„Ő Császári Fensége, tábornok, Konsztantyin Nyikolajevics nagyherceg utasítására prominens orosz írókat küldtek szerte az országban, hogy új anyagokat keressenek a „Tengeri Gyűjtemény” számára, akik már utazási tapasztalattal és esszéisztikus prózával rendelkeztek. A tengerhez, tavakhoz vagy folyókhoz kötődő népi mesterségeket, a helyi hajóépítési és hajózási módszereket, a hazai halászat helyzetét és az orosz vízi utak állapotát kellett volna tanulmányozniuk és leírniuk.
Osztrovszkij a Felső-Volgát a forrásától kezdve Nyizsnyij Novgorodig örökölte. És szenvedéllyel vágott bele az üzletbe.”
„A volgai városok közötti ősi vitában arról, hogy Osztrovszkij akaratából melyikük lett Kalinov (a „The Thunderstorm” című darab helyszíne), leggyakrabban Kineshma, Tver és Kostroma mellett hangzanak el érvek. . Úgy tűnt, a vitázók megfeledkeztek Rzsevről, de Rzsev egyértelműen részt vett a „The Thunderstorm” titokzatos tervének megszületésében!
Nem ismert, hogy pontosan hol írták a „The Thunderstorm”-t – egy Moszkva melletti dachában vagy a Volga-parti Shchelykovóban –, de elképesztő sebességgel, valóban inspirációra készült el 1859 néhány hónapja alatt.
„Az 1859-es év Osztrovszkij életrajzírója előtt vastag fátyol alatt van elrejtve. Abban az évben nem vezetett naplót, és úgy tűnik, egyáltalán nem írt levelet... De néhány dolgot még vissza lehet állítani. A „The Thunderstorm” – amint az a kézirattervezet első felvonásának jegyzeteiből is látható – július 19-én, július 24-én, július 28-án, július 29-én kezdődött és íródott – 1859 nyarának csúcsán. Osztrovszkij még mindig nem utazik rendszeresen Shchelykovo-ba, és egyes források szerint a forró nyarat Moszkva közelében tölti - Davydovkában vagy Ivankovóban, ahol a Maly Színház színészeinek egész kolóniája és irodalombarátaik telepednek le dacháikban.
Osztrovszkij barátai gyakran összegyűltek otthonában, és a tehetséges, vidám színésznő, Kositskaya mindig a buli lelke volt. Az orosz népdalok kiváló előadója, színes beszéd tulajdonosa, Osztrovszkijt nemcsak bájos nőként vonzotta, hanem mély, tökéletes népi karakterként is. Kositskaya „többet is megőrjített Osztrovszkijtól, amikor hetyke vagy lírai népdalokat kezdett énekelni.
Az írónő Kositskaya élete első éveiről szóló történeteit hallgatva azonnal felhívta a figyelmet nyelve költői gazdagságára, kifejezéseinek színességére és kifejezőkészségére. Osztrovszkij „szolgai beszédében” (ahogyan Rostopchina grófnő lekicsinylően jellemezte Kositskaya beszédmódját) új forrást érzett kreativitásában.
Az Osztrovszkijjal való találkozás ihlette Kositskaya-t. A „Ne szállj be a saját szánodba” című darab első produkciójának óriási sikere, amelyet Kositskaya a jótékonysági előadásra választott, széles utat nyitott Osztrovszkij dramaturgiája előtt a színpadon.
Osztrovszkij 1853-tól Koszickaja halálának évéig (1868) Moszkvában bemutatott huszonhat eredeti darabjából, azaz tizenöt éven át, kilencben szerepelt.
Kositskaya életútja, személyisége és történetei gazdag anyagot adtak Osztrovszkijnak Katerina karakterének megalkotásához.
1859 októberében L.P. lakásán. Kositskaya Ostrovsky felolvasta a darabot a Maly Színház színészeinek. A színészek egyöntetűen csodálták a kompozíciót, úgy tettek, mintha maguknak játszanának szerepet. Köztudott, hogy Osztrovszkij előre odaadta Katerinát Kositskajának. Borozdina Varvarát, Szadovszkij Dikijt, Szergej Vasziljev Tyihont, Rykalovát pedig Kabanikhát játssza.
