Grabar Center. Kereskedelmi szakértelem a Grabar Centerben. A kiállítóterem nyitva tartása

I. E. Grabar akadémikusról elnevezett összoroszországi Művészeti Tudományos és Restaurációs Központ- Oroszország állami helyreállítási szervezete.

A Rádió és a Baumanskaya utca sarka. A TsAGI Szövetségi Állami Egységes Vállalat egykori épülete. Most a restaurátorközpont épülete

Sztori

Az I. E. Grabar akadémikusról elnevezett „Összoroszországi Művészeti Tudományos és Restaurációs Központ” (VKhNRTS) - Oroszország legrégebbi állami restaurációs szervezete - 1918. június 10-én alakult Igor Emmanuilovich művész és művészetkutató kezdeményezésére. Grabar, az RSFSR Oktatási Népbiztosságának (az Oktatási Népbiztosság 32. Osztálya) Múzeumi Ügyek Osztálya és a művészeti és ókori műemlékek védelme alatt, az Összoroszországi Megőrzési és Feltárási Bizottság formájában régi orosz festészet. E bizottság elnökévé I. E. Grabart nevezték ki. 1924-ben a bizottságot a Központi Állami Helyreállítási Műhelyekté (TSRM) alakították át. I. E. Grabar erőfeszítései révén a Központi Állami Orosz Múzeum összegyűjtötte az akkori nemzeti tudományos restauráció legjavát: kiváló művészettudósokat és tapasztalt, gyakorló restaurátorokat.

1934-ben a Központot felszámolták. A Központ néhány vezető alkalmazottját elnyomásnak vetették alá, a „legmagasabb szintű szociális védelemig”. A vádak persze hamisak, de az akkori viszonyok között szinte „megérdemelt”: „valláspropagandája” a kultúra megőrzésének leple alatt. Szerencsére I.E. Grabar olyan nagyságrendű alak volt, hogy nem érintette meg. A restaurátorok visszatérése a szégyenből a háború „érdeme”. Ahogy a Szovjetunió megszállt része felszabadult, világosabbá vált a háború által nemcsak a gazdaságban, hanem a kultúrában - történelmi emlékművekben és művészeti értékekben - okozott károk mértéke. 1944. szeptember 1-jén a Népbiztosok Tanácsa kiadja a helyettes által aláírt 17765-r számú parancsot. V. M. Molotov elnök a Szovjetunió Népbiztosainak Tanácsa alá tartozó Művészeti Bizottság számára a Központi Művészeti és Restaurációs Műhely megszervezésének engedélyezéséről. A szervezésbe természetesen a legtapasztaltabb I.E. Grabart vonták be, aki az „új” műhely művészeti vezetőjévé válva tulajdonképpen újraalkotta a régieket, ehhez vonzotta a túlélő restaurátorokat, még a frontokról is visszahívta őket. I.E. Grabarnak köszönhető, hogy a jelenlegi Központot joggal tekintik az 1918-ban indult műhelyek utódjának. ]

A központ közel évszázados története során dolgozóinak erőfeszítéseivel a képző- és díszítőművészet több ezer műemlékét őrizték meg a hazai és a világkultúra számára. Az emlékművek között megtalálhatók a novgorodi és a vlagyimir templom freskói, a moszkvai Kreml katedrálisai, ősi orosz ikonok, köztük olyan szentélyek, mint a „Vlagyimir Szűzanya”, Andrej Rubljov „Szentháromsága”; festmények a Drezdai Galéria, az Állami Tretyakov Galéria és a Puskin Múzeum gyűjteményéből im. A. S. Puskin; panoráma „Borodinói csata” F. Roubaud; középkori kéziratok és ókori kerámiák.

1986 és 2010 között a Központot Alekszej Petrovics Vladimirov művész és művészeti kritikus vezette. Az elmúlt évtizedek valamennyi kulturális intézményének nehéz körülményei között az Összoroszországi Tudományos és Kulturális Központnak sikerült megőriznie a restaurátoriskola legjobb hagyományait, amelyeket I. E. Grabar és társai határoztak meg.

