فلوبر اولین رمان خود را به نام قهرمان، اما بواری نامگذاری کرد. و این طبیعی است، زیرا اساس کار، شرح زندگی کوتاه و غم انگیز یک زن جوان است. اما تصاویر مردانه در رمان به همان اندازه جایگاه مهمی را اشغال می کنند. از این گذشته ، آنها ، مردانی بودند که اما را احاطه کردند ، که سرنوشت غم انگیز او را تعیین کردند. قهرمانان رمان مردانی از نسل های مختلف هستند. ما ابتدا پدر و مادر اِما و چارلز بواری را می بینیم. پدر چارلز، یک امدادگر بازنشسته شرکت، مجبور شد خدمت را ترک کند، ازدواج کند و کشاورزی کند، که در آن چیزی نمی فهمید. پس از ازدواج، دو یا سه سال با جهیزیه زندگی کرد - شام خوبی خورد، تا دیر وقت بیدار شد، پیپ چینی دود کرد، هر روز عصر به تئاتر می رفت و اغلب به کافه ها سر می زد. هنگامی که چارلز به دنیا آمد، موسیو بوواری، برخلاف میل همسرش و میل کودک، سعی کرد پسرش را با تربیت خشن اسپارتی رشد دهد و اهمیت چندانی به رشد ذهنی نداد. او دوست داشت بگوید نه "در آموزش شادی - هر که زبردست باشد همیشه در بین مردم بیرون می آید." اما به زودی سرنوشت پسرش و همچنین امور اقتصادی به طور کامل به او علاقه مند نشد. او بی خیال زندگی خود را بدون هیچ علاقه ای به او، بدون کار، بدون عشق زندگی کرد.
پدر اِما، پدر روو نیز با ظهور داماد، چارلز بوواری، بدون پشیمانی از دخترش جدا شد. او گفت که اما هنوز چیزی در مورد خانواده که خودش هم کمترین تمایلی به آن نداشت نمی فهمید. درست مانند پدر چارلز، پدر اما "برای خودش دردسر ایجاد نکرد، او برای نیازهایش از پول دریغ نکرد - غذا، گرما و خواب در وهله اول او بود." روابط با خانواده دخترش محدود به این بود که سالی یک بار برای آنها یک بوقلمون می فرستاد.
شوهر اما، چارلز بواری، از بسیاری جهات شبیه به نسل قدیمی است. او همچنین کاری را انجام می دهد که دوست ندارد و نمی داند. چارلز با وجدان تماس می گیرد و سعی می کند به بیمارانش آسیبی نرساند. اگرچه یکی از آنها به دلیل حماقت و بی مسئولیتی چارلز مجبور به قطع پای خود شد. از میان تصاویر مردانه رمان، چارلز از این جهت متفاوت است که او اما را دوست دارد. اما عشق او هیچ کاری برای اما انجام نداد. "او چیزی یاد نداد، هیچ چیز نمی دانست، هیچ چیز نمی خواست." او از خودش و زندگی اش با اما کاملا راضی بود. و اما، پس از ازدواج، "نتوانست خود را متقاعد کند که این دشت سیلابی آرام، خوشبختی ای بود که او آرزویش را داشت." جستجو برای خوشبختی واقعی، یک زندگی زیبا، اما را به سوی مردان دیگر سوق می دهد. اما رودولف خوش تیپ فقط به دنبال رضایت و ماجراجویی است. و برای لئون، اما راهی برای تأیید خود است. به محض اینکه اما به کمک نیاز داشت، عزیزانش بلافاصله او را ترک کردند. معلوم شد کسانی که خانواده اش را برایشان ویران کرد، مردی را خراب کرد، بهتر از دیگران نیستند. و اما در لبه پرتگاه بود. تاجر Leray نیز کمک قابل توجهی به این امر کرد. او با استفاده از موقعیت اما، سرمایه فوق‌العاده‌ای برای دسیسه‌های خود جمع کرده است. لری اعمال خود را به خوبی در نظر گرفت و با آرامش، قدم به قدم، اما و چارلز را خراب کرد.
داروساز اومه یکی از منفی ترین شخصیت های رمان است. احمق، مجلل، جاه طلب، او از تمام ابتذال و کسل کننده بودن شهر یونویل استفاده می کند. در داروخانه Ome بود که اما آرسنیک پیدا کرد و تصمیم گرفت خود را در اینجا بکشد.
و هیچ یک از مردان اطراف او نه می توانستند اما را درک کنند و نه به او کمک کنند.
حتی روح پاک و جوانی مانند جاستین در مرگ اما دخیل است - این اوست که مسیر مرگ او را روشن می کند: وقتی اما به دنبال سم می گردد شمعی در دست دارد. در پایان رمان، شخصیت دیگری در نزدیکی تخت اما در حال مرگ ظاهر می شود - جراح Lariviere، استاد هنر خود، حساس و روح. او تنها شخصیتی است که عظمت، هوش، حرفه ای بودن در آن وجود دارد. او دیگر نمی توانست به اما کمک کند و به سرعت یونویل را ترک کرد. و او در اینجا چه باید بکند؟ او مرد زندگی دیگری است که اما هرگز آن را ندیده بود و نمی دانست. او فقط به طور غیر قابل بیان احساس می کرد که در جایی زندگی روشن و زیبا دیگری وجود دارد. اما مردانی که او را احاطه کرده بودند نمی دانستند و نمی خواستند متفاوت زندگی کنند.
مردان رمان فلوبر قهرمانانی هستند که نظم جدید بورژوایی مورد نفرت نویسنده بر آنها تکیه می‌کند، زمانی که «ابتذال و حماقت با گستاخی پیروزی خود را در همه جا جشن می‌گیرند». اما معلوم شد که تنها قهرمان رمان است که به طرز غیرقابل تحملی در این دنیا خسته و تنها است. و این او را در یک جمعیت خاکستری، از خود راضی و غیر جالب از مردان متمایز می کند.
تصاویر مرد در رمان جی فلوبر "مادام بواری"
مقالات دیگر در این زمینه:
- گوستاو فلوبر رمان «پانی بواری» را در اواسط قرن نوزدهم نوشت. این دوران افول اجتماعی است، زمانی که در میان زندگی روزمره دشوار به ویژه واضح است ...
