Június 16-án és 17-én a G. A. Tovsztonogovról elnevezett Bolsoj Dráma Színház ad otthont Andrej Moguchy „A zivatar” című darabjának ősbemutatójának. azonos nevű színdarab Alekszandr Osztrovszkij... Jekatyerina Asztafjeva a „The Thunderstorm” első produkciójáról és a kortársak reakciójáról beszél a darabra.

Első produkció

Osztrovszkij "A zivatar" című művét először 1859. november 16-án mutatták be a Maly Színházban. A premier egybeesett a Tikhon szerepét játszó Szergej Vasziljev színész előadásával. Néhány karaktert olyan emberek alakítottak, akiknek a drámaíró kifejezetten a szerepeket írta. Például Lyubov Nikulina-Kositskaya színésznő Katerinaként reinkarnálódott, Nadezhda Rykalova játszotta Kabanikhát, és Varvara Borozdina még a darab hősnőjének is adta a nevet.

A közönség el volt ragadtatva, a sajtó tele volt dicsérő kritikákkal. A „Házi feljegyzések” szerzője, Dudyshkin ezt írta: „Egy városban, ahol az emberek tudják, hogyan kell meggazdagodni, ahol minden bizonnyal van egy nagy, koszos utca, és azon valami vendégudvar, és tisztelt kereskedők, akikről Mr. Turgenyev azt mondta, hogy „Általában a boltjaik körül dolgoznak, és úgy tesznek, mintha kereskednének” – ebben a fajta városban, amelyet te és én sokat láttunk, de átmentünk anélkül, hogy láttuk volna, még inkább az a megható dráma. egy hely, amely annyira megdöbbentett minket.”

"Vihar" Szentpéterváron

A „The Thunderstorm” második bemutatójára 1859. december 2-án került sor, már Szentpéterváron. Ezúttal az Alexandrinsky Színház nyitotta meg kapuit a nézők előtt. A közönség jól fogadta az előadást. A kritikusok különösen felfigyeltek Alexander Martynovra, aki Tikhon szerepében mutatta meg tehetségét. Evdokia Panaeva, Ivan Panaev író felesége így ír emlékirataiban: „Osztrovszkij A zivatar című művének első előadásán voltam. Martynov úgy játszotta a szerepét, hogy lelke megfagyott minden szavára. utolsó jelenet, ahogy a vízből kihúzott felesége holttestéhez rohant. Minden nézőt megdöbbentett a teljesítménye. A "The Thunderstorm"-ban Martynov megmutatta, hogy van egy figyelemre méltó tragikus tehetsége is. Sajnos a színész sorsa tragikusan alakult: 1860 nyarán meghalt a fogyasztás miatt.

Alekszandr Martynov színész Tikhon szerepével vált híressé

Glikeria Fedotova, mint Katerina, Maly Színház, 1866

Egy évvel a szentpétervári bemutató után a darab bekerült a repertoárba Mariinsky Színház, és onnan a tartományi színpadokig. 1860-ban megjelent a „The Thunderstorm”: először a „Library for Reading” című folyóiratban jelent meg, majd külön kiadványként.

Sötét Királyság

Sok híres kritikus kötelességének tartotta, hogy kritikát írjon Osztrovszkij drámájáról. Háromkor kritikai cikkek Nyikolaj Dobroljubov a Sovremennikben 1859-1860-ban megjelent könyvében Kalinov városát „sötét királyságnak” tartja. Meghatározza a dráma fő szabályait, majd rájön, hogy Osztrovszkij darabjában a legtöbbet megsértik. Ennek ellenére a szerző úgy véli, hogy a „The Thunderstorm” a „leginkább meghatározó munka Osztrovszkij." Magáról a drámaíróról Dobrolyubov ezt írja: „Osztrovszkij mélyen ismeri az orosz életet, és kiválóan képes élesen és élénken ábrázolni annak legjelentősebb aspektusait.”

