पचास वर्षों (1938-1988) तक उन्होंने लेनिनग्राद फिलहारमोनिक के अकादमिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, रूस के सम्मानित कलाकारों की टुकड़ी का नेतृत्व किया। म्राविंस्की 20वीं सदी के महानतम संवाहकों में से एक हैं, एक महत्वपूर्ण व्यक्ति हैं सांस्कृतिक जीवनलेनिनग्राद.
जीवनी
जन्म कुलीन परिवारअलेक्जेंडर और एलिसैवेटा मरविंस्की। पिता, अलेक्जेंडर कोन्स्टेंटिनोविच (1859-1918), इंपीरियल स्कूल ऑफ लॉ से स्नातक, न्याय मंत्रालय में परामर्श के सदस्य थे, पेत्रोग्राद सैन्य जिले के सैन्य जिला परिषद के जिला कानूनी सलाहकार के रूप में कार्यरत थे और उनके पास था प्रिवी काउंसलर का पद. माँ, एलिसैवेटा निकोलायेवना (1871-1958), से आईं कुलीन परिवारफिल्कोव। पिता की बहन, एवगेनिया मरविंस्काया, एक प्रसिद्ध एकल कलाकार थीं मरिंस्की थिएटर 1886-1900 में छद्म नाम मरविना के तहत। उनके पिता की सौतेली बहन एलेक्जेंड्रा कोल्लोंताई थीं। मरविंस्की के रिश्तेदारों में कवि इगोर सेवरीनिन हैं।
उन्होंने द्वितीय सेंट पीटर्सबर्ग जिमनैजियम और पेत्रोग्राद विश्वविद्यालय के प्राकृतिक विज्ञान संकाय में अध्ययन किया, जिसे उन्होंने थिएटर में काम के साथ अध्ययन को संयोजित करने में असमर्थता के कारण छोड़ दिया। लेनिनग्रादस्काया में संचालन और कोरल तकनीकी स्कूल में अध्ययन किया शैक्षणिक चैपल. उन्होंने मरिंस्की थिएटर में एक मिमांस कलाकार के रूप में और कोरियोग्राफिक स्कूल में एक पियानोवादक के रूप में काम किया, जहां उन्होंने जटिल तकनीकों का गहन अध्ययन किया। शास्त्रीय नृत्य. 1924 में उन्होंने रचना विभाग में लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया। 1927 में, उन्होंने संचालन विभाग में अध्ययन करना शुरू किया, जहाँ उन्होंने तकनीकी कौशल और अंकों के साथ काम करने की क्षमता हासिल की। 1929 से 1931 तक वह लेनिनग्राद कोरियोग्राफिक स्कूल के संगीत विभाग के प्रमुख थे।
उन्होंने 1932 में मरिंस्की थिएटर में अपनी शुरुआत की। 1932-1937 में उन्होंने लेनिनग्राद फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ लगभग 40 कार्यक्रम आयोजित किये। 1934 में, यह ऑर्केस्ट्रा यूएसएसआर में गणतंत्र के सम्मानित कलाकारों की टुकड़ी की मानद उपाधि प्राप्त करने वाले पहले ऑर्केस्ट्रा में से एक था। 1932-1938 में वे मुख्य रूप से मरिंस्की थिएटर के संवाहक थे बैले प्रदर्शनों की सूची. 1938 में, मॉस्को में पहली ऑल-यूनियन कंडक्टिंग प्रतियोगिता जीतने के बाद, उन्होंने लेनिनग्राद फिलहारमोनिक के सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया, जिसे उन्होंने लगभग 50 वर्षों तक निर्देशित किया।
1939 में वह शोस्ताकोविच की छठी सिम्फनी प्रस्तुत करने वाले पहले व्यक्ति थे। 1940 में उन्होंने मॉस्को में अपनी शुरुआत की। महान की शुरुआत के बाद देशभक्ति युद्धमरविंस्की के ऑर्केस्ट्रा को नोवोसिबिर्स्क ले जाया गया। वहां से, सितंबर 1944 में, ऑर्केस्ट्रा लेनिनग्राद लौट आया।
1946 - प्रथम विदेशी दौरेमरविंस्की। उन्होंने फिनलैंड का दौरा किया, जहां उनकी मुलाकात भी हुई प्रसिद्ध संगीतकारजीन सिबेलियस. 1954 में, सेवाओं के विकास के लिए संगीत कलामरविंस्की को यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से नवाजा गया। 1955 - म्रविंस्की ऑर्केस्ट्रा का दूसरा विदेशी दौरा - चेकोस्लोवाकिया में। 1956 - जीडीआर, पश्चिम जर्मनी, स्विट्जरलैंड और ऑस्ट्रिया में दौरा, 1958 - पोलैंड में दौरा, 1960 - पश्चिमी यूरोप के सात देशों में दौरा, 34 संगीत कार्यक्रम। तब से, मरविंस्की का ऑर्केस्ट्रा लगभग हर दो साल में पश्चिमी या पश्चिमी देशों के दौरे पर जाता है पूर्वी यूरोप(ऑस्ट्रिया में 8 बार, जापान में 6 बार)। मरविंस्की का अंतिम विदेशी दौरा 1984 में हुआ था, और उनका अंतिम संगीत कार्यक्रम 6 मार्च 1987 को था बड़ा हॉललेनिनग्राद फिलहारमोनिक।
1961 से, मरविंस्की ने लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी में पढ़ाया, और 1963 से - प्रोफेसर।
एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच मरविंस्की जैसी शख्सियतें किसी भी युग में एक दुर्लभ घटना हैं। एक नियम के रूप में, उनका जीवन समृद्ध नहीं है: हालाँकि, यह किसके लिए बादल रहित है? इसलिए, वे अपने व्यवसाय में जो ऊंचाइयां हासिल करने में सफल होते हैं, उसके अलावा जीवित रहने के तरीके, प्रतिरक्षा प्रतिरोध का वह रूप जो वे अपने लिए चुनते हैं, वे भी शिक्षाप्रद हैं।
हर महान व्यक्ति के इर्द-गिर्द किंवदंतियाँ बनाई जाती हैं, जैसे कि जानबूझकर उसके वास्तविक सार को अस्पष्ट किया जा रहा हो। तो आप मरविंस्की के बारे में सुनते हैं: वे कहते हैं, आरक्षित, आरक्षित, ठंडा... वास्तव में, बाहरी तौर पर वह बिल्कुल वैसा ही व्यवहार करता था - जैसा कि उसके पर्यावरण द्वारा उसे निर्धारित किया गया था, बचपन से उसे दिए गए नियमों द्वारा।
लेकिन न तो उनकी मां, एलिज़ावेटा निकोलायेवना, फिल्कोव परिवार से थीं, न ही उनके पिता, अलेक्जेंडर कोन्स्टेंटिनोविच, प्रिवी काउंसलरप्रशिक्षण से एक वकील ने शायद यह कल्पना नहीं की थी कि जो कुछ वे अपने बेटे को सिखाते हैं, जो कुछ वे उसमें निवेश करते हैं, वह उस समय, वातावरण, नैतिकता, अवधारणाओं के साथ दुखद विरोधाभास में बदल जाएगा जिसमें उसे अस्तित्व में रहना होगा।
सब कुछ ध्वस्त हो गया, कोई कह सकता है, रातों-रात: ग्रिबॉयडोव नहर के पास, श्रेडनया पोड्याचेस्काया पर कमरों के एक सूट के बजाय, मरिंस्की इंपीरियल थिएटर की सदस्यता के बजाय, एलिसैवेटा निकोलायेवना की वहां बसने की कोशिश, कोई फर्क नहीं पड़ता जो, यहां तक कि इस्त्री सूट भी. और आगे, जैसे कि प्रसिद्ध कहानियाँ: बचाई गई हर चीज की बिक्री, गरीबी, भूख, उन लोगों की स्थिति जो जानते हैं कि वे नई सरकार के लिए बाधा हैं और किसी भी समय...
लेकिन साथ ही उन्हें कोई रियायत भी नहीं दी गई. वे कार्य जो सब कुछ के पतन से पहले निर्धारित किए गए थे, सब कुछ के बावजूद, अपरिवर्तित रहे: माँ ने संघर्ष किया ताकत का आखिरी टुकड़ाअपने बेटे को शिक्षा दिलाने के लिए. अट्ठाईस में उसने उसे लिखा:
"आपके व्यक्तित्व की गलत व्याख्या करने से मुझे दुख होगा।"
शायद खुद के प्रति और एक-दूसरे के प्रति इस तरह की सख्ती ने उनके धैर्य को बनाए रखा। और माँ ने अपने बेटे के जन्म से पहले ही उसके उच्च उद्देश्य के बारे में सोचा, जैसा कि उसके नोट्स से पता चलता है: उसे लगा कि वह वेनिस में माँ बनेगी, और उसने अपने चारों ओर की सुंदरता को अवशोषित करने की कोशिश की ताकि वह उसके मूल में प्रवेश कर सके। हाँ, कुछ भी नहीं से कुछ भी नहीं आता है.
