; J. Barbier librettója E. T. A. Hoffmann „A homokember”, „Az elveszett kép meséje” és „Rat Crespel” című drámája (a „Serapion’s Brothers” című sorozatból) alapján.
Karakterek: Hoffmann, fiatal költő (tenor), Niklaus, barátja (mezzoszoprán), Lindorff, városi tanácsos (bariton), Stella, művész (szoprán), Olympia, baba (szoprán), Júlia, udvarhölgy (szoprán), Antónia, énekes (szoprán), Spalanzani, fizikus (tenor), Coppelius, látszerész (bariton), Cosnil, Spalanzani szolgája (tenor), Crespel, Antonia apja (basszus), Miracle, orvos (bariton), Antonia anyjának hangja (mezzoszoprán) , Shlemil, Júlia tisztelője (bariton), Dapertutto, varázsló (bariton), Luther, a kocsma tulajdonosa (bariton), Nathanael, diák, Hoffmann barátja (tenor), Hermann tanítványa, Hoffmann barátja (bariton), Pitikinaccio , fiatalember (tenor) . Pincérek, vendégek, szolgálók, hölgyek, urak, gondolások.
Az akció Németországban és Olaszországban játszódik a 19. század elején.
Cselekedj egyet
Egy kis nürnbergi cukkini. Itt ma különösen nagy a zaj. Vidám társaság gyűlt össze az asztaloknál. Mindenhonnan viccek hallatszanak, a poharak csörömpölését harsogó nevetés és dalok nyomják el. Dohányfüst szürke fátyolként borította be a mennyezetet... Lindorf városi tanácsos lassan belép a pincébe. Elégedetlen pillantást vet a zajos társaságra. Ez igaz. A kocsmában csak Hoffmann költő ivótársai vannak. Lindorf hirtelen észreveszi Andreast, Stella énekesnő szolgálóját, akinek varázsa iránt a városi tanácsos korántsem közömbös. A hírnöknek egy levél van a kezében. Kinek szánják? A féltékenységtől vezérelve az alattomos Lindorf kihallgatja Andreast titkos küldetéséről. A szolga nem tud ellenállni az arany erejének. A szakadt borítékból kiesik a Hoffmann költőnek címzett papírdarab és Stella budoárjának kulcsa. Lindorf felháborodásával maga mellett összegyűri a levelet, a kulcsot pedig a zsebébe rejti: éjszaka maga is besurran a szépség kamrájába.
Eközben a kocsma tulajdonosa, Luther a pincérekkel együtt felteszi az asztalokat. új tétel palackok: Hoffmann mindjárt megérkezik. És valóban, kinyílik az ajtó, és belép a költő. Mint mindig, elválaszthatatlan barátja, Niklaus is vele van. A belépőket örömmel fogadják a kocsmában lakmározók. Már nagyon várják vidám este: Hoffmann barátai körében híres kimeríthetetlen eszéről. De nem, ma a költőnek nyilvánvalóan nincs jó kedve. Egyetlen vágya van: elfelejteni magát egy pohár jó öreg bor mellett. "Az élet rövid, ezért nem kell időt vesztegetni!" - kiáltja, és kiüti a színültig teli poharat. Hoffman fokozatosan kezd berúgni. A borral visszatér benne a szórakozás vágya. Azonnal elénekli barátainak egy komikus dalt, amelyet a különc „Kleinzack, aki Eisenachban élt” című daláról írt. Hoffmann egyre jobban fellelkesülve kezdi összezavarni a kuplékot. Most a tavaszról, a kedveséről énekel, a boldogságról. A költő egyik barátja, Nathanael meglepetten kérdezi: szerelmes-e Hoffmann? De a költő nevetve csak nevet. Nem bírja, beszáll a beszélgetésbe az addig hallgatag Lindorf. Hoffmannhoz fordulva kétségeinek ad hangot, hogy képes-e egyáltalán szeretni valakit. A megjegyzéstől meghatódva a költő kész mesélni szívhez szóló hobbijairól. De nem, ez nem lesz több egyszerű újramondása szerelmi történetek ez történt vele. A fantáziáló Hoffmann mintha arra törekszik, hogy megfejtse, ki is valójában az ő szeretett Stella, aki azt képviseli, akiben „három lélek, három szív” testesült meg a költő számára.
Második felvonás
Intenzív és szokatlan munka folyik Spalanzani fizikus irodájában. A ravasz feltaláló asszisztensével, Koshnillal együtt egy nagy felhúzható babát konstruál. Spalanzani siet: ma este azt tervezte, hogy lányaként bemutatja vendégeinek Olympiát - így hívta a babát. Talán az ő segítségével visszaadja a pénzt, amivel a csődbe ment bankár tartozott... A fizikus csak amiatt aggódik, hogy elárulja Coppelius optikus, aki szintén részt vett a baba megalkotásában: a látszerész csodálatossá varázsolt szemek Olympiának, megjelenésükben semmiben sem különböznek az igaziaktól. Hoffman véletlenül belép Spalanzani irodájába. Az első pillantás, amit Olympiára vet, végzetesnek bizonyul számára. Úgy érzi, őrülten szerelmes ebbe a kecses és gyönyörű lány. A költő arra gondolva, hogy Olympia alszik, csodálattal néz rá. Coppelius szokatlan szemüveget ad Hoffmannnak. Annak, aki felveszi őket, minden kitalált valóságnak tűnik. Tudván, hogy Spalanzani attól tart, hogy a költő megtudhatja tőle Olympia titkát, Coppelius jutalmat kicsikar a fizikustól a hallgatásáért. A ravasz Spalanzani egy számlát csúsztat az optikába csődbe ment bankjának. Coppelius lemond a baba minden jogáról.
Leszállt az este a városra. Spalanzani házánál kezdenek gyülekezni a meghívottak. A tulajdonos egy nagy tágas hallban találkozik velük. Percről percre több a vendég. BAN BEN különböző sarkok A teremben időnként kitör a nevetés. Hoffmann is megjelenik odaadó Niklausjával. Elfoglaltak komoly beszélgetés. Niklaus meggyőzi a költőt, hogy fogadja el az életet olyannak, amilyen, hogy nézze egyszerűbben a dolgokat.
A vendégeket az asztalhoz hívják. Csak Olympia nem mozdul. Ezt kihasználva Hoffman közeledik a lányhoz. Azonnal ki akarja nyitni a szívét neki. És a költő szerint maga Olympia is elismerésére vár. Hoffmann megpróbálja gyengéden megölelni kedvesét. Ezt látva Niklaus barátságosan tartja Hoffmannt. Mindent el akar mondani, amit a vacsora közben hallott a babalányról. De hiába. A szerelmes költő csak a barátját ecseteli.
Eközben Coppelius rájön, hogy Spalanzani készpénzcsekkje érvénytelen. Miután veszekedni kezdett, megfenyegeti a fizikust, hogy nyilvánosan felfedje titkát.
A teremben zene hangjai hallatszanak: Spalanzani demonstrálni akar a vendégeknek zenei tehetségek"lányok". Olympia kellemes hangja és ügyes éneklése magával ragadja a hallgatókat. Kezdődik a tánc. A női ruhák susognak a parkettán, az urak sarkantyúja cseng. A szerelmes Hoffmann keringőre hívja Olimpiát. A költő mindenről megfeledkezve, eksztatikusan pörög választottjával. Spalanzani, aki távolról figyeli őket, elégedetten mosolyog. De telik az idő, és a baba ugyanazzal a megállíthatatlan tempóval keringőzik. Hoffmannnak nincs ereje folytatni ezt az őrült táncot. Elájul. A jelenlévők zavarodott felkiáltásai közepette Cochnille sietve beviszi Olimpiát a szomszéd szobába.
Közben a költő magához tér. Gyenge hangon a lány jóléte felől érdeklődik. Ebben a pillanatban Coppelius beront a terembe. Ördögi nevetéssel hangosan bejelenti, hogy Olympia összetört.
A vendégek megdermednek, elképednek a hallottakon. Hoffmann keserűen mosolyog. Igen, most a költő nem tudja nem elismerni, hogy kegyetlenül tévedett, összetévesztette a babát élő emberrel, és beleszeretett.
Harmadik felvonás
Velence egyik legszebb palotája előtti tér. Az esti szürkület már épületeket, kihalt utcákat és magányos járókelőket borított be. Az est sötétjében, mint a hatalmas szörnyek szemei, a nemes Júlia udvarhölgy palotájának ablakai ragyognak. Ma este nagy éjszakai bál lesz ott. Az utolsó megkésett pár lecsúszott az utcán, és eltűnt a palota faragott kapuja mögött.