- چارلز بوواری، پزشک جوان، اولین بار اما روال را هنگامی که به مزرعه پدرش که پایش شکسته بود فراخوانده شد، دید. اما داشت...
- فلوبر، نثرنویس برجسته فرانسوی، ادبیات جدیدی را آغاز کرد، با این وجود، وارث اصول اصلی خلاقیت هنری، که زمان او بود. اصلی...
- بر اساس رمان پانی بواری اثر گوستاو فلوبر. زندگی چیز بسیار پیچیده ای است. گاهی اوقات انسان برای رهایی از زندگی سنگین روزمره...
- ویژگی های یک داستان واقع گرایانه در اثر بالزاک «گوبسک». سوال - ایده نوشتن "Gobsek". بنا به قصد نویسنده، قرار بود داستان «گابسک» درج شود ...
- واقع گرایی به عنوان روش اصلی خلاقیت. ویژگی بارز ادبیات خارجی قرن نوزدهم چیست؟ هر دوره تاریخی روش خاص خود را برای انعکاس ایجاد می کند ...
- رمان «سرخ و سیاه» استاندال از نظر موضوعی متنوع، جالب و آموزنده است. آموزنده و سرنوشت قهرمانان او. میخوام بهت بگم چی...
- تولستوی از میان تمام شخصیت های تاریخی نشان داده شده در جنگ و صلح، یکی از کوتوزوف را مردی واقعاً بزرگ می خواند. و او ناپلئون را رد می کند ...
- مردم در همینگوی سرافراز نیستند، بلکه بزرگ هستند و نویسنده نیازی به تملق و زینت دادن آنها ندارد، او مردم را در جریان نشان می دهد...
- ایوان باگریانی حتی قبل از انتشار اولین اثر بزرگ منثور خود، ببر شکارچیان، به عنوان شاعری رمانتیک شناخته می شد. در شعرهای او اغلب می توان ...
- هدف: توسعه توانایی تجزیه و تحلیل روش هایی برای بیان موقعیت نویسنده مانند کتیبه ها، انحرافات غنایی و مناظر. درک انگیزه روانی رفتار شخصیت ها، ...
- لئو نیکولایویچ تولستوی به طور کامل نظرات خویشاوند خود آتاناسیوس فت را در مورد دو نوع ذهن به اشتراک گذاشت: ذهن ذهن و ذهن قلب. شاید،...
- ای. برونته در توصیف کتی و هارتون دائماً تأکید می کند که آنها جوانانی سالم و سرشار از قدرت و انرژی هستند. کتی در کودکی ...
- بهترین ویژگی های این دختران توسط فرهنگ پیشرفته روسیه ایجاد شده است. تورگنیف قهرمانان خود را باهوش، قاطع و سازش ناپذیر می سازد. چنین هستند ناتالیا و به خصوص ...
فلوبر اولین رمان خود را به نام قهرمان، اما بواری نامگذاری کرد. و این طبیعی است، زیرا اساس کار، شرح زندگی کوتاه و غم انگیز یک زن جوان است. اما تصاویر مردانه در رمان به همان اندازه جایگاه مهمی را اشغال می کنند. از این گذشته ، آنها ، مردانی بودند که اما را احاطه کردند ، که سرنوشت غم انگیز او را تعیین کردند. قهرمانان رمان مردانی از نسل های مختلف هستند. ما ابتدا پدر و مادر اِما و چارلز بواری را می بینیم. پدر چارلز، یک امدادگر بازنشسته شرکت، مجبور شد خدمت را ترک کند، ازدواج کند و کشاورزی کند، که در آن چیزی نمی فهمید. پس از ازدواج، دو یا سه سال با جهیزیه زندگی کرد - خوب غذا می خورد، تا دیر وقت بیدار می شد، پیپ چینی می کشید، هر روز عصر به تئاتر می رفت و اغلب به کافه ها سر می زد. هنگامی که چارلز به دنیا آمد، موسیو بوواری، برخلاف میل همسرش و میل کودک، سعی کرد پسرش را با تربیت خشن اسپارتی رشد دهد و اهمیت چندانی به رشد ذهنی نداد. او دوست داشت بگوید نه "در آموزش شادی - هر که زبردست باشد همیشه در بین مردم بیرون می آید." اما به زودی سرنوشت پسرش و همچنین امور اقتصادی به طور کامل به او علاقه مند نشد. او بی خیال زندگی خود را بدون هیچ علاقه ای به او، بدون کار، بدون عشق زندگی کرد.
پدر اِما، پدر روو نیز با ظهور داماد، چارلز بوواری، بدون پشیمانی از دخترش جدا شد. او گفت که اما هنوز چیزی در مورد خانواده که خودش هم کمترین تمایلی به آن نداشت نمی فهمید. درست مانند پدر چارلز، پدر اما "برای خود مشکل خاصی ایجاد نکرد، او برای نیازهای خود از پول دریغ نکرد - غذا، گرما و خواب در وهله اول او بود." روابط با خانواده دخترش محدود به این بود که سالی یک بار برای آنها یک بوقلمون می فرستاد.
شوهر اما، چارلز بواری، از بسیاری جهات شبیه به نسل قدیمی است. او همچنین کاری را انجام می دهد که دوست ندارد و نمی داند. چارلز با وجدان تماس می گیرد و سعی می کند به بیمارانش آسیبی نرساند. اگرچه یکی از آنها به دلیل حماقت و بی مسئولیتی چارلز مجبور به قطع پای خود شد. از میان تصاویر مردانه رمان، چارلز از این جهت متفاوت است که او اما را دوست دارد. اما عشق او هیچ کاری برای اما انجام نداد. "او چیزی یاد نداد، هیچ چیز نمی دانست، هیچ چیز نمی خواست." او از خودش و زندگی اش با اما کاملا راضی بود. و اما، پس از ازدواج، "نتوانست خود را متقاعد کند که این دشت سیلابی آرام، خوشبختی ای بود که او آرزویش را داشت." جستجو برای خوشبختی واقعی، یک زندگی زیبا، اما را به سوی مردان دیگر سوق می دهد. اما رودولف خوش تیپ فقط به دنبال رضایت و ماجراجویی است. و برای لئون، اما راهی برای تأیید خود است. به محض اینکه اما به کمک نیاز داشت، عزیزانش بلافاصله او را ترک کردند. معلوم شد کسانی که خانواده اش را برایشان ویران کرد، مردی را خراب کرد، بهتر از دیگران نیستند. و اما در لبه پرتگاه بود. تاجر Leray نیز کمک قابل توجهی به این امر کرد. او با استفاده از موقعیت اما، سرمایه فوق‌العاده‌ای برای دسیسه‌های خود جمع کرده است. لری اعمال خود را به خوبی در نظر گرفت و با آرامش، قدم به قدم، اما و چارلز را خراب کرد.
