تافی(اسم واقعی نادژدا الکساندرونا لوخویتسکایا، توسط شوهر بوچینسایا; 24 آوریل (6 مه 1872، سن پترزبورگ - 6 اکتبر 1952، پاریس) - نویسنده و شاعر روسی، خاطره نویس، مترجم، نویسنده داستان های معروفی مانند "زن شیطان"و "کفر؟". بعد از انقلاب - در تبعید. خواهر شاعره میرا لوخویتسکایا و شخصیت نظامی نیکلای الکساندرویچ لوخویتسکی.
زندگینامه
نادژدا الکساندرونا لوخویتسکایا در 24 آوریل (6 مه) 1872 در سن پترزبورگ (طبق منابع دیگر در استان ولین) در خانواده یک وکیل الکساندر ولادیمیرویچ لوخویتسکی (-) به دنیا آمد. او در سالن بدنسازی در Liteiny Prospekt تحصیل کرد.
او را اولین کمدین روسی ابتدای قرن بیستم "ملکه طنز روسی" می نامیدند، اما او هرگز طرفدار طنز ناب نبود، او همیشه آن را با غم و مشاهدات شوخ زندگی اطراف خود ترکیب می کرد. پس از مهاجرت، طنز و طنز به تدریج در آثار او تسلط یافتند، مشاهدات زندگی شخصیتی فلسفی پیدا می کند.
نام مستعار
گزینه های مختلفی برای منشا نام مستعار Teffi وجود دارد.
نسخه اول را خود نویسنده در داستان بیان کرده است " مستعار ". او نمی خواست متون خود را با نام مردانه امضا کند، همانطور که نویسندگان معاصر اغلب این کار را می کردند: "من نمی خواستم پشت یک نام مستعار مردانه پنهان شوم. ترسو و ترسو. بهتر است چیزی غیرقابل درک انتخاب کنید، نه این و نه آن. اما چی؟ شما به نامی نیاز دارید که شادی را به همراه داشته باشد. بهترین نام احمق است - احمق ها همیشه خوشحال هستند.. به او "من یک احمق را به یاد آوردم ، واقعاً عالی و علاوه بر این ، کسی که خوش شانس بود ، به این معنی که او توسط خود سرنوشت به عنوان یک احمق ایده آل شناخته شد. نام او استپان بود و خانواده‌اش او را استفی صدا می‌کردند. رد حرف اول از ظرافت (تا نادان مغرور نشود)».، نویسنده تصمیم گرفتم نمایشنامه کوچکم «تفی» را امضا کنم.. پس از نمایش موفق این نمایش، در گفت و گو با خبرنگاری در پاسخ به سوالی درباره نام مستعار، تیفی پاسخ داد که "این ... نام یک احمق است ... یعنی چنین نام خانوادگی". روزنامه نگار متوجه شد که او "آنها گفتند از کیپلینگ است". تافی به یاد آهنگ کیپلینگ تافی یک والشمن بود / تافی یک دزد بود…(روس تافی از ولز، تافی یک دزد بود ) با این نسخه موافق است.
همین نسخه توسط محقق خلاقیت Teffi E. Nitraur با ذکر نام آشنای نویسنده به عنوان Stefan و مشخص کردن عنوان نمایشنامه - صداگذاری شده است. "پرسش زنان"و گروهی از نویسندگان تحت نظارت کلی A. I. Smirnova که نام استپان را به خدمتکاری در خانه لوخویتسکی نسبت می دهند.
نسخه دیگری از منشأ نام مستعار توسط محققان اثر Teffi E. M. Trubilova و D. D. Nikolaev ارائه شده است که به گفته آنها نام مستعار نادژدا الکساندرونا که عاشق حقه و جوک بود و همچنین نویسنده تقلیدهای ادبی و فئولتون ها بود بخشی از آن شد. یک بازی ادبی با هدف خلق تصویری مناسب از نویسنده.
همچنین نسخه ای وجود دارد که تفی نام مستعار خود را به این دلیل انتخاب کرده است که خواهرش، شاعره میرا لوخویتسکایا، که "سافو روسی" نامیده می شد، به نام واقعی او چاپ شده بود.
ایجاد
قبل از هجرت
نادژدا لوخویتسکایا از کودکی شروع به نوشتن کرد، اما اولین حضور ادبی او تقریباً در سی سالگی اتفاق افتاد. اولین انتشار Teffi در 2 سپتامبر 1901 در مجله "شمال" انجام شد - این یک شعر بود. "رویایی دیدم، دیوانه و زیبا..."
خود تافی در مورد اولین بازی خود چنین صحبت کرد: آنها شعر مرا گرفتند و بدون اینکه کلمه ای در مورد آن به من بگویند، به مجله ای مصور بردند. و بعد شماره مجله ای را که شعر در آن چاپ شده بود آوردند که خیلی عصبانی شدم. در آن زمان نمی خواستم منتشر کنم، زیرا یکی از خواهران بزرگترم، میرا لوخویتسکایا، مدت ها بود که شعرهای او را با موفقیت منتشر می کرد. اگر همه ما وارد ادبیات شویم، به نظرم خنده‌دار می‌آمد. اتفاقاً اینطور شد... بنابراین - من ناراضی بودم. اما وقتی از تحریریه مبلغی برایم فرستادند، بیشترین تأثیر را بر من گذاشت. .
در تبعید
در تبعید، تیفی داستانهایی نوشت که روسیه قبل از انقلاب را به تصویر می‌کشید، همگی همان زندگی فلسطینی را که در مجموعه‌های منتشر شده در خانه توصیف می‌کرد. هدر مالیخولیایی "اینگونه زندگی می کردند"این داستان ها را با هم متحد می کند و منعکس کننده فروپاشی امیدهای مهاجرت برای بازگشت گذشته، بیهودگی کامل یک زندگی غیرجذاب در یک کشور خارجی است. در اولین شماره روزنامه آخرین خبر (27 آوریل 1920) داستان تیفی منتشر شد. "کفر؟"(فرانسوی "چه باید کرد؟"و عبارت قهرمانش، ژنرال پیر، که با سردرگمی به اطراف میدان پاریس نگاه می کند، زمزمه می کند: «همه اینها خوب است... اما واقعاً خوب است؟ چیزی که؟، به نوعی رمز عبور برای کسانی که در تبعید هستند تبدیل شده است.
این نویسنده در بسیاری از نشریات برجسته مهاجرت روسیه ("علت مشترک"، "رنسانس"، "رول"، "امروز"، "پیوند"، "یادداشت های مدرن"، "پرنده آتشین") منتشر شد. تافی تعدادی کتاب داستان منتشر کرده است - "سیاه گوش" (), "کتاب ژوئن" (), "درباره لطافت"() - نشان دادن جنبه های جدید استعداد خود، مانند نمایشنامه های این دوره - "لحظه سرنوشت" , "هیچی مثل این"() - و تنها تجربه رمان - "عاشقانه ماجراجویانه"(1931). اما او بهترین کتاب خود را مجموعه داستان های کوتاه می دانست. "جادوگر". وابستگی ژانری رمان، که در عنوان مشخص شده است، شک و تردیدهایی را در بین اولین بازبینان ایجاد کرد: اختلاف بین "روح" رمان (B. Zaitsev) و عنوان مورد توجه قرار گرفت. محققان مدرن به شباهت هایی با رمان های ماجراجویانه، پیکارسک، درباری، پلیسی و همچنین یک رمان اسطوره ای اشاره می کنند.
در آثار تففی این زمان، نقوش غم انگیز و حتی تراژیک به طرز محسوسی تشدید می شود. "آنها از مرگ بلشویک ها می ترسیدند - و در اینجا به مرگ مردند. ما فقط به آنچه اکنون وجود دارد فکر می کنیم. ما فقط به آنچه از آنجا می آید علاقه مندیم.»، - در یکی از اولین مینیاتورهای پاریسی خود گفت "نوستالژی"() . نگرش خوش بینانه ی تیفی به زندگی تنها در سنین بالا تغییر می کند. او پیش از این، 13 سالگی را سن متافیزیکی خود می‌نامید، اما در یکی از آخرین نامه‌های پاریسی‌اش، لغزش تلخی از بین می‌رود: "همه همسالان من می میرند، اما من هنوز برای چیزی زندگی می کنم ..." .
تیفی قصد داشت در مورد قهرمانان L. N. Tolstoy و M. Cervantes بنویسد که توسط منتقدان نادیده گرفته شد، اما این نقشه ها به واقعیت تبدیل نشدند. در 30 سپتامبر 1952 در پاریس، Teffi یک روز نامگذاری را جشن گرفت و تنها یک هفته بعد درگذشت.
کتابشناسی - فهرست کتب
نسخه های تهیه شده توسط Teffi
- هفت چراغ - سنت پترزبورگ: گل سرخ، 1910
- داستان های طنز. کتاب. 1. - سن پترزبورگ: گل سرخ، 1910
- داستان های طنز. کتاب. 2 (انسان نما). - سنت پترزبورگ: گل سرخ، 1911
- و اینطور شد. - سن پترزبورگ: ساتیریکون جدید، 1912
- چرخ فلک. - سن پترزبورگ: ساتیریکون جدید، 1913
- مینیاتور و مونولوگ. T. 1. - سنت پترزبورگ: ویرایش. M. G. Kornfeld، 1913
- هشت مینیاتور. - صفحه: ساتیریکون جدید، 1913
- دود بدون آتش. - سنت پترزبورگ: ساتیریکون جدید، 1914
- هیچ چیز از این دست، صفحه: ساتیریکون جدید، 1915
- مینیاتور و مونولوگ. T. 2. - Pg.: New Satyricon، 1915
- و اینطور شد. ویرایش هفتم - ص: ساتیریکون جدید، 1916
- حیوان بی جان. - ص: ساتیریکون جدید، 1916
- دیروز. - صفحه: ساتیریکون جدید، 1918
- دود بدون آتش. ویرایش نهم - صفحه: ساتیریکون جدید، 1918
- چرخ فلک. ویرایش 4 - صفحه: ساتیریکون جدید، 1918
- عنبیه سیاه. - استکهلم، 1921
- گنجینه های زمین. - برلین، 1921
- خلوت آب آرام - پاریس، 1921
- بنابراین آنها زندگی کردند. - پاریس، 1921
- سیاهگوش. - پاریس، 1923
- پاسی فلورا - برلین، 1923
- شمران. ترانه های شرق. - برلین، 1923
- شهر. - پاریس، 1927
- کتاب ژوئن. - پاریس، 1931
- عاشقانه ماجراجویی. - پاریس، 1931
- جادوگر - پاریس، 1936
- در مورد لطافت - پاریس، 1938
- زیگ زاگ. - پاریس، 1939
- همه چیز در مورد عشق. - پاریس، 1946
- رنگین کمان زمین. - نیویورک، 1952
- زندگی و یقه
- میتنکا
نسخه های دزدان دریایی
- به جای سیاست. داستان ها - M.-L.: ZiF، 1926
- دیروز. طنز. داستان ها - کیف: کیهان، 1927
- تانگوی مرگ - M.: ZiF، 1927
- خاطرات شیرین. -M.-L.: ZiF، 1927
آثار جمع آوری شده
- مجموعه آثار [در 7 جلد]. Comp. و آماده سازی متن های D. D. Nikolaev و E. M. Trubilova. - M.: Lakom، 1998-2005.
- سوبر. نقل قول: در 5 جلد - M.: TERRA Book Club, 2008
دیگر
- تاریخ باستان / . - 1909
- تاریخ باستان / تاریخ عمومی، پردازش شده توسط "Satyricon". - سنت پترزبورگ: ویرایش. M. G. Kornfeld، 1912
نقد
آثار تففی در محافل ادبی به شدت مثبت بود. تفی میخائیل اوسورگین نویسنده و معاصر او را مورد توجه قرار داد "یکی از باهوش ترین و بیناترین نویسندگان مدرن."ایوان بونین، خسیس با ستایش، او را صدا زد "باهوش"و گفت که داستان های او که به درستی زندگی را منعکس می کند، نوشته شده است "عالی، ساده، با شوخ طبعی، مشاهده و تمسخر شگفت انگیز" .
همچنین ببینید
یادداشت
- Nitraur E."زندگی می خندد و گریه می کند ..." درباره سرنوشت و کار Teffi // Teffi. نوستالژی: داستان; خاطرات / Comp. B. Averina; مقدمه هنر E. Nitraur. - ل .: هنرمند. lit., 1989. - S. 4-5. - شابک 5-280-00930-X.
- بیوگرافی تزفی
- سالن بدنسازی زنان که در سال 1864 افتتاح شد، در خیابان باسینایا (خیابان نکراسوف کنونی)، در شماره 15 قرار داشت. نادژدا الکساندرونا در خاطرات خود خاطرنشان کرد: «برای اولین بار در سیزده سالگی کارم را به صورت چاپی دیدم. قصیده ای بود که برای سالگرد ورزشگاه نوشتم.
- تففی (روسی) . دایره المعارف ادبی. کتابخانه الکترونیکی بنیادی (1939). بایگانی شده از نسخه اصلی در 25 اوت 2011. بازیابی شده در 30 ژانویه 2010.
- تافی.خاطرات // تافی. نوستالژی: داستان; خاطرات / Comp. B. Averina; مقدمه هنر E. Nitraur. - ل .: هنرمند. lit., 1989. - S. 267-446. - شابک 5-280-00930-X.
- دان امینادودر مسیر سوم قطار کنید. - نیویورک، 1954. - S. 256-267.
- تافی.نام مستعار // رنسانس (پاریس). - 1931. - 20 دسامبر.
- تافی.نام مستعار (روسی). نثر کوچک عصر نقره ادبیات روسیه. بایگانی شده از نسخه اصلی در 25 اوت 2011. بازیابی شده در 29 مه 2011.
- ادبیات دیاسپورای روسیه ("موج اول" مهاجرت: 1920-1940): کتاب درسی: در 2 ساعت، قسمت 2 / A. I. Smirnova، A. V. Mlechko، S. V. Baranov و دیگران؛ زیر کل ویرایش دکتر فیلول. علوم، پروفسور A. I. Smirnova. - Volgograd: VolGU Publishing House, 2004. - 232 p.
- شعر عصر نقره: گلچین // پیشگفتار، مقالات و یادداشت های B. S. Akimov. - م.: انتشارات رودیونوف، ادبیات، 2005. - 560 ص. - (سریال "کلاسیک در مدرسه"). - S. 420.
- http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-15080/
- L. A. Spiridonova (Evstigneeva). تافی
- TEFFI، NADEZHDA ALEKSANDROVNA | دایره المعارف آنلاین در سراسر جهان
- نادژدا لوخویتسکایا - بیوگرافی نادژدا لوخویتسکایا
- مختصری در مورد Teffi ('تقویم زنانه')
- درباره تافی ("Strophes of the Century")
- درباره تافی
ترکیب بندی
تفی نام مستعار نادژدا الکساندرونا لوخویتسکایا است که در سال 1872 در خانواده یک وکیل سرشناس متولد شد. الکساندر ولادیمیرویچ، پدر نویسنده، به روزنامه نگاری مشغول بود و نویسنده بسیاری از آثار علمی است. این خانواده واقعا منحصر به فرد است. دو خواهر نادژدا الکساندرونا مانند او نویسنده شدند. بزرگ ترین، شاعره میرا لوخویتسکایا، حتی "سافو روسی" نامیده می شد. برادر بزرگتر نیکولای ژنرال هنگ ایزمایلوفسکی شد.