Egy tágas hall a palotában, tele fénytengerrel. A móka javában zajlik. A bor úgy folyik, mint a folyó. Pitikinacho bohóckodásaival megnevetteti a vendégeket.
A gyönyörű Júlia mindenféle figyelmet tanúsít Hoffmann felé. Ez nem kerüli el a jelenlévők és különösen Júlia tisztelőjének, Shlemilnek a figyelmét. Jól érti, mivel fenyegeti őt az udvarhölgy új szeszélye.
Niklaus óva inti barátját új hobbijától. De Hoffman válaszul csak nevet. Nem, most semmilyen erő nem kényszeríti arra, hogy szeressen egy nőt. A barátok közötti beszélgetést a gonosz és ravasz varázsló, Dapertutto kihallgatja. Nem jó: ma a költőt meghódítja az udvarhölgy.
Az udvarhölgy nem tud ellenállni Dapertutto varázslatos bájainak gonosz játék. Flörtölve biztosítja Hoffmannt, hogy örökre vele akar maradni. Az egyetlen akadály, amely álma útjában áll, Shlemiel. Szerelmes Júliába, nem fogja megbocsátani az árulást. Shlemiltől azonban nem fél, ennek bizonyítékaként holnapra időpontot egyeztet Hoffmannal.
A költő hirtelen észreveszi Shlemil: a szerelmeseket figyeli. Hoffman feldühödve nekiront ellenfelének. Meg kell ölnie, hogy birtokába vegye Júlia budoárjának kulcsait, amelyeket az udvarhölgy szerint Shlemiel mindig magánál hord. A költő kardja átszúrja az ellenség szívét.
Az odaadó Niklaus megpróbálja elvenni Hoffmannt: a költő élete veszélyben van. Hoffman azonban nem hallgat barátjára. Rohan az udvarhölgy után, de csak egy visszavonuló gondolát lát: Júlia inkább az éjszakai velencei csatornák mentén tett sétát társasága helyett. A szerencsétlen költő csak csengő nevetését hallja.
Negyedik felvonás. Krespel tanácsos háza egy német tartományi városban. A zene hangjai hallatszanak – a tanácsadó lánya, Antónia énekel. Időről időre súlyos légszomj kényszeríti a lányt, hogy megálljon. Antonia súlyosan beteg, az orvosok régóta megtiltották neki, hogy énekeljen: végül is a lány édesanyja, egykori híres művésznő is ebben a betegségben halt meg. Ám Antonia, megfeledkezve a tilalomról, újra és újra belekezd a dalba. Megzavarja apja hirtelen érkezése. A lánya egészsége miatt aggódó tanácsadó korábban megígérte, hogy nem tanul zenét. Krespel aggasztja Antonia Hoffmann iránti szenvedélyét is, amely, ahogy az apa érzi, buzgó szerelemmé fejlődik. A magányos tanácsadó pedig nem akar megválni egyetlen lányától.
Krespel elégedetlenül megrázva a fejét, magára hagyja Antoniát. A szolgák megparancsolták, hogy senkit ne engedjenek be a házba. De Hoffmannak sikerül eljutnia kedveséhez. Ismét a szobájában ül, szelíd arcot lát maga előtt, megcsókolja gyengéd arcát és nyakát. A lány boldogan felnevet, és énekelni kezd. A gonosz betegség azonban ismét emlékezteti magát.
Hirtelen belép Krespel. Hoffmann eltűnik az ablakon.
A szolgák jelentik a tulajdonosnak, hogy Doktor Miracle látogatásra érkezett. Crespel, aki utálja ezt az embert, úgy dönt, nem engedi be, de Csoda már a szobában van.
Az orvos bejelenti Crespelnek, hogy meg akarja vizsgálni Antoniát – elvégre olyan veszélyesen beteg. Tekintete hipnotizálja a tanácsadót, és képtelen visszautasítani a Csodát.
Az orvos pedig, mint egy gonosz démon, énekelni kényszeríti a lányt. Hadd nézze meg Antonia anyja portréját – életre kel. Az anyja is megkéri, hogy énekeljen. A lány pedig egyre hangosabban énekel. Hirtelen, mintha leütötték volna, a padlóra esik.
Niklaus és Hoffman befut. Hiábavaló az erőfeszítésük, hogy észhez térítsék Antoniát. A szíve nem dobog. A költő kétségbeesetten lehajol kedvese hideg teste fölé.
Epilógus
Megint a pince. Hoffman és barátai egy asztalnál ülnek. A költő éppen most fejezte be szomorú történetét. Csak most vált világossá az egybegyűltek számára mély jelentés a szavait. A költő megnyitotta előttük a szívét, elmesélte egyetlen, fájdalmas szerelmének történetét.
Csörög a poharak ropogása. – A pokolba a szerelemmel! - kiáltják a lakomázók. A részeg, félig dühös Hoffmann hívja a múzsáját. És azonnal eszméletlenül esik.
Stella lassan leereszkedik a kocsmába. A költőért jött. Ám, amikor meglátta a földön elnyúlva, azonnal elhagyja a pincét. Lindorf segítőkészen kinyitja neki az ajtót.
Csak a lakomázó nép éneke száll utánuk.
M. Sabinina, G. Tsypin
HOFFMANN MESÉI (Les contes d "Hoffmann) - J. Offenbach fantasztikus operája 4 részben (5 részes), J. Barbier librettója azonos nevű színdarab J. Barbier és M. Carré, hangszerelés: E. Guiraud. Bemutató: Párizs, Opera-Comique Színház, 1881. február 10.
E. T. A. Hoffmann fantasztikus történetei széles visszhangot kaptak az opera és a balett műfajában. Offenbach operája nemcsak a nagy író műveinek témáit és cselekményeit tükrözi, hanem ő maga lép fel főszereplőként, a valóságban is megtapasztalva, amit a képzelete alkotott. Az igazi Hoffmannnak nem sok köze van az álmodozóhoz és a boldogtalan szeretőhöz, akit az opera ábrázol. Ám Offenbach zenéje a bizarr és groteszk, néhol vészjóslóan sötét fantáziát az iróniával ötvöző zenéje egyedülállóan közvetíti az író munkásságának néhány aspektusát.
Egy borospincében, baráti társasággal körülvéve Hoffmann múltbeli szerelmeire emlékezik. Most szerelmes Stella művészbe, akit Lindorf tanácsos üldöz. Stella egyesíti a Hoffmann által szeretett nők képeit, míg Lindorff ellenségei vonásait. Három színpadképben elevenedik fel, amiről az opera hőse beszél. Beleszeret a gyönyörű Olimpiába, Spalanzani fizikus lányába, és nem tudja, hogy ez nem egy élő lány, hanem egy óramű baba. A gonosz Coppelius, Hoffmann ellensége a költő szeme láttára töri össze a babát, tönkreteszi a szépségbe és a szerelembe vetett hitét. A gazember Dappertutto ösztönzésére Juliet udvarhölgy elcsábítja Hoffmannt, és arra biztatja, hogy ölje meg riválisát, majd miután kigúnyolta a szeretőt, elhagyja. Hoffmann beleszeretett a súlyosan beteg énekesnőbe, Antóniába, akinek eltiltották az éneklést. Apja meghívására Doktor Miracle (a gonosz új megtestesülése, aki üldözi a hőst) énekelni kényszeríti a lányt, és halálba hozza. Az epilógusban a fáradt Hoffman elalszik, Stella pedig belép a pincébe. Amikor a költő felébred, nincs ott senki: Lindorff elvitte Stellát.
Offenbach, a számos operett szerzője, aki egész életében az operára törekedett, szándékát csak későbbi éveiben tudta megvalósítani, de nem élte meg végső művének elkészítését. A művére oly jellemző lírai elv, amely csak részben jelenik meg az operettekben (különösen erősen a „Pericholeban”), meghatározza a „Hoffmann meséi” egész karakterét. Figurális tartalom a zene és a librettó nem esik teljesen egybe. A szöveg szerzője, Barbier misztikus és pesszimista karaktert adott az eseményeknek. Az élet hiúság, megtévesztés; a gonosz és a hazugság mindig győzedelmeskedik a jó és az igazság felett, az álmok ütköztetése a hitványsággal való Világ elkerülhetetlenül a vulgaritás győzelméhez vezet – ez a librettó végső következtetése. A zene nélkülözi a misztikus vonásokat, a gonosz princípiumnak nincs benne egyetemes jellege, hordozói pedig olyan emberek, akik – akárcsak Hoffmann művében – egyesítik a fantázia és a valóság jegyeit. Offenbach műve a francia lírai opera és a német romantikus opera egyedülálló szintézise. Dallama gazdag, kifejező, élesen karakteres; a zene romantikus vágyat, elégedetlenséget és tiltakozást fejez ki a világ kegyetlensége ellen.