Ome the Apothecary یکی از منفی ترین شخصیت های رمان است. احمق، مجلل، جاه طلب، او از تمام ابتذال و کسل کننده بودن شهر یونویل استفاده می کند. در داروخانه Ome بود که اما آرسنیک پیدا کرد و تصمیم گرفت خود را در اینجا بکشد.
و هیچ یک از مردان اطراف او نه می توانستند اما را درک کنند و نه به او کمک کنند.
حتی روح پاک و جوانی مانند جاستین در مرگ اما دخیل است - این اوست که مسیر مرگ او را روشن می کند: وقتی اما به دنبال سم می گردد شمعی در دست دارد. در پایان رمان، شخصیت دیگری در نزدیکی تخت اما در حال مرگ ظاهر می شود - جراح Lariviere، استاد هنر خود، حساس و روح. او تنها شخصیتی است که عظمت، هوش، حرفه ای بودن در آن وجود دارد. او دیگر نمی توانست به اما کمک کند و به سرعت یونویل را ترک کرد. و او در اینجا چه باید بکند؟ او مرد زندگی دیگری است که اما هرگز آن را ندیده بود و نمی دانست. او فقط به طور غیر قابل بیان احساس می کرد که در جایی زندگی روشن و زیبا دیگری وجود دارد. اما مردانی که او را احاطه کرده بودند نمی دانستند و نمی خواستند متفاوت زندگی کنند.
مردان رمان فلوبر قهرمانانی هستند که نظم جدید بورژوایی مورد نفرت نویسنده بر آنها تکیه می‌کند، زمانی که «ابتذال و حماقت با گستاخی پیروزی خود را در همه جا جشن می‌گیرند». اما معلوم شد که تنها قهرمان رمان است که به طرز غیرقابل تحملی در این دنیا خسته و تنها است. و این او را در یک جمعیت خاکستری، از خود راضی و غیر جالب از مردان متمایز می کند.
با ملخوف ارتباط برقرار کن، با لوین ازدواج کن
چند ماه پیش، یک وبلاگ نویس محبوب، که با نام مستعار آشوتونا صحبت می کرد، با ارائه یک تحلیل انتقادی از تصاویر زنانه در آثار کلاسیک روسی، عموم خوانندگان را بسیار هیجان زده کرد. ) .
این دختر کنجکاو نتیجه گیری کرد: "از کودکی به ما گفته شد که عشق درد و تراژدی است و تقریباً همه قهرمانان نمونه های غیرمنطقی رفتار را به دختران دانش آموز می دهند."
وقت آن است که به سراغ مردان برویم. علاوه بر این، تعطیلات جنسیتی در 23 فوریه نزدیک است، که به طور سنتی او را نه تنها شخصیت های اصلی ارتش، بلکه همه نمایندگان جنس قوی تر می کند. آشوتونا درک می کند که اوضاع با این نمایندگان از نظر ادبی چگونه است. ما تمام عبارات نویسنده را به اشتراک نمی گذاریم - بسیار کنجکاوتر برای شنیدن نظر شما در این مورد. بنویسید، تماس بگیرید - ما با خوشحالی بحث خواهیم کرد.
یوجین اونگین: کودک مورد بی مهری
پسری لوس که در کودکی با اسباب بازی و پول بمباران شد، اما محبت واقعی والدین به او داده نشد. تاتیانا متاهل کنایه از مادرش است. او برای او غیرقابل دسترس به نظر می رسد و او را به یاد تجربیات کودکی می اندازد که با شادی همراه است. اما او فقط چنین زنی را آماده پرستش است.
اگر به دنبال رابطه با تیپی مانند اونگین هستید، همیشه باید کمی فاصله بگیرید تا او شما را بپرستد، اما او را به میل خود خم نکنید.
پچورین: رنجور بی روح
خودشیفته ای که بین عظمت و ناچیز بودن خود می چرخد، که زنان برای او فقط ابزاری برای حفظ شکل خود هستند. برای چنین مردانی با نفس دردناک، تنها یک ایده آل وجود دارد - خودش.
اگر شما یک جایزه زن هستید و دیوانه کاراکترهایی هستید که دقیقاً تا لحظه ای که به رابطه متقابل دست می یابند به شما علاقه مند هستند، پس Pechorin گزینه شماست. اما برای او شما یک شی متحرک هستید، نه چیزی بیشتر.
آندری بولکونسکی: پسر بابا
نوجوانی که به خود شک دارد که توسط پدر ظالمش سرکوب می شود. دستاوردهای شغلی برای او جالب نیست، او برای آنها تلاش می کند و منتظر تایید والدین است.
به دلیل پرخاشگری منفعل دائمی، افراد این نوع اغلب مستعد اعتیاد به الکل هستند. اگر او یک دندانپزشک اصولی باشد، پس ورم معده، لرزش و گاهی اوقات اختلال نعوظ تضمین می شود.
از آنجایی که او کاملاً محدود است، به یک زن عجیب و غریب و بیهوده نیاز دارد - مانند ناتاشا روستوا. برای او تصویری از آزادی است.
آناتول کوراگین: رذل جذاب
اولین چنگک که یک دختر بدون تجربه در معاشقه پا می گذارد. نه ذره ای از هوش، به عنوان یک فرد - آشغال، اما یک چهره زیبا و یک بسته استاندارد از تعارف کار خود را انجام می دهد. چنین افرادی اغلب نزد زنان ثروتمند عصر بالزاک که هنوز هوس رابطه جنسی دارند، اقامت می کنند.