A VKHNRTS szakterülete: olajfestmény, ikonfestmény, grafika (pergamen alapon is), könyvek (beleértve az „inkunabulum”), fa-, kő-, gipsz- és keleti lakkplasztikai emlékművek, iparművészeti tárgyak konzerválására, restaurálására, vizsgálatára. (fém, csont, varrás és szövet, kerámia).

Központ ma

Ma a Központ azon kevés restaurátori szervezetek közé tartozik, amelyek jól bevált rendszerrel rendelkeznek az új alkalmazottak képzésére. Még 1947-ben az Állami Művészek és Művészek Központja elfogadta a „Restaurátorművészekről szóló szabályzatot”, amely minden mestert arra kötelezett, hogy „folyamatosan fejlessze: a) a művészet történetét és elméletét; b) a helyreállítási eljárások módszertana szerint; c) általános művészi szint szerint (alkotó munka végzése a szakterületnek megfelelően - rajz, festés, modellezés, másolás stb.).

1955 óta a Központ az RSFSR Kulturális Minisztériuma Állami Tanúsító Bizottságának alapítói és állandó résztvevői közé tartozott, amely meghatározta a restaurátorok képzettségi szintjét. A központ az új restaurátorok képzését szolgáló állami rendszer kialakításának kiindulópontja volt, jelenleg azon kevés kulturális intézmények közé tartozik, amelyek gondosan őrzik a fiatal szakemberek következetes továbbképzésének évtizedek óta kialakult rendjét. A VKhNRTS osztályaira érkező új alkalmazottak általában felső- vagy középfokú művészeti végzettséggel rendelkeznek. A legmagasabb és első kategóriás restaurátorok vezetésével sajátítják el a szakma alapjait. Fokozatosan, ahogy új ismeretekre és tapasztalatokra tesznek szert, egyre összetettebb tárlatokkal dolgozhatnak.

A VKHNRTS szorosan együttműködik a hazai és nemzetközi múzeumi közösséggel, szakemberei a megalakulása óta aktívan részt vesznek az ICOM UNESCO orosz részlegének munkájában. Jelenleg a Központ partnerei között több mint 200 múzeum, restaurátorműhely és kutatószervezet található Oroszországban és közeli és távoli országokban.

A VKHNRTS munkatársai üzleti utak során helyszíni szemlét és restaurálást végeznek a múzeumi kiállításokon és alapokon, múzeumi restaurátorokat és kurátorokat fogadnak szakmai gyakorlatra, valamint tudományos információkat cserélnek orosz és külföldi kollégákkal számos konferencián és kiállításon.

A restaurátorok képzése a VKhNRTS-ben

A VKhNRTS ma nemcsak restaurálási és kutatási szervezet, hanem az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériumának tudományos és módszertani bázisa is, ideértve az orosz múzeumok restaurációs központjaihoz, műhelyeihez és restaurációs részlegeihez képzett személyzet képzését.

A Nagy Honvédő Háború előtt és közvetlenül annak vége után a Szovjetunió még nem gyakorolta a restaurátorok képzését speciális oktatási intézményekben, bár ezekre óriási szükség volt, különösen a háború utáni években. Először is nem annyira magas színvonalú műrestaurátorokra volt szükség, akik helyreállítják az elveszetteket, hanem inkább restaurátor-restaurátorokra, akik „elsősegélyt” nyújtanak a megrongálódott műemlékeknek – akik képesek voltak figyelemmel kísérni a múzeumi vagyon biztonságát, megelőzve a műtárgyak végső elvesztését. történelmi és művészeti értékeket, sürgős állagmegóvási és mielőbbi lehetőségeket, egyszerű restaurálási munkákat végezve.