Offenbach meghalt, mielőtt megszervezhette volna az operát; ezt a feladatot E. Guiraud látta el. Az első produkció, bár nagy sikert aratott, rossz benyomást keltett a műről, mivel sok kihagyást, torzítást tartalmazott. A repertoárrá vált, a világ színpadait bejárva az operát többször is átdolgozták és hangszerelték. A legjelentősebb produkciókat G. Mahler (Bécs, 1901), H. Gregor (Berlin, 1905), M. Reinhardt (Berlin, 1931) és különösen V. Felsenstein (Berlin, Komische Oper Theater, 1958) rendezték. életigenlő karaktert adott a színpadi akciónak.
Oroszországban a „Hoffmann meséit” először a Moszkvai Új Színházban mutatták be 1885. január 25-én (P. Lodiy - Hoffmann), majd Szentpéterváron, az Arcadia Garden Színházban 1894. július 24-én (rendező M. Lentovszkij - Csoda) és a Mariinsky Színház 1899. február 5-én (E. Krushevsky vezényletével), a XX. - a színházban zenés dráma(1915), Színház komikus opera(1920, rendező I. Lapitsky; I. Ershov - Hoffman), Moszkva Zenés színházőket. Sztanyiszlavszkij és Nemirovics-Dancsenko és a Lett Opera- és Balettszínház (1946). A 20. század végi kiemelkedő produkciók közé tartozik. - előadások a Bécsi Volksoperben (1976, rendező I. Schaaf), a Salzburgi Fesztiválon (1980, rendező J. P. Ponnel), Szverdlovszkban (1986, rendező A. Titel). P. Domingo, N. Gedda és N. Shicoff Hoffmann szerepének legjobb tolmácsolói.
Zene Jacques Offenbach
Librettó: Jules Barbier és Michel Carré
Rendező: John Schlesinger
William Dudley gyártástervező
Jelmeztervező Maria Bjornson
David Hersey fénytervező
Eleanor Fazant koreográfus
William Hobbs, a küzdelem rendezője
A Királyi Opera előadásában
Fellépők:
Evelino Pido karmester
Hoffmann Vittorio Grigolo
Négy rivális Thomas Hampson
Olympia Sofia Fomina
Juliet Christina Rice
Antonia Sonya Yoncheva
Nicklaus Kate Lindsay
Spalanzani Christophe Mortan
Krespel Erik Halfvarson
Nathanael David Yunhoon Kim
Herman Charles Rice
Shlemil Jurij Jurcsuk
Luther Jeremy White
Stella: Olga Sabadokh
Királyi Operakórus
Királyi Zenekar Operaház
Leírás
Vitathatatlan remekmű Jacques Offenbach, opera "Hoffmann meséi" a színpadon Királyi Opera- a nézők sok generációjának kedvenc előadása. Oscar-díjas által rendezett előadás Schlesinger János század romantikával, varázslattal, varázslattal és rejtélyekkel teli világát eleveníti fel a színpadon.
A valóság fantazmagóriává változik, és szinte lehetetlen megkülönböztetni az igazit a fantasztikustól. A romantikus költő, Hoffmann féktelen és tüzes fantáziája fantasztikus történetek bizarr örvényét ébreszti mechanikus babákról, varázskristályokról, kísérteties hangokról és érzéki udvarhölgyekről. Fiatal tenor Vittorio Grigolo egy költő szerepét tölti be, aki a gazemberek, „démoni ellenségei” hibája miatt elszakadt kedveséről beszél. Thomas Hampson, a világ egyik legragyogóbb baritonja, Hoffmann riválisának mind a négy szerepét játssza.
Híres Velencei gondolás dalés a „Tündérmesék” más virtuóz áriáit szoprán adja elő Sofia Fomina mint a mechanikus baba Olympia, mezzoszoprán Christina Rice mint az udvarhölgy Júlia és a szoprán Sonya Yoncheva mint a fogyasztó énekesnő, Antonia, Hoffmann utolsó szeretője.
Prológus
Nürnberg, Luther kocsmája
Az operaénekesnő, Stella megpróbál szerelmi randevút szervezni a költő Hoffmann-nak, de Lindorff tanácsadónak, Hoffmann riválisának sikerül megvesztegetnie Andreát, Stella szolgálóját, és a költőnek szánt levelet kap. A Don Juan szünetében, ahol Stella énekel, diákok özönlenek a kocsmába. Hoffmann barátjával, Niklaus-szal lép be, és egy vidám dallal szórakoztat mindenkit, de hamarosan Stella felé fordulnak a gondolatai. Lindorff kigúnyolja Hoffmann részegségét és meghiúsult románcait, Hoffmann pedig bejelenti, hogy három történetet mesél el nagy szerelmének három esetéről.
I. felvonás
Párizs, Spalanzani háza
Spalanzani feltaláló abban reménykedik, hogy javíthat pénzügyi helyzetén azáltal, hogy bemutatja humanoid mechanikus babáját, Olympiát a párizsi társadalomnak, de aggódik amiatt, hogy Coppelius, aki Olympia szemét készítette, követelheti a részét a nyereségből. Hoffmann meglátta Olimpiát az ablakban, és beleszeretett. Érzelmei még jobban felerősödnek, amikor közelről látja Olimpiát. Coppelius jön a pénzért, és eladja Hoffmann varázsszemüvegét, amelyen keresztül Olympia teljesen élve jelenik meg. A Spalanzani's estén Olympia mindenkit megörvendez éneklésével, Hoffmann iránta való szeretete pedig még jobban fellángol. A költő boldogsága azonban rövid életűnek bizonyul: Coppelius megtudta, hogy Spalanzani be akarja csalni, és bosszúból megtöri az Olimpiai mechanizmust. Amikor Hoffmann táncol vele, Olympia kicsúszik az irányítás alól, és összetöri a költő varázsszemüvegét. Coppelius összetöri a babát, és mindenki nevet Hoffmann hiszékenységén.
törvény II
Velence, Palazzo Juliet
Hoffmann és Niklaus megérkeznek Júlia udvarhölgy báljára, akit Hoffmann nagyon kedvel. Dappertutto, az emberi tükörképek gyűjtője látja ezt, és felajánl egy gyémántot Júliának, hogy ellopja Hoffmann tükörképét. Júlia elcsábítja a költőt, és teljesíti Dappertutto feladatát. Előző szeretője, Shlemil Hoffmannnál talál rá; Dappertutto úgy szakítja meg a veszekedést, hogy elárulja, hogy Hoffmannnak már nincs tükörképe. Juliet távozik, Hoffmann és Schlemiel pedig párbajt vív. Shlemil meghal. Hoffmann Júlia után rohan, de csak lenéző nevetését hallja, ahogy a gondolájában elúszik.
törvény III
München, Krespel Ház
Hoffmann találkozik a rossz egészségi állapotú énekesnővel, Antoniával, annak ellenére, hogy apja Crespel tiltakozott. Véletlenül meghallotta Crespel és a baljós Doktor Miracle beszélgetését, Hoffmann rájön, hogy az éneklés veszélyes Antonia számára, és megígéri, hogy nem tanul tovább zenét. A Miracle azonban megkísérti Antoniát azzal, hogy megmutatja neki elhunyt énekes anyja szellemét. Hoffmann és apja akarata ellenére énekelni kezd, és végül meghal. Hoffmann és Krespel kétségbeesett.
Epilógus
Luther cukkinije
Stella randevúzni jön Hoffmannal, és látja, hogy holtrészeg. Lindorff nem hagyja ki a lehetőséget, és Stellával távozik. Hoffmann múzsája könyörög a költőnek, hogy szentelje magát teljes mértékben a művészetnek.
Jules Barbier (francia nyelvű) librettóval, maga Barbier és Michel Carré darabja alapján, amely viszont E.T.A. három novellája alapján készült.