پیر بزوخوف: تشک ساده لوح
فرودگاه جایگزین بعد از ماراتن زن. مهربان، صادق، بدون تفکر انتقادی و درک مرزهای خود. ساده لوح در کودکی، بدون غرور و اراده. وقتی آخرین امید شاهزاده از بین رفت می توانید در چنین مواردی توقف کنید. او به یک زن-مادر مستبد نیاز دارد که دستور دهد، آموزش دهد و خرخراش را پاک کند. اما این گزینه برای زنان با اراده مناسب نیست - آن را به طور تصادفی خرد کنید. و اگر له نکنی حقیر خواهی شد.
ایلیا اوبلوموف: رویاپرداز افسرده
من نمی توانم تحمل کنم که مردی با افسردگی شدید تمام کتاب را عذاب می دهد. این باعث می شود که من بخواهم فریاد بزنم گونچاروف: "تنهاش بزار! کافی!"
اما آن زمان‌ها هنوز با اختراع مهارکننده‌های بازجذب سروتونین فاصله داشتند، بنابراین وضعیت بالینی ایلیا ایلیچ بیچاره به تنبلی شرم‌آور نسبت داده می‌شد و همیشه، همانطور که اکنون مد شده است، او را شرمنده می‌کردند.
شما حتی نیازی به دست زدن به چنین مردانی ندارید، فقط یک قدم عقب بروید، بگذارید زندگی خود را در سجده سعادتمندانه بخوابانند.
آندری استولز: نابود کننده فرشته
خوب، از آنجایی که ما در مورد اوبلوموف صحبت می کنیم، فرد مبتلا به تشخیص معکوس - بیش فعالی را نادیده نخواهیم گرفت.
چنین افرادی کارآفرین و حرفه ای هستند که توسط انرژی خروشان در درون از هم جدا شده اند. آنها با صدای بلند، سریع و بدون تشریفات هستند. برای این واقعیت آماده باشید که شبانه روز و هفت روز در هفته برای اجرای ایده های دیوانه کننده او کار خواهید کرد.
گریگوری ملخوف: مازوخیست ویرانگر
شاه درام. چنین مردانی عمداً زیر پای خود تله می گسترانند تا آن را تا حد امکان خونی کنند. آنها عاشق رنج کشیدن هستند و به طور ارگانیک نمی توانند ثبات را تحمل کنند، بنابراین زندگی آنها شامل چیزهایی است که می آفرینند، تخریب می کنند، تعمیر می کنند، دوباره تخریب می کنند و دوباره می آفرینند.
اینها افراد حرفه ای آدرنالین هستند که با مرگ هم مرز هستند: ارتش، ملوانان، امدادگران، آزمایش کنندگان.
برقراری رابطه با آنها بسیار گرم و پرشور است، اما بهتر است سریع به پایان برسانید، در غیر این صورت زودتر پیر خواهید شد و هیچ چیز باقی نمی ماند: به چنین خانواده ای نیاز نیست.
الکسی ورونسکی: قهرمان فریبنده
نسخه بهبود یافته آناتول کوراگین. همان آشغال، اما با رگه های عقل. مناسب برای فتالیست های گرسنه برای رابطه جنسی.
در سن 50 سالگی برای زندگی خانوادگی می رسد، زمانی که او قبلا شل، تنومند بود، فشار خون بالا به دست آورد، که باعث سردرد و گردن بنفش می شود.
معمولاً او یک زن جوان بسیار ساده را پیدا می کند که حداقل سه فرزند برای او به دنیا می آورد و به آرامی مطمئن می شود که بورنکا، ویتنکا یا نستیا خوب غذا بخورند و به موقع به گلدان بروند.
کنستانتین لوین: ظالم داخلی
عاقل ترین نامزد برای شوهران. اقتصادی، مسئولیت پذیر، جاه طلب، سخت کوش. از جمله کاستی ها: حسود، بسته، ظالم اهلی. صرفه جویی او می تواند به طمع سرایت کند.
برای مشاغل حرفه ای، فمینیست ها و کارآفرینان مناسب نیست. چنین مردی می خواهد زنی را در آشپزخانه باردار دائم ببیند. خوب، هنوز پابرهنه، تا کاملاً به او وابسته شود و جایی فرار نکند.
دانکو: ژیگولوی انقلابی
او معمولاً در خانه‌ها زندگی می‌کند یا اتاق‌های پنی را در مرکز شهر اجاره می‌کند. زیاد می نوشد، به طور تصادفی به هم می ریزد، به طور دوره ای دچار بی تفاوتی می شود. او آرزو دارد به زندان برود و به نماد انقلاب تبدیل شود، بنابراین فرصت را از دست نمی دهد تا با کسی درگیر شود. همیشه در اعتراض، اولین بار در سنگرها. دارای حکم تعلیقی
زنان با این واقعیت جذب می شوند که به خاطر اعتقادات (معمولاً زیبا) زندگی می کنند. او ممکن است یک ژیگولو باشد، اما همیشه خود را توجیه می کند و اطمینان می دهد که برای "نیازهای انقلابی" هزینه می کند.
دیو: عصبی و سرنوشت ساز
قهرمان شعر میخائیل لرمانتوفتحت شعار "همه یا هیچ!" زندگی می کند. بیشتر اوقات "هیچ" را برای ناامیدی انتخاب می کند. منیت متورم و کوهی از عقده.
او بیش از هر چیز از تحقیر می ترسد، در حالی که خودش دوست دارد ماهرانه و با لذت تحقیر کند.
باید در روابط مسلط باشد. او عاشق رسوایی ها و جدال با ظروف شکستن است. اما این روابط هرگز دوام زیادی ندارند، زیرا او قرار است برای همیشه رنج بکشد و به دنبال آن باشد و از زندگی لذت نبرد. البته برای زندگی خانوادگی مناسب نیست.
از تمام موارد فوق، من مجبورم به این نتیجه برسم که تقریباً هیچ یک از شخصیت های ذکر شده ارتباطی با روابط سالم (و حتی بیشتر از آن با ازدواج) ندارند. محبوب ترین انواع در ادبیات روسی وعده صلح و آرامش را به یک زن نمی دهد. در واقعیت، زندگی با چنین افرادی بسیار ناخوشایند است و بیماری های مزمن را تهدید می کند.