Ennek a fontos feladatnak a megoldására a Központi Állami Restaurátor Műhelyek – akkori nevén Grabar Központ – 1955-ben kétéves képzést szervezett festőállványfestészet, grafika, szobrászat és iparművészeti tárgyak restaurátorai számára. A kurzus résztvevői nemcsak gyakorlati, hanem általános művelődéselméleti képzésben is részt vettek, és miután megkapták a képesítési bizonyítványokat, amelyekben feltüntették az elkészíthető művek listáját, valódi megváltást jelentenek a szovjet múzeumok több ezer kiállításának. Unió. A legjobb végzettségűeket a TSRM vette fel, közülük sokan a mai napig a Központ büszkeségei.

Jelenleg Oroszországban a restaurátorok képzése általában két szakaszból áll: az ország számos művészeti oktatási intézményében restaurációs karokat és tanszékeket nyitottak, majd a végzetteket tapasztalt gyakorló mesterek képezik ki.

Ez a fajta mentorálás hagyományos a VKhNRTS számára - egy képzett és tapasztalt művész-restaurátor több éven át felügyeli, gyakorlatban tanítja a hallgatók munkáját, magas szakmai szintre emelve őket.

Az ország múzeumaiban dolgozó restaurátorok képzése és átképzése érdekében az Összoroszországi Tudományos Kutatóközpont gyakorlati rendszert dolgozott ki a különböző osztályokon, kötelező elolvasni a technológiáról, a restaurálási módszerekről szóló elméleti kurzusokat, valamint a különböző típusú restaurálás előtti és restaurálási tanulmányokat. műemlékek (fizikai, kémiai, röntgen, biológiai stb.). A szakmai gyakorlatok a VHNRTS és az érdekelt szervezetek és magánszemélyek közötti megállapodások alapján valósulnak meg.

Összoroszországi Művészeti Tudományos és Restaurációs Központ névadója. AZAZ. A Grabar Oroszország legrégebbi helyreállítási intézménye, amelyet 1918. június 10-én hoztak létre tudományos és adminisztratív központként, amely az országban folyó összes helyreállítási munka irányítására szolgál.

A bizottság tevékenységét a Kremlben és Moszkvában található emlékművek freskóinak vizsgálatával, valamint a Kreml Angyali üdvözlet-székesegyházának ősi orosz festményeinek restaurálásával kezdte. A restaurálási tevékenység első három évének tapasztalatait az 1921. április 12. és 14. között megtartott Első Összoroszországi Restaurációs Konferencián összegezték, és jóváhagyták a művészeti műemlékek minden típusa – építészet, szobrászat, festészet, – helyreállításának alapelveit. alkalmazott művészet.

Jelenleg a VKHNRTS egy összetett elágazó struktúra, amely magában foglalja az olaj- és temperafestészet, bútor-, szövet-, kerámia-, grafika-, csont-, fém-, kézirat-, kőszobrászat, valamint fizikai és kémiai kutatási, tudományos vizsgálati osztályokat. , archívum, fotótár . A központban arhangelszki, vologdai és kosztromai fiókokat hoztak létre.

A műhelyek hosszú távú elhelyezése a moszkvai templomokban (a Marfo-Mariinszkij-székesegyházon kívül a Vspolye-i Szent Katalin-templomban, a Szretenszkij-kolostor Vlagyimir-székesegyházában, a Krisztus feltámadása templomában különböző osztályok működtek. A Kadashi, amelyet az Összoroszországi Tudományos Kutatóközpont támogatott és saját forrásból helyreállított, 2006-ban ért véget, amikor a teljes szervezet átköltözött a Rádió utcai rekonstruált épületbe. A munkaterületek bővítése lehetővé tette az osztályok modern felszerelésekkel való felszerelését.

