Karjäär: ballett
Sünnikuupäev: 21. detsember 1920, sodiaagimärk Ambur
Sünnikoht: Havanna, Kuuba
Alicia Alonso on kuulus Kuuba baleriin, koreograaf ja õpetaja. Sündis 21. detsembril 1920. aastal. Alicia Alonso on tuntud Kuuba Rahvusballeti loojana.
"...Kuubal on vedanud, et teil on, maailma kuulumine ja juba surematu meie suure kunsti ajaloos.
Arnold Haskell, inglise keel kriitik, 1966
Meie sajandi neljakümnendate lõpp. Väike Ladina-Ameerika suurriik Kariibi mere piirkonnas Batista diktatuuri ajal. Kõik riigis on allutatud USA huvidele. Rahvuskultuur, nagu kõike riiklikku, ei julgustanud ega toetanud valitsus.
Nende aastate ägeda põrandaaluse võitluse jooksul riigi iseseisvuse eest ei olnud rahvusballeti loomine prioriteet. Pealegi polnud Kuubal mingil juhul oma balletitraditsioone. Kuulsaid Kuuba baleriine ei olnud. Sobivat lava polnud. Laiad massid ei olnud seda tüüpi kunstiga tuttavad. Sellistes tingimustes hakkas Alicia Alonso realiseerima oma elu eesmärki - Kuuba Rahvusballeti loomist.
Pole kahtlust, et selle julge eesmärgi saavutamine ületas noore, tundmatu baleriini võimed. Selle elluviimine nõudis läbimõeldud tegevusplaani, uskumatut töövõimet, maailmaballeti saavutuste valdamist ja nende originaalset kasutamist, aga ka jõu kasvatamist saatusehoopide ja kauni elu ahvatluste tõrjumiseks.
Sihtmärk
"Ma arvan, et esimest korda sain aru, mida ma tahan, kui andsin oma esimese õppetunni." A.A.
Alicia Alonso elu pakub meile huvi eelkõige oma eesmärgisüsteemi poolest. Olles lahendanud järgmise probleemi, läks ta kogu oma elu jooksul üle värskelt loodud loomingulisele korrale.
Raske öelda, mis tõukas loomaarsti tütre balletilavale. Alicia ise ütleb selle kohta: «Olen alati olnud baleriin... Lapsena oli selleks, et mind rahunema sundida, ainult üks tehnoloogia - lukustada mind tuppa, kus mängis muusika. Ja kõik teadsid, et ma ei tee seal midagi, sest ma tantsin. Sel ajal ma veel ei teadnud, mis on ballett. Tegemine erinevad liigutused, reprodutseerisin tantsus seda, mida tundsin.
Juba 9-aastaselt, pärast esimest tundi vene koreograafi I. Yavorsky eraballetikoolis, mõistis Alicia, et ballett on kogu tema olemus. Soovist väljendada oma tundeid tantsuliigutustega liigub ta edasi soovini saada tõeliseks baleriiniks ja luua Kuuba Rahvusballett. Selle eesmärgi saavutanud, tõstab ta fantastiliselt lühikese ajaga noore Kuuba balleti sajanditepikkuste traditsioonidega maailmaballeti tasemele. Ja jälle üleminek supersüsteemile: Ladina-Ameerika balleti loomine.
"Ühtsuse küsimus on väga oluline. Olles selle saavutanud, suudame maailmale anda rohkem, kui anname täna. Iga Ladina-Ameerika suurriik peab andma oma panuse balleti kujunemisse. Rahvaluule rikastab ja toidab balletti. Kuid Ladina-Ameerika pole seda veel lisanud oluline ballett ja kolmandik selle folkloorist."
See A. Alonso elueesmärkide piir on suunatud rahvuslikkuse kujunemisele ja rikastamisele. oluline kultuur. Kuid see pole veel kõik!
Alicia osutus mitte ainult andekaks baleriiniks ja ainulaadse balletikooli loojaks, vaid ta otsustas muuta Kuuba balleti tõeliselt rahvuslikuks balletiks. „Ballett lakkab olemast eliidi kunst, see sünnib inimeste keskel ja läheb nende juurde, täites sarnast põhieesmärki: reaalsust muuta.
...Kui vaataja ei saa balletti minna, läheb ballett ise vaataja juurde - kus pole teatreid, kus etendus on käimas all vabaõhu" Kuid see pole veel kõik!
Märgates, et tants aitab kontrollida lihaste talitlust, otsustab ta kasutada balletti terapeutilise vahendina epileptikute, astmaatikute ja psüühikat mõjutavate liikumispuudega inimeste raviks. Ilmub uus sihtmärk - psühhoballeti loomine. Kuid see pole veel kõik!
