Բիլիարդի սենյակի դուռը բաց է. լսվում է գնդակների ձայնը և Յաշայի ձայնը. «Յոթ և տասնութ»: Գաեւի արտահայտությունը փոխվում է, նա այլեւս չի լացում։
Ես ահավոր հոգնած եմ։ Թույլ տվեք, Ֆիրս, շորերս փոխեմ։ (Գնում է դահլիճի միջով, որին հաջորդում է Ֆիրսը):
Պիշչիկ. Ի՞նչ կա աճուրդի համար: Ասա՛ ինձ։
Լյուբով Անդրեևնա. Վաճառվել է բալի այգին.
Լոպախին. Վաճառվել է.
Լյուբով Անդրեևնա. Ո՞վ է գնել:
Լոպախին. Ես գնել եմ.
Դադար:
Լյուբով Անդրեևնան ճնշված է. նա կընկներ, եթե չկանգնած չլիներ աթոռի և սեղանի մոտ։ Վարյան գոտուց վերցնում է բանալիները, գցում հատակին, հյուրասենյակի մեջտեղում ու հեռանում։
Ես գնել եմ! Սպասեք, պարոնայք, ինձ լավություն արեք, գլուխս ամպամած է, չեմ կարող խոսել… (Ծիծաղում է):Եկանք աճուրդի, Դերիգանովն արդեն այնտեղ էր։ Լեոնիդ Անդրեևիչն ուներ ընդամենը տասնհինգ հազար, իսկ Դերիգանովն անմիջապես պարտքից ավել երեսուն տվեց։ Տեսնում եմ, էդպես է, բռնեցի, քառասուն խփեցի։ Նա քառասունհինգ է։ Ես հիսունհինգ եմ: Նա, հետո, ավելացնում է հինգը, ես տասը ... Դե, վերջ: Պարտքի ավելին՝ իննսուն ապտակեցի, ինձ մնաց։ Բալի այգին այժմ իմն է։ Իմ! (Ծիծաղում է):Աստված իմ, Տեր, իմ բալի այգին: Ասա ինձ, որ ես հարբած եմ, խելքից դուրս, որ այս ամենն ինձ թվում է ... (Ոտքերը կոխում է):Մի ծիծաղիր ինձ վրա: Եթե հայրս ու պապս գերեզմաններից վեր կենային ու ամբողջ դեպքին նայեին, ինչպես իրենց Երմոլային, ծեծված, անգրագետ, ձմռանը ոտաբոբիկ վազող Երմոլայը, ինչպես այս նույն Երմոլայը գնեց մի կալվածք, ավելի գեղեցիկ, քան աշխարհում ոչինչ չկա. . Ես մի կալվածք գնեցի, որտեղ պապս ու հայրս ստրուկներ էին, որտեղ նրանց նույնիսկ խոհանոց չթողեցին։ Ես երազում եմ, դա միայն ինձ է թվում, պարզապես թվում է... Դա քո երևակայության արգասիքն է՝ ծածկված անհայտի մթության մեջ... (Բարձրացնում է բանալիները՝ սիրալիր ժպտալով):Նա նետեց բանալիները, ուզում է ցույց տալ, որ նա այլևս այստեղ սիրուհին չէ… (Զնգզող ստեղներ):Դե, դա նշանակություն չունի:
Դուք կարող եք լսել նվագախմբի լարումը:
Հեյ, երաժիշտներ, նվագեք, ես ուզում եմ լսել ձեզ: Բոլորը արի ու տես, թե ինչպես է Երմոլայ Լոպախինը կացնով հարվածելու բալի այգուն, ինչպես է ծառերը գետնին ընկնում։ Մենք կտեղադրենք ամառանոցներ, և մեր թոռներն ու ծոռներն այստեղ նոր կյանք կտեսնեն... Երաժշտություն, նվագե՛ք։
Երաժշտություն է հնչում: Լյուբով Անդրեևնան ընկղմվեց աթոռի մեջ և դառնորեն լաց եղավ։
(Կշտամբանքով):Ինչո՞ւ, ինչո՞ւ չլսեցիր ինձ։ Իմ խեղճ, լավ, դու հիմա չես վերադառնա։ (Արցունքներով):Ախ, որ այս ամենը շուտ անցներ, մեր անհարմար, դժբախտ կյանքը մի կերպ փոխվեր։
Պիշչիկ(ցածր ձայնով վերցնում է նրա թեւը). Նա լաց է լինում։ Գնանք դահլիճ, թող մենակ մնա... Գնանք... (Բռնում է նրա թեւից և տանում սրահ):
Լոպախին. Ի՞նչ է դա։ Երաժշտություն, հստակ նվագարկեք: Թող ամեն ինչ այնպես, ինչպես ուզում եմ: (Հեգնանքով):Գալիս է նոր հողատեր՝ բալի այգու տերը։ (Նա պատահաբար հրեց սեղանը, քիչ էր մնում թակեր ճրագը):Ես կարող եմ վճարել ամեն ինչի համար: (Դուրս է գալիս PISCHIK-ի հետ):
Դահլիճում և հյուրասենյակում ոչ ոք չկա, բացի Լյուբով Անդրեևնայից, ով նստած է, կծկվելով և դառնորեն լաց է լինում։ Երաժշտությունը մեղմ է հնչում: Անյան և Տրոֆիմովը արագ ներս են մտնում, Անյան բարձրանում է մոր մոտ և ծնկի է գալիս նրա առջև, Տրոֆիմովը մնում է սրահի մուտքի մոտ։
Անյա. Մայրի՜կ... Մամ, լաց ես լինում։ Իմ սիրելի, բարի, լավ մայրիկ, իմ գեղեցկուհի, ես սիրում եմ քեզ ... օրհնում եմ քեզ: Բալի այգին ծախվել է, գնացել է, ճիշտ է, ճիշտ է, բայց մի՛ լացիր, մամ, դու կյանք ունես առջևում, քո բարի, մաքուր հոգին է մնում... Արի ինձ հետ, գնա, սիրելիս, ից. Ահա, գնանք… Մենք նոր այգի ենք տնկելու, սրանից ավելի շքեղ, կտեսնես նրան, կհասկանաս, և ուրախություն, հանգիստ, խորը ուրախություն կիջնի քո հոգու վրա, ինչպես արևը երեկոյան ժամին, և դու կժպտաս, մայրիկ։ Եկեք գնանք, սիրելիս: Եկեք գնանք!..
Վարագույր.