Az Összoroszországi Tudományos Kutatóközpont fennállásának 90. ​​évfordulójának megünneplésének napjait Grabarev felolvasások és ünnepélyes rendezvények jellemezték, számos orosz múzeum restaurátortársának részvételével. A központ munkatársai az Orosz Föderáció elnökétől köszönetnyilvánító levelet kaptak „az oroszországi kulturális örökség megőrzéséhez nyújtott nagy hozzájárulásukért”. Mindezek az események egy kiállítás hátterében zajlottak, amelynek kiállítási tárgyai „a restaurátor asztaláról” vett múzeumi tárgyak voltak.

A kiállítóterem nyitva tartása:

• kedd-péntek - 12:00, 14:00, 16:00;
• szombat - 14:00, 16:00;
• Hétfő, vasárnap - zárva.

A látogatás költsége:

• felnőtt - 150 rubel;
• kedvezményes - 100 rubel.

nevét viselő Tudományos és Restaurációs Központ. Az I. Grabar Oroszország legnagyobb intézménye, amely mozgatható műtárgyak – szobrok, ikonok, festmények, grafikák, kéziratok, könyvek, bútorok, szövetek, kerámiák, fémtermékek, bőr és csontok – restaurálásával foglalkozik.

A Központ szakemberei számos egyedi tudományos restaurációs technikát hoztak létre és szabadalmaztattak, amelyek lehetővé tették felbecsülhetetlen értékű műalkotások megőrzését. Oroszország összes jelentős múzeuma és a világ számos múzeuma a Grabar Center restaurátorainak szolgáltatásait veszi igénybe.

A Tudományos Restaurálás Központját 1918-ban hozta létre I. E. Grabar művész és történész. Az intézmény feladata nem csak az ókori műemlékek helyreállítása, hanem az ország összes restaurátorműhelye és iskola tevékenységének koordinálása is.

A Központ első jelentős munkája a Kreml freskóinak, az ősi orosz ikonok és az Angyali üdvözlet-katedrális festményeinek vizsgálata és restaurálása volt. 1921-ben Moszkvában megtartották az első összoroszországi restaurációs konferenciát, amelyen I. Grabar akadémikus ismertette a Központ tevékenységének eredményeit, és beszámolt a műtárgyak tudományos restaurálásának új módszereiről és elveiről.

A 20-as évek mércéje szerint. Grabar műhelyei szokatlanul jól felszereltek voltak, a legtapasztaltabb mesterembereket és művészeti szakembereket alkalmazták. 1930-ra számos 12. és 13. századi ikont restauráltak, köztük A. Rublev, F. Grek remekműveit, a „Vlagyimir Szűzanya” és az „Aranyhaj Megváltója” ikonokat.

I. Grabar tudományos vezetésével kidolgozták a tudományos restaurálás alapelveit. Az akadémikus egy egyedülálló módszert javasolt a műalkotás eredeti megjelenésének visszaállítására a későbbi rétegektől való megtisztítással. Grabar a restaurátori munka fő feladatának a szerző műalkotási koncepciójának legszigorúbb betartását nevezte.

A központ fő tevékenysége mellett ősi orosz festményekből, ikonokból és szobrokból rendezett kiállításokat. A kiállításokat a Szovjetunióban és külföldön egyaránt bemutatták.

Az 1930-as években Oroszország kulturális és történelmi örökségének egy hatalmas rétegét „Romanov-szemétnek” nevezték a hatóságok. Ez lett a kiindulópontja számos „ideológiailag káros” művészeti és egyházi érték lerombolásának. A nemzeti kultúra aktív védelmezői elnyomás alá kerültek, sokan meghaltak a táborokban.

1934-ben Grabar műhelyeit bezárták. A hatóságok több nagy moszkvai és leningrádi múzeumot bíztak meg a műemlékek helyreállításával, és a Műhelyek munkatársai is bekerültek e múzeumok állományába. 10 év elteltével a Szovjetunió Népbiztosainak Tanácsa újraindította a Grabar Központ munkáját. A vezetői feladatokat az akadémikusra ruházták át, és minden szervezési tevékenységet a Műhelyek igazgatója, V. N. Krylova vett át. Ez a nő elérte a lehetetlent azzal, hogy szinte az összes restaurátorát visszaküldte a Központba.