De a próba előtt a darabon át kell menni a cenzúrán. Osztrovszkij maga Szentpétervárra ment. Nordström úgy olvasta a drámát, mintha az előtte álló nem műalkotás lenne, hanem kódolt kiáltvány. És gyanította, hogy... a néhai Nyikolaj Pavlovics császárt eltávolították Kabanikhából. Osztrovszkij sokáig lebeszélte a megrettent cenzort, mondván, hogy nem adhatja fel Kabanikha szerepét...
A darabot egy héttel a bemutató előtt kapták meg a cenzortól. Azonban akkoriban senkinek sem tűnt csodának egy darab öt próbával való eljátszása.
A főrendező Osztrovszkij volt. Irányítása alatt a színészek keresték a megfelelő intonációt, összehangolták az egyes jelenetek tempóját, karakterét. A premier 1859. november 16-án volt."
„Oroszország tudományos világa meglehetősen gyorsan megerősítette a darab magas érdemeit: 1860. szeptember 25-én az Orosz Tudományos Akadémia igazgatósága a „Vihar” című darabot Nagy Uvarov-díjjal tüntette ki (ezt a díjat A. S. Uvarov gróf alapította , a Moszkvai Régészeti Társaság alapítója, a legkiemelkedőbb történelmi és drámai alkotások jutalmazására).
A darab műfaja
A drámai cenzúra 1859-ben engedélyezte a „Vihar” bemutatását, és 1860 januárjában adták ki. Osztrovszkij barátai kérésére a drámaírót kedvelő I. Nordstrem cenzor a „Vihart” nem társadalmilag vádaskodó darabként mutatta be. szatirikusan, de szeretettel -mindennapi, anélkül, hogy egy szót is említene Dikiyről, Kuliginről vagy Feklushról szóló riportjában.
A legáltalánosabb megfogalmazásban a fő téma A "zivatarok" a következőképpen definiálhatók az új irányzatok és a régi hagyományok ütközése, az elnyomottak és a vigasztalók, az emberek azon vágya, hogy szabadon kifejezzék emberi jogaikat, lelki szükségleteiket, valamint a reform előtti Oroszországban uralkodó társadalmi, családi és mindennapi rend.
A „Thunderstorm” témája szervesen kapcsolódik konfliktusaihoz. Konfliktus, a dráma cselekményének alapját képező, az konfliktus a régi társadalmi és mindennapi elvek és az emberi személy egyenlőségére és szabadságára irányuló új, progresszív törekvések között. A fő konfliktus – Katerina és környezete – egyesíti az összes többit. Ehhez csatlakozik Kuligin és Kabanikha, Kudryash Dikiy, Borisz Dikij, Varvara Kabanikha, Tikhon és Kabanikha konfliktusai. A darab hűen tükrözi kora társadalmi viszonyait, érdekeit és küzdelmeit.
A „Viharok” általános témája számos konkrét témát is magában foglal:
a) Kuligin történeteivel, Kudrjas és Borisz megjegyzéseivel, Dikij és Kabanikha cselekedeteivel Osztrovszkij részletes leírást ad a korszak társadalom összes rétegének anyagi és jogi helyzetéről;
c) A Vihar szereplőinek életét, érdeklődését, hobbiját és tapasztalatait ábrázolva a szerző különböző oldalról reprodukálja a kereskedők és filiszterek társadalmi és családi életét. Ez rávilágít a társadalmi és családi kapcsolatok problémájára. Világosan ábrázolják a nők helyzetét a polgári-kereskedő környezetben;
d) ábrázolják az akkori élet hátterét, problémáit. A szereplők a koruk szempontjából fontos társadalmi jelenségekről beszélnek: az első vasutak megjelenéséről, kolerajárványokról, a moszkvai kereskedelmi és ipari tevékenységek fejlődéséről stb.;
e) a szerző a társadalmi-gazdasági és életkörülmények mellett mesterien festett képeket a természetről és a szereplők eltérő attitűdjéről.
Tehát Goncsarov szavaival élve, a „Viharban” „a nemzeti élet és erkölcs tág képe ült le”. A reform előtti Oroszországot társadalmi-gazdasági, kulturális, erkölcsi, valamint családi és mindennapi megjelenése képviseli benne.