एवगेनी मरविंस्की का पालन-पोषण माता-पिता की देखभाल, उनके सर्कल की परिष्कृत शिक्षा, नस्ल, जिसके प्रतिनिधि वे जीवन भर बने रहे, द्वारा किया गया था। जीवन पथजो अपने आप में उनकी मानसिक ताकत को बयां करता है।
जब क्रांति हुई तब वह चौदह वर्ष के थे, लेकिन एक व्यक्ति के रूप में उनका गठन पहले ही हो चुका था। हालाँकि नहीं, पहले: बचपन से ही उनमें सभी चीजों के अस्तित्व की लालसा थी, जिसने उन्हें बहुत बड़ा प्रभार दिया था। उन्होंने जीवन भर जो डायरियाँ लिखीं, उनमें प्रकृति शायद सबसे महत्वपूर्ण चीज़ है चरित्र. 1952 में वे लिखते हैं:
“मनुष्य की चेतना में, प्रकृति ने न केवल स्वयं को देखा - बल्कि, इससे भी अधिक महत्वपूर्ण रूप से, स्वयं को। (प्रकृति का आत्म-दर्शन)।”
और, उदाहरण के लिए, सितंबर 1953 में:
"यहाँ - एक और चक्र समाप्त हो गया है: कल झील पर मैंने इसे बर्च पेड़ों में देखा - कई पेड़ पूरी तरह से नंगे हैं और सर्दियों में काले हो जाते हैं... मैं भाग्य को धन्यवाद देता हूं कि मैंने इस पूरे चक्र को देखा और महसूस किया: पहली पत्तियों से, मक्खियाँ और मधुमक्खियाँ - सर्दियों की नींद की शुरुआत तक; पहली अप्रतिरोध्य कोमलता से, संकल्पित प्रचुरता की शक्ति तक - और पूर्णता की महान शांति तक..."
"लेकिन मैं सोचता रहता हूँ कि मुझे जीवन से कोई लगाव नहीं है, कि मुझे किसी चीज़ की ज़रूरत नहीं है... कि मैं मर चुका हूँ... यह झूठ है: मैं जीवन के प्रति उतना ही लालची हूँ जितना अपनी युवावस्था में था! आत्मा की बाहरी मृत परतों, कमजोर शक्तियों के पीछे, ऐसा लग रहा था कि मेरे अस्तित्व का मूल अभी भी जीवित नहीं है - इसकी प्यास इतनी गर्म है... लेने, छूने, देखने, सूंघने, सुनने के लिए... "थिंगफुल" होने के नाते, भले ही यह शनिवार के पेंशनभोगियों, भीड़ भरी ट्रेनों से गुजरते हुए, स्टेशन बूथ के पीछे लड़ाई की तैयारी कर रहे उन दो कुत्तों, या मेरे बगल की बेंच पर बैठे स्ट्रोक के रोगी के रूप में दिखाई दे..."
इन उद्धरणों को बीच में रोकना कठिन है - पाठ से, मरविंस्की की प्रकृति से आने वाला दबाव बहुत अधिक है। जहां तक संभव हो, मैं इस संपत्ति की ओर लौटूंगा, जो अभी तक कहीं भी प्रकाशित नहीं हुई है और पूरी तरह से विघटित भी नहीं हुई है। ईश्वर इस कठिन कार्य को अंजाम तक पहुंचाने के लिए एलेक्जेंड्रा वाविलिना को स्वास्थ्य प्रदान करें।
बहुत पहले ही, मरविंस्की ने संगीत के लिए अपनी क्षमता, संभावनाओं, जिसके सार पर उन्होंने लगातार विचार किया, की खोज की।
“क्या संगीत के बिना जीना संभव है? - वह अपनी डायरी में पूछता है। – मानो यह व्यक्ति की प्राथमिक जरूरतों से संबंधित ही न हो. लेकिन इसे खोना, जैसा कि डार्विन ने कहा था, "खुशी को खोने" के समान है। हालाँकि, मैं संगीत की सर्व-विजयी शक्ति में विश्वास करता हूँ। बस आ जाओ समारोह का हालबिना किसी पूर्वाग्रह के संगीत की दया पर निर्भर रहना।”
मरविंस्की को समर्पित सामग्रियों में यह पढ़ना अजीब है, या बल्कि अजीब है, कि वह तुरंत उसकी बुलाहट को समझ नहीं पाया, वह उसके पास ऐसे पहुंचा जैसे टटोल रहा हो, पहले तो वह प्राकृतिक विज्ञान से दूर चला गया, फिर वह मिमेंस समूह में प्रवेश कर गया। किरोव्स्की, पूर्व मरिंस्की थिएटर में एक संगतकार के रूप में काम करते थे बैले कक्षाएं, और केवल दूसरी बार कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया: शायद अपर्याप्त रूप से व्यक्त प्रतिभा के कारण?
इस प्रकार औसत योग्यताओं, औसत क्षमताओं के बारे में एक संस्करण सामने आता है, जो सद्गुणों में महारत हासिल करने के लिए लाई गई दृढ़ता की बदौलत है - औसत दर्जे के करीब एक संस्करण, उनकी आत्मा को गर्म करता है। एक प्रकार की क्लिप, जो जनता की रुचि और समझ के लिए सुलभ है।
लेकिन आइए पाखंड को एक तरफ रख दें: कला कुछ चुने हुए लोगों की नियति है, और संगीत दोगुना है। इसके लिए अभिजात वर्ग, भावना और शिक्षा की आवश्यकता होती है। मरविंस्की के लिए, व्यवसाय का मार्ग रोज़मर्रा के कारण उतना जटिल नहीं था जितना कि ऐतिहासिक परिस्थितियों के कारण। उनकी रिश्तेदार, मौसी एलेक्जेंड्रा कोल्लोंताई द्वारा उनकी वफादारी की पुष्टि करने के बाद ही उन्हें कंज़र्वेटरी में स्वीकार किया गया था। यदि यह उसके लिए नहीं होता, तो कलंक पीढ़ीगत अभिशाप, बहुत संभव है, हमें कंडक्टर मरविंस्की को पहचानने की अनुमति नहीं दी होगी। वह था भयानक पाप- में निहित " कुलीन घोंसला” फ़ेट-शेंशिन को, सेवरीनिन-लोतिरेव को।
मरविंस्की जैसी नस्ल विनाश के लिए अभिशप्त थी। वह बच गया। और वह अपने भीतर, मानो एक कैप्सूल में, हमारे समय में एक अलग युग में ले गया। उन्नीसवीं सदी. और अंदाज़ा लगाओ कि इसकी उसे क्या कीमत चुकानी पड़ी?
"से पिछला जन्मएल्बम को संरक्षित कर लिया गया है (इसकी तस्वीरें हाल ही में जापानियों द्वारा दोबारा ली गईं - एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच के भावुक, कट्टर प्रशंसक, जिनके लिए वह हैं) राष्ट्रीय हीरो), परिवार कहाँ है, अभी भी अंदर है पूरी ताकत से, उसके पसंदीदा अवकाश स्थान पर कब्जा कर लिया गया, जिसे अब उस्त-नरवा कहा जाता है।
विदेशी चेहरे, भूली-बिसरी मुद्राएं, एक ऐसा माहौल जो गुमनामी में डूब गया है। और कहीं भी प्रभाव की छाया नहीं है, विलासिता का संकेत नहीं है, "उपलब्ध अवसरों" का संकेत नहीं है। गर्मी का दिन, पुआल कुर्सियाँ, ख़ुशी जो आप जीते हैं, साँस लेते हैं, पक्षियों को गाते हुए सुनते हैं। इससे अधिक कुछ नहीं हो सकता - और इसकी कोई आवश्यकता भी नहीं है। व्लादिमीर नाबोकोव, जिन्हें ऐसी चीजें दी गईं और छीन ली गईं, ने कभी माफ नहीं किया। मरविंस्की के लिए यह अलग तरह से निकला: वह भी कुछ नहीं भूला, लेकिन वह यहां बच गया।
जब उनके वरिष्ठों ने सुना कि वह छह मीटर की रसोई में विदेशियों की मेजबानी कर रहे थे, तो उन्हें पेट्रोव्स्काया तटबंध, नेवा और पीटर द ग्रेट के घर की ओर देखने वाली खिड़कियों वाला एक अपार्टमेंट मिला: अपमानजनक - चौंकाने वाला? क्यों... वह दिखावा करना नहीं जानता था और जिस चीज़ में उसका अस्तित्व था, उसे अलंकृत करना ज़रूरी नहीं समझता था। उन्होंने अपना स्वयं का सिद्धांत विकसित किया, जीवित रहने का अपना तरीका: आप किसी भी चीज़ से अतिरंजित नहीं हो सकते - वे "ज़ब्ती" करते हैं।
और इसे अब दोबारा बर्दाश्त नहीं किया जा सकेगा. इसके अलावा, वह चीजों, मानव निर्मित वस्तुओं, खिलौनों, स्मृति चिन्हों से जुड़ गया, लेकिन खुद को इससे अधिक की अनुमति नहीं दी। किसी भी अन्य संपत्ति का उस पर बोझ था, जो शायद उसे उस जलन की याद दिला रही थी जो उसने अनुभव की थी। समाधान यह है कि कभी कुछ न मिले।
उनका घर उनकी स्थिति की दृढ़ता का प्रमाण है. एक वफादार घोड़े की तरह कम्बल से ढके पियानो के अलावा ऐसी कोई भी मूल्यवान वस्तु नहीं थी, जो किसी लुटेरे को लुभा सके। लगभग एक झटका: क्या वह सचमुच यहीं रहता था? महान संगीतकार, दुनिया ने किसकी सराहना की?! इतना अधिक फर्नीचर नहीं - कोई दुर्लभ पेंटिंग नहीं, कोई "समृद्ध" पुस्तकालय नहीं, कोई उपकरण नहीं, सिवाय शायद उनकी पत्नी एलेक्जेंड्रा मिखाइलोवना वाविलिना द्वारा लाए गए एक साधारण रिकॉर्ड प्लेयर के अलावा: उस पर बाद में और अधिक जानकारी।
ऐसा महसूस होता है जैसे वह हमेशा उठने के लिए, बिना पीछे देखे चले जाने के लिए, अपने पीछे छोड़ी गई किसी भी चीज़ पर पछतावा किए बिना जाने के लिए तैयार रहता था। लेकिन ऐसा नहीं होता; मानव स्वभाव इसका विरोध करता है। चीजों में विकसित होना मानव स्वभाव है। लेकिन वह, मरविंस्की, इस भूमि में, इस देश में विकसित हुआ, जहां से उसे बाहर नहीं निकाला जा सका। हालाँकि प्रलोभन और प्रस्ताव आख़िर तक, कोई कह सकता है, दिन तक उठता रहा। नहीं, वह मजबूती से बैठा रहा, भले ही उन्होंने उसे दोनों तरफ से कैसे भी हिलाया हो।
...ऐसा प्रतीत होता है कि यह समझने का समय आ गया है: हमारे युग में वास्तविक कलाकारों के बीच कोई गुर्गे नहीं थे, हर किसी को दांतों से मारा गया था, हर कोई सिर्फ चेतावनी के लिए था या क्या? - उन्होंने फंदा फेंका, "चेतावनी दी", धमकाया। और फिर भी आशा झलकती है: क्या होगा यदि कम से कम कोई आक्रामक चिल्लाहट सुने बिना, किसी कठोर, कठोर हाथ के संपर्क से दूर रहने में कामयाब हो जाए? इसके अलावा, संगीत राजनीति से बाहर है। और मरविंस्की जैसे रैंक के संगीतकारों को, कम से कम व्यावहारिक कारणों से, मुखौटे की सजावट के रूप में संरक्षित किया जाना चाहिए था।
इसलिए, हर बार, जैसे कि पहली बार, आप हैरान होते हैं, क्रोधित होते हैं, यह समझने से इनकार करते हैं कि यह किस प्रकार की बुराई है, जिसमें कटे हुए सिर के बजाय तुरंत नए सिर उग आते हैं, और जो राष्ट्र को इसमें शामिल होने के लिए मजबूर करता है आत्म-विनाश, और सामान्यता की शक्ति इतनी महान क्यों है, और पीड़ित सर्वश्रेष्ठ में से सर्वश्रेष्ठ हैं...