Karakterek:
LINDORF, nürnbergi tanácsos (basszus vagy bariton)
STELLA, operaénekes(szoprán)
ANDREAS, a szolgája (tenor)
LUTHER, a kocsma tulajdonosa (basszus)
HOFFMAN, költő (tenor)
NIKLAUS, a barátja (mezzoszoprán)
SPALANTZANI, fizikus-feltaláló (tenor)
COSHNILE, a szolgája (tenor)
COPPELIUS, Spalanzani partnere (basszus vagy bariton)
OLYMPIA, mechanikus baba (szoprán)
JÚLIA, udvarhölgy (szoprán)
SHLEMIHL, a tisztelője (tenor)
PITTICHINACCIO, a tisztelője (tenor)
DAPERTUTO, gonosz zseni (bariton)
KRESPEL, müncheni tanácsos (bariton)
ANTONIA, a lánya (szoprán)
FRANZ, a szolgája (tenor)
DR MIRACLE, orvos (basszus vagy bariton)
ANTONIA ANYA HANGJA (mezzoszoprán)
KÖLTÉSZET MÚZA (szoprán)
A cselekvés ideje: 19. század eleje.
Helyszín: Németország és Olaszország.
Első előadás: Párizs, 1881. február 10.
A címünkben szereplő „Hoffmann” tehetséges német író, jogász, zeneszerző, irodalomkritikus és karikaturista, aki a keresztségkor az Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann nevet kapta. Harmadik nevét Amadeusra (Amadeus) változtatta Mozart művei iránti szenvedélyes szeretete miatt, akinek Don Giovanniját rendkívül romantikusan tolmácsolta. Ez az értelmezése jelentős hatással volt kortársaira. Írt három novellát is, amelyek Offenbach operájának alapját képezték, bár ő maga egyiknek sem volt a hőse, ahogy az az operában történt. Ráadásul a Hoffmannban sokkal sötétebbek és romantikusabbak, mint ennek az opera librettójának átalakulásaik. (Hoffmann novelláinak címei: „A homokember”, „Mese az elveszett képről” és „Krespel tanácsos”).
Harminc évvel az opera megkomponálása előtt a librettisták egy vígjátékot adtak elő a párizsi Odeon Színházban, amely nem aratott nagy sikert. "Les contes d" Hoffmannnak hívták." Ebben e mesék három fiatal hőséből maga Hoffmann lett, és az opera címe egyfajta szójáték lett: "Hoffmann meséi" Hoffmann meséi lettek. Egyrészt azért, mert a szerzőjük Hoffmann volt, másrészt azért, mert Hoffmannról mesélnek. Amikor ezt a vígjátékot szinte elfelejtették, Barbier átdolgozta librettóvá, és sikeresen felajánlotta Hector Salomonnak, Charles Gounodnak és Jacques Offenbachnak teljesen lenyűgözött. de végül finoman odaadta kollégájának, Offenbachnak.
Offenbach ekkoriban a nagy sikerrel előadott francia operettek legzseniálisabb zeneszerzője volt, és azóta senki sem mert felvenni vele a versenyt. Ekkorra már majdnem száz ilyen zenei édességet alkotott, de semmi komoly nem volt köztük. Ez az opera hatalmas erőfeszítést követelt tőle, nagyon keményen dolgozott, akkoriban súlyos beteg volt, és imádkozott, hogy ne haljon meg anélkül, hogy ne látná az operát a színpadon. Megélte, hogy az operát otthon adják elő zongorakísérettel, majd elvitte a kéziratot, hogy átírja Hoffmann baritonra komponált részét, most pedig tenornak akarta. De nem élte meg azt a napot, amikor az operát először mutatták be a nagyközönségnek, és óriási sikert aratott; még a hangszerelést sem volt ideje befejezni. Az első felvonást ő maga hangszerelte; a többit Ernst Guiraud rendelte el, aki hasonló szolgálatot tett Carmennek, Bizet halála után recitativókat komponált hozzá.
Az opera kezdettől fogva óriási sikert aratott Párizsban, ahol már az első évadban 101 alkalommal adták elő. Első külföldi útján azonban – ironikus módon – ugyanazt a tragédiát szenvedte el, mint hatvan évvel korábban Berlinben, az Ondinét – Hoffmann saját remekművét: a „Hoffmann meséi” második bécsi előadása során, abban a színházban, amelyben mutatták, tűz ütött ki, ami áldozatokhoz vezetett. Ez a párhuzam, amely úgy tűnik, magának Hoffmann szellemének szól, megakadályozta a Fairy Tales gyors sikerét Németországban. De végül az opera bekerült a hagyományos állandó repertoárba ebben az országban, valamint az egész világon.
A zeneszerző eredeti, manapság ritkán előforduló szándéka az volt, hogy Lindorff, Coppelius, Dapertutto és Dr. Miracle szerepét ugyanaz a bariton énekelje, így Hoffmann gonosz zsenik sorozata egy személyként, de más-más köntösben jelenjen meg. Ugyanígy egy szopránnak Stellát, Olimpiát, Júliát és Antóniát kellett volna képviselnie – mind a négy Hoffmann szerelmesét. De olyan nagyok az énekhangigények ezekkel a részekkel szemben, hogy nagyon kevés bariton és szoprán van, aki képes lenne megfelelni a szólamai elvárásainak. Bárhogy is legyen, a zeneszerző eredeti szándékainak ismerete érdekes távlatokat nyit a hallgató számára a „mesék” felfogásában. Az Andreas, Coshnil, Pitticinaccio és Franz kisebb tenorszerepek előadását egy énekesre bízó, jól ismert hasonló kísérleteket inkább gazdasági, mint drámai megfontolások diktálják.
PROLÓGUS
Felemelkedik a függöny, és meglátjuk egy bizonyos Luther zsúfolt kocsmáját Nürnbergben. A szomszédos színházban a Don Juant vetítik, és most, úgy tűnik, hamarosan szünet lesz. De semmi hang nem hallatszik, kivéve a "Spirits of Beer" láthatatlan kórusát, amely saját dicsőségére énekel. Lindorf tanácsnok lassan belép a pincébe; megvesztegeti Andreast, Stella operadíva szolgálóját, hogy adjon neki egy bizonyos levelet. Hoffmann költőnek szól, és a borítékban van egy kulcs, hogy a költő ma este beléphessen a szobájába. (Az opera sok produkciójából ez az epizód teljesen kimaradt Lindorff és Stella részeivel együtt).
Amikor valóban beköszönt a szünet a színházban, aminek a létezését sejtjük, hallgatók tömege tölti meg zajosan ezt a borospincét, hideg sört követelve a vendégszerető tulajdonostól. Hoffmann csatlakozik hozzájuk, barátja, Niklaus kíséretében, aki mindig vele van. Hoffmann kissé furcsa hangulatban van. Nemrég találkozott valakivel, aki borongós volt, és most költőien és valósághűen írja le. Egy dalt követelnek tőle, ő pedig elénekli. Úgy hívják: "Kleinsack legendája, aki Eisenachban élt". A dal közepén átvált a kedveséről, Stelláról szóló történetre, de aztán mégis befejezi a „Legendát”, és néhány lindorfi barbolás után azt javasolja, töltse az estét azzal, hogy elmesélje jó barátainak három szerelme történetét. . (Stella – magyarázza a közönségnek – mindhármukat szimbolizálja – a színésznőt, az udvarhölgyet és a fiatal lányt.) És amikor a prológus véget ér, kiejti első szeretője nevét. Ez az Olympia...
I. FELVÉTEL
Hoffmann első meséjében két gazember van - Spalanzani és Coppelius. Ez a két sarlatán együtt épített egy gyönyörű mechanikus babát, és az Olympia nevet adta neki.
Most veszekedtek, és eldöntötték, melyiküké. Hoffmann, egy fiatal diák, Spalanzanival, ezzel az áltudóssal szeretne tanulni, és az első, csak egy röpke pillantás a babára végzetessé válik számára - őrülten beleszeret Olympiába. Barátja, Niklaus megpróbálja ugratni, és balladát énekel. De Hoffmann nem fogadja el az ilyen élénk formában adott figyelmeztetést. Aztán Coppelius eladja a Hoffmann varázsszemüveget, amelyen keresztül Olympiát úgy látja, mintha élne.
Spalanzani és Coppelius megegyezésre jut: Spalanzani ötszáz dukátos csekket ajánl fel az Elias bankháztól, hogy Coppeliust elhallgattassa. Utóbbi ujjongva beleegyezik, és azt tanácsolja Spalanzaninak, hogy vegye feleségül Olympiáját a hülye ifjúhoz, Hoffmannhoz. A dadogó szolga Cochnil számos vendég érkezését jelenti be, akik látni akarják Olympiát. Kihordják, és a hárfa kíséretére egy kedves, nagyon nehéz koloratúráriát énekel. Minden vendég vacsorázni megy, Hoffmann pedig egyedül marad, átadja magát a baba iránti édes szerelmi érzésnek. Varázsszemüveget visel. Véletlenül megnyomja Olympia egyik mechanikus gombját, és amikor a lány azt mondja: "Igen, igen", akkor túl van a holdon, mert azt hiszi, hogy a lány beleegyezik. Utána rohan, és egy másodperccel később Coppelius ismét megjelenik. Rájött, hogy a Spalanzani által átadott csekk hamis volt, mert Elias bankja csődbe ment. Coppellius most bosszút esküszik.