ԳՈՐԾՈՂ ՉՈՐՐՈՐԴ
Առաջին գործողության դեկորացիա. Պատուհաններին ոչ վարագույր կա, ոչ նկար, մի փոքր կահույք է մնացել, որը մի անկյունում ծալված է, ասես վաճառվում է։ Դատարկ է զգում: Ելքի դռան մոտ և բեմի հետևի մասում շարված են ճամպրուկներ, ճանապարհային հանգույցներ և այլն, իսկ ձախ կողմում դուռը բաց է, և այնտեղից լսվում են Վարյայի և Անյայի ձայները։ Լոպախինը կանգնած է, սպասում է։ Յաշան պահում է շամպայնով լցված բաժակներով սկուտեղ։ Դահլիճում Էպիխոդովը տուփ է կապում։ Կուլիսների հետևում՝ դղրդյունի խորքում։ Տղամարդիկ եկել էին հրաժեշտ տալու։ Գաեւի ձայնը՝ «Շնորհակալ եմ, եղբայրներ, շնորհակալ եմ»։
Յաշա. Հասարակ ժողովուրդը եկել էր հրաժեշտ տալու։ Սա իմ կարծիքն է, Երմոլայ Ալեքսեյչ. ժողովուրդը բարի է, բայց քիչ է հասկանում։
Բզզոցը մարում է։ ԼՅՈՒԲՈՎ ԱՆԴՐԵԵՎՆԱՆ և ԳԱԵՎԸ ներս են մտնում նախասենյակով. նա չի լացում, բայց գունատ է, դեմքը դողում է, չի կարողանում խոսել։
Գաեւ. Դու նրանց տվեցիր դրամապանակդ, Լյուբա։ Դուք չեք կարող դա անել այս կերպ: Դուք չեք կարող դա անել այս կերպ:
Լյուբով Անդրեևնա. Ես չէի կարող! Ես չէի կարող!
Երկուսն էլ հեռանում են։
Լոպախին(դռան մոտ՝ հետևելով նրանց). Խնդրում եմ, խնդրում եմ ձեզ: Մի բաժակ հրաժեշտ. Չէի մտածում քաղաքից բերել, բայց կայարանում գտա միայն մեկ շիշ։ Խնդրում եմ։
Դադար:
Դե, պարոնայք. Չե՞ս ուզում։ (Հեռանում է դռնից):Եթե իմանայի, չէի գնի։ Դե, ես չեմ խմի:
Յաշան զգուշորեն դնում է սկուտեղը աթոռի վրա։
Խմի՛ր, Յաշա, գոնե դու։
Յաշա. Մեկնումով! Հաճա՞խ եք մնալու: (Խմելու.)Այս շամպայնն իրական չէ, կարող եմ ձեզ վստահեցնել։
Լոպախին. Ութ ռուբլի մեկ շիշ:
Դադար:
Այստեղ ցուրտ է:
Յաշա. Այսօր չտաքացանք, ամեն դեպքում գնում ենք։ (Ծիծաղում է):
Լոպախին. Ի՞նչ ես
Յաշա. Հաճույքից.
Լոպախին. Դրսում հոկտեմբեր է, բայց ամառվա պես արևոտ է ու հանգիստ: Լավ կառուցիր։ (Նայելով ժամացույցին, դռանը):Պարոնայք, նկատի ունեցեք, գնացքից ընդամենը քառասունվեց րոպե է մնացել։ Այսպիսով, քսան րոպեից գնալ կայարան։ Շտապիր.
Տրոֆիմովը վերարկուով ներս է մտնում բակից։
Տրոֆիմովը. Կարծում եմ՝ գնալու ժամանակն է։ Ձիերը վրա են: Սատանան գիտի, թե որտեղ են իմ գալոշները։ Անցել է: (Դռան մեջ):Անյա, իմ գալոշները գնացին: Չեն գտել!
Լոպախին. Ես պետք է գնամ Խարկով: Ես ձեզ հետ ճանապարհորդելու եմ նույն գնացքով։ Ամբողջ ձմեռ ապրելու եմ Խարկովում։ Շարունակում էի շփվել քեզ հետ, ուժասպառ էի անելու: Ես չեմ կարող ապրել առանց աշխատանքի, ես չգիտեմ, թե ինչ անել իմ ձեռքերով. կախվել տարօրինակ կերպով, կարծես նրանք օտար լինեին:
Տրոֆիմովը. Հիմա մենք կհեռանանք, և դուք նորից կզբաղվեք ձեր օգտակար գործով։
Լոպախին. Մի բաժակ խմեք:
Տրոֆիմովը. Ես չեմ անի:
Լոպախին. Այսպիսով, հիմա Մոսկվա:
Տրոֆիմովը. Այո, ես նրանց տանում եմ քաղաք, իսկ վաղը Մոսկվա։
Լոպախին. Այո... Դե դասախոսները դասախոսություններ չեն կարդում, ենթադրում եմ, որ բոլորը սպասում են ձեր գալուն։
Տրոֆիմովը. Քո գործը չէ.
