Ulyanovsk Main News-ի թղթակիցը ջազմենի հետ զրուցել է Ուլյանովսկում նրա ելույթից քիչ առաջ։
-Վադիմ, խնդրում եմ պատմիր քո մանկության մասին, ինչպիսի՞ն էր այն՝ երաժշտական, թե սովորական, ինչպես երեխաների մեծ մասը:
-Ինչպես երաժշտական երեխաների մեծ մասը, ես էլ մանկություն չեմ ունեցել։ Երաժշտությամբ զբաղվում է չորս տարեկանից։ Տարիներ շարունակ նա օրական չորս ժամ անցկացնում էր դաշնամուրի մոտ։
- Երաժշտություն ես սովորել հայրիկիդ ազդեցության շնորհիվ:
-Այո, այդպես է, քանի որ երեխան այդքան վաղ տարիքում չի կարող ընտրություն կատարել։ Հայրիկն ինձ հաճախ էր ասում, որ երաժշտություն անելը ինձ երջանիկ մարդ կդարձնի։ Հետո ես չհավատացի նրան։ Եվ հիմա ես հասկանում եմ, որ նա միանգամայն ճիշտ էր։ Կարծում եմ, որ ծնողական իսկական սերը երեխաների թույլ կողմերին տրվելը և նրանց փայփայելը չէ: Եվ որպեսզի հասկանանք երեխային, դաստիարակեն, թեկուզ կոշտ ձևով, ուղղորդեն։
- Ո՞ր տարիքից հասկացաք, որ հայրիկը ճիշտ էր և շնորհակալություն հայտնեցիք երաժշտական ընտրության համար:
-Հասկացա, հավանաբար, 25-30 տարեկանում։ Բայց ինչ վերաբերում է շնորհակալական խոսքերին, ապա հիմա հասկանում եմ, որ դրանք դեռ չեմ արտասանել։ Հարցազրույցից անմիջապես հետո կզանգեմ նրան ու կասեմ, որ ճիշտ էր։
- Դուք ինքներդ արդեն ընտրել եք շեփորը, ինչո՞ւ հենց այս երաժշտական գործիքը:
-Այն ժամանակ ես դաշնամուր սովորելու բարոյական ուժ չունեի, այն տեսնելուց ինձ արդեն ուղղակի «խփում էին»: Եվ ես մտածեցի, որ շեփորը պարզ է, և ինձ համար հեշտ կլինի սովորել այն նվագել։ Նույնիսկ միայն դիմումով: Հետո ընդհանրապես չէի կասկածում, որ խաղային առումով դա ֆիզիկապես ամենածանր գործիքն է։
– Ո՞րն է այս դժվարությունը՝ շնչառության հետ աշխատելու հատկանիշը:
– Արտաշնչման խողովակի վրա 0,2 մթնոլորտ - փամփուշտների մեջ արտաշնչման ամենաբարձր դիմադրությունը: Դա նման է ֆուտբոլի գնդակի սենյակին: Եվ սա այն տեսախցիկը է, որը ես փչում եմ ողջ համերգի ընթացքում։ Եթե սովորական, թեկուզ մարզական մարդը պատկերացնի, որ երկու ժամվա ընթացքում պետք է նման բան անի, կարծում եմ, որ երրորդ րոպեին նա կկորցնի գիտակցությունը։ Բացի այդ, շեփորի վրա նոտաների շրջանակը փոխվում է այն պատճառով, որ պետք է կառավարել շուրթերը, իսկ սաքսոֆոնում պարզապես պետք է սովորել մատների մատը։ Ուստի շեփորահարին երեք օկտավայի սանդղակ նվագելու համար նրան անհրաժեշտ է հինգ տարի, իսկ սաքսոֆոնահարին՝ երկու շաբաթ։ Բայց շեփորն ունի մի հսկայական պլյուս՝ սաքսոֆոնահարները շատ են, և միայն մի քանի շեփորահարներ:
– Շեփոր նվագելու բոլոր «հմայքը» հասկանալուց հետո երբևէ գործիքը փոխելու ցանկություն ունեցե՞լ եք:
-Կա ընտրություն, որը պատահական չէ։ Եվ կա այնպիսի բան, ինչպիսին ճակատագիրն է, որին, սակայն, ես չեմ հավատում։ Շեփորը բացարձակապես իմ գործիքն է և՛ արտաքինով, և՛ ձայնով, և՛ ընդհանրապես երաժշտության մեջ իր դերի առումով։ Պատմականորեն զորքերը հարձակվել են հենց շեփորի ձայնի տակ... Շեփորը խորապես քնարական երաժշտական գործիք է, որի ձայնը ամենամոտն է ձայնին։ Եվ լավ է սաքսոֆոնին պատել (ծիծաղում է):
- Ձեր ստեղծագործական կենսագրության մեջ կա մի հետաքրքիր փաստ՝ Մոսկվայում առաջինն էիք, որ նվագում էիք դիջեյների հետ։
«Սա զուտ կոմերցիոն գաղափար է։ Այն իրականացվել է այն ժամանակ, երբ Մոսկվայում երաժիշտների համար դժվար էր գումար աշխատել։ Իսկ ակումբային երաժշտությունը դառնում էր ժողովրդականություն։ Եվ մեր այս գաղափարը հիանալի շարունակություն ստացավ. այժմ արդեն բավականին շատ երաժիշտներ կան, ովքեր այսպես են նվագում։ Մարդիկ միշտ հետաքրքրված են ցանկացած ձևով լավ երաժշտության կենդանի կատարումով։
-Հիմա շարունակու՞մ եք դրանով զբաղվել, թե՞ արդեն հեռացել եք սրանից։
– Միայն կոմերցիոն նախագծերի շրջանակներում կամ «ուղղակի հաճույքի համար» (բառացի՝ «ուղղակի զվարճանքի, զվարճանքի» - հեղինակ): Եվ այսօր սա իմ արածի միայն մի փոքր մասն է:
– 2009 թվականին Թիմուր Ռոդրիգեսի հետ ստեղծեցիք «TheJazzHooligans» ջազային նախագիծը։ Նա դեռ գոյություն ունի՞։
«Մենք իրական բարեկամություններ ենք ստեղծել: Թիմուրը բաց, բարի, շփվող մարդ է։ Բայց այս նախագիծը, ցավոք, չշարունակվեց։ Միգուցե դա սխալ դիրքավորում էր։ Չնայած, միանգամայն հնարավոր է, որ նախագիծը կարող է վերսկսվել։ Փորձն իսկապես շատ հետաքրքիր էր։
-Դուք դարձաք «Մշակույթ» ալիքի «Մեծ ջազ» հեռուստանախագծի հաղորդավարը։ Ի՞նչ եք հիշում դրան մասնակցելուց:
-Երբ ինձ զանգահարեցին «Կուլտուրա» հեռուստաալիքից՝ առաջարկով, ես անմիջապես համաձայնեցի։ Անկեղծ ասած, ես վաղուց պատրաստ էի ինչ-որ հեռուստատեսային նախագիծ վարել։ Շատ մեծ քասթինգ կար, որի մասին ես նույնիսկ չգիտեի՝ մեդիա մարդիկ, ջազ ու ռոք երաժիշտներ, թատերական արտիստներ։ Որպես հաղորդավար՝ ես ինձ օրգանական էի զգում, բայց միևնույն ժամանակ զգում էի, որ սա շատ բարդ գործունեության տեսակ է, հատկապես այնպիսի հեռուստաալիքով, ինչպիսին է «Կուլտուրան»: Եթե նրանցից նոր առաջարկներ գան, ես առանց վարանելու կընդունեմ դրանք։ Բայց եթե ինձ երբևէ առաջարկեն մասնագիտությունս փոխել հեռուստահաղորդավարի, ես կհրաժարվեմ։
-Մրցույթի մասնակիցների թվում էի՞ն նրանք, ում ամենաշատը հիշում եք և սկսեցիք համագործակցել։
-Մասնակիցների մեծ մասին ես արդեն ճանաչում էի մինչ հեռուստանախագիծը։ Մրցույթի մասնակցի հետ, ով, ցավոք, հենց սկզբում լքեց նախագիծը, զարմանալիորեն զարգացավ Ասեթ Սամրայիլովան՝ ստեղծագործական միությունը։ Մի քանի հաղորդում ստեղծեցինք, համերգներ ունեցանք։ Չնայած նա ամենաքիչ ջազային մարդն էր Մեծ ջազում, նա ինձ գրավեց իր անկեղծությամբ, ձայնով, հմայքով և պրոֆեսիոնալիզմով:
-Ինչպե՞ս են հարաբերությունները Իգոր Բուտմանի հետ, ում ջազային անսամբլում նախկինում նվագել եք։
– Չնայած նրան, որ հինգ տարի է՝ չեմ աշխատում նրա նվագախմբում, մենք շարունակում ենք շփվել, նա իմ մտերիմ ընկերն է և շատ առումներով կուռք։ Իգորն ինձ հրավիրում է ելույթ ունենալ որպես հատուկ հյուր։ Ես ձայնագրում եմ իմ ալբոմները Butman Music լեյբլում:
Երբևէ ելույթ ունեցե՞լ եք ձեր հայրիկի հետ:
- Ցավոք, ոչ. Ես սկսեցի նվագել այն բանից հետո, երբ նա դադարեցրեց ելույթը: Չնայած մենք աշխատում էինք նույն բեմում՝ ես որպես երաժիշտ կամ հաղորդավար, իսկ հայրիկը որպես առաջնորդ:
-Ջազի սիրահարները կարո՞ղ են հույս ունենալ շարունակել ընտանեկան դինաստիան։
– Լավ հարց… Եթե որդի ունենամ, անպայման ծխամորճ կտամ: Չգիտեմ՝ նա ցանկանում է խաղալ, թե ոչ: Բայց ես կցանկանայի, որ նա գոնե փորձեր։ Իսկ եթե դուստր կա, ապա ես դեմ եմ, որ նա շեփոր նվագի։ Չնայած ես ունեմ մի քանի ուսանող, որոնք բավականին հեռանկարային են...