इसलिए, मर्विन्स्की के संबंध में, मुझे स्वीकार करना होगा, अभी भी भ्रम थे। आख़िरकार, एक विशाल, एक अनोखा व्यक्ति - आपको पचास वर्षों तक उसी ऑर्केस्ट्रा के नियंत्रण में खड़ा रहना होगा, जिसे पूरी दुनिया केवल "मरविंस्की का ऑर्केस्ट्रा" कहती है! और एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच की उपस्थिति, जादुई रूप से ऑर्केस्ट्रा और दर्शकों दोनों को प्रभावित करती है, उसकी ऊंचाई, मुद्रा, उसके चेहरे की त्रुटिहीन मूर्तिकला, जहां सब कुछ अनावश्यक निचोड़ा हुआ था, सहानुभूति के बजाय विस्मय पैदा करता है। और उन्होंने उसे पुरस्कृत किया, उसे प्रतिष्ठित किया: क्या यह वास्तव में संभव है कि वह और वह दोनों... हाँ, बिल्कुल। उन्होंने इसे जीवन भर खींचा।
यहाँ तक - यह कहना डरावना है - बर्खास्तगी की धमकी तक। और जब - विश्वव्यापी प्रसिद्धि के शिखर पर! सबूत के तौर पर, कोई स्थानीय लेनिनग्राद नेतृत्व अभिजात वर्ग के पुरुषों और महिलाओं के नामों का हवाला दे सकता है, लेकिन दूसरी ओर, उन्हें गुमनामी से क्यों पुनर्जीवित किया जाए, जिसके वे हकदार हैं? इसके अलावा, एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच ने स्वयं उनकी पहुंच के क्षेत्र से बाहर रहने और काम करने की कोशिश की, बिना किसी भी तरह से छेड़छाड़ किए, जब तक...
एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना वाविलिना-म्राविंस्काया कहती हैं, "उन्हें अभी तक समझ नहीं आया कि यह एक और बाधा थी।" आप जो चाहते हैं उसे संचालित करने में, आपके मन में जो कार्यक्रम है उसे संचालित करने में बाधा। 1938 और 1948 में यही स्थिति थी... और, उदाहरण के लिए, 1970 में उन्हें स्मॉली में बुलाया गया था, और विचारधारा सचिव ने उन्हें बताया कि फिलहारमोनिक को अब उनकी आवश्यकता नहीं है।
ट्रेन में चढ़ने से दो दिन पहले ऑर्केस्ट्रा यूरोप भर में संगीत कार्यक्रमों के लिए रवाना हो रहा था। दौरा रद्द कर दिया गया. उन्होंने, जैसा कि प्रथागत है, एक टेलीग्राम भेजा कि मरविंस्की गंभीर रूप से बीमार था - एक मानक प्रक्रिया। लेकिन फिर, यह माना जा सकता है कि सब कुछ काम कर गया, स्टेट कॉन्सर्ट को जुर्माना नहीं देना पड़ा, उन्हें एक प्रतिस्थापन और एक योग्य व्यक्ति मिला - स्वेतलानोव। 1981 में जापान दौरे के साथ, जहां ऑर्केस्ट्रा को भी अनुमति नहीं थी, यह और अधिक कठिन हो गया: सभी को नुकसान हुआ, और जापानी इम्प्रेसारियो लगभग बर्बाद हो गया।
- मैंने सुना है कि ऑर्केस्ट्रा को एक बार "दंडित" किया गया था क्योंकि एक के बाद एक कुछ संगीतकार विदेश यात्रावापस नहीं लौटा. लेनिनग्राद के तत्कालीन "मास्टर" ने मरविंस्की को बुलाया, और, जैसा कि लोकप्रिय अफवाह रिपोर्टों के अनुसार, उसने खतरनाक ढंग से कहा: वे आपसे भाग रहे हैं! जिस पर मरविंस्की ने उत्तर दिया: वे आपसे भाग रहे हैं!
- यह एक कहानी है. लेकिन यह सच है कि प्रत्येक यात्रा से पहले, एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच को "यात्रा करने की अनुमति नहीं" ऑर्केस्ट्रा सदस्यों के नाम के साथ एक सूची दी गई थी, और, जैसे कि भाग्य से बाहर, यह या तो वायोला का अग्रणी समूह था, या ट्रॉम्बोन, और इत्यादि... आप कल्पना कर सकते हैं कि इसने किस प्रकार आघात पहुँचाया और जीवन को छोटा कर दिया।
ऑर्केस्ट्रा की शताब्दी के लिए सालगिरह संगीत कार्यक्रम, जिसके लिए उन्होंने इतनी सावधानी से तैयारी की थी, वस्तुतः एक दिन पहले ही रद्द कर दिया गया था, पोस्टर पहले से ही पोस्ट किए गए थे: उन्होंने एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच के मंच पर जाने से पहले सामान्य कक्ष में बुलाया: वे कहते हैं, परिस्थितियाँ तय करती हैं यह, और वास्तव में क्या आज तक स्पष्ट नहीं है। मुझे याद है कि वह बस अपनी कुर्सी पर अटक गया था: मुझे क्या करना चाहिए? हमने तय किया कि अगर सालगिरह नहीं भी होगी तो भी कॉन्सर्ट होगा. और जैसा कि वे कहते हैं, झूमरों से लटकना कितनी बड़ी सफलता थी...
- आपने कहा, 1970 में, उन्हें "विदेश यात्रा की अनुमति नहीं थी", प्रतिबंध कब और कैसे हटाया गया?
- उसी समय, सत्तरवें वर्ष में, जर्मनी में बीथोवेन के जन्म की द्विशताब्दी का उत्सव मनाया गया, और जर्मनों ने कहा कि वे मरविंस्की के बिना इसकी कल्पना नहीं कर सकते। एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच ने कहा कि अगर उन्हें "असंभव" माना जाता तो वह कहीं नहीं जाते। लेकिन उसी महिला ने, जिसने उसे "निकाल दिया" था, फोन किया, और स्मोल्नी, और मॉस्को, और एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच के अधिकारियों ने सहमति व्यक्त की: बीथोवेन का छठा, और पांचवां, और चौथा था...
– बिल्ली और चूहा – रोमांचक खेल.
- लेकिन 1971 में, की यात्रा से पहले पश्चिमी यूरोप, सब कुछ फिर से हुआ। हम कोमारोव में थे, हाउस ऑफ कंपोजर्स क्रिएटिविटी में, एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच जब वहां पहुंचे तो स्कोर के साथ बैठे थे कलात्मक निर्देशकऑर्केस्ट्रा और रिपोर्ट की गई कि... एक शब्द में, एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच को फिर से दौरे से निलंबित कर दिया गया था, लेकिन सबसे बुरी बात यह है कि, ऑर्केस्ट्रा में पहली बांसुरी के रूप में, मुझे जाने के लिए बाध्य किया गया था: अन्यथा, जैसा कि उन्होंने मुझसे कहा था, मैं होता बर्खास्त भी किया जाए. लेकिन हम व्यावहारिक रूप से कभी अलग नहीं हुए। जब इन्ना की मृत्यु हुई, तो मैंने कोशिश की कि मैं उसे कभी अकेला न छोड़ूँ...
