ձայն արտադրել աղեղով - arco: Կաթվածները կարելի է բաժանել երեք խմբի.

Առաջին խումբ՝ հավասարաչափ, հարթ շարժումներ՝ առանց թելերը թողնելու։ Անջատել– յուրաքանչյուր ձայն հնչում է աղեղի առանձին շարժումով:

Տրեմոլո- երկու հնչյունների արագ փոփոխություն կամ նույն ձայնի կրկնությունը՝ ստեղծելով դողալու, դողալու, թարթելու էֆեկտ։ Այս տեխնիկան առաջին անգամ օգտագործվել է Կլաուդիոյի կողմից Մոնտեվերդիօպերայում «Տանկրեդի և Կլորինդայի ճակատամարտը». Լեգատո – աղեղի շարժումով մի քանի հնչյունների միաձուլված կատարում՝ ստեղծելով միասնության, մեղեդայնության և շնչառության լայնության էֆեկտ: Portamento - ձայնը ստացվում է աղեղը թեթևակի հրելով:

Հարվածների երկրորդ խումբը՝ աղեղի հրում շարժումներ, բայց առանց թելերը թողնելու։ Ոչ լեգատո, մարթել– յուրաքանչյուր ձայն արտադրվում է աղեղի առանձին, էներգետիկ շարժումով: Staccato- մի քանի կարճ, կտրուկ հնչյուններ մեկ աղեղի շարժումով:

Հարվածների երրորդ խումբը ցատկահարվածներն են։ Սպիկատո- աղեղի ցատկող շարժումներ յուրաքանչյուր ձայնի համար:

Staccato volant– թռչել ստակատո, մի քանի հնչյուններ նվագել մեկ աղեղի շարժումով:

Տեմբրը նկատելիորեն փոխելու համար լարային գործիքներՆրանք նաև օգտագործում են հատուկ խաղային տեխնիկա:

Ընդունելություն col legno- աղեղի լիսեռով լարին հարվածելը թակելու, մահացու ձայն է առաջացնում: Իր ծայրահեղ բնույթի պատճառով այս տեխնիկան հազվադեպ է օգտագործվում, հատուկ դեպքերում: Այն առաջին անգամ ներկայացվել է Բեռլիոզի կողմից սիմֆոնիկ ֆանտաստիկայի V մասում՝ «Երազ շաբաթ օրվա գիշերը»: Շոստակովիչն այն օգտագործել է յոթերորդ սիմֆոնիայի «ներխուժման դրվագում»։

Լարային գործիքների ձայնը բոլորովին անճանաչելի է դառնում, երբ նվագում են պոկում- պիցցիկատո.Լարային պիցցիկատո հնչում է չոր և կտրուկ - Դելիբեսի «Պիցցիկատո» «Սիլվիա» բալետից, Չայկովսկու չորրորդ սիմֆոնիան, սչերցո:

Ձայնը թուլացնելու կամ խլացնելու համար օգտագործեք խլ ( con sordino) - ռետինե, ռետինե, ոսկրային կամ փայտե ափսե, որը դրվում է տողերի վրա կանգնածի վրա: Սուրդինան նաև փոխում է գործիքների տեմբրը՝ դարձնելով այն փայլատ և տաք, ինչպես Գրիգի «Փեր Գինտ» սյուիտից «Օսեի մահը» մասում։ Հետաքրքիր օրինակնաև «Իշամեղու թռիչքը» -ից Գործողություն IIIՌիմսկի-Կորսակովի «Ցար Սալթանի հեքիաթը» օպերան - խլացված ջութակների ձայնը ստեղծում է բզզոցի ամբողջական պատրանք:

Լարային գործիքներ նվագելու վառ գունագեղ տեխնիկա. ներդաշնակություն.Հարմոնիկները ունեն շատ հատուկ տեմբր, նրանց պակասում է լիությունը և հուզականությունը: Ֆորտեում ներդաշնակությունը կայծի նման է, դաշնամուրում հնչում է ֆանտաստիկ, խորհրդավոր։ Հարմոնիկայի սուլիչ ձայնը նման է ֆլեյտայի ամենաբարձր հնչյուններին:

20-րդ դարի երկրորդ կեսին ուժեղացված արտահայտչականության որոնումները հանգեցրին նրան, որ նրանք սկսեցին հնչյուններ արտադրել լարային գործիքների վրա, որոնք նախկինում կհամարվեին ոչ գեղարվեստական: Օրինակ՝ խաղը sul ponticello ստենդի մոտ ստեղծում է կոշտ, սուլիչ, սառը ձայն: Մի խաղ մատնատախտակի վերեւում sul tasto - ձայնային ձայնը թուլացած է և ձանձրալի: Օգտագործվում է նաև ստենդի հետևում, պարանոցի վրա նվագելը և մատներով գործիքի մարմնին հարվածելը։ Այս բոլոր տեխնիկան առաջին անգամ օգտագործել է Կ. Պենդերեցկին իր 52 լարային գործիքների համար՝ «Ողբ Հիրոսիմայի զոհերի համար» (1960 թ.):

Բոլոր լարային գործիքների վրա կարող եք միաժամանակ նվագել կրկնակի նոտաներ, ինչպես նաև երեք և չորս հնչեղ ակորդներ, որոնք հնչում են նրբագեղ կամ արպեգյատո: Նման կոմբինացիաները ավելի հեշտ են կատարել դատարկ լարերով և օգտագործվում են, որպես կանոն, սոլո ստեղծագործություններում։

Աղեղնավոր գործիքների նախնիները արաբական էին ռեբաբ,պարսկ քեմանչա, որը Եվրոպա է եկել 8-րդ դարում։ Շրջիկ երաժիշտները միջնադարյան Եվրոպաուղեկցել են իրենց Ֆիդել և Ռեբեկա.Վերածննդի դարաշրջանում դրանք լայն տարածում գտան ալտ,ունենալով հանգիստ, խուլ ձայն: Ալտերի ընտանիքը շատ էր՝ viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, բաս, կոնտրաբաս ալտ, բաստարդ ալտ՝ հիմնական և ռեզոնատոր լարերով։ Ջութերն ունեին 6–7 լարեր, որոնք լարվում էին չորրորդ և երրորդով։