Alicia kogu eksistents on kinnitus inimvaimu jõu võidule vältimatu nõrkuse üle Inimkeha. Peaaegu pime 1986. aastal X Havanna rahvusvahelisel balletifestivalil hämmastas ta nagu alati kõiki "oma igavese üllatuse, ainulaadse tantsumaneeriga". Ta tegi festivali 13 päeva jooksul mitmeid nii klassikalisi kui ka uusi rolle. tasuta lavastused, kus ta kirjeldas uskumatult delikaatselt tegelasi: traagilisi (Medea, Jeanne of Arc, Julia, Jocasta jne) ja koomilisi (Lõbus lesk) ning tõi esile „teise huvitava elemendi koos diagonaalsete fouettede seeriaga, selged ja kiired, mille nägemine puhkes publikule aplausi." (Dino Carrera, ajakirjanik “Kuuba”, 1937, © 4, lk 19).
See iidne kunst- ballett, mis läbis Alicia Alonso elueesmärkide sammud, - on muutunud parimaks instrumendiks inimmaailma mõistmiseks ja muutmiseks: moraalsest ja füüsilisest täiuslikkusest. üksikisik inimkonna vaimseks rikastamiseks.
Programm
"Plaanide kohta? Olgu, kuulake: elage saja-aastaseks ja jätkake tantsimist, vaadake olemasolu ja ärge eksige sellesse. A.A.
Kogu oma kummaliselt produktiivse eksistentsi jooksul oli A.A. läbimõeldud plaanide alusel. Kuuba balleti loomiseks otsis ta programmi rakendamist:
1. Hakka professionaalseks baleriiniks.
2. Leidke vahendeid balleti loomiseks Kuubal.
3. Luua rahvusballetikool.
Kui 1956. aastal kättesaadavus balleti trupp Kuubal muutus valitsuse tagakiusamise tõttu võimatuks, A.A. muudab oma programmi, et hõlmata kõige andekamate tantsijate vormis hoidmist paremate aegadeni.
Pärast revolutsiooni võitu Kuubal 1959. aastal loob ta uue tegevusprojekti:
1. Valige riigi elanikkonna hulgast andekad õpilased.
2. Tõsta Kuuba ballett maailmatasemel kõrgustesse.
3. Alusta Ladina-Ameerika balleti loomist.
Samas A.A. ei piirdu ainult "ülespoole püüdlemisega". Samal ajal kavandab ja viib ta ellu balleti laiemat ja sügavamat mõju inimestele:
1. Kõigi vajalike atribuutide loomine, et võimaldada esinemist mis tahes tingimustes, et tuua ballett iga kuubalaseni.
2. Uute võimaluste väljaselgitamine balleti mõjul inimese heaolule.
3. Tähtaja pikendamine loominguline elu tantsija
Lisaks plaanidele AA pikaks eluperioodiks on tal ka praegused plaanid. Tema igapäevane töö on alati ajastatud sekundites.
Esitus
"Ma olen balletitööline." A.A.
Ainus, kuid mitte üks fakt A.A elust on see, et ta jätkab laval tantsimist, andmata endale vanuse ja halb nägemine, on tunnistus tema fanaatilisest esinemisest. Alicia ise usub, et tema edu saladus on “töö, trenn ilma enesehaletsuseta. Olen veendunud, et tantsija loomingulise elu pikkus sõltub tema distsipliinist ja tahtest. "Ei siis ega hiljem ega ka praegu pole ma endaga rahul!" Ja Alicia jätkab tööd, andes oma tööle maksimaalsed võimalused.
Probleemide lahendamise tehnika
"Ma arvan, et igas ametis peate püüdma täiuslikkust. Tundma selle eest vastutust mitte ainult enda, vaid ka oma inimeste ees. A.A.
Ma arvan, et A.A. intuitiivselt tunnetas ja kasutas akadeemilist tehnoloogiat probleemide lahendamiseks, sh info kogumiseks, kokkuvõtete tegemiseks ja mustrite otsimiseks.
Annan selle kvaliteedi kohta mõned avaldused A.A. «Õppisin nagu lõikamata koerad ja õpin edasi. Ja mitte ainult suurte kunstnike..., vaid ka väiksemate tegelaste seas. Minu meelest on nii, et kui oled ülesandega sümpaatne, siis võib ka keskpäraselt tegijalt midagi õppida.”
“Noorena õppisin palju oma kogenumatelt partneritelt. Siis tuli teine periood – õppisime sõbralt vastastikust sõprust. Nüüd on mu partnerid minust oluliselt nooremad ja arvan, et aitan neil kasvada ja küpseda. Muidugi, kui neid poleks, poleks ka mind olemas.
Ringreisil mööda maailma, uurides hoolikalt erinevate koolide ja esinejate oskusi, A.A. kogub “teabefondi”, et luua oma viis tantsija harimiseks.
“Meil on oma, Kuuba treeningviis, arvestades kliimat, keha füüsilise ja lihaste ehituse iseärasusi. See meetod võimaldab vähendada balletitantsija koolituse 7 aastani.
Fernando Alonso (A.A abikaasa) sõnul ei ole Kuubal oma koreograafide kooli - meie riigis saab koreograafist keegi, kes tahab kirjutada tantsu ja suudab seda fantaseerida.