علیرغم علاقه اولیه به ادبیات، تیفی دیر شروع به انتشار کرد. در سال 1901 اولین شعر او برای اولین بار منتشر شد. متعاقباً ، نادژدا آتکساندرونا در خاطرات خود خواهد نوشت که از این کار بسیار شرمنده بود و امیدوار بود که هیچ کس آن را نخواند. از سال 1904، Teffi به عنوان نویسنده فیلتون شروع به انتشار در "Birzhevye Vedomosti" پایتخت کرد. در اینجا بود که نویسنده مهارت های خود را تقویت کرد. در روند کار در این نشریه، استعداد نادژدا الکساندرونا در یافتن تفسیری اصلی از یک موضوع طولانی مدت و همچنین دستیابی به حداکثر بیان با کمک حداقل ابزار کاملاً آشکار شد. در آینده، در داستان های تیفی، پژواک کار او به عنوان یک فئولتونیست باقی خواهد ماند: تعداد کمی از شخصیت ها، یک "خط کوتاه"، یک سخنرانی عجیب و غریب از نویسنده که باعث لبخند خوانندگان می شود. این نویسنده تحسین‌کنندگان زیادی پیدا کرد، از جمله خود تزار نیکلای اول. در سال 1910 اولین کتاب داستان‌های او در دو جلد منتشر شد که در عرض چند روز با موفقیت به فروش رفت. در سال 1919، تففی به خارج از کشور مهاجرت کرد، اما تا پایان روزهای خود، وطن خود را فراموش نکرد. بیشتر مجموعه های منتشر شده در پاریس، پراگ، برلین، بلگراد، نیویورک به مردم روسیه تقدیم شده است.
بسیاری از معاصران تففی را منحصراً یک نویسنده طنز نویس می دانستند، اگرچه او بسیار فراتر از یک طنزپرداز است. در داستان های او نه نکوهش افراد عالی رتبه خاص وجود دارد و نه عشق "اجباری" به سرایدار کوچک. نویسنده به دنبال این است که چنین موقعیت های معمولی را به خواننده نشان دهد، جایی که خود او اغلب مضحک و مضحک عمل می کند. نادژدا الکساندرونا عملاً در آثار خود به اغراق تیز یا کاریکاتور آشکار متوسل نمی شود. بدون اینکه عمداً یک موقعیت کمیک اختراع کند، او می داند چگونه در یک موقعیت معمولی و ظاهراً جدی، خنده دار را پیدا کند.
می توانید داستان "عشق" را به خاطر بیاورید ، جایی که قهرمان کوچک واقعاً کارگر جدید را دوست داشت. تافی یک موقعیت به ظاهر ساده را به شیوه ای بسیار خنده دار تعریف کرد. گانکا همزمان دختر را به سمت خود جذب می کند و با رفتارهای ساده مردمی خود او را می ترساند: "گانکا ... یک قرص نان و یک سر سیر بیرون آورد، پوسته را با سیر مالید و شروع به خوردن کرد... این سیر قطعا او را به حرکت درآورد. دور از من... بهتر است ماهی با چاقو..." شخصیت اصلی می‌آموزد که علاوه بر این که عشق پنهانی او سیر می‌خورد، «با یک سرباز ساده بی‌آموزش هم آشناست... وحشت». با این حال، روحیه شاد کارگر مانند آهنربا دختر را جذب می کند. شخصیت اصلی حتی تصمیم می گیرد برای گانکا یک پرتقال بدزدد. با این حال، کارگر بی سواد، که هرگز میوه ای در خارج از کشور ندیده بود، قدر این هدیه غیرمنتظره را ندانست: «او یک تکه را دقیقاً با پوست گاز گرفت و ناگهان دهانش را باز کرد و در حالی که همه چروک شده بود، آب دهانش را بیرون انداخت و پرتقال را دور انداخت. داخل بوته ها.» همه چیز تمام شد. دختر در بهترین احساساتش آزرده می شود: "من دزد شدم تا بهترین چیزی را که فقط در دنیا می دانستم به او بدهم ... اما او نفهمید و تف کرد." این داستان بی اختیار لبخندی به ساده لوحی و خودانگیختگی کودکانه شخصیت اصلی برمی انگیزد، اما شما را به این فکر می اندازد که آیا بزرگسالان نیز گاهی به همین شکل عمل می کنند تا توجه دیگران را به خود جلب نکنند؟
همکاران Teffi در نوشتن، نویسندگان Satyricon، اغلب آثار خود را بر اساس نقض "هنجار" توسط شخصیت ساخته اند. نویسنده این تکنیک را رد کرد. او به دنبال نمایش کمدی خود «هنجار» است. تیز شدن جزئی، تغییر شکلی که در نگاه اول به سختی قابل توجه است، و خواننده ناگهان متوجه پوچ بودن موارد پذیرفته شده عمومی می شود. بنابراین، به عنوان مثال، قهرمان داستان، کاتنکا، در مورد ازدواج با خودانگیختگی کودکانه فکر می کند: "شما می توانید با هر کسی ازدواج کنید، این مزخرف است، به شرطی که یک مهمانی درخشان برگزار شود. مثلا مهندس هایی هستن که دزدی میکنن... بعدش میتونی با یه ژنرال ازدواج کنی...ولی اصلا جالب این نیست. تعجب می کنم با چه کسی به شوهرت خیانت می کنی؟ در قلب رویاهای شخصیت اصلی کاملاً طبیعی و خالص است و بدبینی آنها فقط با زمان و شرایط توضیح داده می شود. نویسنده در آثارش به طرز ماهرانه ای «موقت» و «ابدی» را در هم می آمیزد. اولین، به عنوان یک قاعده، بلافاصله چشم را جلب می کند، و دوم - فقط به سختی می درخشد.
البته داستان های تیفی به طرز شگفت انگیزی ساده لوحانه و خنده دار هستند، اما تلخی و درد در پشت کنایه ظریف به چشم می خورد. نویسنده به طور واقع بینانه ابتذال زندگی روزمره را آشکار می کند. گاهی اوقات تراژدی های واقعی آدم های کوچک پشت خنده پنهان می شود. می توان داستان "چابکی دست ها" را به خاطر آورد، جایی که تمام افکار شعبده باز بر این واقعیت متمرکز بود که او "صبح یک نان کوپک و چای بدون شکر" می خورد. در داستان‌های بعدی، بسیاری از قهرمانان تففی با درک کودکانه‌شان از زندگی متمایز می‌شوند. مهاجرت آخرین نقش را در این امر ایفا نمی کند - یک وضعیت نابسامان، از دست دادن چیزی تزلزل ناپذیر و واقعی، وابستگی به مزایای حامیان، اغلب فقدان توانایی به نوعی کسب درآمد. این مضامین به وضوح در کتاب نویسنده "Gorodok" ارائه شده است. قبلاً طنز خشن به نظر می رسد که تا حدودی یادآور زبان تند سالتیکوف-شچدرین است. این شرحی از زندگی و زندگی یک شهر کوچک است. نمونه اولیه آن پاریس بود، جایی که مهاجران روسی ایالت خود را در یک دولت سازماندهی کردند: «ساکنان شهر وقتی معلوم شد یکی از قبیله آنها دزد، کلاهبردار یا خائن است، آن را دوست داشتند. آنها هم عاشق پنیر و مکالمات طولانی تلفنی بودند...». - به گفته آلدانوف، در رابطه با مردم، تففی از خود راضی و غیر دوستانه است. با این حال، این مانع از آن نمی شود که خواننده سال ها نویسنده با استعداد را دوست داشته باشد و به او احترام بگذارد. نادژدا الکساندرونا داستان های زیادی در مورد کودکان دارد. همه آنها به خوبی دنیای بی هنر و سرگرم کننده کودک را آشکار می کنند. علاوه بر این، آنها بزرگسالان را وادار می کنند تا به فرصت ها و ادعاهای آموزشی خود فکر کنند.
ایده های مربوط به ادبیات روسی اغلب توسط دوره برنامه درسی مدرسه در فرد شکل می گیرد. نمی توان ادعا کرد که این دانش کاملاً اشتباه است. اما آنها موضوع را کاملاً آشکار نمی کنند. بسیاری از نام ها و پدیده های مهم خارج از برنامه درسی مدرسه باقی ماندند. به عنوان مثال، یک دانش آموز معمولی، حتی با گذراندن یک امتحان در ادبیات با نمره عالی، اغلب کاملاً از اینکه تفی نادژدا الکساندرونا است بی اطلاع است. اما اغلب این نام های به اصطلاح خط دوم سزاوار توجه ویژه ما هستند.
نمایی از طرف دیگر
استعداد همه کاره و درخشان نادژدا الکساندرونا تیفی برای همه کسانی که نسبت به نقطه عطف تاریخ روسیه که در آن زندگی و خلق کرد بی تفاوت نیستند بسیار مورد توجه است. به سختی می توان این نویسنده را به ستارگان ادبی با قدر اول نسبت داد، اما تصویر دوران بدون او ناقص خواهد بود. و نگاه ویژه به فرهنگ و تاریخ روسیه از سوی کسانی است که خود را در آن سوی شکاف تاریخی آن یافتند. و در خارج از روسیه، در یک بیان مجازی، یک قاره معنوی کامل از جامعه روسیه و فرهنگ روسیه وجود داشت. نادژدا تففی، که معلوم شد زندگینامه او به دو نیمه تقسیم شده است، به ما کمک می کند تا آن دسته از مردم روسیه را که آگاهانه انقلاب را نپذیرفتند و مخالفان مداوم آن بودند، بهتر درک کنیم. آنها دلایل خوبی برای این موضوع داشتند.
نادژدا تففی: بیوگرافیدر برابر پس زمینه آن دوران
اولین حضور ادبی نادژدا الکساندرونا لوخویتسکایا در آغاز قرن بیستم با انتشارات کوتاه شعری در نشریات پایتخت انجام شد. اساساً اینها اشعار طنز و فولتون در موضوعاتی بود که افکار عمومی را نگران می کرد. به لطف آنها، نادژدا تففی به سرعت محبوبیت یافت و در هر دو پایتخت امپراتوری روسیه مشهور شد. این شهرت ادبی که در سالهای جوانی او به دست آورد، به طرز شگفت انگیزی پایدار بود. هیچ چیز نمی تواند علاقه مردم را به آثار Teffi تضعیف کند. زندگی نامه او شامل جنگ ها، انقلاب ها و سال های طولانی مهاجرت است. اقتدار ادبی شاعره و نویسنده غیرقابل انکار باقی ماند.
نام مستعار خلاق
این سؤال که چگونه نادژدا الکساندرونا لوخویتسکایا نادژدا تیفی شد، شایسته توجه ویژه است. اتخاذ نام مستعار برای او یک اقدام ضروری بود، زیرا انتشار با نام واقعی او دشوار بود. خواهر بزرگتر نادژدا، میرا لوخویتسکایا، فعالیت ادبی خود را خیلی زودتر آغاز کرد و نام خانوادگی او قبلاً مشهور شده است. خود نادژدا تفی که بیوگرافی او به طور گسترده تکرار شده است، چندین بار در یادداشت های خود در مورد زندگی خود در روسیه ذکر می کند که نام احمقی آشنا را که همه او را "استفی" می نامیدند به عنوان نام مستعار انتخاب کرده است. یک حرف باید کوتاه می شد تا آدم دلیل بی دلیلی برای غرور نداشته باشد.
اشعار و داستان های طنز
اولین چیزی که هنگام آشنایی با میراث خلاقانه شاعر به ذهن خطور می کند، جمله معروف آنتون پاولوویچ چخوف است - "خلوت، خواهر استعداد است". آثار اولیه تیفی کاملاً با او مطابقت دارد. اشعار و فولتون های نویسنده معمولی مجله محبوب "Satyricon" همیشه غیر منتظره، درخشان و با استعداد بود. عموم مردم دائماً انتظار دنباله دار بودن را داشتند و نویسنده هم مردم را ناامید نکرد. یافتن نویسنده دیگری که خوانندگان و ستایشگرانش افراد متفاوتی مانند امپراتور خودکامه نیکلاس دوم و رهبر پرولتاریای جهانی ولادیمیر ایلیچ لنین باشند بسیار دشوار است. این احتمال وجود دارد که نادژدا تففی به عنوان نویسنده طنز خوانی سبک در خاطره فرزندانش باقی بماند، اگر گردباد رویدادهای انقلابی که کشور را فراگرفته نبود.
انقلاب
آغاز این رویدادها که روسیه را برای چندین سال غیرقابل تشخیص تغییر داد، در داستان ها و مقالات نویسنده قابل مشاهده است. قصد خروج از کشور در یک لحظه به وجود نیامد. در پایان سال 1918، Teffi، همراه با نویسنده Arkady Averchenko، حتی سفری را در سراسر کشور انجام می دهد و در آتش جنگ داخلی شعله ور می شود. در طول این تور، اجراهایی در مقابل عموم برنامه ریزی شده بود. اما ابعاد وقایع آشکارا دست کم گرفته شد. این سفر حدود یک سال و نیم به طول انجامید و هر روز بیشتر و بیشتر آشکار می شد که راه برگشتی وجود ندارد. سرزمین روسیه زیر پای آنها به سرعت در حال کوچک شدن بود. پیش رو فقط دریای سیاه و راه از طریق قسطنطنیه به پاریس بود. این کار همراه با واحدهای عقب نشینی توسط نادژدا تفی انجام شد. بیوگرافی او بعداً در خارج از کشور ادامه یافت.
مهاجرت
وجود دور از سرزمین مادری برای افراد کمی ساده و بدون مشکل بود. با این حال، زندگی فرهنگی و ادبی در جهان مهاجرت روسیه در جریان بود. در پاریس و برلین نشریات ادواری منتشر می شد و کتاب ها به زبان روسی چاپ می شد. بسیاری از نویسندگان تنها در تبعید توانستند با قدرت کامل رشد کنند. تحولات سیاسی-اجتماعی تجربه شده به محرکی بسیار عجیب برای خلاقیت تبدیل شده است و جدایی اجباری از کشور مادری خود به موضوع ثابت آثار مهاجرتی تبدیل شده است. کار نادژدا تفی نیز در اینجا مستثنی نیست. خاطرات روسیه از دست رفته و پرتره های ادبی چهره های مهاجرت روسیه برای سالیان متمادی به موضوع غالب کتاب ها و مقالات او در نشریات تبدیل شده است.
این واقعیت تاریخی را می توان عجیب نامید که داستان های نادژدا تففی در سال 1920 در روسیه شوروی به ابتکار خود لنین منتشر شد. او در این یادداشت ها نسبت به آداب و رسوم برخی از مهاجران بسیار منفی صحبت کرده است. با این حال، بلشویک ها پس از آشنایی با نظر او در مورد خود، مجبور شدند شاعر محبوب را به فراموشی بسپارند.
پرتره های ادبی
یادداشت هایی تقدیم به شخصیت های مختلف سیاست، فرهنگ و ادبیات روسیه، چه آنهایی که در وطن خود ماندند، و چه به خواست شرایط تاریخی، خود را بیرون از آن یافتند، اوج کار نادژدا تیفی است. خاطرات از این دست همیشه جلب توجه می کند. خاطرات در مورد افراد مشهور به سادگی محکوم به موفقیت است. و نادژدا تففی، که شرح حال مختصر او به طور مشروط به دو بخش بزرگ تقسیم می شود - زندگی در خانه و تبعید، شخصاً با بسیاری از چهره های برجسته آشنا بود. و او چیزی برای گفتن در مورد آنها به فرزندان و معاصران داشت. پرتره های این چهره ها دقیقاً به دلیل نگرش شخصی نویسنده یادداشت ها به افراد به تصویر کشیده شده جالب است.