Լոպախին. Քանի՞ տարի եք սովորում համալսարանում։
Տրոֆիմովը. Գտեք նոր բան: Հին է և հարթ։ (Փնտրում եմ գալոշներ:)Գիտե՞ք, մենք, հավանաբար, այլևս չենք տեսնի միմյանց, այնպես որ թույլ տվեք ձեզ հրաժեշտի մի խորհուրդ տալ. մի թափահարեք ձեր ձեռքերը: Հրաժարվեք ձեռքերը թափահարելու սովորությունից: Եվ նաև ամառանոցներ կառուցել, ակնկալել, որ ի վերջո անհատ սեփականատերերը դուրս կգան ամառանոցների տերերից, հաշվել այս ձևով, սա նաև նշանակում է ձեռքով շարժվել... Ի վերջո, ես դեռ սիրում եմ քեզ: Դու ունես բարակ, քնքուշ մատներ, ինչպես նկարիչ, դու ունես բարակ, քնքուշ հոգի…
Լոպախին(գրկում է նրան). Հրաժեշտ, աղավնի: Շնորհակալ եմ ամեն ինչի համար. Անհրաժեշտության դեպքում ինձնից գումար վերցրու ճանապարհորդության համար։
Հիշեցի «Բալի այգին» ներկայացումը, որը Մինսկ էր բերել Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնը։ Ներկայացման մեջ ներգրավված էին Սմոկտունովսկին, Պրոկլովան, Շչերբակովը, բայց չնայած դերասանների այս փայլուն համաստեղությանը, ներկայացումը դեռ ահավոր ձանձրալի էր թվում։
Երբեք չհասկացա, թե ինչու նույնիսկ արտասահմանցի հայտնի դերասանուհիներն իրենց հարցազրույցներում միշտ հայտարարում են, որ երազում են խաղալ Չեխովի պիեսներում։ Ավելի ճիշտ՝ ես երբեք չեմ հասկացել Չեխովի պիեսները։ Նրա պատմվածքները, այո, սիրուն են, հատկապես «Կատակը»: Եվ պիեսները - Ես ավելի ձանձրալի բան չգիտեմ, հատկապես «Բալի այգին»:
Դե, ինչ կա: Ինչ-որ հոգնեցուցիչ: Մտածեք միայն, տանտիրուհին եկավ, վաճառեց կալվածքը, բոլորը գնացին տարբեր ուղղություններով, մոռացան Ֆիրսին։ Լավ, ինչո՞ւ, ինչո՞ւ ներկայացման պրեմիերան այդքան մեծ հաջողություն ունեցավ ու դեռ բեմում է։ Միգուցե ինչ-որ բան կա, որ ես չգիտեմ:
Իրականում ես ի՞նչ իմանամ։
Ի՞նչ են վաճառում այնտեղ։ Բալի այգին? Այսքան աղմուկ մի քանի բալի ծառերի վրա:
Ես այդպես մտածեցի։ Որովհետև ներկայացման մեջ տարածքը հաշվարկվում է տասանորդով, իսկ ես չգիտեմ, թե ինչ է տասանորդը։ Բայց պարզվում է, որ Ռանևսկայայի կալվածքը. ավելի քան հազար հարյուր հեկտար.
ԼՈՊԱԽԻՆ. Եթե կեռասի այգին և գետի երկայնքով հողատարածքը բաժանեն ամառանոցների և վարձակալությամբ տրվեն ամառանոցների համար, ապա կունենաս տարեկան առնվազն 25 հազար եկամուտ։ Դուք ամառային բնակիչներից կվերցնեք տարեկան 25 ռուբլի ամենափոքրը տասանորդի համար: y.
25,000 ռուբլի: 25 ռուբլի = 1000 ակր: Տասանորդը՝ 1,1 հա։ Ահա սանդղակը...
Մի փոքր ավելին թվերի մասին.
Գույքը գնում է վաճառական Լոպախինը։ Պիեսի հիմնական արտահայտությունը.
ԼՈՊԱԽԻՆ. Գնեցի... Պարտքի վրա ես իննսուն ապտակեցի, թողեցի ինձ համար.
Մենք չենք հասկանում այս արտահայտությունը, չգիտենք այն ժամանակվա իրողությունները։ Եվ դերասանների համար գլխավորն այն է, որ նրանք ցանկանում էին լսել։
Նա գույքը գնել է աճուրդով և «պարտքի վրա տվել է իննսուն հազար»։ Պարտքը կվերցնի այն բանկը, որտեղ գրավադրված է եղել գույքը։ Պարտքի չափից ավել ամեն ինչ կստանան սեփականատերերը։ Նա նրանց տվեց իննսուն հազար։(Մեկուկես հազարով կարելի է գնել 40 հեկտար տնով ու լճակով):
Ներկայացումների ժամանակ այս վայրը, այս կրկնօրինակը կարծես հիմարի կրկնօրինակ լինի։ Մարդիկ կորցրել են ամեն ինչ ու չգիտես ինչու պետք է «ուռա» գոռան։ Բայց եթե հեռուստադիտողի համար պարզ դառնար, որ իրենք՝ աղքատները, հարստության մեջ են ընկել (այսօր ավելի քան երեք միլիոն դոլար), ապա պարզ կդառնար, որ սա պիեսի գագաթնակետն է։ Այստեղ արտաքին անանցանելիության հետևում թաքնված են ամենաուժեղ զգացմունքները։
Ինչու եք գնել այն:
ՌԱՆԵՎՍԿԱՅԱ. Ես սիրում եմ այս տունը, ես չեմ հասկանում իմ կյանքը առանց բալի այգի, և եթե իսկապես պետք է այն վաճառել, ապա վաճառիր ինձ այգու հետ միասին ...
Նա լսեց, որ նա ասում էր «վաճառիր ինձ պարտեզի հետ միասին» և հասկացավ (սխալ!), որ դու կարող ես նրա հետ այգի գնել:.
Իսկ ինչո՞ւ է նա նրա հետ:
Այսպիսով, նա սիրում է նրան: Նա վաղուց էր երազում նրա մասին՝ 15 տարեկանից։ (Ի դեպ, Ռանևսկայան ընդամենը 35 տարեկան է, և նրան սովորաբար խաղում են տարեց կանայք)
«Բալի այգին», պարզվում է. խաղալ սիրո մասին!
Այն սկսվում է նրանից, որ Լոպախինը սպասուհուն պատմում է Ռանևսկայայի հետ իր առաջին ծանոթության մասին։ Սովորաբար արտիստներն այս տեսարանը խաղում են հանգիստ, կարծես հանդիսատեսին արդիականացնելով։ Բայց եթե մտածեք դրա մասին, ինչո՞ւ այս հարուստ վաճառականը հանկարծ բացվեց սպասուհու առաջ: Եվ նա անհանգստանում է, սպասում է իր երկար սպասված սիրելիի հետ հանդիպման, ուստի ցանկանում է բոլորի հետ անընդմեջ խոսել նրա մասին։
ԼՈՊԱԽԻՆ. Լյուբով Անդրեևնան հինգ տարի ապրել է արտասահմանում։ Ես չգիտեմ, թե ինչ է նա դարձել հիմա ... Նա լավ մարդ է: Հեշտ, պարզ մարդ: Հիշում եմ, երբ մոտ տասնհինգ տարեկան էի, հանգուցյալ հայրս բռունցքով հարվածեց դեմքիս, քթիցս արյուն դուրս եկավ... հարբած էր։ Լյուբով Անդրեևնան, ինչպես հիմա հիշում եմ, դեռ երիտասարդ, այնքան նիհար, ինձ տարավ լվացարան։ «Մի՛ լացի, ասում է նա, փոքրիկ մարդ, հարսանիքից առաջ կբուժի…»:
Այդ ժամանակ նա սիրահարվեց նրան, առաջին երկչոտ պաշտող սերը: Եվ հարստանալուց հետո նա հույս ունի, որ հանկարծ կճանաչի նրան հավասար, արժանի։
Ես նույնիսկ հանուն հանդիպման օծանելիք եմ դրել՝ ինչ ձեւով։
ԳԱԵՎ. Եվ այստեղից պաչուլիի հոտ է գալիս:
Պաչուլին ուժեղ օծանելիք է: Մենք դա չգիտեինք, երբ Չեխովին դասավանդում էին ԽՍՀՄ-ի տակ գտնվող դպրոցում։ Մտածում էին, որ Գաևն ուզում է արհամարհել վաճառականի հանդեպ, ասում են՝ հոտ է գալիս։
Չնչին բաներ? Ավելի շուտ՝ Չեխովի դրած շեշտադրումները։ Ափսոս, որ 100 տարվա ընթացքում, որ նվագում է The Cherry Orchard-ը, այս շեշտադրումների իմաստը կորել է։
Ուրեմն բալի այգի է գնել, ուզում էր փող տալ, որ չնեղանա։ Դա նման է հարսանեկան նվերի: Այնուամենայնիվ, դուք չեք կարող գնել սերը: Լոպախինի մոտ այդպես էլ չստացվեց։ Նրանից փող են վերցնում, բայց սեր չեն տալիս։
Ընդհակառակը, դաժան Ռանևսկայան փորձում է նրա փոխարեն կցել Վարյային։
ՌԱՆԵՎՍԿԱՅԱ. Երմոլայ Ալեքսեյչ, ես երազում էի նրան քեզ հետ ամուսնացնելու մասին, և ամեն ինչից պարզ էր, որ դու ամուսնանում ես։ Նա քեզ սիրում է, քեզ դուր է գալիս, ինչու՞ ես հաստատ խուսափում միմյանցից։ Չեմ հասկանում!
