، - رمان "رودین". ایده نویسنده از زندگی معاصر الهام گرفته شده است. تورگنیف که در جوانی وارد ارتباط مستقیم با ایده آلیست های دهه 1830 شد و بارها با دوستان خود در مورد ویژگی های متمایز این نوع افراد و نگرش آنها به زندگی صحبت و بحث کرد، تصمیم گرفت این نوع را در اثری داستانی به تصویر بکشد. رمان «رودین» تلاشی از این دست بود. این رمان هم به دلیل اینکه پاسخی به زندگی تجربه شده بود و هم به دلیل شایستگی هنری اش موفق بود. از آنجایی که مرکز ثقل رمان در قهرمان آن، رودین نهفته است، که شخصیت او منحصراً در کلمات و استدلال بیان می شود و نه در عمل، حرکت کمی در رمان وجود دارد، اما برعکس، در آن شخصیت ها تقریباً به طور کامل از خود لذت می برند. در تأمل و استدلال تورگنیف با به تصویر کشیدن رودین می خواست در او نه نوعی عجیب و غریب، یک پدیده نادر از واقعیت معاصر، بلکه برعکس، یک چهره معمولی که ویژگی های مشخصه نسل جوان را در بر می گیرد، بیرون بیاورد. خود تورگنیف بسیاری از این ویژگی ها را داشت و علاوه بر این، آنها را در بیشتر دوستان حلقه استانکویچ می دید. این نوع روانی-اجتماعی در آن زمان در بین ما بسیار رایج بود و تورگنیف با به تصویر کشیدن آن اولین تلاش خود را برای بازتاب لحظه زندگی اجتماعی در جلوه های مشخصه آن انجام داد.

رودین. فیلم بلند بر اساس رمان تورگنیف

ویژگی های کلی رودین.دیمیتری رودین، مردی در دهه های 1830 و 1840، ویژگی های معمولی این نسل را در خود جای داده است. ویژگی های متمایز این نوع افراد در این واقعیت نهفته است که در زندگی آنها در پیش زمینه علایق انتزاعی و فکری است که ارتباط بسیار کمی با زندگی واقعی دارد. غوطه ور در شعر و فلسفه، ساکن در اوج حدس و گمان های انتزاعی، آرمان های بلند زندگی را توسعه می دهند، که در مورد آنها بسیار و مشتاقانه صحبت می کنند. اما این آرمان‌ها در کلمات و نامه‌های دوستانه‌شان باقی می‌ماند و تأثیری در زندگی خودشان ندارد. این رویاپردازان که مشتاقانه به خوبی اعتقاد دارند و آرمان های اخلاقی خود را تبلیغ می کنند، نمی بینند که چه اختلاف غم انگیزی بین موعظه و زندگی آنها، اعم از شخصی و اطرافشان آشکار می شود. همه این ویژگی ها ماهیت رودین را متمایز می کند که گویی آینه ای از نوع رایج آن زمان است. در تاریخ زندگی او ویژگی هایی از زندگی نامه نویسنده رمان وجود دارد.

دوران کودکی.رودین یک پسر خراب ، مورد علاقه مادرش ، از کودکی به پرستش و مراقبت هوشیارانه از او عادت کرده بود ، مادر به تنها پسرش علاقه داشت ، به تمام خواسته های او هشدار داد. پسر مغرور عادت دارد به خود به عنوان یک شیء مورد ستایش نگاه کند و او را ادای طبیعت استثنایی خود بداند.

در دایره آرمان گرایان.رودین با ورود به دانشگاه مسکو، مانند تورگنیف در جوانی، وارد یک محفل دانشجویی ادبی و فلسفی شد که تحت تأثیر آموزه های شلینگ و هگل قرار گرفت. در مرکز دایره، مرد جوان پوکورسکی ایستاده بود که تأثیر زیادی بر همه داشت و خاطره ظاهر جذاب خود را در خاطره دوستانش به یادگار گذاشت. با خواندن در مورد پوکورسکی، شخص ناخواسته استانکویچ را به یاد می آورد. در این حلقه، رودین جایگاه برجسته ای را اشغال کرد، زیرا اشتغال او به فلسفه، توانایی و عشق او را به تفکر انتزاعی، گرایش به تأمل، به یک زندگی کاملاً سرانه تسهیل می کرد. رودین با استعداد خود برای درک سریع ویژگی های اصلی مفهوم فلسفی، به وضوح جذب آنها و انتقال هماهنگ به مخاطب در سخنرانی شیوا و جذاب - شبیه یکی از اعضای حلقه استانکویچ - M. Bakunin بود. نظراتی در ادبیات بیان شد که رودین توسط نویسنده دقیقاً از باکونین نوشته شده است. رودین با تسلیم سرسختانه به فلسفه و شعر، درگیر ایده ها و تصاویر ادبیات، در سخنانی جذاب، در بداهه پردازی های درخشان، دیدگاه ها و اعتقادات جدید خود را در محافل رفاقتی بیان کرد. استعداد سخنوری او موفقیت زیادی را در محافل جوانان به ارمغان آورد. رودین به نحوی ناخواسته برای خودش تبدیل به نوعی واعظ می شود، خطیب محفل و شب ها و مجالس معمولی، مردی می شود که حرفش را می زند، همیشه آماده برای یک سخنرانی جذاب، برای جریان های سخنان بلند درباره خدا، درباره حقیقت، درباره آینده. از نوع بشر و غیره

ویژگی های شخصی رودین.در پایان، تمام زندگی او به این ختم می شود که او، در حالی که واقعاً مشغول هیچ کاری نیست، در گوشه و کنارهای عجیب و غریب پرسه می زند، بدون داشتن مال خود، و ایراد و موعظه های خود را می خواند. این دلیلی را در قسمت اول رمان به لژنف هوشیار و کاسبکار می دهد تا شخصیتی بسیار ناخوشایند از رودین بسازد و با کنایه ای نسبتاً سوزاننده با او رفتار کند. شیوایی و شور و شوق رودین در درجه اول بر مردان جوان تأثیر می گذارد، بر جوانانی که به طور مقدس به هر کلمه ای که با اشتیاق بیان می شود اعتقاد دارند. اما برای لژنف واضح است که سخنان رودین اهمیتی ندارد، آنها فقط کلمات خوبی می مانند که تأثیری در زندگی ندارند، لژنف تأکید می کند که رودین به خاطر خود کلمات به کلمات علاقه مند است، که او روند گفتار را دوست دارد. ، عاشق ایجاد اثر، پیروز شدن در بحث دشمن، اسیر سخنوری و چشمک زدن آن در مقابل جوانان است. اما برای خود لژنف، بعداً مشخص می شود که رودین رویاپرداز و مشتاق، نه تنها به دلیل ویژگی های شخصی خود، بلکه به دلیل شرایط زندگی اجتماعی معاصر خود، نتوانست به کارگیری نیروهای خود را بیابد و خود را در نقش یک "فرد اضافی" که در آن بسیاری از قهرمانان ادبیات روسیه و اتفاقا بلتوفدر رمان هرزن رودین همیشه آشفته و ناآرام است، همیشه جوشان و سرگردان است، جوانی جاودانه تا پیری است و وقتی خود را تسلیم جریان بلاغت می کند، تک تک حرف هایش را با جان و دل باور می کند و راز عمل جذاب او در این صداقت او نهفته است.سخنرانی برای جوانان. رودین با طبیعتی پرشور و باطن فعال، این انرژی زندگی درونی خود را در سخنرانی هایش احساس می کرد. اما بین زندگی شدید درونی و زندگی بیرونی، رودین یک اختلاف آشتی ناپذیر دارد.