صفحات نثر خاطرات تیفی این فرصت را به ما می دهد تا با شخصیت های تاریخی مانند ولادیمیر لنین، الکساندر کرنسکی آشنا شویم. با نویسندگان و هنرمندان برجسته - ایوان بونین، الکساندر کوپرین، ایلیا رپین، لئونید آندریف، زینیدا گیپیوس و وسوولود مایرهولد.
بازگشت به روسیه
زندگی نادژدا تففی در تبعید دور از رونق بود. علیرغم این واقعیت که داستان ها و مقالات او با میل به چاپ می رسید، هزینه های ادبی ناپایدار بود و زندگی را در آستانه دستمزد زندگی تضمین می کرد. در طول دوره اشغال فرانسه توسط فاشیست ها، زندگی مهاجران روسی بسیار پیچیده تر شد. بسیاری از چهره های شناخته شده با این سوال مواجه بودند که نادژدا الکساندرونا تففی متعلق به آن بخشی از مردم روسیه در خارج از کشور است که همکاری با ساختارهای همکار را قاطعانه رد می کنند. و چنین انتخابی انسان را محکوم به فقر کامل می کرد.
زندگینامه نادژدا تففی در سال 1952 به پایان رسید. او در حومه پاریس در گورستان مشهور روسی سنت ژنویو د بوآ به خاک سپرده شد. مقدر بود که او فقط به تنهایی به روسیه بازگردد.در اواخر دهه هشتاد قرن بیستم، در دوره پرسترویکا، انتشار گسترده آنها در مطبوعات دوره ای شوروی آغاز شد. کتاب های نادژدا تفی نیز در چاپ های جداگانه منتشر شد. آنها با استقبال خوب خوانندگان مواجه شدند.
نادژدا الکساندرونا لوخویتسکایا (1872-1952) با نام مستعار "تفی" در مطبوعات ظاهر شد. پدر وکیل مشهور سن پترزبورگ، روزنامه‌نگار، نویسنده آثاری در زمینه فقه است. مادر خبره ادبیات است. خواهران - ماریا (شاعر میرا لوخویتسکایا)، واروارا و النا (نثر نوشت)، برادر کوچکتر - همه افراد با استعداد ادبی بودند.
نادژدا لوخویتسکایا از کودکی شروع به نوشتن کرد ، اما طبق توافق خانوادگی برای ورود به ادبیات "به نوبه خود" ، اولین ادبی او فقط در سی سالگی اتفاق افتاد. ازدواج، تولد سه فرزند، نقل مکان از سن پترزبورگ به استان ها نیز به ادبیات کمکی نکرد.
در سال 1900 از شوهرش جدا شد و به پایتخت بازگشت. او اولین بار در سال 1902 در ژورنال Sever (شماره 3) با شعر "خواب دیدم ..." به چاپ رسید و پس از آن داستان هایی در ضمیمه مجله نیوا (1905) منتشر شد.
در طول سالهای انقلاب روسیه (1905-1907) او اشعار شدیداً موضوعی را برای مجلات طنز (مضحک، فیلتون، اپیگرام) سروده است. در همان زمان، ژانر اصلی کار Teffi مشخص شد - یک داستان طنز. ابتدا در روزنامه Rech، سپس در Exchange News، فولتون های ادبی Teffi به طور منظم - تقریباً هفتگی، در هر شماره یکشنبه منتشر می شود، که به زودی نه تنها شهرت، بلکه عشق تمام روسی را نیز برای او به ارمغان آورد.
تیفی این استعداد را داشت که در مورد هر موضوعی به راحتی و با لطافت صحبت کند، با طنز بی نظیر، او "راز کلمات خنده" را می دانست. ام. آدانوف اعتراف کرد که "افراد دارای دیدگاه های سیاسی مختلف و ذائقه ادبی در تحسین استعداد تیفی همگرایی دارند."
در سال 1910، در اوج شهرت، داستان های دو جلدی تیفی و اولین مجموعه شعر هفت نور منتشر شد. اگر این نسخه دو جلدی بیش از 10 بار قبل از سال 1917 تجدید چاپ شده بود، پس از آن کتاب ساده شعر در پس زمینه موفقیت پرشور نثر تقریباً مورد توجه قرار نمی گرفت.
وی. بریوسف به دلیل «ادبی بودن» اشعار تیفی را مورد سرزنش قرار داد، اما ن. گومیلیوف آنها را به همین دلیل تحسین کرد. «شاعر نه در مورد خودش صحبت می کند و نه از آنچه دوست دارد، بلکه از آنچه می تواند باشد و آنچه می تواند دوست داشته باشد صحبت می کند. گومیلوف نوشت: از این رو ماسکی که او با ظرافت و به نظر می رسد کنایه می پوشد.
به نظر می رسد که اشعار سست و تا حدودی تئاتری تیفی برای دکلماسیون ملودیک یا برای اجرای عاشقانه ساخته شده اند، و در واقع، A. Vertinsky از چندین متن برای آهنگ های خود استفاده کرده است و خود Teffi آنها را با گیتار خوانده است.
تیفی ماهیت کنوانسیون‌های صحنه را کاملاً احساس می‌کرد، او عاشق تئاتر بود، برای آن کار می‌کرد (او نمایشنامه‌های تک‌پرده و سپس چند پرده - گاهی با همکاری ال. مانشتاین) نوشت. تیفی که پس از سال 1918 خود را در تبعید یافت، بیشتر از همه از دست دادن تئاتر روسیه ابراز تاسف کرد: "از همه چیزهایی که سرنوشت من را از وطنم محروم کرد، بزرگترین ضایعه من تئاتر است."
انتشار کتاب های تیفی در برلین و پاریس ادامه یافت و موفقیت استثنایی تا پایان عمر طولانی او را همراهی کرد. او در تبعید حدود بیست کتاب نثر و تنها دو مجموعه شعر منتشر کرد: شمرام (برلین، 1923)، پاسی فلورا (برلین، 1923).
نویسنده برجسته روسی نادژدا لوخویتسکایا که بعدها نام مستعار Teffi را گرفت، در 21 مه 1872 در سن پترزبورگ به دنیا آمد.
در خانواده ای اصیل و با تحصیلات عالی، متشکل از یک پدر وکیل، مادری با ریشه فرانسوی و چهار فرزند، همه شیفته ادبیات بودند. اما این موهبت ادبی به‌ویژه در دو خواهر، میرا و نادژدا، به‌ویژه آشکار شد. فقط خواهر بزرگتر شعری دارد و نادژدا طنز. ویژگی کار او هم خنده از طریق اشک و هم خنده در ناب ترین شکل آن است، اما آثار کاملا غمگینی نیز وجود دارد. نویسنده اعتراف کرد که او، مانند نقاشی های دیواری تئاتر یونان باستان، دو چهره دارد: یکی می خندد، دیگری گریه می کند.
عشق او به ادبیات را این واقعیت نشان می دهد که در نوجوانی سیزده ساله نزد بت خود لئو تولستوی رفت و در خواب دید که در جنگ و صلح آندری بولکونسکی را زنده خواهد گذاشت. اما در جلسه جرأت نداشت او را زیر بار درخواست هایش بگذارد و فقط یک امضا گرفت.
نادژدا لوخویتسکایا استاد داستان مینیاتور است، یک ژانر ادبی بسیار دشوار. به دلیل اختصار و ظرفیت آن، هر عبارت، هر کلمه باید در آن تأیید شود.
آغاز راه خلاق
اولین کار این نویسنده جوان در سال 1901 اتفاق افتاد، زمانی که بستگان ابتکار عمل را به دست گرفتند و یکی از شعرهای او را به سردبیران مجله هفتگی مصور Sever بردند. او عمل بستگانش را دوست نداشت، اما از اولین هزینه بسیار راضی بود. سه سال بعد اولین اثر منثور به نام روز گذشت منتشر شد.
در سال 1910، پس از انتشار دو جلدی داستان های طنز، نویسنده آنقدر معروف شد که شروع به تولید عطر و شیرینی به نام Teffi کردند. وقتی برای اولین بار شکلات هایی در بسته بندی های رنگی با نام و پرتره او به دست او افتاد، شکوه تمام روسی خود را احساس کرد و تا حد تهوع خود را در شیرینی فرو برد.
کار او توسط خود امپراتور نیکلاس دوم بسیار قدردانی شد و او به شایستگی عنوان "ملکه خنده" را به خود اختصاص داد. به مدت ده سال (1908-1918) Teffi در مجلات "Satyricon" و "New Satyricon" منتشر شد. در آنها همچون دو آینه، از شماره اول تا آخرین، مسیر خلاقانه یک نویسنده توانا منعکس شده بود. قلم خلاق Teffi با شوخ طبعی، خوش اخلاقی و دلسوزی برای شخصیت های مضحک متمایز بود.
زندگی شخصی
تففی زندگی شخصی خود را پشت هفت مهر نگه داشت و هرگز در خاطراتش به آن پرداخت، بنابراین فقط چند واقعیت برای زندگی نامه نویسان شناخته شده است.
شوهر اول نادژدا درخشان و دیدنی ولادیسلاو بوچینسکی قطبی بود که از دانشکده حقوق دانشگاه سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد. مدتی در ملک او در نزدیکی موگیلف زندگی کردند ، اما در سال 1900 با داشتن دو دختر ، از هم جدا شدند. به دنبال آن یک اتحادیه شاد مدنی با پاول آندریویچ تیکستون، بانکدار سابق سن پترزبورگ صورت گرفت که به دلیل مرگ او در سال 1935 قطع شد. برخی از پژوهشگران زندگی و آثار تیفی نشان می دهند که این زن خارق العاده برای بسیاری از نویسنده، بونین احساسات لطیفی داشته است. سال ها.
او با تقاضاهای زیاد در رابطه با جنس مخالف متمایز بود ، او همیشه می خواست همه را راضی کند و فقط یک مرد شایسته را در کنار خود می دید.
زندگی در تبعید
نجیب زاده تیفی نتوانست انقلاب روسیه را بپذیرد و به همین دلیل در سال 1920 همراه با مهاجران متعدد به پاریس رفت. اگرچه در یک کشور خارجی نویسنده مشکلات و رنج های زیادی را متحمل شد ، اما محیط با استعداد در شخص بونین ، گیپیوس ، مرژکوفسکی به زندگی و خلق بیشتر نیرو داد. بنابراین ، دور از سرزمین مادری ، Teffi همچنان موفق بود ، اگرچه طنز و خنده در آثار او عملاً از بین رفت.
در داستان هایی مانند "گورودوک"، "نوستالژی" نادژدا الکساندرونا به طور صریح زندگی شکسته اکثریت مهاجران روسی را توصیف کرد که نمی توانستند با مردم و سنت های بیگانه هماهنگ شوند. داستان های خارجی Teffi در روزنامه ها و مجلات برجسته در پاریس، برلین، ریگا منتشر شده است. و اگرچه مهاجر روسی شخصیت اصلی داستان ها باقی ماند، موضوع کودکان، دنیای حیوانات و حتی "مردگان" نادیده گرفته نشد.
همانطور که خود نویسنده اعتراف کرد، او یک جلد کامل شعر در مورد گربه ها به تنهایی جمع آوری کرده بود. کسی که گربه را دوست ندارد هرگز نمی تواند دوست او باشد. او بر اساس ملاقات با افراد مشهور (راسپوتین، لنین، رپین، کوپرین و بسیاری دیگر)، پرتره‌های ادبی آنها را خلق کرد و شخصیت‌ها، عادات و گاهی اوقات عجیب و غریب آنها را آشکار کرد.
قبل از ترک
کمی قبل از مرگش، تیفی آخرین کتاب خود را به نام رنگین کمان زمین در نیویورک منتشر کرد، جایی که این ایده به نظر می رسید که همه همسالانش قبلاً مرده اند و نوبت او هرگز به او نخواهد رسید. او با بازیگوشی خود از خداوند متعال خواست تا بهترین فرشتگان را برای روحش بفرستد.
نادژدا لوخویتسکایا تا پایان روزهای خود به پاریس وفادار ماند. او از قحطی و سرمای اشغال جان سالم به در برد و در سال 1946 از بازگشت به وطن خودداری کرد. میلیونر عطران برای اهداف خیریه، مستمری متوسطی به او اختصاص داده شد، اما با مرگ او در سال 1951، پرداخت مزایا متوقف شد.
خود تیفی در سن 80 سالگی درگذشت و در قبرستان روسی در کنار بونین مورد ستایشش به خاک سپرده شد. نام این زن با استعداد طنزپرداز با حروف طلایی در تاریخ ادبیات روسیه ثبت شده است.
مقاله ارائه شده توسط Marina Korovina.
دیگر بیوگرافی نویسندگان:
😉 با سلام خدمت خوانندگان و مهمانان عزیز سایت! آقایان، در مقاله "Teffi: بیوگرافی، حقایق جالب و ویدئو" - در مورد زندگی یک نویسنده و شاعر روسی، که توسط امپراتور نیکلاس دوم مورد تحسین قرار گرفت.
بعید است که هیچ یک از نویسندگان روسی در آغاز قرن گذشته ببالند که از طعم شکلات هایی با نام خود و پرتره رنگارنگ روی بسته بندی لذت برده اند.
این فقط می تواند تافی باشد. در دوران دختری نادژدا لوخویتسکایا. او استعداد نادری برای توجه به لحظات خنده دار در زندگی روزمره مردم و بازی با استعداد آنها در داستان های مینیاتوری خود داشت. تففی به این افتخار می کرد که می تواند خنده را به مردم برساند که از نظر او معادل یک لقمه نانی بود که برای یک گدا سرو می شد.
تففی: بیوگرافی کوتاه
نادژدا الکساندرونا در بهار سال 1872 در پایتخت شمالی امپراتوری روسیه در خانواده ای اصیل و علاقه مند به ادبیات متولد شد. از کودکی شعر و داستان کوتاه می سرود. در سال 1907، برای جلب شانس، او نام مستعار Teffi را گرفت.
صعود به المپ ادبی با یک شعر معمولی که در سال 1901 در مجله Sever منتشر شد آغاز شد. و شهرت تمام روسیه پس از انتشار دو جلد داستان های طنز به او رسید. خود امپراتور نیکلاس دوم به چنین قطعه ای از امپراتوری خود افتخار می کرد.
از سال 1908 تا 1918، در هر شماره از مجلات "Satyricon" و "New Satyricon" میوه های درخشان کار نویسنده-طنزپرداز ظاهر می شد.
از زندگی شخصی نویسنده، زندگی نامه نویسان اطلاعات کمی دارند. تافی دو بار ازدواج کرده است. اولین همسر قانونی لهستانی بوچینسکی بود. در نتیجه با وجود سه فرزند مشترک از او جدا شد.
اتحاد دوم با بانکدار سابق Theakston مدنی بود و تا زمان مرگ او (1935) ادامه داشت. تیفی صمیمانه معتقد بود که خوانندگان فقط به کار او علاقه مند هستند، بنابراین او زندگی شخصی خود را در خاطراتش پوشش نداد.
پس از انقلاب 1917، نجیب زاده Teffi سعی کرد خود را با شیوه جدید زندگی بلشویکی وفق دهد. او حتی با رهبر پرولتاریای جهانی - ملاقات کرد. اما چکه خونی که در طول تور تابستانی مشاهده شد و از دروازه‌های کمیساریات در اودسا به بیرون سرازیر شد، زندگی او را به دو نیم کرد.
در سال 1920، تیفی درگیر موج مهاجرت شد و به پاریس رفت.
زندگی دو نیم شده
در پایتخت فرانسه، نادژدا الکساندرونا توسط بسیاری از هموطنان با استعداد احاطه شد: بونین، مرژکوفسکی، گیپیوس. این محیط درخشان به استعداد خودش دامن زد. درست است ، تلخی زیادی قبلاً با طنز آمیخته شده بود ، که از زندگی تیره و تار مهاجر اطراف به کار او سرازیر شد.
