(!LANG. Ինչո՞վ է ռուսական կլասիցիզմը տարբերվում եվրոպականից: Ինչո՞վ է տարբերվում ռուսական կլասիցիզմը ճարտարապետության մեջ եվրոպականից: Գրական ուղղությունը Ռուսաստանում

Բայց, ի տարբերություն եվրոպական կլասիցիզմի, ռուս դասական գրողներն իրենց ստեղծագործությունները հիմնել են ռուսական պատմության սյուժեների և իրականությանը մոտ խնդիրների վրա: Ուստի առաջին հերթին ռուս կլասիցիստ գրողները դատապարտեցին իրենց արդիականության արատները, որոնցից գլխավորը ճորտատիրությունն էր։

Ռուսական կլասիցիզմի հիմնական ներկայացուցիչներին կարելի է անվանել Մ.Վ. Լոմոնոսով, Գ.Ռ. Դերժավինը և Ի.Ա. Կռիլովը։

Կլասիցիզմը (ինչպես ռուսական, այնպես էլ եվրոպական) հիմնված է լուսավորչական գաղափարների վրա, ըստ կլասիցիստների՝ մարդուն տրամաբանություն է տրվում Արարչի գաղափարները ըմբռնելու համար։ Մարդը մյուս բոլոր էակներից տարբերվում է հենց նրանով, որ նա միշտ ձգտում է ըմբռնել իրեն շրջապատող աշխարհը: Ռուսական լուսավորության մեջ առաջին պլան է մղվում լուսավոր հայրենասեր ազնվականի կերպարը։

Տոմս թիվ 4

Խոսելով «իդեալական ասպետի» կերպարի մասին.հնարավոր է սահմանել մի շարք բարոյահոգեբանական կատեգորիաներ, որոնք ձևավորում են վեպում արտացոլված այս պատկերը։ Դրանց մեջ առաջին տեղն է զբաղեցնում քաջությունը։ Ասպետի այս հատկությունը պայմանավորված է նրա սոցիալական գոյությամբ՝ որպես պրոֆեսիոնալ մարտիկի: Այն ստանում է հիմնականում էթիկական հիմնավորում և ուղղակիորեն կապված է բարոյական կատարելության գաղափարի հետ: Քաջությունը դրդում է ասպետի գործողություններին, ստիպում նրան արկածներ փնտրել՝ «արկածային»։ Ասպետության օրենսգիրքը մարդուց պահանջում էր բազմաթիվ առաքինություններ, քանի որ ասպետը նա է, ով գործում է ազնվորեն և վարում է ազնիվ ապրելակերպ: Ասպետը պետք է ենթարկվեր չորս օրենքի. երբեք չհրաժարվեք մենամարտից. մրցաշարում խաղալ թույլերի կողմում; օգնել բոլորին, ում գործն արդար է. պատերազմի դեպքում՝ աջակցել արդար գործին։ Տրիստանը երբեք չի խախտել այս օրենսգրքի ոչ մի դրույթ: Վերլուծված վեպի բովանդակությունը հաստատում է այն փաստը, որ Տրիստանը ազնվական ասպետ է, իսկական հերոս։ Նրա ողջ կարճատև կյանքը նվիրված էր այն սկզբունքներին, որոնք նրան սովորեցրել էր իր երբեմնի որդեգրած հայրը՝ Գորվենալը. ասպետը նա է, ով գործում է ազնվորեն և վարում է ազնիվ ապրելակերպ։ Ի լրումն մարտիկի բարոյահոգեբանական դիմանկարի, վեպը ընդհանուր պատկերացում է տալիս այս դարաշրջանում ասպետի մարտավարության, զենքի և հագուստի մասին: Բայց ամենից առաջ, Տրիստանի և Իզոլդայի մասին վեպը պատմություն է սիրո մասին, որն ավելի ուժեղ է, քան մահը, սիրելիի և չսիրողի առաջ սիրողի մեղքի, Տրիստանի հավերժական վերադարձի առասպելի և դառը երջանկության մասին: թագուհի, Մարկոս ​​թագավորի առատաձեռնությունն ու դաժանությունը: Քաջության, պատվի, հավատարմության, փոխադարձ հարգանքի, ազնվական բարքերի և տիկնոջ պաշտամունքի գաղափարները գրավել են մշակութային այլ դարաշրջանների մարդկանց: Վեպը տալիս է ընդհանուր պատկերացում և տալիս է մեծ մարտիկի պաշտամունքին արժանի իդեալական տիկնոջ հավաքական կերպար։ Այս պատկերը դարաշրջանի արտացոլումն է, Աստվածածնի պաշտամունքի պաշտամունքը: «Վեպը մարմնավորում է երջանկության երազանքը, ուժի զգացումը, չարին հաղթելու կամքը: Սա, անկասկած, նրա հիմնական սոցիալական գործառույթն էր.

