ترکیب بندی Gogol N.V. - روح های مرده

موضوع: - زمین داران گوگول چه مشترکاتی دارند و چه تفاوتی با یکدیگر دارند؟

Dead Souls رمانی است به نام شعر. مقیم دائمی تمام مجموعه‌های ادبیات روسی. اثری از کلاسیک ها که امروز هم مثل یک قرن و نیم پیش موضوعیت و موضوعیت دارد.

یکی از محققان خاطرنشان کرد: "سعی کنید داستان و پایان دوبروفسکی را با جزئیات به خاطر بسپارید." - این بسیار دشوارتر از فراموش کردن حداقل یک مالک زمین از Dead Souls است. در واقع، گوگول در توسعه شخصیت های شعر مهارت بی سابقه ای از خود نشان داد.

Manilov، Sobakevich، Nozdrev، Korobochka، Plyushkin ... این نام ها به نام های خانوادگی تبدیل شده اند. چنین فهرستی از آنها به نوعی غیرطبیعی به نظر می رسد: آیا می توان چنین شخصیت های مختلف را در یک ردیف قرار داد؟ بیایید سعی کنیم توضیحات مختصری در مورد صاحبان زمین از Dead Souls ارائه دهیم.

مانیلوف یک انسان دوست، پروژکتور، بیکار است. سوباکویچ یک انسان دوست، یک مشت، یک فرسودگی است. نوزدرو کلاهبردار، قمارباز، ولخرج است. جعبه مغرور، احمقانه است. پلیوشکین یک خسیس، یک انسان دوست، یک احتکار کننده است. چه ویژگی های متفاوتی، درست است؟

به نظر من، شخصیت های صاحبان زمین به گونه ای توصیف می شوند که جفت متضاد را تشکیل می دهند: مانیلوف - سوباکویچ، نوزروف - پلیوشکین. تنها صاحب زمین در شعر - Korobochka - به نظر می رسد یک رابط میانی بین آنها.

طبیعی است که ویژگی های منفی یک شخصیت با ویژگی های مثبت شخصیت دیگر متعادل شود. اما گوگول اینگونه نیست: بشردوستی توخالی مانیلوف با بدخواهی آشکار سوباکویچ، ولخرجی وحشیانه نودریوف - اشتیاق جنون آمیز پلیوشکین برای احتکار مخالفت می کند. هر صاحب زمین نوعی تصویر اخلاقی است، یک "مرد پرشور"، یعنی تجسم یک ویژگی منفی واحد. این شباهت ساختاری شخصیت های Dead Souls است. تقریباً به همان روشی که تصاویر کمدی کلاسیک ساخته شد. مثلاً در مولیر: تارتوف یک ریاکار است، ژوردین یک خود دوست احمق است و غیره.

نتیجه گیری های اجتماعی همانطور که منتقدان ادبی شوروی سعی در اثبات آن داشتند. «روس» انتزاعی او، که گوگول هرگز از اشاره به آن خسته نمی‌شود، چیزی نیست جز یک مدینه فاضله که توسط خود نویسنده در ایتالیای دور ابداع شده است. در عین حال، آنچه به ویژه کنجکاو است، تصاویر صاحبخانه ها نوعی دیستوپیا را تشکیل می دهد که شباهت کمی به تصویر واقعی زندگی روسیه در آن دوران دارد. صاحبخانه های "ارواح مرده" ساخته های عجیب و غریب تخیل نویسنده هستند، آنها فقط می توانند نمونه های اولیه بسیار دوردست داشته باشند. در اینجا تفاوت بین تصاویر صاحبان زمین قابل توجه می شود، که شامل میزان آسیبی است که هر یک از آنها می توانند به جامعه وارد کنند. مانیلوف و سوباکویچ به خودی خود بی ضرر هستند. فقط تعداد زیادی از Manilovs و Sobakeviches قادر به ایجاد هر گونه آسیب قابل توجهی هستند: اولی با سوء مدیریت و دومی با طمع. اما نوزدرو و پلیوشکین اینطور نیستند. آنها یک نیروی مخرب فعال هستند. مثال هولناک پلیوشکین، «حفره‌های انسانیت»، در جامعه‌ای که استثمار انسان توسط انسان وجود دارد و پایه‌های اخلاقی محکمی وجود ندارد، می‌تواند مسری باشد. نودریوف با اشتیاق بیمارگونه اش به بازی در همه مظاهر آن، حتی خطرناک تر است: هیچ چیز برای او مقدس نیست و نمونه او بسیار مسری تر از نمونه پلیوشکین است. توجه داشته باشید که در روسیه در قرن نوزدهم، قمار در میان اشراف منجر به ویرانی ثروتمندترین املاک شد.

با این حال، تمام موارد فوق تنها یکی از دیدگاه های ممکن در مورد این موضوع است. اما فراموش نکنیم که گوگول به اهمیت تعلیمی شعر خود توجه زیادی داشت، اگرچه به سختی می توانست به این سؤال پاسخ دهد که زمین داران گوگول چه مشترکاتی دارند و چه تفاوتی با یکدیگر دارند؟

یکی از محققان خاطرنشان کرد: «سعی کنید داستان و پایان دوبروفسکی را با جزئیات به خاطر بسپارید.» این بسیار دشوارتر از فراموش کردن حداقل یک مالک زمین از Dead Souls است. شعر