Teffi در خارج از کشور تقاضای زیادی داشت. آثار او در نسخه های پاریس، رم، برلین منتشر شد.
او در مورد مهاجران، طبیعت، حیوانات خانگی، سرزمین مادری دور نوشت. او پرتره های ادبی از مشاهیر روسی که با آنها ملاقات کرده بود ساخت. از جمله آنها: بونین، کوپرین، سولوگوب، گیپیوس.
در سال 1946 به تففی پیشنهاد شد که به وطن خود بازگردد، اما او وفادار ماند. برای حمایت از نویسنده سالخورده و بیمار، به یکی از ستایشگران میلیونر او مستمری ناچیزی اختصاص داده شد.
در سال 1952، آخرین کتاب او، رنگین کمان زمین، در ایالات متحده منتشر شد، جایی که تففی زندگی خود را خلاصه کرد.
نادژدا الکساندرونا 80 سال عمر کرد. او در 6 اکتبر 1952 جهان را با تصور خنده دار و غم انگیز خود ترک کرد. نویسنده تعداد زیادی شعر، داستان، نمایشنامه شگفت انگیز را به آیندگان واگذار کرد.
ویدیو
در این ویدیو اطلاعات تکمیلی و جالب "تفی: بیوگرافی نویسنده"
نویسنده برجسته روسی نادژدا لوخویتسکایا که بعدها نام مستعار Teffi را گرفت، در 21 مه 1872 در سن پترزبورگ به دنیا آمد. در این مقاله بیوگرافی مختصری از او را به شما خواهیم گفت.
بنابراین، تففی در خانواده ای اصیل و با تحصیلات عالی متشکل از یک پدر وکیل، مادری با ریشه فرانسوی و چهار فرزند متولد شد، جایی که همه شیفته ادبیات بودند. اما این موهبت ادبی به‌ویژه در دو خواهر، میرا و نادژدا، به‌ویژه آشکار شد. فقط خواهر بزرگتر شعری دارد و نادژدا طنز. ویژگی کارهای او هم خنده از طریق اشک و هم خنده در خالص ترین شکل آن است، اما آثاری کاملاً دراماتیک نیز وجود دارد. نویسنده اعتراف کرد که او، مانند نقاشی های دیواری تئاتر یونان باستان، دو چهره دارد: یکی می خندد، دیگری گریه می کند.
عشق او به ادبیات را این واقعیت نشان می دهد که در نوجوانی سیزده ساله نزد بت خود لئو تولستوی رفت و در خواب دید که در جنگ و صلح آندری بولکونسکی را زنده خواهد گذاشت. اما در جلسه جرأت نداشت او را زیر بار درخواست هایش بگذارد و فقط یک امضا گرفت.
نادژدا لوخویتسکایا استاد داستان مینیاتور است، یک ژانر ادبی بسیار دشوار. به دلیل اختصار و ظرفیت آن، هر عبارت، هر کلمه باید در آن تأیید شود.
آغاز راه خلاق
اولین کار این نویسنده جوان در سال 1901 اتفاق افتاد، زمانی که بستگان ابتکار عمل را به دست گرفتند و یکی از شعرهای او را به سردبیران مجله هفتگی مصور Sever بردند. او عمل بستگانش را دوست نداشت، اما از اولین هزینه بسیار راضی بود. سه سال بعد اولین اثر منثور به نام روز گذشت منتشر شد.
در سال 1910، پس از انتشار دو جلدی داستان های طنز، نویسنده آنقدر معروف شد که شروع به تولید عطر و شیرینی به نام Teffi کردند. وقتی برای اولین بار دستش به شکلات‌هایی در بسته‌بندی‌های رنگی با نام و پرتره‌اش رسید، شکوه تمام روسی خود را احساس کرد و تا حد تهوع شیرینی‌ها را به خرج داد.
کار او توسط خود امپراتور نیکلاس دوم بسیار قدردانی شد و او به شایستگی عنوان "ملکه خنده" را به خود اختصاص داد. به مدت ده سال (1908-1918) Teffi در مجلات "Satyricon" و "New Satyricon" منتشر شد. در آنها همچون دو آینه، از شماره اول تا آخرین، مسیر خلاقانه یک نویسنده توانا منعکس شده بود. قلم خلاق Teffi با شوخ طبعی، خوش اخلاقی و دلسوزی برای شخصیت های مضحک متمایز بود.
زندگی شخصی
تففی زندگی شخصی خود را پشت هفت مهر نگه داشت و هرگز در خاطراتش به آن پرداخت، بنابراین فقط چند واقعیت برای زندگی نامه نویسان شناخته شده است.
شوهر اول نادژدا درخشان و دیدنی ولادیسلاو بوچینسکی قطبی بود که از دانشکده حقوق دانشگاه سن پترزبورگ فارغ التحصیل شد. مدتی در ملک او در نزدیکی موگیلف زندگی کردند ، اما در سال 1900 با داشتن دو دختر ، از هم جدا شدند. به دنبال آن یک اتحادیه شاد مدنی با پاول آندریویچ تیکستون، بانکدار سابق سن پترزبورگ صورت گرفت که به دلیل مرگ او در سال 1935 قطع شد. برخی از پژوهشگران زندگی و آثار تیفی نشان می دهند که این زن خارق العاده برای بسیاری از نویسنده، بونین احساسات لطیفی داشته است. سال ها.
او با تقاضاهای زیاد در رابطه با جنس مخالف متمایز بود ، او همیشه می خواست همه را راضی کند و فقط یک مرد شایسته را در کنار خود می دید.
زندگی در تبعید
نجیب زاده تیفی نتوانست انقلاب روسیه را بپذیرد و به همین دلیل در سال 1920 همراه با مهاجران متعدد به پاریس رفت. اگرچه در یک کشور خارجی نویسنده مشکلات و رنج های زیادی را متحمل شد ، اما محیط با استعداد در شخص بونین ، گیپیوس ، مرژکوفسکی به زندگی و خلق بیشتر نیرو داد. بنابراین ، دور از سرزمین مادری ، Teffi همچنان موفق بود ، اگرچه طنز و خنده در آثار او عملاً از بین رفت.
در داستان هایی مانند "گورودوک"، "نوستالژی" نادژدا الکساندرونا به طور صریح زندگی شکسته اکثریت مهاجران روسی را توصیف کرد که نمی توانستند با مردم و سنت های بیگانه هماهنگ شوند. داستان های خارجی Teffi در روزنامه ها و مجلات برجسته در پاریس، برلین، ریگا منتشر شده است. و اگرچه مهاجر روسی شخصیت اصلی داستان ها باقی ماند، موضوع کودکان، دنیای حیوانات و حتی "مردگان" نادیده گرفته نشد.
همانطور که خود نویسنده اعتراف کرد، او یک جلد کامل شعر در مورد گربه ها به تنهایی جمع آوری کرده بود. کسی که گربه را دوست ندارد هرگز نمی تواند دوست او باشد. او بر اساس ملاقات با افراد مشهور (راسپوتین، لنین، رپین، کوپرین و بسیاری دیگر)، پرتره‌های ادبی آنها را خلق کرد و شخصیت‌ها، عادات و گاهی اوقات عجیب و غریب آنها را آشکار کرد.
قبل از ترک
کمی قبل از مرگش، تیفی آخرین کتاب خود را به نام رنگین کمان زمین در نیویورک منتشر کرد، جایی که این ایده به نظر می رسید که همه همسالانش قبلاً مرده اند و نوبت او هرگز به او نخواهد رسید. او با بازیگوشی خود از خداوند متعال خواست تا بهترین فرشتگان را برای روحش بفرستد.
نادژدا لوخویتسکایا تا پایان روزهای خود به پاریس وفادار ماند. او از قحطی و سرمای اشغال جان سالم به در برد و در سال 1946 از بازگشت به وطن خودداری کرد. میلیونر عطران برای اهداف خیریه، مستمری متوسطی به او اختصاص داده شد، اما با مرگ او در سال 1951، پرداخت مزایا متوقف شد.
خود تیفی در سن 80 سالگی درگذشت و در قبرستان روسی در کنار بونین مورد ستایشش به خاک سپرده شد. نام این زن با استعداد طنزپرداز با حروف طلایی در تاریخ ادبیات روسیه ثبت شده است.
مقاله ارائه شده توسط Marina Korovina.
دیگر بیوگرافی نویسندگان:
نادژدا الکساندرونا لوخویتسکایا با نام مستعار Teffi در سال 1872 در زیر یک ستاره خوش شانس به دنیا آمد.
او خوش شانس است که خانواده دارد. پدر، الکساندر ولادیمیرویچ لوخویتسکی، وکیل مشهور، عاشق کتاب، مردی با حس شوخ طبعی شگفت انگیز بود. مادر، واروارا الکساندرونا گویر، ریشه فرانسوی داشت و ادبیات اروپایی و روسی را به خوبی می دانست. والدین عشق خود را به کلمه هنری به فرزندان خود منتقل کردند.
نادژدا لوخویتسکایا نیز با ورود به ادبیات خوش شانس بود. در اوایل قرن بیستم، رهایی زنان باعث شد بسیاری از زنان قلم را به دست بگیرند. آنا آخماتووا، مارینا تسوتاوا، زینیدا گیپیوس و دیگران با صدای بلند خود را اعلام کردند. مردان در المپ شاعرانه باید جا باز می کردند.
نادژدا نمی خواست با خواهر بزرگترش ماریا (نام مستعار میرا لوخویتسکایا) رقابت کند که شعرهایش قبلاً به یک پدیده قابل توجه در شعر عصر نقره تبدیل شده بود. او از راه دیگر رفت. در جاده ای که آ.پ. چخوف با داستان های کوتاه دهه 80 خود هموار کرده است.
او کار خود را با مینیاتورها و فیلتون‌ها آغاز کرد که در روزنامه‌ها منتشر می‌شد. و سپس زندگی ادبی او تقریباً به پایان رسید ، به سختی شروع شد. آی‌آی کوپرین، که یک مرجع مسلم برای نویسنده جوان بود، از داستان کریسمس او که در روزنامه نووستی منتشر شد انتقاد کرد.
او با قاطعیت گفت: داستان بسیار بدی است. - دست از نوشتن بردارید چه زن شیرینی، اما تو نویسنده نیستی. تف به این موضوع
نادژدا الکساندرونا قرار بود این کار را انجام دهد، اما ... کفش ها دخالت کردند. او واقعاً می خواست از ویس به قیمت دوازده روبل کفش بخرد. تصمیم گرفتم برای آخرین بار برای پول داستان بنویسم. من آن را به "دوشنبه" دادم، فکر کردم: هیچ کس متوجه نمی شود. پس از مدتی با کوپرین آشنا شدم.
- چقدر خوب نوشت. عزیزم، باهوش من،» او با سروصدا خوشحال شد.
او او را باور کرد و با نام مستعار نادژدا تیفی شروع به نوشتن کرد.
شهرت واقعی او در سال 1910 پس از انتشار جلد اول داستان های طنز به او رسید.
چرا او مورد توجه قرار گرفت؟ زیرا نادژدا تففی به سادگی، مجازی و بسیار خنده دار در مورد چیزی نزدیک و قابل درک برای همه صحبت کرد. در مورد عشق، در مورد خدمت، در مورد هنر، در مورد پول، در مورد مذهب و خیلی چیزهای دیگر. افراد مختلفی مانند نیکلاس دوم و لنین، ایوان بونین و فئودور سولوگوب از تحسین کنندگان آثار این نویسنده جوان شدند.
جلد دوم داستان های طنز تافی موفقیت خود را تثبیت کرد. نسخه دو جلدی آن ده بار تجدید چاپ شده است!
مشخص شد که طنز روسی نه تنها یک پادشاه، آرکادی آورچنکو، بلکه یک ملکه، نادژدا تیفی نیز دارد. با قضاوت در مورد اینکه Averchenko چقدر مشتاقانه داستان های Teffi را در Satyricon خود منتشر کرد، او نیز این را فهمید.
چهل سال فعالیت خلاقانه بعدی ثابت کرد که نادژدا تففی به درستی تاج را بر تن می کند. او بیش از سی مجموعه را برای انتشار آماده کرد. هیچ کس به تجدید چاپ، از جمله نسخه های دزدی دریایی فکر نکرد.
کمیت خوبه ولی کیفیت تکه های تففی چطوره؟
اجازه دهید به داستان معروف او "زندگی و یقه" بپردازیم.
در مورد این صحبت می کند که چگونه خرید یک یقه با یک روبان زرد زندگی قهرمان را تغییر داد. یک شی کوچک زنی را به بردگی گرفت. او خواستار تغییر لباس، مبلمان و حتی رفتار شد. "قبلاً او هرگز جایی نرفته بود، اما اکنون یقه اش را روی گردنش گرفت و برای ملاقات رفت. در آنجا رفتاری فحاشی کرد و سر او را به راست و چپ چرخاند. یک تکه پارچه، همسر صادق را به دروغگو تبدیل کرد. در نتیجه، "قایق خانواده سقوط کرد" ... یقه.
داستان فانتزی؟ قطعا! اما پیام واقعی از آن ناشی می شود: اجازه ندهید نیروهای خارجی بر زندگی شما حکومت کنند.
موافق باشید که این ایده در قرن بیست و یکم بسیار مرتبط است. فقط به جای یقه، اینترنت موبایل داریم.
تففی افکار خود را به خواننده تحمیل نمی کند. او به سادگی زندگی را از طریق یک موقعیت خنده دار نشان می دهد و او خودش نتیجه می گیرد. فقدان تعصبات اخلاقی و ایدئولوژیک امتیاز بزرگی برای طنز اوست.
اما برگردیم به داستان «زندگی و قلاده». در آن، محتوای جدی به شکلی سبک و ظریف پوشیده شده است. تکنیک اصلی هنری کنایه است.
"اما او به نحوی به گوستینی دوور رفت و با نگاهی به ویترین یک مغازه پارچه فروشی، یقه زنانه نشاسته ای را دید که یک روبان زرد از آن کشیده شده بود.
به عنوان یک زن صادق، ابتدا فکر کرد: "دیگر چه اختراع کرده اند!" بعد رفتم خریدم.
نویسنده اولچکای بی خار را با کنایه توصیف می کند، اما وقتی صحبت از یقه متکبر به میان می آید، خنده خوش اخلاق جای خود را به کنایه می دهد.
دانشجوی یقه‌دار به او توجهی نکرد. مشروب می‌نوشیدند، رکیک می‌گفتند و می‌بوسیدند».
انصافاً باید توجه داشت که تففی به ندرت به طعنه متوسل می شود. در غیر این صورت داستان های طنز خواهد بود. او حس شوخ طبعی ملایم تری دارد. و گیرا است. حتی این تصور را ایجاد می کند که تففی با قهرمانان مضحک خود همدردی می کند.
او در داستان "Sleight of Hands" توضیح می دهد که چگونه "فکر جادوی سیاه و سفید" نمی تواند یک حقه را انجام دهد. این "آقای کهنه" ما را نه تحقیر، بلکه ترحم می کند، زیرا "از صبح هیچ جا نخورده بود...". و ما همراه با تففی مخالف عامه ای هستیم که قصد «نفخ کردن» شعبده باز بدبخت را دارند.