A második világháború után a Grabar's Workshop kulcsfontosságú eleme lett a megrongálódott műemlékek helyreállításának. A restaurátorok több év alatt visszaadták eredeti megjelenésüket a hazai múzeumok, valamint számos drezdai, berlini, varsói, szófiai, budapesti és bécsi múzeum felbecsülhetetlen értékű festményein.

1966-ban Firenzét szörnyű árvíz sújtotta, és az olaszok a Grabar Műhelyek restaurátorművészeihez fordultak azzal a kéréssel, hogy segítsenek restaurálni a reneszánsz legnagyobb festményeit.

Napjainkban a róla elnevezett Kutató és Restaurációs Központ. I. Grabar minden típusú műtárgy restaurálásával foglalkozik, modern és jól bevált technikákkal.

A központ kiterjedt kiadói tevékenységet folytat, folyóiratokat, oktatási segédleteket és katalógusokat készít. A világ minden tájáról érkező restaurátorokat képeznek az intézmény falain belül.

Magángyűjtők és állami szervezetek rendelhetik meg a kulturális javak tudományos és műszaki vizsgálatát a Grabar Centertől, amely a világ egyik legtekintélyesebb központja. A szakemberek az antik tárgyak hitelességének megerősítésével és a hamisítványok azonosításával foglalkoznak.

A Központ külön tevékenységi területe az expedíciók. A szakértők Oroszország legtávolabbi zugaiba utaznak, hogy műalkotásokat keressenek. Ily módon több száz ikont, freskót és festményt fedeztek fel.

A Központ szerkezete a restaurátori osztályokon és a tudományos vizsgálati osztályon kívül könyvtárat, archívumot és zenei könyvtárat foglal magában. Az intézménynek vannak fiókjai Arhangelszkben, Vologdában és Kostromában.

A Központ rendszeresen ad otthont nyílt napoknak, tudományos konferenciáknak, időszaki kiállításoknak és kirándulásoknak.

A KhNRTS Oroszország legrégebbi helyreállítási intézménye, amelyet 1918. június 10-én hoztak létre tudományos és adminisztratív központként, amely az országban folyó összes helyreállítási munka irányítására szolgál. Igor Emmanuilovich Grabar, a híres művészetkritikus és művészettörténész volt a kezdeményezője az ókori festészet emlékeinek megőrzésével és feltárásával foglalkozó bizottság (a központ eredeti nevén) létrehozásának, valamint a nemzeti restaurátoriskola létrehozásának. , számos alapvető kiadvány szerzője és szerkesztője, valamint tehetséges művész.

A bizottság tevékenységét a Kremlben és Moszkvában található emlékművek freskóinak vizsgálatával, valamint a Kreml Angyali üdvözlet-székesegyházának ősi orosz festményeinek restaurálásával kezdte. A restaurálási tevékenység első három évének tapasztalatait az 1921. április 12-14-én megtartott első összoroszországi restaurációs konferencián foglaltuk össze, és jóváhagyták a művészeti műemlékek minden típusának - építészet, szobrászat, festészet, - helyreállításának alapelveit. alkalmazott művészet.

1924-ben a munkakör bővülése miatt a szakbizottság a műszakilag jól felszerelt Központi Állami Restaurátor Műhelyekté alakult, amelyek első osztályú restaurátormestereket, valamint az orosz és európai művészet neves szakembereit tömörítették. Ezekben az években a legősibb ikonokat tárták fel és restaurálták: „Vlagyimir Szűzanya” (XII. század), „Aranyhaj Megváltója” (XIII. század eleje), „Nem kézzel készített Megváltó”, a szerző által írt ikonok. Andrej Rubljov, a görög Theophanes freskói és a legértékesebb ikonok egész sora, amelyek az ország legnagyobb múzeumainak kiállításain szerepelnek.