کارم را با نقل قولی از نویسنده به پایان می برم آیریس مرداک: «مردی با اشتیاق افسارگسیخته فقط در کتاب جذاب است». بذار اونجا بمونه
اگر می خواهید مطالب بیشتری در مورد روابط زن و مرد منتشر کنید، در کانال تلگرام عضو شوید.
در نظام تصویری زن و مرد، در رمان‌ها و داستان‌های هاردی، باید توانایی نویسنده در ساختن طرح داستانی خود را به گونه‌ای نسبت داد که معمولاً تعداد کمی از شخصیت‌ها - سه، چهار، پنج - به منصه ظهور می‌رسند. یک کار مثلاً قسمت اول رمان «بازگشت به خانه» «سه زن» نام دارد. شخصیت‌های ثانویه حول شخصیت‌های اصلی گروه‌بندی می‌شوند و یک «کر» روستایی به صدا در می‌آید - صدای قهرمانان اپیزودیک، نمایندگان توده‌ها: دهقانان، کارگران مزرعه، چوب‌فروشان، گاری‌ها، خدمتکاران و غیره. شخصیت‌های اصلی، زن و مرد، در رمان‌های هاردی معمولاً بر اساس سنتی در ادبیات اروپا دسته‌بندی می‌شوند، قوانین ترکیبی جفت‌ها و مثلث‌ها عبارتند از یک مرد و یک زن عاشق، دو رقیب یا دوست دختر (گروه دودویی) یا یک زن و دو مرد و غیره. .
در عین حال، روابط شخصیت ها در چنین "گروه کوچکی" همیشه به صورت پویا توسعه می یابد: "مثلث ها" از هم می پاشند و گاه بازسازی می شوند، گروه های جدید ظاهر می شوند یا برخی ترکیب های دیگر، گروه بندی شخصیت ها ارائه می شود. اما طبیعت همیشه در همان زمینه باقی می ماند و در نوع خود نیز در کنش در چرخه شرکت می کند، به طور دقیق تر، طبیعت با حرف بزرگ، به عنوان یک موجود بزرگ، به عنوان تجسم اصل زنانه ابدی.
مفهوم یک شخصیت زن، تصویر یک زن به عنوان نماینده "نیمه زیبای" بشریت، در توماس هاردی به تدریج در سیر تکامل کارش شکل گرفت - از اولین رمان حفظ نشده او "مرد بینوا و" بانو» و کتاب «دست اتلبرتا» تا آخرین غزلیاتی که در آن استاد پیر هنوز در دلخوشی های عشق زندگی می کرد، از طرف قهرمان محبوبش تس، آهنگی غمگین («زنان روستا») را بازآفرینی کرد. تصویر مریم باکره، به دور از ارتدکس مسیحی ("عصر در جلیل").
زنانگی از نظر هاردی، همراه با اصل مردانه، یکی از آن نیروهای اسرارآمیز است که اساساً ناشناخته بودن، خودانگیخته بودن، سیر وقایع را در طبیعت، تاریخ و زندگی روزمره مردم تعیین می کند.
قهرمانان هاردی توسط شخصیت های خود و تأثیر جامعه و تمایل آنها برای بیرون آمدن از مرزهای تغییر ناپذیر هستی به شکست و مرگ سوق داده می شوند. اما نمی توان در نقش این ولع شخصیت های او برای خودکفایی اغراق کرد.
تنها تفاوت بین مردان و زنان گاردی در این معنای کلی فقط این است که تصاویر دومی، همانطور که قبلاً ذکر شد، اسطوره‌سازی‌تر هستند. این در تعداد زیادی از شباهت های قهرمانان او به الهه های باستانی و سلتیک-اسکاندیناوی منعکس شده است، در روشی که نویسنده چهره های زنان را با تصاویر جادوگران، پریان از پانتئون "محلی"، در "شیطان سازی" رمانتیک مرتبط می کند. برخی از نمایندگان جامعه عالی برای هاردی، زن همچنان به طبیعت، به مادر طبیعت نزدیکتر است تا مرد، زیرا زن با او مرتبط است، و از نظر روحی (زمین، آب، پوشش گیاهی، به ویژه گل ها، همه اینها از دیرباز با امر زنانه در اساطیر همراه بوده است. در فولکلور).
به عنوان مثال، او در مزرعه و در مزرعه احساس خوبی دارد، تس رویای فرار از لندن به روستای زادگاهش را در سر می پروراند. سوفی، قهرمان داستان «بانک پسر». مارتی ساوت، همانطور که نویسنده رمان "در لبه جنگل" در مورد او می نویسد، یکی از آن زنانی بود که "واقعاً به بهترین درک ایده آل از طبیعت نزدیک شد."
مارتی ساوث، قهرمان ثانویه رمان، که طبیعت را به اندازه جنگلبان محبوبش وینتربورن عمیقاً درک می کرد، در پایان کتاب با یک آپوتئوزی تجلیل می شود: نام هدف بالاتر انسان - عشق به همه موجودات زنده زیر آفتاب. . افسوس، این یک آپوتئوزی غم انگیز است، زیرا عشق او به وینتربورن بی نتیجه ماند، قهرمان مرد و او بر سر قبر او عزادار شد.
عشق به همه موجودات زنده، با وجود همه موانع غم انگیز، بهترین و گویاترین ویژگی شخصیتی بیشتر قهرمانان نویسنده است.
درباره عشق زنانه و سایه های مختلف آن، در مورد راه ها و مراحل رشد و انقراض آن، می توان غنی ترین مطالب را در آثار هاردی یافت. و خود نویسنده می تواند به پیروی از استاندال کتابی بسازد که نسخه دیگری از رساله "درباره عشق" را نشان دهد. رمان‌نویس انگلیسی ده‌ها و صدها داستان درباره عشق می‌گوید، ناگهان چشمک می‌زند یا به آرامی پدیدار می‌شود، طوفانی، پرشور، یا برعکس، برای دیگران تقریباً نامحسوس، گویی به سختی می‌سوزد. در مورد کشمکش انگیزه ها در روح و روان عاشقان، مبارزه یا ساده ابتدایی است یا پیچیده است، به اشکال عجیب و غریب، مبارزه بین ملاحظات دنیوی (محاسبات خودخواهانه و خودپسندانه، با در نظر گرفتن نظرات "خانم گراندی" ) و معنوی، بالاتر، در مورد سازش در روابط شخصی، که مشخصه جو اخلاقی انگلستان است، یا درباره تراژدی ها و فجایع.