و در اثر «سرنوشت پشیمان» بازیگر جوان و احساساتی از نویسنده نمایشنامه می خواهد که برای قهرمان ترحم کند. او می گوید:
- میدونی چیه: بهش ارث بده. خوب، حداقل دویست روبل، برای اینکه بتواند به زندگی صادقانه ادامه دهد، نوعی تجارت را شروع کرد. از این گذشته ، من چیز زیادی نمی خواهم - برای اولین بار فقط دویست روبل - سپس او روی پاهای خود خواهد ایستاد و سپس دیگر برای او ترسناک نیست.
زن نمایشنامه نویس به دختر قول می دهد که نمایشنامه را دوباره بسازد و بازنده را خوشحال کند. اما در عین حال، او چهره ای دارد: "چه چیزی - من نمی گویم."
به هر حال، خود تیفی، زمانی که هنوز دختر بود، می خواست از لئو تولستوی بخواهد که آندری بولکونسکی را نکشد. اما هنگام ملاقات با یک نویسنده ارجمند، از بیان درخواست خود خجالت کشید و خود را به یک امضا اکتفا کرد.
همانطور که می بینید، تیفی نه تنها روی کاغذ، بلکه در زندگی نیز فردی مهربان و دلپذیر بود. در اینجا نحوه صحبت ایرینا اودویوتسوا در مورد او آمده است:
«تفی، که در میان کمدین‌ها بسیار نادر است، در زندگی سرشار از طنز و سرگرمی بود. او توضیح داد: «دادن فرصت خندیدن به یک فرد، کمتر از صدقه دادن به یک گدا مهم نیست. یا یک لقمه نان بخند - و گرسنگی آنقدر شما را عذاب نمی دهد ... "هیچ یک از ملاقات های ما با او حتی در تاریک ترین روزها بدون خنده انجام نمی شود. با دیدن او از دور، من از قبل شروع به لبخند زدن کردم - همیشه و همه جا با او خوشایند و سرگرم کننده بود.
حتی ایوان بونین صفراوی هم کلمات محبت آمیزی برای تیفی پیدا می کند:
- «... من، تکرار می کنم، به خدا سوگند، همیشه، همیشه از تو شگفت زده بودم - در تمام عمرم هیچکس مثل تو را ندیده ام! و چه خوشبختی واقعی است که خدا به من اجازه داد شما را بشناسم.»
تففی در گفتار و عمل به مردم کمک می کرد. در طول جنگ جهانی اول به عنوان پرستار در جبهه مشغول به کار شد. هنگامی که در تبعید بود، او فعالانه به هموطنان خود کمک کرد که پس از فرار از روسیه انقلابی در وضعیت دشواری قرار گرفتند. او در "عصر کمک" اجرا کرد و برای بنیاد F. Chaliapin پول جمع آوری کرد.
حسن نیت چند برابر استعداد همیشه فرمول موفقیت تیفی در زندگی بوده است.
پس از ترک روسیه در سال 1919، او به سرعت وارد زندگی جدید خود شد. قبلاً در سال 1921 مجموعه های جدیدی از داستان های طنز Teffi در استکهلم، برلین و پاریس منتشر شد. به گفته شاهدان عینی، هزینه ها به او اجازه می داد همیشه یک "خانم" بماند. لباس ها و موهای شیک همیشه مکمل زیبایی طبیعی او بودند. خانه تیفی در پاریس «روی پای استاد گذاشته شد».
اما برای اینگونه زندگی کردن در یک کشور خارجی، باید سخت کار می‌کرد.
آثار تیفی در دهه 20-40 را می توان به طور مشروط به دو گروه تقسیم کرد: در مورد مهاجرت و در مورد زندگی در روسیه قبل از انقلاب.
داستان های مهاجرت
سردرگمی مردمی که خود را در دیار بیگانه می بینند در داستان «که فر؟» به خوبی نشان داده شده است. (فرانسوی چه باید کرد؟)
این سوال را یک ژنرال قدیمی می پرسد که به زیبایی های پاریس نگاه می کند و به این فکر می کند که اینجا چه خواهد کرد.
در ادامه شرح محافل مهاجرین آمده است. لروس ها یعنی روس ها از هم متنفرند. و فقط «دفعه متقابل آنها را به هم وصل می کند». آنها چه کار می کنند؟ برخی روسیه را می فروشند، در حالی که برخی دیگر آن را نجات می دهند. اولی بهتره
و پاریس چه احساسی نسبت به Lerusses دارد؟
- پاریس چیست؟ پاریس به عنوان سگی در رود سن شناخته شده است. او چه! - نتیجه گیری تلخی می کند Teffi.
همین ایده در مورد انزوای دیاسپورای روسیه در فرانسه در داستان «گورودوک» تکرار شده است. خواندن این مینیاتور تلخ است.
«موقعیت شهر بسیار عجیب بود. نه با مزارع، نه توسط جنگل ها، نه توسط دره ها - توسط خیابان های درخشان ترین پایتخت جهان، با موزه ها، گالری ها، تئاترهای شگفت انگیز احاطه شده بود. اما ساکنان شهر با پایتخت نشینان آمیخته نشدند و از ثمره فرهنگ بیگانه استفاده نکردند. حتی مغازه ها هم خودشان را شروع کردند.
پاریسی‌ها ابتدا با علاقه به بازدیدکنندگان نگاه می‌کردند، انگار آزتک بودند، و سپس متوقف شدند.
در داستان "مواد خام"، این کلمه ناسازگار برای اشاره به روس‌های نرم تنی به کار می‌رود که اغلب نمی‌دانند چگونه در برابر شرایط مقاومت کنند. سرزنش در چنین تعمیم احساس می شود.
موافقم: تونالیته کارها کاملاً متفاوت شده است. اگر قبل از هجرت، داستان های تففی خنده به گریه می آمد، حالا خنده از میان اشک است. زندگی تنظیمات خود را انجام داد.
با این حال، هنگامی که به سرنوشت یک فرد خاص روسی رسید، این کنایه ناپدید شد. در عوض، یادداشت های همدردی ظاهر شد.
بنابراین در داستان "مارکیتا" درباره سرنوشت ساشنکای مهاجر گفته شده است. او یک مادر مجرد است. در موسسه ای کار می کند که «همه دختران استاندار» در پیشخدمت هستند. و اگرچه او خستگی ناپذیر کار می کند، پسرش هنوز از سوء تغذیه "کبوتر" است. ساشنکای خجالتی و خجالتی از مبارزه با فقر خسته شده است. او تصمیم گرفت به توصیه های یک زن با تجربه عمل کند و خود را یک شوهر محافظ بیابد. اما به او گفته شد که فقط در صورتی موفق خواهد شد که شبیه کارمن باشد.
هنگامی که یک میلیونر تاتار به او علاقه مند شد، ساشنکا شروع به بازی در نقش یک زیبایی کشنده کرد.
- آیا شما قادر به دیوانگی هستید؟ او پرسید و چشمانش را با بی حالی ریز کرد.
-نمیدونم مجبور نبودم. من در استان زندگی می کردم.
- ها-ها! من عاشق آهنگ، رقص، شراب، عیاشی هستم. هو! تو هنوز منو نمیشناسی!
پس از این ملاقات، تاتار ناپدید شد.
- آشیبکا بیرون آمد. تمام شد، او توضیح می دهد.
معلوم می شود که او نه به دنبال یک زن مهلک، بلکه به دنبال یک همسر و مادر خوب بوده است. ساشنکا دقیقا همینطور بود.
داستان هایی در مورد زندگی در روسیه قبل از انقلاب.
خود تیفی، از آنچه در تبعید نوشت، بیش از همه برای مجموعه 1936 The Witch ارزش قائل بود. از خود این نام برمی آید که داستان های موجود در آن ماهیتی عرفانی دارند. به نظر می رسید که قهرمانان از گذشته بت پرستی روسیه بیرون آمده بودند.
بنابراین در داستان "جادوگر" خدمتکار اوستینیا مانند یک جادوگر شیطانی به نظر می رسد. همه جارو گذاشته شده توسط او را به عنوان یک تهدید و پیشنهاد برای "بیرون شدن" از خانه می دانند. سیزدهمین صندلی تحویل داده شده توسط اوستیا منجر به وحشت و امتناع مالکان از آپارتمان شد.
ترس های خرافی و تصادفات عرفانی نیز در داستان «پری دریایی» به نمایش درآمده است. خدمتکار کرنیل هنگام حمام کردن رفتار عجیب و ترسناکی دارد. و هنگامی که او خود را از عشق ناخوشایند غرق کرد، همه این قدم را به عنوان بازگشت او به عنصر اصلی خود برداشتند.
رفتار یدیا در داستان «لشاچیخا» نیز ترسناک به نظر می رسد. به نظر می رسد این زن با «چهره سبیل» بدبختی هایی را برای پدرش رقم زده است.
این داستان های ترسناک بیشتر برای طرفداران ترسناک مناسب است.
اما به موازات آن، تففی به روش همیشگی خود، آرام و شاد می نوشت.
تفی که در سواحل رود سن زندگی می کرد، به طور ذهنی به سواحل نوا منتقل شد. او دوران کودکی، خواهرانش، تحصیلاتش در ورزشگاه، اولین علایق عشقی، فرزندانش، حتی همسایه و سگش را به یاد آورد. عنوان داستان ها گویای خود هستند: «شاد»، «درباره لطافت»، «عشق و بهار»... این آثار بیشتر شبیه مینیاتورهای غنایی هستند.
اما مجموعه «همه چیز درباره عشق» نمونه ای از طنز واقعی است. در اینجا البته تصاویری از دختران تورگنیف و توصیف عشق همه جانبه را نخواهیم یافت. بیشتر اوقات در داستان های Teffi ما در مورد روابط آسان صحبت می کنیم.
اولین داستان از این مجموعه "لاس زدن" نام دارد.
قهرمانی به نام پلاتونوف به طور همزمان به مکان دو زن می رسد. هر دو به طور جدی معتقدند که احساسات او صادقانه است. با جدایی از کاپیتان به او می گوید:
- شماره تلفن من را فراموش نکنید. حتی لازم نیست اسمت رو هم بذاری من تو را از روی صدایت می شناسم
بعد از مدتی با او تماس گرفت و خود را معرفی نکرد.
تشخیص نداد! و او در سکوت تلفن را قطع کرد.
داستانی دیگر با عنوان امیدوارکننده «درباره عشق ابدی». در قطار اتفاق می افتد. اصحاب - او و او. او بلافاصله در مورد عشق خود تا گور به شوهرش صحبت می کند. او اعتراف می کند که "عشق ابدی هنوز ظاهر نشده است." روابط همچنان قوی است. او که از عشق پرشور خانمش خسته شده است، مجبور می شود با دستور همسرش برای بازگشت فوری به خانه، برای خود تلگرام بنویسد.
داستان «سهم زن» تافی نیز بسیار خنده دار است.
مارگاریتا نیکولاونا باهوش همیشه توسط "خانم های گیج روانی" متوسل می شود، یعنی زنانی که توسط مردان رها شده اند. او به همه یک نصیحت می کند:
- آره تف و بس.
به همه کمک می کند.
گروه دیگری از داستان های تففی شایسته توجه است. اینها داستانهایی در مورد حیوانات است: گربه، سگ، خرس. در سالهای آخر زندگی‌اش، و در سال 1952 درگذشت، او بیشتر از همه دوست داشت درباره برادران کوچکترش بنویسد.
داستان "پدر بزرگوار" را به یاد بیاورید.
این داستان پترزبورگ در مورد سگ پودلی به نام گاوریلیچ می گوید.
او ساده نبود، بلکه یک دانشمند بود. او می‌دانست که چگونه همه حیله‌های پودل را انجام دهد - می‌پرید، یک تکه قند روی دماغش می‌اندازد، خدمت می‌کرد، وانمود می‌کرد که مرده است، در یک کلام، او استاد همه پنجه‌ها بود.
حتی به گاوریلیچ برای حمل نان ها در یک سبد اعتماد شد. و ناگهان یک نان شروع به ناپدید شدن کرد. پیگیری شد: به توله های شیرده داده شد. ظاهراً وجدان پدر پرید.
مدتی دزدی کرد و سپس به راه عزت بازگشت. بدیهی است که او بچه های خود را روی پای خود نشاند و نفقه را متوقف کرد.
این داستان پودل نه تنها از نظر محتوا، بلکه از نظر شکل نیز جالب است. "کلمات خنده" - اینگونه است که M. Zoshchenko راز لغوی Teffi را نامیده است. تکنیک هنری او حتی یک استعاره، نه یک لقب، نه یک هذل، بلکه چیزی است که قابل تعریف نیست. شاید این بازی با کلمات بر پارادوکسی استوار است، مانند بازی کوزما پروتکوف؟
جادوی کلمات در عبارات: "همه کاره"، "زندگی یقه ای"، "زن شیطانی"، "بدون غذا، بدون غذا" و بسیاری دیگر احساس می شود.
تا به حال در مورد تففی به عنوان نویسنده داستان های طنز بود، اما استعداد او جنبه های دیگری داشت.
بنابراین او پرتره های ادبی لنین، راسپوتین، بونین، کوپرین، گیپیوس، مرژکوفسکی، بالمونت و دیگر افراد مشهور را نقاشی کرد. او این کار را نه شیرین، بلکه صادقانه انجام داد. معلوم شد یک نفر کوته فکر است، یک نفر شرور، یک نفر بی توجه است، اما معلوم شد که همه افراد زنده با مزایا و معایب هستند.
پرو تیفی صاحب نمایشنامه های «پرسش زنان»، «عشق شاد»، «کمک شد» و غیره است.
او تففی و شعرهایی از جمله طنز نوشت. مثلاً شعر «بیچاره عذرا». این داستان نشان می دهد که چگونه یک دختر جوان، یک مامور اوخرانا را با یک تحسین مخفی اشتباه گرفت.
تففی اشعار غزلی هم داشت. شعر "در بهشت نزد خدا باغی پربرکت است" را به خاطر بیاورید. شرح باغ خدا با این سطور به پایان می رسد:
و از نیلوفرها پاک تر و از گل های رز روشن تر
به تنهایی، جاودانه و بلند شکوفا می شود -
عشق زمینی، هتک حرمت شده و تاریک،
گل مبارک و شاد.
به نظر می رسد که خود نادژدا تففی، ملکه طنز روسی، چنین گل جاودانه و شادی بوده است.
نادژدا الکساندرونا لوخویتسکایا در 9 مه (21) 1872 در سن پترزبورگ (طبق منابع دیگر در استان ولین) در خانواده یک وکیل الکساندر ولادیمیرویچ لوخویتسکی (-) به دنیا آمد. او در سالن بدنسازی در Liteiny Prospekt تحصیل کرد.
او را اولین کمدین روسی در آغاز قرن بیستم، "ملکه طنز روسی" نامیدند. با این حال، او هرگز حامی طنز پیش پا افتاده نبوده است و خوانندگان را به قلمرو طنز ناب می برد، جایی که با غم و اندوه و مشاهدات شوخ از زندگی اطراف پالایش می شود. پس از مهاجرت، طنز و دیگر اهداف بیهوده طنز به تدریج بر آثار او تسلط نمی یابد. مشاهده نیت طنز به متون او شخصیتی فلسفی داد.
نام مستعار
گزینه های مختلفی برای منشا نام مستعار Teffi وجود دارد.