Վարյային չի սիրում միայն Լոպախինը։ Նա ոչ մի կապ չունի Վարյայի հետ ... ինչպես ավելի քաղաքավարի ձևակերպել ... նա ոչ մի փափագ չունի Վարյայի նկատմամբ: Եվ նա չի սիրում նրան: Նա նրա փրկությունն է, ոչ թե սերը: Նա, ինչպես նա, չունի ձգողականություն:
Այսպիսով, պիեսը, ավելի շուտ, կոտրված հույսերի մասին է, միակ կատաղի զգացմունքը Վարյան հեկեկալն է՝ առանց Լոպախինից առաջարկ ստանալու։ Բայց նա այդպես հույս ուներ: Նա մտնում է նրա սենյակ և ձևացնում, թե ինչ-որ բան է փնտրում՝ դեմքը չկորցնելու համար։ Բայց նրա ներսում ամեն ինչ դողում է:
Պրոկլովան այս տեսարանը խաղում է մեջքով դեպի հանդիսատեսը, որը կոչվում է «քարե դնչկալով»։ Սա պարզապես հանցագործություն է հանդիսատեսի առաջ։
Այժմ պարզ է դառնում Լոպախինի երկու հայտարարությունների սուր հակադրությունը, որոնք բաժանված են ընդամենը մի քանի դիտողություններով։
Հիմա ասում է, որ կալվածք է գնել, «աշխարհում ավելի գեղեցիկ բան չկա», հետո
ԼՈՊԱԽԻՆ. ... Բոլորը գալիս են դիտելու, թե ինչպես է Երմոլայ Լոպախինը կացնով հարվածելու բալի այգուն, ինչպես են ծառերը գետնին ընկնելու։
Քանի որ բոլոր հույսերը փլվել են, ուրեմն թող ծառերն ընկնեն։ Մի ծաղկիր սերը բալի այգում: Այդ իսկ պատճառով առաջին հանդիսատեսը լաց եղավ ներկայացման պրեմիերային, որը մեզ համար ձանձրույթի խորհրդանիշ է։
Անկեղծ ասած, ես ինքս չեմ մտածել այս ամենի մասին, բայց կարդացել եմ Ալեքսանդր Մինկինից: Ես այստեղ ներկայացրել եմ կարճ ամփոփում: Նրանց համար, ովքեր կարող են կարդալ այն ամբողջությամբ, ահա հղումը։
Չեխովի «Բալի այգին» պիեսի առաջին բեմադրությունը հանդիսատեսը չհասկացավ։ Դերասանները փորձել են դրամա խաղալ. Դրանով նրանք խախտել են հեղինակի մտադրությունը, քանի որ Չեխովը դիպուկ սահմանել է իր ստեղծագործության ժանրը՝ կատակերգություն։
Երկար ժամանակ Cherry Orchard ժանրի խնդիրը հարուցում էր ամենավիճահարույց կարծիքները։ Բայց ճշմարտությունը մակերեսի վրա էր. Չեխովն իր պիեսում ներկայացրել է ընդհանուր «մարդկային կատակերգության» մեկ այլ տեսարան, որը մարդիկ իրենք են խաղում ամեն օր։ Ներկայացման գլխավոր իրադարձությունը հողատեր Աննա Անդրեևնա Ռանևսկայայի և նրա եղբոր՝ Գաևի ունեցվածքի աճուրդային վաճառքն է։ Այս կենտրոնական միջոցառումը կազմակերպում է կատակերգության բոլոր դերասանները։
Տարօրինակ է, որ այգու տերերը չեն էլ փորձում փրկել այն, հետ գնել։ Նրանք միայն տխրում են, և ոչ այնքան այգու համար, որքան անցած ժամանակի համար։ Ավելին, աճուրդի նախօրեին այս հերոսները տանը թանկարժեք գնդակ են կազմակերպում։
Ի՞նչն է քանդում այս այգին։ Պիեսում այս կերպարը կոնկրետ ու խորհրդանշական նշանակություն ունի։ Բալի այգին մի ժամանակ բերեց հարուստ պտուղներ, հայտնի էր ամբողջ Ռուսաստանում: Այժմ, վաղ գարնանը, այն ծաղկել է սպիտակ, գեղեցիկ ծաղիկներով։ Բայց վարպետները միշտ դուրս են նրա տարածությունից։ Պատուհանից նայում են այգուն, հեռվից են տեսնում, բայց երբեք ներս չեն մտնում։
Պիեսի բոլոր կերպարներն անբնական են։ Այս պարտեզին հավակնող վաճառական Լոպախինը նկարչի հոգի ունի։ Ռանևսկայան նրա համար թանկ է, նա ինքն է այստեղ մեծացել։ Այս վայրերից եկավ նրա հայրը՝ պարզ գյուղացի, որը շուտով կարողացավ հարստանալ: Լոպախինը պատրաստվում է կտրել հին այգին և ազատված տարածքը վարձակալել ամառային բնակիչներին։ Ռանևսկայայի ուղեկիցը՝ Շառլոտա Իվանովնան, չի ճանաչում նրա ծնողներին և չունի անձնագիր։ Նա հյուրերին զվարճացնում է իր զվարճալի հնարքներով։ Այս կնոջ կերպարը ապշեցուցիչ կերպով հիշեցնում է Ռանևսկայայի պահվածքը։
Պիեսում միակ հավատալու կերպարը ծեր ծառա Ֆիրսն է: Միայն նա է բալի այգու իսկական պահապանը։ Բայց նրանք մոռանում են դրա մասին այնպես, ինչպես պարտեզի մասին, փակում են դատարկ, տախտակավորված տանը։