اختلاف بین کلمه و زندگیرودین با فعال بودن در زندگی درونی خود، با توجه به برخی ویژگی های ذات خود و با توجه به شرایط زندگی معاصر خود، محکوم به انفعال کامل، به انفعال بود. تمایل به دنیای علایق انتزاعی از او مردی صاحب اندیشه و گفتار ساخت، اما نه اهل عمل. بین توسعه آرمان ها و اجرای آنها برای رودین ورطه بود. او در زندگی عملی درمانده و ضعیف بود و اختلاف شدیدی بین حرف و زندگی او آشکار شد. رودین که قادر به شور و شوق، طغیان، یک اقدام شجاعانه و نجیبانه در یک لحظه اشتیاق است، برای کار سیستماتیک زندگی کاملاً نامناسب است و اهداف تعیین شده برای خود را برآورده می کند. او برای خود وظایفی تعیین می کند که آنها را حل نمی کند، انشاهایی می نویسد که نمی نویسد. یکی از دلایل اساسی عدم فعالیت عملی او، ناآگاهی کامل او از زندگی پیرامون، شرایطی است که فرد می تواند در آن کار کند. رودین غوطه ور در زندگی ذهنی و شخصی خود، هیچ تلاشی برای آشنایی با ویژگی های زندگی که در اطرافش جریان دارد، انجام نمی دهد. او همه چیز را به صورت انتزاعی، تئوریک می داند، زیرا زندگی اصیل ندارد، بلکه فقط از زندگی صحبت می کند. به همین دلیل است که کوچکترین تلاش های او برای دست زدن به هر چیزی به شکست کامل ختم می شود و رودین مجبور می شود اعتراف کند که هیچ زمینی زیر پایش نیست. لژنف در توصیفات خود تأکید می کند که رودین روسیه را نمی شناسد، زندگی روسی را نمی شناسد، و بنابراین معلوم می شود که به طور معمول، از دریا پرت شده، با زندگی بیگانه و با آن سازگار نیست.

ضعف ارادهاین شخصیت صرفاً سر در زندگی، غلبه علایق ذهنی و انتزاعی بر هر چیز دیگری در زندگی، توضیحی برای ضعف اراده نشان داده شده توسط رودین است. رودین از گام‌های عملی و اقدامات مستقیم اجتناب می‌کند، از زندگی فعال‌تر بیرونی اجتناب می‌کند، زیرا در حوزه استدلال انتزاعی و عبارات کلی برای او آسان‌تر و راحت‌تر است. این عنصر بومی روح اوست. او روح دختر جوانی به نام ناتالیا را با فراخوانی برای زندگی فوری به هیجان می آورد، اما در ابتدای رمان میل به اجتناب از اقدام قاطع و ماندن در قلمرو کلمات و استدلال را کشف می کند. او در کلام مصمم است، اما در زندگی ضعیف و درمانده است. در اینجا نقش مهمی نیز ایفا می‌کند که رودین، مستعد تأمل و درون‌نگری ابدی است، نه با احساس، بلکه با اندیشه زندگی می‌کند. او قادر به اسیر شور و شوق شدید و سریع نیست: او در تکانه های خود بیرون می رود و هم خود و هم احساساتش را موضوع تحلیلی جزئی و جزئی قرار می دهد.

اهمیت عمومی از نوع رودین.در نتیجه، زندگی رودین به طرز غم انگیزی پیشرفت می کند، او خود را «تبلیغ» می نامد، زیرا او همیشه بدون گوشه و پناهگاه، بدون شغل مورد علاقه اش سرگردان است، همیشه نگران اهداف والا و نداشتن و ندانستن آنهاست. با این حال، یک گوشه گرم به سختی می توانست به مذاق این فرد بی قرار و همیشه جستجوگر معنوی خوش بیاید. خود رودین به تلخی به زندگی خود می پردازد و با تأسف آن را خلاصه می کند و زندگی خود را بیهوده می خواند. اما لژنف اهمیت بسیار حیاتی انواعی مانند رودین را به درستی توضیح می دهد. در مقابل شکاک، مانند همان رمان پیگاسوف، که بدبینی اش هر چیزی را که در زندگی زنده است و از بین می برد، می کشد و مسموم می کند، بر خلاف عملی بودن و متانت خود لژنف، که در آن مقداری سنگینی و خشکی وجود دارد و در آن فقدان آغازی دیگر - اشتیاق، چشم، جوانی، ترحم معنوی - رودین به وفور از همین گرمای جوانی روح برخوردار است و توانایی گرانبهایی را دارد که توسط والا و ایده آل ها برده شود و دیگران را مجذوب خود کند. رودین ها یک اصل تخمیری در جهان هستند که حیثیت، انیمیشن، طغیان جوانی زندگی را در آن به ارمغان می آورند. رودین که خود منفعل و منفعل است، با کلام فریبنده‌اش، دانه‌های خوبی را در جان‌های جوان می‌کارد که می‌تواند شاخه‌های خوبی بدهد. رودین با شور و شوق، انگیزه‌های معنوی، چیزی را به زندگی جوان وارد می‌کند که مهم‌تر از شک‌گرایی است و ارزشش کمتر از کارایی هوشیارانه نیست: آرمان‌گرایی، آن ایمان به زندگی که با حس شعر، زیبایی و حقیقت والای زندگی درآمیخته است. این اهمیت حیاتی انواعی مانند رودین است. آنها به توسعه و روشنگری کشور مادری خود کمک کردند و چهره های آینده را در ادبیات و زندگی عمومی با تأثیر اخلاقی خود آماده کردند.

در سال 1855، ایوان سرگیویچ تورگنیف کار بر روی رمان رودین را آغاز کرد. در ابتدا، نویسنده به نام دیگری فکر کرد - "طبیعت نابغه". هدف از عنوان این بود که از همان صفحات اول به خواننده بفهماند که شخصیت عنوان اثر یک شخصیت کامل، تحصیلکرده، متنوع، دارای اراده و عمل به اهداف است. با این حال، در طول کار، نویسنده بر تصویر متفاوتی از قهرمان داستان، دقیقاً در مقابل "طبیعت درخشان" چشم پوشی کرد. بنابراین نام آن باید تغییر می کرد و کتاب «رودین» نوشته تورگنیف منتشر شد.

رودین شخصیت اصلی رمان تورگنیف است. این قهرمان جدید کیست؟ از بسیاری جهات، او پیرو اونگین، پچورین، نوعی نماینده درخشان نسل خود است. او مانند خود نویسنده و معاصرانش تحصیلات عالی فلسفی را در اروپا دریافت کرد و جستجوی معنای زندگی، ایمان به نیروی عقل، روشنگری و سرنوشت والای هر فرد را تبلیغ کرد. به عبارت دیگر، او سخنران بسیار خوبی بود و اطرافیان با نفس بند آمده گوش می دادند و شور و اشعار او را تحسین می کردند. با این حال، همانطور که اغلب اتفاق می افتد، جوهره متفاوتی در پشت سخنرانی های زیبا پنهان شده بود. «ذهن خارق العاده» در انجام کارها ناتوان بود. او رقت انگیز، ناچیز و ترسو است و عاقبت او اجتناب ناپذیر و کاملاً قابل پیش بینی شد: رودین در حال مرگ بر روی سنگرهای پاریس است، "به دلیل مزخرفاتی که خود او به آن اعتقاد نداشت."