मैं इस विषय पर डरपोकपन के साथ विचार करता हूं, यह जानते हुए और याद करते हुए कि किसी भी रहस्य को सार्वजनिक करने के लिए म्रविंस्की की स्पष्ट अनिच्छा है। लेकिन साथ ही, वह रिकॉर्डिंग, ऑडियो और वीडियो दोनों के प्रति अपनी नापसंदगी में बिल्कुल स्पष्ट थे, और, उन्हें शामिल करते समय, इतने सारे नुकसान हुए, नुकसान जिनकी कभी भी किसी भी चीज़ से भरपाई नहीं की जा सकती थी।
अब वही एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना इस बारे में शिकायत करती है, उदाहरण के लिए, जर्मनी में शोस्ताकोविच को समर्पित एक त्योहार, जिसमें से, मर्विन्स्की द्वारा लगाए गए प्रतिबंधों के कारण, कोई कैसेट या रिकॉर्ड नहीं बचा: लेकिन उसे सुनने की कोई ज़रूरत नहीं थी, वह झुँझलाकर कहा, बिना ध्यान दिए माइक्रोफोन लटका दिया होगा... बेशक, उनका निजी जीवन एक अलग क्षेत्र है, लेकिन जब हम बात कर रहे हैंइस परिमाण के व्यक्तित्व के बारे में, हर चीज़ को संरक्षित किया जाना चाहिए, ध्यान देने योग्य हर चीज़ जो "कुंजी" प्रदान कर सकती है।
इसके अलावा, उनकी कुख्यात शीतलता के बारे में किंवदंती, जो बिल्कुल झूठ है, पहले ही फैल चुकी है और चेतना में प्रवेश कर चुकी है। नहीं, इसके विपरीत, स्वभाव से यह आदमी बेहद कमज़ोर, विस्फोटकता की हद तक मनमौजी था। और तथ्य यह है कि वह रिहर्सल में कभी चिल्लाया नहीं, अपराधी को केवल एक नज़र से दंडित किया, बल्कि उसके आत्म-नियंत्रण और भावना की गवाही देता है स्वाभिमान, जिसे उसकी नस्ल के लोगों के लिए हमेशा बाकी सब से ऊपर माना गया है।
और अंदर ही अंदर वह उबल गया, पिघल गया, और दुखने लगा। वह खुद को ज़रा भी बख्शे बिना, प्रकृति द्वारा दी गई संभावनाओं की सीमा तक लापरवाह प्रेम और पीड़ा सहने में सक्षम था। और साथियों की पसंद में, उनका व्यक्तित्व उन डायरियों से कम पूरी तरह से प्रकट नहीं होता है जो सार्वजनिक रूप से पढ़ने के लिए नहीं हैं। तो, वह डायरियों के साथ क्या करने वाला था, बिना किसी निशान के सबकुछ नष्ट कर देगा, जला देगा?
उन्हें अपने जीवन के चौवनवें वर्ष में प्यार हो गया, और पहली चीज़ जो मैंने उस घर में देखी, जहाँ एलेक्जेंड्रा मिखाइलोवना वाविलिना पिछले पच्चीस वर्षों से मालकिन थी, वह एक अन्य महिला का एक बड़ा फोटोग्राफिक चित्र था। हमारी बातचीत उसके साथ, इन्ना के साथ शुरू हुई। और जिस तरह से एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना ने अपने पूर्ववर्ती के बारे में बात की, मुझे एहसास हुआ कि मैंने खुद को दूसरे आयाम, एक और दुनिया में पाया है, जहां क्षुद्रता, कचरा तक पहुंच नहीं है, जो ऐसा प्रतीत होता है, किसी तरह हर चीज और हर किसी से चिपक जाता है, लेकिन, यह पता चला है, जिससे आप अपनी रक्षा कर सकते हैं।
मरविंस्की को इन्ना देर से मिली और जल्द ही उसने उसे खो दिया: रीढ़ की हड्डी और हेमटोपोइएटिक अंगों की एक बीमारी। उसकी दर्दनाक मौत हो गई. उसकी लंबे समय से दोस्त एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना के अनुसार, यह पहिया चल रहा था। वाविलिना ने एक प्रतियोगिता - प्रति स्थान छब्बीस लोग - पास करने के बाद म्राविंस्की के ऑर्केस्ट्रा में प्रवेश किया - और, जैसा कि वे कहते हैं, उसके घर में प्रवेश किए बिना। अन्यथा, वह कहती है, अपनी ईमानदारी से, वह उसे कभी स्वीकार नहीं करता।
फिर उसने उसे बाहर और अंदर दोनों तरफ से देखा। और ऑर्केस्ट्रा में बैठे, और एक बीमार, मरणासन्न प्रिय महिला के बिस्तर पर। मैं घर में था जब डॉक्टर ने उसे रसोई में बुलाया और कहा: लड़ाई हार गई। और अगले दिन मैंने उसे कंसोल के पीछे से देखा जब उसने वैगनर की "द डेथ ऑफ इसोल्डे" और रिचर्ड स्ट्रॉस की "अल्पाइन" सिम्फनी का संचालन किया।
मैं शोस्ताकोविच की तेरहवीं सिम्फनी से जुड़ी एक और किंवदंती या गपशप का उल्लेख करने से खुद को नहीं रोक सकता: संगीत विषयों में विशेषज्ञता रखने वाले एक पत्रकार ने शोस्ताकोविच के साथ मर्विन्स्की के विश्वासघात के बारे में गुस्से में लिखा था, जो कथित तौर पर डर के कारण तेरहवीं करने से बचते थे। खुद को नुकसान पहुंचा रहा है. संस्करण उठाया गया था. किसी की प्रतिष्ठा पर कीचड़ उछालना, इस तरह से अपने साहस और प्रगतिशीलता का प्रदर्शन करना हमेशा बहुत अच्छा लगता है।
लेकिन इस अशोभनीय उपद्रव का शोस्ताकोविच या म्रविंस्की से कोई लेना-देना नहीं था। जब दिमित्री दिमित्रिच ने, हमेशा की तरह, एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच को एक नया स्कोर भेजा, तो इन्ना पहले से ही बीमार थी, और निदान ज्ञात था। तेरहवें के लिए कोई ताकत नहीं बची थी: दिन-ब-दिन, न केवल महीनों - वर्षों तक, उसने इन्ना को मौत से दूर ले जाने की कोशिश की।
कहने की जरूरत नहीं है, शोस्ताकोविच समझ गए कि पत्रकार के लिए क्या समझ से बाहर था। वैसे, शोस्ताकोविच की पांचवीं सिम्फनी आखिरी चीज है जिस पर मर्विंस्की ने काम किया था, इसे पहली बार 1937 में प्रदर्शित किया था। कितनी बार उन्होंने इसका संचालन किया, और फिर सचमुच उनकी मृत्यु से कुछ दिन पहले, फिफ्थ का स्कोर फिर से संगीत स्टैंड पर था, और वह, अभी भी उम्मीद कर रहे थे कि वह इसे करने में सक्षम होंगे, ऐसा लग रहा था कि वे इसे फिर से पढ़ रहे हैं, यहां तक कि जा भी रहे हैं गहरे, रसातल में...
जब इन्ना मर रही थी, तो उसका हाथ आखिरी धड़कन तक उसके दिल के पास रहा। और इन्ना की मृत्यु के एक साल बाद, एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना, जो इन्ना के आदेश को पूरा करते हुए मर्विन्स्की को अकेला छोड़ने से डरती थी, ने देखा कि कैसे हर रात बीस मिनट से दो बजे, इन्ना की मृत्यु के समय, वह जागता था, जैसे कि किसी संकेत से, और जब भी आप कितना भी लेटे रहें और कितनी भी नींद की गोलियाँ लें, बिस्तर पर उठ कर बैठ जाते हैं।
एक जीवन के बाद, एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना ने उसे वहीं दफना दिया, जहां इना पहले से ही थी, बोगोस्लोवस्कॉय कब्रिस्तान में, अधिकारियों के हमले का सामना करते हुए, जिन्होंने हमेशा की तरह, सब कुछ पहले से तय कर लिया था: विदाई अनुष्ठान और "प्रतिष्ठित" दफन स्थान दोनों, जो, जैसा कि उन्होंने माना, रैंकिंग के अनुसार था। लेकिन नहीं, बात नहीं बनी. एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना मरविंस्की के आग्रह पर, अंतिम संस्कार सेवा ट्रांसफ़िगरेशन कैथेड्रल में आयोजित की गई थी, जिसका पूरा स्थान और आसपास की सड़कें लोगों से भरी हुई थीं। यह एक राष्ट्रीय विदाई थी, जो किसी के द्वारा आयोजित नहीं थी - एक राष्ट्रीय मान्यता जो किसी भी आधिकारिक सम्मान से जुड़ी नहीं थी, और शायद उनके विरोध में भी।
मरविंस्की पूरी चेतना में एक कुर्सी पर बैठकर चला गया। एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना ने पूछा: क्या कोई चीज़ आपको चोट पहुँचाती है? उसने उसके सिर को हिलाकर रख दिया। वह बहुत केंद्रित था, उसकी निगाहें अंदर की ओर थीं: उसने कोशिश की कि चूक न जाए, बदलाव को पहचान ले...