گوگول در زمانی کار می کرد که روش رئالیسم انتقادی در حال تولد بود که ادامه منطقی کلاسیسم روشنگری شد. روش هنری جدید این امکان را فراهم می‌آورد که نه تنها شخصیت‌ها را با جزئیات بپرورانند، بلکه به تعمیم‌های عمیق نیز بپردازند. با این حال، مطالب Dead Souls نشان می دهد که گوگول آماده نتیجه گیری اجتماعی گسترده نبود، همانطور که منتقدان ادبی شوروی سعی در اثبات آن داشتند. «روس» انتزاعی او، که گوگول هرگز از ارجاع به آن خسته نمی‌شود، چیزی نیست جز یک مدینه فاضله که توسط خود نویسنده در ایتالیای دور ابداع شده است. در عین حال، آنچه به ویژه کنجکاو است، تصاویر صاحبخانه ها نوعی دیستوپیا را تشکیل می دهد که شباهت کمی به تصویر واقعی زندگی روسیه در آن دوران دارد. صاحبخانه های "ارواح مرده" ساخته های عجیب و غریب تخیل نویسنده هستند، آنها فقط می توانند نمونه های اولیه بسیار دوردست داشته باشند. در اینجا تفاوت بین تصاویر صاحبان زمین قابل توجه می شود، که شامل میزان آسیبی است که هر یک از آنها می توانند به جامعه وارد کنند. مانیلوف و سوباکویچ به خودی خود بی ضرر هستند. فقط تعداد زیادی از Manilovs و Sobakeviches قادر به ایجاد هر گونه آسیب قابل توجهی هستند: اولی با سوء مدیریت و دومی با طمع. اما نوزدرو و پلیوشکین اینطور نیستند. آنها یک نیروی مخرب فعال هستند. مثال هولناک پلیوشکین، «حفره‌های انسانیت»، در جامعه‌ای که استثمار انسان توسط انسان وجود دارد و پایه‌های اخلاقی محکمی وجود ندارد، می‌تواند مسری باشد. نودریوف با اشتیاق بیمارگونه اش به بازی در همه مظاهر آن، حتی خطرناک تر است: هیچ چیز برای او مقدس نیست و نمونه او بسیار مسری تر از نمونه پلیوشکین است. توجه داشته باشید که در روسیه در قرن نوزدهم، قمار در میان اشراف منجر به ویرانی ثروتمندترین املاک شد.

N.V. Gogol، استاد ادبیات عرفانی، با دنبال کردن مجموعه رمانتیک معروف خود عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا، چرخه دیگری از داستان های خارق العاده خود را خلق و چاپ می کند. مجموعه جدید او شامل چهار داستان از جمله داستان «زمینداران جهان قدیم» است که توسط نویسنده در قسمت اول قرار گرفته است. در این اثر، ن. گوگول تصویری واقع گرایانه کامل از زندگی زمین داران دنیای قدیم، که قبلاً زندگی خود را سپری می کردند، ارائه کرد. نویسنده شخصیت های خود را با طنز به تصویر می کشد و وجود ناسالم آنها را محکوم می کند.

تاریخچه ایجاد داستان

تأثیر پوشکین بر نیکولای گوگول به قدری زیاد بود که نویسنده دوره خلاقیتی را آغاز کرد که او خلق زیادی کرد و ایده های خلاقانه زیادی در سر او متولد شد. از سال 1832 تا 1836، نویسنده از سنت پترزبورگ بازدید می کند، جایی که او آشنایی های جدیدی پیدا می کند و سعی می کند تمام این تجربه زندگی را روی کاغذ بیاورد.

گوگول تأثیرپذیر تصاویر جدیدی برای آثار خود در قطارها پیدا کرد. هنگام خواندن مجموعه میرگورود، می توان متوجه شد که خود گوگول چه احساساتی را تجربه می کند، که جدی و متفکر است و سعی می کند خوب و عمیق این زندگی را درک کند.

طرح کار

آفاناسی ایوانوویچ شخصیت اصلی داستان است که همیشه کت پوست گوسفند می پوشید و با لبخند شیرینش متمایز می شد. اما از طرف دیگر، همسرش پولچریا ایوانوونا تقریباً هرگز نمی خندید و لبخند نمی زد، اما از چهره و چشمان او مهربانی زیادی می تابید. این زمین داران در دهکده ای دور، جایی که نظم قدیم در آنجا حاکم بود، در انزوا زندگی می کردند. خانه عمارت آنها، کم ارتفاع و آرام، به ندرت مورد بازدید مهمانان قرار می گرفت. لذا با آرامش و بی تفاوتی زندگی می کردند. آنها اصلاً مزاحم نبودند و به اتفاقاتی که در دنیا رخ می داد اهمیت نمی دادند. آنها دنیای دنج خود را داشتند، عاری از احساسات.

در تمام اتاق های خانه صاحب زمین چیزی نبود! چیزهای کوچک مختلفی که هیچ کس به آنها نیاز نداشت، درهای قدیمی و ترش زیاد، حتی انبارهای بیشتری که در آنها آنقدر لوازم وجود داشت که می توانستند تمام دنیا را سیر کنند. از این گذشته ، تقریباً همه درباریان که توسط شخصیت اصلی رهبری می شدند ، برای تمام روزها دائماً مشغول آماده سازی خود بودند. شخصیت های اصلی هیچ محرومیتی نداشتند ، بنابراین آنها با پشتکار متوجه نشدند که چگونه کارمند و فقط قایق ها آنها را سرقت می کنند.

آنها هرگز صاحب فرزند نشدند، بنابراین تمام محبت و عشق خود را به یکدیگر دادند. آنها با محبت یکدیگر را "شما" صدا می کردند و سعی می کردند از یکدیگر مراقبت کنند و هر آرزوی جفت روح خود را برآورده کنند. اما آنها به خصوص دوست داشتند با کسی که ناخواسته به عنوان مهمان به ملاقات آنها می رود رفتار کنند. اما آنها تمایل به خوردن را از خود منکر نمی شدند. از صبح تا عصر، همسرش به آفاناسی ایوانوویچ غذاهای مختلفی ارائه می دهد و سعی می کند خواسته های او را پیش بینی کند. اما اتفاقات ناگهانی و کاملا غیرمنتظره زندگی این گوشه آرام و آرام دنیای قدیمی را برای همیشه تغییر خواهد داد.