در سایت ما می توانید متن رمان «رودین» را به صورت کامل آنلاین یا رایگان دانلود کنید.

ترکیب بندی

"رودین" (1855) اولین رمان تورگنیف است که نوار کاملی را در توسعه جامعه روسیه در دهه های 30 و 40 قرن نوزدهم به تصویر می کشد. طرح رمان نسبتاً ساده است و حجم آن کم است. نکته اصلی در «رودین» توصیف زندگی نیست، بلکه بازآفرینی تصویر ایدئولوژیک آن دوران است. شخصیت قهرمانان عمدتاً از طریق اختلافات در مورد فلسفه، آموزش، اخلاق آشکار می شود. این یکی از مشخص ترین نشانه های رمان روسی قرن نوزدهم شد.

تصویر قهرمان رمان به صورت مبهم داده شده است. نمی توان به فرهنگ واقعی، آموزش گسترده، بی علاقگی توجه نکرد. او رؤیای رفاه بشر را در سر می پروراند، سخنان آتشینی در مورد شغل والای انسان، در مورد اهمیت آموزش و علم ارائه می کند. با این حال، از آنجایی که رودین دانشجوی ایده آلیسم فلسفی دهه 30 است (رمان به طور مفصل در مورد دایره پوکورسکی صحبت می کند، که در آن معاصران به راحتی حلقه N.V. Stankevich را حدس می زنند)، مانند دیگر روشنفکران نجیب، معلوم می شود که بسیار دور از صحیح است. درک واقعیت ایده‌های ایده‌آل وقتی با زندگی واقعی برخورد می‌کنند از بین می‌روند. و تورگنیف با قدردانی بسیار از قهرمان ، با این وجود بارها در رودین بر شکاف شدید بین گفتار و عمل تأکید می کند ، که به وضوح و به وضوح در یک درگیری عشقی آشکار می شود و رفتار قهرمان در حوزه روابط عاشقانه مدتهاست که در ادبیات روسیه به یکی از آنها تبدیل شده است. ابزار اصلی تأیید آن، نوع آزمایش است. رودین با صراحت کامل و دریغ نکردن از خود، به ناتالیا لاسونسکایا نوشت: "اولین مانع - و من همه جا فرو ریختم ... من به سادگی از مسئولیتی که بر دوش من افتاد می ترسیدم و بنابراین قطعاً لیاقت شما را ندارم."

در سال 1860، تورگنیف، با آماده کردن رمان برای چاپ جدید، پایانی به آن اضافه کرد: مرگ رودین در سنگرهای پاریس در جریان حوادث انقلابی 848. این پایان برای نویسنده اهمیت اساسی داشت. در شرایط جدید، زمانی که دموکرات های انقلابی قبلاً در صحنه تاریخی ظاهر شده بودند و یک درگیری ایدئولوژیک حاد بین سوورمنیک و تورگنیف به وجود آمد، نویسنده در پی نشان دادن اهمیت تاریخی آن روشنفکران نجیب بود که با دست سبک خود این نام را دریافت کردند. افراد زائد» و به شدت از مقاله دوبرولیوبوف «اوبلوموفیسم چیست؟» انتقاد کردند. هدف پایانی این بود که رودین را بالا ببرد، تا توانایی خود را برای اعمال قهرمانانه اثبات کند. با این حال، حتی در سنگرهای پاریس، رودین همچنان یک سرگردان ابدی است. شاهکار او بی فایده است ، شخصیت او تا حدودی نمایشی است: "در یک دست او یک پرچم قرمز در دست داشت ، در دست دیگر یک شمشیر کج و کج ..." شورشیان حتی نمی دانستند رودین کیست ، آنها او را قطبی می دانستند. .. بنابراین زندگی را ترک می کند و از صفحات رمان دیمیتری رودین.

تجربه کار تورگنیف روی رمان اول از بسیاری جهات برای نویسنده در کارهای بعدی خود مفید بود. در "یادداشت های یک شکارچی" روایت اساساً بر اساس توصیفات نویسنده بنا شده است. معلوم شد که مرکز آهنگسازی یک شکارچی است و از جلسات، مشاهدات، مکالمات خود می گوید. در رمان اما ماهیت روایت تغییر می کند. شروع نویسنده در پس زمینه محو می شود. شخصیت ها به طور عینی داده می شوند، ارزیابی متقابل شخصیت ها، اعترافات، نامه ها و غیره به طور گسترده ای مورد استفاده قرار می گیرند.

طرح "رودین" چندین سال را در بر می گیرد، اما تنها چند روز از زندگی قهرمان به تفصیل شرح داده شده است. مهارت منظر نویسنده به طور کامل در رمان متجلی می شود: منظره نه تنها یک پس زمینه غنایی را تشکیل می دهد، بلکه بر وضعیت روحی رودین تأکید و روشن می کند. تصویر "متمرکز" واقعیت، کوتاهی و تنش روایت، که عمدتاً با سرنوشت یک قهرمان مرتبط است، سادگی ترکیب، عدم وجود هر گونه اثر خارجی، انگیزه واقعی اعمال - همه اینها به ویژگی های مشخصه تبدیل می شوند. از دیگر رمان های این نویسنده بزرگ.

نوشته های دیگر در مورد این اثر

قهرمان دوران در تصویر I. S. Turgenev (بر اساس رمان "Rudin") چگونه و چرا نگرش لژنف نسبت به رودین تغییر می کند؟ (بر اساس رمان I. S. Turgenev "Rudin") ناتالیا لاسونسکایا نوع دختر تورگنیف (بر اساس رمان "رودین")رومن رودین. رومن I. تورگنیف "رودین" رودین مرد گذشته مردی از اشراف در نوبت اعصار معنای پایانی در رمان تورگنیف "رودین" تاریخچه خلاقانه خلق رمان «رودین» رومن "رودین" I.S. تورگنیف ایوان سرگیویچ تورگنیف کار بر روی "رودین" را در سال 1855 آغاز کرد بازاروف و رودین. شباهت ها و تفاوت های آنها رودین در درک قهرمانان رمانی به همین نام اثر I. S. Turgenev ویژگی های ترکیب رمان توسط I. S. Turgenev "Rudin" آهنگسازی بر اساس رمان تورگنیف "رودین"

تورگنف لبدف یوری ولادیمیرویچ

رومن "رودین"

رومن "رودین"

سال 1855 ناگهان چنان جریان متناقضی از تأثیرات زندگی تورگنیف را به ارمغان آورد و او را با چنان درگیری هایی مواجه کرد که خواه ناخواه مجبور شد در مورد خود و در مورد مردم نسل خود فکر کند. زمان سؤالات قاطع و مستقیم را پیش روی آنها قرار می دهد و از آنها می خواهد که به همان اندازه اقدام قاطع و منسجم کنند. گفتگوها و مشاجرات در حلقه نزدیک افراد همفکر که زمانی معنای وجود بخش فرهنگی اشراف روسیه را تعیین می کرد ، اکنون نمی تواند کسی را راضی کند. زمان «کلمه» در حال محو شدن به گذشته بود و دوران جدیدی جایگزین آن می شد که فرد متفکر را به عمل و مشارکت عملی در زندگی سیاسی کشور فرا می خواند. تغییرات ناگهانی در جامعه در حال شکل گیری بود که در درجه اول در مورد سرنوشت دو دارایی روسیه - اشراف و دهقانان بود.