A vendégek keringő hangjával térnek vissza. Olympia, mint Hoffmann partnere, olyan dühösen táncol, hogy alkotója (a feltaláló Spalanzani) attól tart, hogy összetörik. De semmi sem állíthatja meg ezt a mechanikus játékot. Még egy gyors keringőt is énekel, éneklésében szinte hihetetlen szintre emelkedik. Egy lakás. Már a szobán kívül keringőzik, Coppelius pedig utána rohan. Senkinek nincs ideje elállni az útját: megragadja a babát, és darabokra töri. A vendégek megdermednek, csodálkoznak. Hoffmann varázsszemüvege leesik, és kétségbeesetten felkiált: „Gépies; ő mechanikus!" A vendégek nevetnek rajta. Két gazember dühösen rendezi kapcsolatukat. Az akció általános zűrzavarral végződik.
FELVÉTEL II
A második akciót „barcarolle”-nak nevezhetjük. Egy jól ismert, ritmikusan lengő dallamtal kezdődik és végződik; áthatja az összes cselekvést. (Offenbach ezt a dallamot egyik operettjéből, a „Rajnai sellőkből” kölcsönözte). Először Juliet udvarhölgy, Niklaus és a Júlia fényűző velencei otthonában összegyűlt vendégek éneklik. Aztán Hoffmann, az egyik vendég egy dalt énekel, amely az erőseket nevetségessé teszi örök szerelem. De a mindig körültekintő Niklaus figyelmezteti Hoffmannt a közelgő veszélyre. Úgy véli, Hoffmann hamarosan a nagyon ördögszerű Shlemil riválisa lesz, aki szerelmes Júliába. Hoffmann a maga részéről csak nevet azon a számára abszurd gondolaton, hogy beleszeret egy udvarhölgybe.
Ekkor azonban egy igazán komor alak jelenik meg a színen. Ez a varázsló Dapertutto, ő énekli áriáját a gyémántról, magasztalva kincsének szinte természetfeletti erényeit. Felhívja Júliát, és a hiúságán játszva meggyőzi, hogy próbálja meg úrrá lenni Hoffmann gondolatain, ahogyan ő már Shlemihl összes gondolatán úrrá lett. Azt akarja, hogy - a szó szó szoros értelmében - tükröződjön Hoffmannban, mint egy tükörben. De a tükör a lélek szimbóluma, és az ördög azt a lelket akarja birtokba venni. Juliet, aki nem tud ellenállni Dapertuttónak, beleegyezik ebbe a „kísérletbe”, hogy elcsábítsa Hoffmannt. Szerelemért könyörög Hoffmannnak, aki pedig szenvedélyesen és meggondolatlanul átadja magát ennek az érzésnek. De miközben csókolóznak, megjelenik az egész társaság, és az első Shlemil. Együtt találják meg őket. Dapertutto alattomosan megkérdezi a költőt: „Te mindig ilyen sápadt vagy?” - és átnyújt neki egy tükröt, hogy Hoffmann megbizonyosodjon arról, nincs-e benne tükörkép, vagyis elvesztette-e a lelkét. Az üveg üres, mintha valami varázsló törölte volna ki a tükörképét. Ebben a pillanatban egy csodálatos szextett szólal meg; Először a barcarolle egyéni motívumai csendülnek fel, majd ismét előadják, teljes egészében az elejétől a végéig. A színpadon kívül csak a kórus szól, de maga a színpadi cselekmény nagyon drámai. Hoffmann követeli Shlemiltől Júlia szobájának kulcsait. Párbaj zajlik közöttük, amelyben Hoffmann Dapertutto kardjával harcol. Shlemil elesik, megüti az ellenség kardja. Hoffmann előveszi a kulcsokat – és abban a pillanatban látja Júliát gondolán vitorlázni, Pitticinaccio karjában. Ismét elárulják, és Niklaus rohan, hogy elvigye Hoffmannt, mielőtt letartóztatják Schlemiel meggyilkolásáért.
FELVÉTEL III
Az utolsó felvonás Hoffmann legnagyobb szerelmének, Antóniának a történetét meséli el. Antonia fiatal, még tapasztalatlan énekesnő, egy nagyszerű színésznő lánya. Münchenben él az apjával, és amikor az akció elkezdődik, a zeneszobában énekel elveszett szerelméről. Ez Hoffman, akit egy egész éve nem látott, de reméli, hogy újra láthatja. Édesapja, Crespel tanácsadó, ráveszi, hogy hagyjon fel az énekléssel, és ezt meg is ígéri neki, mert anélkül, hogy tudná, halálosan beteg a fogyasztás.
Amikor Crespel megparancsolja Franznak, ennek a süket szolgának, hogy kísérje ki az összes vendéget, végrehajtja a parancsot, ami egy nagyon komikus félreértést mutat be. Valójában elég szánalmas érzést vált ki belőle, amikor - kis dalában - elmeséli, mennyire értékelhetetlen a zenei tehetsége. Természetesen nem sikerül kiküldenie Hoffmannt, aki újra meglátogatta Antoniát. A két szerelmes gyengéden köszönti egymást, és hamarosan együtt éneklik azt a gyengéd duettet, amelyben egykor énekeltek. jobb idők saját élet. Hoffmann aggódik Antonia megmagyarázhatatlan rosszulléte miatt, és amikor a lány elmegy, a függöny mögé bújik, remélve, hogy megtudja ezt a titkot.
Ennek a tettnek a gonosz zsenije feltűnik – Dr. Miracle képében van, egy sarlatán, aki felelős Antonia anyja haláláért. Crespel gyűlöli Miracle-t, de nem tudja kiűzni a házból, Dr. Miracle pedig továbbra is figyeli Antonia egészségi állapotát. Énekelteti (és a hangja a színpadon kívül is hallatszik). Hoffmann ezt hallva kezdi érteni. A három szereplő csodálatos férfiterzettót alkot: Csoda gyógyszert ír fel Antoniának, Crespel tiltakozik az éneklése ellen, Hoffmann pedig csodálkozva néz az ördögre. Végül Miracle elhagyja a házat, és amikor Hoffmann ismét Antóniával találja magát, megfogadja vele, hogy soha többé nem énekel.
De az utolsó szó továbbra is Dr. Miracle-é. Természetfeletti módon visszatér a falon keresztül, és megpróbálja rávenni Antoniát, hogy ismét énekeljen. Eleinte kudarcot vall, majd csodát tesz a falon lógó Antónia anyjának portréjával: a kép kezdi rávenni Antóniát, hogy énekeljen; Dr. Miracle előhoz egy hegedűt, hogy kísérje; Antonia hangja egyre magasabb lesz. Végül ez túl sok stressznek bizonyul a számára, és összeesik, meghal. Hoffmann beront a szobába, és kétségbeesetten felsikolt. Azok a vádak, amelyeket Krespel Hoffmann ellen zúdít, most éppoly értelmetlenek.
EPILÓGUS
Miközben a díszlet változik, a zenekar nyugodtan adja elő annak a kórusnak a zenéjét, amelyet Hoffmann csípős barátai énekeltek nem sokkal azelőtt, hogy a költő elkezdte volna történetét a prológusban. És amikor felemelkedik a függöny, ismét Luther kocsmájában találjuk magunkat, ahol mindenki ugyanabban a helyzetben ül, mint amikor a függöny utoljára leesett, és a prológusban elrejtette előlünk a kocsmát.
„Tündérmese volt a szeretőimről” – fejezi be Hoffmann. – Soha nem felejtem el őket. Ezen a ponton Luther, a kocsma tulajdonosa megtöri Hoffmann történetének varázsát: belép, hogy bejelentse, hogy Stella, a híres operaénekesnő, akit Hoffmann imádott, óriási sikert aratott a Don Giovanniban, és Lindorff észrevétlenül előkerül. találkozni vele. Eközben Niklaus elmagyarázza Hoffmann meséinek jelentését: Olympia, Antónia és Júlia – a színésznő, az ártatlanság és maga a bűn – mindez egyetlen nőben – Stellában – testesül meg. Pohárköszöntőt ajánl neki, de Hoffmann dühösen visszautasítja. Követeli, hogy mindenki igyon. Mivel ez csábítóbb ajánlat, a diákok felemelik a poharukat, elénekelnek egy ivódalt, majd visszavonulnak egy másik terembe.