گربه معشوقه که پیرزن خیلی او را دوست داشت، به احتمال زیاد در باغ ناپدید می شود و به دنبال گربه ها فرار کرده است. قهرمان به مدت سه روز به دنبال او بود و هنگامی که این موجود لاغر شده پیدا شد، پس از غذا دادن به او اجازه نوازش نمی دهد، اما دوباره فرار می کند و از پنجره می پرد. این اتفاق پیرزن بیچاره را به فکر فرو می برد که مدت ها با نگاهی متفکر و ملال آور راه می رفت و ناگهان به شوهرش خبر می دهد که این خود مرگ بود که به سراغش آمد و قرار است به زودی بمیرد.

پیرزن می میرد و آفاناسی ایوانوویچ برای مدت طولانی نمی تواند بفهمد و بفهمد چه اتفاقی افتاده است. و تنها زمانی که او تنهایی خانه خود را احساس می کند، قهرمان شروع به گریه می کند. پنج سال بعد، راوی دوباره به خانه یک زمیندار تنها سر می‌زند، اما املاک تغییر کرده، ویرانه‌تر شده است. خود قهرمان نیز تغییر کرده است که همیشه در حسرت همسرش است. او خمیده است و اغلب گریه می کند، به خصوص وقتی می خواهد نام او را بگوید. آفاناسی ایوانوویچ نیز پس از مدتی می میرد. وقتی در باغ قدم می زند، صدای همسر مرده اش را می شنود. و بعد از این ماجرا می میرد. مرگ او تا حدودی یادآور مرگ همسرش است. قبل از مرگ، او درخواست می کند که در کنار پولچریا ایوانونا به خاک سپرده شود. از آن زمان خانه خالی بوده و اموال به سرقت رفته است.

شخصیت های داستان

★مالک جهان قدیم آفاناسی ایوانوویچ توستوگوب
★همسر صاحب زمین - پولچریا ایوانونا توستوگوبیخا.

طبق متن طرح، خواننده خیلی زود متوجه خواهد شد که قهرمانان این داستان افرادی ساده و بسیار متواضع هستند. این موجودات فروتن، مراقبت از یکدیگر را به معنای زندگی خود تبدیل کردند. آنها بسیار مهمان نواز هستند و همیشه صمیمانه از مهمانان خوشحال می شوند. به نظر می رسید که اکنون آنها فقط برای مهمانان زندگی می کنند. بلافاصله یک میز چیده شد، انگار از ملاقات خبر داشتند، و تمام بهترین چیزهایی که در خانه بود روی این میز گذاشته شد. اما نویسنده آنها را با افراد دیگری که قبلاً متفاوت زندگی می کنند مقایسه می کند:

دروازه بان کلیدی یاودخا.
منشی نیچیپور.
دخترای حیاط
پسر اتاق.
گربه مورد علاقه پولچریا ایوانونا.

اما بیشتر کشورهای دیگر روسیه با این افراد مسن مخالف و بی‌تفاوت هستند. «روس‌های کوچک کم‌پایین» یواشکی، حریص هستند، آخرین پنی را از هموطنان خود می‌گیرند. به گفته نگارنده اینگونه برای خود سرمایه می سازند. بنابراین، در مقابل پس‌زمینه این افراد، تلاش برای کسب سود و قدرت، بت‌های زمین‌داران قدیمی طعنه‌آمیز و مضحک به نظر می‌رسد.

اما هر چه این داستان ادامه پیدا کند، ویژگی های روانی گوگول جالب تر می شود. مثلاً در شخصیت اصلی در همان ابتدای داستان، لبخندش را که همیشه روی صورتش بود، یادداشت می کند. اما با گذشت زمان، با یادآوری همه چیز در مورد همان لبخند، در مورد آفاناسی ایوانوویچ چنین می گوید:

او همیشه با لبخندی دلنشین به صحبت های مهمانان گوش می داد.

بنابراین صاحب زمین خوب سعی کرد بر مهمانان خود تأثیر بگذارد و نشان دهد که همه چیز به زودی به خود می آید و همه چیز خوب و عالی خواهد بود.

اما خود قهرمانان رشد نمی کنند و وجود آنها حول گیاهان متمرکز است. آنها فقط نگران برداشت خوب هستند، هیچ چیز دیگری آنها را علاقه مند نمی کند. و هر روز مثل دیروز است بنابراین، با چنین صمیمیت از مهمانانی پذیرایی می کنند که تنوع را در زندگی آنها به ارمغان می آورد. و سپس آنها می توانند تمام محصولات موجود در آشپزخانه را نشان دهند. طلسم این دو نفر که توسط نویسنده ترسیم شده است، کسل کننده و بی جان است، زیرا در آن هیچ آشفتگی روحی وجود ندارد و هیچ احساسی در آن وجود ندارد.

نمونه های اولیه از شخصیت های اصلی

محققان خلاقیت گوگول واسیلیفکا را که در آن املاک خانواده نویسنده قرار داشت، صحنه وقایع داستان "زمینداران جهان قدیم" می دانند. نویسنده عرفانی آینده تمام دوران کودکی و جوانی خود را در این مکان سپری کرد. اما حتی پس از آن، نیکولای گوگول این مکان را فراموش نکرد و اغلب به خانه پدرش می آمد تا نزدیکان خود را ملاقات کند: خواهران و والدین. اما نه تنها صحنه طرح برای نویسندگان شناخته شده است. شخصیت های اصلی نمونه های اولیه دارند. گوگول داستان صاحبان زمین گوگول-یانوفسکی را که پدربزرگ و مادربزرگ نویسنده بودند، می دانست. نام دختر مادربزرگ لیزوقوب بود.

بنابراین، نمونه اولیه Pulcheria Ivanovna تاتیانا سمیونونا، مادربزرگ نویسنده است. نویسنده تصویر آفاناسی ایوانوویچ را از پدربزرگش آفاناسی دمیانوویچ کپی کرده است. داستان ازدواج این دو نفر و همچنین زندگی مشترک بعدی که بسیار شبیه داستانی است که نیکولای گوگول برای خوانندگانش تعریف کرده است، مشخص است. آنها با نقض اراده والدین خود ازدواج کردند. این چنین شد: آفاناسی دمیانوویچ در آن زمان در کیف در آکادمی الهیات تحصیل می کرد. او که عاشق تاتیانا سمیونونا شده است ، مخفیانه محبوب خود را می گیرد.