در چنین فضای تاریخی، در تابستان 1855، تورگنیف کار بر روی رمان «رودین» را آغاز کرد، اثری که عمدتاً زندگی‌نامه‌ای بود. شخصیت اصلی آن مردی از نسل تورگنف است که در اواخر دهه 30 و اوایل دهه 40 تشکیل شد و یکی از بهترین نمایندگان اشراف فرهنگی بود. رودین ابتدا در حلقه پوکورسکی (نمونه اولیه N. V. Stankevich) و سپس در دانشگاه برلین تحصیلات عالی دریافت کرد. در کسوت رودین، معاصران دوست تورگنیف M.A. Bakunin را شناختند، اگرچه در روند کار بر روی رمان، تورگنیف سعی کرد شباهت ها را با او پنهان کند.

تورگنیف نگران این سوال بود که یک قهرمان اشراف در شرایطی که جامعه با وظایف عملی خاصی روبرو است چه کاری می تواند انجام دهد. در ابتدا نام این رمان «طبیعت درخشان» بود. تورگنیف با "نابغه" توانایی روشنگری ، ذهن همه کاره و آموزش گسترده و با "طبیعت" - استحکام اراده ، احساس شدید نیازهای فوری توسعه اجتماعی ، توانایی ترجمه کلمات به اعمال را درک کرد.

با پیشرفت کار روی رمان، این عنوان دیگر باعث رضایت تورگنیف نشد. معلوم شد که در رابطه با رودین، تعریف "طبیعت نابغه" طعنه آمیز به نظر می رسد: او "نابغه" دارد، اما "طبیعت" ندارد، او استعداد بیدار کردن ذهن و قلب مردم را دارد، اما قدرت و قدرتی وجود ندارد و توانایی رهبری آنها

«رودین» با تصویری متضاد از یک روستای فقیر و یک املاک اصیل آغاز می شود. یکی در دریایی از چاودار شکوفه دفن شده است، دیگری توسط امواج رودخانه روسیه شسته شده است. در یکی - تباهی و فقر، در دیگری - بطالت و ماهیت واهی منافع حیاتی. علاوه بر این، سختی ها و مشکلات "روستای فراموش شده" ارتباط مستقیمی با سبک زندگی صاحبان لانه های نجیب دارد. یک زن دهقانی در حال مرگ در یک دودخانه می خواهد که دختر یتیم خود را بدون مراقبت رها نکند: "آقایان ما دور هستند ..."

در اینجا خواننده با لژنف و پاندالسکی ملاقات می کند. اولین - قوز کرده و گرد و غبار، غوطه ور در نگرانی های بی پایان خانگی، شبیه یک "کیسه آرد بزرگ" است. دومی تجسم سبکی و بی‌اساسی است: «مرد جوانی با جثه کوچک، با کتی روشن، کراواتی روشن و کلاه خاکستری روشن، با عصایی در دست». یکی با عجله به مزرعه می رود، جایی که گندم سیاه می کارند، دیگری - در پیانو، تا مطالعه جدیدی توسط تالبرگ را بیاموزد.

پاندالفسکی مردی ارواح بدون ریشه اجتماعی، ملی و خانوادگی است. حتی صحبت های او هم پارادوکس است. او "به وضوح" روسی صحبت می کند، اما با لهجه خارجی، و نمی توان تعیین کرد که کدام یک. او ویژگی های شرقی دارد، اما نام خانوادگی لهستانی دارد. او اودسا را ​​وطن خود می داند، اما در بلاروس بزرگ شد. موقعیت اجتماعی قهرمان نیز به همان اندازه نامشخص است: تحت رهبری دریا میخایلوونا لاسونسکایا، او یا به فرزندی پذیرفته شد یا عاشق بود، اما به احتمال زیاد یک آزاده بود و ریشه دوانید.

ویژگی های "بی اساس" در پاندالوسکی پوچ است، اما به روش خود نمادین است. او با حضورش در رمان، وجود توهم آمیز بخشی از اشراف ثروتمند را رقم می زند. تورگنیف به طرز ماهرانه ای در تمام قهرمانان درگیر در دایره دریا میخایلوونا متوجه چیزی "پندال" می شود. اگرچه روسیه مردمی در حاشیه رمان قرار دارد، اما همه شخصیت ها، همه رویدادهای آن از مواضع دموکراتیک ارزیابی می شوند. موضوع روسی یادداشت های شکارچی که وارد زیرمتن شده است، همچنان فضای اخلاقی رمان را تعیین می کند. بدبختی رودین این است که روسیه را نمی شناسد و این قطعاً یک بدبختی بزرگ است. لژنف می‌گوید روسیه می‌تواند بدون هر یک از ما کار کند، اما هیچ یک از ما نمی‌توانیم بدون آن کار کنیم.

یک طنز پنهان در این واقعیت وجود دارد که بارون مافل که در سالن دریا میخایلوونا انتظار می رود، توسط دیمیتری رودین "جایگزین" شده است. ظاهر این قهرمان همچنین باعث ایجاد تصور ناهماهنگی می شود: "رشد قد بلند" اما "کمی خم شدن" ، "صدای نازک" که با "سینه پهن" او مطابقت ندارد و یک جزئیات تقریباً نمادین - "مایع" درخشش چشمانش».

رودین از همان صفحات اول رمان با درخشش ذهن و سخنوری خود جامعه را در سالن لاسونسکایا تسخیر می کند. این سخنران با استعداد است. در بداهه پردازی هایش در مورد معنای زندگی، در مورد هدف والای انسان، او مقاومت ناپذیر است. او که یک مناظره کننده باهوش و شوخ بود، پیگاسوف شکاک استانی را کاملاً در هم می کوبید. معلم جوان، raznochinets Basistov و دختر جوان Lasunskaya ناتالیا از موسیقی کلام رودین، افکار او در مورد "معنای ابدی زندگی موقت انسان" شگفت زده شده اند.

اما در فصاحت قهرمان ایرادی وجود دارد. او فریبنده صحبت می کند، اما "نه کاملا واضح"، نه کاملا "قاطعانه و دقیق". او واکنش دیگران را بد احساس می کند، تحت تأثیر "جریان احساسات خود" و "به شخص خاصی نگاه نمی کند". او به عنوان مثال به بایستوف توجه نمی کند و به دلایلی جوان ناراحت این فکر را به ذهنش خطور می کند: "در کلمات می توان فهمید که او فقط به دنبال روح های پاک و فداکار بود."

دایره موضوعی فصاحت رودین نیز به شدت تنگ می شود. قهرمان به زبان فلسفی انتزاعی تسلط بسیار خوبی دارد: چشمانش می سوزد و سخنانش مانند آب جاری است. اما وقتی دریا میخایلوونا از او می‌خواهد چیزی در مورد زندگی دانشجویی بگوید، سخنور بااستعداد غش می‌کند، «توصیفات او رنگ نداشت. او نمی توانست بخندد." رودین هم نمی‌دانست چطور بخندد: «وقتی می‌خندید، چهره‌اش حالتی عجیب و تقریباً پیر به خود می‌گرفت، چشم‌هایش به هم ریخته بود، بینی‌اش چروک شد.» او که از طنز محروم است، کمدی نقشی را که داریا میخایلوونا مجبور می کند به خاطر هوس یک استاد بازی کند، احساس نمی کند و رودین را با پیگاسوف "قرار می دهد". ناشنوایی انسانی قهرمان در عدم حساسیت او به گفتار ساده روسی نیز آشکار می شود: "گوش رودین از تنوع گفتار عجیب روی لبان دریا میخایلوونا آزرده نشد و او به سختی گوشش را داشت."