...Tantsijad ise koreografeerivad ühevaatuselised balletid, mida ajendas neile elu ise. Olemises kehastunud loomevabadus on probleemide kõrgetasemelise lahendamise aluseks. Iga tantsija saab panustada trupi spetsiaalsesse “infofondi”.
Töö autor A.A. Näitlejale on omane üle luua balletis konkreetse tegelase kuvandit kõrge tase. See on ajastu uurimus ja sügav tungimine pildi "sisse". Giselle'is hullumeelsuse stseeniga töötades külastas Alicia psühhiaatriahaiglat, vestles arstidega ja jälgis patsiente. Siin kordub taas teabe kogumine, analüüs ja süntees.
Võimalik, et tänu sellele A.A kuvandiga suhtlemise sügavusele ja peensusele. avastas balleti uue kvaliteedi – võime ravida teatud haigusi.
Arusaamine, et ballett on rikastatud rahvakunst, A.A. pingutab kõrgeimad saavutused Seda tüüpi kunst tuleks tagastada selle tõelistele loojatele. Kaugeltki mitte meelevaldne, kuubalane oskab ja tahab meeldida balleti etendus. Kuid Alicia ei oota, et vaataja tõuseks arusaamisele balletist. Ta leiab ideaalse lahenduse: ballett ISE läheb vaatajani. “Oleme seda juba palju aastaid saavutanud.
...Nüüd saame reisida tehastele ja põldudele. Meil on selleks kõik olemas." Loodi mobiilne lava, tehnika ja valgustehnika.
Alicia probleemilahendustehnika pole huvitav mitte üksikute probleemide lahendamisel, vaid omavahel seotud probleemide lahendamisel, mis lähendab tema loovust ideaalse loomingulise strateegia skeemile. Esimese astme ülesannetest (31) - balletikunsti valdamine - liigub ta üle süsteemiülese ülesande juurde (32) - rahvusele balleti loomine - läheb alla algtasemele (31) ja lahendab ülesannete süsteemi balleti tutvustamiseks elanikkonnale, märkab balleti mõju inimese psüühikale ning liigub edasi balleti uue suuna - psühhoballeti - väljatöötamise ja rakendamise juurde (32). Seejärel naaseb ta lahendama klassikalise balleti kanali juurde uus ülesanne(go, supra-suprasystem 33) - Ladina-Ameerika balleti looming.
Alicia Alonso, õige nimega Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, sündis 21. detsembril 1920 Kuubal Havannas.
Tema vanemad olid pärit Hispaaniast. Isa Antonio Martinez teenis Kuuba armees ohvitserina.
aastal sai tüdruk oma esimese balletitunni muusikakool Havanna Sociedad Pro-Arte. Arusaam, et ballett on tema kutsumus, sai Alicia 1930. aastal eraballetikoolis vene koreograafi Nikolai Javorski juhendamisel, kuhu tüdruku vanemad ta kirja panid.
29. detsembril 1931 debüteeris noor baleriin Havanna teatri laval lavastuses "Uinuv kaunitar".
1937. aastal abiellus ta balletikooli õpilase Fernando Alonsoga.
Paar otsustas oma elu alustamiseks kolida New Yorki professionaalne karjäär. Hoolimata asjaolust, et Alicia sünnitas peagi tütre Laura, jätkas baleriin õpinguid Ameerika Balletikoolis George Balanchine'i juhendamisel ja võttis koos eratunde. kuulsad solistid Mihhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoli Viltsack.
Alicia Alonso debüteeris Broadwayl 1938. aastal. muusikalised komöödiad"Suur daam" ja "Tähed sinu silmades".
1940. aastal liitus Alicia tollal vastloodud American Ballet Theatriga.
1941. aastal tekkis baleriinil mõlema silma võrkkesta irdumine ja ta jäi ajutiselt pimedaks. Aliciale tehti nägemise taastamiseks kolm operatsiooni, mis jättis ta umbes aastaks voodihaigeks. Tal õnnestus taastada oma kuju ja naasta balleti juurde.
Läbimurre Alonso karjääris toimus 1943. aastal, kui baleriin asendas haigestunud briti solisti Adolphe Adami balletis Giselle. Edukas esitus Alicia tekitas sensatsiooni ja tema nimi samastus pikka aega Giselle'i rolliga.
1948. aastal naasis Alicia Kuubale, kus ta koos Fernando ja Alberto Alonsoga organiseeris rahvustrupi “Alicia Alonso ballett”. See oli ebatavaline meeskond - nad ei tuginenud professionaalsetele koreograafidele, vaid entusiastidele. Tantsijad ise lavastasid ühevaatuselisi ballette ning igaüks sai anda oma panuse trupi “tantsufondi”.