Golovin vázlatai a „The Thunderstorm”-hoz, 1916

Pisarev vs. Dobrolyubov

Dmitrij Pisarev „Az orosz dráma motívumai” című cikkében vitatkozik Dobrolyubovval. Amit az első kritikus fenségesen „sötét királyságnak” nevez, a második egyszerűen „családi tyúkólnak”, emlékeztetve a jól ismert mondásra: „a tojás nem tanítja meg a tyúkot”. És még inkább, Pisarev nem tartja Katerinát „fénysugárnak”. A kritikus a rá jellemző szkepticizmussal tömören írja le a hősnő viselkedését és a darab lényegét: „Katerina egész élete állandó belső ellentmondások; minden percben egyik végletből a másikba rohan; Ma megbánja, amit tegnap tett, de ő maga sem tudja, mit fog tenni holnap; minden lépésénél összekeveri saját életét és mások életét; Végül, miután mindent összekevert, ami a keze ügyében volt, a legostobább eszközökkel vágja át az elhúzódó csomókat, az öngyilkosságot, sőt a számára teljesen váratlan öngyilkosságot is.

Ivan Goncsarov, aki cenzorként szolgált, hízelgő kritikát írt a „The Thunderstorm”-ról.

„A zivatar” a Maly Színház színpadán, 1962

Goncsarov cenzor

Hízelgő kritikát olvashatunk Ivan Goncsarov rövid cikkében, aki a premier idején cenzorként szolgált. Az író megjegyzi: „Anélkül, hogy félnék attól, hogy túlzásokkal vádolnak, teljes lelkiismerettel mondhatom, hogy irodalmunkban még nem volt olyan mű, mint dráma. Kétségtelenül az első helyet foglalja el, és valószínűleg még sokáig el fogja foglalni a magas klasszikus szépségek között. Goncsarov különös figyelmet fordít a karakterek nyelvezésére – „művészileg hűséges, a valóságból vett, akárcsak a hozzájuk beszélő személyek”.

Az „Orosz dráma motívumai” című cikkben Pisarev vitatkozik Dobrolyubovval

A "zivatar" után

A „Vihar után” című cikk Apollo Grigorjev kritikus leveleit tartalmazza Ivan Turgenyevnek. Grigorjev a darabot műnek tekinti nemzeti költő. Osztrovszkijról ezt írja: „Osztrovszkij mindenekelőtt drámaíró: végül is nem Bov úrnak alkotja a típusait ( Dobrolyubova, kb. "Amatőr"), a „Sötét Királyságról” szóló cikkek szerzője - nem neked, nem nekem, nem is senkinek, hanem a tömegeknek, akiknek talán ő, mint költőjük, a népköltő, tanár is, hanem egy tanár azóta magasabb nézőpontok, amelyek számára hozzáférhetők, a tömeg, és nem te, nem én, nem Bov úr, a nézőpontból, ez, a tömeg értette meg, osztja."

A teremtés története

A darabot Alekszandr Osztrovszkij kezdte 1859 júliusában. Miután október 9-én befejezte a „Vihart”, már október 14-én elküldte a szentpétervári cenzornak. A kéziratot az Orosz Állami Könyvtárban őrzik.

A „Vihar” című darab megírása az író személyes drámájához is kapcsolódik. A darab kéziratában Katerina híres monológja mellett: „És micsoda álmaim voltak, Varenka, micsoda álmaim! Vagy aranytemplomok, vagy valami rendkívüli kert, és mindenki láthatatlan hangokat énekel...”, ott van Osztrovszkij bejegyzése: „Hallottam L. P.-től ugyanerről az álomról...”. L.P. Lyubov Pavlovna Kositskaya színésznő, akivel a fiatal drámaírónak nagyon nehéz személyes kapcsolata volt: házas volt, és nem volt szabad. A színésznő férje I. M. Nikulin, a Maly Színház művésze volt. Alekszandr Nyikolajevics pedig élettársi kapcsolatban élt Agafya Ivanovna közemberrel, közös gyermekeik születtek (mindnyájan meghaltak fiatalon). Osztrovszkij csaknem húsz évig élt Agafja Ivanovnával.

Lyubov Pavlovna Kositskaya volt az, aki a darab hősnőjének, Katerinának a prototípusa volt, és ő lett a szerep első előadója.