در میان قهرمانان و قهرمانان هاردی هیچ سیاستمداری وجود ندارد، مثلاً فلیکس هولت رادیکال از رمانی به همین نام اثر دی. الیوت. هیچ یک از قهرمانان او به جنبش فمینیستی، به مبارزه برای برابری اجتماعی زنان با مردان فکر نمی کنند. آنها به عنوان یک قاعده از اقتدار پدران ، والدین خود اطاعت می کنند ، اگرچه با همسر شدن ، می توانند شخصیت خود را نیز نشان دهند ، خط رفتار خود را به شوهران ، عاشقان دیکته کنند. نقطه قوت آنها در ضعف یا به عبارت دیگر در جذابیت های زنانه آنهاست (آنا زگرز مجموعه داستان کوتاه "قدرت ضعیفان" دارد). گرچه در برابر قدرت سرنوشت (ویل، علت ناشناخته)، گاردی همگی ناتوان است.
نویسنده که عضو جنبش‌های اجتماعی نبود، اصولاً با آن افراد مترقی انگلستان، مانند جی. میل و جی الیوت که می خواستند به آزادی بیشتری برای زنان در جامعه دست یابند و از گسترش آموزش زنان حمایت کردند. بیهوده نیست که بسیاری از قهرمانان هاردی سعی می کنند به خودآموزی بپردازند ، همانطور که می گویند اکنون گفتگوهای فکری با مردان در شرایط برابر داشته باشند ، به خصوص از این نظر ، تصویر سوزان بریدهد گویا است. در عین حال، رمان‌نویس معتقد بود که زن در حوزه‌ای دیگر، در درک شهودی زندگی، اغلب قوی‌تر از مردان است. او در مورد خانم ایبرایت، مادر کلام، چنین می نویسد: «او بسیار ویژگی بصیرت داشت، نوعی بینش نسبت به زندگی، شگفت آورتر که او خودش در زندگی شرکت نمی کرد. در زندگی عملی، زنان بیشتر از همه هستند. اغلب با چنین استعدادی متمایز می شوند؛ آنها می توانند جهانی را تماشا کنند که هرگز دیده نشده است" ("بازگشت به خانه"، کتاب 3، فصل 3).
هاردی در قهرمانان خود بر وقف معنوی طبیعی، که همانطور که قبلاً اشاره کردیم، با اسطوره‌شناسی مرتبط است، با توانایی‌های «فوق طبیعی» تأکید کرد.
نویسنده شرور و شرور بدنام ندارد که در آثار دیکنز، تاکری، ویلکی کالینز، بولور-لیتون زیاد بودند. یا کسانی که در زمان به هاردی نزدیکتر بودند، آر. استیونسون، کیپلینگ، برام استوکر، با «دراکولا» معروفش، اچ. ولز. اگر شخصیت‌های او ظلم، طمع، غرور، کوته‌اندیشی را نشان می‌دهند، پس گناه شخصی آنها هنوز با میزان بزرگی از شر که در اثر اعمالشان به زندگی وارد می‌شود، قابل مقایسه نیست. بنابراین، گروهبان سابق تروی بلایای زیادی را برای هموطنان خود به ارمغان می آورد، اما خود او، در اصل، یک شرور نیست ("دور از جمعیت دیوانه"). مایکل هنچارد گستاخ است و ذاتاً می تواند خشن باشد، اما در اعماق روح او نوعی «آنیما» زنانه وجود دارد که به او اجازه قتل را نمی دهد، او را به انجام کارهای خوب سوق می دهد. («آنیما»، طبق فرضیه سی جی یونگ، مؤلفه «مونث» ناخودآگاه مرد است). پس از مبارزه با Farfrae، قهرمان به صورت جمع شده می خوابد. "در این ژست چیزی به لحاظ زنانه ضعیف وجود داشت و این واقعیت که چنین فردی شجاع و سختگیر آن را گرفت تأثیر غم انگیزی ایجاد کرد" (شهردار کستربریج، فصل 38). چنین «زنانگی»، یعنی مهربانی و بی دفاعی در برابر چهره تیره و تار سرنوشت، مورد توجه بیشتر شخصیت های مرد هاردی است.
قهرمانان هاردی، چه خانم های نجیب، چه دوشس، چه کشاورزان ثروتمندی مانند بثشبا اوردین، چه خدمتکار، کارگر، تاجر خرده پا، فرماندار و غیره - همه آنها به طور معمول فریب سرنوشت را خورده اند، اگرچه برای خوشبختی تلاش می کردند. به هر طریقی به دنبال آن بودند. اما کنایه از رویدادها فقط نام دیگری برای پدیده ای است که هاردی آن را اراده دائمی می نامد، "هنرهای ابدی" یا "مکانیسم های حیله گر" آن که برای آسیب رساندن به مردم عمل می کنند.
آنچه در مورد شخصیت های مرد نویسنده گفته شد بیشتر در مورد قهرمانان او صدق می کند. آنها معمولاً مهربان هستند ، طبیعتاً برای عشق در نظر گرفته شده اند ، اما پارادوکس غم انگیز موقعیت آنها این است که سرنوشت شرایط اجتماعی نامطلوب ، قدرت آداب و رسوم پدرسالارانه ، ترکیبی از شرایط یا یک عامل ذهنی - توهمات است. توهمات، تعصبات قهرمانان - همه چیز آنها را به شکست سوق می دهد. و فقط به ندرت سرنوشت به زنانش لبخند می زند - رمان "زیر درخت سبز" ، ازدواج شاد الیزابت جین با فارفر ("شهردار کستربریج") ، پیوند موفقیت آمیز توماسین با نگهبان ون از "بازگشت به خانه" را ببینید. . اگرچه هاردی در یادداشتی ویژه به خوانندگان هشدار داد که این "پایان خوش" امتیازی از سوی او به سانسور ویکتوریا است. هنوز هم می‌توانید در برخی از داستان‌های کوتاه و داستان‌های کوتاه هاردی پایان‌های خوشی را نام ببرید، اما حال و هوای کلی غم‌انگیز در تصویر کلی او از زندگی باقی مانده است.