منتقدان ادبی که به بررسی زندگی اجداد نویسنده می پردازند، معتقدند زندگی آنها به آرامی و آرامش قهرمانان داستان نبوده است. و اگرچه روابط گرمی بین همسران وجود داشت ، مانند قهرمانان کار گوگول ، آنها نتوانستند تا سن پیری با هم زندگی کنند.

تحلیل داستان

منتقدان و نویسندگان آن زمان داستان جدید نیکولای گوگول را متفاوت ارزیابی کردند. پوشکین از صمیم قلب به طرح او خندید و آن را بازیگوش و لمس کننده دانست. و برای اینکه تصوری از بهشت زمینی در املاک شخصیت های اصلی ایجاد نشود، خود راوی به دنبال نشان دادن این است که این زندگی مانند یک رویاست. با اسطوره شناسی نیز در داستان مشابهی وجود دارد. بنابراین، با فیلمون و باوسیس، شخصیت‌های اصلی مقایسه می‌شوند که خدایان به خاطر عشقشان به آنها پاداش می‌دهند. اما در گوگول بت توسط خود زمان از بین می رود.

پارادوکس دیگری در کار گوگول وجود دارد: املاک اوکراینی، جایی که طبق توصیف نویسنده، بهشتی زمینی ظاهر شد که توسط شخصیت های اصلی داستان ایجاد شد، همچنین به مکانی عرفانی تبدیل می شود. اتفاقات نامفهومی برای شخصیت اصلی باغ رخ می دهد: ترس او را فرا می گیرد، صدایی شنیده می شود و اینجا سکوت خبر از مرگ می دهد. این سکوت نه تنها قهرمان داستان، بلکه حتی راوی را نیز می ترساند. بنابراین املاک صاحبان زمین که در ابتدای داستان به عنوان بهشت زمینی ظاهر می شود، به پادشاهی مرگ تبدیل می شود.

اما می توانید این اثر گوگول را به گونه ای دیگر بخوانید، جایی که این املاک به نوعی زیارتگاه تبدیل می شود. و باغ در حال حاضر بهشتی است که هیچ کس دیگری را نمی توان در آن راه داد. اما این تقدس بسیار ظریف و آسیب پذیر است، زیرا شخصیت اصلی یک زن خانه دار بزرگ بود که همه چیز را جمع آوری می کرد، حتی هنوز نمی دانست چگونه از آن استفاده می کند. و سپس پلیوشکین و ویژگی های او به ذهن می رسد. اما پولچریا ایوانونا هنوز به این مرحله نرسیده است. درهای جیرجیر، مگس و مربا که به مقدار زیاد در باغ می جوشانند، نشانه قداست نیست. نویسنده در داستان خود نشان می دهد که چگونه از هم پاشیدگی زندگی مردسالارانه زمین داران به صورت مرحله ای صورت می گیرد.

و با این حال این داستان در مورد عشق است، بزرگ و نامحسوس، که معلوم می شود بالاتر از همه چیز است، حتی بالاتر از اشتیاق. و اینجا در داستان گوگول داستان جوانی که به خاطر مرگ معشوقش می خواست خودکشی کند توجه را به خود جلب می کند. اما یک سال بعد خوشحال شد و ازدواج کرد. اما برای شخصیت‌های اصلی، وقتی خواننده با آنها ملاقات می‌کند، عشق یک عادت است، بنابراین هم قوی است و هم ماندگار. گوگول در داستان خود به طور فلسفی در مورد جوهر عشق صحبت می کند. این عادت عاشقانه نه تنها باعث ارزیابی متفاوت منتقدان شد، بلکه منجر به اختلافات متعددی در مورد موقعیت اخلاقی نویسنده در داستان شد.

خلاصه

موضوع: N.V. گوگول. "روح های مرده". سیستم تصاویر شعر: تصاویر صاحبان زمین (مانیلوف، کوروبوچکا)

هدف: به دانش آموزان ایده ای در مورد سیستم تصاویر شعر "ارواح مرده" بدهید. برای آشنایی دانش آموزان با تصاویر صاحبان زمین با استفاده از مثال Manilov و Korobochka.

شعر "ارواح مرده" توسط N.V. گوگول به مثابه یک بوم حماسی گسترده، جایی که نویسنده متعهد می شود که مدرنیته زنده را مانند آینه ای ناب، صادقانه بازتاب دهد.

سیستم فیگوراتیو شعر مطابق با سه پیوند اصلی و ترکیبی ساخته شده است: روسیه صاحبخانه، روسیه بوروکراتیک و تصویر چیچیکوف. نسبت قطعات در «ارواح مرده» کاملاً اندیشیده شده و منوط به طراحی خلاقانه است.

شعر را می توان به چه بخش های ترکیبی تقسیم کرد؟

فصل اول شعر را می توان نوعی مقدمه تعریف کرد. اکشن هنوز شروع نشده است و نویسنده فقط شخصیت های خود را به صورت کلی بیان می کند. خواننده شروع به حدس زدن می کند که چیچیکوف با اهداف پنهانی به شهر استانی آمده است که بعداً فاش می شود.

در فصل های 2-6، ما چیچیکوف با صاحبان زمین ملاقات می کنیم. هر فصل به یک جلسه اختصاص دارد. همه این فصل ها بر اساس یک نقشه ساخته شده اند: شرح ملک، فضای داخلی خانه، ظاهر صاحب زمین، ملاقات صاحب و مهمان، شام مشترک، صحنه فروش ارواح مرده.