A munka során intenzíven kidolgozták a műalkotások restaurálására vonatkozó tudományos elveket, amelyek élénk kifejezést találtak Igor Grabar, a műhelyek tudományos igazgatójának munkáiban. Az általa javasolt módszerek a későbbi rétegekből származó művek feltárására, a mű eredeti szerzői szerkezetének körültekintő kezelésének elvei alapvetővé váltak a hazai tudományos restaurálási iskola megteremtésében.

Moszkvában 1918-ban, 1920-ban, 1927-ben és külföldön is sikeresen rendeztek nagy restaurációs kiállításokat: például „Az ókori festészet emlékművei. század orosz ikonjai” címmel 1929–1932-ben került megrendezésre Németország, Anglia, Ausztria és az USA városaiban. Számos külföldi szakember érkezett, hogy megismerkedjen a műhelyrestaurátorok munkájával.

Ám eljöttek a sorsdöntő 1930-as évek – a nemzeti örökség pusztulásának évei, amikor nem tartották helyénvalónak minden kulturális örökség védelmét. A „Romanov szemét”, az egyházi értékeket a tömegek ideológiai nevelése szempontjából károsnak kezdték tekinteni. Az orosz kultúra legértékesebb műemlékeinek megőrzésének legaktívabb szószólóit, Alekszandr Anisimovot és Jurij Olszufjevet elnyomták és meghaltak; Nyikolaj Pomerancev, Pjotr ​​Baranovszkij és Nyikolaj Szicsev száműzetésbe került. Ugyanezen okból 1934 nyarán feloszlatták a műhelyeket, és a műemlékek helyreállításának, nyilvántartásának és védelmének fő feladatait felosztották Moszkva és Leningrád vezető központi múzeumai között. A műhelyek festészeti részlege, tudományos osztálya és fotótára a Tretyakov Galéria helyiségeibe került, és gyakorlatilag a műalkotások restaurálásának központi szerveként működött tovább. A műhely egykori alkalmazottai sikeresen végeztek expedíciós tevékenységet a műemlékek azonosítására és védelmére nemcsak Oroszországban, hanem külföldön is - Kijevben, Grúziában, Örményországban, Azerbajdzsánban, Kercsben és más helyeken, rendkívüli intézkedéseket hoztak az egyedi freskók karbantartására Novgorodban, Vlagyimirban, Aleksandrovskaya településen.

A Népbiztosok Tanácsa utasítására a műhelyek tevékenységét 1944 őszén folytatták. Az általános tudományos vezetést Igor Emmanuilovich Grabar akadémikusra bízták, igazgatónak pedig Vera Nikolaevna Krylovát nevezik ki, aki sok erőfeszítést tett a restaurátorok - a műhely egykori alkalmazottainak - összegyűjtésére. A műhelyek fő feladata ebben az időszakban a Nagy Honvédő Háború során megrongálódott hazai műemlékek helyreállítási munkálatai voltak. Ezzel párhuzamosan a Drezdai Művészeti Galéria, valamint a berlini, lengyelországi, romániai, magyarországi és bulgáriai múzeumok gyűjteményéből származó festményeket és grafikákat restaurálták. 1966-ban a restaurátorművészek aktívan részt vettek a firenzei árvíz során megsérült világhírű műemlékek újjáélesztésében.

1960 óta a műhelyek az alapító nevét viselik - I.E. Grabar, és 1974-ben átalakultak az Összoroszországi Művészeti Tudományos és Restaurációs Központtá.

A központ restaurátorai magas színvonalú, rendkívül professzionális munkát végeznek, különféle restaurálási módszerek és technikák széles skáláját alkalmazva, gondosan és átfogóan végezve az alkotások restaurálás előtti kutatását, a tudomány és a technika legújabb vívmányainak eredményeit a gyakorlatba ültetve.