Csak Hoffmann maradt, ő eléggé levert. Egy rövid pillanatra a Költészet Múzsája vigasztalja azzal a gondolattal, hogy a szerelem naggyá teszi az embert, de a könnyek még inkább. A romantika ezen elemi tétele által ihletett Hoffmann beletör a szenvedélyes dallamba, amelyet Júliának énekelt, majd teljesen kimerülten leesik egy székre. Stella itt talál rá, Niklaus pedig a karjában viszi be a szobába. – Hoffmann alszik? - kérdezi. „Nem, rettenetesen részeg” – válaszolja jó barátja, és új szeretőjéhez, Lindorf tanácsnokhoz fordul Stellával. Mielőtt azonban együtt távoznának, egy rózsát dob az eszméletlen Hoffmann lába elé. A színfalak mögött ismét ivódalukat éneklik a diákok.
Henry W. Simon (fordította: A. Maikapara)
Ennek bizarr cselekménye legjobb esszé a francia operett kiváló mestere teljes mértékben megfelel a nagy német író kitűnően titokzatos munkásságának. Az opera cselekménye mintegy két részre oszlik - a prológus és az epilógus valósága szembesül Hoffmann fantasztikus emlékeivel. Sőt, Olympia, Júlia és Antónia képei mintegy az igazi szeretett Stella személyiségének különböző aspektusainak megtestesítői. A rivális és ellenség Lindorf Coppelius-Dapertutto-Miracle örök „démonellenségévé” válik.
Sajnos ez az opera (az egyik a zeneszerző hagyatékában található kettő közül) befejezetlen maradt. Halála után Guiro hangszeresítette. Az operának több kiadása is van (dialógusokkal és recitativákkal). A modern produkciókban Júlia és Antónia felvonásait gyakran felcserélik. Különleges hely a Múzsa képét foglalja el a műben, az akció elején és végén jelenik meg. Ez a fantazmagorikus karakter (Felsenstein határozottan Niklaus-szal azonosította), mintha az akción kívül létezne, a művész költői inspirációjának megszemélyesítője, irányítja gondolatait és érzéseit.
Az opera ragyogóan demonstrálta a zeneszerző lírai tehetségét. Nagyobb hírnév a szerzemény ragyogó dallamait, köztük Hoffmann dalát az „Il etait une fois a la cour d" Eisenach ("Kleinsack legendája") prológusból, Olympia „Les oiseaux dans la charmille" kupléit, Júlia „Belle" című felvonásának barcarolle-ját. ” nuit, o nuit d „amour”.
Először 1884-ben állították színpadra az orosz színpadon (Moszkva, " Új színház", haszonteljesítmény Lodia).
A modern produkciók közül kiemeljük az 1958-as Berlini Komische Oper (rend. Felsenstein), az 1980-as Salzburgi Fesztivál (r. Ponnel) előadásait. 1986-ban Sverdlovszkban mutatták be (rend. Titel).
Hoffmann képe sok énekest vonzott, köztük Geddát, Domingot, Shicoffot.
Diskográfia: CD - Decca. Rend. Boning, Hoffmann (Domingo), Olympia/Juliet/Antonia/Stella (Sutherland), Lindorff/Coppelius/Dapertutto/Miracle (Bacquier), Nicklaus/Muse (Tourangeau) - Philips. Rend. Tate, Hoffman (Araiza), Olympia (E. Lind), Juliet (Studer), Antonia (Norman), Lindorff/Coppelius/Dapertutto/Miracle (Remi), Nicklaus (Vidra).
HOFFMANN MESÉI
J. Offenbach
Jules Barbier és Michel Carré librettója E.-T.-A. művei alapján. Hoffman
Időtartam: 2 óra 30 perc szünettel
Színpadi rendező: Dmitrij Bertman
Zenei rendező: Kirill Tikhonov
Karmester: Jevgenyij Brazsnyik
Produkciós tervezők: Igor NyezsnyijÉs Tatiana Tulubieva
Fénytervező: Denis Enyukov
Koreográfus: Alekszandr Tagilcev
Kántor: Jevgenyij Iljin
A premierre 1998.07.04-én került sor
"Létezik-e olyan emberi szív, amely ne lenne jó és rossz harctere?" E. T. A. Hoffman „Sátán elixírei”.
Azt mondjuk, hogy Offenbach, de értjük az opera buffát vagy az operettet. De a nagy francia zeneszerzőnek sikerült igazi komoly operát alkotnia. Jacques Offenbach egyetlen operája, a Hoffmann meséi megvolt nehéz sors. A szerző nem élte meg azt a napot, amikor utolsó alkotását először mutatták be a nagyközönségnek, és óriási sikert aratott... Aztán tragikus tűzvész volt Bécsben, ahol a darab második vetítésén porig égett a színház . Ez adta az operának a kudarcot hozó hírnevét, de a Főnixmadárhoz hasonlóan még mindig restaurálják: a második világháború után az archívumban kerültek elő Offenbach ehhez az operához írt anyagok. Így keletkeznek újabb kottatöredékek.
Az opera nem könnyű az előadók számára. De nagyon szeretik őket! Nos, a viccet félretéve, az egész opera azonnal az énekesek slágere lett.
A Hoffmann meséi librettója Ernst Theodor Amadeus Hoffmann három elbeszélésén alapul, aki zeneszerző, jogász, író és költő volt.
Fantasztikus látomások és rémálmok zseniális művész, szerelem nélkül szenvedő, vakon keresi az együttérzést ott, ahol nincs és nem lehet, miközben nem veszi észre a hűséges Múzsát, egyszerre szórakoztatja és megrémíti a közönséget. Emberek és babák, szerelem és miszticizmus. A „Hoffmann meséi” bármely Teremtő mentális állapotainak enciklopédiája...
A produkciót rendezői munkák kategóriában az országos Arany Maszk díjjal jutalmazták. „Hoffmann meséi”-t külföldön több ezer csodáló néző tapsolta meg, amikor a színház Franciaországba, Thaiföldre, Észtországba, Spanyolországba és Izraelbe vitte a darabot.
A titokzatos Niklaus múzsa, az ironikus Coppelius, a költő szerelmeseinek fényes sorozatai - Olympia, Antónia, Júlia, Stella... Csúnya árnyak, érzéketlen babák, gúnyos városlakók - minden összekeveredett Hoffmann fejében. A nagy finálé örökre egyesíti a Teremtőt és a Múzsát...
AZ ELŐADÁSRÓL NYOMJON MEG:
„...az előadás misztikus és lírai, groteszk és hátborzongató, fájdalmas és moralizáló, egyszóval éppoly ellentmondásos és szenvedélyes, mint a főszereplő - a nagyszereplő személyisége. Német romantikus Ernest Theodor Amadeus Hoffmann." „Moskovsky Komsomolets”, 1998.10.09
„A produkciós csapat fantáziája a romantikus képzelet transzcendentális mélységeibe kalauzol el minket, ahol élet és költészet, valóság és fantázia, emberi érzések és a baba iránti szenvedély összefonódik... Az operát lankadatlan érdeklődéssel, izgalmas játékként nézik. , aminek a tétje azonban nem a pénz, hanem önmaga emberi élet, a Teremtő sorsa." "Hi-Fi MUSIC", 1998. december
„... az előadás szokatlanul szomorú, ideges és valamiféle felfoghatatlan szorongással teli.”"Új Idő" 1998. 43-44
„Nikolaj Dorozhkin egy csodálatos Hoffmann, rugalmas hanggal, bájos és kiváló kiejtéssel. Az elragadó Larisa Kostyuk szenzációsan énekli Niklaus szerepét: meleg hangon, csodálatos megfogalmazáson és kifogástalan francián.” "Le Figaro", 1999.11.19
ÖSSZEFOGLALÁS
Prológus
A részeg Hoffmann Luther borospincéjében a bor és a sör Szelleme veszi körül. A Múzsa Niklaus alakjában jelenik meg. Mostantól elválaszthatatlan lesz a költőtől.
Lindorf tanácsadó, aki Stella énekesnő kegyét keresi, elfogja Hoffmannnak címzett szerelmi nyilatkozatával. Lindorff felháborodik, és úgy dönt, hogy bármi áron megállítja őket.
