سرگئی سولوویف کتاب های خود را ارائه می دهد. قلم مهربان یک سازگار

"با شروع "صد روز پس از کودکی"، ما به یک "اردوگاه پیشگامان واقعی" رسیدیم - جعبه های بتنی خسته کننده بین جاده های آسفالت خاکستری ایستاده بودند که در میان آنها همان پیشگامان مسن خسته کننده سرگردان بودند. ساشا بلافاصله گفت:
"بیایید سعی کنیم از انتهای دیگر انتخاب کنیم." شما می نویسید که اردوگاه در یک املاک قدیمی روسیه قرار داشت. املاک را ببینیم... املاک را پیدا کنیم و پیشگامان را به نوعی به آن وصل کنیم...

و ما به یک سفر به املاک رفتیم. برخلاف آن سفر عاشقانه بولیچوف، این یکی از تلخ ترین سفرها بود. اگرچه در ابتدا این بار به همان اندازه بی احتیاطی وارد "رافیک" شدیم، کتاب مرجع دانشگاهی "سرزمین مادری خود را دوست داشته باشید" را گرفتیم و در امتداد املاک روسی که در آن ذکر شده است راندیم. سفر وحشتناکی بود. ما دیدیم که روسیه چه عمارت بزرگی شده است! اما روسیه زمانی تقریباً کلیسا و املاک مختلف بود. به همین دلیل آن را روسی ترین شهر می دانستند [او روسیه است؟ پس چرا "شهر روسیه"؟]. در واقع، برنامه ریزی شهری در مسکو به عنوان غیر روسی ظاهر شد، به طور کلی، یا از سنت پترزبورگ یا از غرب وام گرفته شده بود، تنها پس از آتش سوزی نظامی غم انگیز ...

معلوم شد تا چه درجه ای از فروپاشی، فروپاشی، شما می توانید کشور بزرگ خود، فرهنگ منحصر به فرد خود را بیاورید! هیچ ملکی وجود نداشت که به طور الهام‌آمیز فاسد نشده باشد، توسط انبوهی از منحطات داخلی مورد تجاوز قرار نگرفته باشد. املاک غارت شده، متروکه، خالی از سکنه، پنجره ها شکسته شده، در همه گوشه ها به طرز فجیعی کثیف شده، فضولات تبدیل به فسیل شده اند، تمام دیوارها با جدیدترین ظروف روسی تزیین شده است، فحاشی های زشت در مورد "بزرگ و توانا" و غیر قابل تصور، برای هر انتخابی، کثیفی از نوشته ها و نقاشی ها، بسیاری از آنها سوزانده شدند و آتش سوزی ها فرو ریخت. احتمالاً ظاهر شهرها این گونه بود که برای غارت در اختیار برخی از رذل های پیروز قرار گرفتند. سفر در املاک احساس روسیه عذاب‌کشی را به همراه داشت - باغ‌ها خرد شدند، حوضچه‌های باشکوه تخلیه شدند و به دوغابی کثیف، چسبناک و بدبو تبدیل شدند ...

تابستان بود، همه چیز در اطراف شکوفا و معطر بود، ما از این ملک به ملک دیگر می رفتیم، از یک دفن انسان به آن محل دفن انسان. من فقط از این منظره حالم به هم می خورد. خیلی زود به وضوح فهمیدیم: آنچه را که به دنبال آن هستیم، هرگز نخواهیم یافت.
ساشا گفت:
- همه چیز باید ساخته شود... همه چیز. از شروع تا پایان. خواهیم ساخت. و دروازه در میدان ...
- خوب، دروازه های املاک، ساشا، به صورت عمده شکسته شده است ...
- آنها آنقدر شکسته نیستند ... آنها مانند خوک شکسته هستند، منزجر کننده. بگذار دروازه ای در میدان باشد که تو نوشته ای. هیچی، بیا بسازیمش البته، ایوان های رقص نیز وجود دارد، اما آنها نیز چیزهای زننده ای در آنها دارند ... و ما یک ایوان رقص خواهیم ساخت. حمام...
- چرا؟
- به طوری که در فیلمنامه شما اینطور باشد ... همه چیز درست نوشته شده است. خودت بخون

همه اشیاء باید به همان روشی قرار بگیرند که معابد در روسیه راه اندازی شده اند: ابتدا چشم انداز ایده آل را پیدا کنید و سپس آنچه را که طبق سناریو لازم است به دقت در آن قرار دهید.
در غیر این صورت کار نخواهد کرد. همه چیز آنقدر به هم ریخته است که دیگر نمی توان با آن برخورد کرد. ما به دنبال مناظر خواهیم بود - این تنها چیزی است که برای ما باقی می ماند ...