3. K a darab kompozíciója
Kiállítás- képek a Volga nyílt teréről és Kalinov moráljának fülledtségéről (D. I, 1-4. megjelenés).
A kezdet- anyósa nyaggatására Katerina méltósággal és békésen válaszol: „Hiába beszélsz rólam, mama. Akár emberek előtt, akár emberek nélkül, teljesen egyedül vagyok, nem bizonyítok magamról semmit.” Az első ütközés (D. I, 5. jelenség).
Következik a konfliktus fejlődése, a természetben kétszer gyűlik össze zivatar (D. I, Rev. 9). Katerina bevallja Varvarának, hogy beleszeretett Borisba – és az idős hölgy jóslatába, egy távoli mennydörgésbe; vége D. IV. Egy zivatarfelhő kúszik be, mint egy élő, félőrült öregasszony, és halállal fenyegeti Katerinát a medencében és a pokolban.
Első csúcspont- Katerina bevallja bűnét és eszméletlenül esik. De a zivatar soha nem érte el a várost, csak a vihar előtti feszültség érezhető.
Második csúcspont- Katerina kiejti az utolsó monológot, amikor nem az élettől, ami amúgy is elviselhetetlen, hanem szeretettel búcsúzik: „Barátom! Az örömöm! Viszontlátásra!" (D. V, iv. 4).
Kifejlet- Katerina öngyilkossága, a város lakóinak megdöbbenése, Tikhon, aki féltékeny halott feleségére: „Jó neked, Katya! Miért maradtam élni és szenvedni!...” (D.V. 7).
Következtetés. A „The Thunderstorm” című darab a műfaj minden jele szerint tragédia, hiszen a szereplők közötti konfliktus tragikus következményekkel jár. Vannak a darabban komikus elemek is (Dikoy zsarnok nevetséges, lealacsonyító követeléseivel, Feklushi történetei, kalinoviták érvei), amelyek segítenek meglátni a Katerinát lenyelni kész szakadékot, amelyet Kuligin sikertelenül próbál megvilágítani. az értelem, a kedvesség és az irgalom fénye. Osztrovszkij maga is drámának nevezte a darabot, ezzel is hangsúlyozva a darab konfliktusának széles körben elterjedtségét és a benne ábrázolt események mindennapi voltát.
A.N. darabjának drámai eseményei Osztrovszkij "A zivatar" című filmje Kalinov városában játszódik. Ez a város a Volga festői partján fekszik, melynek magas sziklájáról hatalmas orosz kiterjedések és határtalan távolságok tárulnak a szemünk elé. „A kilátás rendkívüli! Szépség! A lélek örül” – lelkesedik a helyi autodidakta szerelő, Kuligin. Végtelen távolságok képei, egy lírai dalban visszhangozva. A lapos völgyek között” című alkotások, amelyeket énekel, nagy jelentőséggel bírnak abban, hogy átadják az orosz […]
A „Vihar” című darab megírása az író személyes drámájához is kapcsolódik. A darab kéziratában Katerina híres monológja mellett: „És micsoda álmaim voltak, Varenka, micsoda álmaim! Vagy aranytemplomok, vagy valami rendkívüli kert, és mindenki láthatatlan hangokat énekel...”, ott van Osztrovszkij bejegyzése: „Hallottam L. P.-től ugyanerről az álomról...”. L.P. Lyubov Pavlovna Kositskaya színésznő, akivel a fiatal drámaírónak nagyon nehéz személyes kapcsolata volt: mindkettőjüknek családja volt. A színésznő férje I. M. Nikulin, a Maly Színház művésze volt. És Alekszandr Nyikolajevicsnek is volt családja: élettársa volt Agafya Ivanovna közemberrel, akivel közös gyermekei voltak (mindannyian korán meghaltak). Osztrovszkij csaknem húsz évig élt Agafja Ivanovnával.
Lyubov Pavlovna Kositskaya volt az, aki a darab hősnője, Katerina képének prototípusaként szolgált, és ő lett a szerep első előadója.