- क्या आप सचमुच सोचते हैं कि यह अंत नहीं, बल्कि परिवर्तन है?- मैं एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना से पूछता हूं।
- हम अक्सर एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच से इस बारे में बात करते थे। उनके पास उस्त-नरवा में चर्च के धनुर्धर फादर अलेक्जेंडर के साथ बातचीत का रिकॉर्ड है, जिसमें लेसकोव अभी भी शामिल हुए थे। पिता अलेक्जेंडर ने खराब स्वास्थ्य की शिकायत की, और एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच ने पूछा कि क्या वह मृत्यु से डरते हैं। उन्होंने अपनी डायरी में उत्तर लिखा - यह संभवत: उसी से मेल खाता है जो उन्होंने स्वयं महसूस किया था: "मैं मृत्यु से नहीं डरता, लेकिन मैं जीवन से जुड़ा हुआ हूं..." सामान्य तौर पर, वह, एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच, का मानना था कि संपूर्ण व्यक्ति बिल्कुल नहीं छोड़ता है, लेकिन अघुलनशील तलछट रहता है: आत्मा, आत्मा।
- क्या वह इस बात से आश्वस्त थे?
- वह इस बात से आश्वस्त था... लेकिन एक प्रार्थना है: मुझे विश्वास है, भगवान, मेरे अविश्वास की मदद करो। एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच जैसे व्यक्ति ने किसी भी दार्शनिक श्रेणी के साथ निरपेक्षता से व्यवहार नहीं किया, उनके साथ हमेशा खुद पर और जो वह कर रहे थे, दोनों पर संदेह था - जो रह गया उसे प्रौद्योगिकी में "सहिष्णुता" कहा जाता है...
उनका आत्म-संदेह कुछ हद तक अत्यधिक था।
"वह अक्सर कहा करते थे," एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना याद करती हैं, "कि उनका जीवन व्यर्थ है, उन्होंने खुद को गलत दिशा में निर्देशित किया और कोई निशान नहीं छोड़ेंगे। मैंने सोचा कि दूसरों के लिए सब कुछ बहुत आसान था, कोई भी इतना चिंतित या चिंतित नहीं था। और उसके लिए हर चीज़ भारी भावनात्मक लागत से जुड़ी होती है।”
1952 में वे लिखते हैं:
"हां, यह बहुत, बहुत कड़वा है: जीवन समाप्त हो रहा है, और सब कुछ गलत सामग्री में खर्च किया गया था... बेशक, मैं अपनी अंतरतम समझ में दोहराता हूं, यह एक बड़ी भूमिका नहीं निभाता है, और कड़वाहट शायद आती है अवशिष्ट इच्छाओं से लेकर "कुछ मूर्त रूप देने" तक - "एक निशान छोड़ें"... लेकिन फिर भी, आत्मा कड़वी है, और इस कड़वाहट में समय-सीमा, अतीत और भविष्य की छायाएं, भले ही लंबे समय से ज्ञात और ज्ञात हों, फिर से प्रकट होती हैं। ..
डायरी में उनके निश्चित दृष्टिकोण को भी संरक्षित किया गया है संगीतमय कार्य, और वह स्थिति जो उन्होंने रिहर्सल और संगीत कार्यक्रमों में अनुभव की। ऐसा लगता है कि वह जानबूझकर खुद को प्रताड़ित कर रहा है, खुद पर लगभग असहनीय बोझ लाद रहा है। किस लिए? क्या यह सिर्फ प्रकृति की संपत्ति है? लेकिन रचनात्मक प्रक्रिया, जो चुभती नज़रों से छिपी होती है, दर्दनाक, खूनी होती है और कलाकार को खुद के साथ निर्दयतापूर्वक व्यवहार करने की आवश्यकता होती है।
वे कहते हैं कि मरविंस्की ने अपने ऑर्केस्ट्रा को नहीं बख्शा। बेशक, संभावनाओं की सीमा पर रहना कुछ ही लोगों को दिया जाता है, और अपनी आंखों के सामने एक ऐसा उदाहरण देखना थका देने वाला और अपमानजनक भी है जो दुर्गम, अप्राप्य है। और साथ ही, जब ऐसा उदाहरण खो जाता है, तो खालीपन पैदा होता है: ऑर्केस्ट्रा, मर्विन्स्की के बिना छोड़ दिया गया, इससे बच गया।
"मुझे याद है," डायरी में लिखा है, "कि मैंने सख्त अनुशासन लागू करके शुरुआत की थी। पहले तो हर किसी को यह पसंद नहीं आया। और संगीतकार हास्यप्रद लोग हैं, और भ्रमित न होने के लिए आत्म-नियंत्रण रखना आवश्यक था और लगातार अपने काम में अपने सिद्धांतों पर जोर देते रहे। हमें एक-दूसरे से प्यार करने में समय लगा।''
मरविंस्की ने अंकों के साथ कैसे काम किया, उनमें नई गहरी परतें उजागर कीं - विशेष विषय. उन्होंने स्वयं उन्हीं डायरियों में लिखा:
“मेरे लिए स्कोर एक मानवीय दस्तावेज़ है। स्कोर की ध्वनि कार्य के अस्तित्व में एक नया चरण है। स्कोर अपने आप में एक प्रकार की अटल इमारत है जो बदलती रहती है, लेकिन कुल मिलाकर मजबूती से खड़ी रहती है।”
मर्विंस्की को कई अन्य कंडक्टरों से अलग और अलग करने वाली बात उन्होंने स्वयं अत्यंत सटीकता के साथ व्यक्त की:
“मैं अपने आप से बहुत कुछ पूछता हूँ। एक कंडक्टर के तौर पर मैं रिहर्सल के लिए तैयार होकर जाता हूं। मैं समझता हूं कि मैं "संगीतकारों का गुरु" नहीं हूं, बल्कि लेखक और श्रोताओं के बीच एक मध्यस्थ हूं। हमारी टीम ने पूर्ण समर्पण और तैयारी का अभ्यास विकसित किया है। मैं किसी विशेष चीज की मांग नहीं करता... मैं केवल लेखक के इरादे और काम के माहौल के बारे में मेरी समझ के बारे में सटीक जानकारी चाहता हूं।
निर्धारित कार्य की विनम्रता किसी भी तरह से इसकी प्राप्ति में निवेश की गई लागत से मेल नहीं खाती। इसके अलावा जो लक्ष्य हासिल होता नजर आ रहा था, वह फिर दूर होता जा रहा है। लेकिन अन्यथा, शायद, जिस तरह का बीथोवेन जर्मन स्वयं मानते थे कि म्रविंस्की ने उन्हें प्रकट किया था, वैसा नहीं हो सकता था; ब्रुकनर, जहां लेखक के बाद पहली बार भगवान की सेवा करने का विचार उसी क्रिस्टल स्पष्टता के साथ सन्निहित था; त्चिकोवस्की का उल्लेख नहीं है, जिनके चित्र मर्विन्स्की ने भाग नहीं लिया था, अपने पिता के साथ हर जगह इसे अपने साथ ले गए, दोनों महान संगीतकार की प्रशंसा करते थे और एक करीबी व्यक्ति के रूप में उनके प्रति सहानुभूति रखते थे। दुनिया में यह माना जाता था कि कोई व्यक्ति त्चिकोवस्की के संगीत को तभी समझ सकता है जब उसे मर्विन्स्की के ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत किया जाए।
और उन्होंने स्वयं अपने प्रदर्शन में लगातार खामियाँ पाईं, कष्ट सहे, किसी भी प्रशंसा या प्रसन्नता की अभिव्यक्ति पर भरोसा नहीं किया। लेकिन एक दिन एलेक्जेंड्रा मिखाइलोवना एक यात्रा से उस रिकॉर्ड प्लेयर को लेकर आईं जिसकी शुरुआत में चर्चा हुई थी, और दान किए गए रिकॉर्ड में से एक - स्ट्राविंस्की द्वारा "अपोलो मुसागेट" बजाया। मरविंस्की ने एक कुर्सी पर बैठे हुए सुना, और जब यह खत्म हो गया, तो उसने कड़वाहट से कहा:
“हे भगवान, मैं कितना दुखी हूँ! आख़िरकार, वे कैसे खेलते हैं, रूप कितना सुंदर है, सब कुछ सटीक, आध्यात्मिक है... आप देखिए, मैं अपने साथ ऐसा नहीं कर सकता...''