به تدریج، از انبوهی از ضربات و جزئیات متناقض، یک دیدگاه جامع از شخصیت پیچیده قهرمان پدید می آید، که تورگنیف در نهایت آن را به آزمون اصلی - عشق می رساند.

ناتالیا جوان و بی‌تجربه سخنرانی‌های پرشور رودین را به خاطر اعمالش می‌پذیرد: "او همه چیز را فکر می‌کرد - نه در مورد خود رودین، بلکه در مورد کلمه‌ای که او گفت..." از نظر او، رودین یک مرد عمل است، قهرمان عمل پشت سر. که او آماده است بی پروا به هر گونه فداکاری برود. طبیعت به احساس جوان و روشن ناتالیا در این رمان پاسخ می دهد: "ابرهای کم ارتفاع و دودی به آرامی در آسمان صاف بدون مسدود کردن خورشید هجوم آوردند و گهگاهی جریان های فراوانی از بارش ناگهانی و آنی بر مزارع می ریختند." این منظره استعاره مفصلی از اشعار معروف پوشکین از "یوجین اونگین" است که عشق جوان و شاد را شاعرانه می کند:

عشق برای تمام سنین؛

اما به قلب های جوان و باکره

انگیزه های او سودمند است،

مثل طوفان بهاری در مزارع...

اما زندگی منتخب ناتالیا به اوج خود رسیده و رو به افول است. سالها کار فلسفی انتزاعی، چشمه های زنده دل و جان را در رودین خشکاند. غلبه سر بر قلب به ویژه در صحنه اعتراف عشقی به چشم می خورد. گام‌های عقب‌نشین ناتالیا هنوز طنین انداز نشده است، و رودین در تأمل فرو می‌رود: «خوشحالم. او تکرار کرد: "بله، خوشحالم." در عشق، رودین به وضوح فاقد «طبیعت» است.

اما در عین حال، رمان رودین و ناتالیا به افشای حقارت اجتماعی "فرد اضافی" محدود نمی شود: معنای هنری عمیقی در موازی پنهانی وجود دارد که در رمان بین "صبح" زندگی ناتالیا وجود دارد. و صبح تاریک رودین در کنار برکه خشک شده آودیوخین. ابرهای یکپارچه به رنگ شیری تمام آسمان را پوشانده بودند. باد با سوت و جیغ به سرعت آنها را راند. دوباره در رمان «فرمولی» که پوشکین به عشق دیررس داده است تحقق می یابد:

اما در سنین دیررس و عقیم،

در آستانه سالهای ما

دنباله مرده شور غم انگیز:

طوفان های سرد پاییزی

چمنزار به باتلاق تبدیل شده است

و جنگل اطراف را در معرض دید قرار دهید.

در ادبیات مربوط به رمان، این عقیده وجود دارد که در صحنه حوض آودیوخین، بزدلی رودین خود را نشان داد، که مانعی که بر سر راه او ایجاد شد - عدم تمایل دریا میخایلوونا به ازدواج دخترش با یک مرد فقیر - منجر به امتناع او شد. توصیه او به ناتالیا: "ما باید تسلیم شویم." برعکس، اشراف قهرمان به احتمال زیاد در اینجا تحت تأثیر قرار گرفت، که در نهایت متوجه شد که ناتالیا او را برای شخص اشتباهی انتخاب کرد، چیزی که واقعاً هست. رودین به خوبی از ضعف‌های خود آگاه است، توانایی‌اش در سریع‌تر شدن، شعله‌ور شدن و بیرون رفتن، رضایت از لحظات شگفت‌انگیز عشق اول - ویژگی مشخصه همه ایده‌آل‌های دهه‌های 1930 و 40، از جمله تورگنیف.

نویسنده در فصل های بعدی از محاکمه قهرمان به سمت توجیه او حرکت می کند. پس از یک حادثه عشقی، رودین سعی می‌کند از شادابی خود استفاده شایسته‌ای بیابد. البته، علاقه‌مند به رمانتیک، که به چیزهای کمی بسنده نمی‌کند، به چیزهای آشکارا غیرممکن توجه می‌کند: بازسازی کل سیستم آموزش ورزشگاه به تنهایی، قابل کشتیرانی کردن رودخانه، بدون توجه به منافع صاحبان آسیاب‌های کوچک روی آن. اما تراژدی تمرین‌کننده رودین چیز دیگری است: او توانایی استولز بودن را ندارد، نمی‌داند چگونه و نمی‌خواهد سازگار شود و طفره برود.

رودین در رمان یک پادپود دارد - لژنف، مبتلا به همان بیماری زمان، اما فقط در نسخه متفاوت: اگر رودین در ابرها اوج می گیرد، لژنف در امتداد زمین پخش می شود. تورگنیف با این قهرمان همدردی می کند، مشروعیت منافع عملی او را می شناسد، اما محدودیت های آنها را پنهان نمی کند. لژنف، مانند رودین، از تمامیت مطلوب محروم است. به هر حال، خود قهرمان در پایان رمان به دیمیتری رودین ادای احترام و عشق می کند. در او شور و شوق وجود دارد و این... گرانبهاترین کیفیت در زمان ماست.» پس ضعف به قوت تبدیل می شود و قدرت به ضعف.

در پایان رمان، موضوع اجتماعی به طرحی متفاوت و ملی-فلسفی تبدیل می‌شود. سخنان پیشگویانه رودین به حقیقت می پیوندد، که در ابتدا ممکن است مانند یک عبارت به نظر برسد: "حالا فقط باید خودم را در جاده ای گرم و غبارآلود، از ایستگاهی به ایستگاه دیگر، در گاری لرزان بکشم." چند سال بعد، با رودین در گاری متزلزلی آشنا می شویم که از هیچ کجا و هیچ کجا سرگردان است. تورگنیف عمداً مکان عمل را در اینجا مشخص نمی کند و به روایت معنای شاعرانه تعمیم یافته می دهد: "... در یکی از استان های دورافتاده روسیه" "در گرما، در امتداد جاده بلند، یک واگن حصیری پست را که توسط آن مهار شده بود، کشیده بود. سه اسب فلسطینی مردی با موهای خاکستری با یک کت توخالی ارمنی که بر روی تابش چسبیده است ... "استعاره پوشکین دوباره در رمان تحقق می یابد، یک تماس تلفنی با" گاری زندگی" وجود دارد:

کاوشگر پرشور، زمان خاکستری،

خوش شانس، از تابش خارج نمی شود.

و «رشد بالا»، «شنل غبارآلود» و «نخ‌های نقره‌ای» در موهای رودین ما را به یاد سرگردان ابدی حقیقت‌جو، دن کیشوت جاودانه می‌اندازد. نقوش «جاده»، «سرگردان»، «سرگردان» در پایان رمان رنگ و بوی ملی پیدا می کند. حقیقت‌جویی رودین شبیه آن بی‌قراری روحی است که باعث می‌شود کاسیان‌های روسی در اطراف روسیه پرسه بزنند و خانه و یک لانه دنج را فراموش کنند: «بله، و چه! زیاد، یا چه، شما بیرون در خانه خواهید نشست؟ اما چگونه می روید، چگونه می روید و احساس بهتری دارید، درست است.