Karakterek
- Savel Prokofich Dikoy, kereskedő, jelentős személy a városban.
- Boris, unokaöccse, fiatal férfi, rendesen képzett.
- Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), gazdag kereskedő felesége, özvegy.
- Tikhon Ivanovics Kabanov, a fia.
- Katerina, a főszereplő, Tikhon Kabanov felesége.
- Varvara, Tikhon nővére.
- Kuligin, kereskedő, autodidakta szerelő, perpetuum mobilet keresek.
- Vanya Kudryash, fiatal férfi, Wild hivatalnoka.
- Shapkin, kereskedő.
- Feklusha, vándor.
- Glasha, egy lány Kabanikha házában.
- Hölgy két lakájjal, egy hetven éves öregasszony, félőrült.
- Mindkét nemű városlakók.
Első produkciók
1859. december 2-án az előadást először az Alexandrinsky Színházban mutatták be Linszkaja előadásában. Kabanikha; Vad- Burdin, Boris- Sztyepanov, Tikhon- Martynov, Katerina- Snetkova 3. Varvara- Levkeeva, Kuligin- Zubrov, Göndör- Gorbunov, Feklusha- Gromova.
Kritika
A "The Thunderstorm" heves viták tárgyává vált a kritikusok körében mind a 19. és a 20. században. A 19. században Nyikolaj Dobroljubov ("Fénysugár a Sötét Királyságban" című cikk), Dmitrij Pisarev ("Az orosz dráma motívumai" című cikk) és Apollon Grigorjev ellentétes álláspontról írt róla. A 20. században - Mihail Lobanov (az „Ostrovsky” könyvben, amely a „ZhZL” sorozatban jelent meg) és Vlagyimir Lakshin.
Adaptációk
A „Vihar” című darab cselekménye alapján számos operát írt (lásd: Vihar (opera)): 1867-ben V. N. Kasperov zeneszerző saját szerzeményének librettójával (az operát ugyanabban az évben Moszkvában és Szentpétervár), majd a leghíresebb - Leos Janacek (Katya Kabanova, produkció 1921, Brünn), 1940-ben B. V. Asafiev saját librettójára, V. N. Trambitsky I. I. Keller, olasz zeneszerző, Lodovico Rocca (olasz L) librettójára. Uragano, 1952).
Írjon véleményt a "Vihar (játék)" cikkről
Megjegyzések
Részlet a viharról (játék)
– Kétszeresen szörnyű a helyzeted, kedves hercegnő – mondta M lle Bourienne kis szünet után. – Megértem, hogy nem tudott és nem is gondolhat magára; de köteles vagyok ezt megtenni az irántad érzett szerelmemmel... Alpatych veled volt? Beszélt veled a távozásról? - Kérdezte.Marya hercegnő nem válaszolt. Nem értette, hová és kinek kell mennie. „Lehetett-e most bármit tenni, bármin gondolkodni? Nem számít? Nem válaszolt.
- Tudod, chere Marie - mondta m lle Bourienne -, tudod, hogy veszélyben vagyunk, hogy franciák vesznek körül minket; Veszélyes most utazni. Ha elmegyünk, szinte biztosan elfognak minket, és Isten tudja...
Marya hercegnő barátjára nézett, nem értette, mit mond.
– Ó, ha valaki tudná, mennyire nem érdekel most – mondta. - Persze, soha nem szeretném elhagyni... Alpatych mondott valamit a távozásról... Beszélj vele, nem tehetek semmit, nem akarok semmit...
- Beszéltem vele. Reméli, hogy holnap lesz időnk indulni; de úgy gondolom, hogy most jobb lenne itt maradni – mondta m lle Bourienne. - Mert látod, élj Marie-vel, szörnyű lenne katonák kezébe kerülni vagy az úton randalírozó férfiak. - M lle Bourienne kivette a hálójából Rameau francia tábornok nem orosz rendkívüli papírra írt közleményét, miszerint a lakosok nem hagyhatják el otthonaikat, a francia hatóságok megfelelő védelmet kapnak, és átadta a hercegnőnek.
– Azt hiszem, jobb felvenni a kapcsolatot ezzel a tábornokkal – mondta m lle Bourienne –, és biztos vagyok benne, hogy kellő tiszteletben lesz része.