نسخه اول را خود نویسنده در داستان بیان کرده است " مستعار ". او نمی خواست متون خود را با نام مردانه امضا کند، همانطور که نویسندگان معاصر اغلب این کار را می کردند: "من نمی خواستم پشت یک نام مستعار مردانه پنهان شوم. ترسو و ترسو. بهتر است چیزی غیرقابل درک انتخاب کنید، نه این و نه آن. اما چی؟ شما به نامی نیاز دارید که شادی را به همراه داشته باشد. بهترین نام احمق است - احمق ها همیشه خوشحال هستند.. به او "به یاد آورد<…>یک احمق، واقعا عالی و علاوه بر این، کسی که خوش شانس بود، به این معنی که او توسط خود سرنوشت به عنوان یک احمق ایده آل شناخته شد. نام او استپان بود و خانواده‌اش او را استفی صدا می‌کردند. رد حرف اول از ظرافت (تا نادان مغرور نشود)».، نویسنده تصمیم گرفتم نمایشنامه کوچکم «تفی» را امضا کنم.. پس از نمایش موفق این نمایش، در گفت و گو با خبرنگاری در پاسخ به سوالی درباره نام مستعار، تیفی پاسخ داد که "این ... نام یک احمق است ... ، یعنی چنین نام خانوادگی". روزنامه نگار متوجه شد که او "آنها گفتند از کیپلینگ است". تافی به یاد آهنگ کیپلینگ تافی یک والشمن بود / تافی یک دزد بود…(روس تافی اهل ولز بود، تافی یک دزد بود ) با این نسخه موافق است.
همین نسخه توسط محقق خلاقیت Teffi E. Nitraur با ذکر نام آشنای نویسنده به عنوان Stefan و مشخص کردن عنوان نمایشنامه - صداگذاری شده است. "پرسش زنان"و گروهی از نویسندگان تحت نظارت کلی A. I. Smirnova که نام استپان را به خدمتکاری در خانه لوخویتسکی نسبت می دهند.
نسخه دیگری از منشأ نام مستعار توسط محققان اثر Teffi E. M. Trubilova و D. D. Nikolaev ارائه شده است که به گفته آنها نام مستعار نادژدا الکساندرونا که عاشق حقه و جوک بود و همچنین نویسنده تقلیدهای ادبی و فئولتون ها بود بخشی از آن شد. یک بازی ادبی با هدف خلق تصویری مناسب از نویسنده.
همچنین نسخه ای وجود دارد که تفی نام مستعار خود را به این دلیل انتخاب کرد که خواهرش با نام واقعی او چاپ شده بود - شاعره میرا لوخویتسکایا که "سافو روسی" نامیده می شد.
ایجاد
در روسیه
او از کودکی به ادبیات کلاسیک روسیه علاقه داشت. بت های او A. S. Pushkin و L. N. Tolstoy بودند، او به ادبیات و نقاشی مدرن علاقه مند بود، او با هنرمند الکساندر بنویس دوست بود. همچنین، Teffi بسیار تحت تأثیر N. V. Gogol، F. M. Dostoevsky و معاصرانش F. Sologub و A. Averchenko قرار گرفت.
نادژدا لوخویتسکایا از کودکی شروع به نوشتن کرد، اما اولین حضور ادبی او تقریباً در سی سالگی اتفاق افتاد. اولین انتشار Teffi در 2 سپتامبر 1901 در هفته نامه "شمال" - یک شعر بود. "رویایی دیدم، دیوانه و زیبا..."
خود تافی در مورد اولین بازی خود چنین صحبت کرد: آنها شعر مرا گرفتند و بدون اینکه کلمه ای در مورد آن به من بگویند، به مجله ای مصور بردند. و بعد شماره مجله ای را که شعر در آن چاپ شده بود آوردند که خیلی عصبانی شدم. در آن زمان نمی خواستم منتشر کنم، زیرا یکی از خواهران بزرگترم، میرا لوخویتسکایا، مدت ها بود که شعرهای او را با موفقیت منتشر می کرد. اگر همه ما وارد ادبیات شویم، به نظرم خنده‌دار می‌آمد. اتفاقاً اینطور شد... بنابراین - من ناراضی بودم. اما وقتی از تحریریه مبلغی برایم فرستادند، بیشترین تأثیر را بر من گذاشت. .
در تبعید
در تبعید، تیفی داستانهایی نوشت که روسیه قبل از انقلاب را به تصویر می‌کشید، همگی همان زندگی فلسطینی را که در مجموعه‌های منتشر شده در خانه توصیف می‌کرد. هدر مالیخولیایی "اینگونه زندگی می کردند"این داستان ها را با هم متحد می کند و منعکس کننده فروپاشی امیدهای مهاجرت برای بازگشت گذشته، بیهودگی کامل یک زندگی غیرجذاب در یک کشور خارجی است. در اولین شماره روزنامه آخرین خبر (27 آوریل 1920) داستان تففی چاپ شد. "کفر؟"(فرانسوی "چه باید کرد؟"و عبارت قهرمانش، ژنرال پیر، که با سردرگمی به اطراف میدان پاریس نگاه می کند، زمزمه می کند: «همه اینها خوب است... اما واقعاً خوب است؟ چیزی که؟، به نوعی رمز عبور برای کسانی که در تبعید هستند تبدیل شده است.
این نویسنده در بسیاری از نشریات برجسته مهاجرت روسیه ("علت مشترک"، "رنسانس"، "رول"، "امروز"، "پیوند"، "یادداشت های مدرن"، "پرنده آتشین") منتشر شده است. تافی تعدادی کتاب داستان منتشر کرده است - "سیاه گوش" (), "کتاب ژوئن" (), "درباره لطافت"() - نشان دادن جنبه های جدید استعداد خود، مانند نمایشنامه های این دوره - "لحظه سرنوشت" , "هیچی مثل این"() - و تنها تجربه رمان - "عاشقانه ماجراجویانه"(1931). اما او بهترین کتاب خود را مجموعه داستان های کوتاه می دانست. "جادوگر". وابستگی ژانری رمان، که در عنوان مشخص شده است، شک و تردیدهایی را در بین اولین بازبینان ایجاد کرد: اختلاف بین "روح" رمان (B. Zaitsev) و عنوان مورد توجه قرار گرفت. محققان مدرن به شباهت هایی با رمان های ماجراجویانه، پیکارسک، درباری، پلیسی و همچنین رمان های اسطوره ای اشاره می کنند.
در آثار تففی این زمان، نقوش غم انگیز و حتی تراژیک به طرز محسوسی تشدید می شود. "آنها از مرگ بلشویک ها می ترسیدند - و در اینجا به مرگ مردند. ما فقط به آنچه اکنون وجود دارد فکر می کنیم. ما فقط به آنچه از آنجا می آید علاقه مندیم.»، - در یکی از اولین مینیاتورهای پاریسی خود گفت "نوستالژی" () .
تیفی قصد داشت در مورد قهرمانان L. N. Tolstoy و M. Cervantes بنویسد که توسط منتقدان نادیده گرفته شد، اما این نقشه ها به واقعیت تبدیل نشدند. در 30 سپتامبر 1952، تیفی روز نامگذاری خود را در پاریس جشن گرفت و تنها یک هفته بعد درگذشت.
کتابشناسی - فهرست کتب
نسخه های تهیه شده توسط Teffi
- هفت چراغ. - سنت پترزبورگ: گل سرخ، 1910
- داستان های طنز. کتاب. 1. - سن پترزبورگ: گل سرخ، 1910
- داستان های طنز. کتاب. 2 (انسان نما). - سنت پترزبورگ: گل سرخ، 1911
- و اینطور شد. - سن پترزبورگ: ساتیریکون جدید، 1912
- چرخ فلک. - سن پترزبورگ: ساتیریکون جدید، 1913
- مینیاتور و مونولوگ. T. 1. - سنت پترزبورگ: ویرایش. M. G. Kornfeld، 1913
- هشت مینیاتور. - صفحه: ساتیریکون جدید، 1913
- دود بدون آتش. - سنت پترزبورگ: ساتیریکون جدید، 1914
- هیچ چیز از این دست، صفحه: ساتیریکون جدید، 1915
- مینیاتور و مونولوگ. T. 2. - Pg.: New Satyricon، 1915
- حیوان بی جان. - ص: ساتیریکون جدید، 1916
- و اینطور شد. ویرایش هفتم - ص: ساتیریکون جدید، 1917
- دیروز. - صفحه: ساتیریکون جدید، 1918
- دود بدون آتش. ویرایش نهم - صفحه: ساتیریکون جدید، 1918
- چرخ فلک. ویرایش 4 - صفحه: ساتیریکون جدید، 1918
- بنابراین آنها زندگی کردند. - پاریس، 1920
- عنبیه سیاه. - استکهلم، 1921
- گنجینه های زمین. - برلین، 1921
- خلوت آب آرام - پاریس، 1921
- سیاهگوش. - برلین، 1923
- پاسی فلورا - برلین، 1923
- شمران. ترانه های شرق. - برلین، 1923
- روز عصر. - پراگ، 1924
- شهر. - پاریس، 1927
- کتاب ژوئن. - پاریس، 1931
- عاشقانه ماجراجویی. - پاریس، 1931
- جادوگر - پاریس، 1936
- در مورد لطافت - پاریس، 1938
- زیگ زاگ. - پاریس، 1939
- همه چیز در مورد عشق. - پاریس، 1946
- رنگین کمان زمین. - نیویورک، 1952
- زندگی و یقه
- میتنکا
- الهام بخش
- خود و دیگران
نسخه های دزدان دریایی
- به جای سیاست. داستان ها - M.-L.: ZiF، 1926
- دیروز. طنز. داستان ها - کیف: کیهان، 1927
- تانگوی مرگ - M.: ZiF، 1927
- خاطرات شیرین. -M.-L.: ZiF، 1927
آثار جمع آوری شده
- مجموعه آثار [در 7 جلد]. Comp. و آماده سازی متن های D. D. Nikolaev و E. M. Trubilova. - M.: Lakom، 1998-2005.
- سوبر. نقل قول: در 5 جلد - M.: TERRA Book Club, 2008
دیگر
- تاریخ باستان / . - 1909
- تاریخ باستان / تاریخ عمومی، پردازش شده توسط "Satyricon". - سنت پترزبورگ: ویرایش. M. G. Kornfeld، 1912
نقد
آثار تففی در محافل ادبی به شدت مثبت بود. تفی میخائیل اوسورگین نویسنده و معاصر او را مورد توجه قرار داد "یکی از باهوش ترین و بیناترین نویسندگان مدرن."
دایره المعارف ادبی 1929-1939 شاعر را بسیار مبهم و منفی گزارش می کند:
کیش عشق، شهوت‌پسندی، لمس غلیظی از عجیب‌گرایی و نمادگرایی شرقی، سردادن حالات مختلف وجد روح - محتوای اصلی شعر تی. گهگاه و تصادفی، انگیزه‌های مبارزه با «خودکامگی» اینجا شنیده می شد، اما آرمان های اجتماعی تی بسیار مبهم بود. از ابتدای دهه 10. تی به نثر روی آورد و مجموعه ای از داستان های طنز ارائه کرد. در آنها، تی به طور سطحی برخی از تعصبات و عادات فلسطینی را مورد انتقاد قرار می دهد، در صحنه های طنز زندگی "نیم جهان" سنت پترزبورگ را به تصویر می کشد. گاهی نمایندگانی از زحمتکشان وارد میدان دید نویسنده می شوند که شخصیت های اصلی با آنها در تماس هستند. آنها بیشتر آشپز، خدمتکار، نقاش هستند که توسط موجودات احمق و بی معنی نشان داده می شوند. ت. علاوه بر شعر و داستان، تعدادی نمایشنامه نوشت و ترجمه کرد. اولین نمایش «پرسش زنان» توسط تئاتر مالی سن پترزبورگ به روی صحنه رفت. چندین نفر دیگر در زمان های مختلف در تئاترهای شهری و استانی اجرا کردند. در مهاجرت، تی داستان هایی نوشت که روسیه قبل از انقلاب را به تصویر می کشد، همه همان زندگی خرده بورژوایی. عنوان مالیخولیایی "آنها چنین زندگی کردند" این داستان ها را به هم پیوند می دهد، و منعکس کننده فروپاشی امیدهای مهاجرت سفیدپوستان برای بازگشت گذشته، ناامیدی کامل زندگی ناخوشایند مهاجر است. با صحبت در مورد "خاطرات شیرین" مهاجران، تی به تصویری کنایه آمیز از روسیه قبل از انقلاب می رسد، حماقت و بی ارزشی وجودی را نشان می دهد. این آثار گواهی بر ناامیدی بی رحمانه نویسنده مهاجر از مردمی است که سرنوشت خود را با آنها گره زده است.
نظری در مورد مقاله "تفی" بنویسید
یادداشت
- O. N. MIKHAILOVتافی // چ. ویرایش A. A. Surkovدایره المعارف ادبی مختصر. - M.، 1972. - T. 7. - ص 708-709.
- Nitraur E."زندگی می خندد و گریه می کند ..." درباره سرنوشت و کار Teffi // Teffi. نوستالژی: داستان; خاطرات / Comp. B. Averina; مقدمه هنر E. Nitraur. - ل .: هنرمند. lit., 1989. - S. 4-5. - شابک 5-280-00930-X.
- سالن بدنسازی زنان، که در سال 1864 افتتاح شد، در خیابان باسینایا (خیابان نکراسوف کنونی)، در خانه شماره 15 قرار داشت. نادژدا الکساندرونا در آثار خود خاطرنشان کرد: «برای اولین بار در سیزده سالگی کارم را به صورت چاپی دیدم. قصیده ای بود که برای سالگرد ورزشگاه نوشتم.
- (روسی). دایره المعارف ادبی. کتابخانه الکترونیکی بنیادی (1939). بازیابی شده در 30 ژانویه 2010. .
- تافی.خاطرات // تافی. نوستالژی: داستان; خاطرات / Comp. B. Averina; مقدمه هنر E. Nitraur. - ل .: هنرمند. lit., 1989. - S. 267-446. - شابک 5-280-00930-X.
- دان امینادودر مسیر سوم قطار کنید. - نیویورک، 1954. - S. 256-267.
- تافی.نام مستعار // رنسانس (پاریس). - 1931. - 20 دسامبر.
- تافی.(روسی). نثر کوچک عصر نقره ادبیات روسیه. بازبینی شده در 29 مه 2011. .
- ادبیات دیاسپورای روسیه ("موج اول" مهاجرت: 1920-1940): کتاب درسی: در 2 ساعت، قسمت 2 / A. I. Smirnova، A. V. Mlechko، S. V. Baranov و دیگران؛ زیر کل ویرایش دکتر فیلول. علوم، پروفسور A. I. Smirnova. - Volgograd: VolGU Publishing House, 2004. - 232 p.
- شعر عصر نقره: گلچین // پیشگفتار، مقالات و یادداشت های B. S. Akimov. - م.: انتشارات رودیونوف، ادبیات، 2005. - 560 ص. - (سریال "کلاسیک در مدرسه"). - S. 420.
پیوندها
- در کتابخانه ماکسیم مشکوف
- V
- در peoples.ru
گزیده ای از شخصیت Teffi
بتمن گفت: "اما برادران، این یک آتش دیگر است."همه توجه خود را به درخشش معطوف کردند.
- گفتند چرا مامونوف قزاق ها مالی میتیشچی را روشن کردند.
- آنها! نه، این میتیشچی نیست، خیلی دور است.
"ببین، قطعا در مسکو است.
دو نفر از مردها از ایوان پیاده شدند، پشت کالسکه رفتند و روی تخته پا نشستند.
- مانده است! خب، میتیشچی آنجاست، و این کاملاً در طرف دیگر است.
چند نفر به نفر اول پیوستند.
- ببین، شعله ور است، - یکی گفت، - آقایان، این آتش سوزی در مسکو است: یا در سوشچوسکایا یا در روگوژسکایا.
هیچ کس به این اظهار نظر پاسخ نداد. و برای مدت طولانی همه این مردم در سکوت به شعله های دور آتش جدید نگاه کردند.