Ո՞րն է սպորտի տեղը քո կյանքում:
«Ես երկար ժամանակ սպորտով եմ զբաղվել։ Ինձ համար դա կյանքի նույնքան կարևոր մասն է, որքան երաժշտությունը։ Ես առողջ ապրելակերպի բացարձակ երկրպագու և խթանող եմ: Ինչ վերաբերում է սպորտին, որով զբաղվում եմ, ապա դա «երկաթյա» է։ Ավելի ճիշտ, նույնիսկ սա սպորտ չէ, այլ գեղագիտություն և փիլիսոփայություն։ Իսկ պրոֆեսիոնալ սպորտը ես ավելի շատ համարում եմ հանրության ժամանց, քան օգուտ նրանց, ովքեր զբաղվում են դրանով։
- Ինչպե՞ս եք անցկացնում ձեր ազատ ժամանակը:
-Իմ կյանքում այնքան դինամիկա կա, որ սիրում եմ ազատ ժամանակս անցկացնել անկաշկանդ մթնոլորտում՝ կա՛մ ընկերների հետ, կա՛մ բազմոցին, ընկերությունում լավ սերիալ դիտել լավ թեյի կամ սուրճի հետ:
-Ձեր մաղթանքները հանդիսատեսին մեր քաղաքում կայանալիք համերգի նախօրեին։
-Ցանկությունը շատ պարզ է՝ ավելի շատ լավ ջազ երաժշտություն լսել։ Երաժշտությունը, իմ կարծիքով, ամենաաբստրակտ արվեստն է, իսկ գեղանկարչությունը, բալետը, պոեզիան ավելի կոնկրետ են։ Իսկ ջազը երաժշտության միակ ոճն է, որտեղ իմպրովիզացիա կա, ու կարելի է հասկանալ, թե մարդն ինչպես է մտածում ու զգում։
Սերգեյ ԳՈՐՈԽՈՎ
Լուսանկարը՝ Ֆիլհարմոնիայի արխիվից
VD-ն խոսեց մեր ամենապահանջված ջազ երաժիշտներից մեկի հետ իր սիրելիների՝ շեփորների, վայրերի, երկրպագուների և կանանց մասին:
Ո՞ր կայքերն եք ամենաշատը հավանում Ռուսաստանում և արտերկրում:
Ռուսներից, իհարկե, Երաժշտության տունը, և՛ հավակնոտ Սվետլանովսկու դահլիճը, և՛ գողտրիկ Թատրոնի դահլիճը։ Երկրորդն ինձ դուր է գալիս, քանի որ այն ստեղծում է հանդիսատեսի հետ անհավանական, գրեթե ֆիզիկական մտերմության զգացում: Իսկ արտերկրից՝ Ռոուզ Հոլը և Նյու Յորքի Քարնեգի Հոլը, քանի որ սրանք այն երկու վայրերն են, որտեղ ինձ դուր են եկել իմ սոլոները, և ես միշտ կասկածում եմ, թե ինչով եմ զբաղվում։
Ո՞րն է հաջող համերգի գաղտնիքը։
Ամեն օր խաղում ես 4-5 ժամ։ Եթե քիչ եք պատրաստվում, ապա ներկայացման օրը չեք մտածի երաժշտության մասին, այլ այն մասին, թե ինչպես կարող եք ֆիզիկապես ուժասպառ լինել միջոցառման ավարտին։ Պատրաստությունը դժոխքի 10 օր է, իսկ համերգն ինքնին երջանկություն է։ Ջազը մեծ թվով երկրպագուներ չի ներգրավում, բայց, որպես կանոն, դրանք մեծահասակներ են, կիրթ, գեղեցիկի զարգացած զգացումով, նրանց հետ շփվելը հաճելի է։ Թեեւ, իհարկե, ոչ առանց բացառությունների։ Օրինակ, մի երկրպագու մի անգամ ինձ գրեց. «Ձեռքերով սպանվելը երազանք է»: Եվ սրանք հայտնաբերվել են:
Կարևոր է, թե որ շեփորն է նվագում երաժիշտը։
Իմ գործընկերները ահռելի սխալ են թույլ տալիս, երբ փոխում են մեքենան, բայց չեն փոխում խողովակը։ Սա ինձ համար անհասկանալի է, քանի որ մեքենան, ինչ ասես, երկաթի կտոր է, իսկ խողովակը՝ գործիք, որը հնարավորություն է տալիս շփվել աշխարհի հետ։ Կյանքում շատ գործիքներ եմ ունեցել, բայց Դեյվ Մոնեի պատրաստած շեփորն առանձնահատուկ դեր է խաղում՝ հաշվի առնելով իմ քաշը, հասակը, կազմվածքս և նույնիսկ իմ տեսլականը, թե ինչպես պետք է նվագեմ։ Դա նման է ողջ կյանքի սիրուն: Բոլոր նախորդ խողովակները իմ պատմությունն են, դրանք ինձ հետ են, բայց ես չեմ վերադառնա դրանց։ Խողովակները պետք է փոխվեն ժամանակի ընթացքում, բայց ես իսկապես հուսով եմ, որ ես կվերանորոգեմ իմ սիրելիին, բայց չեմ փոխի այն:
Արդյո՞ք տարիքը կարևոր է ջազ կատարողի համար:
Փոփ երաժշտության մեջ աղջիկը 20 տարեկանում հիասքանչ է, 30-ում կորցնում է իր ժողովրդականությունը, իսկ 40-ում դառնում զվարճալի: Բայց ջազում այլ բան է՝ պարզվում է, օրինակ, Սեզարիա Էվորան կամ Նատալի Քոուլը, ովքեր արդեն 60-ն անց են, և դու նրանց վստահում ես այնպես, ինչպես ոչ ոք, քանի որ նրանք ապրել են իրենց կյանքով:
Ներկայիս աշխատող ջազմեններից ո՞րն է ձեզ համար ամենահետաքրքիրը:
Խոսելով իմ գործընկեր շեփորահարների մասին, կան երկու բացարձակապես անհավանական մարդիկ՝ Ռայան Կիզորը և Շոն Ջոնսը: Նրանք հիացնում են իրենց մտքերը երաժշտության միջոցով արտահայտելու ձևով։ Ես բարձր խորհուրդ եմ տալիս նրանց:
Կա՞ն ռուս երիտասարդ երաժիշտներ, որոնք, ըստ Ձեզ, արժանի են ուշադրության:
Սաքսոֆոնահար Դմիտրի Մոսպանը Big Jazz TV նախագծի հաղթողն է։ Պոլինա Զիզակը երիտասարդ երգչուհի է, Voice շոուի մասնակից։ Որպես երաժիշտներ՝ դրանք արդեն կայացել են, իսկ մեդիա համբավ կստանան, ժամանակը ցույց կտա։
Դուք շատ եք աշխատել արտասահմանցի կատարողների հետ։ Ինչո՞վ են դրանք տարբերվում մերից։
Արդյունավետություն և կարգապահություն. Հիշում եմ, թե ինչպես մենք առաջին ձայնագրությունը ձայնագրեցինք Նյու Յորքում՝ համաշխարհային ջազի աստղերի մասնակցությամբ։ Ստուդիայի հանդիպումը նշանակված էր առավոտյան ժամը 10-ին։ Սովորությունից դրդված՝ ես և Իգոր Բուտմանը եկանք ժամը 10.15-ին և զարմանքով տեսանք, որ բոլոր երաժիշտներն արդեն սպասում են մեզ, նվագել և միացված են բոլոր անհրաժեշտ սարքավորումներին։ Կարգապահությունը մի բան է, որը պակասում է ոչ միայն հայրենի երաժիշտներին, այլ ընդհանրապես ռուս ժողովրդին։
Դուք շատ ակտիվ մարդու տպավորություն եք թողնում. համագործակցում եք տարբեր երաժիշտների հետ՝ Լյուբեից մինչև Ումատուրման, Դմիտրի Մալիկովից մինչև Իգոր Բուտման։ Ինչպե՞ս են առաջանում նախագծի գաղափարները:
Հաճախ համագործակցության առաջարկներն իրենք են գալիս։ Օրինակ՝ «Մեծ ջազ» հեռուստանախագծի հետ այդպես եղավ՝ ինձ կանչեցին, քասթինգն անցավ։ Չնայած թվացյալ ակտիվությանը, ես շատ ծույլ մարդ եմ. սիրում եմ ինձ համար թեյ պատրաստել և «կպցնել» հեռուստացույցի առաջ։ Եվ ինչ-որ բան ինքնին գալիս է, քանի որ, ըստ երևույթին, սա ճիշտ թեյ է, ճիշտ բազմոց, ճիշտ շարք: Եթե ձեր միջոցով դրական էներգիաներ տանք, իրավիճակն այնպես կզարգանա, որ վաղ թե ուշ ձեզ կառաջարկեն հենց այն, ինչ ձեզ հարկավոր է։ Եթե ձեզ դեռ չեն առաջարկել, ուրեմն դեռ ժամանակը չէ։
Այսինքն, եթե ցանկանում եք հաջողության հասնել, պարզապես պետք է սպասել եղանակին ծովի մոտ ...