Marya hercegnő elolvasta az újságot, és száraz zokogás rázta meg az arcát.
-Kinél csináltad ezt? - azt mondta.
– Valószínűleg rájöttek, hogy név szerint francia vagyok – mondta m lle Bourienne elpirulva.
Marya hercegnő papírral a kezében felállt az ablakból, és sápadt arccal elhagyta a szobát, és Andrej herceg egykori irodájába ment.
– Dunyasha, hívj nekem valakit Alpatychnak, Dronushkának – mondta Marya hercegnő –, és mondd meg Amalya Karlovnának, hogy ne jöjjön hozzám – tette hozzá Bourienne úr hangját hallva. - Siess és menj! Menj gyorsan! - mondta Marya hercegnő, elborzadva attól a gondolattól, hogy a franciák hatalmában maradhat.
„Hogy Andrej herceg tudja, hogy a franciák hatalmában van! Hogy ő, Nyikolaj Andrej Bolkonszkij herceg lánya arra kérje Rameau tábornok urat, hogy biztosítson neki védelmet és élvezze előnyeit! „Ez a gondolat megrémítette, megborzongott, elpirult, és olyan düh- és büszkeségrohamokat érzett, amelyeket még nem tapasztalt. Mindent, ami nehéz volt, és ami a legfontosabb, sértő volt a helyzetében, élénken elképzelte. – Ők, a franciák, ebben a házban fognak letelepedni; Rameau tábornok úr fogja elfoglalni Andrei herceg hivatalát; Szórakoztató lesz a leveleit és papírjait válogatni és elolvasni. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Mademoiselle Bourien kitüntetéssel fogadja Bogucharovoban.] Kegyelemből szobát adnak nekem; katonák elpusztítják apjuk friss sírját, hogy eltávolítsák róla a kereszteket és a csillagokat; mesélni fognak nekem az oroszok felett aratott győzelmekről, szimpátiát színlenek bánatom iránt... - gondolta Marya hercegnő nem a saját gondolataival, hanem kötelességének érezte, hogy apja és bátyja gondolataival gondolkodjon. Személy szerint neki mindegy volt, hogy hol marad, és nem számít, mi történik vele; de ugyanakkor néhai apja és Andrej herceg képviselőjének érezte magát. Önkéntelenül a gondolataikkal gondolt, és érezte őket az érzéseikkel. Bármit mondanának, bármit tennének most, ezt szükségesnek érezte. Andrej herceg irodájába ment, és megpróbált behatolni a gondolataiba, és eltöprengett a helyzetén.
Az élet követelései, amelyeket apja halálával megsemmisültnek ítélt, hirtelen új, még mindig ismeretlen erővel támadtak Marya hercegnő előtt, és eluralkodtak rajta. Izgatottan, vörös arccal járkált körbe a szobában, először Alpatychot, majd Mihail Ivanovicsot, majd Tikhont, majd Dront követelve. Dunyasha, a dada és a lányok nem tudtak mit mondani arról, hogy M lle Bourienne által bejelentett mennyiben volt igazságos. Alpatych nem volt otthon: elment a feletteseihez. A megidézett Mihail Ivanovics, az építész, aki álmos szemekkel érkezett Marya hercegnőhöz, nem tudott mit mondani neki. Pontosan ugyanazzal az egyetértő mosollyal, amellyel tizenöt éve megszokta, hogy véleményének kifejtése nélkül válaszolt az öreg herceg felhívásaira, válaszolt Marya hercegnő kérdéseire, úgyhogy válaszaiból semmi határozottat nem lehetett levonni. A megidézett öreg inas, Tyihon, beesett és elborult arccal, a gyógyíthatatlan bánat nyomát magán viselve, Marya hercegnő minden kérdésére „együtt hallgatok” válaszolt, és alig tudta visszatartani magát, hogy ne zokogjon, ne nézzen rá.
Végül az idősebb Dron belépett a szobába, és mélyen meghajolva a hercegnő előtt, megállt a szemöldöknél.
Marya hercegnő körbejárta a szobát, és megállt vele szemben.