1950. aastal korraldati ka Alicia Alonso balletikool. Kogu selle aja töötas ta ise pidevalt uute rollide kallal. Tema parimate rollide hulgas on Odette-Odile balletis " Luikede järv"Pjotr Tšaikovski, Terpsichore Igor Stravinski balletis "Apollo ja Musagete", Swanilda Leo Delibesi "Coppelia" lavastuses, Giselle samanimelises lavastuses Adolphe Adami muusikale.
Alicia Alonsost sai esimene rollitäitja koreograafide Anthony Tudori, George Balanchine'i, Agnes de Mille'i lavastustes.
Pärast 1959. aasta revolutsiooni kuulutas uus valitsus balleti- ja koreograafilise hariduse arendamise üheks prioriteetsed valdkonnad uuenenud Kuuba kultuuripoliitika. Alicia Alonso trupist sai valitsusasutus ja see sai nimeks Kuuba rahvusballett (NBC). Ta esines Havanna teatrites ja väljakutel, käis ringreisil teistes Kuuba provintsides ning balletietendusi edastati sageli Kuuba televisioonis. Seejärel läks NBK suurele ringreisile Ladina-Ameerika riikides, mida uus valitsus pidas "Kuuba revolutsiooni kultuurisaatkonnaks".
1967. aastal lõi Alonso oma loomingu ühe silmatorkavama kujundi – Carmeni kujutise Alberto Alonso balletis. See oli teine trükk ballettist, mille Alberto Alonso Moskvas Maya Plisetskajale lavastas. Alicia Alonso elukaaslane oli Maya Plisetskaja vend Azary.
Kogu oma loomingulise elu jooksul on baleriin esinenud ligi 60 riigis üle maailma.
Tänu oma fanaatilisele tööeetikale suutis Alicia Alonso tõestada, et tantsija loominguline elu võib kesta palju kauem üldtunnustatud normid. Alonso viimane etendus tema enda lavastatud balletis "Liblikas" toimus 1995. aastal, kui ta sai 75-aastaseks. Baleriin lavastas ka mitmeid originaalballette.
Pärast lavalt lahkumist jätkab ta Kuuba Rahvusballeti juhina.
Alonso esines sageli NSV Liidus. Esimest korda astus ta lavale 1950. aastate lõpus Bolshoi teater. IN erinev aeg tema partnerid olid Vladimir Vassiljev, Anton Dolin, Aleksandr Godunov, Antonio Gades jt.
Ta kuulus mitu korda žüriisse Rahvusvaheline võistlus balletitantsijad Moskvas. Aastatel 1969–1989 oli ta Kuuba-Nõukogude Sõpruse Seltsi asepresident.
Alicia Alonso nimetati suursaadikuks hea tahe UNESCO.
Baleriin on Havanna Ülikooli, Kuuba Kõrgema Kunstide Instituudi, Valencia Polütehnilise Ülikooli (Hispaania) ja Guadalajara Ülikooli (Mehhiko) audoktori kraad.
Alicia Alonso on pälvinud arvukalt riiklikke ja rahvusvahelisi auhindu. 1998. aastal pälvis ta Kuuba Vabariigi töökangelase tiitli ja 2000. aastal Kuuba Jose Marti ordeni. 2010. aasta detsembris pälvis baleriin Aide Santamaria medali, mille annab välja Kuuba riiginõukogu.
Teda autasustati Mehhiko Asteekide Kotka ordeniga (1982), Hispaania Katoliku Isabella ordeniga (1993), Prantsuse Kunstide ja Kirjanduse ordeniga (1998) jne. 2003. aastal andis Prantsusmaa president Alonsole Alonsole Auleegioni ohvitser.
1999. aastal andis UNESCO talle selle eest Pablo Picasso medali silmapaistev panus tantsukunsti juurde.
Alicia Alonso sai Galina Ulanova fondi auhinna "Tantsukunsti ennastsalgava teenimise eest".
Materjal koostati RIA Novosti ja avatud allikate teabe põhjal
Alisia Alonso karjäär: ballett
Sünd: Kuuba" Havanna, 21.12.1920
Alicia Alonso on kuulus Kuuba baleriin, koreograaf ja õpetaja. 21. detsembril 1920 sündinud Alicia Alonso on tuntud Kuuba Rahvusballeti loojana.
"...Kuubal on vedanud, et teil on, kes kuulute maailma ja olete juba surematu meie suure kunsti ajaloos."
Arnold Haskell, inglise keel kriitik, 1966
Meie sajandi neljakümnendate lõpp. Väike Ladina-Ameerika suurriik Kariibi mere piirkonnas Batista diktatuuri ajal. Kõik riigis on allutatud USA huvidele. Rahvuskultuuri, nagu kõike rahvuslikku, valitsus ei soodustanud ega toetanud.
Nende aastate ägeda põrandaaluse võitluse jooksul riigi iseseisvuse eest ei olnud rahvusballeti loomine prioriteet. Pealegi polnud Kuubal mingil juhul oma balletitraditsioone. Kuulsaid Kuuba baleriine ei olnud. Sobivat lava polnud. Laiad massid ei olnud seda tüüpi kunstiga tuttavad. Sellistes tingimustes hakkas Alicia Alonso realiseerima oma elu eesmärki - Kuuba Rahvusballeti loomist.