دوباره رفتیم دنبال طبیعت. و سپس دست از تحسین برنداشتند. پروردگارا، این بیشه بیدها - بله، این درن خالص است! یک میدان ونیزی وجود دارد. اینجا یک تف سزان از ماسه زرد قرمز در رودخانه آبی تیره است. و کریمه درختان تقریبا سیاه رنگ، وزن شاخ و برگ رسیده است. در تصویر مربوط به اردوگاه پیشگامان، واقعیت دوم به موازات داستان روزمره ظاهر شد - این احتمالاً هنر است. به نظر می رسد که در همه جا چنین کمپ هایی در املاک قدیمی وجود داشته باشد. چرا این واقعیت جدید دردناک در حال ظهور، چرا انتقال به دنیای موازی هم برای ما و هم برای بیننده دشوار است؟ ابتدا واقعیت را بگیرید و عکس بگیرید، آماده، طبیعی. هیچی مثل این! ماهیت خوکی و بداخلاق متجاوز و آزاردهنده ای که در این املاک دزدیده شده جست و خیز می کرد، حتی اگر بعداً به اردوگاه های پیشگام سپرده شوند، باز هم در مورد خودش فریاد می زد... و اینجا غیر از این طبیعت شیطانی تیراندازی در مورد چیزی غیرممکن است. اما این چیز دیگری است، این روزنامه نگاری است، حتی ذائقه کوچک آن در ابتدا هر هنری را فلج می کند و می کشد.

در نتیجه ، بوریسوف همه چیز را با دستان خود ساخت - کل مجموعه ساختمان های لازم برای تصویر در میان مناظر ایده آل تابستان روسیه. برای حمام، تکه ای از رودخانه پیدا شد - با بیدها در ساحل، با یک ساحل شنی کوچک چهل کیلومتری از کالوگا. فاصله قابل توجهی است، بهتر است به شهری که گروه در آن مستقر شده اند نزدیک تر باشد. اما ما، همانطور که اجدادمان زمانی ساختند، جایی که ساشا آن منظره بسیار ایده آل را پیدا کرد. و یک دسته سواری طولانی از ماشین ها، اتوبوس های پر از بچه های خسته، هر روز چهل کیلومتر را برای این بت بی سود می رفتند.

از کتاب

او جلد اول خاطرات خود را با عنوان "شروع. این و آن ..." منتشر کرد، جایی که به یاد آورد که چگونه در کودکی، وارث حاکم کره شمالی، کیم جونگ ایل، را غرق کرد، که چقدر عاشقانه دوستش داشت. همسر اول، اکاترینا واسیلیوا، و اینکه چگونه کار خود را در مسفیلم آغاز کرد، زیرا در تأیید اولین فیلم‌هایش از سانسور شوروی مشکل داشت: "اگور بولیچوف و دیگران" و "مستر ایستگاه".

حافظه در Solovyov دارای خاصیت است. نویسنده به جزئیات توجه دارد، آنها را با جزئیات توصیف می کند، اما با نگرشی بسیار مهربان نسبت به همه چیز و همه. بنابراین، فصل های جداگانه (حتی گاهی اوقات با جزئیات صمیمی) در مورد آهنگساز آیزاک شوارتز، مدیر گروه فیلم زلبشتاین، خنده دار و تاثیرگذار به نظر می رسند. نویسنده بدون اینکه در فتنه قرار بگیرد، کلماتی برای شناخت و قدردانی از معلم خود میخائیل ایلیچ روم یافت. گنادی شپالیکوف فیلمنامه نویس در کتاب سولوویف به عنوان آخرین شوالیه سینما ظاهر می شود. در فصلی که به لو آرنشتم و بوریس کرمنف اختصاص دارد، راوی با خوشحالی درس های حکمت اولین مربیان خود را در Mosfilm به یاد می آورد.