„Dronuska” – mondta Marya hercegnő, aki egy kétségtelen barátot látott benne, ugyanazt a Dronushkát, aki a vjazmai vásárra tett éves útjáról minden alkalommal elhozta neki különleges mézeskalácsát, és mosolyogva szolgálta fel. – Dronushka, most, a mi szerencsétlenségünk után – kezdte, és elhallgatott, nem tudott tovább beszélni.
„Mindannyian Isten alatt járunk” – mondta sóhajtva. Elhallgattak.
- Dronushka, Alpatych elment valahova, nincs kihez fordulnom. Igaz, hogy azt mondják, hogy nem mehetek el?
– Miért nem megy, excellenciás uram, elmehet – mondta Dron.
– Azt mondták, veszélyes az ellenség részéről. Drágám, nem tehetek semmit, nem értek semmit, nincs velem senki. Mindenképpen este akarok menni, vagy holnap kora reggel. – A drón elhallgatott. Szemöldöke alól Marya hercegnőre pillantott.
– Nincsenek lovak – mondta –, mondtam Jakov Alpatychnak is.
- Miért ne? - mondta a hercegnő.
– Mindez Isten büntetése miatt van – mondta Dron. „Mely lovakat szerelték le a csapatok használatára, és melyek pusztultak el, milyen év van ma.” Ez nem olyan, mint a lovak etetése, hanem arról, hogy mi magunk ne haljunk éhen! És így ülnek három napig evés nélkül. Nincs semmi, teljesen tönkrementek.
Marya hercegnő figyelmesen hallgatta, amit mondott neki.
- Tönkrementek a férfiak? Nincs kenyerük? - Kérdezte.
– Éhen halnak – mondta Dron –, nem úgy, mint a szekerek...
- Miért nem mondtad el, Dronushka? Nem tudsz segíteni? Minden tőlem telhetőt megteszek... - Mária hercegnőnek furcsa volt arra gondolni, hogy most, egy ilyen pillanatban, amikor ilyen bánat töltötte el a lelkét, lehetnek gazdagok és szegények, és hogy a gazdag nem segíthet a szegényeken. Homályosan tudta és hallotta, hogy van úri kenyér, és azt a parasztoknak adják. Azt is tudta, hogy sem a bátyja, sem az apja nem fogja megtagadni a parasztok szükségleteit; csak attól félt, hogy valami hibát követ el szavaiban a parasztok kenyerének e szétosztásával kapcsolatban, amitől meg akart szabadulni. Örült, hogy ürügyet adtak neki az aggodalomra, amiért nem szégyellte megfeledkezni bánatáról. Elkezdte kérdezni Dronushkától, hogy tudjon részleteket a férfiak szükségleteiről és arról, hogy mi az úri Bogucharovoban.
A „Vihart” nem Osztrovszkij írta... „A zivatart” a Volga.
S. A. Jurjev
Alekszandr Nyikolajevics Osztrovszkij a 19. század egyik legnagyobb kulturális személyisége volt. Munkássága örökre az irodalom történetében marad, és az orosz színház fejlődéséhez való hozzájárulását nehéz túlbecsülni. Az író néhány változtatást eszközölt a színdarabok elkészítésében: többé nem szabad egyetlen szereplőre összpontosítani a figyelmet; bevezetik a negyedik jelenetet, amely elválasztja a közönséget a színészektől, hogy hangsúlyozzák a történések konvencionális voltát; hétköznapi embereket és szokásos hétköznapi helyzeteket ábrázolnak. Az utolsó álláspont tükrözte a legpontosabban annak a realista módszernek a lényegét, amelyhez Osztrovszkij ragaszkodott. Irodalmi munkássága az 1840-es évek közepén kezdődött. „A mi népünk meg van számlálva”, „Családi képek”, „A szegénység nem bűn” és más színdarabokat írtak. A „The Thunderstorm” című dráma létrehozásának története nem korlátozódik csupán a szövegen való munkára és a szereplők közötti beszélgetések megírására.