Pole kahtlust, et selle julge eesmärgi saavutamine ületas noore, tundmatu baleriini võimed. Selle elluviimine nõudis läbimõeldud tegevusplaani, uskumatut töövõimet, maailmaballeti saavutuste valdamist ja nende originaalset kasutamist, aga ka jõu kasvatamist saatusehoopide ja kauni elu ahvatluste tõrjumiseks.
"Ma arvan, et esimest korda sain aru, mida ma tahan, kui andsin oma esimese õppetunni." A.A.
Alicia Alonso elu pakub meile huvi eelkõige oma eesmärgisüsteemi poolest. Olles lahendanud järgmise probleemi, läks ta kogu oma elu jooksul üle värskelt loodud loomingulisele korrale.
Raske öelda, mis tõukas loomaarsti tütre balletilavale. Alicia ise ütleb selle kohta: “Olen alati olnud baleriin... Minu rahunema sundimiseks oli lapsena ainult üks tehnoloogia - lukustada mind tuppa, kus mängis muusika ja seda teadsid kõik Ma ei teeks seal midagi, sest ma tantsin sel ajal veel, mis on ballett.
Juba 9-aastaselt, pärast esimest tundi vene koreograafi I. Yavorsky eraballetikoolis, mõistis Alicia, et ballett on kogu tema olemus. Soovist väljendada oma tundeid tantsuliigutustega liigub ta edasi soovini saada tõeliseks baleriiniks ja luua Kuuba Rahvusballett. Selle eesmärgi saavutanud, tõstab ta fantastiliselt lühikese ajaga noore Kuuba balleti sajanditepikkuste traditsioonidega maailmaballeti tasemele. Ja jälle üleminek supersüsteemile: Ladina-Ameerika balleti loomine.
"Ühtsuse probleem on väga oluline. Olles selle saavutanud, suudame anda maailmale rohkem, kui me täna anname. Iga Ladina-Ameerika suurriik peab andma oma panuse balleti kujunemisse. Rahvaluule rikastab ja toidab balletti. Samas Ladina-Ameerika pole veel kolmandikku oma folkloorist olulisele balletile panustanud.
See A. Alonso elueesmärkide piir on suunatud rahvusliku kujunemisele ja olulise kultuuri rikastamisele. Kuid see pole veel kõik!
Alicia osutus mitte ainult andekaks baleriiniks ja ainulaadse balletikooli loojaks, vaid ta otsustas muuta Kuuba balleti tõeliselt rahvuslikuks balletiks. „Ballett lakkab olemast eliidi kunst, see sünnib inimeste keskel ja läheb nende juurde, täites sarnast põhieesmärki: reaalsust muuta.
Kui vaataja ei saa balletti minna, läheb ballett ise vaataja juurde - seal, kus pole teatreid, kus etendust mängitakse vabas õhus." Aga see pole veel kõik!
Märgates, et tants aitab kontrollida lihaste talitlust, otsustab ta kasutada balletti terapeutilise vahendina epileptikute, astmaatikute ja psüühikat mõjutavate liikumispuudega inimeste raviks. Ilmub uus sihtmärk - psühhoballeti loomine. Kuid see pole veel kõik!
Alicia kogu eksistents on avaldus inimvaimu jõu võidust inimkeha vältimatu nõrkuse üle. Peaaegu pime 1986. aastal X Havanna rahvusvahelisel balletifestivalil hämmastas ta nagu alati kõiki "oma igavese üllatuse, ainulaadse tantsumaneeriga". Festivali 13 päeva jooksul tegi ta mitmeid rolle nii klassikalistes kui ka uutes tasuta lavastustes, kus ta iseloomustas vapustavalt peenelt tegelasi: traagilisi (Medea, Jeanne of Arc, Julia, Jocasta jt) ja koomilisi (The Merry) Lesk) ja vilkus "Teine huvitav element oli diagonaalsete fouettede seeria, selged ja kiired, mida nähes saal aplausist plahvatas." (Dino Carrera, ajakiri "Kuuba", 1937, 4, lk 19).
See iidne kunst – ballett, mis läbis Alicia Alonso elueesmärkide sammud – on muutunud parimaks instrumendiks inimmaailma mõistmiseks ja muutmiseks: indiviidi moraalsest ja füüsilisest täiuslikkusest kuni inimkonna vaimse rikastamiseni.
Programm
"Plaanidest? Olgu, kuulake: elage saja-aastaseks ja tantsige edasi, vaadake olemasolu ja ärge eksige sellesse." A.A.