سولوویوف داستان های جالبی در مورد نیکیتا میخالکوف، میخائیل اولیانوف، اینوکنتی اسموکتونوفسکی و ویاچسلاو تیخونوف می گوید. این کتاب به وضوح برای تسویه حساب در نظر گرفته نشده است، و شاید زیرنویس مبهم آن «یادداشت‌های یک سازگار» به این موضوع اشاره دارد. حتی مقامات گوسکینو یا اعضای شورای هنری مسفیلم آن زمان که اعصاب بسیاری از کارگردانان و به ویژه سولوویف را خراب کردند، نویسنده امروز با کمی اغماض نگاه می کند.

و با این حال، پس از خواندن کتاب، با خود مختاری نویسنده به قیمت همنوایی او موافق نبودم. اگر سرگئی الکساندرویچ اینطور بود، فکر می کنم به موقع با پیشنهاد فوق العاده آندری تارکوفسکی موافقت می کرد و یک اقتباس سینمایی از درام «آخرین قربانی» استروفسکی می ساخت. سپس آندری آرسنیویچ به زیبایی همه چیز را تولید کرد و حتی یک گروه فیلمبرداری برای کارگردان تازه کار بیست و پنج ساله انتخاب کرد که در سال 1969 در سالنامه "خوشبختی خانوادگی" دو تا از چهار داستان کوتاه چخوف "پیشنهاد" و "از" فیلمبرداری کرد. کاری برای انجام دادن نیست". فقط تصور کنید - هنرمند میخائیل رومادین مناظر را می‌سازد، رستم خمداموف لباس‌ها و کلاه‌ها را می‌سازد، فیلم‌بردار گئورگی رربرگ همه چیز را می‌گیرد و هنرمند میخائیل یانشین در کادر است. در فصل "شیاطین چگونه بر من غلبه کردند" تلاشی برای معرفی سولوویف جوان به دایره آسمان ها به طرز خوشمزه ای شرح داده شده است. چگونه تمام عصر او را تغذیه، سیراب و اغوا کردند: «از من دعوت شده بود تا در کشوری کاملاً متفاوت، در دنیایی از رفاه جهانی، برخی شادی‌های هلنی، لذت‌های هنری غیرقابل تصور، ظروف گران‌قیمتی که برای انسان‌های فانی غیرقابل دسترس و ناشناخته است، زندگی کنم. من فقط خونی بودم."

آندری هرازگاهی با چشمکی به من گفت: "نگران نباش، نگران نباش." .. نه مثل غلبه!..» چیزی برای اعتراض نبود. مثل یه بت چینی مدام سرم رو تکون دادم و به صحت حرفاش شک نکردم... هم تراز بودن با بزرگان لذتی شگفت انگیزه! علاوه بر این، آندری مدام تکرار می کرد: "بله، شما متوقف شوید" vykat. "ما همکلاسی های معمولی، همدست هستیم. از همان کارگاه." بله، و من قبلاً خودم را در یک موقعیت جدید پاک کردم: بدون وقاحت زیاد، اما همچنین بدون بندگی، آندری، و رربرگ و رومادین را "به هم زدم" و دیگر سعی نکردم در برابر جادوی زندگی ای که تاکنون برای من ناشناخته بود مقاومت کنم. . ".

اما پس از بازگشت به خانه، سرگئی سولویوف نتوانست آن شب بخوابد: "حدود شش صبح با هوشیاری روشن و روشن روی تخت نشستم: هرگز و تحت هیچ شرایطی این اتفاق نمی افتد. من نمی توانم این کار را انجام دهم. نه. بله، این جهان هوا، زیبا، فوق العاده خواستنی است، اما او مال من نیست. و او نپذیرفت! این چه نوع "سازگار" است؟ سولوویوف زمانی که با خودش معامله نکرد، نمونه های مشابه زیادی دارد.

قلم سرگئی الکساندرویچ سبک است، و او راوی درخشانی است، و چیزی که به خصوص دلنشین است این است که یک قطره دلتنگی از زندگی گذشته در کتاب نیست، می گویند مخالفتی وجود ندارد، آن زمان بهتر از الان بود. فقط یک حسرت لطیف برای جوانان خود وجود دارد. و لذا تمام بیست فصل کتاب خاطرات اول با اطمینان خاصی خوانده می شود.