"यह तुम हो," उसने उससे कहा, "यह तुम्हारा ऑर्केस्ट्रा है।"
और वह बालक की भाँति सिसक-सिसक कर रोने लगा।
वह कभी-कभी नाराजगी के कारण रोता था। यह कल्पना करना मुश्किल है, उनके अधिकार, उनके तपस्वी चेहरे को जानते हुए, गर्व की दुर्गमता की अभिव्यक्ति के साथ, कुछ मायनों में गोएथे के समान। लेकिन गोएथे को भी शायद मन की सबसे तीव्र स्थिति से बाहर निकलने के तरीकों की आवश्यकता थी, और उसका जीवन उसे ओलंपस से खींच लिया, और वह रोना चाहता था, दीवार के खिलाफ अपना सिर पीटना चाहता था। इसलिए जब मरविंस्की को धक्का दिया गया, तो वह हिंसा करने में सक्षम था। एक दिन, "उच्च अधिकारियों" द्वारा बुलाए जाने के बाद घर आते हुए, वह साइडबोर्ड पर गया, जहाँ जापानियों द्वारा लगभग दो सौ वस्तुओं का दान किया गया एक सेट था, और सेट तुरंत गायब हो गया।
"मुझे हर बार अपना पंजीकरण नवीनीकृत क्यों करना पड़ता है?" - इस तरह उन्होंने अधिकारियों के साथ अपने संबंध बनाए। विदेशी दौरों के बाद और प्रशंसात्मक समीक्षाएँ वापस लाते हुए, उन्होंने कहा:
"ठीक है, मैंने अपना पंजीकरण बढ़ा दिया है।"
हालाँकि, स्थानीय अधिकारियों ने कितनी भी कोशिश की, वे मरविंस्की को वश में करने में असमर्थ रहे। वह उनके नियंत्रण से बाहर रहा। वे उसके लिए जो दंड लेकर आए, उसने एक मजबूत जानवर की तरह अपने अयोग्य बंधनों को उतार दिया: उन्हें विदेशी दौरों पर जाने की अनुमति नहीं थी - वह उस्त-नरवा में उनकी शरण में गए और वहां जीवन का आनंद लिया, घूमते रहे, स्वतंत्र रूप से सांस ली। , पूरे सीने से लगाकर डायरी लिखी। यही बात है: औसत दर्जे ने उसे अपने स्वयं के मानकों से मापा, उसे उस चीज़ से वंचित कर दिया जो उसके लिए एक प्रलोभन था, लेकिन उसका धन स्वयं में था, और वह जानता था कि इसका उपयोग कैसे करना है।
राजनीति में उनकी रुचि नहीं थी, हालाँकि वास्तविक स्थिति के बारे में उनसे कोई ग़लती नहीं हुई और वे भ्रम में नहीं पड़े। एक राजनेता के रूप में नहीं, बल्कि एक दार्शनिक के रूप में उन्होंने महसूस किया कि किस बात ने उन्हें परेशान किया और किस वजह से उनके और उनके परिवार के भाग्य में दुखद परिणाम आए। क्या वह परिवर्तन में विश्वास करते थे, क्या उन्हें इसकी आशा थी?
जाहिर तौर पर, वह इस सोच से बहुत दूर थे कि एक ऐसा बदलाव संभव है जो देश में, समाज में सब कुछ तुरंत बदल देगा। वह सहने और जीने की तैयारी कर रहा था, उम्मीदों से खुश हुए बिना, जैसे, शायद, अचानक... आंतरिक संसाधन शायद उसके लिए अधिक महत्वपूर्ण थे। शायद अब हमें इस बारे में सोचना चाहिए: अगर हम केवल खुद पर भरोसा करें तो शायद निराशा और गुस्सा कम होगा।
- लेकिन किस चीज़ ने उसे यहाँ रखा?- मैं एक प्रश्न पूछता हूं जो हमारे दिनों के लिए पवित्र है।
एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना कहती हैं, "कितनी बार उन्होंने उसे मेरे साथ रहने के लिए मनाया, लेकिन वह एक जानवर की तरह घर जाना चाहता था, जल्दी से घर।" उन्होंने कैलेंडर पर अपनी वापसी तक शेष दिनों को चिह्नित किया... और एक बार उन्होंने मुझसे कहा था कि वह पश्चिम में काम नहीं कर सकते: वहां की मानव सामग्री अलग है। आख़िरकार, हमारे लोग भावनात्मक रूप से बहुत बहुमुखी हैं, अन्य लोगों की तरह नहीं।
"और इसके अलावा," उसने जारी रखा, "हमारे समय, हमारे देश की जटिलता और नाटक ने न केवल मरविंस्की जैसे कलाकारों को गरीब बनाया, बल्कि, इसके विपरीत, उन्हें दुखद को समझने का अवसर दिया, जिसके बिना कला असंभव है, और निःसंदेह, म्रविंस्की को इसकी जानकारी थी।
यह चेतना स्वयं एलेक्जेंड्रा मिखाइलोव्ना वाविलिना में भी रहती है, जो एक बांसुरी वादक थी, जिसे ऑर्केस्ट्रा से निकाल दिया गया था, जहां उसने सत्ताईस वर्षों तक काम किया था, मरविंस्की की मृत्यु के एक साल बाद, जब यूरी टेमिरकानोव ने वहां उसकी जगह ली थी। हाँ, ऑर्केस्ट्रा में परिवर्तन और पुनर्संरचना संभवतः अपरिहार्य थी, क्योंकि टेमिरकानोव हर चीज़ में मरविंस्की के विपरीत है। मरविंस्की का ऑर्केस्ट्रा कठिनाई से "पुनः सीखना" शुरू कर रहा था, लेकिन शायद वाविलिना रास्ते में थी? लेकिन यह कहा जाना चाहिए कि विधवा को उसकी आसन्न बर्खास्तगी के बारे में संदेश उसके पति की मृत्यु की सालगिरह के दिन, उसकी याद में समर्पित एक शाम के बाद मिला: फिर रात में एक घटना हुई फोन कॉल... मरविंस्की की याददाश्त ने उसे टूटने नहीं दिया। लेकिन हे भगवान, इंसान को ताकत कहां से मिलती है?
मुझे ऐसा लगता है कि यह प्रश्न रचनात्मकता की सभी समस्याओं, कला और विज्ञान की सभी उपलब्धियों से ऊपर है, और इसकी शाश्वत दुखद अघुलनशीलता के सामने प्रगति और समृद्धि फीकी पड़ जाती है। हममें से कोई नहीं जानता कि हमारा क्या इंतजार कर रहा है, और, भले ही हमेशा सचेत रूप से नहीं, हम उदाहरणों की तलाश में रहते हैं। वे हैं। शब्दों में, संगीत में, चित्रकला में, वास्तुकला में ढला हुआ। यह सब आवश्यक नहीं होता अगर यह लोगों में जीने की क्षमता पैदा नहीं करता।
एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच मरविंस्की, एक उत्कृष्ट रूसी कंडक्टर, का जन्म 1903 में सेंट पीटर्सबर्ग में एक कुलीन परिवार में हुआ था। भावी कंडक्टर के पिता ने न्याय मंत्रालय में सेवा की, उनकी माँ एक पुराने परिवार से थीं। उसी समय, परिवार कला से निकटता से जुड़ा हुआ था: दूर के रिश्तेदारों में से एक इगोर सेवेरिनिन थे, और उनकी मौसी ने छद्म नाम मरविना के तहत मरिंस्की थिएटर में गाया था।
अक्टूबर क्रांति, जिसमें मर्विंस्की को चौदह वर्षीय किशोर पाया गया, ने परिवार के जीवन को मौलिक रूप से बदल दिया: समाज में संपत्ति और स्थिति की हानि, नई सरकार के प्रति अपनी नापसंदगी की भावना। जीवित रहने के लिए, एवगेनी की माँ ने मरिंस्की थिएटर के पोशाक विभाग में काम किया। 1920 में, स्नातक होने के बाद श्रमिक विद्यालय, युवक ने पेत्रोग्राद विश्वविद्यालय में प्रवेश लिया, लेकिन ज़रूरत ने उसे पैसे कमाने के लिए मजबूर कर दिया। वह मरिंस्की थिएटर में एक माइम कलाकार बन जाता है, जिसकी बदौलत उसे संवाद करने का अवसर मिलता है सर्वश्रेष्ठ गायकउस समय से, विशेषकर तब से। काम और पढ़ाई को जोड़ना आसान नहीं था और उन्होंने विश्वविद्यालय छोड़ दिया। न केवल आय का, बल्कि अमूल्य संगीत अनुभव का एक अन्य स्रोत कोरियोग्राफिक स्कूल में संगतकार बनना है।
कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने के अपने प्रयास में असफल होने के बाद, मरविंस्की ने दाखिला लिया कक्षाओंलेनिनग्राद अकादमिक चैपल में। वह रचना का अध्ययन करता है, और बहुत सफलतापूर्वक - उसकी रचनाएँ प्रस्तुत की जाती हैं, लेकिन युवा संगीतकार अपनी सफलता से संतुष्ट नहीं है। 1927 में, उन्होंने निकोलाई माल्को के साथ संचालन का अध्ययन शुरू किया, और दो साल बाद - अलेक्जेंडर गौक के साथ।
मरविंस्की का संचालन पदार्पण 1932 में मरिंस्की थिएटर में हुआ। एक घटना ने उन्हें खुद को साबित करने में मदद की: एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच को कंडक्टर की जगह लेनी पड़ी, जो अचानक बीमार पड़ गए। वह उस शाम द स्लीपिंग ब्यूटी का शानदार ढंग से संचालन करता है, और बाद में लेनिनग्राद फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ काम करते हुए प्रसिद्ध थिएटर - मुख्य रूप से बैले का प्रदर्शन करता है। धीरे-धीरे वह अपने वास्तविक उद्देश्य को समझने लगता है - न होना ओपेरा संचालक, लेकिन सिम्फोनिक.