«Վայ խելքից» կոմպոզիցիան ունի մի քանի առանձնահատկություններ. Նախ, պիեսն ունի երկու պատմություն, որոնք սերտորեն փոխկապակցված են: Այս պատմվածքի սկիզբը (Չատսկու ժամանումը) և ավարտը (Չատսկու վերջին մենախոսությունը) համընկնում են, բայց կատակերգությունը, այնուամենայնիվ, կառուցված է երկու պատմվածքի վրա, քանի որ դրանցից յուրաքանչյուրն ունի իր գագաթնակետը: Երկրորդ, հիմնական սյուժեն սոցիալական է, քանի որ այն անցնում է ամբողջ պիեսի միջով, մինչդեռ սիրային հարաբերությունները պարզ են ցուցադրությունից (Սոֆյան սիրում է Մոլչալինին, իսկ Չացկին նրա համար մանկության հոբբի է): Սոֆիայի և Չացկու բացատրությունը տեղի է ունենում երրորդ գործողության սկզբում, ինչը նշանակում է, որ երրորդ և չորրորդ գործողությունները ծառայում են ստեղծագործության սոցիալական բովանդակության բացահայտմանը։ Չացկին՝ Ֆամուսովի, Ռեպետիլովի, Սոֆյայի, Սկալոզուբի, Մոլչալինի հյուրերը, այսինքն՝ գրեթե բոլոր կերպարները, մասնակցում են հանրային կոնֆլիկտին, իսկ սիրո պատմությանը միայն չորսը՝ Սոֆյան, Չատսկին, Մոլչալինը և Լիզան։
Ամփոփելով՝ պետք է նշել, որ «Վայ խելքից»-ը երկու պատմվածքի կատակերգություն է, իսկ սոցիալականը շատ ավելի մեծ տեղ է զբաղեցնում պիեսում և շրջանակում է սիրայինը։ Ուստի «Վայ խելքից» ֆիլմի ժանրային ինքնատիպությունը կարելի է սահմանել այսպես՝ սոցիալական, ոչ թե կենցաղային կատակերգություն։ Սիրո պատմությունը երկրորդական դեր է խաղում և պիեսին տալիս է իրական վստահելիություն:
Գրիբոյեդովի որպես դրամատուրգի հմտությունը դրսևորվել է նրանով, որ նա հմտորեն միահյուսում է երկու սյուժե՝ օգտագործելով ընդհանուր սյուժեն և վերջաբանը՝ այդպիսով պահպանելով պիեսի ամբողջականությունը։ Գրիբոյեդովի հմտությունն արտահայտվեց նաև նրանով, որ նա հանդես եկավ սյուժետային օրիգինալ շրջադարձերով (Չատսկու չցանկանալը հավատալ Մոլչալինի հանդեպ Սոֆիայի սիրուն, Չացկու խելագարության մասին բամբասանքների աստիճանական տարածումը):

Կլասիցիզմի զարգացման առաջնագծում Նապոլեոնյան Ֆրանսիան էր, որին հաջորդում էին Գերմանիան, Անգլիան և Իտալիան։ Հետագայում այս ուղղությունը հասավ Ռուսաստան։ Կլասիցիզմը ճարտարապետության մեջ դարձավ ռացիոնալիստական ​​փիլիսոփայության մի տեսակ արտահայտություն և, համապատասխանաբար, բնութագրվում էր կյանքի ներդաշնակ, ռացիոնալ կարգի ցանկությամբ։

Կլասիցիզմի ոճը ճարտարապետության մեջ

Կլասիցիզմի դարաշրջանը ընկավ եվրոպական քաղաքաշինության շատ կարևոր ժամանակաշրջան: Այն ժամանակ զանգվածաբար հիմնվում էին ոչ միայն բնակելի շենքեր, այլև ոչ բնակելի օբյեկտներ և հասարակական վայրեր, որոնք պահանջում էին ճարտարապետական ​​նախագիծ՝ հիվանդանոցներ, թանգարաններ, դպրոցներ, այգիներ և այլն։

Կլասիցիզմի առաջացումը

Չնայած կլասիցիզմը սկիզբ է առել Վերածննդի դարաշրջանում, այն սկսել է ակտիվորեն զարգանալ 17-րդ դարում, իսկ 18-րդ դարում արդեն բավականին ամուր արմատավորվել է եվրոպական ճարտարապետության մեջ: Կլասիցիզմի հայեցակարգը պետք է ձևավորեր բոլոր ճարտարապետական ​​ձևերը հնաոճ ձևերի նմանությամբ: Կլասիցիզմի դարաշրջանի ճարտարապետությունը բնութագրվում է վերադարձով այնպիսի հնագույն չափանիշներին, ինչպիսիք են մոնումենտալությունը, խստությունը, պարզությունը և ներդաշնակությունը:

Կլասիցիզմը ճարտարապետության մեջհայտնվեց բուրժուազիայի շնորհիվ - այն դարձավ նրա արվեստն ու գաղափարախոսությունը, քանի որ հնություն էր, որ բուրժուական հասարակությունը կապում էր իրերի ճիշտ կարգի և տիեզերքի կառուցվածքի հետ: Բուրժուազիան իրեն հակադրեց Վերածննդի արիստոկրատիայի դեմ և արդյունքում կլասիցիզմը հակադրեց «դեկադենտ արվեստին»։ Նա ճարտարապետության մեջ այնպիսի ոճեր վերագրեց, ինչպիսիք են ռոկոկոն և բարոկկոն, դրանք համարվում էին չափազանց բարդ, ոչ խիստ, ոչ գծային:

Կլասիցիզմի ոճի գեղագիտության հիմնադիրն ու ոգեշնչողը համարվում է գերմանացի արվեստաբան Յոհան Վինկելմանը, ով արվեստի պատմության՝ որպես գիտության, ինչպես նաև հնության արվեստի մասին արդի պատկերացումների հիմնադիրն է։ Կլասիցիզմի տեսությունը հաստատում և ամրապնդում է գերմանացի քննադատ-մանկավարժ Գոթհոլդ Լեսինգը իր «Laocoon» աշխատության մեջ։

Կլասիցիզմը Արևմտյան Եվրոպայի ճարտարապետության մեջ

Ֆրանսիական կլասիցիզմը զարգացել է շատ ավելի ուշ, քան անգլերենը։ Այս ոճի արագ զարգացումը խոչընդոտվեց Վերածննդի ճարտարապետական ​​ձևերին հետևելով, մասնավորապես, ուշ գոթական բարոկկոին, բայց շուտով ֆրանսիացի ճարտարապետները հրաժարվեցին մինչև ճարտարապետության բարեփոխումների սկիզբը՝ ճանապարհ հարթելով դեպի կլասիցիզմ:

Կլասիցիզմի զարգացումը Գերմանիայում տեղի ունեցավ բավականին ալիքավոր. այն բնութագրվում էր կա՛մ հնության ճարտարապետական ​​ձևերին խստորեն հետևելով, կա՛մ բարոկկո ոճի ձևերի հետ դրանց խառնմամբ: Այս ամենով հանդերձ, գերմանական կլասիցիզմը շատ նման էր կլասիցիզմին Ֆրանսիայում, ուստի շուտով Արևմտյան Եվրոպայում այս ոճի տարածման առաջատար դերը բաժին հասավ Գերմանիային և նրա ճարտարապետական ​​դպրոցին:

Քաղաքական ծանր իրավիճակի պատճառով կլասիցիզմը նույնիսկ ավելի ուշ եկավ Իտալիա, բայց դրանից անմիջապես հետո Հռոմը դարձավ կլասիցիստական ​​ճարտարապետության միջազգային կենտրոնը։ Կլասիցիզմը բարձր մակարդակի է հասել նաև Անգլիայում՝ որպես գյուղական տների ձևավորման ոճ։

Կլասիցիզմի առանձնահատկությունները ճարտարապետության մեջ

Ճարտարապետության մեջ կլասիցիզմի ոճի հիմնական առանձնահատկություններն են.

• պարզ և երկրաչափական ձևեր և ծավալներ;
• հորիզոնական և ուղղահայաց գծերի փոփոխություն;
• սենյակի հավասարակշռված դասավորություն;
• զսպված համամասնություններ;
• տան սիմետրիկ ձևավորում;
• մոնումենտալ կամարակապ և ուղղանկյուն կառույցներ։

Հետևելով հնության կարգի համակարգին՝ կլասիցիզմի ոճով տների և հողամասերի նախագծման մեջ օգտագործվում են այնպիսի տարրեր, ինչպիսիք են սյունաշարերը, ռոտոնդաները, սյունասրահները, պատի մակերեսի ռելիեֆները և տանիքի արձանները։ Կլասիցիզմի ոճով շենքերի նախագծման հիմնական գունային սխեման բաց, պաստելի գույներն են:

Կլասիցիզմի ոճով պատուհանները, որպես կանոն, ձգված են դեպի վեր, ուղղանկյուն ձևով, առանց փայլուն ձևավորման։ Դռներն ամենից հաճախ պանելապատված են, երբեմն զարդարված արձաններով՝ առյուծների, սֆինքսի և այլնի տեսքով։ Տան տանիքը, ընդհակառակը, բավականին բարդ ձև ունի՝ ծածկված սալիկներով։

Դասական տներ ստեղծելու համար առավել հաճախ օգտագործվող նյութերն են փայտը, աղյուսը և բնական քարը: Զարդարելիս օգտագործվում են ոսկեզօծ, բրոնզ, փորագրություն, մարգարտյա և ներդիր։

Ռուսական կլասիցիզմ

Կլասիցիզմը ճարտարապետության մեջ 18-րդ դարի Ռուսաստանը բավականին էապես տարբերվում է եվրոպական կլասիցիզմից, քանի որ հրաժարվել է Ֆրանսիայի մոդելներից և գնացել է իր զարգացման ուղին։ Չնայած ռուս ճարտարապետները հենվում էին Վերածննդի ճարտարապետների գիտելիքների վրա, նրանք դեռ ձգտում էին ավանդական տեխնիկան և մոտիվները կիրառել ռուսական կլասիցիզմի ճարտարապետության մեջ: Ի տարբերություն եվրոպական, 19-րդ դարի ռուսական կլասիցիզմի, իսկ ավելի ուշ՝ Ռուսական կայսրության, 1812 թվականի պատերազմի ֆոնին իրենց ձևավորման մեջ օգտագործվում էին ռազմական և հայրենասիրական թեմաներ (պատերի դեկոր, սվաղ, արձանների ընտրություն):

Ռուս ճարտարապետներ Իվան Ստարովը, Մատվեյ Կազակովը և Վասիլի Բաժենովը համարվում են Ռուսաստանում կլասիցիզմի հիմնադիրները։ Ռուսական դասականությունը պայմանականորեն բաժանվում է երեք շրջանի.