در پایان رمان نه تنها ظاهر، بلکه گفتار رودین نیز تغییر می کند. لحن‌های عامیانه به سبک عبارت رودینی ظاهر می‌شود، دیالکتیک‌دان تصفیه‌شده اکنون به زبان کولتسف صحبت می‌کند: "جوانی من را به چه چیزی رساندی، مسلط شدی که جایی برای برداشتن نیست." سرنوشت ناگوار قهرمان در منظره غم انگیز روسیه تکرار می شود: "و باد در حیاط برخاست و با زوزه ای شوم زوزه کشید و به شدت و با بدی به شیشه زنگ زد. شب بلند پاییزی فرا رسیده است. خوب است برای کسی که در چنین شبهایی زیر سقف خانه می نشیند که گوشه ای گرم دارد ... و خدا به همه بی خانمان های سرگردان کمک کند!

رودین منعکس کننده سرنوشت دراماتیک نسل تورگنف از سرگردانان روسی در جستجوی حقیقت است. پایان رمان قهرمانانه و در عین حال تراژیک است. رودین در طول انقلاب 1848 در سنگرهای پاریس از بین رفت. درست به خودش، او در اینجا ظاهر می شود که قیام کارگاه های ملی قبلاً سرکوب شده است. دن کیشوت روسی با پرچم قرمز در یک دست و شمشیر کج و بی‌نقص در دست دیگر از سنگر بالا می‌رود. او که مورد اصابت گلوله قرار می گیرد، مرده می افتد و شورشیان در حال عقب نشینی او را با یک قطب اشتباه می گیرند.

با این حال زندگی رودین عقیم نیست. سخنرانی‌های پرشور او با حرص و طمع گرفتار بیسیست‌های جوان رازنوچینت می‌شود، که در آن‌ها می‌توان نسل جوان «افراد جدید»، چرنیشفسکی‌ها و دوبرولیوبوف‌ها را حدس زد. موعظه رودین در نسل جدیدی از «طبیعت های قهرمانانه آگاهانه» که زندگی روسی را می شناسند و از اعماق آن بیرون می آیند به ثمر خواهد نشست. او هنوز بذر خوب می کارد! و رودین با مرگش، علیرغم بیهودگی غم انگیزش، از ارزش والای جست و جوی ابدی برای حقیقت، فنا ناپذیری انگیزه های قهرمانانه دفاع می کند. رودین نمی تواند قهرمان زمان جدید باشد، اما در موقعیت خود هر کاری که ممکن بود انجام داد تا چنین قهرمانانی ظاهر شوند. این نتیجه نهایی ارزیابی تاریخی-اجتماعی نقاط قوت و ضعف «مرد احمق» است.

در عین حال، ایده تراژدی وجود انسان، گذرا بودن سال های جوانی، ناسازگاری مرگبار انسان های نسل های مختلف، سنین مختلف روانی به وضوح در رودین شنیده می شود. تورگنیف در این رمان نیز نه تنها از منظر تاریخی، بلکه از منظر فلسفی نیز به زندگی انسان می نگرد. او معتقد است که زندگی یک فرد نه تنها توسط روابط اجتماعی یک لحظه تاریخی معین، نه تنها با کلیت تجربه ملی تعیین می شود. او همچنین در قدرت قوانین غیرقابل انکار طبیعت است که در اطاعت از آنها کودک پسر، پسر - جوان، جوان - شوهر بالغ و در نهایت پیرمرد می شود. قوانین کور طبیعت به انسان اجازه می دهد تا زندگی کند، و این زمان در مقایسه با زندگی یک درخت به طرز دردناکی آنی است، نه به ابدیت. کوتاهی زندگی انسان نه تنها منبع درام های شخصی بلکه تاریخی است. نسل‌هایی از مردمی که نقشه‌های تاریخی کوچک یا بزرگی را طراحی می‌کنند، بدون این که حتی یک صدم آن چیزی را که برنامه‌ریزی کرده بودند، انجام دهند، به یک اندازه به گور می‌روند. در روند کار روی رودین ، ​​تورگنیف به طور خاص به شدت سرعت زمان تاریخی را احساس کرد که چرخشی شدید ایجاد کرد. آنقدر از عمر گذشته و گذشت که خستگی ذهنی از قبل شروع به غلبه بر داشت، بار سالهای گذشته شانه ها را خرد کرد، امیدها برای خوشبختی خانواده، برای یافتن پناهگاه معنوی، "لانه" آنها ذوب شد.

رودین، با همه خیرخواهی ارزیابی های انتقادی، باعث شد معاصران او را به دلیل عدم انسجام، «ساختار اصلی آن» سرزنش کنند. A. V. Druzhinin معتقد بود که یک اثر هنری واقعی باید بر روی یک رویداد اوج ساخته شود، که رشته های روایت به آن کشیده می شود. در رمان تورگنیف، این رویداد اوج - یک داستان عاشقانه - معمای شخصیت قهرمان را به طور کامل توضیح نمی دهد. خود نویسنده این را می‌بیند و مانند سیزیف اسطوره‌ای، دوباره کار را به پایان می‌رساند و با کمک یادداشت‌های لژنف و آخرین گفتگوی عالی خود با رودین تلاش می‌کند تا آنچه لازم است را تکمیل کند. منتقد رمان را با الزامات زیبایی شناسی کلاسیک ارائه کرد که تورگنیف قاطعانه از آن جدا شد. در طرح معمولی با یک داستان عاشقانه در اوج، نویسنده رمان چندین داستان کوتاه «خارج از طرح» را به رشته تحریر درآورد - داستانی در مورد حلقه پوکورسکی، پایان دوم رمان - ملاقات لژنف با رودین در یک هتل استانی، پایان دوم - مرگ رودین در سنگرها. ارتباط بین این داستان های کوتاه نه آنقدر بر اساس رویداد که بر مبنای تداعی شکل گرفت. خواننده در فرآیند انعکاس متقابل ویژگی های متناقض آن که به تصویر حجم و کامل می دهد، اما هنوز تمام عمق نوع رودین را کاملاً خسته نمی کند، به ایده ای جدایی ناپذیر از رودین نزدیک شد. این تصویر کلیشه ای با این واقعیت تقویت شد که تورگنیف رودین را با "دوقلوها" احاطه کرد - لژنف، پاندالفسکی، مافل و دیگران - که در آن، مانند یک سیستم آینه، نقاط قوت و ضعف قهرمان چندین برابر شد. در ساخت رمان، قانون زیبایی شناسی "یادداشت های یک شکارچی" عمل کرد، جایی که تصویری جامع از روسیه زنده در رول های هنری بین طرح هایی از شخصیت های مختلف عامیانه شکل گرفت.

این متن یک مقدمه است.از کتاب والنتین گافت: ... کم کم یاد گرفتم ... نویسنده گرویسمن یاکوف یوسفوویچ

برگرفته از کتاب لاریسا رایسنر نویسنده پرژیبوروسکایا گالینا

فصل شانزدهم «رودین» در محفظه آن زندان عظیم جهانی، که سراسر جهان را با حلقه آهنین خودسری و خشونت در آغوش گرفته است، روحی جوان و بی‌جسمان قفل شده است. ال رایسنر. اوفلیا. همتایان لاریسا و گئورگی ایوانف فقط رفقای ابتدای مسیر ادبی بودند.