उनके नेतृत्व में, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा को गणतंत्र के सम्मानित कलाकारों की टुकड़ी की उपाधि से सम्मानित किया गया - जो देश में सबसे पहले में से एक है। इस ऑर्केस्ट्रा के साथ, मरविंस्की ने कई दर्जन कार्यक्रम तैयार किए। कंडक्टर का शानदार विचार संगीत कार्यक्रम-व्याख्यान था: उन्होंने संगीत के बारे में एक दिलचस्प और आकर्षक कहानी के साथ प्रदर्शन की शुरुआत की।
1938 में, म्रविंस्की ने ऑल-यूनियन कंडक्टिंग प्रतियोगिता जीती, जिसके बाद उन्हें कई आकर्षक प्रस्ताव मिले, लेकिन उन्होंने अपना ऑर्केस्ट्रा नहीं छोड़ा, उनका अगला करियर उनके साथ जुड़ा रहा; रचनात्मक जीवन. पचास वर्षों तक उन्होंने समूह का नेतृत्व किया, जिसे संगीत प्रेमी अक्सर अनौपचारिक रूप से लेनिनग्राद फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा नहीं, बल्कि "मराविंस्की ऑर्केस्ट्रा" कहते थे।
युद्ध के बाद, मरविंस्की ऑर्केस्ट्रा के विदेशी दौरे शुरू हुए: 1946 में फिनलैंड, 1955 में चेकोस्लोवाकिया, 1956 में जर्मनी, ऑस्ट्रिया और स्वीडन, 1958 में पोलैंड और 1960 में ऑर्केस्ट्रा ने सात पश्चिमी यूरोपीय देशों में कुल चौंतीस संगीत कार्यक्रम दिए। . बाद के वर्षों में, कंडक्टर हर दो साल में अपने ऑर्केस्ट्रा के साथ विदेश यात्रा करता था, पिछली बारयह 1984 में हुआ था.
म्रविंस्की ने जो भी काम किया, उसमें उन्होंने रचनात्मक रूप से व्याख्या की, उन विशेषताओं को उजागर किया जो अक्सर अन्य कंडक्टरों से छिपी हुई थीं। इसने उन्हें न केवल सिम्फनी और बीथोवेन को जीवंत, कल्पनाशील और साथ ही जनता के सामने खूबसूरती से प्रस्तुत करने की अनुमति दी, बल्कि वह भी जो कम बार सुना जा सकता था। संगीत कार्यक्रम- उदाहरण के लिए, ब्रुकनर की कृतियाँ और साथ ही उनके समकालीनों का संगीत। मरविंस्की की रचनात्मकता का एक विशेष पृष्ठ सहयोग के साथ है। उनके बैटन के तहत पहली बार दिमित्री दिमित्रिच की सिम्फनी का प्रदर्शन किया गया - , । संगीतकार चाहते थे कि मर्विन्स्की प्रीमियर का संचालन करें, लेकिन युद्ध के दौरान उन्हें नोवोसिबिर्स्क ले जाया गया। लेकिन कुइबिशेव प्रीमियर के तुरंत बाद, नोवोसिबिर्स्क प्रीमियर हुआ, जिसका संचालन म्रविंस्की ने किया।
एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच के लिए संगीत अस्तित्व का एक स्वाभाविक रूप था। कंडक्टर ने अपनी डायरी में लिखा, "यह सबसे बुनियादी मानवीय जरूरतों में से एक है; इसे खोना खुशी खोने के समान है।" हॉल में जनता की उपस्थिति उन्हें एक सम्मेलन की तरह लगती थी - उनका मानना था कि संगीत को भगवान भगवान को संबोधित किया जाना चाहिए। कई लोग उन्हें एक ठंडा और पीछे हटने वाला व्यक्ति मानते थे, लेकिन यह ठंडापन नहीं था, बल्कि महान संयम था - बचपन में प्राप्त कुलीन पालन-पोषण का एक अभिन्न अंग। मरविंस्की असाधारण विनम्रता से प्रतिष्ठित थे - उन्हें फोटो खिंचवाना पसंद नहीं था, पोज देना तो दूर, उनके अपार्टमेंट में पियानो और रिकॉर्ड प्लेयर के अलावा कोई भी कीमती सामान नहीं था;
एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच ने अपनी मृत्यु तक अपनी गतिविधियों का संचालन जारी रखा और यहां तक कि अपने बुढ़ापे में भी वह काम के नए रूपों की तलाश में थे। निर्देशक आंद्रेई टोरस्टेंसन के साथ मिलकर, उन्होंने संगीत कार्यक्रमों के टेलीविजन प्रसारण का आयोजन किया जिसमें कई कैमरों का इस्तेमाल किया गया। इसके लिए धन्यवाद, टीवी दर्शक बिल्कुल उन वाद्ययंत्रों के समूह को देख सकते हैं जो एकल बजाते हैं इस समय.
मरविंस्की का अंतिम संगीत कार्यक्रम मार्च 1987 में हुआ और अगले वर्ष जनवरी में कंडक्टर का निधन हो गया।
संगीतमय ऋतुएँ
(1903-1988) रूसी कंडक्टर
आमतौर पर, कंडक्टर परिपक्व कलाकार बन जाते हैं, जो उचित अनुभव और कौशल जमा करके, प्रदर्शन और गतिविधियों का संचालन करना शुरू कर देते हैं। एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच मरविंस्की ने बहुत पहले ही कंडक्टर का रुख अपना लिया था, जबकि वह अभी भी कंजर्वेटरी में छात्र थे।
भावी कंडक्टर का जन्म प्रसिद्ध सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था संगीतमय परिवार. उनकी मौसी, ई. मरवीना, एक प्रसिद्ध रूसी गायिका थीं, जो मरिंस्की थिएटर के प्रमुख एकल कलाकारों में से एक थीं। माँ, एलिसैवेटा निकोलायेवना, भी थीं अच्छी आवाज़. हालाँकि, उनका परिवार न केवल अलग था संगीत प्रतिभाएँ. अपनी माँ की ओर से, एवगेनी मरविंस्की कवि आई. सेवरीनिन के करीबी रिश्तेदार थे, और सौतेली बहनपिता एलेक्जेंड्रा कोल्लोंताई थे।
एवगेनी इकलौता बेटा था और काफी था देर से बच्चा, इसलिए उनके माता-पिता ने उनके पालन-पोषण पर बहुत ध्यान दिया। संगीत की क्षमतालड़का जल्दी आ गया। छह साल की उम्र में ही उन्होंने पियानो बजाने में महारत हासिल कर ली और तत्कालीन प्रसिद्ध शिक्षक वी. स्ट्रोम के साथ अध्ययन करना शुरू कर दिया। उसी समय, लड़का मरिंस्की थिएटर में प्रदर्शन का नियमित दर्शक बन गया। उन्होंने न केवल वे सभी ओपेरा देखे जिनमें उनकी चाची ने गाया था, बल्कि उनमें भाग भी लिया बैले प्रदर्शन. जैसा कि येवगेनी मरविंस्की ने बाद में याद किया, त्चिकोवस्की का बैले "द स्लीपिंग ब्यूटी", जिसे उन्होंने 1910 में देखा था, उनके लिए एक वास्तविक झटका बन गया।
हालाँकि, संगीत तुरंत उनका पेशा नहीं बन गया। अपने व्यायामशाला के वर्षों के दौरान, मरविंस्की को प्राकृतिक विज्ञान में गंभीरता से रुचि थी और यहां तक कि वह विश्वविद्यालय के प्राकृतिक विज्ञान विभाग में दाखिला लेना चाहते थे।
लेकिन अचानक मौतपिता ने बदल दी युवक की भविष्य की योजना परिवार की आय में तेजी से गिरावट आई और एवगेनी को काम की तलाश करने के लिए मजबूर होना पड़ा। वह मरिंस्की थिएटर के मीमांसा मंडली में शामिल हो गए। इस समय तक, एवगेनी मरविंस्की पहले से ही एक स्थापित संगीतकार थे स्कूल वर्षपियानो का अभ्यास बंद नहीं किया.
थिएटर में काम करते हुए उन्होंने खुद को संगीत के प्रति समर्पित करने का फैसला किया। हालाँकि, उन्होंने सहज रूप से समझ लिया कि उनके पास अभी तक कंज़र्वेटरी में प्रवेश के लिए आवश्यक अनुभव नहीं है। इसलिए, थिएटर में काम छोड़े बिना, मरविंस्की पेत्रोग्राद कोरियोग्राफिक स्कूल में पूर्णकालिक पियानोवादक बन गए। तीन वर्षों से वह निकटतम सहायक रहे हैं प्रसिद्ध बैलेरीनाऔर शिक्षक ई. वेचेस्लोवा। उनके मार्गदर्शन में, उन्होंने न केवल जटिल बैले तकनीक सीखी, बल्कि इतने अच्छे पियानोवादक भी बन गए कि जल्द ही उन्हें स्कूल के संगीत विभाग का प्रमुख नियुक्त किया गया।
1923 में, एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच मरविंस्की ने पेत्रोग्राद कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने की कोशिश की, लेकिन प्रतियोगिता पास नहीं कर सके। केवल 1924 में वह कंज़र्वेटरी में और एक साथ दो विभागों में - रचना और संचालन में एक छात्र बन गए। पहले दो पाठ्यक्रमों के लिए, मरविंस्की ने दो विभागों में अध्ययन को संयुक्त किया, लेकिन 1927 में उन्होंने संचालन विभाग के पक्ष में अंतिम विकल्प चुना। उनके शिक्षक प्रसिद्ध कंडक्टर ए गौक थे। मरविंस्की के साथ, एक अन्य भावी प्रमुख कंडक्टर, ए. मेलिक-पशायेव ने उस समय गौक के साथ अध्ययन किया।
गौक ने सैद्धांतिक अध्ययन को अभ्यास के साथ जोड़ने का प्रयास किया। इसलिए, पहले से ही कंज़र्वेटरी में अपने तीसरे वर्ष में, एवगेनी मरविंस्की ने पहली बार ऑर्केस्ट्रा के साथ प्रदर्शन किया। स्नातक होने के बाद संगीत शिक्षाउन्होंने कोरियोग्राफिक स्कूल में काम करना जारी रखा, क्योंकि उस समय एक कंडक्टर के रूप में पद पाना बहुत मुश्किल था। केवल 1931 की गर्मियों में ही वह मरिंस्की थिएटर में दूसरे कंडक्टर का पद पाने में सफल रहे। जैसा कि अक्सर होता है, संयोग से मरविंस्की को अपना नाम प्रसिद्ध करने में मदद मिली।
एक दिन उन्हें एक बीमार कंडक्टर की जगह लेने का काम सौंपा गया और उन्होंने शानदार प्रदर्शन किया। इसके बाद उन्हें जिम्मेदारी सौंपी गई स्वतंत्र कार्य- प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की के बैले "द स्लीपिंग ब्यूटी" का पुनरुद्धार। इसका प्रीमियर लेनिनग्राद के सांस्कृतिक जीवन में एक घटना बन गया; उस समय से, एवगेनी मरविंस्की मरिंस्की थिएटर के मुख्य बैले कंडक्टर बन गए।
हालाँकि, जैसे-जैसे उनकी प्रसिद्धि बढ़ती गई, उन्हें और अधिक स्पष्ट रूप से एहसास हुआ कि उनका व्यवसाय नाटकीय नहीं, बल्कि सिम्फोनिक संचालन था। थिएटर में अपने काम के समानांतर, वह लेनिनग्राद फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के कंडक्टर बन गए। इस समूह के साथ, मरविंस्की ने न केवल संगीत कार्यक्रम आयोजित किए अलग-अलग दर्शक, लेकिन रेडियो पर भी प्रदर्शन किया।
कंडक्टर ने बिल्कुल नया लुक प्रस्तावित किया संगीत कार्यक्रम गतिविधियाँ- व्याख्यान और संगीत कार्यक्रम। प्रदर्शन शुरू होने से पहले, उन्होंने दर्शकों को उन कार्यों के बारे में विशद और मंत्रमुग्ध रूप से बताया, जिनसे वह उन्हें परिचित कराने जा रहे थे। संगीत समारोहों ने भारी संख्या में दर्शकों को आकर्षित किया। जल्द ही मरविंस्की ने थिएटर में अपनी नौकरी छोड़ दी और उनमें से एक के कलात्मक निर्देशक बन गए सर्वोत्तम आर्केस्ट्रादेशों.