چرنیشفسکی خاطرنشان کرد که یکی از ویژگی های رئالیسم تولستوی به تصویر کشیدن او از فرآیند روانی درونی زندگی انسان، "دیالکتیک روح" یک فرد است. تولستوی توجه زیادی به زندگی درونی شخصیت ها دارد. شخصیت‌های او سعی می‌کنند به پرسش‌های همیشه موجود پاسخ دهند: «خوب و بد چیست؟ چرا زندگی می کنم و کی هستم؟ معنای زندگی انسان چیست؟ شما باید یک درام معنوی بزرگ را پشت سر بگذارید، خود را در زمینه های مختلف امتحان کنید، اشتباه کنید، سقوط کنید و دوباره متولد شوید تا در نهایت به هماهنگی زندگی برسید. تولستوی قهرمانان خود را در یک محیط خاص، در یک دوره خاص ترسیم می کند و نشان می دهد که این محیط، این محیط چگونه بر جهان بینی مردم تأثیر می گذارد.
آندری بولکونسکی و پیر بزوخوف را در سالن شرر ملاقات می کنیم و فوراً متوجه وجه اشتراک آنها می شویم و آنها را از جامعه سکولار متمایز می کنیم. هر دو نجیب زاده هستند. پدران آنها یکدیگر را خوب می شناسند، زمانی که با هم خدمت می کردند، شاید ریشه دوستی آنها در اینجا نهفته باشد، اما جامعه سکولار با آنها متفاوت رفتار می کند. شاهزاده آندری بولکونسکی مال خودش است، اگر نه از نظر دیدگاه، پس در اصل، برابر است. و از بزوخوف فقط با خم کردن سر استقبال می شود، زیرا او نامشروع است. آندری بیشتر اوقات در املاک پدرش زندگی می کرد. خانواده او آنجا هستند. پیر بزوخوف به تازگی از پاریس بازگشته است، جایی که در حال تکمیل تحصیلات خود بود. آنها همچنین از نظر ظاهری متفاوت هستند. شاهزاده آندری مرد جهان است. او به جدیدترین مد لباس پوشیده است، تلفظ فرانسوی عالی، پیاده روی آرام آرام و کسالت جهانی در چشمانش دارد. از سوی دیگر، پیر چاق، بزرگ و دست و پا چلفتی است، او خیلی کم به یک شیک پوش جامعه شباهت دارد. آندری از پیر پیرتر است، اما آنها از همراهی یکدیگر لذت می برند. شاهزاده آندری به عنوان یک فرد کاملاً بالغ در برابر ما ظاهر می شود که نمی توان در مورد پیر بزوخوف گفت. شکل گیری این قهرمان در تمام هفت سال زندگی رمان اتفاق می افتد. هنگامی که آنها ملاقات می کنند، شاهزاده آندری به پیر در مورد نارضایتی خود از زندگی ای که می کند می گوید. شاهزاده آندری می گوید: "این زندگی که من اینجا دارم، این زندگی برای من نیست." بیایید سعی کنیم آنچه را که شاهزاده آندری و پیر بزوخوف پس از خروج از سالن صحبت می کردند، ردیابی کنیم. در ابتدا به نظر می رسد صحبتی در مورد مشکلات روزمره، امور، شغل و ازدواج پیر وجود دارد. اما تولستوی در حال حاضر اینجاست
دنیای درونی آندری را آشکار می کند و می گوید که "شاهزاده آندری ظاهراً علاقه ای به این گفتگوهای انتزاعی درباره صلح ابدی نداشت." بنابراین او به چیز دیگری علاقه دارد. چی؟ گفتگو به جنگ تبدیل می شود و شاهزاده آندری نظرات خود را بیان می کند. آندری هوس شهرت دارد، به ناپلئون اعتقاد دارد و می خواهد از او تقلید کند. پیر در این زمان ناپلئون را نیز تحسین می کند و به اشتباه او را رهبر فرانسه انقلابی می بیند.
پس از جلسه در شرر، جاده های آندری و پیر برای مدتی از هم جدا می شوند. شاهزاده آندری وارد خدمت ستاد فرماندهی کل می شود. او آرزو دارد شاهکاری را انجام دهد تا مورد توجه قرار گیرد. در نبرد آسترلیتز که سربازان را به نبرد هدایت می کرد، حتی مورد توجه همان ناپلئونی قرار گرفت که قبلاً او را بسیار تحسین می کرد. اما اکنون این دیگر چیز اصلی برای آندری نیست. او که زخمی شده، آسمان آبی مرتفع را می بیند و می فهمد که خوشبختی در خودش است. به بستگانی که در خانه مانده اند فکر می کند. بولکونسکی که از حرفه نظامی خود سرخورده شده بود و هرگز معنای زندگی را در جنگ پیدا نکرد، به خانه باز می گردد.
پیر در این زمان چه می کند؟ زندگی او در کنار کوراگین به سرگرمی و عیاشی می گذرد. کنت بزوخوف پیر، پدر پیر، می میرد و پسر نامشروع خود را تنها وارث خود می کند. پیر ثروت و عنوان دریافت می کند. او در دنیا مورد توجه قرار گرفته است، حالا او مهمان همه سالن ها و خانه هاست. او با زیباترین زن - هلن کوراژینا - ازدواج می کند که با تمام زیبایی اش معلوم می شود یک فرد احمق و خالی است. اکنون پیر شروع به فکر کردن در مورد معنای زندگی می کند و به دنبال پاسخ برای سؤالات ابدی است. او یک سری دگرگونی‌ها را انجام می‌دهد تا زندگی را برای رعیت‌هایش آسان‌تر کند، اما دهقانان که بسیاری از آنها او را یک احمق می‌دانند، دچار سوءتفاهم می‌شود. برای درک مردم و درک شدن توسط آنها، پیر همچنان باید در میان این مردم زندگی کند، تمام وحشت جنگ را با آنها پشت سر بگذارد.