طرح مرجع "نظام تصاویر شعر"

چه کسی در مرکز سیستم تصاویر رمان قرار خواهد گرفت؟

تصاویر ارائه شده در شعر را می توان به طور مشروط به نمایندگان روستا و شهر تقسیم کرد. چه کسی در شهر نماینده "قدرت ها" خواهد بود؟

چیچیکف به چه ترتیبی از صاحبان زمین بازدید می کند؟ (مانیلوف، کوروبوچکا، نوزرف، سوباکویچ، پلاسکین)

	تصاویری از مالکان باغی که به شیوه "انگلیسی" چیده شده است نادیده گرفته شده است. یک آلاچیق با کتیبه "معبد انعکاس انفرادی" در مجاورت حوضچه ای است که مملو از فضای سبز است.		ویژگی های او خالی از دلپذیری نبود، اما به نظر می رسید که این دلپذیری بیش از حد به شکر منتقل شده است.	دو سال است که کتابی در دفتر خوابیده است که در صفحه 14 به گرو گذاشته شده است. همه جا سوء مدیریت و غیرعملی وجود دارد: همیشه چیزی در خانه کم است. مبلمان با پارچه هوشمند روکش شده است، اما برای دو صندلی کافی نبود. روی میز یک شمعدان برنزی با سه ظرافت عتیقه و در کنار آن «نوعی مس باطل، لنگ و پوشیده از خوک» است.	در ابتدا، او "خجالت زده و گیج شد"، چیچیکوف مشکوک به دیوانگی بود. اما از آنجایی که او به فکر کردن عادت نداشت، کاملا به چیچیکوف اعتماد کرد.	نام خانوادگی صاحب زمین از کلمات "فریب دادن، فریب دادن" تشکیل شده است. ساده لوحی مشتاقانه، خیال پردازی، بی احتیاطی، حماقت و عدم استقلال از ویژگی های اصلی صاحب زمین است. تصویر او نوع یک رویاپرداز بیکار، یک لوفر «عاشقانه» را به تصویر می کشد. گوگول نشان می دهد که مانیلوف مبتذل و پوچ است، او هیچ علاقه معنوی واقعی ندارد. رابطه با همسرش، تربیت آلسیدس و تمیستوکلوس، شیرینی شیرین سخنرانی ها این تصور را تقویت می کند. این قهرمان زندگی بی ارزشی دارد، خلاء معنوی در پس جذابیت بیرونی او پنهان است	از نظر اقتصادی نماد سوء مدیریت و از نظر اخلاقی نماد زوال معنوی است که به دلیل خیالبافی بیهوده، زندگی در دنیای رویاهای فرد رخ داده است.
مانیلوف ادعا می کند که روح مرده کالاهای بی ارزشی هستند. چیچیکوف به او اعتراض می کند و از مرده ها دفاع می کند و در مورد آنها صحبت می کند: "خیلی آشغال نیست!"
جعبه	«پنجره تقریباً به داخل مرغداری نگاه می کرد. حداقل حیاط باریک روبرویش پر از پرندگان و انواع موجودات اهلی بود... خوک و خانواده اش خود را همانجا یافتند ... "این حیاط کوچک یا مرغدانی، حصاری چوبی را مسدود کرده بود که در پشت آن باغ های سبزیجات بزرگ با کلم، پیاز، سیب زمینی، چغندر و سایر سبزیجات خانگی کشیده شده بود..." پس از باغ‌ها، کلبه‌های دهقانی وجود داشت که اگرچه در ... ساخته شده بودند، رضایت ساکنان را نشان می‌داد...»	«زنی مسن، با نوعی کلاه خواب، با عجله، با فلانل به گردن، یکی از آن مادران، صاحبان زمین های کوچکی که برای شکست محصول گریه می کنند... و در همین حین با جوراب های رنگارنگ پول کمی به دست می آورند. .. "در پرتره، گوگول روی صورت و چشم ها توجهی نمی کند، انگار آنها آنجا نیستند - این بر کمبود معنویت او تأکید می کند.	اتاق با کاغذ دیواری راه راه قدیمی آویزان شده بود. عکس با چند پرنده; بین پنجره ها آینه های عتیقه با قاب های تیره به شکل برگ های پیچ خورده وجود دارد. پشت هر آینه ای یا یک نامه، یا یک بسته کارت قدیمی، یا یک جوراب ساق بلند وجود داشت. ساعت دیواری با گل های نقاشی شده روی صفحه. روز بعد: "با نگاهی به اطراف اتاق، او اکنون متوجه شد که همه نقاشی ها پرنده نیستند: بین آنها پرتره ای از کوتوزوف و یک پیرمرد نقاشی شده با روغن آویزان شده بود ..."	همه چیز جدید و بی سابقه او را می ترساند ، عدم تمایل او به فروش ارواح مرده نیز با این واقعیت توضیح داده می شود که او در تمام زندگی خود برای احتکار تلاش کرده است و معتقد است که آنها می توانند به نوعی در خانه مفید باشند. او یک سوء تفاهم کامل از معنای این معامله نشان می دهد، ترس از ارزان فروشی و فریب خوردن (او به شهر می رود تا بفهمد "الان چقدر روح مرده می رود")	ویژگی اصلی او خساست کوچک است. محدود، سرسخت، مشکوک. معنی نام خانوادگی: مالک زمین در "جعبه ای" از فضای خود و مفاهیم او محصور شده است. صرفه جویی کروبوچکا تنها فضیلت اوست. تصادفی نیست که چیچیکوف "سر کلوپ" را در مورد او تکرار می کند و از این طریق از فقر فکری غیرقابل نفوذ او صحبت می کند.	او نماینده روسیه در حال خروج است و زندگی در او وجود ندارد، زیرا او نه به آینده، بلکه به گذشته است.
کروبوچکا مانند مانیلوف، دهقانان مرده خود را سرزنش نمی کند، اما ابراز امیدواری می کند که مردگان "به نحوی در مزرعه مورد نیاز باشند."
نوزدریوف	مزرعه نادیده گرفته شده است: مزرعه تماماً در دست اندازها است، اصطبل عملاً خالی است، خانه پر از چیزهای بی فایده است. «... دفتری که در آن هیچ اثر محسوسی از آنچه در ادارات اتفاق می افتد، یعنی کتاب یا کاغذ، وجود نداشت. فقط سابر و دو اسلحه آویزان بود. خرده های نان روی زمین افتاده بود و خاکستر تنباکو حتی روی سفره دیده می شد.	«او قد متوسطی داشت، آدمی خوش اندام. با گونه های پر از گلگون، با دندان های سفید برفی و ساقه های سیاه و سفید. مثل خون و شیر تازه بود. به نظر می رسید که سلامتی از چهره اش بیرون می زند ... "	دفتری که در آن هیچ اثری از آنچه در ادارات اتفاق می افتد، یعنی کتاب یا کاغذ وجود ندارد. فقط سابر و دو اسلحه آویزان بود.	او سعی کرد از چیچیکوف بپرسد که چرا به روح مرده نیاز دارد. او که حتی یک کلمه چیچیکوف را باور نکرد، اعلام کرد: "خب، بله، من شما را می شناسم: بالاخره شما یک کلاهبردار بزرگ هستید، اجازه دهید این را به عنوان یک دوست به شما بگویم! اگر من رئیس تو بودم، تو را از اولین درخت آویزان می کردم.» او برای مدت طولانی با چیچیکوف چانه زنی می کند و سعی می کند او را در سرما رها کند. همه چیز با یک دعوا به پایان می رسد: "به جهنم یک مرد کچل خواهی رسید! میخواستم هدیه بدم ولی الان بهت نمیرسه! حداقل سه پادشاهی بیا، من آن را رها نمی‌کنم... پورفیری، برو به داماد بگو جو دوسر به اسب‌هایش نده...»	ما چنین افرادی را ملاقات کرده ایم. به آنها هموطنان شکسته می گویند، آنها را حتی در کودکی و در مدرسه به خاطر رفقای خوب می شناسند و به خاطر همه اینها به طرز دردناکی مورد ضرب و شتم قرار می گیرند. چیزی باز، مستقیم، جسورانه همیشه در چهره آنها نمایان است. آنها به زودی یکدیگر را می شناسند، و قبل از اینکه فرصتی برای نگاه کردن به گذشته داشته باشید، "شما" از قبل به شما می گویید. به نظر می رسد دوستی برای همیشه آغاز خواهد شد: اما تقریباً همیشه اتفاق می افتد که کسی که دوست می شود همان عصر در یک مهمانی دوستانه با آنها دعوا می کند. آنها همیشه اهل صحبت، خوشگذرانی، افراد بی پروا، مردم برجسته هستند. نوزدریوف در سی و پنج سالگی دقیقاً همان چیزی بود که در هجده و بیست سالگی اش بود: یک راهرو. نوزدریف از برخی جهات یک شخصیت تاریخی بود. حتی یک جلسه که در آن حضور داشت، بدون تاریخ انجام نشد. "نوزدریوف از بسیاری جهات فردی همه کاره بود، یعنی مردی از همه حرفه ها. در همان لحظه، او به شما پیشنهاد داد که به هر کجا بروید، حتی تا انتهای دنیا، وارد هر کاری که می‌خواهید شوید، همه چیز را برای هر چیزی که می‌خواهید تغییر دهید... این به سادگی از نوعی تندخویی بی‌قرار و زرنگی شخصیت اتفاق افتاد. عدم توسعه نشانه بی جانی است. بی ادب، حرفش پر از نفرین است. او گستاخانه، سرکش، تهاجمی رفتار می کند، انرژی او به یک هیاهو مخرب و رسوا تبدیل شده است.	زوال اقتصادی با بی احتیاطی و اتلاف زندگی همراه است. انحطاط اخلاقی قهرمان در دروغ های بی پروا، زیاده خواهی و تقلب جلوه می کند.