از خاطرات مشخص می شود که شماره مورد علاقه سرگئی سولوویف دو است، اگرچه مدرسه مادام العمر به ما می آموزد که دو برابر با شکست است. سولوویوف یک دوس دارد، بلکه یک پیروزی. در VGIK ، او با دو استاد - روم و استولپر تحصیل کرد ، در Mosfilm در انجمن Lev Arnshtam و Boris Kremnev کار کرد. من مجموعه فیلمنامه های خودم را "2-INFERNO-2" نامیدم. حتی در "آغاز. این و آن ..." دو مقدمه وجود دارد. و ادامه نمادین ترین فیلم سولوویوف "2-Assa-2" نام دارد.

فیلم شناسی

"عشق و مرگ کارنینا آنا" و "2-Assa-2" (هر دو در حال تولید)

"درباره عشق"، 2003; "سن مناقصه"، 2000; "سه خواهر"، 1373; "خانه زیر آسمان پر ستاره"، 1991; "رز سیاه - نشان غم، رز قرمز - نشان عشق"، 1989; «آسا»، 1366; "Alien White and Pockmarked"، 1986; "برگزیدگان"، 1983; "وارث در خط مستقیم"، 1982; "نجات دهنده"، 1980; ملودی های شب سفید، 1976; "صد روز پس از کودکی"، 1975; "استیشن مستر"، 1972; "اگور بولیچوف و دیگران"، 1971؛ "خوشبختی خانوادگی" (سالنامه فیلم): "پیشنهاد"، "کاری برای انجام دادن"، 1969.

«استیشن مستر»، جایزه بزرگ جشنواره فیلم ونیز؛ "صد روز پس از کودکی"، جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی، جایزه "خرس نقره ای" بهترین کارگردانی جشنواره بین المللی فیلم برلین. "نجات دهنده"، دیپلم جشنواره بین المللی فیلم ونیز; "وارث در خط مستقیم"، مدال طلا در جشنواره فیلم کودکان سالرنو. "سفید بیگانه و پوکمارک"، جایزه بزرگ ویژه هیئت داوران جشنواره جهانی ونیز؛ "آسا"، جایزه ویژه هیئت داوران در جشنواره جهانی سن سباستین.

سرگئی سولوویف. شروع کنید. این و آن...یادداشت های یک کنفورمیست. کتاب اول.
سن پترزبورگ: آمفورا، جلسه، 2008

خاطرات کارگردان فیلم سرگئی سولوویف نمونه نادری از ژانر خاطرات برای زمان ما است. من می خواهم نه تنها کتاب را تا انتها بخوانم، بلکه هر از گاهی آن را دوباره بخوانم - طعمی بسیار دلپذیر از آن. همه اطرافیان کسی را سرزنش می کنند، او را تقبیح می کنند، او را به رخ می کشند، از کسی انتقام می گیرند و به این طریق سعی می کنند نوعی عدالت را بازگردانند یا خودشان قیام کنند، اما سرگئی الکساندرویچ با قلم خود فقط همان احساساتی را بیدار می کند که همیشه بیدار می کرد. با دوربین فیلمبرداری، - مهربان.

این کتاب نه تنها خوب، بلکه صادقانه، صمیمانه، با کنایه نسبت به خود و با همدردی با افرادی که سرنوشت با آنها همراه شده است، نوشته شده است. گاهی از صبوری و مهربانی نویسنده تعجب می کنید: خوب، آیا کارگردان جوان با دریافت کارگردانی که بیش از آنکه ضرر داشته باشد به عنوان باری بر دوش گروه فیلمبرداری وارد شده، از هیولای پیر کینه ای نداشته است؟ نه، او آن را پنهان نکرد، بلکه برعکس، موفق شد با او دوست شود و سال ها بعد، پرتره خنده دار او را بکشد. نکته در اینجا فقط دوستی و حس شوخ طبعی ذاتی سولوویف نیست، بلکه این واقعیت است که او اول از همه یک هنرمند است و مردم برای او نوعی "شخصیت هایی در جستجوی نویسنده" هستند و او آماده است. تا این نویسنده برای آنها شود. در واقع چرا نویسنده باید از شخصیت عصبانی باشد؟