A gyakorlati és kutatási tapasztalatokat a központ által kiadott tudományos publikációkban, módszertani ajánlásokban, kézikönyvekben, katalógusokban, albumokban rendszeresen összegzik, és a gyakorlatok során is hasznosítják. A VKHNRTS minden évben múzeumok, egyetemek, levéltárak és könyvtárak restaurátorait képezi ki. Oroszországban, valamint a balti államokban, Ukrajnában, Grúziában és Kazahsztánban szinte minden múzeumban dolgoznak olyan szakemberek, akiket valamikor a központ falai között képeztek ki, vagy diákjaikat. Olaszországból, az USA-ból, Magyarországról, Jugoszláviából és Hollandiából érkezett gyakornokok tanultak restaurálási ismereteket. A központ archívuma egyedülálló anyagokat tárol - több ezer visszaadott és megmentett alkotások, történelmi és kulturális emlékek útlevelei, amelyek részletes leírást tartalmaznak az elvégzett kutatásokról és tevékenységekről, valamint a helyreállítás folyamatát dokumentáló fotóanyagokat.

Az Összoroszországi Művészeti Kutatóközpont művészeti szakértői jól megérdemelt tekintélyt élveznek. Az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériuma, múzeumok, gyűjtők és magánszemélyek beszerzési bizottsága számára az orosz és külföldi művészeti emlékművek tudományos és műszaki vizsgálatát végzik. Az átfogó kutatás során igazolják a műalkotás hitelességét, meghatározzák a szerzőt, az iskolát, a keletkezés idejét, vagy azonosítják a másolatot, hamisítványt.

A központ által rendszeresen lebonyolított expedíciók jelentősége óriási: az ókori orosz festészet, iparművészet és faszobrászat több ezer felbecsülhetetlen értékű alkotása került elő a Jurij Olszufjev, Nyikolaj Pomerancev és követőik által vezetett expedíciók során. Adolf Nyikolajevics Ovcsinnyikov ikonfestő, kutató és restaurátor mester, aki sok éven át expedíciókon dolgozott, nyolc templom életnagyságú freskóját tanulmányozta és reprodukálta a 13-15. századból (Pszkov, Sztaraj Ladoga, Grúzia), amelyek közül kettő elpusztult hazánkban. idő, és Adolf Ovchinnikov másolatai-rekonstrukciói az egyetlen bizonyítékok létezésükre.

Jelenleg a VKHNRTS egy összetett elágazó struktúra, amely magában foglalja az olaj- és temperafestészet, bútor-, szövet-, kerámia-, grafika-, csont-, fém-, kézirat-, kőszobrászat, valamint fizikai és kémiai kutatási, tudományos vizsgálati osztályokat. , archívum, fotótár . A központban arhangelszki, vologdai és kosztromai fiókokat hoztak létre.

A műhelyek hosszú távú elhelyezése a moszkvai templomokban (a Marfo-Mariinszkij-székesegyházon kívül a Vspolye-i Szent Katalin-templomban, a Szretenszkij-kolostor Vlagyimir-székesegyházában, a Krisztus feltámadása templomában különböző osztályok működtek. A Kadashi, amelyet az Összoroszországi Tudományos Kutatóközpont támogatott és saját forrásból helyreállított, 2006-ban ért véget, amikor a teljes szervezet átköltözött a Rádió utcai rekonstruált épületbe. A munkaterületek bővítése lehetővé tette az osztályok modern felszerelésekkel való felszerelését.