سوباکویچ	"چیچیکوف یک بار دیگر به اطراف اتاق و هر چیزی که در آن بود نگاه کرد - همه چیز محکم و دست و پا چلفتی بود تا حد زیادی و شباهت عجیبی به خود صاحب خانه داشت ... میز، صندلی ها، صندلی ها - همه چیز از آن بود. سخت ترین و بی قرار ترین کیفیت، - در یک کلام، هر شی، هر صندلی به نظر می رسد می گوید: "و من، سوباکویچ!"	"مردی سالم و قوی" که طبیعت او را "از همه جا جدا کرد". بسیار شبیه "به یک خرس متوسط"؛ "به نظر می رسید که اصلاً روحی در این بدن وجود ندارد ، یا او یکی دارد ، اما نه در جایی که باید باشد ، اما مانند یک کوشچی جاودانه ، جایی فراتر از کوه ها ، و با پوسته ای ضخیم پوشیده شده است که همه چیز را پوشانده است. که در پایین آن پرتاب نمی شد و هیچ ضربه ای روی سطح ایجاد نمی کرد.			"مشت لعنتی"، به قول چیچیکوف، تجسم قدرت پایدار است. نمی توان به چابکی حملات او به هر کسی که به نظر می رسد دشمن او است، توجه نکرد، پافشاری در اجرای خواسته های او.	صاحب مشت و سرسخت. به سمت اشکال قدیمی و فئودالی کشاورزی می کشد، دشمنی با شهر و روشنگری با اشتیاق به سود، انباشت غارتگرانه ترکیب شده است.
پلاسکین	خانه پلیوشکین یک "مکان منقرض" است. او [چیچیکوف] متوجه خرابی خاصی در تمام ساختمان‌های دهکده شد: کنده روی کلبه‌ها تاریک و قدیمی بود، بسیاری از سقف‌ها مانند غربال از بین می‌رفتند. پنجره‌های کلبه‌ها بدون شیشه بودند، بقیه با پارچه یا زیپون پوشیده شده بودند. پشت کلبه ها در بسیاری از جاها ردیف های بزرگی از نان کشیده شده بود که ظاهراً برای مدت طولانی راکد مانده بود. آنها شبیه آجرهای قدیمی و بد پخته به نظر می رسیدند، انواع زباله روی آنها رشد می کرد ... "" این قلعه عجیب و غریب [خانه ارباب نشین]، طولانی بی دلیل طولانی، شبیه یک معلول قدیمی به نظر می رسید. بعضی جاها یک طبقه بود، بعضی جاها دو طبقه. کپک سبز قبلاً چوب های فرسوده روی حصار و دروازه را پوشانده است. انبوهی از ساختمان‌ها: ساختمان‌های انسانی، انبارها، سرداب‌ها، ظاهراً فرسوده، خانه را پر کرده بودند... همه چیز می‌گفت که اقتصاد در اینجا در مقیاس وسیع جریان دارد و اکنون همه چیز ابری به نظر می‌رسد. هیچ چیز برای زنده کردن تصویر قابل توجه نبود: هیچ دری باز نمی شود، هیچ مردمی از جایی بیرون نمی آیند، هیچ مشکل و نگرانی در خانه وجود ندارد.	چهره او چیز خاصی نبود. تقریباً مانند بسیاری از پیرمردهای لاغر بود، فقط یک چانه خیلی جلوتر بود، به طوری که مجبور بود هر بار آن را با یک دستمال بپوشاند تا تف نکند. چشم های کوچک هنوز بیرون نرفته بودند و مانند موش ها از زیر ابروهای بلند می دویدند، وقتی که پوزه های نوک تیزشان را از سوراخ های تیره بیرون می آوردند، گوش هایشان را تیز می کردند و سبیل هایشان را پلک می زدند، به دنبال یک گربه یا پسر شیطان می گردند. جایی پنهان شده و به طرز مشکوکی هوا را استشمام می کند. لباس او بسیار قابل توجه تر بود: هیچ وسیله و تلاشی نمی توانست به آنچه که لباس آرایش او از آن ساخته شده بود برسد: آستین ها و طبقات بالایی آنقدر چرب و براق بودند که به نظر می رسیدند. که برای چکمه می رود; پشت، به جای دو، چهار طبقه آویزان بود که کاغذ پنبه ای از آن بالا می رفت. او همچنین چیزی به گردنش بسته بود که قابل تشخیص نبود: جوراب، جوراب، یا زیر شکم، اما کراوات نبود. در یک کلام، اگر چیچیکوف او را، با لباسی آنچنانی، در جایی جلوی درهای کلیسا ملاقات می کرد، احتمالاً یک سکه مس به او می داد.	او [چیچیکوف] به گذرگاه عریض تاریکی که از آن سرما می وزید، قدم گذاشت، مانند یک سرداب. از گذرگاه وارد اتاقی شد که آن هم تاریک بود، نوری که از زیر شکاف وسیعی در پایین در بیرون می‌آمد کمی روشن بود. با باز کردن این در، او سرانجام خود را در نور یافت و تحت تأثیر اختلالی قرار گرفت که خود را نشان می داد. به نظر می رسید که کف خانه در حال شستن است و تمام وسایل خانه برای مدتی انباشته شده بود. اگر کلاه قدیمی که روی میز گذاشته بود، اعلام حضور نمی کرد، نمی شد گفت موجودی زنده در این اتاق زندگی می کرد. "روی یک میز حتی یک صندلی شکسته وجود داشت و در کنار آن یک ساعت با آونگ متوقف شده بود که عنکبوت قبلاً یک تار به آن وصل کرده بود. "از وسط سقف یک لوستر در کیسه کتان آویزان بود، گرد و غبار آن را شبیه پیله ابریشم کرد که کرمی در آن نشسته است. در گوشه اتاق انبوهی از چیزهای درشت تر و نالایق روی میزها روی زمین انباشته شده بود. دقیقاً چه چیزی در توده بود، تصمیم گیری دشوار بود، زیرا گرد و غبار روی آن به قدری بود که دستان هر کسی که آن را لمس می کرد مانند دستکش می شد. بیش از هر چیز دیگری که از آن بیرون زده بود، تکه ای شکسته از یک بیل چوبی و یک زیره چکمه قدیمی بود.	برای پلیوشکین، فروش "روح های مرده" یک هدیه واقعی بود.	نام خانوادگی بر "مسطح بودن" ، تحریف شخصیت و روح او تأکید می کند. فقط به این صاحب زمین بیوگرافی داده می شود (یعنی شخصیت او توسط نویسنده در حال توسعه داده می شود) - نشان داده می شود که روند تخریب چگونه رخ داده است. داستان در مورد گذشته پلیوشکین تصویر او را بیشتر غم انگیز می کند تا کمیک. گوگول با استفاده از تکنیک تضاد، خواننده را وادار می کند تا انسان و زشت و زشت را در یک زندگی مقایسه کند. «... همه چیز ممکن است برای یک فرد اتفاق بیفتد. جوان آتشین کنونی اگر در سنین پیری پرتره اش را به او نشان می دادند، با وحشت به عقب می پرید. گوگول پلیوشکین را "حفره ای در انسانیت" می نامد.	در پلیوشکین هیچ احساسات انسانی، حتی پدرانه وجود ندارد. چیزها برای او عزیزتر از مردمی است که در آنها فقط شیاد و دزد می بیند. به دنبال تغییرات در زندگی پلیوشکین، نمی توان متوجه نشد که "مرگ" روح با فقر احساسات آغاز می شود.