A diákok vidám dalt énekelve berontottak a kocsmába. Hoffmann csatlakozik hozzájuk. Meggyőzik, hogy teljesítse a Kleinzack - Kis Tsakhes legendáját. A költő azonban – mindenki számára váratlanul – elmerül a kedvesével kapcsolatos gondolatokba, aki egyesíti az egykor szeretett három nő vonásait. A diákok részleteket követelnek, ő pedig belekezd a történetébe.
Első akció
A Spalanzani professzorral vacsorázni kapott Hoffmann beleszeret aranyos lányába, Olympiába, és nem veszi észre, hogy valójában csak egy élettelen automata, aki tud énekelni és táncolni. A varázsszemüveget felhúzva Hoffmann végül elragadtatásba esik Olympia szépségétől. A vendégek összegyűlnek a teremben, és Spalanzani egy babát hoz elő, amely egy virtuóz áriát ad elő, heves tapsot kapva. Hoffman egyedül marad vele, és nem emlékszik magára, kinyilvánítja szerelmét. A költő keringőre hívja Olimpiát, de a gép mechanizmusa egyre gyorsabban működik. Nem tud ellenállni az eszeveszett tempónak, Hoffmann kimerülten elesik, szemüvege pedig darabokra törik. A vendégek kigúnyolják a szerencsétlen szeretőt.
Második felvonás
A régi tanácsadó Crespel fő gondja a lánya, Antonia, aki nemcsak anyjától örökölte gyönyörű hang, hanem egy olyan betegség is, amelyben az éneklés pusztító. Hoffmannak sikerül bejutnia a házba, amikor Krespel elmegy. Szinte vele egy időben érkezik a Crespel által gyűlölt Doktor Miracle, aki halálra gyógyította a tanácsadó feleségét. Hoffmann gyorsan eltűnik, és látja, hogyan sikerül a furcsa orvosnak hipnotizálnia Antoniát, aki egy másik szobában van. Csoda az anyja szelleméhez fordul, aki énekelni készteti a lányt. Antónia nem tud ellenállni ennek a hívásnak, ő énekel utolsó kis erőés meghal.
Harmadik felvonás
Velence. Júlia udvarhölgy palotája, akibe Hoffmann szerelmes. Dapertutto doktor saját céljainak eszközeként használja: aki udvarhölgyet akar birtokolni, annak lelkét kell adnia az orvosnak. Így Shlemil, aki egykor Júlia szeretője lett, az árnyékával fizetett. Most Dapertutto azt követeli Juliettől, hogy szerezze meg neki Hoffmann tükörképét, amiért varázsgyémántot ad neki. Niklaus ráveszi Hoffmannt, hogy meneküljön, de Julietnek sikerül megsúgnia a szerető költőnek, hogy Shlemilnél van kamrái kulcsa. A párbajban Hoffmann Dapertutto elvarázsolt kardjával megöli ellenfelét, és Júlia budoárjához siet. A szoba azonban üres. Az udvarhölgy nevetve átadja a költőt Dapertutto doktor hatalmába.
Epilógus
Hoffmann befejezi az övét utolsó történetés ismét visszatér a Stellával kapcsolatos gondolatokhoz. De nem lesz az az ideális szerető, akiről álmodik. Igaz szerelem a költő csak a múzsája, míg Lindorf Stellánál marad.
Minden nemzetnek megvan a maga tündérmese. Szabadon fonják össze a fikciót a valósággal. történelmi események, és ezek egyfajta enciklopédiák a hagyományokról és a mindennapi jellemzőkről különböző országok. Népmesék századokon át létezett szóbeli formában, míg az eredeti tündérmesék csak a nyomtatás fejlődésével kezdtek megjelenni. Gesner, Wieland, Goethe, Hauff és Brentano meséi termékeny talajt adtak a romantika fejlődéséhez Németországban. A 18-19. század fordulóján hangosan felcsendült a Grimm testvérek neve, akik csodálatos, Varázsvilág műveiben. De az egyik leginkább híres tündérmesék lett „Az aranyfazék” (Hoffmann). Összegzés Ez a munka lehetővé teszi, hogy megismerkedjen a német romantika néhány jellemzőjével, amelyek óriási hatással voltak a művészet további fejlődésére.
Romantika: eredet
A német romantika a művészet egyik legérdekesebb és legtermékenyebb időszaka. Az irodalomban kezdődött, és erőteljes lendületet adott a művészet minden más formájának. Németország késő XVIII - eleje XIX században alig hasonlított egy varázslatos, költői országra. De az egyszerű és meglehetősen primitív polgári élet furcsa módon a legtermékenyebb talajnak bizonyult a kultúra legszellemibb irányának megszületéséhez. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann kinyitotta az ajtót. Az őrült zenekarmester, Kreisler karaktere egy új hős hírnöke lett, akit csak a legkiválóbb mértékben nyomtak el az érzelmek, elmerülve belső világ többet, mint a való életben. Hoffmann birtokában van az „Aranyfazék” című csodálatos mű is. Ez az egyik csúcs német irodalomés a romantika valóságos enciklopédiája.
A teremtés története
Az Aranyfazék című mesét Hoffmann írta 1814-ben Drezdában. Az ablakon túl lövedékek robbantak és golyók fütyültek a napóleoni hadseregtől, az író asztalánál pedig megszületett a csodálatos világ, tele csodákkal és varázslatos karakterekkel. Hoffmann éppen komoly sokkot élt át, amikor szeretett Julia Markot szülei feleségül adták egy gazdag üzletemberhez. Az író ismét találkozott a filiszterek vulgáris racionalizmusával. Egy ideális világ, amelyben minden dolgok harmóniája uralkodik – erre vágyott Hoffmann E.. Az „Aranyfazék” egy kísérlet egy ilyen világ feltalálására és belakására, legalábbis képzeletben.
Földrajzi koordináták
A "The Golden Pot" elképesztő tulajdonsága, hogy ennek a mesének a díszlete egy igazi városból van másolva. A hősök végigsétálnak a Vár utcán, elhaladva a Link-fürdő mellett. Haladjon át a Fekete és a tó kapuján. A csodák a valóságban történnek népünnepélyek a mennybemenetel napján. A hősök csónakáznak, az osztrák hölgyek meglátogatják Veronikát. Geerbrand anyakönyvvezető meséli el fantasztikus történetét Lily és Foszfor szerelméről, puncsot iszik a Conrector Paulmannél, és senki sem húzza fel a szemöldökét. Hoffman olyan szorosan összefonja a kitalált világot a valósággal, hogy a köztük lévő határ szinte teljesen kimarad.
"Az aranyfazék" (Hoffmann). Összegzés: egy csodálatos kaland kezdete
Mennybemenetel napján, délután három óra tájban Anselm diák gyorsan végigsétál a járdán. A Fekete kapun áthaladva véletlenül kiüti egy almaárus kosarát, és hogy valamiképpen jóvá tegye bűnét, odaadja neki az utolsó pénzét. Az öregasszony azonban meg nem elégedve a kárpótlással, szitok és szitkok egész folyamát ontja Anselmre, amiből csak annyit fog ki, hogy azzal fenyeget, hogy üveg alá kerül. A levert fiatalember céltalanul kószálni kezd a városban, amikor hirtelen meghallja egy bodzafa enyhe susogását. A lombokba pillantva Anselm úgy döntött, hogy lát három csodálatos arany kígyók tekergőznek az ágakban, és titokzatosan suttognak valamit. Az egyik kígyó közelebb hozza hozzá kecses fejét, és figyelmesen a szemébe néz. Anselm vadul elragadtatja magát, és beszélgetni kezd velük, ami a járókelők értetlen pillantásait vonja maga után. A beszélgetést Geerbrand hivatalvezető és Paulman igazgató és lányai szakítják meg. Látva, hogy Anselm kissé elment az eszétől, úgy döntenek, hogy megőrült a hihetetlen szegénységtől és balszerencsétől. Este meghívják a fiatalembert a szerkesztőhöz. Ezen a fogadáson a szerencsétlenül járt diák ajánlatot kap Lindgorst levéltárostól, hogy kalligráfusként lépjen be. Anselm felismeri, hogy nem számíthat jobbra, ezért elfogadja az ajánlatot.
Ez a kezdeti rész tartalmazza fő konfliktus a csodakereső lélek (Anselm) és a hétköznapi élettel elfoglalt földhözragadt tudat („Drezdai karakterek”) között, amely az „Aranyfazék” (Hoffmann) című történet dramaturgiájának alapját képezi. Az alábbiakban összefoglaljuk Anselm további kalandjait.