Kogu oma kummaliselt produktiivse eksistentsi jooksul oli A.A. läbimõeldud plaanide alusel. Kuuba balleti loomiseks otsis ta programmi rakendamist:
1. Hakka professionaalseks baleriiniks.
2. Leidke vahendeid balleti loomiseks Kuubal.
3. Luua rahvusballetikool.
Kui 1956. aastal valitsuse tagakiusamise tõttu balletikompanii omamine Kuubal võimatuks muutus, A.A. muudab oma programmi, et hõlmata kõige andekamate tantsijate vormis hoidmist paremate aegadeni.
Pärast revolutsiooni võitu Kuubal 1959. aastal loob ta uue tegevusprojekti:
1. Valige riigi elanikkonna hulgast andekad õpilased.
2. Tõsta Kuuba ballett maailmatasemel kõrgustesse.
3. Alusta Ladina-Ameerika balleti loomist.
Samas A.A. ei piirdu ainult "ülespoole püüdlemisega". Paralleelselt kavandab ja viib ellu balleti laiemat ja sügavamat mõju inimestele:
1. Kõigi vajalike atribuutide loomine, et võimaldada esinemist mis tahes tingimustes, et tuua ballett iga kuubalaseni.
2. Uute võimaluste väljaselgitamine balleti mõjul inimese heaolule.
3. Tantsija loomingulise elu pikendamine.
Lisaks plaanidele AA pikaks eluperioodiks on tal ka praegused plaanid. Tema igapäevane töö on alati planeeritud sekundini.
Esitus
"Ma olen balletitööline." A.A.
Ainus, kuid mitte ainus fakt A.A elust, et ta jätkab laval tantsimist, arvestamata oma vanust ja kehva nägemist, on tema fanaatilise esinemise tunnistus. Alicia ise usub, et tema edu saladus on "töö, enesehaletsuseta treenimine. Olen veendunud, et tantsija loomingulise elu pikkus sõltub tema distsipliinist ja tahtest." "Ei siis ega hiljem ega ka praegu pole ma endaga rahul!" Ja Alicia jätkab tööd, andes oma tööle maksimaalsed võimalused.
Probleemide lahendamise tehnika
"Ma arvan, et igas ametis on vaja pürgida täiuslikkuse poole, et tunda selle eest vastutust mitte ainult enda, vaid ka oma inimeste ees." A.A.
Ma arvan, et A.A. intuitiivselt tunnetas ja kasutas akadeemilist tehnoloogiat probleemide lahendamiseks, sh info kogumiseks, kokkuvõtete tegemiseks ja mustrite otsimiseks.
Annan selle kvaliteedi kohta mõned avaldused A.A. "Õppisin nagu metsikud koerad ja jätkan õppimist. Ja mitte ainult suurtelt kunstnikelt..., vaid ka väiksematelt tegelastelt Minu meelest võib keskpäraselt esinejalt midagi õppida."
"Nooruses õppisin palju kogenumatelt partneritelt. Siis tuli teine periood – õppisime sõbralt vastastikust sõprust. Nüüd on mu partnerid minust palju nooremad ja arvan, et aitan neil kasvada ja küpseda. Muidugi , kui neid poleks olnud, poleks seda juhtunud ka minuga."
Ringreisil mööda maailma, uurides hoolikalt erinevate koolide ja esinejate oskusi, A.A. kogub “teabefondi”, et luua oma viis tantsija harimiseks.
"Meil on oma Kuuba treeningmeetod, mis võtab arvesse kliimat, keha füüsilise ja lihase struktuuri iseärasusi. See meetod võimaldab vähendada balletitantsija treenimist 7 aastani."
Fernando Alonso (A.A abikaasa) sõnul ei ole Kuubal oma koreograafide kooli - meie riigis saab koreograafist keegi, kes tahab kirjutada tantsu ja suudab seda fantaseerida.
Tantsijad ise lavastavad ühevaatuselisi ballette, ajendatuna elust enesest." Olemises kehastunud loovusvabadus on probleemide kõrgetasemelise lahendamise aluseks. Iga tantsija saab panustada trupi spetsiaalsesse „teabefondi".
Töö autor A.A. Kõrgetasemelisele näitlejale on omane töö konkreetse tegelase kuvandi loomisel balletis. See on ajastu uurimus ja sügav tungimine pildi "sisse". Giselle'is hullumeelsuse stseeniga töötades külastas Alicia psühhiaatriahaiglat, vestles arstidega ja jälgis patsiente. Siin kordub taas teabe kogumine, analüüs ja süntees.
Võimalik, et tänu sellele A.A kuvandiga suhtlemise sügavusele ja peensusele. avastas balleti uue kvaliteedi – võime ravida teatud haigusi.
Mõistes, et ballett rikastub tänu rahvakunstile, A.A. püüab tagastada seda tüüpi kunsti kõrgeimad saavutused selle tõelistele loojatele. Kaugeltki mitte meelevaldne, kuubalane saab ja tahab balletietendusel osaleda. Kuid Alicia ei oota, et vaataja tõuseks arusaamisele balletist. Ta leiab ideaalse lahenduse: ballett ISE läheb vaatajani. "Oleme aastaid püüdnud seda saavutada.