• վաղ - մի ժամանակաշրջան, երբ բարոկկոյի և ռոկոկոյի առանձնահատկությունները դեռ ամբողջությամբ դուրս չէին եկել ռուսական ճարտարապետությունից.
• հասուն - հնության ճարտարապետության խիստ իմիտացիա;
• ուշ, կամ բարձր (Ռուսական կայսրություն) - բնութագրվում է ռոմանտիզմի ազդեցությամբ:

Ռուսական կլասիցիզմը եվրոպականից տարբերվում է նաև շինարարական մասշտաբով. նախատեսվում էր այս ոճով ստեղծել ամբողջ թաղամասեր և քաղաքներ, մինչդեռ նոր դասական շենքերը պետք է համադրվեին քաղաքի հին ռուսական ճարտարապետության հետ։

Ռուսական կլասիցիզմի վառ օրինակ է հայտնի Պաշկովի տունը կամ Պաշկովի տունը` այժմ Ռուսաստանի պետական ​​գրադարանը: Շենքը հետևում է կլասիցիզմի հավասարակշռված, U-աձև դասավորությանը. այն բաղկացած է կենտրոնական շենքից և կողային թևերից (թևեր): Կցաշինությունները կառուցված են որպես ֆրոնտոնով սյունասրահ։ Տան տանիքին գլանաձեւ փարախն է։

Ռուսաստանի ճարտարապետության մեջ կլասիցիզմի ոճով շենքերի այլ օրինակներ են Գլխավոր ծովակալությունը, Անիչկովի պալատը, Սանկտ Պետերբուրգի Կազանի տաճարը, Պուշկինի Սուրբ Սոֆիայի տաճարը և այլն։

Ճարտարապետության և ինտերիերի մեջ կլասիցիզմի ոճի բոլոր գաղտնիքները կարող եք իմանալ հետևյալ տեսանյութում.

1) Արևմտաեվրոպական կլասիցիզմի գրականություն.

Կլասիցիստական ​​վարդապետության ծնունդը (լատիներեն classicus-ից՝ «բարձրագույն սեփականության դասի քաղաքացի», ավելի ուշ՝ «օրինակելի»): Կլասիցիզմի պոետիկայի նորմատիվ բնույթը. Բանականության օրենքների բացարձակացում; «լավ համ». Իդեալական բնության, մարդկային բնության, վիճակի, կատարյալ մտքի գեղագիտական ​​օրինակներ, որոնք կարող են նպաստել իրականության իդեալի բարձրացմանը։

Կերպարների ռացիոնալիստական ​​տիպավորումը դասականության մեջ. Պատմական վերացականություն հնության, դիցաբանության, արտաքին միջավայրի և այլնի մեկնաբանության մեջ Հանգամանքների պայմանական մեկնաբանություն և ֆանտազիայի մերժում. Պոետիկայի խստությունը և նրա «ողջամիտ պահանջները» ստեղծագործության սկզբունքներին ու նորմերին։ Ժանրերի հիերարխիան որպես մշակույթի մեջ հասարակության հիերարխիայի արտացոլում: Ոճի և լեզվի համապատասխանությունը ժանրային պահանջներին.

Դասական ողբերգություն Ֆրանսիայում. Պ.Կորնելի ստեղծագործականությունը; նրա տրագիկոմեդիան Սիդ; կոնֆլիկտի ինքնատիպությունը, սյուժեն; պատկերային համակարգ; բարոյական պաթոս. Քննարկում Սիդ. Ջ. Ռասինի հնագույն ողբերգությունները դիցաբանական թեմաներով («Իֆիգենիա» և «Ֆեդրա»); դրանց գաղափարական նշանակությունը։ Վերանայելով Եվրիպիդեսի ավանդույթները.

Ժ.-Բ.Մոլյերի թատրոն. ամենօրյա կատակերգություններ (դրույթներ) - «Բժիշկը ակամա», «Սկապինի հնարքները» և «բարձր»՝ բնորոշված ​​կոմիկական կերպարներով («Դոն Ժուան», «Միզանթրոպ»): Կատակերգության մեջ Մոլիերի ամենաբարձր նվաճումներն են Տարտյուֆը, Թշվառը, Ազնվականության առևտրականը, Երևակայական հիվանդը։ Զավեշտական ​​դիրքեր և կերպարներ; Մոլիերի պիեսների հասարակական և քաղաքական նշանակությունը։

Դասական երգիծանք. J. de La Fontaine-ի առակները; երգիծանքները Ն. Բոյլեի կողմից։ Բոյոյի «Պոետիկ արվեստ» տրակտատը՝ որպես կլասիցիստական ​​պոետիկայի ընդհանրացում։

Դասական արձակի գլուխգործոցներ. Մաքսիմներ Ֆ. Լա Ռոշֆուկոյի, Հուշեր՝ կարդինալ դե Ռեցի; Մ. դե Լաֆայետի «Արքայադուստր Քլիվզ» վեպերը; Ֆենելոնի «Տելեմախոսի արկածները», Չ.Պերոյի «Իմ մայր սագի հեքիաթները»։ Լուսավորչության գաղափարների և գրական միտումների կանխատեսումը Ժ.Լա Բրյուերի «Կերպարներում».

Անգլիական կլասիցիզմ. Ջ.Դրայդենի պոեզիան և դրամատուրգիան. «Վերականգնման կատակերգություն» (Վ. Կոնգրեյվ և ուրիշներ)։ J. Milton-ի հասուն աշխատանքը. Էպոսը դասական տեսքով վերակենդանացնելու մեծ փորձ: «Կորուսյալ դրախտ» և «Վերականգնված դրախտ» բանաստեղծությունները; բարոյափիլիսոփայական և կրոնա-առասպելաբանական հակամարտությունները Միլթոնի բանաստեղծություններում։ Երգիծանք Ս. Բեթլեր, Դ. Դեֆոյի և Ջ. Սվիֆթի կրթական գաղափարների և ժանրերի ակնկալիք։

2) Կլասիցիզմը ռուս լուսավորության գրականության մեջ

Պետրին բարոկկոյի առանձնահատկությունները. Գրականության անկումը Պետրինյան դարաշրջանում - մամուլի, լրագրության, լրագրության լայնածավալ զարգացումով: Պետրոսի և նրա կողմնակիցների գրական քաղաքականության ուտիլիտարիզմը. գրականության քարոզչական և կրթական գործառույթներ; գրական և արվեստի այլ ստեղծագործությունների պատահական բնույթ (գրված «առիթով»): Գրական ստեղծագործությունների քաղաքական արդիականությունը և արդիականությունը. «Սոցիալական կարգի» սկզբունքը. Նոր ժանրային համակարգ. Պետրինյան դարաշրջանի հրապարակախոսությունը (Ֆ. Պրոկոպովիչ); հռետորական և դիդակտիկ ստեղծագործություններ («Երիտասարդության ազնիվ հայելին»); թատրոն (դպրոցական դրամա); երգեր և երգեր; ճանապարհորդություններ և պատմություններ. Թարգմանված ստեղծագործությունների դերը, այդ թվում՝ ռուսացված և ազգային մշակութային և պատմական պայմաններին հարմարեցված։

Ռուսական կլասիցիզմի ձևավորում 1730 - 1750-ական թթ. Ռուսական կլասիցիզմի և արևմտաեվրոպականի միջև տարբերությունը. Բանաստեղծի, գրողի դերը՝ որպես թագավորների իմաստուն խորհրդատու, իշխանության և հասարակության դաստիարակի։ Ռուսական գրական կլասիցիզմի տեսաբաններ և պրակտիկանտներ՝ Ա.Կանտեմիր, Վ.Տրեդիակովսկի, Մ.Լոմոնոսով, Ա.Սումարոկով։ «Երեք հանգստության» տեսությունը. Ռուսական կլասիցիզմի ժանրերը (օդ, ողբերգություն, էպոս, առակ, երգիծանք): Կլասիցիզմի գրականությունը որպես «ուղղակի ազդեցության» ստեղծագործություն (ներառյալ հասարակության և իշխանությունների վրա): Հնությունը որպես եվրոպականության և լուսավորության չափանիշ; Ռուսաստանի «սեփական հնությունը» գտնելու ցանկությունը.

Բարոկկո և կլասիցիստական ​​նորմերի ու ավանդույթների խառնուրդ. Ֆոլկ-կոմիքս, Վերածննդի սկիզբը ռուսական կլասիցիզմում։ Հումորային բանաստեղծություններ Լոմոնոսովի, Սումարոկովի. Ռուսական կլասիցիզմի «խորթ որդու»՝ Ի.Բարկովի ռաբլեիզմը. նրա ոչ նորմատիվ «հակիոդները»; նյութական-մարմնական հատակի պատկերներ և անպարկեշտ բառապաշար՝ միտումնավոր խախտելով «բարձր», օդիկական ոճը։ Բարկովյանը ռուսական պոեզիայում. Բուրլեսկը ռուսական կլասիցիզմում (Վ. Մայկովը որպես «հերոսական-կոմիկական» բանաստեղծությունների հեղինակ)։

Եկատերինա II-ի կատակերգությունները («Ժամանակի մասին», «Խաբեբա» և այլն): Գրական կլասիցիզմի սպասարկման գործառույթները 18-րդ դարի ռուսական հասարակության մեջ. Եկատերինա II-ի արձակի դիդակտիզմը. Ուշ կլասիցիզմ (Գ.Դերժավին և նրա հաջորդները). Դասական ավանդույթներ և սկզբունքներ 19-րդ դարի առաջին երրորդի ռուս գրականության մեջ. Դասական երգիծանքի իրատեսական միտումներ.

Կլասիցիզմի ճգնաժամը և զանգվածային դեմոկրատական ​​գրականության զարգացումը 1760 - 1770 թթ. Ռազնոչինցիների հայտնվելը 18-րդ դարի ռուս գրականության մեջ: Կենցաղային ներխուժումը գրական ստեղծագործությունների թեմաներում, սյուժեներում և կերպարներում. Գաղտնիության վերականգնում. Գեղարվեստական ​​գրականության առաջացումը, դասական ժանրերի համակարգի ոչնչացումը և զանգվածային մշակույթի առաջացումը Ռուսաստանում: Ֆ.Էմինի արկածային վեպեր; Ջ.-Ժ.Ռուսոյի «Նոր Էլոիզ»-ի նմանակումը: Մ. Չուլկովի «Գեղեցիկ խոհարարը». Մ.Պոպովի («Անյուտա»), Ա. Աբլեսիմովի («Միլլերը՝ կախարդ, խաբեբա և խնամակալ»), Մ. Մատինսկու («Սանկտ Պետերբուրգ Գոստինի Դվոր») կատակերգական օպերաները։ Մ.Կոմարովի Լյուբոկ պատմվածքները («Վանկա Քեյնի կյանքն ու արկածները», «Անգլիացի Միլորդ Ջորջի արկածների հեքիաթը») և այլք. ազնվական գրականության դեմոկրատացում։ Կիրք ժողովրդական բանահյուսության և ոճավորված ժողովրդական ոճի նկատմամբ (Յ. Նելեդինսկի-Մելեցկու երգեր, Ն. Լվովի «Ռուսական երգերի ժողովածու», Լևշինի «Ռուսական հեքիաթներ»: Ռուսական կլասիցիզմի էկզոտիկա «Պեյսան» և գյուղացիական հարցի առաջացումը. Ռուս գրականություն.

Թեմա 13. Արևմտաեվրոպական և ռուս լուսավորչական գրականություն.

Գեղարվեստական ​​ոճերից ոչ փոքր նշանակություն ունի կլասիցիզմը, որը լայն տարածում գտավ աշխարհի առաջադեմ երկրներում 17-րդ դարից մինչև 19-րդ դարի սկիզբը։ Նա դարձավ լուսավորչական գաղափարների ժառանգորդը և հանդես եկավ եվրոպական և ռուսական արվեստի գրեթե բոլոր տեսակներում։ Հաճախ բախվում էր բարոկկոյի հետ, հատկապես Ֆրանսիայում ձևավորման փուլում։

Յուրաքանչյուր երկրում դասականության տարիքը տարբեր է: Առաջին հերթին այն զարգացել է Ֆրանսիայում՝ դեռևս 17-րդ դարում, մի փոքր ավելի ուշ՝ Անգլիայում և Հոլանդիայում։ Գերմանիայում և Ռուսաստանում ուղղությունը հաստատվել է ավելի մոտ 18-րդ դարի կեսերին, երբ այլ նահանգներում արդեն սկսվում էր նեոկլասիցիզմի ժամանակաշրջանը։ Բայց սա այնքան էլ էական չէ։ Ավելի կարևոր է մեկ այլ բան՝ այս ուղղությունը դարձավ մշակույթի ոլորտում առաջին լուրջ համակարգը, որը հիմք դրեց նրա հետագա զարգացմանը։

Ի՞նչ է դասականությունը որպես ուղղություն:

Անունը գալիս է լատիներեն classicus բառից, որը նշանակում է «օրինակելի»։ Հիմնական սկզբունքը դրսևորվել է հնության ավանդույթներին դիմելու մեջ. Դրանք ընկալվում էին որպես նորմ, որին պետք է ձգտել։ Աշխատանքների հեղինակներին գրավում էին այնպիսի հատկանիշներ, ինչպիսիք են պարզությունն ու ձևի հստակությունը, հակիրճությունը, խստությունը և ամեն ինչում ներդաշնակությունը: Դա վերաբերում էր կլասիցիզմի ժամանակաշրջանում ստեղծված ցանկացած ստեղծագործության՝ գրական, երաժշտական, պատկերագրական, ճարտարապետական։ Յուրաքանչյուր ստեղծագործող ամեն ինչի համար ձգտում էր գտնել իր տեղը՝ հստակ և խիստ սահմանված:

Դասականության հիմնական առանձնահատկությունները

Արվեստի բոլոր տեսակները բնութագրվում էին հետևյալ հատկանիշներով, որոնք օգնում են հասկանալ, թե ինչ է դասականությունը.

• կերպարին ռացիոնալ մոտեցում և զգայականության հետ կապված ամեն ինչի բացառումը.
• մարդու հիմնական նպատակը պետությանը ծառայելն է.
• խիստ կանոններ ամեն ինչում;
• հաստատված ժանրերի հիերարխիա, որոնց միախառնումն անընդունելի է։

Գեղարվեստական ​​հատկանիշների ճշգրտում

Արվեստի առանձին տեսակների վերլուծությունը օգնում է հասկանալ, թե ինչպես է «կլասիցիզմ» ոճը մարմնավորվել դրանցից յուրաքանչյուրում։

Ինչպես է իրագործվել դասականությունը գրականության մեջ

Արվեստի այս ձևում կլասիցիզմը սահմանվում էր որպես հատուկ ուղղություն, որտեղ հստակ արտահայտվում էր բառով վերադաստիարակվելու ցանկությունը։ Արվեստի ստեղծագործությունների հեղինակները հավատում էին երջանիկ ապագային, որտեղ կտիրեին արդարությունը, բոլոր քաղաքացիների ազատությունը և հավասարությունը։ Դա առաջին հերթին նշանակում էր ազատագրում բոլոր տեսակի ճնշումներից, այդ թվում՝ կրոնական և միապետական։ Գրականության մեջ կլասիցիզմը, անշուշտ, պահանջում էր պահպանել երեք միասնություն՝ գործողություն (ոչ ավելի, քան մեկ սյուժե), ժամանակ (բոլոր իրադարձությունները տեղավորվում են մեկ օրվա մեջ), տեղ (տարածության մեջ տեղաշարժ չկար): Այս ոճում առավել մեծ ճանաչում են ստացել Ժ.Մոլիերը, Վոլտերը (Ֆրանսիա), Լ.Գիբոնը (Անգլիա), Մ.Տվենը, Դ.Ֆոնվիզինը, Մ.Լոմոնոսովը (Ռուսաստան)։

Կլասիցիզմի զարգացումը Ռուսաստանում

Գեղարվեստական ​​նոր ուղղությունը ռուսական արվեստում հաստատվեց ավելի ուշ, քան այլ երկրներում՝ ավելի մոտ 18-րդ դարի կեսերին, և առաջատար դիրքեր զբաղեցրեց մինչև 19-րդ դարի առաջին երրորդը։ Ռուսական կլասիցիզմը, ի տարբերություն արևմտաեվրոպականի, ավելի շատ հենվում էր ազգային ավանդույթների վրա։ Հենց դրանով էր դրսևորվում նրա ինքնատիպությունը։

Սկզբում այն ​​հասավ ճարտարապետությանը, որտեղ այն հասավ իր ամենամեծ բարձունքներին: Դա պայմանավորված էր նոր մայրաքաղաքի կառուցմամբ և ռուսական քաղաքների աճով։ Ճարտարապետների ձեռքբերումը վեհապալատների, հարմարավետ բնակելի շենքերի, ծայրամասային ազնվական կալվածքների ստեղծումն էր։ Առանձնահատուկ ուշադրության է արժանի քաղաքի կենտրոնում ճարտարապետական ​​անսամբլների ստեղծումը, որոնք լիովին ցույց են տալիս, թե ինչ է դասականությունը։ Դրանք են, օրինակ, Ցարսկոյե Սելոյի (Ա. Ռինալդի), Ալեքսանդր Նևսկի Լավրայի (Ի. Ստարով), Սանկտ Պետերբուրգի Վասիլևսկի կղզու (Ժ. դե Թոմոն) շինությունները և շատ ուրիշներ։

Ճարտարապետների գործունեության գագաթնակետը կարելի է անվանել Ա.Ռինալդիի նախագծով Մարմարյա պալատի կառուցումը, որի հարդարման մեջ առաջին անգամ օգտագործվել է բնական քար։

Պակաս հայտնի չէ Պետրոդվորեցը (Ա. Շլուտեր, Վ. Ռաստրելի), որը պարտեզի և զբոսայգու արվեստի օրինակ է։ Բազմաթիվ շենքեր, շատրվաններ, քանդակներ, հատակագիծն ինքնին – ամեն ինչ աչքի է ընկնում իր համաչափությամբ և կատարման մաքրությամբ:

Գրական ուղղություն Ռուսաստանում

Ռուս գրականության մեջ կլասիցիզմի զարգացումը հատուկ ուշադրության է արժանի։ Նրա հիմնադիրներն էին Վ.Տրեդիակովսկին, Ա.Կանտեմիրը, Ա.Սումարոկովը։

Այնուամենայնիվ, բանաստեղծ և գիտնական Մ.Լոմոնոսովը ամենամեծ ներդրումն է ունեցել կլասիցիզմի հայեցակարգի մշակման գործում։ Նա մշակեց երեք հանգստության համակարգ, որը որոշեց արվեստի գործեր գրելու պահանջները, և ստեղծեց հանդիսավոր հաղորդագրության նմուշ՝ ձոն, որն առավել տարածված էր 18-րդ դարի երկրորդ կեսի գրականության մեջ։

Կլասիցիզմի ավանդույթները լիովին դրսևորվել են Դ.Ֆոնվիզինի պիեսներում, հատկապես՝ «Անդրաճը» կատակերգությունում։ Բացի երեք միասնությունների պարտադիր պահպանումից և բանականության պաշտամունքից, ռուսական կատակերգության առանձնահատկություններին են պատկանում հետևյալ կետերը.