نتیجه: بنابراین، زمین داران در شعر با ابتذال و پوچی روحی متحد شده اند. نویسنده خود را به تبیین شکست روحی شخصیت ها تنها با علل اجتماعی محدود نمی کند. دلیل آن می تواند دنیای درونی یک فرد، روانشناسی او باشد. بنابراین، سقوط پلیوشکین به طور مستقیم با موقعیت او به عنوان یک زمیندار ارتباط ندارد. واقع گرایی گوگول شامل عمیق ترین روانشناسی است.

او متنوع ترین انواع زمین داران را که در روسیه معاصر زندگی می کردند، توصیف کرد. در عین حال سعی می کرد شیوه زندگی، آداب و رسوم و رذایل آنها را به وضوح نشان دهد. همه مالکان به صورت طنز به تصویر کشیده شده اند و نوعی گالری هنری را تشکیل می دهند. با ورود به شهر NN، شخصیت اصلی با افراد جدیدی آشنا شد. همه آنها، در اکثر موارد، یا زمینداران مرفه یا مقامات با نفوذ بودند، زیرا چیچیکوف برنامه ای برای به دست آوردن ثروت بزرگ داشت. او پنج خانواده را پر رنگ‌تر توصیف کرد، بنابراین با ویژگی‌های آنها است که می‌توان درباره افرادی که قهرمان با آنها سروکار داشت قضاوت کرد.