Nüüd saame reisida tehastele ja põldudele. Meil on selleks kõik olemas." Loodud on mobiilne lava, tehnika ja valgustehnika.
Alicia probleemilahendustehnika pole huvitav mitte üksikute probleemide lahendamisel, vaid omavahel seotud probleemide lahendamisel, mis lähendab tema loovust ideaalse loomingulise strateegia skeemile. Esimese astme ülesannetest (31) – balletikunsti valdamine – liigub ta üle süsteemiülese ülesande juurde (32) – rahvusele balleti loomine – laskub edasi algtasemele (31) ja lahendab balleti rahvastiku juurutamise probleemi, märkab balleti mõju inimese psüühikale ning liigub edasi balleti uue suuna - psühhoballeti - väljatöötamise ja elluviimise juurde (32). Seejärel naaseb ta klassikalise balleti kanalisse, et lahendada uus ülesanne (ilmselt supra-suprasüsteem 33) - Ladina-Ameerika balleti loomine.
→Alyssa Milano Alyssa Milano
Biograafia Muusikatoimetaja Thomase ja moelooja Lini tütar Alyssa Jayne Milano sündis...
"Kuubal on vedanud, et teil on teie, kes kuulute maailma ja olete juba surematu meie suure kunsti ajaloos," ütles ta. Alicia Alonso tagasi 1966. aastal inglise kriitik Arnold Haskell. Järgmisel aastal tähistab oma 90. sünnipäeva võrratu Alonso, särav baleriin ja Kuuba Rahvusballeti looja. Kogu tema elu on näide tahtejõu võidust olude üle, vaimu võidust keha nõrkuse üle. Lõppude lõpuks pidi see naine aastaid võitlema tõsine haigus, mis näis muutvat tantsukarjääri võimatuks. Alonso suutis aga tõestada vastupidist.
Alicia Martinez del Hoyo sündis aastal Havanna, 1921. aastal. Ta oli sõjaväeohvitseri peres viies laps. KOOS varases lapsepõlves tüdruk armastas tantsida. "Ma olen alati olnud baleriin," ütles Alonso ise: "Minu rahustamiseks oli ainult üks võimalus - lukustada mind ruumi, kus mängis muusikat. Ja kõik teadsid, et ma ei tee seda tehke seal midagi, sest ma tantsin. Sel ajal ma veel ei teadnud, mis on ballett. Tehes erinevaid liigutusi, reprodutseerisin tantsus seda, mida tundsin.
Perel oli võimalus anda lastele korralik haridus ja seetõttu saadeti tüdruk 9-aastaselt vene koreograafi Nikolai Yavorsky eraballetikooli. Juba esimesest õppetunnist peale mõistis ta, et balletist saab tema elu mõte. Ja 12-aastaselt astus Alicia esimest korda lavale. Varsti pere täies jõus kolis USA-sse. Seal jätkas tüdruk oma haridusteed Wiltzack-Schollari koolis ja Ameerika balletikoolis.
1938. aastal tegi Alicia debüüdi Broadwayl ja 1940. aastal liitus Kuuba baleriin New Yorgi Ameerika Balletiteatriga.
Kuid baleriinil olid teised unistused – ta tahtis luua rahvusballeti kodumaal Kuubal, kuhu tema süda ikka kuulus.
Alonso kodumaal polnud ei oma balletitraditsioone ega sobivat lava. Maailmas ei tuntud ainsatki Kuuba baleriin, ja inimesed ei olnud seda tüüpi kunstiga liiga kursis. Alicia oli aga innukas võitlema.
Selleks ajaks kandis ta juba perekonnanime Alonso. Lavakarjääri alguses abiellus Alicia oma tantsupartneri, Kuuba tantsija ja balletipedagoogi Fernando Alonsoga. 1948. aastal naasis paar õitsvale saarele ja korraldas oma tantsukooli. Siis kasvab sellest ettevõtmisest välja Kuuba Rahvusballett. Kuid praegu ootasid neid raskused ja takistused.
Riiki valitses diktaator Fulgencio Batista, kes kohtles Alicia Alonsot ilma suurema kaastundeta. Esiteks kritiseeris baleriin avalikult diktaatorit ja tema poliitikat. Kuulduste kohaselt pakuti talle omal ajal isegi tehingut - 500 dollarit kuus vaikimise eest. Teiseks uskus diktaator, et kunstnikud ja intellektuaalid, kes sümpatiseerivad vasakpoolsele tiivale, on üldiselt ebausaldusväärne publik. Kõik lõppes sellega, et valitsus lõpetas rahalise toetamise Rahvusballetile, mis varem polnud helde olnud. Alonso pidi Kuubalt lahkuma teist korda. Tema lavakarjäär Ameerika Balletiteatris oli tõusuteel... Säravad rollid Giselle'i, Odette-Odile'i, Swanilda, Terpsichore'ina. Ta tuuritas USA-s, Euroopas...