Ներկայացման ողջ գործողությունը ֆարսի է հիշեցնում. Թվում է, թե բոլոր կերպարները կապված են միայն պատահական կապերով։ Նրանք ուրվական, դժբախտ կյանք են վարում: Ռանևսկայան՝ բալի այգու անմիջական ժառանգորդը, ժամանակին արժանացել է ծնողների զայրույթին։ Այստեղ մահացավ նրա փոքրիկ որդին։ Երկար ժամանակ Ռանևսկայան ապրել է արտասահմանում։ Նա սովոր է գերծախսել՝ ձևացնելով, թե չի հասկանում տեղի ունեցողի նշանակությունը։ Այս հերոսուհին ծախսում է իր փոքր դստեր՝ Անյայի փողերը, որոնք ուղարկում է իր զարմուհուն Ռոստովի մորաքույրը։ Ռանևսկայայի եղբայրը՝ Գաևը, բառացիորեն կերել է իր ընտանեկան հարստությունը կոնֆետով և բիլիարդով։
Այս բոլոր կարևոր մանրամասները խոսում են կերպարների կյանքի համար գործնական անհամապատասխանության մասին։ Ժամանակ առ ժամանակ Ռանևսկայային հեռագրեր են ուղարկում Փարիզից։ Սկզբում նա գեղեցիկ կեցվածք է անում, չի կարդում դրանք։ Բայց չորրորդ գործողությամբ «անսպասելիորեն» որոշում է մեկնել արտերկիր։
Ազնվականներն այլևս չեն կարող լիարժեք պատասխանատվություն ստանձնել իրենց մանր գործերի համար։ Սա նշանակում է, որ նման տերերը այգին տանում են դեպի մահ։ Բայց անարդար կլինի միայն Ռանևսկայային և Գաևին մեղադրել այգին կտրելու համար։ Իրականում նրանք ուրախ են, որ ազատվում են նրանից, նրանց ոչինչ չի պահում այգում։ Դարավոր ազնվական ավանդույթներն այլևս չունեն իրենց նախկին նշանակությունը։ Գալիս է նոր դարաշրջան՝ «ազնվական բների» անկման ժամանակը։ Դա վտանգավոր է ոչ միայն հասարակության կյանքում արմատական փոփոխություններով, այլեւ մարդկային հարաբերությունների խզումով։
Իրական զգացմունքներն այս հերոսների մեջ փոխարինվում են պատրանքով: Ահա թե ինչու Յաշայի և Դունյաշայի, Պետյայի և Անյայի, Լոպախինի և Վարյայի սիրային գծերը չհանգեցրին զգացմունքների իսկական ծաղկմանը: Հերոսների հակամարտությունը դուրս է նրանց կամքից:
Տեղի ունեցածի համար միայն նրանք չեն մեղավոր։ Մեծապես ազդված է «ընդհանուր առմամբ կյանքի յուրաքանչյուր հասանելի հավելումով»: Հակասություններ, խորը սոցիալական կոնֆլիկտներ ի հայտ են գալիս առօրյա կյանքում, կենցաղային խոսակցություններում, առօրյա հարաբերություններում։ Ներկայացման բոլոր հերոսների մոտ առկա է արտաքին և ներքին աններդաշնակություն, «անհամապատասխանություն»: Ռանևսկայայի տանը ընդհանուր անախորժություն է տիրում.
Այս երեւույթի անձնավորումը գործավար Էպիխոդովն է։ Այն կոչվում է «երեսուներեք դժբախտություն»: Էպիխոդովի բախտը չի բերում ամեն ինչում. Հերոսին ամեն անգամ ստիպում են պարտքով գումար վերցնել։ Նույնիսկ նստելիս աթոռը տակն անընդհատ կոտրվում է։
Ընդհանուր անախորժությունը դիպավ նաև Վարյային։ Վերջին գործողության մեջ նրա կալվածքի բանալիներն արդեն գտնվում են վաճառական Լոպախինի ձեռքում։ Հենց նա առաջարկեց կտրել Բալի այգին։ Զարմանալի չէ, որ կատակերգության վերջում կուլիսներում կացնահարում է:
Լոպախինի որոշումը տնտեսապես արդարացված է. Այգին վաղուց կորցրել է իր նախկին տնտեսական նշանակությունը։ Բայց սա Ռուսաստանի ամենահազվագյուտ այգիներից է, նրա սեփականությունն է, բայց այս հանգամանքը չի խանգարել Լոպախինին սկսել այն քանդել։
Ներկայացման մեջ երիտասարդ զույգ է, որը կյանքի նկատմամբ վերաբերմունքով հակադրվում է ավագ սերնդին։ Սա Ռանևսկայայի շատ փոքր դուստրն է՝ Անյա և Պետյա Տրոֆիմովները, ով մի ժամանակ Ռանևսկայայի որդու դաստիարակն էր։ Նրանք պիեսի գլխավոր հերոսները չեն և առանձնանում են գլխավոր իրադարձությունից։ Անյան կարող էր դառնալ մոր և հորեղբոր ժառանգորդը։ Բայց նա ժառանգելու ոչինչ չունի հարազատների անլուրջ պահվածքի պատճառով։ Աղջկա հոգևոր կյանքը զարգացել է իր ընտանիքի ավանդույթներից դուրս:
Հեղինակը հատուկ ուշադրություն է դարձնում այս հերոսների պատկերմանը։ Նա նկարագրում է Անյայի խորաթափանցությունը Պետյա Տրոֆիմովի ազդեցության տակ։ Պետյան աղջկան ներշնչում է պարապ գոյության անիմաստության գաղափարը, նրա մեջ արթնացնում է իմաստով և օգուտներով լցված մեկ այլ կյանքին միանալու ցանկություն:
Անյան շատ է սիրում իր տունն ու ընտանեկան այգին։ Բայց «հավերժական ուսանողը» ամեն կերպ համոզում է նրան, որ անցյալ կյանքի շարունակությունն այստեղ անբարոյական է. «Այնքան պարզ է. Որպեսզի սկսենք ապրել ներկայով, նախ պետք է փրկագնենք մեր անցյալը, վերջ տանք դրան, և այն կարելի է փրկագնել միայն տառապանքով, միայն արտասովոր, անխափան աշխատանքով»:
Անյան ուրախությամբ բաժանվեց կորցրած կալվածքից. «Նոր կյանք է սկսվում, մայրիկ: Սրանից ավելի շքեղ նոր այգի ենք տնկելու, կտեսնես, կհասկանաս, ու հանգիստ, խորը ուրախություն կիջնի հոգիդ, ինչպես երեկոյան ժամին արևը, ու դու կժպտաս, մայրիկ։ Անյայի այս խոսքերում հնչում են Պետյա Տրոֆիմովի մտքերը, որ «ամբողջ Ռուսաստանը մեր այգին է»։
Այս երիտասարդ հերոսները հեռու են կալվածքի կյանքից: Նրանք իրենց օրերն անցկացնում են զրուցելով։ Նրանց ամբողջ դերը պիեսում հանգում է անցյալի վերագնահատմանը և ապագան նախապատրաստելուն: Անյան ու Պետյան արդեն այգուց հեռու են։ Նա նրանց համար ներկայացնում է անցյալը։ Ուստի սխալ է այս հերոսներին մեղադրել այգու մահվան մեջ։
Բայց արդյո՞ք բոլոր կերպարներն իսկապես այդքան անտարբեր են գեղեցիկ բալի այգու նկատմամբ: Չեխովը բառի բարդ, նուրբ նկարիչ է։ Նա երբեք ուղղակի պատասխաններ չի տալիս առաջադրված հարցերին։ Ընթերցողն ինքը պետք է մտածի ու լուծում գտնի։ Կարծում եմ, որ ժամանակն է մեղավոր բալի այգու մահվան մեջ։ Ժամանակն է, որ այս պիեսի գլխավոր հերոսն է, նրա հիմնական շարժիչ ուժը։
Այգին յուրօրինակ երկու արժեհամակարգի խորհրդանիշ է՝ տնտեսական և հոգևոր։ Սա բազմակողմանի պատկեր է։ Այգին ավանդույթ է ներկայացնում։ Սա է կյանքի օրենքը՝ հինը պետք է իր տեղը զիջի նորին։
Այն ժամանակ, երբ գրվում էր կատակերգությունը, ամբողջ Ռուսաստանը ճգնաժամի մեջ էր։ Ամեն նորն ավելի արդյունավետ է։ Այգին հերոսների կյանքում որոշակի փուլ է։ Անկախ նրանից, թե ոմանք խղճում են նրան, կամ մյուսները փորձում են մոռանալ նրա մասին, այս կերպարը հավերժ կմնա նրանց կյանքի մի մասը:
Մարդիկ հաճախ վախենում են փոփոխություններից, իդեալականացնում են անցյալը, անօգնական կառչում են նրանից։ Ներկայացման հերոսներն ի վիճակի չեն այլ ապագա կառուցելու։ Ապրել ժամանակին համահունչ, լինել սեփական ճակատագրի տերը, ամեն րոպե ինչ-որ լավ բան անել՝ ահա թե ինչ է մեզ կոչ անում «Բալի այգի» գրքի հեղինակը:
Էսսե գրականության թեմայով՝ Ո՞վ է մեղավոր բալի այգու մահվան մեջ. (հիմնված Ա.Պ. Չեխովի «Բալի այգին» պիեսի վրա)
Այլ գրություններ.
- Ճիշտ է, Լոպախինը վաճառական է, բայց պարկեշտ մարդ... Ա.Պ. Չեխով Ա.Պ. Չեխովը Կ.Ս. Ստանիսլավսկուն գրել է, որ «Լոպախինի դերը կենտրոնական է. Եթե դա ձախողվի, ապա ... և ամբողջ պիեսը կձախողվի: Հեղինակն անընդհատ հիշեցնում է, որ «սա վաճառական չէ այս գռեհիկ իմաստով Կարդալ ավելին ......
- Լոպախինը Ռանևսկայային վերաբերվում է արտասովոր քնքշությամբ։ Նա կարծես իսկապես սիրում է նրան: Համենայն դեպս, հիմքեր չկան կասկածելու նրա պատրաստակամության մեջ՝ օգնելու բալի այգու տերերին։ Բայց նա պարզապես ի վիճակի չէ հասկանալ Ռանեւսկայային։ Ինչու է նա, ինչպես թվում է նրան, այդքան անտարբեր Կարդալ ավելին ......
- Բալի այգին բարդ ու երկիմաստ պատկեր է։ Սա ոչ միայն կոնկրետ այգի է, որը Գաևի և Ռանևսկայայի կալվածքի մաս է կազմում, այլև պատկեր-խորհրդանիշ։ Այն խորհրդանշում է ոչ միայն ռուսական բնության գեղեցկությունը, այլ, ամենակարևորը, այն մարդկանց կյանքի գեղեցկությունը, ովքեր սնուցել են այս այգին և հիացել դրանով, որ Կարդալ ավելին ......
- Չեխովի կյանքի վերջը եկավ նոր դարի սկզբին, նոր դարաշրջան, նոր տրամադրություններ, ձգտումներ ու գաղափարներ։ Այդպիսին է կյանքի անխորտակելի օրենքը. այն, ինչ երբեմնի երիտասարդ էր և ուժով լի, դառնում է ծեր ու թշվառ՝ իր տեղը զիջելով նոր՝ երիտասարդ ու ուժեղ կյանքին... Կարդալ շարունակությունը ......
- Չեխովի կյանքի վերջը եկավ նոր դարի սկզբին, նոր դարաշրջան, նոր տրամադրություններ, ձգտումներ ու գաղափարներ։ Այդպիսին է կյանքի անխորտակելի օրենքը. այն, ինչ նախկինում երիտասարդ էր և ուժով լի, դառնում է հին ու թշվառ՝ իր տեղը զիջելով նորին՝ երիտասարդ և ուժեղ - Կարդալ ավելին ......