پیرمرد، خدمتکار کنت (به قول او)، دانیلو ترنتیچ، به سمت جمعیت رفت و میشکا را صدا زد.
- چیزی ندیدی، شلخته ... شمارش می پرسد، اما کسی نیست. برو لباستو بیار
- بله، من فقط برای آب دویدم، - گفت میشکا.
- و فکر می کنی، دانیلو ترنتیچ، در مسکو مثل درخشش است؟ یکی از پیاده ها گفت
دانیلو ترنتیچ هیچ پاسخی نداد و دوباره همه برای مدت طولانی ساکت بودند. درخشش بیشتر و بیشتر پخش شد و تاب خورد.
صدا دوباره گفت: «خدا رحمت کند! .. باد و خشکی...».
- ببین چطور گذشت. اوه خدای من! شما می توانید jackdaws را ببینید. پروردگارا، به ما گناهکاران رحم کن!
- آنها آن را خاموش می کنند.
- پس چه کسی را خاموش کنیم؟ صدای دانیلا ترنتیچ که تا الان سکوت کرده بود به گوش رسید. صدایش آرام و آهسته بود. او گفت: "مسکو واقعاً برادران، او مادر سنجاب است..." صدایش قطع شد و ناگهان هق هق قدیمی را بیرون داد. و گویی همه منتظر این بودند تا معنایی را که این درخشش قابل مشاهده برای آنها داشت درک کنند. آه، کلمات دعا، و هق هق نوکر کنت پیر بود.
خدمتکار در بازگشت به کنت گزارش داد که مسکو در آتش است. کنت لباس پانسمانش را پوشید و بیرون رفت تا نگاه کند. سونیا که هنوز لباسش را در نیاورده بود و مادام شوس با او بیرون آمدند. ناتاشا و کنتس در اتاق تنها بودند. (پتیا دیگر با خانواده نبود؛ او با هنگ خود جلو رفت و به سمت ترینیتی رفت.)
کنتس با شنیدن خبر آتش سوزی در مسکو گریه کرد. ناتاشا، رنگ پریده، با چشمان ثابت، نشسته زیر نمادهای روی نیمکت (در همان جایی که هنگام ورودش نشسته بود)، هیچ توجهی به سخنان پدرش نکرد. او به ناله بی وقفه کمکی که از طریق سه خانه شنیده می شد گوش داد.
- اوه، چه وحشتناک! - گفت: سونیا سرد و ترسیده از حیاط برگرد. - فکر می کنم تمام مسکو خواهد سوخت، یک درخشش وحشتناک! ناتاشا، حالا نگاه کن، از اینجا می توانی آن را از پنجره ببینی، "او به خواهرش گفت، ظاهراً می خواست او را با چیزی سرگرم کند. اما ناتاشا به او نگاه کرد ، انگار نمی فهمید چه چیزی از او می پرسند ، و دوباره با چشمانش به گوشه اجاق گاز خیره شد. ناتاشا از صبح امروز در این حالت کزاز به سر می برد، از همان زمانی که سونیا، در کمال تعجب و آزار کنتس، بدون هیچ دلیلی، لازم دید که به ناتاشا در مورد زخم شاهزاده آندری و در مورد او اعلام کند. حضور با آنها در قطار کنتس با سونیا عصبانی بود، زیرا به ندرت عصبانی می شد. سونیا گریه کرد و طلب بخشش کرد و حالا که انگار سعی می کند گناه خود را جبران کند، از مراقبت از خواهرش دست برنداشت.
سونیا گفت: "نگاه کن، ناتاشا، چقدر وحشتناک می سوزد."
- چه چیزی در آتش است؟ ناتاشا پرسید. - اوه، بله، مسکو.
و انگار برای اینکه سونیا را با امتناع او آزار ندهد و از شر او خلاص شود ، سرش را به سمت پنجره برد ، به گونه ای نگاه کرد که مشخصاً چیزی نمی دید و دوباره در موقعیت قبلی خود نشست.
- مگه ندیدی؟
او با صدایی ملتمسانه گفت: «نه، واقعاً، من آن را دیدم.
هم کنتس و هم سونیا فهمیدند که مسکو، آتش مسکو، هر چه که باشد، البته برای ناتاشا مهم نیست.
شمارش دوباره رفت پشت پارتیشن و دراز کشید. کنتس به سمت ناتاشا رفت، مانند زمانی که دخترش مریض بود، با دست رو به بالا سر او را لمس کرد، سپس با لب هایش پیشانی او را لمس کرد، انگار که بفهمد آیا تب دارد، و او را بوسید.
- سردت شده همش میلرزید تو باید به رختخواب بروی.» او گفت.
- دراز کشیدن؟ بله، باشه، میرم بخوابم. ناتاشا گفت من الان میرم بخوابم.
از آنجایی که امروز صبح به ناتاشا گفته شد که شاهزاده آندری به شدت مجروح شده است و با آنها سفر می کند ، او فقط در همان دقیقه اول خیلی پرسید که کجا؟ چگونه؟ آیا او به طور خطرناکی مجروح شده است؟ و آیا او می تواند او را ببیند؟ اما پس از اینکه به او گفته شد که اجازه ملاقات با او را ندارد، او به شدت مجروح شده است، اما جانش در خطر نیست، او آشکارا آنچه را که به او گفته شده باور نکرد، اما متقاعد شد که هر چقدر هم بگوید، او همان جواب را می داد، از پرسیدن و صحبت کردن دست کشید. ناتاشا در تمام طول مسیر با چشمانی درشت که کنتس آن را خوب می‌شناخت و کنتس از بیان آن می‌ترسید، بی‌حرکت در گوشه کالسکه نشسته بود و حالا به همان شکل روی نیمکتی که روی آن نشسته بود، نشسته بود. او به چیزی فکر می کرد ، چیزی که تصمیم می گرفت یا قبلاً در ذهن خود تصمیم گرفته بود - کنتس این را می دانست ، اما آنچه بود ، او نمی دانست و این او را می ترساند و عذاب می داد.
- ناتاشا لباسشو در بیار عزیزم، روی تختم دراز بکش. (فقط کنتس به تنهایی روی تخت تخت خوابیده بود؛ من شوس و هر دو خانم جوان مجبور بودند روی زمین در یونجه بخوابند.)
ناتاشا با عصبانیت گفت: نه مامان، من اینجا روی زمین دراز می کشم، به سمت پنجره رفت و آن را باز کرد. صدای ناله آجودان به وضوح از پنجره باز شنیده می شد. او سرش را در هوای مرطوب شب بیرون آورد و کنتس دید که شانه های نازک او از هق هق می لرزد و به چارچوب می زند. ناتاشا می دانست که این شاهزاده آندری نیست که ناله می کند. او می دانست که شاهزاده آندری در همان اتصالی که آنها بودند، در کلبه دیگری در آن سوی گذرگاه دراز کشیده بود. اما این ناله وحشتناک بی وقفه او را به گریه انداخت. کنتس با سونیا نگاهی رد و بدل کرد.
کنتس در حالی که به آرامی شانه ناتاشا را با دست لمس کرد گفت: "دراز بکش عزیزم، دراز بکش دوست من." -خب برو بخواب
ناتاشا با عجله لباس هایش را درآورد و رشته های دامنش را پاره کرد: "آه، بله ... الان دراز می کشم." لباسش را درآورد و ژاکتی پوشید، پاهایش را جمع کرد، روی تختی که روی زمین آماده شده بود نشست و با انداختن قیطان کوتاه و نازک روی شانه اش، شروع به بافتن آن کرد. انگشتان معمولی بلند نازک به سرعت، ماهرانه از هم جدا شدند، بافتند، یک قیطان گره خوردند. سر ناتاشا، با یک حرکت معمولی، ابتدا به یک طرف، سپس به طرف دیگر چرخید، اما چشمان او که به شدت باز بود، ثابت به جلو خیره شد. وقتی لباس شب تمام شد، ناتاشا بی سر و صدا روی ملافه ای که از لبه در روی یونجه پهن شده بود فرو رفت.
سونیا گفت: "ناتاشا، وسط دراز بکش."
ناتاشا گفت: "نه، من اینجا هستم." با ناراحتی اضافه کرد: برو بخواب. و صورتش را در بالش فرو کرد.
کنتس، من شوس و سونیا با عجله لباس‌هایشان را درآوردند و دراز کشیدند. یک چراغ در اتاق مانده بود. اما در حیاط از آتش مالی میتیشچی در دو فرسخی روشن بود و گریه های مستی مردم در میخانه که توسط قزاق های مامون شکسته شده بود، روی تار، در خیابان و بی وقفه وزوز می کرد. ناله آجودان همیشه شنیده می شد.
ناتاشا برای مدت طولانی به صداهای داخلی و خارجی که به او می رسید گوش می داد و حرکت نمی کرد. او ابتدا دعا و آه مادرش، صدای خش خش تخت زیرش، خرخر سوت آشنای m me Schoss، نفس های آرام سونیا را شنید. سپس کنتس ناتاشا را صدا کرد. ناتاشا جوابی به او نداد.
سونیا به آرامی پاسخ داد: "به نظر می رسد او خواب است، مادر." کنتس پس از مکثی دوباره تماس گرفت، اما کسی جواب او را نداد.
کمی بعد، ناتاشا صدای نفس های مادرش را شنید. ناتاشا با وجود اینکه پای برهنه کوچکش که از زیر پوشش بیرون زده بود، روی زمین لخت می لرزید، حرکت نکرد.
انگار که پیروزی بر همه را جشن می گرفت، جیرجیرک در کراک فریاد زد. خروس از دور بانگ زد، بستگان پاسخ دادند. در میخانه، فریادها خاموش شد، فقط همان ایستادن آجودان شنیده شد. ناتاشا بلند شد.
- سونیا؟ آيا شما خواب هستيد؟ مادر؟ او زمزمه کرد. کسی جواب نداد. ناتاشا به آرامی و با احتیاط از جایش بلند شد، روی خود صلیب شد و با احتیاط با پای برهنه باریک و انعطاف پذیرش روی زمین سرد کثیف قدم گذاشت. تخته کف جیر جیر کرد. او در حالی که به سرعت پاهایش را حرکت می داد، مانند یک بچه گربه چند قدمی دوید و براکت سرد در را گرفت.
به نظرش می رسید که چیزی سنگین و به طور مساوی به تمام دیوارهای کلبه می کوبید: قلبش را که از ترس، از وحشت و عشق می مرد، ترکید.
در را باز کرد، از آستانه عبور کرد و به زمین مرطوب و سرد ایوان رفت. سرمایی که او را فرا گرفته بود او را سرحال می کرد. مرد خوابیده را با پای برهنه خود احساس کرد، از روی او گذشت و در کلبه ای را که شاهزاده آندری در آن خوابیده بود باز کرد. هوا در این کلبه تاریک بود. در گوشه پشتی، کنار تخت، که چیزی روی آن خوابیده بود، روی یک نیمکت، شمعی پیه ای ایستاده بود که با یک قارچ بزرگ سوخته بود.
صبح ناتاشا وقتی در مورد زخم و حضور شاهزاده آندری به او گفتند تصمیم گرفت که او را ببیند. او نمی‌دانست این برای چیست، اما می‌دانست که قرار ملاقات دردناک خواهد بود، و حتی بیشتر متقاعد شده بود که لازم است.
تمام روز فقط به این امید زندگی می کرد که شب او را ببیند. اما اکنون که لحظه فرا رسیده بود، از آنچه که می دید وحشت داشت. چگونه او را مثله کردند؟ چه چیزی از او باقی ماند؟ آیا او چنین بود، آن ناله بی وقفه آجودان چه بود؟ بله او بود. او در تخیل او مظهر آن ناله وحشتناک بود. وقتی توده‌ای نامشخص را در گوشه‌ای دید و زانوهای او را که زیر روکش‌هایش بلند شده بود، گرفت، بدن وحشتناکی را تصور کرد و با وحشت ایستاد. اما یک نیروی مقاومت ناپذیر او را به جلو کشید. او با احتیاط یک قدم و سپس قدم دیگری برداشت و خود را در وسط یک کلبه کوچک به هم ریخته دید. در کلبه، زیر تصاویر، یک نفر دیگر روی نیمکت دراز کشیده بود (تیموکین بود) و دو نفر دیگر روی زمین دراز کشیده بودند (آنها یک پزشک و یک خدمتکار بودند).
خدمتکار بلند شد و چیزی زمزمه کرد. تیموخین که از درد پای زخمی اش رنج می برد، نخوابید و با تمام چشمانش به ظاهر عجیب دختری با پیراهن، ژاکت و کلاه ابدی نگاه کرد. سخنان خواب آلود و ترسناک نوکر؛ "چی میخوای، چرا؟" - آنها فقط ناتاشا را وادار کردند تا در اسرع وقت به گوشه ای برسد. به همان اندازه که این بدن وحشتناک بود، باید برای او قابل مشاهده باشد. او از پیشخدمت رد شد: قارچ سوزان شمع افتاد و او به وضوح شاهزاده آندری را دید که روی پتو دراز کشیده بود، همانطور که همیشه او را دیده بود.
مثل همیشه بود. اما رنگ ملتهب صورتش، چشمان درخشانی که مشتاقانه به او خیره شده بود، و به خصوص گردن ظریف کودکانه ای که از یقه عقب پیراهنش بیرون زده بود، نگاهی خاص، معصومانه و کودکانه به او می بخشید، اما او هرگز ندیده بود. در شاهزاده آندری به سمت او رفت و با حرکتی سریع، نرم و جوان، زانو زد.
لبخندی زد و دستش را به سمت او دراز کرد.
برای شاهزاده آندری، هفت روز از بیدار شدنش در ایستگاه لباس در زمین بورودینو می گذرد. در تمام این مدت تقریباً در بیهوشی مداوم بود. تب و التهاب روده ها که آسیب دیده بود، به نظر دکتری که با مجروح همسفر بود، حتما او را با خود برده است. اما روز هفتم با لذت یک تکه نان با چای خورد و دکتر متوجه شد که تب عمومی کاهش یافته است. شاهزاده آندری صبح به هوش آمد. شب اول پس از ترک مسکو بسیار گرم بود و شاهزاده آندری در یک کالسکه بخوابد. اما در میتیشچی خود مجروح خواست که او را اجرا کنند و به او چای بدهند. درد ناشی از حمل به کلبه باعث شد شاهزاده آندری با صدای بلند ناله کند و دوباره از هوش برود. وقتی او را روی تخت کمپ خواباندند، مدتها بدون حرکت با چشمان بسته دراز کشید. سپس آنها را باز کرد و به آرامی زمزمه کرد: "چای؟" این خاطره برای جزئیات کوچک زندگی دکتر را تحت تاثیر قرار داد. نبضش را حس کرد و در کمال تعجب و ناراحتی متوجه شد که نبض بهتر شده است. دکتر در کمال ناخشنودی متوجه این موضوع شد، زیرا از تجربه خود متقاعد شده بود که شاهزاده آندری نمی تواند زندگی کند و اگر او اکنون نمی میرد، مدتی بعد با رنج بسیار می میرد. آنها با شاهزاده آندری سرگرد هنگ خود تیموکین را که در مسکو به آنها ملحق شده بود با بینی قرمز و در همان نبرد بورودینو از ناحیه پا مجروح کردند. آنها را یک پزشک، پیشخدمت شاهزاده، کالسکه او و دو خفاش همراهی می کردند.
به شاهزاده آندری چای دادند. با حرص نوشید و با چشمانی تب دار به در نگاه می کرد، انگار می خواست چیزی را بفهمد و به خاطر بسپارد.
- من دیگه نمیخوام تیموکین اینجا؟ - او درخواست کرد. تیموکین در امتداد نیمکت به سمت او خزید.