باید گفت هنر و زندگی، قهرمانان (مخصوصاً قهرمانان) و نمونه های اولیه آنها در زندگی سولوویف چنان تنگاتنگ در هم تنیده شده اند که گاهی نمی توان یکی را از دیگری تشخیص داد. او در این باره می‌نویسد: «در زندگی واقعی‌ام، سه بار ازدواج کردم و هر بار ازدواج من ناشی از نوعی حماقت شیرین حرفه‌ای بود، یعنی عشق‌هایی که مستقیماً با هنر شبح‌آلود سایه‌ها مرتبط بود. حالا، وقتی خاکستر هنوز داغ و سرخ است، و آتش گاهی هنوز، دیوانه وار، بی دلیل با شعله ای بلند شعله ور می شوند، با این حال، می توان با تأملی بالغ و آرام گفت که من می توانم هر سه را به خاطر بسپارم. از همسران من فقط خوب یا حتی خیلی خوب است. نیازی به گفتن نیست که بسیاری از کارگردانان عاشق بازیگران زن می شوند ، اما برای اینکه هر بار ازدواج کنند و حتی پس از آن فقط خوبی ها را به خاطر بسپارند - چنین ویژگی هایی گواه برخی ظرافت های معنوی بی سابقه است.

درباره تاتیانا دروبیچ، قهرمان جذاب صد روز پس از کودکی و آسا، در جلد دوم بحث شده است و سولوویوف در این کتاب در مورد همسر اول خود اکاترینا واسیلیوا با عشق و غم صحبت می کند. صحبت از این بازیگر بی‌نظیر که اما هرگز به عنوان یک زیبایی شناخته نشده است، او را در دوران جوانی‌اش چنان مشتاقانه توصیف می‌کند که واقعاً تصور می‌شود «زنی با زیبایی جوان ناشنیده، خیره‌کننده و پیروز». و اگرچه این ازدواج زیاد دوام نیاورد و تلخی زیادی در آن وجود داشت ، خاطره او تا حد زیادی به دلیل "هنر شبح مانند سایه ها" روشن باقی ماند: این سولوویف بود که با واسیلیوا در نقش سارا در ایوانف چخوف کار کرد. که سالها بعد با همکاری اسموکتونوفسکی در تئاتر هنری مسکو بازی کرد و البته سبک اصلی بازیگری او بر کار این کارگردان جوان تأثیر گذاشت.

سولوویوف که طبق معمول با طنز به مسیر خلاقانه خود فکر می کند، خود را یک اپیکور و سازگار می نامد و اعتراف می کند که عمداً سرنوشت رنوار را که دوشیزگان زیبا نقاشی می کرد به دوران پیری و سرنوشت مودیلیانی که در جوانی مرده ترجیح داده است. بیمار و فقیر در اینجا، به نظر من، نویسنده کمی حیله گر است. انتخاب کنیدسرنوشت یا به عبارت دقیق تر، نحوه هستی در هنر چندان ساده نیست. و نکته اینجا فقط در مقیاس نیست، بلکه در ماهیت استعداد نیز هست. رنوار به سختی معلوم می شد که مودیلیانی است. سولوویف به سختی می توانست تارکوفسکی یا هرمان باشد. و خدا را شکر، زیرا در غیر این صورت هرگز «آسی» را نمی دیدیم - فیلمی که برای پرسترویکا به اندازه «باران ژوئیه» برای «آب شدن» اهمیت دارد.

بله، سولوویف وارد رویارویی آشکار با مقامات نشد، اما به خود اجازه له شدن نداد: او از پیوستن به حزب و فیلمبرداری از برژنف امتناع کرد و مجبور شد فیلمی بر اساس یگور بولیچف منفور گورکی بسازد. گورکی به چخوف محبوبش. به هر حال ، او به خود اجازه نداد که توسط تارکوفسکی خرد شود ، که به او پیشنهاد داد به عنوان کارگردان در یک پروژه تمام شده - با بازیگران عالی ، فیلمبردار ، هنرمند "جا شود". سولویوف تقریباً موافقت کرد، مجذوب فرصت هایی که در برابر او باز شد، اما به سرعت متوجه شد که این پیشنهاد او را نابود می کند:

از قهرمانان این کتاب می توان به میخائیل روم و گنادی شپالیکوف، میخائیل اولیانوف و اینوکنتی اسموکتونوفسکی، لو دودین و نیکیتا میخالکوف، آیزاک شوارتز و دینارا آسانووا اشاره کرد. در مورد همه - یا خوب، یا ... با طنز. بدون همدردی زیاد، سولویوف فقط در مورد منتقدان صحبت می کند - نه در مورد شخص خاص، بلکه در مورد کارگاه انتقادی به طور کلی - اما کارگردان برای دوست داشتن منتقدان باید به یک فرشته تبدیل شود. سرگئی الکساندرویچ هنوز یک مرد و علاوه بر این، یک اپیکوری است.