شاهزاده آندری که از جنگ باز می گردد ضربه دیگری دریافت می کند - همسرش می میرد و یک پسر کوچک برای او باقی می گذارد. آندری که از این فاجعه شوکه شده است، خود را زنده در دهکده دفن می کند. او اکنون مانند پیر تلاش می کند تا زندگی دهقانان را بهبود بخشد. پیر به بوگوچاروو می‌رسد و آندری را کاملاً شبیه آسترلیتز می‌بیند، او بی‌معنا، بی‌رحمی قتل را می‌دید. او ویران است، تمام رویاها و امیدهایش فرو ریخته است. پیر، برعکس، یک ارتقای معنوی دارد: او به فراماسونری علاقه دارد و معتقد است که حقیقت را آموخته است. پیر در ابتدا دلیل بدبختی آندری را درک نمی کند. این در مورد قتل است، آیا اصلاً می توان کشت؟ شاهزاده آندری پس از جنگ معتقد است افرادی هستند که می توانند کشته شوند ، زیرا خودشان می کشند. پیر از این سخنان گیج می شود و توصیه می کند که طبق دستورات خدا زندگی کنید: با دیگران همانطور رفتار کنید که دوست دارید مردم با شما رفتار کنند. آندری معتقد است که در زندگی باید برای خوشبختی تلاش کرد و شادی فقدان پشیمانی و بیماری است. پیر برای پرت کردن حواس دوستش، از فراماسونری به او می گوید. شاهزاده آندری با دقت به سخنان پیر گوش می دهد، اما فراتر از فلسفه ماسونی را می بیند. سخنان پیر راه جدیدی را برای او باز می کند. آندری به بالا نگاه می کند، همان آسمان بلند و ابدی را می بیند، همانطور که او به آسترلیتز در آن نگاه کرده بود، و در اینجا مکاشفه ای بر او نازل می شود. برای دومین بار تو زندگیم به نظر می رسد که او رازهای جهان را از نو درک می کند. "دیدار با پیر برای شاهزاده آندری دوره ای بود که او در ظاهر از آن شروع کرد و همان ، اما در دنیای درون ، زندگی جدید او."
در اوترادنویه، آندری ناتاشا را ملاقات می کند که تمام ظاهر او را مجذوب خود می کند. آنقدر انرژی، لذت زندگی در او وجود دارد که او ناخواسته می خواهد چیزی مشابه را خودش تجربه کند. اکنون شاهزاده آندری معتقد است که زندگی در 31 سالگی به پایان نمی رسد، بلکه فقط شروع می شود. بولکونسکی عازم پترزبورگ می شود. او در آنجا با افراد جدید ملاقات می کند، در کار کمیسیون های دولتی شرکت می کند. شاهزاده آندری به دنبال سود بردن از میهن است ، اما تمام کارهای او بیکار است. آندری نزد ناتاشا برمی گردد، اما او توسط آناتول کوراگین برده شد و به خود اجازه داد تا متقاعد شود که از خانه اش فرار کند. شاهزاده مغرور آندری نمی تواند او را به خاطر این عمل ببخشد. هنگامی که نیروهای فرانسوی به روسیه حمله می کنند، او دوباره وارد جنگ می شود.
پیر نیز برای مبارزه می رود. او پس از فروش دارایی خود، پولی را به تشکیلات می فرستد
تاقچه. او همچنین مجبور شد مانند آندری جنگ را پشت سر بگذارد. پیر در میان سربازان زندگی می کند، در کنار آنها می خوابد، درست مانند آنها، او از گرسنگی می میرد. در آنجا با افلاطون کاراتایف آشنا می شود که برای او معلم واقعی می شود. پیر خیلی تحمل کرد و خیلی چیزها را فهمید. قرار بود او دوباره شاهزاده آندری را ببیند ، اما این دیدار آخرین ملاقات بود. گفتگوی آنها در مورد جنگ بود. هر دو فهمیدند که نبردی که در انتظار سربازان روسیه بود، نبردی سرنوشت‌ساز بود که در آن باید به هر قیمتی پیروز شوند. پیر با ترس به شاهزاده آندری نگاه می کند ، که شبیه خودش نیست ، تلخ ، گاهی اوقات فریاد می زند ، که پیشنهاد می کند زندانی نشود. اما در بورودینو، این شاهزاده آندری است که یک گلوله شلیک نمی کند و پیر به سربازان در باتری رافسکی کمک می کند. شاهزاده آندری که به شدت مجروح شده امیدوار است با درک دنیای درونی خود آرامش خاطر پیدا کند. و دوباره ناتاشا در این امر به او کمک می کند. دیگر همان سابق نیست، بلکه دیگری است، اما اکنون برای او بی نهایت عزیز است. شاهزاده آندری می میرد، اما قبل از مرگش به بالاترین حقیقتی دست می یابد که در تمام زندگی خود به دنبال آن بوده است. جانشین او، هم از نظر جسمی و هم از نظر روحی، پسرش نیکولینکا خواهد بود.
پیر هنوز باید شادی زمینی را تجربه می کرد. پس از مرگ هلن، او با خوشحالی با ناتاشا ازدواج کرد. تولستوی با استفاده از مثال ازدواج آنها یک الگوی خانواده را نشان داد که باید برای رسیدن به آن تلاش کرد.
در طول زمانی که در رمان به آنها اختصاص داده شده است، شخصیت ها به دنبال پاسخ به سؤالات مهم زندگی هستند و سعی می کنند معنای وجود انسان روی زمین را درک کنند. بولکونسکی معتقد است که باید برای خود زندگی کرد. خوشبختی برای پیر سود بردن به دیگران است. پیر وجود شر برای شخص دیگری را بی عدالتی می داند. هر قهرمان شادی و درک خود را از زندگی پیدا کرد.
می خواهم با این جمله تولستوی به پایان برسانم: «آدم زنده کسی است که به جلو می رود، جایی که روشن می شود ... جلوتر از او فانوس متحرکی است که هرگز به مکان روشن نمی رسد و مکان روشن می رود. جلوتر از او و این زندگی است. و دیگری وجود ندارد." انسان باید دائماً به دنبال خود، جایگاه خود در زندگی باشد.