Osztrovszkij „A zivatar” című darabjának létrehozásának története 1859 nyarán kezdődik, és néhány hónappal később, október elején ér véget. Ismeretes, hogy ezt egy Volga menti utazás előzte meg. A Tengerészeti Minisztérium védnöksége alatt néprajzi expedíciót szerveztek Oroszország bennszülött lakosságának szokásainak és erkölcseinek tanulmányozására. Osztrovszkij is részt vett benne.
Kalinov város prototípusai sok volgai város volt, amelyek ugyanabban az időben hasonlítanak egymáshoz, de valami egyedi: Tver, Torzhok, Ostashkovo és még sokan mások. Osztrovszkij, mint tapasztalt kutató, minden megfigyelését az orosz tartomány életéről és az emberek karaktereiről rögzítette naplójában. E felvételek alapján később megalkották a "The Thunderstorm" szereplőit.
Sokáig volt az a hipotézis, hogy a „The Thunderstorm” cselekményét teljesen a valós életből kölcsönözték. 1859-ben, pontosan ekkor írták a darabot, egy kosztromai lakos kora reggel elment otthonról, majd holttestét később fedezték fel a Volgában. Az áldozat Alexandra Klykova lány volt. A nyomozás során világossá vált, hogy a Klykov családban meglehetősen feszült a helyzet. Az anyós folyamatosan gúnyolta a lányt, a gerinctelen férj pedig nem tudta befolyásolni a helyzetet. Az események ezen kimenetelének katalizátora Alexandra és a postai alkalmazott szerelmi kapcsolata volt.
Ez a feltevés mélyen beleivódott az emberek elméjébe. Bizonyára a modern világban ezen a helyen már turistaútvonalak lennének kialakítva. Kostromában a „Vihar” külön könyvként jelent meg a produkció során, a színészek igyekeztek Klykovékhoz hasonlítani, és a helyi lakosok még azt a helyet is megmutatták, ahonnan Alexandra-Katerina állítólag kivetette magát. Vinogradov kosztromai helytörténész, akire a híres irodalomkutató, S. Yu Lebedev hivatkozik, sok szó szerinti egybeesést talált a darab szövegében és a „Kostroma-ügyben”. Alexandra és Katerina is korán összeházasodtak. Alexandra alig volt 16 éves. Katerina 19 éves volt.
Mindkét lánynak el kellett viselnie az anyósuk elégedetlenségét és despotizmusát. Alexandra Klykovának minden alantas házimunkát kellett elvégeznie. Sem a Klykov családnak, sem a Kabanov családnak nem voltak gyermekei. A „véletlenek” sorozata ezzel nem ér véget. A nyomozás úgy tudta, hogy Alexandra kapcsolatban állt egy másik személlyel, egy postai dolgozóval. A "The Thunderstorm" című darabban Katerina beleszeret Borisba. Ezért tartották sokáig azt a véleményt, hogy „A zivatar” nem más, mint egy valós esemény, amelyet a darab tükröz.
A huszadik század elején azonban a dátumok összehasonlítása miatt az eset körül keletkezett mítosz eloszlott. Tehát a kosztromai incidens novemberben történt, és egy hónappal korábban, október 14-én Osztrovszkij kinyomtatta a darabot. Így az író nem jeleníthette meg a lapokon azt, ami a valóságban még nem történt meg. Ez azonban nem teszi kevésbé érdekessé a „The Thunderstorm” alkotótörténetét. Feltételezhető, hogy Osztrovszkij intelligens emberként meg tudta jósolni, hogyan alakul a lány sorsa az akkori tipikus körülmények között. Elképzelhető, hogy Alexandrát Katerinához hasonlóan kínozta a darabban említett fülledtség. A régi rendek elavulnak, és a jelenlegi helyzet abszolút tehetetlensége és kilátástalansága. Azonban nem szabad teljesen korrelálni Alexandrát Katerinával. Nagyon valószínű, hogy Klykova esetében a lány halálának okai csak mindennapi nehézségek voltak, és nem egy mélyen gyökerező személyes konfliktus, mint Katerina Kabanováé.