Az Összoroszországi Tudományos Kutatóközpont fennállásának 90. ​​évfordulójának megünneplésének napjait Grabarev felolvasások és ünnepélyes rendezvények jellemezték, számos orosz múzeum restaurátortársának részvételével. A központ munkatársai az Orosz Föderáció elnökétől köszönetnyilvánító levelet kaptak „az oroszországi kulturális örökség megőrzéséhez nyújtott nagy hozzájárulásukért”. Mindezek az események egy kiállítás hátterében zajlottak, amelynek kiállítási tárgyai „a restaurátor asztaláról” vett múzeumi tárgyak voltak. Többek között a 2006. júliusi tűzvész során megsérült muranovói múzeum-birtok gyűjteményéből származó festményeket és grafikai lapokat, amelyeket a szakemberek kimentettek vagy mentettek ki; szarkofág (Panticapaeum, 1. század) az Állami Történeti Múzeum gyűjteményéből, amelyet 1890-ben Kercs melletti régészeti ásatások során találtak; a Krasznojarszki és Csajkovszkij művészeti galériák miniatúrái, amelyek legbonyolultabb restaurálása speciálisan kifejlesztett technikával történt.

A Kommerszant jelentése szerint a kulturális minisztérium hamarosan megtilthatja a Grabarról elnevezett Összoroszországi Művészeti Tudományos és Restaurációs Központnak (VKhNRTS), hogy kereskedelmi vizsgálatot végezzen...

Jelenleg a VKhNRTS az utolsó állami intézmény, amely magánszemélyek és magánszemélyek számára műalkotások kereskedelmi vizsgálatával foglalkozik. Az orosz múzeumok még 2006-ban elveszítették a szakértői vélemény kibocsátásának jogát - az orosz művészek festményeinek hozzárendelésében elkövetett botrányos hibák miatt. Szvetlana Vigasina, az Összoroszországi Tudományos Kutatóközpont tudományos igazgatóhelyettese szerint a központ dolgozói valóban várják a kulturális minisztérium levelét, de „valószínűleg nem lesz szó a tilalomról”, egyszerűen csak kérje a dokumentumok rendezését.

Ha a Grabar Központ leállítja a szakvélemények kiadását a kulturális minisztérium fejléces fejlécéről, az azt jelenti, hogy az állam végleg kivonult a műtárgypiacról, és ennek résztvevői magukra hagyják a megoldást. Ez a rendszer Európában működik, ahol az állami múzeumok a tudománnyal és a kiállításokkal foglalkoznak, a magánszakértők (akik lehetnek tudósok és műkereskedők is) pedig kereskedelmi szakértelemmel. Ez egyrészt áldás - beperelhet egy téves következtetést kiadott magánszakértőt, és követelheti a kár megtérítését (próbálkozz az állam perelésével).

Másrészt problémák adódhatnak. Más szakértők a legnagyobb múzeumok és az Összoroszországi Tudományos és Kutatóközpont neves munkatársain kívül jelenleg sehol. Teljesen logikus lenne, ha a munkahelyi vizsgálatok lefolytatásának tilalma után a VKhNRTS szakértői valamiféle független intézetet hoznának létre, amely a magángyűjtőket és a műkereskedőket ellátja a szükséges szakvéleményekkel.

A vizsgálatot ugyanazok az emberek végzik majd el ugyanazon a berendezésen és ugyanazon múzeumi összehasonlító adatbázisok felhasználásával – ahogy ez most történik például a P. M. Tretyakovról elnevezett Tudományos Kutatási Független Szakértelemben (KILENC), amelyet a Tretyakov Galéria munkatársai hoztak létre az Ők után. tilos volt vizsgálatot végezni a múzeumban. Még senki sem próbált NINE-t beperelni.

A szakértői vizsgálatok betiltása után az Orosz Múzeum szakemberei „tudományos kutatási jellegű tanácsadói szolgáltatásokat” nyújtanak magánszemélyeknek. Konsztantyin Azadovszkij szentpétervári gyűjtő, aki elégedetlen volt ezekkel a szolgáltatásokkal, például felfedezte, hogy a szerződés tartalmazott egy záradékot, amely szerint a kutatás írásos eredményét, függetlenül attól, hogy milyen lett, nem kell átadni az igazságügyi hatóságoknak.