Karakterek

Alexander Golovin. A Volga partja. 1916 Vázlatok A. N. Osztrovszkij „The Thunderstorm” című drámájához

Savel Prokofjevics Dikoj, kereskedő, jelentős személy a városban.
Boris, unokaöccse, fiatal férfi, rendesen képzett.
Marfa Ignatievna Kabanova (« Kabanikha"), gazdag kereskedő felesége, özvegy.
Tikhon Ivanovics Kabanov, a fia.
Katerina, főszereplő, Tyihon Kabanov felesége.
Varvara, Tikhon nővére.
Kuligin, kereskedő, autodidakta szerelő, perpetuum mobilet keresek.
Vanya Kudryash, fiatal férfi, Wild hivatalnoka.
Shapkin, kereskedő.
Feklusha, vándor.
Glasha, egy lány Kabanikha házában.
Hölgy két lakájjal, hetven éves idős asszony, félőrült.
Mindkét nemű városlakók.

Első produkciók

1859. december 2-án az előadást először az Alexandrinsky Színházban mutatták be Linszkaja előadásában. Kabanikha; Vad- Burdin, Boris- Sztyepanov, Tikhon- Martynov, Katerina- Snetkova 3. Varvara- Levkeeva, Kuligin- Zubrov, Göndör- Gorbunov, Feklusha- Gromova.

Kritika

A "The Thunderstorm" heves viták tárgyává vált a kritikusok körében mind a 19. és a 20. században. A 19. században ellentétes álláspontokból írtak róla

Utasítás

Központi szereplők A darabok két Kalinov család képviselői. Az első család feje, a parancsoló és képmutató képmutató Kabanikha, zsarnokok lányát, Varvarát, fiát, Tikhont és feleségét, Katerinát. A második család feje, az ugyanilyen uralkodó és zsarnok Dikoy minden rokonát „öklében tartja”, beleértve Boris unokaöccsét is, aki hozzá érkezett. Dikoy és Kabanikha az öreg generáció képviselői, akik tiszteletet követelnek a fiataloktól, de életük alapja a képmutatás és a harag.

Varvara és Tikhon engedelmeskedik anyjának, ismerve nehéz jellemét, és így tesz csendes Borisz szívességet kér a nagybátyjától abban a reményben, hogy az örökség egy részét ráhagyja. azonban tiszta Katerina nem hajlandó színlelni és képmutató lenni, lázadás van kialakulóban benne anyósa diktátuma és férje felelőtlensége ellen. Varvara megtanítja színlelni és a saját örömére élni, de Katerina, mint szerves természet, nem képes színlelni.

Tikhon üzleti ügyben elhagyja otthonát, Kabanikha pedig nyilvánosan megalázza Katerinát. A férj nem lép közbe, tart az anyja haragjától. Ez lesz az utolsó csepp a pohárban, ami után Katerina úgy dönt, hogy fellázad.

Varvara, édesanyja elől titokban, egy helyi sráccal, Kudryash-val jár. Amikor észreveszi, hogy Boris kedveli Katerinát, megszervezi titkos találkozójukat. Katerina megérti, hogy szereti Borist, és nem ellenáll az érzéseinek. Számára a találkozásaik egy korty friss levegő, a szabadságról, amiről Kabanikha házában beszél.

Eközben Tikhon visszatér a házba. Katerinát lelkiismeret-furdalás gyötri, és képtelenség tovább élni férjével. Hiába tanácsolja Varvara, hogy maradjon csendben, nem tudja elrejteni az igazságot. Egy zivatar idején Katerina kétségbeesése olyan erőssé válik, hogy minden ember előtt megvallja bűnét anyósának és férjének.

Vallomása után Katerina élete elviselhetetlenné válik: anyósa feljelenti, férje, bár sajnálja, anyja parancsára megveri. Ráadásul édesanyja szemrehányásai miatt lánya, Varvara Kudryash-val megszökik otthonról. A botrány tettesét, Boriszt nagybátyja, Dikoj Szibériába küldi. Katerina titokban találkozik Borisszal, és kéri, hogy vigye magával, de a határozatlan és gyenge Boris visszautasítja. Katerina ráébredve, hogy nincs hova mennie, a Volgába rohan, és meghal. Tikhon, miután tudomást szerzett felesége haláláról, először lázad fel anyja ellen, de már késő.