Katerina legreálisabb prototípusát Lyubov Pavlovna Kositskaya színházi színésznőnek nevezhetjük, aki később ezt a szerepet játszotta. Osztrovszkijnak, akárcsak Kositskajának, saját családja volt, ez a körülmény akadályozta meg a drámaíró és a színésznő kapcsolatának további fejlődését. Kositskaya eredetileg a Volga-vidékről származott, de 16 évesen megszökött otthonról, hogy jobb életet keressen. Katerina álma Osztrovszkij életrajzírói szerint nem volt más, mint Lyubov Kositskaya feljegyzett álma. Ezenkívül Lyubov Kositskaya rendkívül érzékeny volt a hitre és az egyházakra. Az egyik epizódban Katerina a következő szavakat mondja:
„... Halálomig szerettem templomba járni! Pontosan az történt, hogy belépek a mennybe, és nem láttam senkit, és nem emlékeztem az időre, és nem hallottam, hogy mikor volt vége az istentiszteletnek... És tudod, egy napsütéses napon ilyen fényoszlop jön a kupolából, és ebben az oszlopban füst mozog, mint a felhők, és látom, hogy régen olyan volt, mintha angyalok repültek volna és énekeltek volna ebben az oszlopban.”
Osztrovszkij „A zivatar” című drámája létrejöttének története a maga módján érdekes: legendák és személyes dráma egyaránt megtalálható benne. A „The Thunderstorm” premierje 1859. november 16-án volt a Maly Színház színpadán.
Munka teszt
A teremtés története
A darabot Alekszandr Osztrovszkij kezdte 1859 júliusában. Miután október 9-én befejezte a „Vihart”, már október 14-én elküldte a szentpétervári cenzornak. A kéziratot az Orosz Állami Könyvtárban őrzik.
A „Vihar” című darab megírása az író személyes drámájához is kapcsolódik. A darab kéziratában Katerina híres monológja mellett: „És micsoda álmaim voltak, Varenka, micsoda álmaim! Vagy aranytemplomok, vagy valami rendkívüli kert, és mindenki láthatatlan hangokat énekel...”, ott van Osztrovszkij bejegyzése: „Hallottam L. P.-től ugyanerről az álomról...”. L.P. Lyubov Pavlovna Kositskaya színésznő, akivel a fiatal drámaírónak nagyon nehéz személyes kapcsolata volt: házas volt, és nem volt szabad. A színésznő férje I. M. Nikulin, a Maly Színház művésze volt. Alekszandr Nyikolajevics pedig együtt élt Agafya Ivanovna közemberrel, közös gyermekeik születtek (mindannyian korán meghaltak). Osztrovszkij csaknem húsz évig élt Agafja Ivanovnával.
Lyubov Pavlovna Kositskaya volt az, aki a darab hősnőjének, Katerinának a prototípusa volt, és ő lett a szerep első előadója.
Karakterek
Alexander Golovin. A Volga partja. 1916 Vázlatok A. N. Osztrovszkij „The Thunderstorm” című drámájához
- Savel Prokofjevics Dikoj, kereskedő, jelentős személy a városban.
- Boris, unokaöccse, fiatal férfi, rendesen képzett.
- Marfa Ignatievna Kabanova (« Kabanikha"), gazdag kereskedő felesége, özvegy.
- Tikhon Ivanovics Kabanov, a fia.
- Katerina, a főszereplő, Tikhon Kabanov felesége.
- Varvara, Tikhon nővére.
- Kuligin, kereskedő, autodidakta szerelő, perpetuum mobilet keresek.
- Vanya Kudryash, fiatal férfi, Wild hivatalnoka.
- Shapkin, kereskedő.
- Feklusha, vándor.
- Glasha, egy lány Kabanikha házában.
- Hölgy két lakájjal, egy hetven éves öregasszony, félőrült.
- Mindkét nemű városlakók.
Első produkciók
1859. december 2-án az előadást először az Alexandrinsky Színházban mutatták be Linszkaja előadásában. Kabanikha; Vad- Burdin, Boris- Sztyepanov, Tikhon- Martynov, Katerina- Snetkova 3. Varvara- Levkeeva, Kuligin- Zubrov, Göndör- Gorbunov, Feklusha- Gromova.
Kritika
A "The Thunderstorm" heves viták tárgyává vált a kritikusok körében mind a 19. és a 20. században. A 19. században ellentétes álláspontokból írtak róla