Alonsol õnnestus oma eluunistust ellu viia 1959. aastal, kui Kuubal võitis revolutsioon ja võimule tuli rahvusballeti loomisest väga huvitatud Fidel Castro. Ta palus kohe Alicial koju tulla. Veelgi enam, Kuuba juht eraldas rahvusballeti arendamiseks 200 tuhat dollarit - tol ajal märkimisväärne summa.
Alicia Alonso täitis oma unistust suure energia ja entusiasmiga. Ta otsis tantsijaid üle kogu riigi, ega pidanud häbenema, et paljudel neist polnud koreograafilist ettevalmistust. Esiteks on kuubalased üldiselt väga paindlikud ja teiseks otsustas Alonso, et Rahvusballetis tuleks ühendada klassikaline ja rahvatants. Alonso hakkas tutvustama ka psühhoballeti ideid.
Fakt on see, et ta ise töötas oma rollide kallal väga põhjalikult - kuni selleni, et Giselle'i ettevalmistamise ajal külastas baleriin hullumeelsuse stseeni paremaks kehastamiseks psühhiaatriahaiglat, kus ta rääkis palju arstidega ja jälgis patsiente. Siis hakkas ta mõtlema, et balletti võiks kasutada epileptikute, astmaatikute ja liikumispuudega inimeste ravivahendina.
Tundub, et balletil oli Alonsole endale tõeliselt teraapiline mõju. Lõppude lõpuks hakkasid tal 19-aastaselt olema tõsised nägemisprobleemid. Siis tehti talle esimene silmaoperatsioon.
Aastate jooksul tema nägemine halvenes ja Alonso pidi läbima üha rohkem operatsioone.
Seejärel peab ta sageli aeglaselt rändama, püüdes mitte maastikku põrkuda. Tema jaoks lülitati sisse kõige tugevam prožektor, et Alonso näeks lava keskosa. Eriprobleemid olid võõraste stseenidega. Nii vigastas ta oma esimesel ringreisil Nõukogude Liidus 1957. aastal kolm korda oma nägu. Üks neist juhtumitest leidis aset Kiievis. "Luikede järve" etendusel osatäitmiste vahel ühest lavatagusest teise joostes komistas baleriin lavale ja vigastas selle tagajärjel oma otsaesist. Nad tahtsid esinemise katkestada, kuid Alonso vastas resoluutselt: "Ainult laval!" Ja ta jätkas oma esinemist. Ringreisid ei peatunud... Moskva ja Leningrad, Euroopa ja Aasia, Ladina-Ameerika ja USA, Kanada ja Austraalia.
Ta ütles alati, et tema edu saladus on "töö ilma enesehaletsuseta". Ja ta oli veendunud, et tantsija loomingulise elu pikkus sõltub tema distsipliinist ja tahtest. "Ma arvan, et igas ametis on vaja püüda tipptaseme poole, et tunda selle eest vastutust mitte ainult enda, vaid ka oma inimeste ees," ütles baleriin.
1972. aastal ähvardas Alicia Alonsot täiesti pimedaks jääda. Pidin tegema uue operatsiooni. Ta oli juba üle 50-aastane ja vähesed inimesed uskusid, et pärast seda neljandat operatsiooni naaseb ta lavale. Aga Alonso on tagasi! Ja ta jätkas oma võidukaid esinemisi.
Ja 13 päeva jooksul X Havannast rahvusvaheline festival balletis 1986. aastal esitas 65-aastane Alonso palju lavastusi, äratades laval elu. traagilised pildid Medea, Jeanne of Arc, Julia, Jocasta ja lõbusa lese koomiline pilt. Vähe sellest, ta demonstreeris ka kõige huvitavam sari selged ja kiired diagonaalsed fouetted, mis tekitasid saalis pikaajalisi ovatsioone.
Alonso viimane etendus tema enda lavastatud balletis "Liblikas" toimus 1995. aastal, kui baleriin sai 75-aastaseks. Vaid kaks aastat tagasi tantsis ta ikka veel Giselle'is.
Ja nüüd... Elu läheb edasi!
Liidrikohta jätkab 89-aastane Alonso, kes on peaaegu pime Rahvusballett Kuuba (mis, muide, on üks autoriteetsemaid koolkondi klassikaline tants maailmas), lavastab uusi etendusi ja viib trupi ringreisile.
Muidugi nurisevad mõned inimesed Fideli käes oleva poliitilise nuku üle, kes istub liiga kaua toolil, kuid see nurin upub üldisesse imetlusesse tema ande üle. Baleriinist on saanud Kuuba tõeline sümbol.
Alonso teeb mõnikord ka käte ja jalgadega plastist visandeid, ilma et peaks tõusma ratastool. "Nüüd ma tantsin kätega," ütleb ta, "või õigemini, ma tantsin oma südamega ja ma ei saa sellega midagi teha."
Jekaterina Shcheglova