A darab hősei, két család képviselői Kalinovszkij életét „sötétre” és „világosra” osztják. Dikoy és Kabanikha a képmutatást, a kegyetlenséget, a szolgalelkűséget és a képmutatást részesíti előnyben, és az olyan karakterek, mint Tikhon, Varvara, Boris, saját gyengeségük, gyávaságuk és határozatlanságuk miatt nem találják meg az erejüket az ellenálláshoz, és akaratlan cinkosokká és cinkosokká válnak. Egyedül Katerina képes őszinte és szerves jelleméből adódóan megrendíteni a hamisságra épülő világot, nem ok nélkül nevezte őt a kritikus, N. Dobrolyubov „fénysugárnak”. sötét királyság" Az erők egyenlőtlenek, és Katerina meghal, mert egyedül marad. Lázadása azonban nem marad eredménytelen, és reményt ad további változásokra, például férjében, Tikhonban.

A „Vihart” nem Osztrovszkij írta... „A zivatart” a Volga.
S. A. Jurjev

Alekszandr Nyikolajevics Osztrovszkij volt az egyik legnagyobb kulturális alakjai a XIX századokban. Munkássága örökre az irodalom történetében marad, és az orosz színház fejlődéséhez való hozzájárulását nehéz túlbecsülni. Az író néhány változtatást eszközölt a színdarabok elkészítésében: többé nem szabad egyetlen szereplőre összpontosítani a figyelmet; bevezetik a negyedik jelenetet, amely elválasztja a közönséget a színészektől, hogy hangsúlyozzák a történések konvencionális voltát; vannak ábrázolva hétköznapi emberekés a szokásos hétköznapi helyzetek. Az utolsó álláspont tükrözte a legpontosabban annak a realista módszernek a lényegét, amelyhez Osztrovszkij ragaszkodott. Övé irodalmi kreativitás az 1840-es évek közepén kezdődött. „A mi népünk meg van számlálva”, „Családi képek”, „A szegénység nem bűn” és más színdarabokat írtak. A „The Thunderstorm” című dráma létrehozásának története nem korlátozódik csupán a szövegen való munkára és a szereplők közötti beszélgetések megírására.

Osztrovszkij „A zivatar” című darabjának létrehozásának története 1859 nyarán kezdődik, és néhány hónappal később, október elején ér véget. Ismeretes, hogy ezt egy Volga menti utazás előzte meg. A Tengerészeti Minisztérium védnöksége alatt néprajzi expedíciót szerveztek Oroszország bennszülött lakosságának szokásainak és erkölcseinek tanulmányozására. Osztrovszkij is részt vett benne.

Kalinov város prototípusai egyszerre több volgai város volt hasonló barátok egymáshoz, de van valami egyedi: Tver, Torzhok, Ostashkovo és még sokan mások. Osztrovszkij, mint tapasztalt kutató, minden megfigyelését az orosz tartomány életéről és az emberek karaktereiről rögzítette naplójában. E felvételek alapján később megalkották a "The Thunderstorm" szereplőit.

Sokáig volt az a hipotézis, hogy a „The Thunderstorm” cselekményét teljesen kölcsönözték. való élet. 1859-ben, pontosan ekkor írták a darabot, egy kosztromai lakos kora reggel elment otthonról, majd holttestét később fedezték fel a Volgában. Az áldozat Alexandra Klykova lány volt. A nyomozás során világossá vált, hogy a Klykov családban meglehetősen feszült a helyzet. Az anyós folyamatosan gúnyolta a lányt, a gerinctelen férj pedig nem tudta befolyásolni a helyzetet. Ennek az eredménynek a katalizátora az volt szerelmi kapcsolat Alexandra és a postai dolgozó között.