- «Բալի այգին» պիեսում Ա.Պ. Չեխովը բարձրացնում է 19-րդ և 20-րդ դարերի վերջի ամենակարևոր սոցիալական թեման՝ «ազնվական բների» մահվան թեման։ Այս ստեղծագործությունը հստակ ցույց է տալիս նոր, երիտասարդ, վաղվա Ռուսաստանի հրաժեշտն անցյալի հետ, հնացած, դատապարտված։ «Հին» և «նոր» ժամանակները պիեսում խորհրդանշում են Կարդալ ավելին ......
- Ա.Պ. Չեխովը «Բալի այգին» կատակերգություն է անվանել: Սա նշանակում է, որ այս ներկայացման հերոսները պետք է զավեշտական լինեին։ Բայց ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ, քանի որ Չեխովի «կատակերգության» հետևում թաքնված է խորը փիլիսոփայական դրամա։ Պիեսի հերոսները ոչ միայն ծիծաղ են առաջացնում. «Բալի այգում» իրավիճակը Կարդալ ավելին ......
- Պիեսում կենտրոնական տեղը զբաղեցնում են կալվածատեր-ազնվականներ Ռանևսկայայի և Գաևի կերպարները։ Նրանք հոյակապ կալվածքի հարուստ տերերի ժառանգներն են՝ գեղեցիկ բալի այգիով։ Հին ժամանակներում նրանց կալվածքը բերում էր եկամուտ, որով ապրում էին նրա պարապ տերերը։ Ուրիշների աշխատանքով ապրելու սովորությունը, Կարդալ ավելին ......
Բալի այգին 20-րդ դարի սկզբի ռուսական դրամայի գագաթնակետն է, լիրիկական կատակերգություն, պիես, որը նշանավորեց ռուսական թատրոնի զարգացման նոր դարաշրջանի սկիզբը։
Ներկայացման հիմնական թեման ինքնակենսագրական է. ազնվականների սնանկացած ընտանիքը աճուրդով վաճառում է իր ընտանեկան ունեցվածքը։ Հեղինակը, որպես կյանքի նման իրավիճակ անցած մարդ, նուրբ հոգեբանությամբ է նկարագրում այն մարդկանց հոգեվիճակը, ովքեր ստիպված են շուտով լքել իրենց տունը։ Պիեսի նորությունը հերոսներին դրականի և բացասականի, հիմնականի և երկրորդականի բաժանելու բացակայությունն է։ Նրանք բոլորն էլ բաժանվում են երեք կատեգորիայի.
- անցյալի մարդիկ՝ արիստոկրատ ազնվականներ (Ռանևսկայա, Գաև և նրանց հետիոտն Ֆիրս);
- ներկա մարդիկ՝ նրանց վառ ներկայացուցիչ վաճառական-ձեռներեց Լոպախինը;
- ապագայի մարդիկ այն ժամանակվա առաջադեմ երիտասարդությունն են (Պյոտր Տրոֆիմով և Անյա)։
Ստեղծման պատմություն
Չեխովը պիեսի վրա սկսել է աշխատել 1901 թվականին։ Առողջական լուրջ խնդիրների պատճառով գրելու գործընթացը բավականին դժվար էր, սակայն, այնուամենայնիվ, 1903 թվականին աշխատանքն ավարտվեց։ Պիեսի առաջին թատերական բեմադրությունը տեղի ունեցավ մեկ տարի անց Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի բեմում՝ դառնալով Չեխովի ստեղծագործության գագաթնակետը՝ որպես դրամատուրգ և թատերական ռեպերտուարի դասագրքային դասական։
Խաղալ վերլուծություն
Աշխատանքի նկարագրությունը
Գործողությունները տեղի են ունենում հողատեր Լյուբով Անդրեևնա Ռանևսկայայի ընտանեկան կալվածքում, ով Ֆրանսիայից վերադարձել է իր մանկահասակ դստեր՝ Անյայի հետ։ Երկաթուղային կայարանում նրանց դիմավորում են Գաևը (Ռանևսկայայի եղբայրը) և Վարյան (նրա որդեգրած դուստրը)։
Ռանևսկիների ընտանիքի ֆինանսական վիճակը մոտենում է լիակատար փլուզմանը։ Ձեռնարկատեր Լոպախինն առաջարկում է խնդրի լուծման իր տարբերակը՝ հողամասը բաժանել բաժնետոմսերի և որոշակի վճարի դիմաց դրանք օգտագործման տալ ամառային բնակիչներին։ Տիկինը ծանրաբեռնված է այս առաջարկից, քանի որ դրա համար նա ստիպված կլինի հրաժեշտ տալ իր սիրելի բալի այգուն, որի հետ կապված են երիտասարդության շատ ջերմ հիշողություններ։ Ողբերգությանը գումարվում է այն փաստը, որ այս այգում մահացել է նրա սիրելի որդին՝ Գրիշան։ Գաևը, տոգորված իր քրոջ փորձառություններով, հանգստացնում է նրան՝ խոստանալով, որ իրենց ընտանեկան կալվածքը վաճառքի չի հանվի։
Երկրորդ մասի գործողությունը տեղի է ունենում փողոցում՝ կալվածքի բակում։ Լոպախինը, իրեն բնորոշ պրագմատիզմով, շարունակում է պնդել կալվածքը փրկելու իր ծրագիրը, բայց ոչ ոք ուշադրություն չի դարձնում նրան։ Բոլորը անցնում են հայտնված ուսուցիչ Պյոտր Տրոֆիմովին։ Նա հուզված ելույթ է ունենում՝ նվիրված Ռուսաստանի ճակատագրին, նրա ապագային և փիլիսոփայական համատեքստում շոշափում երջանկության թեման։ Նյութապաշտ Լոպախինը թերահավատորեն է վերաբերվում երիտասարդ ուսուցչին, և պարզվում է, որ միայն Անյան է կարողանում ներծծել նրա վեհ գաղափարները։
Երրորդ գործողությունը սկսվում է նրանով, որ Ռանևսկայան վերջին գումարով հրավիրում է նվագախումբ և կազմակերպում պարային երեկո։ Գաևն ու Լոպախինը միաժամանակ բացակայում են՝ նրանք քաղաք են մեկնել աճուրդի, որտեղ Ռանևսկու կալվածքը պետք է գնա մուրճի տակ։ Երկար սպասելուց հետո Լյուբով Անդրեևնան պարզում է, որ իր ունեցվածքը աճուրդում գնել է Լոպախինը, ով չի թաքցնում իր ուրախությունը իր ձեռքբերումից։ Ռանևսկիների ընտանիքը հուսահատության մեջ է.