«من اینجا هستم، عالیجناب.
- زخم چطوره؟
- پس من با؟ هیچ چی. بفرمایید؟ - شاهزاده آندری دوباره فکر کرد ، انگار چیزی را به یاد می آورد.
- می تونی کتاب بگیری؟ - او گفت.
- کدام کتاب؟
- انجیل! من ندارم.
دکتر قول داد که آن را دریافت کند و شروع به سؤال از شاهزاده در مورد احساسش کرد. شاهزاده آندری با اکراه اما منطقی به تمام سوالات دکتر پاسخ داد و سپس گفت که باید غلتکی روی او می گذاشت ، در غیر این صورت ناجور و بسیار دردناک بود. دکتر و پیشخدمت کتی را که با آن پوشانده شده بود بالا آوردند و در حالی که از بوی سنگین گوشت گندیده که از زخم پخش می شد، می پیچیدند و شروع به بررسی این مکان وحشتناک کردند. دکتر از چیزی بسیار ناراضی بود، چیز دیگری را تغییر داد، مجروح را برگرداند تا دوباره ناله کرد و از درد در حین چرخش، دوباره از هوش رفت و شروع به هیاهو کرد. او مدام صحبت می کرد که این کتاب را در اسرع وقت به دست بیاورد و در آنجا بگذارد.
- و چه هزینه ای برای شما دارد! او گفت. با صدای رقت انگیزی گفت: «من ندارم، لطفاً آن را بیرون بیاور، یک دقیقه بگذارش.
دکتر برای شستن دست هایش به راهرو رفت.
دکتر به خدمتکار که روی دستانش آب می ریخت گفت: «آه، واقعاً بی شرم. فقط یک دقیقه ندیدمش پس از همه، شما آن را درست روی زخم قرار می دهید. آنقدر دردی است که تعجب می کنم چگونه تحمل می کند.
خدمتکار گفت: «به نظر می رسد که ما کاشته ایم، خداوند عیسی مسیح.
شاهزاده آندری برای اولین بار فهمید که کجاست و چه اتفاقی برای او افتاده است و به یاد آورد که زخمی شده است و در لحظه ای که کالسکه در میتیشچی متوقف شد ، خواست به کلبه برود. دوباره از درد گیج شده بود، بار دیگر در کلبه، وقتی داشت چای می‌نوشید، به خود آمد، و دوباره در خاطره‌اش تمام اتفاقاتی که برایش افتاده بود را تکرار کرد، آن لحظه را در ایستگاه رختکن به وضوح تصور کرد که در با دیدن رنج کسی که دوستش نداشت، این افکار جدید که به او نوید خوشبختی می داد به سراغش آمد. و این افکار اگرچه مبهم و نامشخص بود، اما اکنون دوباره بر روح او تسخیر شد. او به یاد آورد که اکنون شادی جدیدی دارد و این شادی با انجیل مشترک است. به همین دلیل درخواست انجیل کرد. اما موقعیت بدی که به زخمش داده شده بود، چرخش جدید دوباره افکارش را گیج کرد و برای سومین بار در سکون کامل شب از خواب بیدار شد. همه دور او خوابیده بودند. جیرجیرک در آن سوی ورودی فریاد می زد، یکی در خیابان فریاد می زد و آواز می خواند، سوسک ها روی میز و نمادها خش خش می زدند، در پاییز مگس غلیظی بر سرش و نزدیک شمع پیه ای که با قارچ بزرگی می سوخت و کنارش ایستاده بود می زد. .
روحش در حالت عادی نبود. یک فرد سالم معمولاً به تعداد بی‌شماری از اشیاء فکر می‌کند، احساس می‌کند و به یاد می‌آورد، اما این قدرت و قدرت را دارد که با انتخاب یک سری از افکار یا پدیده‌ها، تمام توجه خود را روی این مجموعه از پدیده‌ها متوقف کند. یک فرد سالم در یک لحظه عمیق ترین تأمل، برای گفتن یک کلمه مودبانه به شخصی که وارد شده است، جدا می شود و دوباره به افکار خود باز می گردد. روح شاهزاده آندری از این نظر در وضعیت عادی قرار نداشت. همه نیروهای روح او فعال تر، واضح تر از همیشه بودند، اما خارج از اراده او عمل می کردند. متنوع ترین افکار و ایده ها به طور همزمان صاحب او بودند. گاهی اوقات فکر او ناگهان شروع به کار می کرد و با چنان قدرت، وضوح و عمقی که هرگز نتوانسته بود در حالت سالم عمل کند. اما ناگهان، در میانه کار، او قطع شد، با اجرای غیرمنتظره ای جایگزین شد، و قدرتی برای بازگشت به او وجود نداشت.
او در کلبه ای نیمه تاریک و ساکت دراز کشیده بود و با چشمانی به شدت باز و خاموش به جلو نگاه می کرد: «بله، شادی جدیدی به روی من گشوده شده است، غیرقابل انکار از یک شخص. خوشبختی که خارج از نیروهای مادی است، خارج از تأثیرات بیرونی مادی بر آدمی است، شادی یک روح، شادی عشق! هر کسی می تواند آن را درک کند، اما تنها خداست که می تواند انگیزه آن را تشخیص دهد و تجویز کند. اما خدا چگونه این قانون را مقرر کرد؟ چرا پسر؟ .. و ناگهان قطار این افکار قطع شد ، و شاهزاده آندری شنید (و نمی دانست که آیا او هذیان می کند یا واقعاً این را می شنود) ، نوعی صدای آرام و زمزمه کننده را شنید که بی وقفه با ضربان تکرار می کرد: "و نوشیدنی، نوشیدنی، نوشیدنی، سپس «و تی تی» دوباره «و نوشیدن تی تی» دوباره «و تی تی». در همان زمان، با صدای این موسیقی زمزمه‌کننده، شاهزاده آندری احساس کرد که ساختمان هوای عجیبی از سوزن‌ها یا ترکش‌های نازک در بالای صورتش، بالای وسط، ساخته شده است. او احساس کرد (اگرچه برایش سخت بود) که باید با جدیت تعادل خود را حفظ کند تا ساختمانی که در حال احداث بود فرو نریزد. اما همچنان فرو ریخت و دوباره به آرامی با صدای موسیقی زمزمه یکنواخت بلند شد. "کشش می کند! کشیده می شود! پرنس آندری با خود گفت. شاهزاده آندری همراه با گوش دادن به زمزمه و با احساس این بنای سوزن دراز و برآمده، نور قرمز شمعی را که توسط دایره ای احاطه شده بود دید و شروع کرد و صدای خش خش سوسک ها و خش خش مگس را شنید بالش و روی صورتش و هر بار که مگسی صورت او را لمس می کرد، احساس سوزش ایجاد می کرد. اما در همان زمان تعجب کرد که مگس با برخورد به همان منطقه ساختمانی که روی صورتش نصب شده بود، آن را از بین نبرد. اما در کنار آن، یک چیز مهم دیگر هم وجود داشت. دم در سفید بود، مجسمه ابوالهول بود که او را هم له کرد.
شاهزاده آندری فکر کرد: "اما شاید این پیراهن من روی میز باشد" و اینها پاهای من هستند و این در است. اما چرا همه چیز در حال کشش است و به جلو می رود و بنوشید، بنوشید، بنوشید و بنوشید - و بنوشید، بنوشید، بنوشید..." شاهزاده آندری به شدت به کسی التماس کرد: "بس است، بس کن، لطفا آن را رها کن." و ناگهان فکر و احساس دوباره با وضوح و قدرت غیر معمول به وجود آمد.
او دوباره با وضوح کامل فکر کرد: "بله، عشق"، اما نه عشقی که به چیزی، برای چیزی یا به دلایلی عشق می ورزد، بلکه عشقی را که برای اولین بار در هنگام مرگ، دشمنم را دیدم، تجربه کردم. دوستش داشتم. من آن احساس عشق را تجربه کردم که جوهر روح است و هیچ شیئی برای آن لازم نیست. من هنوز آن احساس خوشبختی را دارم. همسایگان خود را دوست داشته باشید، دشمنان خود را دوست بدارید. دوست داشتن همه چیز، دوست داشتن خدا در همه مظاهر است. شما می توانید یک شخص عزیز را با عشق انسانی دوست داشته باشید. اما فقط دشمن را می توان با عشق الهی دوست داشت. و از این بابت وقتی احساس کردم که آن شخص را دوست دارم چنین شادی را تجربه کردم. او چطور؟ آیا او زنده است... با عشق انسانی می توان از عشق به نفرت رفت. اما عشق الهی نمی تواند تغییر کند. هیچ چیز، نه مرگ، هیچ چیز نمی تواند آن را نابود کند. او جوهر روح است. و از چند نفر در زندگیم متنفر بودم. و از بین همه مردم، هیچکس دیگری مثل او را دوست نداشتم یا از او متنفر نبودم. و او به وضوح ناتاشا را تصور می کرد، نه آن طور که قبلاً او را تصور می کرد، تنها با جذابیت او، شادی برای خودش. اما برای اولین بار روح او را تصور کرد. و او احساس، رنج، شرم، توبه او را درک کرد. او اکنون برای اولین بار ظلم امتناع خود را درک کرد، ظلم شکست خود را با او دید. «فقط اگر ممکن بود یک بار دیگر او را ببینم. یک بار با نگاه کردن به آن چشم ها، بگو..."
و بنوشید، بنوشید، بنوشید، و بنوشید، و بنوشید، بنوشید - بوم، یک مگس ضربه ... و توجه او ناگهان به دنیای دیگری از واقعیت و هذیان منتقل شد، که در آن اتفاق خاصی در حال رخ دادن بود. همه چیز در این دنیا هنوز برپا می شد، بدون فروریختن، ساختمان، چیزی هنوز در حال کشش بود، همان شمع با دایره ای قرمز می سوخت، همان پیراهن ابوالهول دم در خوابیده بود. اما علاوه بر همه اینها چیزی به صدا در آمد و بوی باد تازه می داد و ابوالهول سفید جدیدی که ایستاده بود جلوی در ظاهر شد. و در سر این ابوالهول یک چهره رنگ پریده و چشمان درخشان همان ناتاشا بود که اکنون به او فکر می کرد.
"اوه، چقدر سنگین است این مزخرفات بی وقفه!" شاهزاده آندری فکر کرد که سعی می کرد این چهره را از تصورات خود بیرون کند. اما این چهره با نیروی واقعیت در برابر او ایستاد و این چهره نزدیکتر شد. شاهزاده آندری می خواست به دنیای سابق اندیشه ناب بازگردد، اما نتوانست و هذیان او را به قلمرو خودش کشاند. صدای زمزمه آرامی به غوغای سنجیده خود ادامه داد، چیزی فشرده، کشیده شد و چهره ای عجیب در برابر او ایستاد. شاهزاده آندری تمام توان خود را جمع کرد تا به خود بیاید. تکان خورد و ناگهان صدای زنگ در گوشش پیچید، چشمانش تار شد و مانند مردی که در آب فرو رفته است، از هوش رفت. وقتی از خواب بیدار شد، ناتاشا، همان ناتاشا زنده، که از بین تمام مردم دنیا، بیش از همه می خواست او را با آن عشق جدید و ناب الهی که اکنون بر او آشکار شده بود دوست داشته باشد، در برابر او زانو زده بود. او متوجه شد که این ناتاشا زنده و واقعی است و تعجب نکرد، اما بی سر و صدا خوشحال شد. ناتاشا که زانو زده بود، ترسیده، اما زنجیر شده بود (نمی توانست حرکت کند)، به او نگاه کرد و گریه هایش را مهار کرد. صورتش رنگ پریده و بی حرکت بود. فقط در قسمت پایین آن چیزی بال می زد.
شاهزاده آندری نفس راحتی کشید، لبخند زد و دستش را دراز کرد.
- شما؟ - او گفت. - چقدر خوشحال!
ناتاشا با یک حرکت سریع اما دقیق روی زانوهایش به سمت او حرکت کرد و با احتیاط دستش را گرفت روی صورتش خم شد و شروع به بوسیدن او کرد و کمی لب هایش را لمس کرد.
- متاسف! با زمزمه ای گفت و سرش را بالا گرفت و به او نگاه کرد. - ببخشید!
شاهزاده آندری گفت: "دوستت دارم."
- متاسف…
- ببخش چی؟ پرنس اندرو پرسید.
ناتاشا با زمزمه ای که به سختی قابل شنیدن بود، گفت: "من را به خاطر کاری که کردم ببخشید."
شاهزاده آندری در حالی که صورتش را با دست بلند کرد تا بتواند به چشمان او نگاه کند، گفت: "من تو را بیشتر دوست دارم، بهتر از قبل."
آن چشمان پر از اشک شاد، ترسو، دلسوزانه و شادمانه به او نگاه می کردند. صورت لاغر و رنگ پریده ناتاشا با لب های متورم بیش از این زشت بود، وحشتناک بود. اما شاهزاده آندری این چهره را ندید، او چشمانی درخشان دید که زیبا بودند. از پشت سرشان صدایی شنیده شد.
پیوتر نوکر که اکنون کاملاً از خواب بیدار شده بود، دکتر را بیدار کرد. تیموخین که از درد پایش نمی توانست تمام مدت بخوابد، مدتها بود که همه کارهایی که انجام می شد را دیده بود و با پشتکار بدن بدون لباس خود را با ملحفه ای پوشانده بود و روی نیمکت جمع شد.
- چیه؟ دکتر گفت: از تختش بلند شد. "بگذارید بروم قربان."
در همان زمان، دختری در را زد که توسط کنتس فرستاده شده بود و دخترش را گم کرده بود.
ناتاشا مانند یک خواب آور که در میانه خواب بیدار شده بود از اتاق خارج شد و در حالی که به کلبه خود بازگشت و گریه می کرد روی تختش افتاد.
از آن روز به بعد، در طول سفر بیشتر روستوف ها، در تمام استراحت ها و اقامت های شبانه، ناتاشا بولکونسکی مجروح را ترک نکرد و دکتر مجبور شد اعتراف کند که از دختر انتظار چنین صلابت و مهارتی را نداشت. راه رفتن به دنبال مجروح
مهم نیست که این ایده برای کنتس چقدر وحشتناک به نظر می رسید که شاهزاده آندری می تواند (به گفته دکتر به احتمال زیاد) در طول سفر در آغوش دخترش بمیرد ، او نتوانست در برابر ناتاشا مقاومت کند. اگرچه در نتیجه نزدیکی بین شاهزاده آندری زخمی و ناتاشا که اکنون ایجاد شده است ، به ذهنم رسید که در صورت بهبودی ، روابط قبلی بین عروس و داماد از سر گرفته می شود ، هیچ کس ، حتی ناتاشا و شاهزاده آندری. ، در این باره صحبت کرد: مسئله حل نشده و معلق زندگی یا مرگ نه تنها بر سر بولکونسکی بود، بلکه در مورد روسیه همه فرضیات دیگر را پنهان کرد.
پیر در 3 سپتامبر دیر از خواب بیدار شد. سرش درد می‌کرد، لباسی که در آن می‌خوابید، بر بدنش سنگینی می‌کرد، و در روحش آگاهی مبهم از چیزی شرم‌آور بود که روز قبل مرتکب شده بود. گفتگوی دیروز با کاپیتان رامبال شرم آور بود.
ساعت یازده را نشان می داد، اما بیرون ابری به نظر می رسید. پیر بلند شد، چشمانش را مالید و با دیدن یک تپانچه با چوب حک شده که گراسیم دوباره روی میز گذاشت، پیر به یاد آورد که در آن روز کجاست و چه چیزی به سراغش می آید.