برگرفته از کتاب انبار ترحم نویسنده اسمیرنوف الکسی کنستانتینوویچ

رودین در شب من اغلب در مورد هیولاها می نویسم.اما دکتر بسیار خوبی رودین به نام برونیسلاو واسیلیویچ زندگی می کرد.این دکتر آستروف زمان ما بود که از ایونیچ بزرگ شد و به یونیچ تبدیل شد. او در درمانگاه منطقه ما کار می کرد، جایی که پدربزرگ را درمان می کرد

برگرفته از کتاب قوس یک و نیم چشم نویسنده لیوشیتس بندیکت کنستانتینوویچ

205. رمان 1 هیچ آدم معقولی در هفده سالگی وجود ندارد! ژوئن. ساعت عصر در لیوان های لیموناد. کافه های پر سر و صدا نور روشن فریاد. زیر درختان لیموترش می روید. آنها در حال حاضر در شکوفه و بوی ضعیف شدن. شما می خواهید با خوشحالی و تنبلی بخوابید. نسیم خنکی می آورد

از کتاب ... کم کم یاد میگیرم ... نویسنده هدیه والنتین ایوسیفوویچ

برگرفته از کتاب صلح و هدیه ولادیمیر ناباکوف نویسنده نوسیک بوریس میخایلوویچ

از کتاب لئو تولستوی نویسنده اشکلوفسکی ویکتور بوریسوویچ

از کتاب نرخ - عمر. ولادیمیر مایاکوفسکی و حلقه او. نویسنده جانگفلدت بنگت

یک رمان پراگ علیرغم تحرکات سرزمینی که در پاییز 1919 رخ داد، مایاکوفسکی همچنان به دیدار روزانه لیلی و اوسیپ، درست مانند پتروگراد، ادامه داد. با این حال، تلاش های مذبوحانه لیلی برای ادامه رابطه با پونین نشان می دهد که نه تنها

از کتاب نه تنها برادسکی نویسنده دولتوف سرگئی

رومن جاکوبسون رومن یاکوبسون مورب بود. او در حالی که چشم چپش را با دست پوشانده بود، به آشنایانش فریاد زد: به سمت راست نگاه کنید! چپ را فراموش کن! درست یکی اصلی منه! و سمت چپ اینگونه است، ادای احترام به فرمالیسم ... خوب است که فریب بخوریم، زیرا قبلاً یک مکتب فلسفی را تأسیس کرده بودم! .. یاکوبسون بود.

از کتاب آنجلینا جولی. همیشه خودت باش [بیوگرافی] نویسنده مرسر ران

یک عاشقانه فراموش نشدنی از لحظه ای که براد پیت و جنیفر آنیستون به طور تصادفی در سال 1998 با یکدیگر آشنا شدند، عنوان "زوج طلایی هالیوود" را گرفتند. آنیستون با بازی در نقش ریچل گرین در کمدی محبوب Friends به یکی از بهترین ها تبدیل شده است

از کتاب تورگنیف نویسنده بوگوسلوفسکی نیکلای ونیامینوویچ

فصل XX "RUDIN". آشنایی و نزدیکی با L. N. TOLSTOY تورگنیف بهار و تابستان 1855 را در Spasskoye گذراند. مثل همیشه، با شروع اولین روزهای گرم، او به طرز مقاومت ناپذیری از پایتخت به روستاها کشیده شد. مانیل امکان سفرهای طولانی مدت از آنجا برای شکار در سواحل دسنا، اوکا،

از کتاب فانوس های قرمز نویسنده هدیه والنتین ایوسیفوویچ

از کتاب من همیشه خوش شانس هستم! [خاطرات یک زن شاد] نویسنده لیفشیتس گالینا مارکونا

نور و رومن ولادیمیرویچ من تقریباً به تنهایی در مورد بقیه تابستان نوشتم و متوجه شدم که کلمه "تقریبا" چندین قسمت مهم را پنهان می کند. با این حال، من به رودخانه رفتم، شنا کردم، با دانش آموزان توپ بازی کردم ... ما در مورد همه چیز صحبت کردیم ... جزئیات کوچک. دانش آموز آفریقایی به ساحل آمد با

از کتاب تورگنیف بدون براق نویسنده فوکین پاول اوگنیویچ

«رودین» پاول واسیلیویچ آننکوف: داستان در ابتدا با عنوان: «طبیعت نابغه» بود که بعداً خط خورد و در عوض به سادگی در دست تورگنیف نوشت: «رودین». سپس معلوم می شود که این رمان در سال 1855 در حومه شهر خلق و نوشته شده است و علاوه بر این، در بسیار

از کتاب الدار ریازانوف. طنز سرنوشت یا ... نویسنده آفاناسیوا اولگا ولادیمیروا

"عاشقانه دفتری" در سال 1971، الدار ریازانوف به همراه نویسنده همیشگی اش، امیل براگینسکی، نمایشنامه "همکاران" را - به عنوان قسمت اول دیلوژی، که قسمت دوم آن "بستگان" بود، نوشتند. سال، این نمایش در مسکو در تئاتر مایاکوفسکی و در

از کتاب مرلین مونرو. حق درخشش نویسنده میشاننکووا اکاترینا الکساندرونا

رومن در سال 1941، مرلین با همسر آینده‌اش، جیم دوگرتی آشنا شد، او بیست ساله بود، در یک کارخانه هواپیماسازی کار می‌کرد، با یک فورد آبی رنگ باز می‌چرخید و با دختران مختلفی رابطه داشت. به درخواست گریس، او به الینور و نورما جین اجازه داد تا از مدرسه بروند و

تورگنیف در یادداشت های یک شکارچی ابتدا اهمیت شخصیت ملی را در سرنوشت تاریخی روسیه روشن کرد. در همان زمان، او همچنان به توسعه مشکل دیگری مربوط به مطالعه روانشناسی و ایدئولوژی روشنفکران نجیب، نقش آن در زندگی کشور، که قبلاً در "یادداشت های یک شکارچی" منعکس شده بود، ادامه می دهد. منطقه Shchigrovsky، 1848). در داستان های جدید "دفترچه خاطرات یک مرد اضافی" (1850)، "یاکوف پاسینکوف" (1855)، "مطابقات" (1856)، توجه نویسنده است - حتی یک شخصیت دردناک، جدا از واقعیت.

تصادفی نبود که موضوع "فرد زائد" توجه تورگنیف را در دهه 1950 به خود جلب کرد، زمانی که مسئله جزئیاتی که می تواند جامعه روسیه را بیدار کند به ویژه حاد شد. قهرمان تورگنیف که با همدردی بی شک کشیده شده است، فردی متفکر و تحصیل کرده است. او از بیهودگی عملی دانشی که زمانی دریافت کرده، از تنهایی، ناتوانی و ناتوانی در یافتن جایگاه خود در زندگی، به شدت رنج می برد. از تورگنف است که اصطلاح "فرد اضافی" منشأ می گیرد که به تعریف یک پدیده مهم اجتماعی و ادبی تبدیل شد که در تعدادی از آثار ادبیات روسیه منعکس شد.