مرا ببخشید - در واقع من طنز و طنز را ترجیح می دهم - اما باید توجه داشت که این کتاب توسط یک لنینگراد واقعی نوشته شده است، حتی اگر چندین دهه است که در مسکو زندگی می کند. هنگامی که رفقای VGIK در مورد او صحبت کردند: "البته، او اهل لنینگراد است، ارمیتاژ وجود دارد ... از آنجا و آماده سازی"، آنها می توانند به ارمیتاژ اضافه کنند (به هر حال، سولوویف برای اولین بار توسط آینده آورده شد. عکاس معروف والری پلوتنیکوف) و دوران کودکی "مرکز" لنینگراد، و دوستی با همکلاسی خود، لوا دودین، و BDT، و TYuT، و Akademkniga ... وقتی نویسنده به یاد می آورد که چگونه در جوانی خود هوسبازی هوسر نیکیتا میخالکوف جوان را تحسین می کرد، چگونه او وقتی وارد آپارتمان های نخبگان خلاق مسکو شد، یخ زد، البته در او نیز همینطور، پسر بکر که در یک آپارتمان بزرگ جمعی در ابتدای نوسکی بزرگ شد، می گوید. لبخند نامطمئن، تحسین صمیمانه برای استعدادهای دیگران، عمیق ترین احترام به معلمان، نظر متواضعانه نسبت به شایستگی های خود، تمایل به اعتراف به شکاف های تحصیلی از ویژگی های قابل تشخیص روشنفکر لنینگراد است، حداقل در درک ولودین. اگرچه سولوویف از الکساندر مویسیویچ نامی نمی برد - ظاهراً آنها از نظر زمان و مکان با هم منطبق نبودند - "شرمنده از ناخوش بودن" ولودین می تواند به خوبی به کتاب سولوویف تبدیل شود. و همچنین می خواهم اضافه کنم - شرمنده از شر بودن.

:"معلوم شد که تا چه درجه از فروپاشی، فروپاشی، شما می توانید کشور بزرگ خود، فرهنگ منحصر به فرد خود را بیاورید! گوشه ها به طرز فجیعی احمقانه هستند، فضولات تبدیل به فسیل شده اند، تمام دیوارها با جدیدترین وسایل روسی تزئین شده اند. فحاشی رذیله بر «بزرگ و توانا» و دیگری که برای هیچ انتخابی غیرقابل تصور است، نوشته ها و نقاشی های مشمئز کننده، بسیاری سوزانده شده اند و آتش سوزی ها فرو ریخته است. شهرها به نظر می رسید که برای غارت به چند حرامزاده پیروز سپرده شده باشند. سفر به املاک احساس روسیه عذاب‌کشی را به جا گذاشت - باغ‌ها بریده شدند، مزخرفات، حوضچه‌های باشکوه تخلیه شدند و به یک دوغاب کثیف، چسبناک و بدبو تبدیل شدند...

(موضوع نزدیک است، بلافاصله به یاد آوردم و ...)

یک کتاب وزین زیبا، اگرچه راحت ترین قالب نیست - با کاغذ، که بیشتر شبیه کاغذ بسته بندی است - مدت زیادی است که منتظر نوبت خود برای خواندن است. نسخه ناخوانا به نظر می رسید. بله، و به نوعی میل به روی آوردن به تحقیقات ادبی اهالی سینما را دفع کرد.

حدود 10 سال پیش، شرحی شاعرانه از ملاقات کارگردان با تاتیانا دروبیچ در نوعی برنامه تلویزیونی روزنامه خارکف به نام "ابر تانیا" منتشر شد. از آن زمان به یاد آوردم که در جایی کتابی به کارگردانی سولوویف وجود دارد. معلوم شد "ابر" فصلی از یک کتاب است - با این حال، هنوز در کتاب من نیست - سولوویف یک سه گانه نوشت که من فقط "آغاز" از آن دارم.