Ez a feltevés mélyen beleivódott az emberek elméjébe. Biztos benne modern világ azon a helyen már turistaútvonalak lettek volna kiépítve. Kostromában a „Vihar” külön könyvként jelent meg a produkció során, a színészek igyekeztek Klykovékhoz hasonlítani, és a helyi lakosok még azt a helyet is megmutatták, ahonnan Alexandra-Katerina állítólag kivetette magát. Vinogradov kosztromai helytörténész, akire a híres irodalomkutató, S. Yu Lebedev hivatkozik, sok szó szerinti egybeesést talált a darab szövegében és a „Kostroma-ügyben”. Alexandra és Katerina is korán összeházasodtak. Alexandra alig volt 16 éves. Katerina 19 éves volt.

Mindkét lánynak el kellett viselnie az anyósuk elégedetlenségét és despotizmusát. Alexandra Klykovának mindent meg kellett tennie alantas munka a ház körül. Sem a Klykov családnak, sem a Kabanov családnak nem volt gyermeke. A „véletlenek” sorozata ezzel nem ér véget. A nyomozás úgy tudta, hogy Alexandra kapcsolatban állt egy másik személlyel, egy postai dolgozóval. A "The Thunderstorm" című darabban Katerina beleszeret Borisba. Ezért tartották sokáig azt a véleményt, hogy „A zivatar” nem más, mint egy valós esemény, amelyet a darab tükröz.

A huszadik század elején azonban a dátumok összehasonlítása miatt az eset körül keletkezett mítosz eloszlott. Tehát a kosztromai incidens novemberben történt, és egy hónappal korábban, október 14-én Osztrovszkij kinyomtatta a darabot. Így az író nem jeleníthette meg a lapokon azt, ami a valóságban még nem történt meg. De alkotástörténet Ez nem teszi kevésbé érdekessé a "Thunderstorms"-ot. Feltételezhető, hogy Osztrovszkij, lény okos ember, meg tudta jósolni, hogyan alakul a lány sorsa az akkori tipikus körülmények között. Elképzelhető, hogy Alexandrát Katerinához hasonlóan kínozta a darabban említett fülledtség. A régi rendek elavulnak, és a jelenlegi helyzet abszolút tehetetlensége és kilátástalansága. Azonban nem szabad teljesen korrelálni Alexandrát Katerinával. Nagyon valószínű, hogy Klykova esetében a lány halálának okai csak mindennapi nehézségek voltak, és nem egy mélyen gyökerező személyes konfliktus, mint Katerina Kabanováé.

A legtöbb valódi prototípus Katerinát Lyubov Pavlovna Kositskaya színházi színésznőnek nevezhetjük, aki később ezt a szerepet játszotta. Osztrovszkijnak, akárcsak Kositskajának, saját családja volt, ez a körülmény akadályozta meg további fejlődés drámaíró és színésznő kapcsolata. Kositskaya eredetileg a Volga-vidékről származott, de 16 évesen megszökött otthonról, hogy megkeresse. jobb élet. Katerina álma Osztrovszkij életrajzírói szerint nem volt más, mint Lyubov Kositskaya feljegyzett álma. Ezenkívül Lyubov Kositskaya rendkívül érzékeny volt a hitre és az egyházakra. Az egyik epizódban Katerina a következő szavakat mondja:

„... Halálomig szerettem templomba járni! Pontosan az történt, hogy belépek a mennybe, és nem láttam senkit, és nem emlékeztem az időre, és nem hallottam, hogy mikor volt vége az istentiszteletnek... És tudod, egy napsütéses napon ilyen fényoszlop jön a kupolából, és ebben az oszlopban füst mozog, mint a felhők, és látom, hogy régen olyan volt, mintha angyalok repültek volna és énekeltek volna ebben az oszlopban.”

Osztrovszkij „A zivatar” című drámája létrejöttének története a maga módján érdekes: legendák és személyes dráma egyaránt megtalálható benne. A „The Thunderstorm” premierje 1859. november 16-án volt a Maly Színház színpadán.

Munka teszt

Bevezetés

A. N. Osztrovszkij nagyon modern, mint igazán tehetséges művész. Soha nem zárkózott el a társadalom összetett és fájdalmas kérdései elől. Osztrovszkij nagyon érzékeny író, aki szereti földjét, népét, történelmét. Drámái elképesztő erkölcsi tisztaságukkal és valódi emberségükkel vonzzák az embereket.