Տեսնես այսպես նստելու, պուերխ խմելու և քո միջոցով ճիշտ էներգիաներ վարելու համար պետք է 4 տարեկանից երաժշտական դպրոց գնայիր, մանկություն չունենայիր և անընդհատ դժոխքի պես սովորեիր։ 15 տարեկանում իմ կյանքում հայտնվեց մարզասրահ, գրեթե ամեն օր ստիպված էի 5-7 տոննա բարձրացնել, ճիշտ սնվել, բավականաչափ քնել։ Ամբողջ կյանքս ինքս ինձ վրա մշտական աշխատանքի արդյունք է։
Վախենու՞մ եք ծերությունից։
Վախենում եմ, իհարկե։ Բայց ոչ թե ալեհեր ու կնճիռներ, այլ ֆիզիկական թուլություն։ Ինչ վերաբերում է ինձ, ես չեմ ընդունում թուլությունը։ Միանշանակ՝ կամ ուժեղ կլինեմ, կամ կմեռնեմ։ Ուստի ես անընդհատ աշխատում եմ ինքս ինձ վրա։
Դուք հոգնած եք զգում:
Ես 25 տարի հաճախում եմ մարզասրահ և անում եմ նույն վարժություններից 4-5-ը, որոնք սիրում եմ և չեմ պատրաստվում փոխել։ Եթե կորցրել եք հետաքրքրությունը որևէ գործունեության նկատմամբ, նշանակում է, որ այն ձեզ իրականում դուր չի եկել։ Մարդիկ հիմնականում բաժանվում են երկու կատեգորիայի՝ նրանք, ովքեր կարողանում են սիրել, և նրանք, ում դա չի տրվում:
Շատ ես խոսում սիրո մասին...
Իհարկե! Ի վերջո, ոչ միայն ջազի, այլ այն ամենի, ինչ մեզ շրջապատում է, գլխավոր ուղերձը սերն է։ Դու բեմ ես բարձրանում, իսկ ի՞նչ պետք է տանես, եթե ոչ սեր: Հանրությանը հաճոյանալու, փող աշխատելու ցանկություն? Այս ամենը մակերեսային է։
Գո՞հ եք ձեր կյանքում ամեն ինչից։
Բացի մեկից. Հուսով եմ, որ մի օր իմ կյանքում հրաշք կկատարվի, և ես կհանդիպեմ մի կնոջ, ով կդառնա իմ երեխաների մայրը։ Ես շատ կենտրոնացած եմ դրա վրա: Վերջերս սարսափելի գիտակցություն է եկել, որ նման կանայք շատ են, իսկապես լավը։ Կարծում էի՝ չկան, բայց հիմա տեսնում եմ, որ շատ են։ Այսպիսով, ես եմ խնդիրը, ուստի ես աշխատում եմ դրա վրա: Դա նման է, երբ գալիս ես Անանուն Ալկոհոլիկների ակումբ. «Բարև, իմ անունը Վադիմ է, և ես հարբեցող եմ»: Հենց դա ընդունեցիր, հասկացար, որ խնդիրը քո մեջ է, դու գնում ես ուղղման ճանապարհով։ Կարծում եմ՝ մոտ ապագայում կլուծեմ այս խնդիրը։ Ես իմ կնոջը ճանաչում եմ երկու հատկանիշով՝ պետք է հիացած լինեմ նրա արտաքինով և իր մտքերն արտահայտելու ձևով։ Այլևս ոչինչ պետք չէ։
Ես ծնվել եմ Մոսկվայի հենց կենտրոնում՝ Օստրովսկի փողոցում, այժմ Մալայա Օրդինկա, աղքատ հրեական ընտանիքում։ Նա շատ շուտ սկսեց խոսել, նույնքան շուտ սկսեց երգել և, ցավոք, շատ մաքուր երգեց։Մայրս երաժշտության հետ կապ չունի, նա ուղղակի հրեա մայրիկ է: Սա շատ լուրջ մասնագիտություն է։ Իսկ հայրս երաժիշտ է։ Իսկ մանկության տարիներին նա ինձ լավ լսողություն ախտորոշեց։ Իսկ հետագայում պարզվեց, որ նա բացարձակ է։ Չորս տարեկանից երաժշտություն եմ սովորում, և, առհասարակ, ամեն ինչ հեշտ չէր՝ երաժշտական դպրոց, երաժշտական դպրոց, բարձրագույն ուսումնական հաստատություն, ասպիրանտուրա, այժմ դասավանդում եմ Մայմոնիդների պետական դասական ակադեմիայում, ջազ երաժշտության և իմպրովիզացիայի բաժնի վարիչ։ Նախ ես ավարտել եմ Պրոկոֆևի անվան երաժշտական դպրոցը որպես դաշնակահար և Հոկտեմբերյան հեղափոխության քոլեջը, որն այժմ կոչվում է Մոսկվայի պետական երաժշտական ինստիտուտ: Շնիտկե. Եվ հետո տեղի ունեցավ խելահեղ 90-ականները. Ես գնացի, գնացի Թուրքիա, կաշվե բաճկոններ գնեցի, հետո վաճառեցի դրանք Մոսկվայում: Հետո մտածեցի, որ այլեւս երբեք երաժշտություն չեմ ստեղծի։ Հայրս մանկուց ինձ ասում էր, որ ես պետք է շեփոր նվագեմ այնպես, ինչպես մարդն իր սերն է հայտնում միայնակ կնոջը:Այն ժամանակ ես չէի կարողանում հասկանալ, թե դա ինչ է նշանակում, բայց հիմա հասկանում եմ, թե ինչ է դա։ Մի անգամ, երբ դեռ մաքոքային բիզնեսով էի զբաղվում, ընկերոջս հետ մեքենայով գնում էի և լսեցի, թե ինչպես է սաքսոֆոնահարը նվագում ռադիոյով. Գատո Բարբիերի. Այստեղ նա խաղում էր ճիշտ այնպես, ինչպես հայրս էր ինձ ասում։ Նույն օրը երեկոյան ես որոշեցի, որ թողնում եմ բիզնեսը և զբաղվում երաժշտությամբ։ Ես գիտակցաբար որոշեցի, որ ինձ համար այնքան էլ կարևոր չէ գումար վաստակելը, այլ որքան է այդ հնչյունները հանելը, քանի որ առանց դրանց ես երջանիկ չէի լինի։ Ես գնացի բացարձակապես զարմանալի մարդու՝ ուսուցիչ Եվգենի Ալեքսանդրովիչ Սավինի մոտ և համոզեցի նրան սովորել ինձ հետ։ Ես նորից սովորեցի հնչյուններ արձակել, քանի որ իմ հնչեցրած ձայները ոչ մեկին դուր չեկան։ Եվ ես ներառյալ. Շատ տարիներ պահանջվեցին։ Դժվար ժամանակ էր։ Հետո ես կազմակերպեցի իմ առաջին թիմը, որը կոչվում էր XL: Անունը միանգամայն ինքնաբերաբար հայտնեցի. արդեն պայմանավորվել էի համերգի մասին, և ինձ զանգում են և ասում. «Ի՞նչ է խմբի անունը»: Նայում եմ, կողքիս մի շապիկ է ընկած, այնտեղ գրված է XL։ Այն ժամանակ ես դեռ XL էի, հիմա ես XXL կամ XXXL եմ:
Ես հանդիպեցի Իգոր Բուտմանին, երբ նա հավաքագրում էր նվագախումբ՝ իր մեծ խմբի առաջին ստեղծագործությունը։ Եվ ես շատ բախտավոր էի, ես մտա այս նվագախումբ: Ես այնտեղ խաղացի 11 տարի և ինչ-որ պահի հասկացա, որ պետք է մենահամերգով զբաղվեմ: Ես ու Իգորը դեռ շատ մտերիմ ընկերներ ենք։ Ես երեք ձայնասկավառակ ունեմ թողարկված նրա լեյբլում: Մի անգամ նա ինձ ասաց, որ XL-ն ամենևին էլ խմբի անուն չէ. «Հիմա մտածեք, թե ո՞ր համերգն է ավելի հաճելի գնալ՝ Վադիմ Էյլենկրիգ, թե՞ XL»: Ես ասում եմ. «Էյլենկրիգին. Դուք միանշանակ իրավացի եք»: Այժմ կոլեկտիվը համեստորեն կոչվում է «Vadim Eilenkrig Group»: Երեկ Իգորը եկավ մեր փորձին, լսեց ու ասաց. «Դու լավ ես խաղում»։ Իսկ ես պատասխանում եմ. «Իգոր, նրանք բոլորը կարող էին լինել քո նվագախմբում»: Տարբեր ժամանակներում իմ երաժիշտներից յուրաքանչյուրը հեռացվել է Բաթմանի մեծ խմբից:Նախկինում ներկայացում կազմակերպելու համար անհրաժեշտ էր տաքսի բռնել, ութերորդ հարկից իջեցնել ու բեռնել ամբողջ տեխնիկան, քշել, բեռնաթափել, ճանապարհել, համերգ խաղալ, չերթևեկել, նորից տաքսի բռնել և ութերորդ վերադառնալ։ հատակ. Երբեմն վերելակը փչանում էր, հետո ես ոտքով ութերորդ հարկ էի տանում հսկայական բարձրախոսներ, կոնսոլ, դարակաշարեր։ Երաժշտական իմ ամենամեծ ազդեցությունը, հավանաբար, եղել է Ռենդի Բրեքերը՝ ամերիկացի շեփորահար, Բրեքեր եղբայրներից մեկը: Ես լսեցի մի ալբոմ իր խմբից, որը կոչվում էր ծանր մետաղական բիբոպև այնքան հիացած էր: Ես չհասկացա, թե ինչպես է նա խաղում։ Նա պարզապես աստված է: Շատ տարիներ անց ես համերգ ունեցա Լինքոլն կենտրոնում Իգոր Բուտմանի բիգ-բենդի հետ, նվագեցի այն նախերգանքը, որով սկսվում է Ռիմսկի-Կորսակովի Շեհերազադեն։ Ժամանակն անցավ, ես արդեն վերադարձել էի Մոսկվա և հանկարծ նամակ ստացա փոստով. «Վադիմ, բարև: Հենց հիմա գտա ձեր էլ. համերգի էր. Շնորհավորում եմ Ռենդի Բրեքերին»: Ամբողջ գիշեր չքնեցի։ Ռենդի Բրեքերն ինձ նամակ գրեց, որ իրեն դուր է գալիս, թե ինչպես եմ ես խաղում: Հիմա պարբերաբար նամակագրություն ենք անում նրա հետ, նա ռեփ է անում իմ առաջին ձայնագրության վրա։ Նա փայլուն երաժիշտ է և զարմանալի մարդ: Ես ամենակեր մարդ եմ, երբեմն նույնիսկ ռուսական ռեփ եմ լսում։ Բայց ռուսական ռեփի և երաժշտության այլ լավ ոճերի տարբերությունն այն է, որ հանկարծ լսում ես ինչ-որ հնարք, ներբեռնում ես iTunes-ով, լսում երկրորդ անգամ և հասկանում, որ երրորդ անգամ չես լսի: Որովհետեւ արդեն պարզ է, թե ինչն ու որտեղ չի ավարտվել։ Ես սարսափելի պերֆեկցիոնիստ եմ և գիտեմ, որ շատ բաներ կարելի էր ավելի լավ անել, այդ թվում, ի դեպ, իմը։ Ես դեռ գոհ չեմ իմ ձայնագրություններից, ոչ իմ մենակատարներից, ոչ իմ ձայնագրություններից մեկից: Ինձ թվում է, որ երբ ես գոհ լինեմ այն ամենից, ինչ անում եմ, դա կլինի առաջին նշանը, որ ես կորցրել եմ խելքս: Սա աստղային հիվանդություն է՝ ինչ էլ անեմ, չեմ քննադատի, կվերցնեմ առաջին պատահածը, ինձ փայլուն կթվա։ Եվ, իհարկե, դա շատ ավելի վատ կլինի, քան այն, ինչ հիմա անում եմ: Ջազն ունի իր հանդիսատեսը, և ես այն ոչնչի հետ չէի փոխի. նրանք խելացի, կիրթ, նուրբ, շատ խորը մարդիկ են՝ և՛ երիտասարդ, և՛ մեծահասակ: Ես ջազն ընտրել եմ այն ազատության համար, որն անհրաժեշտ է այն նվագելու համար: Դուք պարզապես չեք կարող ազատ լինել նման երաժշտության համար: Ջազն անհավանական է: Երբ լսում եմ այն, մտածում եմ. «Ի՜նչ օրհնություն է, որ այս երաժշտությունը կա կյանքում»: Մարդուն շատ նյութ պետք չէ։ Անգամ ամենապարզ բաներից՝ անձրևից, ջազից, լավ գիրքից օգտվելու համար ամենևին էլ պարտադիր չէ Կաննի ծովափին ոտքերը խաչած նստել։ Դա կարող է լինել ամենուր: Եթե Ձեզ անհրաժեշտ է Կաննը վայելելու համար, ապա ձեր առաջնահերթությունները ինչ-որ տեղ սխալ են: Ջազը միշտ եղել է իմպրովիզացիայի մասին:Ընդհանրապես, պետք է ասել, որ իմպրովիզացիան առաջին հերթին գիտություն է, արվեստ և հոգու թռիչք։ Այնպես որ, հոգու թռիչքը լավ է միայն այն դեպքում, երբ ունես հսկայական գիտելիքներ, դա գործնականում մաթեմատիկան է։ Ներդաշնակություն կա, և դուք պետք է հասկանաք, թե ինչ զայրույթ, ինչ ակորդ, ինչ հավելումներ, ինչ եք ծեծելու, և այս ամենը իրական ժամանակում է: Դուք սովորած արտահայտություններ ունեք, և որոշ արտահայտություններ ծնվում են այստեղ և հիմա: Ուստի իմպրովիզացիան պարզապես ինտուիտիվ ներկայացում չէ, այն շատ լուրջ բան է, որը պետք է ուսումնասիրել։ Վերջերս հոբելյանական համերգ ունեցա Սվետլանովի անվան երաժշտության տանը։ 1700 նստատեղ ու ամեն ինչ սպառված էր։ Հիմա ամեն ինչ վաճառվել է Ֆիլհարմոնիկին։ Այո, ես մարզադաշտեր չեմ հավաքում։ Բայց, նախ, միգուցե առայժմ: Եվ երկրորդը՝ վստահ չեմ, որ եթե դահլիճում 10 անգամ ավելի շատ մարդ լինի, ես 10 անգամ ավելի ուրախ կլինեմ կամ 10 անգամ ավելի լավը կդառնամ խաղալու մեջ։ Ես հավանաբար ավելի շատ կվճարեմ: Այստեղ կա այսպիսի պահ՝ եթե ուզում ես փող աշխատել, հավանաբար կան այլ ժանրեր։ Ժվանեցկին, իմ կարծիքով, այսպես է ասել. «Լավ է, դա այն չէ, երբ շատ կա, այլ երբ բավական է»: 
Ես միշտ ցանկացել եմ դաջվածքներ անել։Բայց իմ առաջին դաջվածքը՝ վիշապը, արել եմ մոտ հինգ տարի առաջ, այսինքն՝ այն տարիքում, երբ բոլորը սկսում են դաջել։ Ես շատ երկար անհանգստացա, կասկածում էի. Վիշապի հետ ինչ-որ բան էի ուզում, բայց թվում է, որ ծննդյան տարում այն Վիշապ չէր, և իսկապես, նրան կապելու բան չկար։ Բայց հենց որ հասկանում ես, որ դաջվածք ես ուզում, - ըստ երևույթին, մարդն այսպես է աշխատում, անմիջապես սկսում ես քեզ համար ինչ-որ արդարացնող փիլիսոփայություն հորինել: Ես հասկացա, որ առաջին հերթին վիշապը բացարձակ արական սիմվոլ է։ Ինչ-որ պահի ինձ սկսեց թվալ, որ ես շատ փափուկ եմ այս կյանքում. դժվար է բաժանվել այն մարդկանցից, ում ես պետք է երկար ժամանակ մեջքով շրջեի. Ես շատ եմ ներում։ Եվ սա իմաստներից մեկն էր՝ ես ինքս ինձ ասացի, որ ես այլեւս փափուկ մարմնով չեմ։ Ինձ երեք ամիս վիշապ են սարքել, շաբաթը մեկ երեք ժամ, պարզվում է՝ 30 ժամից ավելի։ Երկրորդ դաջվածքս իմ սիրելին է։ Դավթի երկու աստղ ունեմ կրծքիս վրա։ Մի անգամ տեսա «Bullet» ֆիլմը։ Գլխավոր հերոսը, որին մարմնավորում էր Միկի Ռուրքը, ուներ Դավթի աստղերը։ Ես միշտ մտածում էի, որ եթե այս ֆիլմում ես նույնքան զիլ լինեի, որքան Միկին, ապա, իհարկե, ես ինձ այս աստղերը կդարձնեի։ Եվ ինչ-որ պահի ես ստացա դրանք: Աջ ձեռքիս աղջիկ էլ ունեմ։ Այն ինձ համար նկարել է զարմանալի նկարիչ Վանյա Ռազումովը։ Հետո նա ինձ ասաց. «Ես երբեք դաջվածք չեմ արել»: Ես ասացի նրան. «Ինձ չի հետաքրքրում: Նկարեք մի աղջկա. Նա ինձ մի աղջիկ նկարեց, նա շեփոր է նվագում։ Սա իմ մուսան է։ Ամեն դեպքում ես նրան հագցրի, քանի որ, ի վերջո, իմ մուսային մերկ չի կարելի տեսնել։ Իսկ ձախ ձեռքիս բոցավառ սիրտ ունեմ երեք բառով՝ սեքս, մարզասրահ և ջազ, որոնք սահմանում են իմ կյանքի հիմնական հաճույքները: 
Ես հստակ չգիտեմ, թե ինչպիսին է կատարյալ աղջիկը արտաքինից:Այստեղ տղամարդը, ինձ թվում է, պետք է լինի ուժեղ, մարզիկ։ Իսկ աղջիկ կարող է լինել բացարձակապես ցանկացածը՝ ցանկացած հասակ, ցանկացած երանգ, ցանկացած գույն ու չափ: Անշուշտ, կան ներքին որակներ, որոնք անհրաժեշտ են՝ բարություն, իմաստություն, հասկացողություն և մի փոքր ինչ-որ կանացի հիմարություն, առանց որի հնարավոր չէ տարվել աղջկա կողմից: Այնքան մեղմ հիստերիա է։ Ձեզ ընդհանրապես լավ մարզավիճակում պահելու համար պարտադիր պետք է լինի։ Տղամարդիկ կարող են ասել, որ չեն սիրում հիստերիաներ, բայց, այնուամենայնիվ, ընտրում են դրանք, և շատ կոռեկտ կանայք իրենց համար լքված են։ 19 տարեկանում ամուսնացած էի երեք ամսով։ Եվ դա պատվաստումն էր:Կոպիտ ասած՝ պատվաստվել եմ, հիմա էլ ցմահ իմունիտետ ունեմ։ Չնայած, միգուցե այս պատվաստանյութը շուտով ավարտվի։ Ինձ թվում է, ճիշտն ասած, ամուսնության ինստիտուտը իրեն մի քիչ սպառել է։ Բայց, իհարկե, մարդիկ պետք է միասին ապրեն։ Իդեալական ծերության մասին նկարում կողքիս դաջված կենսուրախ, սպիտակ ատամներով պառավ է։ Մայրամուտ, թոռներ, բայց պառավը պարտադիր է։ Նման տատիկը պետք է ուրախ լինի: Ամենից հաճախ ինձ կարող եք հանդիպել իմ համերգներին։ Ես միշտ գալիս եմ նրանց մոտ: Ցանկացած վիճակում։Ի դեպ, երբ այս հոբելյանական համերգն ունեցա Երաժշտության տանը, դրանից մի քանի օր առաջ խիստ թունավորվել էի. հազիվ էի կարողանում ոտքի կանգնել։ Ես խաղացի և մտածեցի. «Պարզապես մի ընկիր: Պարզապես մի՛ ընկիր»: Աղջիկներ, ովքեր ցանկանում են հանդիպել ինձ, ուղղակի արի ու ասա. «Արի մի սուրճ խմե՞նք»:Իհարկե! Սուրճն ընդհանրապես չպարտավորեցնող բան է, որից շատ բան կարող է ստացվել կամ, ընդհակառակը, ոչինչ չի ստացվի, բայց դուք միշտ հաճույք կստանաք դրանից։ Ես ինքս դա անում եմ, եթե ինչ-որ մեկին դուր եմ գալիս: Ինձ թվում է՝ ցանկացած մարդ պետք է հասկանա՝ կարող ես կորցնել միայն այն դեպքում, եթե ուզում ես մոտենալ ու չմոտենալ, իսկ եթե մոտենաս ու նույնիսկ բացասական արդյունք ստանաս, ոչինչ չես կորցնում։ Կան մարդիկ, ովքեր միևնույն ժամանակ շատ կարևոր են, բայց դա նշանակում է, որ նրանց հետաքրքրում է միայն այն, թե ինչպես են իրենց ընկալում։ Սա շատ սարսափելի բան է թե կյանքում, թե բեմում։ Երբ մարդը դուրս է գալիս և հուզվում բեմի առջև, դա լավ է, բայց երբ նա հուզվում է արդեն բեմում, նվագելու ընթացքում, դա նշանակում է, որ նա երաժշտություն չի նվագում, այլ մտածում է, թե ինչպես են նստածները. հանդիսատեսն ընկալում է նրան: Դա այլևս երաժշտություն չէ: Որքան շատ եք հասնում, և վիթխարի աշխատանքով, այնքան ավելի շատ մարդիկ վատ բաներ են ասում ձեր մասին:Բայց, որպես կանոն, այդ մարդիկ կամ ծույլ են, կամ միջակ, կամ նախանձ, ովքեր չեն կարողանում իրենց ինչ-որ բան ստիպել։ Տաղանդավոր մարդը, վստահ եմ, միշտ ունի նախանձող մարդիկ։ Ինձ համար ամեն օր աղմկոտ օր է:Ի դեպ, ես չեմ հասկանում, թե ինչպես և ինչու Բիլ Մյուրեյը ցանկացավ դուրս գալ դրանից այս ֆիլմում. սա ամենաերջանիկ օրն է: Նա արթնանում է երիտասարդ և առողջ, ամեն օր հանդիպում է այս հիասքանչ աղջկան: Այո, սա նրա կյանքի լավագույն օրն է։ Ես հաստատ գիտեմ, որ չեմ ուզում լքել իմ գետնի օրը: Որպես կանոն, ես զարթուցիչով չեմ վեր կենում։ Ես հասկանում եմ, որ սա շատ անառողջ սովորություն է, բայց ես իմ օրը սկսում եմ մի բաժակ կապուչինոյով։ Ես չեմ կարող դա ժխտել ինքս ինձ: Հաջորդը` նախաճաշ, մարզասրահ, հետո գալիս եմ տուն, ինձ համար պու-երհ եմ եփում, սա նաև իմ թուլությունն ու սերն է, բացում եմ պատուհանները, մի կում պուերխ եմ խմում և երաժշտական արտահայտություն եմ նվագում, և բավականին ժամանակ է անցնում: սրա նման. Երեկոյան կա՛մ ընկերներ եմ հանդիպում, կա՛մ համերգներ եմ խաղում: Համերգից հետո գալիս եմ տուն և էմոցիոնալ կերպով հեռանում եմ դրանից շատ, շատ երկար ժամանակ, ուստի միացնում եմ մի քանի լավ սերիալներ. հիմա հեռուստահաղորդումները շատ ավելի լավն են, քան ֆիլմերը, քանի որ ֆիլմերը լի են հատուկ էֆեկտներով, իսկ հեռուստաշոուները՝ իսկական դերասան, և շատ լուրջ մարդիկ: Ահա, կատարյալ օրը: Հավանաբար, ավելի իդեալական կլինի, եթե մոտակայքում մտերիմ մարդ լինի,բայց ես համոզված եմ, որ դա տեղի է ունենալու:
Ռուս երաժիշտ Վադիմ Էյլենկրիգը տղամարդկանց «Reputation in Life» ամսագրի հետ կիսվել է, թե քանի դանակ կա իր հավաքածուում, ինչպես պահպանել հարաբերությունները և քանի տարեկան է իր սիրելի արջը։
- Մի անգամ ձեր բլոգում գրել էիք, որ դանակների մեծ հավաքածու ունեք՝ մոտ 60 հատ։ Շարունակու՞մ եք դա անել։
- (ցույց է տալիս սեղանի վրա դրված ծալովի դանակը)Այո, կան դանակներ: Նրանք ամենուր ինձ հետ են։ Բայց ես դադարեցի հավաքել։ Նախ՝ դրանք շատ էին։ Հավաքածուի համար ծալովի դանակը կարևոր առարկա չէ: Երկրորդ՝ ես գնել եմ այն ամենը, ինչ դեռ կարող էի ինձ թույլ տալ։ Եվ հետո սկսեք բացարձակապես տիեզերական գներ: Ծալովի դանակները դիզայնով շատ բարդ են: Համապատասխանաբար, գինը տարբերվում է սովորական ֆիքսված սայրով դանակից: Բարեբախտաբար, իմ հավաքածուն ֆանատիզմի չի վերածվել։ Բայց ես ուզում եմ փոքրիկ ցուցադրական դարակ պատրաստել, որտեղ կդնեմ իմ սիրելի իրերը։ Ես դանակներ ունեմ, որոնք ժամանակի ընթացքում միայն կոլեկցիոներների մոտ արժեք են ստանում:
- Ձեզ դուր է գալիս Ճապոնիան իր սառը զենքի մշակույթով:
Իհարկե! Ես նույնիսկ նման կեղծ ճապոնական մինիմալիզմի բնակարան ունեմ՝ ննջասենյակ տանող լոգարիթմական դռներ (վեր կենում է, գնում դեպի դուռը և հրում այն բացում). Պարզ է, որ բնակարանը խիստ եվրոպականացված է, բայց երբ մտածում էի ինտերիերի մասին, ուզում էի արևելյան նոտաներ։ Կան երկու katana, թեև ոչ ճապոնական. մեկը կամբոջական - շատ լավ: Այս արհեստավորները հպարտանում են այն փաստով, որ արտադրության մեջ օգտագործվող միակ ոչ ավանդական գործիքները արատներն են։ Մի անգամ այս կատանայով ես հիմարաբար մի կեչի կտրեցի։ Ես դեռ ափսոսում եմ դրա համար. մի գեղեցիկ կեչի աճեց իր համար, բայց ես հիմարաբար կտրեցի այն: Բայց սուրը սկսեց հարգվել, քանի որ նույնիսկ այնպիսի անպատրաստ մարդուն, ինչպիսին ես էի, կարողացավ մի հարվածով կեչի կտրել։
- Դուք Մայմոնիդեսի պետական դասական ակադեմիայի ջազ երաժշտության և իմպրովիզացիայի ամբիոնի վարիչն եք։ Պատմեք մեզ այսօրվա ուսանողների մասին:
Կամ ես արդեն մտել եմ այն տարիքը, երբ սկսում ես ասել «բայց մեր ժամանակներում», կամ մեկ այլ բան։ Գուցե սխալվում եմ, բայց նրանք տեխնիկապես զարգացած են թե՛ կատարողականով, թե՛ կյանքում։ Այս մարդիկ դաստիարակվել են ոչ թե կենդանի շփման, այլ գաջեթների միջոցով հաղորդակցվելու վրա։ Ավելին, լավագույն ընկերը գաջեթն է։ Տարօրինակ զգացողություն ունեմ, որ այս սերունդը կորցնում է իր էմոցիոնալ բաղադրիչը։ Ես դա բացատրում եմ պարզ առօրյա իրավիճակներով։
Ավելի վաղ - Ես զանգահարեցի մի աղջկա, դուք սպասում եք նրան իրենց հուշարձանի մոտ: Պուշկին. Նա միայն տան հեռախոս ունի, ոչ բջջային կամ փեյջեր: Դու կանգնում ես ու նյարդայնանում, եթե նա ուշանում է՝ կգա՞, թե՞ ոչ։ Իսկ հիմա ուղղակի գրում են՝ «ուշացել եմ»։ Չկան այս խորը զգացմունքները, որոշ ճիշտ, լավ վախ: Մարդկանց մեջ անհանգստություն չկա. Չգիտեմ՝ սա լավ է, թե վատ: Ես այն մարդկանցից չեմ, ովքեր ասում են՝ արի iPad-ը խլենք երեխայից։ Բայց մենք մտնելու ենք պակաս զգացմունքային մարդկանց հասարակություն։ Միաժամանակ նրանց համար ավելի հեշտ կլինի գաջեթների օգնությամբ շփվելն ու բանակցելը։
-Ուրեմն շարունակեմ էմոցիոնալ աղքատության թեման։ Դուք Դանիիլ Կրամերի հետ հաղորդում եք ունեցել «Երկու հրեաներ. հարուստ և աղքատ»: Արդյո՞ք ժամանակակից հասարակությունը կարելի է անվանել հոգեպես աղքատ:
Իրականում համերգի անունն իմ կատակն էր։ Երբ խոսում ես ավանդույթներով ակադեմիական դահլիճում, չես կարող պարզապես գրել Դանիիլ Կրամեր և Վադիմ Էյլենկրիգ: Միշտ պետք է գրել՝ «Ծրագրի հետ ...», հետո ինչ ուզում ես մտածիր։ Այնուհետև ես կատակեցի, որ դուք չեք կարող դա խաղալ Իգոր Բուտմանի հետ, անմիջապես պարզ է, թե ով է հարուստ և ով է աղքատ: (ծիծաղում է).
Չէի ասի, որ ժողովուրդը հոգեպես ավելի աղքատ է։ Մտածող մարդկանց տոկոսը միշտ մոտավորապես նույնն է։ Այն հանդիսատեսը, ում հետ շփվում ենք համերգների ժամանակ, այն երեխաները, որոնց տեսնում ենք վարպետության դասերի ժամանակ, նրանք բոլորովին այլ դեմքեր են։ Նրանք այլ կերպ են մտածում և զգում, կրթված են, կարդում են, դիտում են «Կուլտուրա» հեռուստաալիքը։
Վերջերս ինձ հրավիրեցին նկարահանվելու «Բարի գիշեր, երեխաներ» հաղորդաշարում։ Ես չափազանց երջանիկ եմ, քանի որ կարծում եմ, որ դա ամենաբարի ծրագիրն է, որը երբևէ կարող է լինել: Մենք մեծացել ենք այս ծրագրով, սպասել ենք հենց առավոտ։ Իմացա, որ նա այլեւս կենտրոնական ալիքներում չէ՝ գնում է «Մշակույթ»։ Մի քիչ տխուր է, գուցե այդպես էլ պետք է լինի։
Եկեք վերադառնանք դասավանդմանը: Արդյո՞ք ժամանակակից ուսանողները սիրում են աշխատել:
Կրկին, սա կախված է կոնկրետ դեպքից: Ինձ հետ սովորող շեփորահարներից շատերը հերկում են առավոտից երեկո։ Բոլորին անմիջապես զգուշացնում եմ, որ այլ կերպ չի լինի։ Իհարկե, կան այնպիսիք, ովքեր ամեն ինչ անում են նվազագույնի։
Ծնողներդ ստիպե՞լ են քեզ երաժշտություն սովորել։
Իհարկե, ստիպեցին. Ո՞վ է հանրակրթությունից հետո կամավոր սովորելու երաժշտական դպրոցում. Բայց ինձ թվում է, որ ծնողների դաստիարակությունն ու սերը բավական կոշտ լինելն է, որպեսզի անեն այն, ինչ իրենց կարծիքով ճիշտ է իրենց երեխայի համար:
- Եթե անգամ ծնողներն են սխալվում:
Այստեղ պետք է հասկանանք, որ կրթությունը պատասխանատու գործ է։ Բայց երեխային ընտրության իրավունք տալը ծիծաղելի է։ Ինչ-որ բան կասկածի տակ դնել, դա գալիս է տարիքի հետ: Որպես անբարդ հայացքներ ունեցող, փիլիսոփայական մտածելակերպի բացակայությամբ մարդ՝ առաջարկել ընտրություն կատարել։ Կարծում եմ, որ սա ամենանողկալին է մանկավարժության մեջ։
-Հաճախ եք հարցազրույցներ տալիս։ Ո՞րն է տարբերությունը կանանց և տղամարդկանց հարցերի միջև:
Ես ինչ-որ կերպ չէի տարբերում հրապարակումները ըստ սեռի։ Կանայք ավելի շատ հետաքրքրված են գենդերային հարաբերությունների վերացական առնական հայացքով: Տղամարդկանց հրապարակումներն ինձ երբեք այս հարցը չեն տվել, թեև կարծում եմ, որ կարող էի լավ խորհուրդ տալ։ Նրանց հետաքրքրում է երկգլուխ մկանի ծավալը, թե որքան եմ ես նստարանային սեղմումով:
-Այդ դեպքում ես առաջարկում եմ հեռանալ կարծրատիպերից.կարո՞ղ եք խորհուրդներ տալ տղամարդկանց, թե ինչպես պահպանել հարաբերությունները:
Դուք կարող եք գիրք գրել այս մասին: Մեկ ճանապարհ չկա։ Միակ բանը, որ խորհուրդ կտայի տղամարդկանց չմոռանալ կնոջ հետ հանդիպելիս, այն է, որ նա մեզ իդեալ է համարում։ Ոչ առանց պատճառի, հենց սկզբում հարաբերությունները շատ լավ են, պայծառ։ Հիմա մի բան կասեմ, որի հետ մակերեսային կանայք համաձայն չեն լինի, հուսով եմ, որ մտածող մարդիկ ինձ կհասկանան։
Առաջին հերթին տղամարդը պետք է ինչ-որ բան ներկայացնի։ Ընդ որում, դա կախված չէ ոչ գումարի չափից, ոչ էլ արտաքինից։ Անհատականությունը իմաստություն է, դա բնավորության ուժ է: Այս կանայք չեն հեռանում: Հենց որ տղամարդը սկսում է իրեն ոչ «տղամարդու պես» պահել, սա հարաբերությունների ավարտն է: Միայն մեկ անգամ կնոջ աչքում կարելի է «տղամարդ չլինել»։ Ինչքան էլ կանայք ասեն, որ տղամարդիկ ամեն ինչով իրենցից զիջում են, ամեն ինչ ավարտվում է արցունքներով։ Մենք կարող ենք զիջել նրանց ինչ-որ բանով, ինչպես երեխային. գնել կանաչ կամ կարմիր կոշիկներ: Բայց զույգի մեջ պետք է լինի առաջնորդ և հետևորդ։ Եթե տղամարդը գոնե մեկ անգամ կնոջը զիջում է առաջնորդի դերը, նա ընդմիշտ նրա հետևորդն է։ Անկախ նրանից, թե ինչպես է նա ասում, որ նա լավ է արել, նա ժամանակակից է և հակված է փոխզիջումների, ամենայն հավանականությամբ, նա չի հարգի նրան: Սա նուրբ պահ է հարաբերություններում, այն պահանջում է խելք: Եթե դու ուղղակի բռնակալ ես, կնոջ վրա ճնշում գործադրելով, սրանից էլ ոչինչ չի ստացվի։
Ամենավատ բանը, որ տղամարդը կարող է անել, կնոջ հետ վեճի մեջ մտնելն է, երբ սկսվում են բղավոցներն ու վիրավորանքները: Այս ոլորտում կինը միշտ հաղթում է։ Եթե դուք նույնպես սկսեք բղավել ու վիրավորել, ապա դուք տղամարդ չեք։ Եթե, Աստված մի արասցե, խփես, դու տղամարդ չես։ Ցավոք, կինը պետք է վախենա միայն մեկ բանից՝ տղամարդու հեռանալուց իր կյանքից։ Բայց նույնիսկ այստեղ անհնար է շատ հեռու գնալ։ «Ես կթողնեմ քեզ, եթե դու…» կանոնավոր սպառնալիքները նաև քեզ տանում են դեպի «ոչ տղամարդիկ» կատեգորիա: Հարաբերությունները բարդ են:
- Ասացիք, որ ձեր սիրելի հեղինակները Չարլզ Բուկովսկի, Էրիխ Մարիա Ռեմարկ, Էռնեստ Հեմինգուեյ: Ինչո՞ւ եք գրքեր կարդում կորած սերնդի մասին։
Ես չէի մտածում այդ մասին, բայց հիմա հասկանում եմ նրանց։ Մարդը, ում մեծացել է 90-ականներին Ռուսաստանում, չի կարող անտարբեր լինել Ռեմարկի ստեղծագործության նկատմամբ։ Երբ կարդում եմ Հաղթական կամարը, հասկանում եմ, որ սա իմ մասին է։ Ես բացարձակապես համաձայն եմ գլխավոր հերոս Ռավիկի ասածի հետ։ Եվ ինչպես է նա զարմանալի հարաբերություններ կառուցում Ջոան Մադուի հետ՝ հասկանալով, որ դա ոչնչի չի հանգեցնի։
Տարիքի հետ դուք սկսում եք ավելի ու ավելի մեծ ուշադրություն դարձնել քաղաքականությանը։ Հետաքրքիր դարձավ Օրուել կարդալը։ Բայց նախասիրությունները միայն գեղարվեստական գրականության վրա չեն մնում: Այժմ ես հաճույքով կարդում եմ 19-րդ դարի վերջի հոգեբույժ Ռիչարդ ֆոն Կրաֆտ-Էբինգի ստեղծագործությունները:
- Հարցազրույցներից մեկում ասացիք, որ եթե երաժիշտ չլինեիք, կդառնայիք հոգեբույժ։ Այս հետաքրքրությունները ձեր ձախողված մասնագիտությո՞ւնից են բխում։
Այո, կարծում եմ, որ ես շատ լավ հոգեբույժ կդարձնեմ։ Իմ մտերիմ ընկերը հոգեբույժ է։ Բայց ես հասկանում եմ, որ նա ապրում է դժոխքում, քանի որ հազվադեպ է մեկը, ով խելագարվում է և տեսնում է արևը ծաղիկներով։ Սրանք երջանիկ մարդիկ են, բայց շատ քիչ են։ Հիմնականում ինչ-որ մեկը հետապնդում է իր հիվանդներին, պատերը շարժվում են, նրանք ունեն անհանգստություն, ինչ-որ ֆոբիա: Նա անընդհատ դրա մեջ է։ Շատ դժվար մասնագիտություն. Ես չգիտեմ, թե ինձ նման դրական մարդը որքան կարող է այնտեղ դիմանալ: Բայց ինձ կհետաքրքրեր։
- Մոտ վեց-յոթ տարի առաջ ձեր բլոգում գրել էիք. «Մտածեք դրա մասին. մեզ շրջապատող մարդկանց մեծ մասն անցանկալի երեխաներ են: Դա է խնդիրը»: Որտեղի՞ց նման մտքեր:
Այս գրառման համար որոշ մարդիկ նույնիսկ հայհոյեցին ինձ։ Բայց դա ճիշտ է: Հազվադեպ, երբ երկու հոգի հանդիպում են, նրանք սիրում են միմյանց և դիտավորյալ երեխաներ են ունենում։ Հիմա էլ չեմ խոսում այն երեխաների մասին, ովքեր հայտնվել են պատահական ծանոթության արդյունքում։ Ես ուզում էի ասել, թե քանի երեխա կա անցանկալի տղամարդկանցից, կանանցից կամ հարաբերություններից: Երբ կինն ամուսնանում է իր կենսապայմանները բարելավելու համար, այս դեպքում նաև անցանկալի երեխաներ են ստանում։
Մեխանիզմը պարզ է. երկու մարդ հանդիպում են, կիրքը բռնկվում է, և բնությունն ասում է. «Ամենաուժեղ երեխաները կլինեն այստեղ»: Իսկ երբ այս կիրքը չկա... Պարզ է, որ այս երեխաներին կսիրեն, նրանց կարելի է սպասել, բայց նրանք ցանկալի չեն։ Եթե պատկերացնեք մեզ շրջապատող մարդկանց թիվը, ովքեր ուղղակի չպետք է լինեին, պատահաբար հայտնվեցին, ինձ համար սարսափելի է դառնում։
Եվ հետո ես նայում եմ ընկերներիս. Այն երեխաները, ովքեր հայտնվել են սիրահարված և գիտակցաբար, նրանք ինչ-որ կերպ տարբեր են՝ ավելի առողջ, ավելի գեղեցիկ, ավելի զարգացած։ Զարմանալիորեն այդպես է:
Եկեք վերադառնանք դրականին: Ասացիք, որ սիրում եք «Հաստատ թիթեղյա զինվորը» հեքիաթը։ որտեղի՞ց է այն եկել։
Ես շատ շնորհակալ եմ մայրիկիցս, որ հիմնական հեքիաթները, որ նա կարդացել է ինձ համար, Անդերսենի հեքիաթներն են։ Նրանք միշտ չէ, որ լավ են ավարտվում: Եվ սա լավ է, քանի որ կյանքում նույնպես ամեն ինչ միշտ չէ, որ հարթ է։ Մյուս կողմից, ի՞նչն է համարվում դրական ավարտ։ Զինվորը սիրում էր բալերինային, նա էլ էր սիրում նրան։ Փոքրիկ ջրահարսը մահացավ, բայց նա ուժեղ զգացմունքներ ուներ։
Սա, իմ կարծիքով, բացարձակապես արևելյան մոտեցում է, երբ ոչ թե նպատակը, ինչպես եվրոպացու համար, այլ ճանապարհն է շատ ավելի կարևոր։ Հավանաբար, իմ կարծիքով, ես ավելի մոտ եմ Ասիային, քանի որ ինձ համար ճանապարհը շատ ավելի մեծ արժեք ունի, քան արդյունքը։ Եթե ինձ առաջարկեին ամեն ինչ միանգամից ստանալ «պեյկի թելադրանքով», դա ոչ մի արժեք չէր ունենա։ Ամենակարևորն այն է, թե ինչ ես ստանում հասնելու գործընթացում։ Փոխվում են բնավորությունը, կյանքի հայացքը, կամային և բարոյական հատկությունները։ Առանց ճանապարհի դա տեղի չէր ունենա։ Մարդը, ով ամեն ինչ հեշտությամբ է ստանում, չի գնահատում դա։
Վադիմ Էյլենկրիգի սիրելի իրերը.
- Սնունդ.Միս. Շատ միս. Աշխատում եմ խոզի միս չուտել, ոչ կրոնական պատճառներով՝ ուղղակի «ծանր» է։ Շարգորոդում էի Սերգեյ Բադյուկի մոր մոտ։ Այնքան ուտելիք կար (բռնում է գլուխը)որ սեղաններն իրականում կանգնած էին երեք հարկերում։ Իսկ Բադյուկը ինձ անընդհատ վախեցնում էր, որ ես ինձ վատ կզգամ։ Բայց ամեն ինչ այնքան համեղ էր:
- Խմեք.Ես ունեմ երկու. Եթե առավոտյան, ապա կապուչինո. Իսկ կեսօրին, բայց ոչ ուշ երեկոյան, ապա pu-erh - չինական սև թեյ: Փորձում եմ խմել մինչև երեկոյան ժամը վեցը։ Հակառակ դեպքում, շատ դժվար է քնել: Երբ ես խմում եմ կապուչինո, ինձ եվրոպացի եմ զգում՝ նախաճաշ, սուրճ, սմարթֆոն թերթ։ Մի բաժակ պուերհի ընթացքում ես ինձ ասիացի եմ զգում:
- Մանկական խաղալիք.Բացի մանկական զենքի հսկայական քանակից, իմ ամենամտերիմ ընկերը Ջունիոր անունով փափուկ արջուկն էր: Ավելին, ես նրան անուն եմ տվել ոչ տարիքով, ոչ չափով՝ կրտսեր լեյտենանտ էր։ Ես այդպիսի միլիտարիստ երեխա էի։ Շատ էի ուզում ծառայել բանակում, միայն Հայրենական մեծ պատերազմի մասին ֆիլմեր էի դիտում։ Ամենահետաքրքիրն այն է, որ ոչ վաղ անցյալում ես եկա ծնողներիս մոտ, բարձրացա միջնահարկը և այնտեղ գտա Ջունիորին։ Հիմա նա նորից ապրում է ինձ հետ։ Արջը 45 տարեկան է։
- Թեման դպրոցում.Հետաքրքրությունը կախված էր ուսուցչի անհատականությունից։ Պատմություն - մենք ունեինք պատմության զարմանալի ուսուցիչ: Նա ինձ սովորեցրեց մտածել պատճառահետևանքային առումով: Հաջորդը անատոմիան է, քանի որ կար նաև մորուքով անհավանական ուսուցիչ՝ մեր կարծիքով հիփսթեր։
- Հոբբի.Ես չեմ կարող մարզասրահը հոբբի համարել, դա ինչ-որ փիլիսոփայություն է: Չնայած հոգեբույժ ընկերս սա համարում է մի տեսակ խանգարում և անհանգստության կանխարգելում։ Ես շատ եմ սիրում սերիալներ. հատուկ էֆեկտների բացակայությունը հաճախ լավ խաղ է դարձնում: Ես նաև սիրում եմ պատրաստել և դանակներ հավաքել:
- Մարդ.Նրանցից շատերը: Ես չեմ կարող ընտրել դրանցից մեկը։ Ամենամեծ երջանկությունն այն է, երբ գալիս ես որոշակի կետի և ինքդ ես որոշում ընկերների շրջանակը։ Իսկ դուք շփվում եք այն մարդկանց հետ, ում սիրում եք, և նրանց հետ դա հետաքրքիր է։
- Օրվա ժամանակ.Ես չունեմ սիրելի ժամադրություններ, եղանակներ: Սիրած ժամանակը կյանքն է։
- Կենդանական.Ես միշտ երազել եմ շան մասին։ Բայց երբ խոսքը վերաբերում է կենդանիներին, որոնք դուք չեք կարող ունենալ, ես ահավոր հիացած եմ կապիկներով: Ես կարող եմ ժամերով դիտել նրանց մասին հաղորդումներ, կարող եմ ժամանակ անցկացնել կենդանաբանական այգու պարիսպում: Վերջերս Հայաստանում էի մասնավոր կենդանաբանական այգում, որտեղ հիմնականում կապիկներ կան։ Մի հսկայական թռչնանոց կա իրական բնությամբ և առանց վանդակների: Կարծում եմ, որ կապիկները երբեմն ավելի շատ մարդիկ են, քան որոշ կերպարներ:
- Սիրված հեռուստահաղորդում. Californication, Game of Thrones.
- Սպորտ.Միակ բանը, որ դիտում եմ UFC-ի խառը մարտարվեստն է հայտնի մարտիկների հետ։ Գիտեմ, որ Ֆեդոր Եմելիանենկոն 3 մենամարտի պայմանագիր է կնքել։ Իհարկե, ես կհետևեմ նրան, քանի որ նա լեգենդ է։ Բացի այդ, ընկերս՝ ծանր քաշային Սաշա Վոլկովը, պայմանագիր կնքեց ու հաղթեց առաջին մենամարտում։ Ես հետևում եմ նրան և արմատավորում եմ նրան:
- Երգ.Մեկը չկա։ Ես ահավոր սիրում եմ Queen, Beatles, Michael Jackson և լիրիկական սովետական երգերը. Փայլուն ստեղծագործություն «Սեփականը օտարների մեջ, օտարը՝ յուրայինների մեջ». Ուրախ եմ, որ հանդիպեցի Էդուարդ Արտեմիևին և պատիվ ունեցա նրա հետ խաղալու նույն բեմում։ Ես կրկնակի գոհ եմ, որ հետո նա ինձ նամակ գրեց, որտեղ ես հասկացա, որ ամեն ինչ ճիշտ եմ անում։
Վադիմ Էյլենկրիգը հայտնի է որպես ջազ շեփորահար և հեռուստահաղորդավար, մինչդեռ ինքը՝ երաժիշտը, բազմիցս կրկնել է, որ իրեն բացառապես ջազային երաժիշտներ չի համարում։ Նրա երաժշտության մեջ ակոս կա, և նա կարող է հանգիստ առնչվել ցանկացած երաժշտական ոճի:
Վադիմ Սիմոնովիչը ծնվել է 1971 թվականի մայիսի 4-ին Մոսկվայում։ Նրա հայրը նախկինում աշխատել է ռուսական բեմում որպես թոփ աստղերի համերգային տնօրեն։ Մայրը աջակցում է ամուսնուն ստեղծագործական գործունեության մեջ։
Վադիմ Էյլենկրիգն իրեն բացառապես ջազ երաժիշտ չի համարում
Վադիմ Էյլենկրիգի մանկությունն ու պատանեկությունը
Մանկուց, մեծանալով ստեղծագործական մթնոլորտում, տղան չորս տարեկանում սկսեց հետաքրքրվել երաժշտությամբ։ Նկատելով որդու ջանքերը՝ հայրը նրան ուղարկել է երաժշտական դպրոց՝ դաշնամուրի դասարան։ Նրա պարապմունքների երկրորդ ուղղությունը շեփորն էր, որն, անկեղծ ասած, զարմացրեց ծնողներին։
Վադիմը շարունակել է նվագել նույն փողային գործիքը երաժշտական դպրոցում, իսկ դրանից հետո՝ Մոսկվայի մշակույթի և արվեստի համալսարանում։ Ուսումնառության ընթացքում, վերանայելով իր հայացքները, տեղափոխվել է ջազ երաժշտության բաժին։
90-ականներին Էյլենկրիգը վերջապես հասկացավ, որ երաժշտությունն իր կոչումն է։ Նրա կարիերայի շրջադարձային պահը եղավ իննսունականների գալուստով: Ռադիոյով սաքսոֆոնահար Գատո Բարբիերիի ստեղծագործությունը լսելուց հետո Վադիմը հասկացավ, որ երաժշտությունն իր կոչումն է։
1995 թվականը նրա համար որոշիչ տարի էր իր ապագա աստղային կարիերայում։ Վադիմ Էյլենկրիգը գնացել է գերմանական Տորգաու ջազ փառատոնին, որտեղ մեծ խումբը, որում նա նվագել է, ստացել է առաջին մրցանակը։ Ավարտելուց հետո Վադիմը ելույթ է ունեցել հայտնի ջազ նվագախմբերում, այդ թվում՝ Անատոլի Կրոլը և.
Վադիմ Էյլենկրիգը Ալլա Սիգալովայի հետ Մեծ ջազ ծրագրում Վադիմ Էյլենկրիգի ստեղծագործական գործունեությունը
Շեփորահարը երաժշտական և ստեղծագործական բազմաթիվ կապեր ունի ինչպես արտասահմանցի գործընկերների, այնպես էլ հայրենի կատարողների հետ։ Համերգներին պարբերաբար նվագում է նվագախմբի նվագակցությամբ։
Եթե երաժիշտն ազատ րոպե ունի, նա միշտ սիրով ընդունում է ռուսական շոու բիզնեսի հայտնի աստղերի՝ Դմիտրի Մալիկովի, Լարիսա Դոլինայի և այլոց ելույթի հրավերը։
1999-2010 թվականներին շեփորահարը եղել է Մոսկվայի ջազ նվագախմբի մենակատար։
2012 թվականին երաժիշտը թողարկվել է Eilenkrig անունով։ Այս իրադարձության պատվին անցկացվել են ավելի քան հինգ շնորհանդես համերգներ։
Վադիմ Էյլենկրիգի անձնական կյանքը
Երաժիշտը նախանձելի ամուրի է, ում սրտի համար հարյուրավոր երկրպագուներ պատրաստ են պայքարել։ Հեռավոր անցյալում, երբ Վադիմը 19 տարեկան էր, նա ամուսնացած էր։ Ընտանեկան կյանքի տեւողությունը երեք ամիս էր։
Երաժիշտը կատակով ասում է. «Ամուսնությունը դարձավ մի տեսակ «պատվաստում», որից հետո իմունիտետ ձեռք բերվեց։
Մտածելով իր ապագա զուգընկերոջ մասին՝ շեփորահարը չի կարող նկարագրել կնոջ իդեալը։ Հիմնական հատկանիշները, որոնք կունենա նրա ընտրյալը, բարությունն ու իմաստությունն են։
Ավելի քան 10 տարի Վադիմ Էյլենկրիգը նվագել է Իգոր Բուտման նվագախմբում
«Կինը, ինչպես չբացված գիրքը, պետք է ինտրիգներ առաջացնի և ավելի հետաքրքիր դառնա յուրաքանչյուր նոր էջի հետ», - ասում է Էյլենկրիգը:
Նկարիչը սիրում է կատակել. «Այսօր իմ կյանքում կին ունեմ՝ պղնձե խողովակ, մի քանի սիրուհի՝ լրացուցիչ խողովակներ»։
Նախանձելի ամուրի Վադիմ Էյլենկրիգը ստեղծագործական գործունեությամբ է զբաղվում, և, ինչպես ինքն է ասում, ժամանակ չունի ռոմանտիկ հարաբերությունների համար։ Բայց ով գիտի, միգուցե վաղը նա ընտանիքի մարդ դառնա։
Վադիմ Էյլենկրիգը միայն երաժշտությամբ չի հետաքրքրվում Վադիմ Էյլենկրիգը պատմել է, թե ինչ մասնագիտություն կընտրեր, եթե երաժիշտ չդառնար։