رودین اولین رمان تورگنیف است که یک دوره کامل از توسعه جامعه روسیه در دهه 30 و 40 را به تصویر می کشد. قرن 19 طرح رمان نسبتاً ساده است و حجم آن کم است. نکته اصلی در «رودین» توصیف زندگی روزمره نیست، بلکه بازآفرینی تصویر ایدئولوژیک آن دوران است. شخصیت قهرمانان عمدتاً از طریق اختلافات در مورد فلسفه، آموزش، اخلاق آشکار می شود. این یکی از مشخص ترین نشانه های رمان روسی قرن نوزدهم شد.

تصویر قهرمان رمان به صورت مبهم داده شده است. نمی توان به فرهنگ واقعی، آموزش گسترده، بی علاقگی توجه نکرد. او رؤیای رفاه بشر را می بیند، سخنرانی های آتشین در مورد مقام عالی انسان، در مورد اهمیت روشنگری و علم ارائه می دهد. اما از آنجایی که رودین دانشجوی ایده آلیسم فلسفی دهه 1930 است، مانند سایر روشنفکران اشراف، به نظر می رسد که از درک صحیح واقعیت بسیار دور است. ایده‌های ایده‌آل وقتی با زندگی واقعی برخورد می‌کنند از بین می‌روند. و با قدردانی بسیار از قهرمان ، تورگنیف ، با این وجود ، بارها بر شکاف شدید رودین بین حرف و عمل تأکید می کند ، که به وضوح و به وضوح در یک درگیری عشقی آشکار می شود و رفتار قهرمان در حوزه روابط عاشقانه مدتهاست که به یکی از ابزارهای اصلی تبدیل شده است. تأیید آن، نوعی آزمایش است.

رودین بدون اینکه خود را در امان بگذارد به ناتالیا لاسونسکایا نوشت: "اولین مانع - و من همه جا فرو ریختم ... من به سادگی از مسئولیتی که بر دوش من افتاد می ترسیدم و بنابراین مطمئناً لایق شما نیستم."

لژنف در تعدادی از موارد با بیان افکار نزدیک به تورگنیف می گوید: «بدبختی رودین این است که روسیه را نمی شناسد و این قطعاً بدبختی بزرگی است. روسیه بدون هر یک از ما می تواند انجام دهد، اما هیچ یک از ما بدون آن نمی توانیم. وای به حال کسی که این فکر را می کند، وای مضاعف بر کسی که واقعاً بدون آن عمل می کند! کیهان سیاسی مزخرف است، جهان وطنی صفر است، بدتر از صفر است. خارج از ملیت، نه هنر، نه حقیقت، نه زندگی و نه هیچ چیز وجود دارد. این سخنان به نظر نوعی اعلامیه تبلیغاتی است. اما در ساختار هنری رمان بسیار توضیح می دهند. بله، و خود رودین در نهایت متوجه می شود که فعالیت واقعاً مفید فقط برای کسی امکان پذیر است که ارتباط خود را با خاک مردم از دست نداده باشد. او می گوید: «... اگر انسان آغازی قوی نداشته باشد که به آن ایمان داشته باشد، هیچ زمینه ای نیست که بر آن استوار بایستد، چگونه می تواند حساب نیازها، معنا، آینده قوم خود را بدهد. ? چگونه می تواند بداند که خودش چه کاری می تواند انجام دهد؟ .. "

و با این حال، رودین، که مشتاقانه ایده خدمت به جامعه را اعلام می کند، شدیداً به قدرت عقل و موعظه الهام شده خیر اعتقاد دارد. "در رودین شور و شوق وجود دارد و این با ارزش ترین کیفیت در زمان ماست. لژنف در مورد رودین می گوید: همه ما غیرقابل تحمل معقول ، بی تفاوت و بی حال شدیم ، خوابیدیم ، یخ زدیم - و به لطف کسی که حداقل برای لحظه ای خوشحال می شود و گرم می شود. نکراسوف همچنین قهرمان تورگنیف را به همین ترتیب درک کرد: "این افراد از اهمیت زیادی برخوردار بودند ، آنها نیروهای عمیق و ثمربخش را پشت سر گذاشتند. شما نمی توانید به آنها احترام نگذارید، مهم نیست چقدر بامزه یا ضعیف هستند." مطالب از سایت

در سال 1860، تورگنیف، رمان را برای چاپ جدید آماده کرد، پایانی به آن اضافه کرد: مرگ رودین در سنگرهای پاریس در جریان رویدادهای انقلابی 1848. این پایان برای نویسنده اهمیت اساسی داشت. در شرایط جدید، زمانی که دموکرات های انقلابی قبلاً در صحنه تاریخی ظاهر شده بودند و یک درگیری ایدئولوژیک حاد بین سوورمنیک و تورگنیف به وجود آمد، نویسنده در پی نشان دادن اهمیت تاریخی آن روشنفکران نجیب بود که با دست سبک خود «زائد» خوانده می شدند. مردم» و در مقاله دوبرو لیوبوف «اوبلوموفیسم چیست؟» مورد انتقاد شدید قرار گرفتند. (1859). هدف از پایان نامه، ارتقای رودین بود تا توانایی او در انجام اعمال قهرمانانه را ثابت کند. با این حال، حتی در سنگرهای پاریس، رودین همچنان یک سرگردان ابدی است. شاهکار او بی فایده است ، شخصیت او تا حدودی نمایشی است: "در یک دست او یک پرچم قرمز در دست داشت ، در دست دیگر یک شمشیر کج و کج ..." شورشیان حتی نمی دانستند رودین کیست ، آنها او را قطبی می دانستند. .. اینگونه می میرد و از صفحات رمان دیمیتری رودین.

تجربه کار روی رمان اول از بسیاری جهات برای نویسنده در کارهای بعدی اش مفید بود. در "یادداشت های یک شکارچی" روایت اساساً بر اساس توصیفات نویسنده ساخته شده است ، شکارچی مرکز ترکیب بندی است و از جلسات ، مشاهدات ، گفتگوهای خود می گوید. در رمان اما ماهیت روایت تغییر می کند. شروع نویسنده در پس زمینه محو می شود. شخصیت ها به طور عینی داده می شوند، ارزیابی متقابل شخصیت ها، اعترافات، نامه ها و غیره به طور گسترده ای مورد استفاده قرار می گیرند.

طرح "رودین" چندین سال را در بر می گیرد، اما تنها چند روز از زندگی قهرمان به تفصیل شرح داده شده است. مهارت نویسنده در منظره به طور کامل در رمان متجلی می شود: منظره نه تنها یک پس زمینه غنایی را تشکیل می دهد، بلکه بر وضعیت روحی رودین نیز تأکید می کند. یک تصویر "متمرکز" از واقعیت، ایجاز و تنش روایت، که عمدتاً با سرنوشت یک قهرمان، سادگی ترکیب، عدم وجود هر گونه اثر خارجی، انگیزه واقعی اعمال مرتبط است - همه اینها به ویژگی های مشخصه رمان های دیگر تبدیل می شود. نویسنده بزرگ .

چیزی را که دنبالش بودید پیدا نکردید؟ از جستجو استفاده کنید

در این صفحه مطالبی در مورد موضوعات:

• مشکل گفتار و کردار در رمان رودین
• رودین مستحق محکومیت یا تعریف است؟
• تجزیه و تحلیل محصول رودین
• تورگنیف رودین در مورد چه
• درگیری تورگنف رودین