A „The Thunderstorm” című darabot joggal tekintik Osztrovszkij és az egész orosz dráma egyik remekművének. Hiszen maga a szerző úgy értékeli kreatív szerencse. A „Viharban” Goncsarov szerint „megnyugodott a kép nemzeti életés erkölcsök páratlan művészi teljességgel és hűséggel” – ebben a minőségében a darab szenvedélyes kihívást jelentett a reform előtti Oroszországban uralkodó despotizmussal és tudatlansággal szemben.

Nagyon világosan és kifejezően ábrázolja a „sötét királyság” Osztrovszkij-sarkát, ahol szemünk előtt erősödik meg a szembenézés egyrészt a sötétség és a tudatlanság, másrészt a szépség és a harmónia között. Az élet urai itt zsarnokok. Összeszorítják az embereket, zsarnokosítják családjukat, és elnyomják az élő és egészséges emberi gondolkodás minden megnyilvánulását. Már az első ismeretségnél szereplők dráma, nyilvánvalóvá válik két ellentétes oldal konfliktusának elkerülhetetlensége. Mert mind a régi rend hívei, mind az új generáció képviselői között feltűnőek az igazán erős és gyenge karakterek.

Ennek alapján munkám célja A. N. Osztrovszkij „A zivatar” című drámájának főszereplőinek részletes tanulmányozása lesz.

A „The Thunderstorm” dráma létrehozásának és cselekményének története

Dráma A.N. Osztrovszkij „A zivatar” című darabja először nem nyomtatásban, hanem a színpadon látott fényt: 1859. november 16-án a premier a Maly Színházban, december 2-án pedig az Alexandrinszkij Színházban volt. A dráma a következő évben, 1860-ban, a „Könyvtár az Olvasáshoz” című folyóirat első számában jelent meg, és ugyanezen év márciusában külön kiadványként is megjelent.

A „The Thunderstorm” gyorsan megírta: júliusban kezdődött és 1859. október 9-én fejeződött be. És a művész fejében és képzeletében formálódott és érlelődött, úgy tűnik, sok éven át...

Micsoda rejtély a teremtés művészi kép? Ha a „The Thunderstorm”-ra gondol, sok mindenre emlékszik, mi lehetett a lendület a dráma megírásához. Először is, az író utazása a Volga mentén, amely az orosz élet új, példátlan világát nyitotta meg előtte. A darab szerint az akció a Volga partján fekvő Kalinov városában játszódik. Kalinov hagyományos városa magába szívta azoknak a városoknak a tartományi életének és szokásainak valódi jeleit, amelyeket Osztrovszkij jól ismert Volga-útjáról - Tver, Torzhok, Kostroma és Kineshma.

Ám az írót megdöbbentheti valamilyen részlet, találkozás, akár egy hallott történet, csupán egy szó vagy egy ellenvetés, és ez belemerül a képzeletébe, ott titkon beérik és kicsírázik. Láthatta a Volga partját és beszélgethetett néhány helyi kereskedővel, akit különcnek tartottak a városban, mert szereti „szétoszlatni a beszélgetést”, spekulálni a helyi erkölcsökről stb., kreatív képzeletében pedig a jövőt. arcok és szereplők fokozatosan kirajzolódnak a "The Thunderstorm" hőseiből, akiket tanulmányoznunk kell.

A legáltalánosabb megfogalmazásban a „Vihar” tematikus magja az új irányzatok és a régi hagyományok, az elnyomott emberek lelki szükségleteik szabad kifejezésére irányuló törekvéseinek ütközéseként határozható meg. Hajlamok, érdekek és a reform előtti Oroszországban uralkodó társadalmi, családi és mindennapi rend.

A régi hagyományok és az új irányzatok képviselőit jellemezve Osztrovszkij mélyen és teljesen feltárja az életkapcsolatok lényegét és a reform előtti valóság teljes szerkezetét. Goncsarov szavaival élve, „A zivatarban” „a nemzeti élet és erkölcs tág képe telepedett le”.