Varázslatos ház
A csodák azonnal elkezdődtek, amint Anselm közeledett a levéltáros házához. Az ajtókopogtató hirtelen egy idős nő arcába fordult, akinek a kosarát egy fiatal férfi felborította. A harangzsinórról kiderült, hogy fehér kígyó, és Anselm ismét meghallotta prófétai szavaköreg nők. A fiatalember rémülten megszökött az idegen házból, és semmiféle rábeszélés nem segítette meggyőzni, hogy ismét látogassa meg ezt a helyet. Hogy kapcsolatot teremtsen a levéltáros és Anselm között, Geerbrand anyakönyvvezető meghívta mindkettőjüket egy kávézóba, ahol elmesélte Liliom és Foszfor szerelmének mitikus történetét. Kiderült, hogy ez a Liliom Lindgorst ük-ük-ük-nagymamája, és királyi vér folyik az ereiben. Ezen kívül azt mondta, hogy az arany kígyók annyira elbűvölték fiatal férfi- lánya. Ez végül meggyőzte Anselmot, hogy újra szerencsét kell próbálnia a levéltáros házában.
Látogatás egy jósnőnél
Geerbrand anyakönyvvezető lánya, aki azt képzelte, hogy Anselm udvari tanácsos lehet, meggyőzte magát, hogy szerelmes, és hozzáment feleségül. Az biztos, hogy elment egy jósnőhöz, aki elmondta neki, hogy Anselm felvette a kapcsolatot gonosz erők a levéltáros személyében beleszeretett lányába - a zöld kígyóba -, és soha nem lesz tanácsadója. Annak érdekében, hogy valahogy megvigasztalja a szerencsétlen lányt, a boszorkány megígérte, hogy segít neki egy varázstükör elkészítésével, amelyen keresztül Veronica megbabonázhatja Anselmot, és megmentheti a gonosz öregembertől. Valójában a jósnő és a levéltáros között régóta fennálló ellenségeskedés volt, ezért a varázslónő le akart számolni az ellenségével.
Mágikus tinta
Lindhorst pedig Anselmot is szállította mágikus műtárgy- adott neki egy rejtélyes fekete masszát tartalmazó üveget, amivel a fiatalembernek a könyv betűit kellett volna kimásolnia. Anselm számára napról napra világosabbá váltak a szimbólumok, és hamarosan úgy tűnt neki, hogy már régóta ismeri ezt a szöveget. Egy munkanapon megjelent neki Serpentina, egy kígyó, akibe Anselm őrülten beleszeretett. Azt mondta, hogy az apja a szalamandra törzsből származik. A zöld kígyó iránti szeretete miatt kizárták varázslatos föld Atlantisz, és arra van ítélve, hogy emberi formában maradjon, amíg valaki meg nem hallja három lánya énekét, és beleszeret. Aranyfazékot ígértek nekik hozományul. Eljegyzéskor liliom nő belőle, és aki meg tudja tanulni megérteni a nyelvét, az megnyitja Atlantisz kapuját maga és Szalamandra számára.
Amikor Serpentina égő csókot adott Anselmnek, eltűnt, a fiatalember ránézett az éppen átírt levelekre, és rájött, hogy minden benne van, amit a kígyó mondott.
Boldog befejezés
Egy ideig Veronica varázstükre hatott Anselmre. Elfelejtette Serpetinát, és Paulman lányáról kezdett álmodni. A levéltáros házához érve felfedezte, hogy már nem érzékelte a csodák világát, a levelek, amelyeket nemrégiben könnyedén elolvasott, ismét érthetetlen csilingelésekké változtak. Miután tintát csepegtetett a pergamenre, a fiatalember bebörtönözve találta magát üveg korsó büntetésül a hibája miatt. Körülnézett, több hasonló dobozt látott fiatalokkal. Csak ők egyáltalán nem értették, hogy fogságban vannak, kigúnyolva Anselm szenvedését.
Hirtelen morgó hang hallatszott a kávéskannából, és a fiatalember felismerte, hogy ez a hírhedt öregasszony hangja. Megígérte, hogy megmenti, ha feleségül veszi Veronicát. Anselm dühösen visszautasította, és a boszorkány megpróbált elszökni, és elvitte az aranyedényt. Ám ekkor a félelmetes Szalamandra elállta az útját. Csata zajlott le közöttük: Lindgorst győzött, Anselmről leesett a tükör varázsa, és a varázslónő csúnya céklává változott.
Veronica minden próbálkozása, hogy Anselmot magához kösse, végül kudarccal végződött, de a lány nem csüggedt sokáig. Paulman, udvari tanácsossá kinevezett tisztviselő házassági javaslatot tett neki, aki boldogan beleegyezett. Anselm és Serpentina boldogan eljegyezték egymást, és örök boldogságot találtak Atlantiszban.
"Az aranyfazék", Hoffmann. Hősök
A lelkes Anselm diáknak nincs szerencséje való élet. Kétségtelen, hogy Ernst Theodor Amadeus Hoffmann társítja magát vele. A fiatalember szenvedélyesen szeretné megtalálni a helyét a társadalmi hierarchiában, de belebotlik a polgárok, vagyis a hétköznapi emberek durva, fantáziátlan világába. A valósággal való összeegyeztethetetlensége már a sztori legelején megmutatkozik, amikor felborítja az almaárus kosarát. Nyugodt emberek, erősek álló lábak a földön kigúnyolják, és élesen érzi a kirekesztését a világukból. De amint munkát kap Lindgorst levéltárosnál, élete azonnal javulni kezd. Házában egy varázslatos valóságban találja magát, és beleszeret egy aranykígyóba - Serpentina levéltáros legfiatalabb lányába. Most a létezésének értelme az a vágy, hogy elnyerje szerelmét és bizalmát. Serpentina képében Hoffmann az ideális szeretőt testesítette meg - megfoghatatlan, megfoghatatlan és mesésen gyönyörű.
Salamander varázslatos világát a „drezdai” karakterekkel állítják szembe: Paulman Conrectorral, Veronicával és Geerbrand hivatalvezetővel. Teljesen megfosztják őket a csodák megfigyelésének képességétől, mivel a bennük való hitet megnyilvánulásnak tekintik mentális betegség. Csak az Anselmba szerelmes Veronica lebbenti fel néha a fátylat a fantasztikus világról. De ez az érzékenység azonnal elveszik, amint egy udvari tanácsos megjelenik a láthatáron egy házassági ajánlattal.
A műfaj jellemzői
„Mese a modern időkből” – ezt a címet maga Hoffmann javasolta „Az aranyfazék” című történetéhez. A mű sajátosságainak több tanulmányban elvégzett elemzése megnehezíti a műfaj pontos meghatározását, amelyben íródott: a krónika cselekménye lehetővé teszi a történetnek, a mágia bősége pedig a mesének. , a kis kötet pedig novellaként. Valódi a filisztinizmus és a pragmatizmus dominanciájával és fantasztikus ország Párhuzamosan létezik Atlantisz, ahová csak fokozottan érzékeny emberek léphetnek be. Így Goffman megerősíti a kettős világok elvét. A formák összemosódása és a kettősség általában jellemző volt romantikus alkotások. A múltból ihletet merítve a romantikusok vágyakozó tekintetüket a jövő felé fordították, abban a reményben, hogy ilyen egységben megtalálják a világ legjavát.
Hoffmann Oroszországban
Első átutalás innen Német mese Hoffmann "The Golden Pot" című műve a 20-as években jelent meg Oroszországban évek XIX században, és azonnal felkeltette minden gondolkodó értelmiség figyelmét. Belinsky azt írta, hogy a német író prózája szemben áll a vulgáris hétköznapokkal és a racionális világossággal. Herzen első cikkét Hoffmann életéről és munkásságáról szóló esszének szentelte. A. S. Puskin könyvtára rendelkezett teljes ülés Hoffmann művei. A német fordítás franciára készült - az akkori hagyomány szerint, amely ezt a nyelvet részesítette előnyben az oroszral szemben. Furcsa módon Oroszországban német író sokkal népszerűbb volt, mint hazájában.
Atlantisz egy mitikus ország, ahol megvalósult mindennek a valóságban elérhetetlen harmóniája. Pontosan erre a helyre igyekszik eljutni Anselm diák az Aranyfazék (Hoffmann) című mesében. Kalandjainak rövid összefoglalása sajnos nem engedheti meg, hogy élvezzük sem a cselekmény legapróbb fordulatait, sem mindazokat a csodálatos csodákat, amelyeket Hoffmann fantáziája szétszórt útja során, sem a csak a német romantikára jellemző remek történetmesélést. Ez a cikk csak arra szolgál, hogy felkeltse érdeklődését a nagyszerű zenész, író, művész és ügyvéd munkássága iránt.