• հերոսների հստակ բաժանում բացասական և դրականի և հեղինակի դիրքորոշումն արտահայտող պատճառաբանողի առկայություն.
• սիրային եռանկյունու առկայությունը;
• արատի պատիժը և լավի հաղթանակը եզրափակչում:

Կլասիցիզմի դարաշրջանի ստեղծագործություններն ընդհանուր առմամբ դարձել են համաշխարհային արվեստի զարգացման կարևորագույն բաղադրիչը։

«Հիշարժան ժամադրություններ» - M.Yu. Լերմոնտով - 190 տարեկան. Կիր Բուլիչև Իգոր Վսեվոլոդովիչ Մոժեյկո 1934 թվականի հոկտեմբերի 18 - 2003 թվականի սեպտեմբերի 5: Գ. Սերգեևայի «Մենք զարգանում ենք ծնվելուց առաջ» գրքից: հունվար. Հայրենասիրության պատմություն. Հունվարի 5, 1920 - հունիսի 28, 1996 Ստեփան Գրիգորևիչ Պիսախով 25 հոկտեմբերի 1879 - 3 մայիսի 1960 http://n-sladkov.ru/index.php. Հուշարձանի հեղինակը Պ.Ի.Բոնդարենկոն է։

«XIX-XX դարերի ռուս գրականություն» - ռեալիստական ​​արձակի ժանրերն ու ոճային առանձնահատկությունները։ «Ռուս գրականությունը ... միշտ եղել է ժողովրդի խիղճը: Նոր դարաշրջանը ժամանակակիցների կողմից սահմանվել է որպես «սահման»: Մոդեռնիզմը դարասկզբի գեղարվեստական ​​մշակույթում բարդ երեւույթ էր։ Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ Բերդյաև. Փիլիսոփաներն ու արվեստագետները կոչ էին անում մարդու ներքին կատարելությանը:

«Ռոմանտիզմի պատմություն» - Ռոմանտիզմ. Ռոմանտիզմի իմաստը. Ռոմանտիզմի գաղափարներն առաջացել են իրականությունից դժգոհության, կլասիցիզմի իդեալների ճգնաժամի հիման վրա։ XIX դարի սկզբին։ Արեւելքը վերածվում է ոչ միայն գիտական, այլեւ գեղարվեստական ​​հետազոտությունների դաշտի։ Տերմինի ծագման պատմությունը. Ռոմանտիզմի փիլիսոփայություն և գեղագիտություն. Ռուսաց լեզվի և գրականության ուսուցչուհի Լազակովա Ն.

«Գրական տարեթվերի օրացույց» - Գ.Վալկա. 115 տարեկան - «The Gadfly» (1897) Է.-Լ. 55 տարեկան - «Տոմկայի մասին» (1957) Է.Չարուշինա. Սեպտեմբերի 14 - 75 տարի ռուս բանաստեղծ Ալեքսանդր Սեմենովիչ Կուշների ծննդյան օրվանից (1936 թ.): Օլգա Ռոմանովա. Նկարիչ Օ.Վերեյսկի. «Երիտասարդ տեխնիկ» ամսագրի 55 տարին (հրատարակվում է 1956 թվականի սեպտեմբերից): Վ.Կուրչևսկու և Ն.Սերեբրյակովի նկարազարդումները։

«XX դարի գրականություն» - Քսաներորդ դար ... Գրողների միության գոյության խնդիրը. Պատմական իրադարձություններ. Գրականության պարբերականացման խնդիրը. Սոցիալիստական ​​ռեալիզմի մեթոդի խնդիրը։ Առաջին չեչենական պատերազմ 1995-1996 թթ Անարյուն հեղափոխություն 1991 թվականից մինչև 2000 թվականը Ա. Բլոկ «Հատուցում». Վերադարձված գրականություն. Գրականության սուր խնդիրներ. Քսաներորդ դարի գրականության պարբերականացում.

«Ոսկե դարի գրականություն» - «Ներքին գրառումներ». Ռուսաստանի պատմական զարգացման ուղիների շուրջ վեճ է ծագում արևմտամետների և սլավոֆիլների միջև։ Գրողները դիմում են ռուսական իրականության սոցիալ-քաղաքական խնդիրներին։ Այդ բանաստեղծներից էր Մ.Յու. Լերմոնտով. Պոեզիայի զարգացումը որոշակիորեն նվազում է։ Նրանց աշխատանքները ստեղծվել են Ի.Ս. Տուրգենևը, Ֆ.Մ. Դոստոևսկին, Լ.Ն. Տոլստոյ, Ի.Ա. Գոնչարով.

Թեմայում ընդհանուր առմամբ 13 ներկայացում կա