वर्ष 1938 को एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच मरविंस्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ माना जा सकता है: वह पहली ऑल-यूनियन कंडक्टिंग प्रतियोगिता के विजेता बने। स्वाभाविक रूप से, इस प्रतिष्ठित प्रतियोगिता को जीतने के बाद, उन्हें एक के बाद एक निमंत्रण मिलने लगे। हालाँकि, मरविंस्की ने लेनिनग्राद फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा को धोखा नहीं दिया, जिसके साथ उनका पूरा जीवन जुड़ा हुआ था। संगीत कार्यक्रम जीवन. उन्होंने एक प्रकार का कीर्तिमान स्थापित करते हुए पचास वर्षों से अधिक समय तक इस टीम का नेतृत्व किया। संगीतकारों ने न केवल संपूर्ण भ्रमण किया सोवियत संघ, बल्कि व्यावहारिक रूप से पूरी दुनिया भी।
एवगेनी मरविंस्की ने हमेशा एक पूर्ण सह-लेखक के रूप में काम किया। इसलिए, उनके हाथ का कोई भी काम बिल्कुल खास लगता था। वह जानता था कि उन पहलुओं को कैसे प्रकट किया जाए और कैसे खोजा जाए जो किसी तरह अन्य कंडक्टरों से छूट गए थे। ऑर्केस्ट्रा में काम के पहले वर्षों से, मरविंस्की मुख्य कलाकार बन गए आधुनिक संगीतदेश में।
दिमित्री शोस्ताकोविच के साथ उनके विशेष रूप से मैत्रीपूर्ण संबंध हैं। उनके कार्यों का प्रदर्शन मरविंस्की के नेतृत्व वाले समूह के जीवन का एक विशेष पृष्ठ है। वह सातवें को छोड़कर, शोस्ताकोविच की लगभग सभी सिम्फनी का संचालन करने वाले पहले व्यक्ति थे, क्योंकि इसके प्रीमियर के समय, एवगेनी मरविंस्की के ऑर्केस्ट्रा को नोवोसिबिर्स्क में खाली कर दिया गया था। लेकिन संगीतकार ने विशेष रूप से अपनी आठवीं सिम्फनी मरविंस्की को समर्पित की, और यह अद्वितीय बन गई बिज़नेस कार्डउसका ऑर्केस्ट्रा.
म्रविंस्की का प्रदर्शन हमेशा विशेष अनुग्रह से प्रतिष्ठित था क्योंकि उन्होंने प्रत्येक टुकड़े पर सावधानीपूर्वक काम किया था। इसलिए, ऐसे भी सबसे जटिल कार्य, उदाहरण के लिए, लुडविग बीथोवेन की सिम्फनी, उन्होंने उन्हें जीवंत और कल्पनाशील रूप से प्रस्तुत किया। जब मर्विन्स्की कुछ लंबे समय से भूले हुए या गलत समझे गए कार्यों को जनता के सामने लौटाते हैं, तो वे अद्वितीय संगीत संबंधी खोज करने में भी कामयाब रहे, उदाहरण के लिए, ब्राह्म्स और ब्रुकनर के संगीत के साथ, जो उनके लिए ऑर्केस्ट्रा के प्रदर्शनों की सूची में शामिल हो गया। पहले काम करता हैइन संगीतकारों को "उबाऊ" माना जाता था और उन्हें संगीत कार्यक्रमों में शायद ही कभी शामिल किया जाता था।
एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच मरविंस्की ने तब तक संचालन जारी रखा पिछले दिनोंज़िंदगी। में हाल के वर्षउन्होंने एक दिलचस्प प्रयोग किया - निर्देशक ए. थॉरस्टेंसन के साथ मिलकर, उन्होंने अपने संगीत कार्यक्रमों का लगातार टेलीविजन प्रसारण करना शुरू किया। उन्होंने बिल्कुल पाया मूल तरीकादर्शक के समक्ष प्रस्तुति सिम्फोनिक संगीत- एकाधिक कैमरों का उपयोग करना। दर्शक ठीक उसी उपकरण समूह को देखता है जो वर्तमान में अग्रणी है। ऐसा लगता है जैसे संगीत जीवंत हो गया है, मूर्त हो गया है। केवल एक महान संवाहक ही ऐसा कुछ बना सकता है।
एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच मरविंस्की जन्म तिथि 22 मई (4 जून) 1903 (19030604) जन्म स्थान सेंट पीटर्सबर्ग, रूस का साम्राज्यमृत्यु तिथि 19 जनवरी, 1988 मृत्यु स्थान लेनिनग्राद...विकिपीडिया
मरविंस्की, एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच- एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच मरविंस्की। मराविंस्की एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच (1903 1988), कंडक्टर। 1932 में लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर के 38 कंडक्टर। 1938 से मुख्य संचालक और कलात्मक निर्देशक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रालेनिनग्राद फिलहारमोनिक... सचित्र विश्वकोश शब्दकोश
मरविंस्की एवगेनी अलेक्जेंड्रोविच- (19031988), कंडक्टर, जन कलाकारयूएसएसआर (1954), सोशलिस्ट लेबर के हीरो (1973)। सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुए। उन्होंने पूर्व मरिंस्की थिएटर (1925 तक) के प्रदर्शन में एक अतिरिक्त के रूप में काम किया, पेत्रोग्राद विश्वविद्यालय के विज्ञान संकाय में अध्ययन किया,... ... विश्वकोश संदर्भ पुस्तक "सेंट पीटर्सबर्ग"
- (1903 88) रूसी कंडक्टर, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1954), सोशलिस्ट लेबर के हीरो (1973)। 1932 38 में लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर में। 1938 से, लेनिनग्राद सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के मुख्य कंडक्टर और कलात्मक निदेशक... ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश
- [पी। 22.5(4.6). 1903, सेंट पीटर्सबर्ग)], सोवियत कंडक्टर, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1954), सोशलिस्ट लेबर के हीरो (1973)। 1931 में उन्होंने लेनिनग्राद कंज़र्वेटरी से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जहाँ उन्होंने एन. ए. माल्को और ए. वी. गौक की कक्षाओं में आचरण का अध्ययन किया। 1932≈1938 में… … बड़ा सोवियत विश्वकोश
- (1903 1988), कंडक्टर, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1954), सोशलिस्ट लेबर के हीरो (1973)। सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुए। उन्होंने पूर्व मरिंस्की थिएटर (1925 तक) के प्रदर्शन में एक अतिरिक्त के रूप में काम किया, पेत्रोग्राद विश्वविद्यालय के विज्ञान संकाय में अध्ययन किया,... ... सेंट पीटर्सबर्ग (विश्वकोश)
- (1903 1988), कंडक्टर, यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1954), सोशलिस्ट लेबर के हीरो (1973)। ए. वी. गौक, एन. ए. माल्को के छात्र। 1932 38 में लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर में। 1938 से, सिम्फनी के मुख्य संचालक और कलात्मक निर्देशक... ... विश्वकोश शब्दकोश
जाति। 1903, डी. 1988. कंडक्टर. उन्होंने लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थिएटर (1932-38) में काम किया। मुख्य संचालकऔर लेनिनग्राद फिलहारमोनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के कलात्मक निदेशक (1938 से)। राज्य के पुरस्कार विजेता (1946) और लेनिन (1961)… … विशाल जीवनी विश्वकोश