تقریباً تصادفی خریدم - بیشتر به دلیل تصویر روی جلد: برف، درخت نخل، سر کسی - مانند یک صفحه وینیل با موسیقی فیلم "آسا" که در جوانی مه آلود خود شش بار در سینما تماشا کردم. .. خوب، بیشتر در "مطالب" نام دینارا آسانووا جلب شد (یک ترفند: فصل مربوط به او تقریباً به طرز مسخره ای کوتاه و نامفهوم بود).

با این حال، او در نهایت خود را مجبور کرد تا «حجم هدیه» را که چشم‌های دردناک داشت، بگیرد. پس از ورق زدن و تماشای تصاویر، از وسط شروع کردم - از فصل مربوط به کاتیا واسیلیوا، که، همانطور که معلوم شد، در جوانی آنقدر نوشیده است که، تقریباً به گفته بولگاکف، شروع به "گرفتن سگ های جاسوس" کرد. . با این حال، نویسنده در مورد همسر اول خود (این هم برای من خبری بود) با تحسین و لطافت تقریباً بت پرستانه می نویسد.

کم کم وارد مطالعه شدم. من حتی آن را دوست داشتم. بازگشت به فصل های اولیه...

در هر صورت، کتاب بسیار خوبی است، و در مقایسه با کنچالوفسکی که اخیراً خوانده شده، سولوویوف صرفاً یک نابغه از کلمه شاعرانه است (چیزهای کوچکی مانند "از قبل آنجا و سپس در اسحاقشیطان قبلاً بیدار شده است" را می توان حذف کرد. علاوه بر این، سخنرانی SA به طرز عجیبی شبیه پرتره های عکاسی خودش است - او دوست دارد در ژست های زیبا در فضای داخلی عتیقه عکس بگیرد.

وقتی صحبت از گفتار شد، به یاد دارم که نویسنده کتاب تقریباً از نظر آسیب شناختی نسبت به کلمه اوکراینی که به نوعی به روش خود استفاده می کند: "از پرلیاخ" (ص 75، 172، 369) ... واژه اوکراینی متمایز است. "perelyak" ترس، ترس است. "z perelyaku" - از ترس. سولوویف اغلب از آن استفاده می کند و به نوعی فقط برای او شناخته شده است.

متأسفانه، با وجود نگاه هوشمندانه مجموعه (و اصلاً قیمت پایین - که از زمانی که کتاب را خریدم دو برابر شده است!)، در صفحات نشریه اشتباهات املایی وجود دارد (من ادبیات ترجمه را با نگرانی از ترجمه بی کیفیت انتخاب می کنم. زبان روسی - به دلیل آنها، اشتباهات تایپی). مثلا:
صفحه 70: - می توانید به من بگویید چگونه به هاستل VGIK بروم؟(به جای "به من نگو")

صفحه 135: در غیر این صورت این طعم مس ناشی از ...(به جای "کجا")

صفحه 153: قبل از مخالفت جدی(به جای "دگراندیشی")

مجله "Seance" و Amphora به هیچ وجه خود را با تصحیح دقیق و موشکافانه بار نمی کنند (من قضاوت می کنم "

(موضوع نزدیک است ، من بلافاصله شاروکا را با کاخ مثله شده کونیگ و ناتالفکا به یاد آوردم ...)

یک کتاب وزین زیبا، اگرچه راحت ترین قالب نیست - با کاغذ، که بیشتر شبیه کاغذ بسته بندی است - مدت زیادی است که منتظر نوبت خود برای خواندن است. نسخه ناخوانا به نظر می رسید. و افشاگری های کنچالوفسکی به نوعی تمایل به روی آوردن به تحقیقات ادبی اهالی سینما را دفع کرد.

صفحه 135: در غیر این صورت این طعم مس ناشی از ...(به جای "کجا")

صفحه 153: قبل از مخالفت جدی(به جای "دگراندیشی")

مجله "Seance" و Amphora به هیچ وجه خود را با تصحیح دقیق و موشکافانه بار نمی کنند (من قضاوت می کنم "