این، اول از همه، مانیلوف صاحب زمین خوش اخلاق و "شیرین مثل شکر" است. همه چیز در مورد او عالی به نظر می رسد، از نحوه حمل خود تا لحن شیرین. در واقع پشت این نقاب فردی کسل کننده و تنبل است که علاقه چندانی به خانه خود ندارد. دو سال است که همان کتاب را در همان صفحه می خواند. خدمتکاران می نوشند، خانه دار دزدی می کند، آشپزخانه بی خیال آشپزی می کند. خودش هم نمی داند چه کسی و برای چه مدت برای او کار می کند. در پس زمینه این افول، آلاچیق با نام: "معبد انعکاس انفرادی" نسبتاً عجیب به نظر می رسد. درخواست چیچیکوف برای فروش "روح های مرده" به نظر او غیرقانونی می رسد، اما او نمی تواند چنین فرد "خوبی" را رد کند، بنابراین به راحتی لیستی از دهقانان را به صورت رایگان به او می دهد.

با حضور در Manilovka ، شخصیت اصلی به Nastasya Petrovna Korobochka می رود. این بیوه سالخورده ای است که در یک روستای کوچک زندگی می کند و به طور منظم خانه اش را اداره می کند. جعبه مزایای زیادی دارد. او ماهر و سازماندهی شده بود، اقتصاد او اگرچه ثروتمند نیست، اما در حال رونق است، دهقانان تحصیل کرده و بر نتایج متمرکز هستند. مهماندار ذاتاً صرفه جو و صرفه جو، اما در عین حال خسیس، احمق و احمق است. با فروش "روح های مرده" به چیچیکوف، او همیشه نگران است تا خیلی ارزان فروخته نشود. ناستاسیا پترونا همه دهقانان خود را به نام می شناسد، به همین دلیل است که لیستی را نگه نمی دارد. در مجموع هجده دهقان با او مردند. او آنها را مانند بیکن، عسل یا غلات به مهمان فروخت.

بلافاصله پس از Korobochka ، قهرمان از Nozdryov بی پروا بازدید کرد. این یک بیوه جوان حدوداً سی یا پنج ساله است که عاشق شرکت های شاد و پر سر و صدا بود. از نظر ظاهری خوش اندام، سرشار از سلامتی و جوانتر از سالهایش به نظر می رسد. اقتصاد بد مدیریت شده است، زیرا یک روز در خانه نیست، او علاقه چندانی به بچه ها ندارد و حتی کمتر به دهقانان. تنها چیزی که او همیشه در شرایط عالی دارد، لانه است، زیرا او یک شکارچی مشتاق است. در واقع، او یک فرد "تاریخی" بود، زیرا هیچ جلسه ای بدون دخالت او انجام نمی شد. او دوست داشت دروغ بگوید، از الفاظ فحش استفاده کند و ناگهانی صحبت کرد و حتی یک موضوع را به پایان نرساند. در ابتدا ، چیچیکوف فکر کرد که چانه زنی برای "روح" دهقانان از او آسان است ، اما سپس اشتباه کرد. نوزدریوف تنها صاحب زمینی است که او را بدون هیچ چیز رها کرد و علاوه بر این، نزدیک بود او را کتک بزند.

از نودریوف ، تاجر گوگول به سوباکویچ رفت - مردی که با دست و پا چلفتی و انبوه خود شبیه خرس بود. دهکده ای که در آن زندگی می کرد بزرگ و خانه ناجور بود. اما در عین حال، سوباکویچ یک مدیر تجاری خوب است. تمام خانه ها و کلبه های او از چوب جامد ساخته شده است. او که دهقانان خود را به خوبی می شناسد و تاجری زودباور است، بلافاصله حدس می زند که چرا چیچیکوف آمده و به نفع خود معامله می کند. سوباکویچ یک نقطه ضعف هم داشت. او به عنوان یک صاحب رعیت، نسبتاً بی ادب، بی ادب و بی رحم بود. این شخصیت در بیان تجربیات عاطفی ناتوان است و هرگز از مزایای خود غافل نخواهد شد.

مالک زمین، پلیوشکین برای چیچیکوف عجیب ترین به نظر می رسید، که از نظر ظاهری دشوار بود که تشخیص داد او به کدام طبقه تعلق دارد. او شبیه یک خانه دار پیر و بداخلاق با چشمان شیک و کلاهی روی سرش بود. مردها در بین خود صاحبش را «وصله‌دار» صدا می‌کردند. در واقع پلیوشکین بسیار ثروتمند بود. هزاران دهقان برای او کار می کردند، خانه اش زمانی رونق پیدا کرد و پس از مرگ همسرش از بین رفت. او همیشه یک زمین‌دار صرفه‌جو بود، اما با گذشت زمان تبدیل به یک بخیل واقعی شد که همه زباله‌های غیر ضروری را جمع‌آوری می‌کرد، با پارچه‌های پارچه‌ای راه می‌رفت و فقط خرده نان می‌خورد. او صمیمانه از پیشنهاد چیچیکوف به عنوان فرصتی برای کسب یک پنی اضافی خوشحال شد.

نویسنده با رنگارنگی پنج تصویر از صاحبان زمین را توصیف کرده است که پنج مرحله از انحطاط و سخت شدن روح انسان را آشکار می کند. از مانیلوف تا پلیوشکین، تصویری از انقراض تدریجی انسان را در انسان مشاهده می کنیم. نویسنده هم در تصویر چیچیکوف در حال خرید "روح های مرده" و هم در توصیف صاحبخانه ها، به احتمال زیاد نگرانی و نگرانی خود را در مورد آینده کشور و کل بشریت ابراز کرده است.