Եզրափակիչն ամբողջությամբ նվիրված է Ռանևսկիների ընտանիքի տնից հեռանալուն։ Բաժանումի տեսարանը ցուցադրվում է Չեխովին բնորոշ ողջ խորը հոգեբանությամբ։ Ներկայացումն ավարտվում է Ֆիրսի ուշագրավ խորիմաստ մենախոսությամբ, որը տանտերերը հապճեպ մոռացել են կալվածքում։ Վերջնական ակորդը կացինի ձայնն է։ Բալի այգին կտրեցին.
Գլխավոր հերոսներ
Սենտիմենտալ մարդ, գույքի սեփականատեր: Մի քանի տարի արտերկրում ապրելով՝ նա վարժվել է շքեղ կյանքին և իներցիայով շարունակում է իրեն շատ բան թույլ տալ, որ ֆինանսների անմխիթար վիճակում, ողջախոհության տրամաբանությամբ, պետք է անհասանելի լինի իր համար։ Լինելով անլուրջ անձնավորություն, կենցաղային հարցերում շատ անօգնական, Ռանևսկայան չի ցանկանում որևէ բան փոխել իր մեջ, մինչդեռ նա լիովին գիտակցում է իր թուլություններն ու թերությունները։
Հաջողակ վաճառական՝ նա շատ բան է պարտական Ռանևսկիների ընտանիքին։ Նրա կերպարը միանշանակ չէ՝ համատեղում է աշխատասիրությունը, խոհեմությունը, ձեռնարկատիրությունն ու կոպտությունը, «մուժիկ» սկիզբը։ Պիեսի վերջում Լոպախինը չի կիսում Ռանևսկայայի զգացմունքները, նա ուրախ է, որ չնայած իր գյուղացիական ծագմանը, նա կարողացավ իրեն թույլ տալ գնել իր հանգուցյալ հոր տերերի ունեցվածքը։
Նա, ինչպես իր քույրը, շատ զգայուն է և սենտիմենտալ: Լինելով իդեալիստ և ռոմանտիկ, Ռանևսկայային մխիթարելու համար նա ֆանտաստիկ ծրագրեր է մշակում ընտանեկան ունեցվածքը փրկելու համար: Նա զգացմունքային է, խոսուն, բայց բացարձակապես անգործունյա։
Պետյա Տրոֆիմով
Հավերժ ուսանող, նիհիլիստ, ռուս մտավորականության պերճախոս ներկայացուցիչ, միայն խոսքով հանդես եկող Ռուսաստանի զարգացման համար։ Հետամուտ լինելով «բարձրագույն ճշմարտությանը», նա ժխտում է սերը՝ այն համարելով մանր ու պատրանքային զգացում, ինչը մեծապես վրդովեցնում է իր դստերը՝ իրեն սիրահարված Ռանևսկայա Անյային։
17-ամյա ռոմանտիկ երիտասարդ տիկին, ով ընկել է պոպուլիստ Պյոտր Տրոֆիմովի ազդեցության տակ. Անխոհեմաբար հավատալով ծնողական ունեցվածքի վաճառքից հետո ավելի լավ կյանքին՝ Անյան պատրաստ է ցանկացած դժվարության՝ հանուն սիրեցյալի կողքին համատեղ երջանկության։
87-ամյա տղամարդ, ոտնավաճառ Ռանևսկիների տանը. Հին ժամանակի ծառայի տեսակ՝ շրջապատված իր տերերի հայրական հոգատարությամբ։ Նա մնաց ծառայելու իր տերերին նույնիսկ ճորտատիրության վերացումից հետո։
Երիտասարդ հետամուտ, Ռուսաստանի հանդեպ արհամարհանքով, երազում է արտասահման գնալ. Ցինիկ և դաժան անձնավորություն, կոպիտ ծեր Ֆիրսի նկատմամբ, անհարգալից նույնիսկ սեփական մոր հանդեպ։
Աշխատանքի կառուցվածքը
Պիեսի կառուցվածքը բավականին պարզ է՝ 4 գործողությամբ՝ առանց առանձին տեսարանների բաժանելու։ Գործողության տեւողությունը մի քանի ամիս է՝ գարնան վերջից մինչև աշնան կեսը։ Առաջին ակտում կա էքսպոզիցիա և սյուժե, երկրորդում՝ լարվածության բարձրացում, երրորդում՝ գագաթնակետ (կալվածքի վաճառք), չորրորդում՝ հանգուցալուծում: Պիեսի բնորոշ առանձնահատկությունն իրական արտաքին կոնֆլիկտի բացակայությունն է, դինամիզմը և անկանխատեսելի շրջադարձերը սյուժեում: Հեղինակի դիտողությունները, մենախոսությունները, դադարներն ու որոշակի թերագնահատումը պիեսին տալիս են նուրբ քնարերգության յուրահատուկ մթնոլորտ։ Պիեսի գեղարվեստական ռեալիզմը ձեռք է բերվում դրամատիկական և կատակերգական տեսարանների փոփոխությամբ։
(Տեսարան ժամանակակից արտադրությունից)
Պիեսում գերակշռում է հուզական և հոգեբանական պլանի զարգացումը, գործողության հիմնական շարժիչը հերոսների ներքին ապրումներն են։ Հեղինակն ընդլայնում է ստեղծագործության գեղարվեստական տարածությունը՝ ներկայացնելով մեծ թվով կերպարներ, որոնք երբեք չեն հայտնվում բեմում։ Նաև տարածական սահմանների ընդլայնման էֆեկտը տալիս է սիմետրիկորեն ձևավորվող Ֆրանսիայի թեման, որը կամարաձև ձև է հաղորդում պիեսին։
Վերջնական եզրակացություն
Չեխովի վերջին պիեսը, կարելի է ասել, նրա «կարապի երգն» է։ Նրա դրամատիկական լեզվի նորամուծությունը կյանքի հատուկ չեխովյան հայեցակարգի անմիջական արտահայտությունն է, որը բնութագրվում է փոքր, աննշան թվացող մանրուքների նկատմամբ արտասովոր ուշադրությամբ՝ կենտրոնանալով հերոսների ներքին ապրումների վրա։
Բալի այգին պիեսում հեղինակը գրավել է իր ժամանակի ռուսական հասարակության քննադատական անմիաբանության վիճակը, այս տխուր գործոնը հաճախ առկա է այն տեսարաններում, որտեղ հերոսները լսում են միայն իրենց՝ ստեղծելով միայն փոխազդեցության տեսք: