Ο Frank Lloyd Wright κατά τη διάρκεια της ζωής του αναγνωρίστηκε ως ιδιοφυΐα, trendsetter, εμπνευστής των μελλοντικών γενεών. Ανήκε στον δυτικό πολιτισμό, το έργο του είναι μια απόκλιση από την ευρωπαϊκή παράδοση και χρησιμεύει ως νέο στάδιο στην ανάπτυξη της αμερικανικής τέχνης, στενά συνδεδεμένο με την επικράτεια και τις συνθήκες διαβίωσης στη χώρα. Ο Ράιτ ένιωθε δέος για τους ανατολικούς πολιτισμούς, δεν παρασύρθηκε ποτέ από τις τάσεις της avant-garde και δεν προσπάθησε να γίνει φιγούρα σε τάσεις που θα συνεπάγονταν την απόρριψη της ατομικότητας.
«Ένας γιατρός μπορεί να θάψει το λάθος του, ένας αρχιτέκτονας μπορεί μόνο να φυτέψει κισσό στους τοίχους».
Επίτιμο μέλος της Ακαδημίας Τέχνης του Βερολίνου, αποδέκτης του χρυσού μεταλλίου του Βασιλικού Ινστιτούτου Βρετανών Αρχιτεκτόνων, ο Ράιτ έχτισε 363 σπίτια στη ζωή του, δημοσίευσε πολλά βιβλία και πολλά άρθρα. Το 1949, τα πιο σημαντικά άρθρα συνδυάστηκαν στο βιβλίο «F.L. Ράιτ για την αρχιτεκτονική. Τα καλύτερα βιβλία του Ράιτ περιλαμβάνουν το The Autobiography, Organic Architecture: The Architecture of Democracy.
Ο Frank Lloyd Wright έζησε μια μακρά ζωή, καβάλησε καυτά άλογα και οδήγησε γρήγορα αυτοκίνητα, κατάφερε να είναι επιτυχημένος αρχιτέκτονας τον 19ο αιώνα και κλασικός αρχιτεκτονικός τον 20ο αιώνα, ήταν ακόμη και παρίας της κοινωνίας για κάποιο χρονικό διάστημα.
Γεννήθηκε στις 8 Ιουνίου 1867 στη μικρή αμερικανική πόλη Richland Center του Wisconsin, στην οικογένεια του πάστορα William Russell Wright και μιας δασκάλας από τη γνωστή οικογένεια Wisconsin Lloyd, Anna.
Από την ηλικία των 7 ετών, ο Φρανκ μεγάλωσε μόνο από τη μητέρα του, η οποία ήταν σίγουρη ότι ο γιος της πρέπει σίγουρα να γίνει μεγάλος αρχιτέκτονας. Η μητέρα του του έδωσε ένα σετ από κύβους - τον παιδικό σχεδιαστή του Froebel. «Ακόμα αισθάνομαι αυτούς τους κύβους σφενδάμου στα δάχτυλά μου μέχρι σήμερα», είπε ο μεγάλος Ράιτ στο τέλος της μακράς ζωής του. Ήταν η μητέρα που στόλισε το νηπιαγωγείο του Φρανκ με αναπαραγωγές σπουδαίων κτιρίων. Ανάμεσα σε αυτές τις εικόνες, μεγάλωσε…
Από τα 18 του έπρεπε να αναλάβει το βάρος της οικονομικής ευθύνης για τη μητέρα και τις δύο αδερφές του. Εισήλθε στο κολέγιο μηχανικών στο Πανεπιστήμιο του Wisconsin-Madison, αλλά δεν αποφοίτησε ποτέ. Χάρη στους οικογενειακούς δεσμούς, ο Φρανκ είχε την ευκαιρία να αρχίσει να κερδίζει τα προς το ζην μόνος του.
Με λίγη εμπειρία, ο νεαρός Ράιτ αποφάσισε να δοκιμάσει την τύχη του στο πιο διάσημο και διασκεδαστικό αρχιτεκτονικό γραφείο της Αμερικής, το Adler & Sullivan. Σύντομα, ο Louis Sullivan δίνει ήδη οδηγίες στον Frank να σχεδιάσει το δικό του σπίτι, το οποίο αποδεικνύεται πολύ επιτυχημένο.
Παρά τα αξιοπρεπή κέρδη, δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα: εκείνη τη στιγμή, ο Ράιτ είχε παντρευτεί. Κρυφά από τον εργοδότη του, σχεδιάζει ανεξάρτητα κατά παραγγελία. Όταν άνοιξε, ο Frank Lloyd Wright πετάχτηκε έξω από το γραφείο και το 1893 ίδρυσε τη δική του εταιρεία. Ο νεαρός αρχιτέκτονας με τις καινοτόμες ιδέες του έγινε αντιληπτός και σύντομα δεν υπήρχε τέλος στους πελάτες.
Σε σύντομο χρονικό διάστημα, χτίζει μια σειρά από κτίρια κατοικιών, τα οποία αντανακλούσαν την πρωτοτυπία του δημιουργικού του στυλ. Ένα κτίριο εγγεγραμμένο στη φύση, η εξωτερική του εμφάνιση που προκύπτει από το εσωτερικό του περιεχόμενο, η απόρριψη των παραδοσιακών νόμων της μορφής - αυτά είναι τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της αρχιτεκτονικής του γλώσσας, τα οποία μπορούν να οριστούν από την έννοια της οργανικής αρχιτεκτονικής. Αλλά η κύρια καινοτομία ήταν ότι ο αρχιτέκτονας εκτελούσε ταυτόχρονα τις λειτουργίες του εσωτερικού και του σχεδιασμού τοπίου.
Ο Frank Lloyd Wright πίστευε ότι «τα χαλιά και οι κουρτίνες δαπέδου αποτελούν μέρος ενός κτιρίου όσο ο στόκος τοίχου και τα κεραμίδια» και ως εκ τούτου νοίκιαζε σπίτια σε πελάτες με όλα τα έπιπλα, τα οποία επίσης δεν είχαν καινοτομία: για παράδειγμα, εντοιχισμένα έπιπλα . ... Λένε ότι ο Ράιτ ανάγκασε τους πελάτες του να ακολουθήσουν το σχέδιό του «μέχρι το τελευταίο γράμμα», συμπεριλαμβανομένου του σχεδιασμού των επίπλων και της θέσης τους, μπορούσε να «ελέγχει» το αντικείμενο που είχε ήδη τεθεί σε λειτουργία.
Πίστευε ότι το κύριο αισθητικό πλεονέκτημα ενός κτιρίου πρέπει να είναι η απλότητά του. Ωστόσο, οι περισσότεροι από τους συγχρόνους του αντιλαμβάνονταν την απλότητα ως απόρριψη του στολισμού, ενώ ο Lloyd Wright πίστευε ότι η απλότητα πρέπει να βρίσκεται σε όλες τις εποικοδομητικές λύσεις.
Ένα από τα κύρια πλεονεκτήματα του Lloyd Wright είναι η δημιουργία "σπιτιών λιβαδιών" και "Usonian" (δηλαδή, συγκεκριμένα αμερικανικών - ΗΠΑ): οι ιδέες και οι λύσεις που εφαρμόζονται σε αυτά εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται στην κατασκευή εξοχικών σπιτιών σε όλες τις χώρες του κόσμου. , συμπεριλαμβανομένης της Ρωσίας. Ήταν ο Λόιντ Ράιτ που σκέφτηκε το είδος της εξοχικής κατοικίας. Η φαρδιά οροφή τέτοιων σπιτιών αιωρείται πάνω από τους τοίχους λόγω της χρήσης στενών παραθύρων με κορδέλα ακριβώς κάτω από την οροφή.
Τα σπίτια σχεδιάστηκαν κυρίως ως μονώροφα και σε κάτοψη σχήματος L, κάτι που τους επέτρεψε να χωρέσουν σε οικόπεδα σύνθετου σχήματος. Η δομή του πλαισίου κατέστησε δυνατή τη μείωση του κόστους κατασκευής. Τα «Usonian» σπίτια επρόκειτο να γίνουν τα δομικά στοιχεία της αστικής ιδέας του Wright - «Cities of Broad Horizons». Η συμπυκνωμένη υπερπληθυσμένη πόλη έπρεπε φυσικά να «αποαστικοποιηθεί», διανεμημένη στα αγροτικά προάστια και το αυτοκίνητο θα γινόταν το κύριο μέσο μεταφοράς σε αυτήν.
Η έννοια της «Πόλης των ευρέων οριζόντων» επηρέασε σημαντικά τη φύση της ανάπτυξης των αμερικανικών χαμηλών προαστίων. Η μεγαλύτερη οικονομική κρίση στα τέλη της δεκαετίας του '20 - αρχές του '30. ανάγκασε τον Ράιτ να αναζητήσει νέους τρόπους μείωσης του κόστους κατασκευής. Αυτός, ο «μάστορας της τοιχοποιίας», βρήκε πλέον δυνατό να δημιουργήσει αρχιτεκτονικές κατασκευές από προκατασκευασμένα στοιχεία.
Τα νέα του σχέδια έλαβαν υπόψη τη χρήση οπλισμένου σκυροδέματος και γυαλιού. Ήταν γυαλί - «λεπτά φύλλα σκληρυμένου αέρα που συγκρατούν τα ρεύματα αέρα έξω και μέσα» - τραγουδούσε ο Ράιτ ως το κύριο υλικό της εποχής μας. «Ο χώρος πρέπει να θεωρείται αρχιτεκτονική, αλλιώς δεν θα έχουμε αρχιτεκτονική». Η ενσάρκωση αυτής της ιδέας συνδέθηκε με τη μελέτη της ιαπωνικής δημοτικής αρχιτεκτονικής, για την οποία ο Ράιτ άρχισε να ενδιαφέρεται τη δεκαετία του 1890.
Ο ιαπωνικός οίκος χρησίμευσε στον Wright ως το απόλυτο μοντέλο για το πώς να εξαλείψεις όχι μόνο τα περιττά σχεδιαστικά, αλλά ακόμη περισσότερο πώς να εξαλείψεις τα μη ουσιώδη. Για αρκετά χρόνια εργάστηκε στην Ιαπωνία, όπου έχτισε το Imperial Hotel στο Τόκιο (1916-1922). Έχοντας επίγνωση των σεισμικών προβλημάτων της Ιαπωνίας, ο Lloyd Wright ανέπτυξε ένα σχέδιο που, σύμφωνα με τα λόγια του, «δεν αντιστέκεται στους σεισμούς, αλλά τους ακολουθεί».
Οι τοίχοι του ξενοδοχείου ήταν πυκνοί στο κάτω μέρος για να χαμηλώσουν όσο το δυνατόν περισσότερο το κέντρο βάρους του κτιρίου. Γίνονταν αρμοί διαστολής στους τοίχους κάθε 18 m - κενά, επιτρέποντας σε μεμονωμένα τετράγωνα του κτιρίου να ταλαντώνονται σε περίπτωση σεισμού χωρίς ζημιές σε ολόκληρη την κατασκευή. Οι σωληνώσεις ήταν εφοδιασμένες με εύκαμπτους αρμούς και στην οροφή, οι συνήθεις ιαπωνικοί έρπητες ζωστήρας αντικαταστάθηκαν με ελαφρύτερα φύλλα χαλκού.
Οι λύσεις που επινόησε ο Lloyd Wright αποδείχτηκαν κάτι παραπάνω από σχετικές. Την ημέρα των εγκαινίων του Imperial Hotel στην Ιαπωνία, σημειώθηκε ένας από τους ισχυρότερους σεισμούς στην ιστορία του. Το Τόκιο και η Γιοκοχάμα καταστράφηκαν σχεδόν ολοσχερώς, αλλά το ξενοδοχείο, που έχτισε ο Λόιντ Ράιτ, επέζησε και στάθηκε περήφανα ανάμεσα στα ερείπια. Ο Έντγκαρ Κάουφμαν, ο οποίος ήταν ιδιοκτήτης μιας αλυσίδας σούπερ μάρκετ στο Πίτσμπουργκ, αγόρασε ένα ακίνητο με έναν υπέροχο καταρράκτη και ήθελε ο Λόιντ Ράιτ να χωρέσει το μελλοντικό του σπίτι στο τοπίο.
Το έργο, που προτάθηκε από τον αρχιτέκτονα, βύθισε τους μηχανικούς που προσέλαβε ειδικά ο Κάουφμαν ως μέρος του έργου σε κατάσταση σχεδόν σοκ. Ο Lloyd Wright αποφάσισε να χτίσει ένα σπίτι όχι δίπλα στον καταρράκτη, αλλά πάνω από αυτόν, έτσι ώστε το νερό να ρέει απευθείας από κάτω από το θεμέλιο. Η ετυμηγορία των μηχανικών ήταν αδιαμφισβήτητη: ένα τέτοιο σπίτι δεν θα διαρκούσε πολύ.
Πρέπει να πω ότι ο ίδιος ο Lloyd Wright άρχισε να κλίνει προς αυτή τη γνώμη και ως εκ τούτου, κρυφά από τον πελάτη, διέταξε να ενισχύσει το κτίριο με πρόσθετα μεταλλικά στηρίγματα. Αυτό που προέκυψε ως αποτέλεσμα θεωρείται πρότυπο αρχιτεκτονικής εφευρετικότητας, αυτή είναι η πιο διάσημη δημιουργία του Wright και ήταν πραγματικά μια νέα λέξη στην αρχιτεκτονική - ένα πραγματικό σπίτι έλξης, που εκπλήσσει με το επίπεδο των τεχνολογιών κατασκευής και ικανοποιεί πλήρως τον πελάτη.
Το σπίτι είναι μια σύνθεση από τσιμεντένιες βεράντες και κάθετες ασβεστολιθικές επιφάνειες, που βρίσκονται σε χαλύβδινα στηρίγματα ακριβώς πάνω από το ρέμα. Μέρος του γκρεμού στον οποίο βρίσκεται το σπίτι κατέληξε στο εσωτερικό του κτιρίου και χρησιμοποιήθηκε από τον Wright ως λεπτομέρεια εσωτερικής διακόσμησης. Η αποθέωση του έργου του Ράιτ ήταν το Μουσείο Solomon Guggenheim στη Νέα Υόρκη, το οποίο ο αρχιτέκτονας σχεδίασε και κατασκεύασε για 16 χρόνια.
Αυτό το αριστούργημα της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής είναι ένα μοναδικό παράδειγμα έργου όπου η λειτουργία αντιστοιχεί στην εικόνα του κτιρίου σε μεγαλύτερο βαθμό από το ίδιο το έργο - στη θέση του κτιρίου στην ανάπτυξη. Εξωτερικά, το μουσείο είναι μια ανεστραμμένη σπείρα, ενώ το εσωτερικό του θυμίζει κοχύλι με τζάμι στο κέντρο. Ο Ράιτ πρότεινε ότι τα εκθέματα πρέπει να προβάλλονται από πάνω προς τα κάτω και όχι το αντίστροφο.
Χρειάστηκαν δεκαετίες για να υλοποιηθεί το όραμα του Ράιτ. Ενώ χτιζόταν το μουσείο, ο αρχιτέκτονας κατάφερε να τσακωθεί με όλους - τον Γκούγκενχαϊμ, τις αρχές της πόλης και τους δημοσιογράφους. Τόσο ο Solomon Guggenheim όσο και ο Wright πέθαναν πριν ολοκληρωθεί το κτίριο. Όταν τελικά ολοκληρώθηκε το εξαιρετικό κτίριο, και οι δύο αναγνωρίστηκαν ως ιδιοφυΐες. Ο Frank Lloyd Wright πέθανε στις 9 Απριλίου 1959, λίγο πριν τα 92 του χρόνια. Ο επιτάφιος στον τάφο του στο Ουισκόνσιν γράφει: Love of a idea, is the love of God («To love a idea is to love God»).
Φρανκ Λόιντ Ράιτ(Frank Lloyd Wright 1869-1959) ήταν Αμερικανός αρχιτέκτονας και θεωρητικός της αρχιτεκτονικής. Ο Ράιτ πρότεινε την αρχή της οργανικής αρχιτεκτονικής - δηλαδή αναπόσπαστο, που είναι αναπόσπαστο μέρος του περιβάλλοντος που περιβάλλει ένα άτομο. Διατύπωσε την ιδέα της συνέχειας του αρχιτεκτονικού χώρου, σε αντίθεση με την άρθρωση, τον τονισμένο διαχωρισμό τμημάτων στην κλασική αρχιτεκτονική. Με βάση αυτή την ιδέα, η τεχνική του λεγόμενου ελεύθερου σχεδίου έχει γίνει ένα από τα μέσα που χρησιμοποιούν όλα τα ρεύματα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Ωστόσο, η επιρροή του Ράιτ ξεπερνά κατά πολύ το ρεύμα που ίδρυσε, τη λεγόμενη οργανική αρχιτεκτονική.
Γεννήθηκε στις 8 Ιουνίου 1867 στο Richland Center του Ουισκόνσιν των Η.Π.Α., στην οικογένεια του William Russell Wright, καθηγητή μουσικής και εκκλησιαστή, και της Anna Lloyd Wright, δασκάλας από τη γνωστή οικογένεια Wisconsin Lloyd. Ανατράφηκε στους κανόνες της Ενωτικής Εκκλησίας. Ως παιδί έπαιζα πολύ με τον «αναπτυσσόμενο» σχεδιαστή «Kindergarten», σχεδιασμένο από τον Friedrich Froebel. Οι γονείς του Ράιτ χώρισαν το 1885 λόγω της αδυναμίας του Γουίλιαμ να συντηρήσει την οικογένεια. Ο Φρανκ έπρεπε να αναλάβει το βάρος.
Ο Ράιτ εκπαιδεύτηκε στο σπίτι χωρίς να πάει σχολείο. Το 1885 εισήλθε στο τμήμα μηχανικών του Πανεπιστημίου του Ουισκόνσιν. Ενώ σπούδαζε στο πανεπιστήμιο, φωτίζει το φεγγάρι ως βοηθός ενός τοπικού πολιτικού μηχανικού. Ο Ράιτ έφυγε από το πανεπιστήμιο χωρίς να λάβει πτυχίο. Το 1887 μετακόμισε στο Σικάγο, όπου έπιασε δουλειά στο αρχιτεκτονικό γραφείο του Joseph Lyman Silsby, οπαδού του εκλεκτικισμού. Ένα χρόνο αργότερα, πήγε να εργαστεί στην εταιρεία Adler and Sullivan, με επικεφαλής τον γνωστό ιδεολόγο της Σχολής του Σικάγο, L. Sullivan. Από το 1890, στην εταιρεία αυτή, του ανατέθηκαν όλα τα έργα για την ανέγερση οικιστικών ακινήτων. Το 1893, ο Ράιτ έπρεπε να φύγει από την εταιρεία όταν ο Σάλιβαν έμαθε ότι ο Ράιτ σχεδίαζε σπίτια «στο πλάι».
Το 1893, ο Ράιτ ίδρυσε τη δική του εταιρεία στο προάστιο Oak Park του Σικάγο. Μέχρι το 1901, υπήρχαν ήδη περίπου 50 έργα στο ιστορικό του.
ΣΠΙΤΙ ΤΟΥ ΛΙΒΑΙΟΥ
Ο Ράιτ είναι περισσότερο γνωστός για τα Prairie Houses που σχεδίασε από το 1900 έως το 1917. Τα «Prairie Houses» δημιουργήθηκαν στο πλαίσιο της έννοιας της «οργανικής αρχιτεκτονικής», το ιδανικό της οποίας είναι η ακεραιότητα και η ενότητα με τη φύση. Χαρακτηρίζονται από ανοιχτό σχέδιο, οριζόντιες γραμμές που επικρατούν στη σύνθεση, κλίσεις στέγης πολύ πιο πέρα από το σπίτι, βεράντες, φινίρισμα με ακατέργαστα φυσικά υλικά, ρυθμικές διαιρέσεις της πρόσοψης με κουφώματα, το πρωτότυπο των οποίων ήταν ιαπωνικοί ναοί. Πολλά από τα σπίτια έχουν σταυροειδή κάτοψη και η εστία-τζάκι που βρίσκεται στο κέντρο ενώνει τον ανοιχτό χώρο. Ο Ράιτ έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στους εσωτερικούς χώρους των σπιτιών, δημιουργώντας μόνος του έπιπλα και φροντίζοντας κάθε στοιχείο να έχει νόημα και να ταιριάζει οργανικά στο περιβάλλον που δημιούργησε. Τα πιο διάσημα μεταξύ των "Prairie Houses" είναι το Willits House, το Martin House και το Robie House.
Ο Ράιτ έχτισε το δικό του σπίτι, το Taliesin, επίσης σε στυλ Prairie Houses το 1911. Το «Taliesin» υπέστη δύο φορές ζημιές από πυρκαγιές το 1914 και το 1925 και ξαναχτίστηκε πλήρως, μετονομάστηκε, αντίστοιχα, σε «Taliesin II» και «Taliesin III».
Ο Ράιτ προσπάθησε να ενσωματώσει στην αρχιτεκτονική μια ιδέα της οποίας το νόημα ξεπερνά τον συγκεκριμένο τύπο κτιρίου. «Ο χώρος πρέπει να θεωρείται αρχιτεκτονική, αλλιώς δεν θα έχουμε αρχιτεκτονική». Η ενσάρκωση αυτής της ιδέας συνδέθηκε με τη μελέτη της παραδοσιακής ιαπωνικής αρχιτεκτονικής, για την οποία ο Ράιτ άρχισε να ενδιαφέρεται τη δεκαετία του 1890. Ο ιαπωνικός οίκος χρησίμευσε ως το υπέρτατο μοντέλο του Ράιτ για το πώς να εξαλείψεις όχι μόνο τα περιττά στο σχεδιασμό, αλλά ακόμη περισσότερο πώς να εξαλείψεις τα άσχετα. Στο αμερικάνικο σπίτι απέκλειε κάθε τι ασήμαντο και μπερδεμένο. Έκανε ακόμα περισσότερα. Σε καθαρά λειτουργικά στοιχεία, που συχνά περνούσαν απαρατήρητα, ανακάλυψε τη λανθάνουσα δύναμη της εκφραστικότητας, όπως η επόμενη γενιά αρχιτεκτόνων αποκάλυψε τη λανθάνουσα δύναμη της εκφραστικότητας στην κατασκευή.
Κατά την πρώτη δεκαετία του 20ου αιώνα, ο Ράιτ έχτισε περισσότερα από εκατό σπίτια, αλλά δεν είχαν αξιοσημείωτο αντίκτυπο στην ανάπτυξη της αμερικανικής αρχιτεκτονικής εκείνη την εποχή. Αλλά στην Ευρώπη, ο Ράιτ εκτιμήθηκε σύντομα και αναγνωρίστηκε από μια γενιά αρχιτεκτόνων που ανήκαν στη σύγχρονη τάση στην αρχιτεκτονική. Το 1908 τον επισκέφτηκε ο Cuno Francke, ο οποίος δίδαξε αισθητική στο Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ. Το αποτέλεσμα αυτής της συνάντησης ήταν τα δύο βιβλία του Ράιτ, που εκδόθηκαν το 1910 και το 1911, τα οποία ξεκίνησαν την εξάπλωση της επιρροής του στην αρχιτεκτονική εκτός Αμερικής. Το 1909 ο Ράιτ ταξιδεύει στην Ευρώπη. Στο Βερολίνο το 1910 οργανώθηκε μια έκθεση με τα έργα του, εκδόθηκε ένα δίτομο χαρτοφυλάκιο και το έργο του έγινε γνωστό στην Ευρώπη.
Έχουν μεγάλη επιρροή στην ορθολογιστική κατεύθυνση, η οποία αρχίζει να διαμορφώνεται εκείνα τα χρόνια στη Δυτική Ευρώπη. Το έργο των Walter Gropius, Mies van der Rohe, Erich Mendelssohn και του ολλανδικού συγκροτήματος Style την επόμενη μιάμιση δεκαετία αποκαλύπτει προφανή ίχνη αυτής της επιρροής.
Για αρκετά χρόνια, ο Ράιτ εργάστηκε στην Ιαπωνία, όπου έχτισε το Imperial Hotel στο Τόκιο (1916-1922). Η χρήση της ιδέας της ακεραιότητας της δομικής δομής έδωσε σε αυτό το κτίριο τη δύναμη να αντέξει τον καταστροφικό σεισμό του 1923. Στα μέσα της δεκαετίας του 1920, το έργο του Ράιτ φαινόταν να έχει εξαντληθεί. Έζησε μια περίοδο σκληρών δοκιμασιών στην προσωπική του ζωή, δεν είχε σχεδόν καμία εντολή. Στο σπίτι, ο Ράιτ παρέμεινε απομονωμένος. Η θέση ενός μοναχικού μαχητή για νέες αρχές στην αρχιτεκτονική επιδείνωσε τον ατομικισμό του, στοιχεία ζοφερής φαντασίας διεισδύουν στο έργο του. Σε βαριές, σχεδόν γκροτέσκες μνημειακές μορφές, εμφανίστηκε ένα γεωμετρικό στολίδι, που μαρτυρούσε την επίδραση της αρχιτεκτονικής της αρχαίας Αμερικής. Βιώνοντας μια κρίση στις καλλιτεχνικές του αναζητήσεις, ο Ράιτ παρέμεινε πρωτοπόρος στη χρήση τεχνικών μέσων στην αρχιτεκτονική. Έτσι, μέχρι την επιστροφή του στις Ηνωμένες Πολιτείες στις αρχές της δεκαετίας του 1920, υπάρχει μια σειρά από σπίτια στην Καλιφόρνια, χτισμένα από τσιμεντόλιθους. Το πιο αξιοσημείωτο από αυτά είναι το Millard House στην Πασαντένα (1923), όπου η επανάληψη τυπικών στοιχείων σχηματίζει μια ρυθμική διαίρεση των επιφανειών. Παραγνωρισμένος στο σπίτι του, ωστόσο, παραμένει δημοφιλής στην Ευρώπη. Και το γεγονός ότι ο Ράιτ ήταν εντελώς μόνος στην Αμερική φαινόταν ακόμα πιο ακατανόητο στους Ευρωπαίους. Επιπλέον, όπως έγραψε ο Bruno Taut στο βιβλίο του «Modern Architecture», που δημοσιεύτηκε το 1929, «Η αναφορά του ονόματός του (του Ράιτ) θεωρείται απρεπής ανάμεσά μας». Η άνοδος του εκλεκτικισμού στην Αμερική σήμαινε όχι μόνο το τέλος της σχολής του Σικάγο, αλλά και το τέλος όλων των άλλων σύγχρονων κινημάτων. Και μόνο με την αυξανόμενη επιρροή της νέας ευρωπαϊκής αρχιτεκτονικής στην Αμερική άρχισε και πάλι να ενδιαφέρεται για τα έργα του Ράιτ.
U.S.O.N.A., δεκαετία του '30
Η δεύτερη κορύφωση στο έργο του Ράιτ πέφτει στη δεκαετία του '30. Ο Ράιτ αρχίζει να χρησιμοποιεί προκατασκευασμένα στοιχεία και κατασκευές από οπλισμένο σκυρόδεμα, συνεχίζοντας να αντιτίθεται στις τεχνικές φιλοδοξίες του λειτουργισμού με ρομαντικές ιδέες ενότητας με τη φύση. Το 1935-1939 ο Wright κατασκευάζει για τον I.J. Το περίφημο «Fallingwater House» του Κάουφμαν, τεμ. Πενσυλβάνια. Το σπίτι είναι μια σύνθεση από τσιμεντένιες βεράντες και κάθετες ασβεστολιθικές επιφάνειες, που βρίσκονται σε χαλύβδινα στηρίγματα ακριβώς πάνω από το ρέμα. Μέρος του γκρεμού στον οποίο βρίσκεται το σπίτι κατέληξε στο εσωτερικό του κτιρίου και χρησιμοποιήθηκε από τον Wright ως λεπτομέρεια εσωτερικής διακόσμησης. Η κατασκευή του σπιτιού κόστισε 155.000 δολάρια, εκ των οποίων ο αρχιτέκτονας πλήρωσε 8.000 δολάρια. Δεν αποδείχτηκαν τέλεια τα πάντα σχετικά με την κατασκευή του σπιτιού και ανακαινίστηκε δύο φορές το 1994 και το 2002 με την προσθήκη πρόσθετων χαλύβδινων στύλων.
Για πελάτες της μεσαίας τάξης, η Wright σχεδιάζει σπίτια μέτριας αξίας κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Ο ίδιος ο Ράιτ τα αποκαλεί «Usonian» ή «North American», από τη συντομογραφία U.S.O.N.A (Unites States of Northern America). Συμπαγείς, οικονομικοί και τεχνολογικά προηγμένοι, οι οίκοι "Uson" ανέπτυξαν τις αρχές που ορίζονται στα "Prairie Houses". Η φαρδιά οροφή των σπιτιών αιωρούνταν πάνω από τους τοίχους λόγω της χρήσης στενών παραθύρων με κορδέλα ακριβώς κάτω από την οροφή. Τα σπίτια σχεδιάστηκαν κυρίως ως μονώροφα και σε κάτοψη σχήματος L, κάτι που τους επέτρεψε να χωρέσουν σε οικόπεδα σύνθετου σχήματος. Η δομή του πλαισίου κατέστησε δυνατή τη μείωση του κόστους κατασκευής.
Τα σπίτια "Yuson" επρόκειτο να γίνουν οι δομικοί λίθοι της έννοιας του πολεοδομικού σχεδιασμού του Wright - "Cities of Broad Horizons". Η συμπυκνωμένη υπερπληθυσμένη πόλη έπρεπε φυσικά να «αποαστικοποιηθεί», διανεμημένη στα αγροτικά προάστια και το αυτοκίνητο θα γινόταν το κύριο μέσο μεταφοράς σε αυτήν. Η έννοια της «Πόλης των ευρέων οριζόντων» επηρέασε σημαντικά τη φύση της ανάπτυξης των αμερικανικών χαμηλών προαστίων.
Στις δεκαετίες του 1940 και του 1950, ο Ράιτ κατασκεύασε επίσης δημόσια κτίρια, μεταξύ των οποίων τα κεντρικά γραφεία της Johnson Wax Company (1936-1939) στο Racine, pc. Ουισκόνσιν. Η βάση της κατασκευής είναι η κεντρική αίθουσα με μια «δενδρόμορφη» κιονοστοιχία, στην οποία κάθε στήλη εκτείνεται προς τα πάνω. Το εργαστήριο επαναλαμβάνει επίσης τη δομή του δέντρου - τα δωμάτιά του ομαδοποιούνται γύρω από τον κεντρικό πυρήνα - "κορμός" που φέρει τα φρεάτια του ανελκυστήρα και οι πλάκες δαπέδου εναλλάσσονται σε σχήμα - τετράγωνες πλάκες σχηματίζουν το πλαίσιο του κτιρίου, στο οποίο χωρούν στρογγυλές πλάκες. Ο φωτισμός μέσω ενός συστήματος ημιδιαφανών γυάλινων σωλήνων συμβάλλει στη δημιουργία ατμόσφαιρας «αγιότητος» στο χώρο εργασίας.
Η αποθέωση του έργου του Ράιτ ήταν το Μουσείο Solomon Guggenheim στη Νέα Υόρκη, το οποίο ο αρχιτέκτονας σχεδίαζε και κατασκεύασε για 16 χρόνια (1943-1959). Εξωτερικά, το μουσείο είναι μια ανεστραμμένη σπείρα, ενώ το εσωτερικό του θυμίζει κοχύλι με τζάμι στο κέντρο. Ο Ράιτ οραματίστηκε τα εκθέματα να προβάλλονται από πάνω προς τα κάτω: ο επισκέπτης ανεβαίνει στον τελευταίο όροφο με ένα ασανσέρ και σταδιακά κατεβαίνει μια κεντρική σπειροειδής ράμπα. Οι εικόνες που κρέμονται σε επικλινείς τοίχους πρέπει να βρίσκονται στην ίδια θέση με το καβαλέτο του καλλιτέχνη. Η διεύθυνση του μουσείου δεν εκπλήρωσε όλες τις απαιτήσεις του Ράιτ και τώρα οι εκθέσεις προβάλλονται από κάτω προς τα πάνω.
Σε κτίρια κατοικιών αυτής της περιόδου, ο Ράιτ επίσης εγκατέλειψε τη σωστή γωνία ως «τεχνητή» μορφή και στράφηκε προς τη σπείρα και τον κυκλικό κύκλο.
Δεν πραγματοποιήθηκαν όλα τα έργα του Ράιτ κατά τη διάρκεια της ζωής του. Το υπερβολικά διακοσμημένο και σύνορα με το κιτς δικαστικό μέγαρο του Marin County ολοκληρώθηκε τέσσερα χρόνια μετά τον θάνατό του. Το έργο του ουρανοξύστη του Ιλινόις, ύψους ενός μιλίου, που σχεδιάστηκε για 130.000 κατοίκους και αντιπροσωπεύει ένα τριγωνικό πρίσμα που λεπταίνει προς τα πάνω, παρέμεινε απραγματοποίητο.
Συνολικά, ο Ράιτ έχτισε 363 σπίτια. Μέχρι το 2005, περίπου 300 από αυτούς επέζησαν.
 |
 |
 |
 |
| Unity Chapel, Spring Green, Wisconsin (Εκκλησία, Spring Green, Wisconsin), 1886 | Frank Lloyd Wright Home and Studio, Oak Park, Illinois (το σπίτι του Frank Lloyd Wright, Oak Park, Ιλινόις), 1889-1909 | James A. Charnley House, Σικάγο, Ιλινόις (James Charnley House, Σικάγο, Ιλινόις), 1891-1892 | Robert P. Parker House, Oak Park, Illinois (Robert Parker House, Oak Park, Illinois), 1892 |
 |
 |
 |
 |
| Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Thomas Gale House, Oak Park, Illinois), 1892 | Francis J. Woolley House, Oak Park, Illinois (Francis Woolley House, Oak Park, Illinois), 1893 | Walter H. Gale House, Oak Park, Illinois (Walter Gale House, Oak Park, Illinois), 1893 | William H. Winslow House, River Forest, Illinois (William X. Winslow House, River Forest, Illinois), 1893 |
 |
 |
 |
 |
| Robert W. Roloson Houses, Σικάγο, Ιλινόις (Robert Rawlson House, Σικάγο, Ιλινόις), 1894 | Διαμερίσματα Edward C. Waller, Σικάγο, Ιλινόις (Edward C. Waller Tenement House, Σικάγο, Ιλινόις), 1895 | Harrison P. Young House, Oak Park, Illinois (H.P. Young House Remodeling, Oak Park, Illinois), 1895 | Nathan G. Moore Residence, Oak Park, Illinois (Nathan G. Moore House, Oak Park, Illinois), 1895; καταστράφηκε μερικώς το 1922 |
 |
 |
 |
 |
| Isidore H. Heller House, Chicago, Illinois (Isadora Heller House, Chicago, Illinois), 1896-1897 | Romeo and Juliet Windmill, Spring Green, Wisconsin (Romeo and Juliet Windmill Tower of the Hillside School, Spring Green, Wisconsin), 1896; ξαναχτίστηκε το 1938 | George W. Furbeck House, Oak Park, Illinois (George Furbeck House, Oak Park, Illinois), 1897 | William and Jessie M. Adams House, Chicago, Illinois (House of William and Jessie Adams, Chicago, Illinois), 1900 |
 |
 |
 |
 |
| Arthur B. Heurtley House, Oak Park, Illinois (Arthur Hurtley House, Oak Park, Illinois), 1902 | F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois (F. B. Henderson House, Elmhurst, Illinois), 1901 | Frank W. Thomas House, Oak Park, Illinois (Frank Thomas House, Oak Park, Illinois), 1901; αποκατάσταση 1975 | Ward Winfield Willits House, Highland Park, Illinois (Ward W. Willits House, Highland Park, Illinois), 1901 |
 |
 |
 |
 |
| Horse Show Fountain, Oak Park, Illinois (Scoville Park Fountain, Oak Park, Illinois), 1903-1909; ξαναχτίστηκε το 1969 | Dana-Thomas House, Springfield, Illinois (Susan Lawrence Dane House, Springfield, Illinois), 1902-1904 | Hillside Home School II, Spring Green, Wisconsin (Renovation of Hillside School, Spring Green, Wisconsin), 1902 | George F. Barton House, Buffalo, Νέα Υόρκη (George Barton House, Buffalo, Νέα Υόρκη), 1903-1904 |
 |
 |
 |
 |
| Darwin D. Martin House Complex, Buffalo, Νέα Υόρκη (Darwin D. Martin House, Buffalo, Νέα Υόρκη), 1904-1905; ανακατασκευή 2007 | Joseph J. Walser Jr. Residence, Chicago, Illinois (J.J. Walser House, Chicago, Illinois), 1903 | Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin (Robert M. Lamp House, Madison, Wisconsin), 1903 | Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio (Burton J. Westcott House, Springfield, Ohio), 1904-1908; ανακατασκευή 2003-2007 |
 |
 |
 |
 |
| Darwin D. Martin Gardener's Cottage, Μπάφαλο, Νέα Υόρκη | Ferdinand F. Tomek House (The Ship House), Riverside, Illinois | Larkin Administration Building, Buffalo, Νέα Υόρκη (Larkin Administration Building, Buffalo, New York), 1904; κατεδαφίστηκε το 1950 | Unity Temple, Oak Park, Illinois (Temple of Concord, Oak Park, Illinois), 1904-1908 |
 |
 |
 |
 |
| Edward R. Hills House, Oak Park, Illinois (Edward Hills House, Oak Park, Illinois), 1906; τελείως διορθωμένος | Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois (Frank L. Smith Bank, Dwight, Illinois), 1905 | Rookery Building, Σικάγο, Ιλινόις (Rookery Building, interior), 1905-1907; τελείως διορθωμένος | Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin (Thomas P. Hardy House, Racine, Wisconsin), 1905 |
 |
 |
 |
 |
| Avery Coonley House, Riverside, Illinois (Avery Coonley House, Riverside, Illinois), 1907-1912 | Κυρία. A. W. Gridley House (Ravine House), Batavia, Illinois (A. W. Gridley House, Batavia, Illinois), 1906 | Peter A. Beachy House, Oak Park, Ιλινόις | William H. Pettit Mortuary Chapel, Belvidere, Illinois (Little Chapel, Belvedere, Illinois), 1906-1907 |
 |
 |
 |
 |
| Eugene A. Gilmore House (Airplane House), Madison, Wisconsin (Eugene A. Gilmore House, Madison, Wisconsin), 1908 | George Blossom Garage, Σικάγο, Ιλινόις (George Blossom Garage, Chicago, Illinois), 1907 | Tan-Y-Deri (Andrew T. Porter House), Spring Green, Wisconsin (Andrew Porter House, Hillside, Spring Green, Wisconsin), 1907 | Edward E. Boynton House, Rochester, Νέα Υόρκη (E.E. Boynton House, Rochester, Νέα Υόρκη), 1908 |
 |
 |
 |
 |
| Raymond W. Evans House, Σικάγο, Ιλινόις (Robert W. Evans House, Σικάγο, Ιλινόις), 1908 | Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois (Frederick C. Robie House, Chicago, Illinois), 1908-1910 | Isabel Roberts House, River Forest, Illinois (Isabel Roberts House, River Forest, Illinois), 1908; ανακατασκευή 1958 | Meyer May House, Grand Rapids, Michigan (Mayer May House, Grand Rapids, Michigan), 1908 |
 |
 |
 |
 |
| Κυρία. Thomas H. Gale House, Oak Park, Illinois (Mrs. Thomas Gale House, Oak Park, Illinois), 1909 | Walter V. Davidson House, Buffalo, Νέα Υόρκη (Walter V. Davidson House, Buffalo, Νέα Υόρκη), 1908 | William H. Copeland House, Oak Park, Ιλινόις | City National Bank Building and Park Inn Hotel, Mason City, Iowa (City National Bank and Hotel, Mason City, Iowa), 1909-1910 |
 |
 |
 |
 |
| Oscar B. Balch House, Oak Park, Illinois (O. B. Balch House, Oak Park, Illinois), 1911 | Στροφή μηχανής. Jessie R. Zeigler House, Frankfort, Kentucky | Avery Coonley Coach House, Riverside, Illinois (Avery Coonley's Greenhouse and Stables, Riverside, Illinois), 1911 | Avery Coonley Gardner's Cottage, Riverside, Illinois (Avery Coonley Cottage, Riverside, Illinois), 1911 |
 |
 |
 |
 |
| Emil Bach House, Chicago, Illinois (Emil Bach House, Chicago, Illinois), 1915 | Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois (Avery Coonley Playhouse, Riverside, Illinois), 1912 | A. D. German Warehouse, Richland Center, Wisconsin | Arthur L. Richards Duplex Apartments, Milwaukee, Wisconsin ("American Homes" με παραγγελία της Richards Company (ARCS), Milwaukee, Wisconsin), 1915-1916 |
 |
 |
 |
 |
| Hollyhock House (Aline Barnsdall House) , Μικρή Αρμενία, Λος Άντζελες Καλιφόρνια | Imperial Hotel, Τόκιο, Ιαπωνία (Imperial Hotel, Tokyo, Japan), 1915; κατεδαφίστηκε το 1968 (ανακαινίστηκε το 1976) | Ravine Bluffs Development Bridge (Sylvan Road Bridge) & Sculptures, Glencoe, Illinois 1915 | Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin (Frederick C. Bogk House, Milwaukee, Wisconsin), 1916 |
 |
 |
 |
 |
| Σπίτι Tazaemon Yamamura (Yodokō Guest House), Hyogo-Ken, Ιαπωνία (Tezemon Yamamura House, Ιαπωνία), 1918-1924 | Σχολείο θηλέων Jiyu Gakuen, Τόκιο, Ιαπωνία (Iyu Gakuen School, Τόκιο, Ιαπωνία), 1921 | Alice Millard House (La Miniatura), Pasadena, California ("Miniature", Alice Millard House, Pasadena, California), 1923 | Charles Ennis House, Λος Άντζελες, Καλιφόρνια (House of Charles Ennis, Λος Άντζελες, Καλιφόρνια), 1923-1924 |
 |
 |
 |
 |
| Ο Δρ. John Storer House, Hollywood, California (John Storer House, Λος Άντζελες, Καλιφόρνια), 1923 | Samuel Freeman House, Hollywood Hills, California (Samuel Freeman House, Λος Άντζελες, Καλιφόρνια), 1923 | Taliesin III, Spring Green, Wisconsin (Taliesin III, Spring Green, Wisconsin), 1925 | Graycliff Estate (Isabelle R. Martin House), Derby, Νέα Υόρκη |
 |
 |
 |
 |
| Arizona Biltmore Hotel, Φοίνιξ, Αριζόνα (Baltimore Arizona Hotel, Phoenix, Αριζόνα), 1927-1929 | Fallingwater (Edgar J. Kaufmann Sr. Residence), Bear Run, Πενσυλβάνια | Herbert Jacobs House I, Madison, Wisconsin (Herbert Jacobs House, Madison, Wisconsin), 1936-1937 | Johnson Wax Headquarters, Racine, Wisconsin 1936-1939 |
 |
 |
 |
 |
| Malcolm E. Willey House, Minneapolis, Minnesota (Malcolm Willey House, Minneapolis, Minneapolis), 1934 | Taliesin West, Scottsdale, Αριζόνα (Taliesin West, Scottsdale, Αριζόνα), 1937 | Wingspread (Herbert F. Johnson House), Wind Point, Wisconsin ("Wingspan", Herbert F. Johnson House, Wind Point, Wisconsin), 1937-1939 | Παρεκκλήσι Annie M. Pfeiffer, Lakeland, Florida (Annie Pfeiffer Chapel, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1938-1941 (έργο παιδί του ήλιου ) |
 |
 |
 |
 |
| Hanna-Honeycomb House (Στο Πανεπιστήμιο του Στάνφορντ), Πάλο Άλτο, Καλιφόρνια (Hanna-Honeycomb Residence, Πανεπιστήμιο Στάνφορντ, Πάλο Άλτο, Καλιφόρνια), 1937 | Suntop Homes, Ardmore (Otto Mallery Homes and Todd Company, Ardmore, PA), 1938-1939 | George D. Sturges House, Brentwood Heights, California (George Sturges House, Brentwood Heights, California), 1939 | Loren B. Pope Residence (Οίκος Pope-Leighey), Falls Church, Βιρτζίνια (Loren Pope House, Falls Church, Virginia), 1939-1940; μεταφέρθηκε (Αλεξάνδρεια, ΒΑ, 2001) |
 |
 |
 |
 |
| Charles L. Manson House, Wausau, Wisconsin (House of Charles L. Manson, Wausau, Wisconsin), 1938-1941 | Auldbrass Plantation (C. Leigh Stevens House), Yemassee, Νότια Καρολίνα ("Auldbrass", Leigh Stevens House and Additional Structures, Yemassee, Νότια Καρολίνα), 1940-1951 | Community Christian Church, Kansas City, Missouri (United Church, Kansas City, Missouri), 1940-1942 | Seminar Buildings I, II, & III, Lakeland, Florida (Seminar Buildings, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1940-1949 (project παιδί του ήλιου) |
 |
 |
 |
 |
| Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama (Stanley Rosenbaum House, Florence, Alabama), 1939-1940 | Κτίριο Βιομηχανικών Τεχνών, Λέικλαντ, Φλόριντα (Κτήριο Industrial Design, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1942-1952 (έργο παιδί του ήλιου) | Herbert Jacobs House II (Ηλιακό Ημίκυκλο), Middleton, Wisconsin | Emile E. Watson and Benjamin Fine Administration Building, Lakeland, Florida παιδί του ήλιου) |
 |
 |
 |
 |
| E. T. Roux Library, Lakeland, Florida (Roux Library, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1941-1946 (project παιδί του ήλιου) | Unitarian Society Meeting House, Shorewood Hills, Wisconsin (Unitarian Church, Sherwood Hills, Wisconsin), 1947-1951 | J. Edgar Wall Water Dome, Lakeland, Florida (Pond, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1948-1949 (έργο παιδί του ήλιου) | V. C. Morris Gift Shop, Σαν Φρανσίσκο, Καλιφόρνια (B.C. Morris Store, San Francisco, California), 1948-1949 |
 |
 |
 |
 |
| Καλυμμένοι διάδρομοι πεζών ή Esplanades, Lakeland, Florida παιδί του ήλιου) | Anderton Court Shops, Beverly Hills, California (Anderton Stores, Beverly Hills, California), 1952 | Price Tower, Bartlesville, Οκλαχόμα (Harold S. Price Company Tower, Bartsville, Οκλαχόμα), 1952-1956 | Kentuck Knob (I.N. Hagan House), Chalkhill, Pennsylvania (I.N. Hagen House, Chalkhill, PA), 1953-1956 |
 |
 |
 |
 |
| First Christian Church, Phoenix, Arizona (First Christian Church, Phoenix, Arizona), 1950-1970 | Riverview Terrace Restaurant (Frank Lloyd Wright Visitors "Center), Spring Green, Wisconsin (Riverview Terrace Restaurant, Spring Green, Wisconsin), 1953 | Beth Sholom Synagogue, Elkins Park, Pennsylvania (Συναγωγή "Beth Sholom", Elkins Park, Πενσυλβάνια), 1954-1959 | William H. Danforth Chapel, Lakeland, Florida (Danforth Chapel, Florida Southern College, Lakeland, Florida), 1954-1955 (έργο παιδί του ήλιου) |
 |
 |
 |
 |
| Polk County Science Building, Lakeland, Φλόριντα παιδί του ήλιου) | R. W. Lindholm Service Station, Cloquet, Μινεσότα | Wyoming Valley Grammar School, Spring Green, Wisconsin (Wyoming Valley School, Wyoming Valley, κοντά στο Spring Green, Wisconsin), 1956 | Marin County Civic Center, San Rafael, California (Marin County Civic Center, San Rafael, California), 1957-1976 |
 |
 |
 |
|
| Annunciation Greek Orthodox Church, Milwaukee, Wisconsin (Ελληνική Ορθόδοξη Εκκλησία του Ευαγγελισμού, Wauvatose, Wisconsin), 1956-1961 | Μουσείο Solomon R. Guggenheim, Νέα Υόρκη (Solomon R. Guggenheim Museum, Νέα Υόρκη), 1943-1959 | The Grady Gammage Memorial Auditorium, Tempe, Arizona (Grady Gammage Memorial Hall, State University, Tempe, Arizona), 1959 |
Οι κύριες ημερομηνίες της ζωής και του έργου του Ράιτ:
1910 - Ο Ράιτ ταξιδεύει στο Βερολίνο και μετά στο Φιεζόλε. Εκεί εργάζεται με τον γιο του στην εικονογράφηση του βιβλίου Implemented Buildings and Projects, που θα εκδοθεί την ίδια χρονιά από τον Ernst Wasmuth στο Βερολίνο.
1911 - Ο Ράιτ αρχίζει να χτίζει ένα νέο σπίτι και εργαστήρια κοντά στο Spring Green, στο Ουισκόνσιν. Όλα αυτά θα αποκτήσουν το όνομα «Teylizin».
1913 - Ο Ράιτ ταξιδεύει στην Ιαπωνία για να διαπραγματευτεί μια σύμβαση για το Imperial Hotel και να αγοράσει ιαπωνικές εκτυπώσεις για Αμερικανούς πελάτες.
1914 - Ο Τζούλιαν Κάρλστον σκοτώνει τη Μέιμαχ Τσέινι και έξι άλλους και στη συνέχεια βάζει φωτιά στο Τάιλισιν. Ο Ράιτ συναντά τη Μίριαμ Νόελ.
1918 - Ο Ράιτ ταξιδεύει στο Πέιπινγκ στην Κίνα. Εκεί επισκέπτεται τα αξιοθέατα ως καλεσμένος του συγγραφέα Ku Hunt Ming.
1922 - Ο Ράιτ ανοίγει ένα γραφείο στο Λος Άντζελες. Διαζύγιο από την Κατερίνα.
1923 - Ο σεισμός στο Κάντο καταστρέφει μεγάλο μέρος του Τόκιο. Το Imperial Hotel παραμένει άθικτο. Ο Ράιτ εκδίδει ένα βιβλίο, Πειραματίζοντας με Ανθρώπινες Ζωές, για τον σεισμό και το ξενοδοχείο Imperial. Παντρεύεται τη Μίριαμ Νόελ.
1924 - Ο Ράιτ συναντά την "Olgivanna" - Olga Ivanovna Lazovich-Gintsenberg.
1925 - Δεύτερη πυρκαγιά του Teylizin. Γέννηση της Jovanna, κόρης του Wright και της "Olgivanna" Gintsenberg.
1926 - Η Τράπεζα του Ουισκόνσιν αποκτά την Tailysin λόγω των χρεών του Ράιτ. Όχι πολύ μακριά από τη Μινεάπολη, ο Ράιτ και ο Γκίντσενμπεργκ συλλαμβάνονται για ανήθικη συμπεριφορά.
1927 - Ο Ράιτ γράφει μια σειρά άρθρων με τίτλο "In the Cause of Architecture" ("Στο όνομα της αρχιτεκτονικής"), τα οποία δημοσιεύονται κάθε μήνα στο περιοδικό "The Architectural Record". Διαζύγιο από τη Miriam Noel-Wright.
1928 - Ο Ράιτ παντρεύεται την Όλγα Ιβάνοβνα Γκίντσενμπεργκ.
1929 - Οι εργασίες για το έργο Chandler συνεχίζονται αρχικά, αλλά στη συνέχεια, μετά το κραχ του χρηματιστηρίου τον Οκτώβριο, διακόπτονται.
1930 - Ο Ράιτ δίνει μια σειρά διαλέξεων στο Πανεπιστήμιο του Πρίνστον και στη συνέχεια τις δημοσιεύει με τον τίτλο «Μοντέρνα Αρχιτεκτονική» («Μοντέρνα Αρχιτεκτονική»). Μια μεγάλη έκθεση έργων ταξιδεύει στο Πρίνστον, τη Νέα Υόρκη, το Σικάγο, το Μάντισον και το Μιλγουόκι.
1932 - Οι Wrights ιδρύουν την Tailysin Fellowship και μετατρέπουν τα κτίρια του Hillside School σε χώρους της Fellowship. Ο Ράιτ εκδίδει την Αυτοβιογραφία και την Πόλη που εξαφανίζεται. Η δουλειά του γίνεται δεκτή στην έκθεση International Style στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης.
1934 - Μαζί με τους μαθητές του, ο Ράιτ αρχίζει να κατασκευάζει ένα μοντέλο κλίμακας της "Broadacre City" ("City of the wide expanse"). Το πρώτο τεύχος του περιοδικού Taliesin που ίδρυσε ο Ράιτ κυκλοφορεί από τις εκδόσεις Taliesin Press.
1935 - Μακέτα της «Πόλης του Ευρύ Διαστήματος» που εκτίθεται στην «Έκθεση Industrial Arts» (έκθεση βιομηχανικού σχεδιασμού) στο Rockefeller Center στη Νέα Υόρκη. Waterfall House του Edgar J. Kaufmann, Mill Run, Πενσυλβάνια
1938 - Ο Ράιτ σχεδιάζει το τεύχος Ιανουαρίου του περιοδικού "Architectural Forum", το οποίο είναι αφιερωμένο στη δουλειά του. Το πορτρέτο του Ράιτ εμφανίζεται στο εξώφυλλο του περιοδικού Time.
Florida Southern College, γενικό σχέδιο που ανατέθηκε από τον Dr. Lud M. Spivey, Lakeland, Florida
1939 - Ο Ράιτ προσκαλείται στο Λονδίνο για να δώσει μια σειρά διαλέξεων στο Διοικητικό Συμβούλιο της Sulgrave Manair. Οι διαλέξεις δημοσιεύονται με τον τίτλο An Organic Architecture.
1940 - Το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης στη Νέα Υόρκη διοργανώνει μια μεγάλη αναδρομική έκθεση με τα Έργα του Φρανκ Λόιντ Ράιτ.
1952 - Μια πυρκαγιά καταστρέφει μέρος του κτιρίου του Σχολείου Hillside στο Spring Green. Η έκθεση «Sixty Years of Living Architecture» πραγματοποιείται στην Ελβετία, τη Γαλλία, τη Γερμανία και την Ολλανδία.
1955 - Ο Ράιτ δημιουργεί την American Architecture, που εκδόθηκε από τον Edgar Kaufmann Jr.
1957 - Ο Ράιτ προσκαλείται στη Βαγδάτη (Ιράκ) για να δημιουργήσει έργα για τα κτίρια της όπερας, του πολιτιστικού κέντρου, του μουσείου, του πανεπιστημίου και του τηλέγραφου. Εκδίδεται το βιβλίο του Ράιτ A Testament.
Τα κορυφαία 10 εμβληματικά έργα του Frank Lloyd Wright
Ο Frank Lloyd Wright - Αμερικανός αρχιτέκτονας, ιδρυτής της οργανικής αρχιτεκτονικής - γεννήθηκε στις 8 Ιουνίου 1867 στην πόλη Richland Center του Ουισκόνσιν στην οικογένεια ενός αρχηγού εκκλησίας και δασκάλου. Παίρνοντας γνώσεις στο σπίτι, δεν φοίτησε σε ολοκληρωμένο σχολείο. Σπούδασε για ένα χρόνο στο τμήμα μηχανικών του Πανεπιστημίου του Ουισκόνσιν. Μετά από αυτό, έφυγε «με δωρεάν ψωμί» και το 1887 μετακόμισε στο Σικάγο, όπου κατέληξε στο αρχιτεκτονικό εργαστήριο του Joseph Lyman Silsby. Το 1893, ο Ράιτ είχε ήδη το δικό του εργαστήριο στο προάστιο Oak Park του Σικάγο. Πρωτοποριακή στη δουλειά του Wright ήταν η χρήση προκατασκευασμένων τσιμεντόλιθων με οπλισμό, θέρμανση πάνελ, χρήση κλιματιστικών, διάχυτος φωτισμός. Πρότεινε επίσης να σχεδιάσει, πρώτα από όλα, από συνθήκες τοπίου και κατά τη διάρκεια της καριέρας του κατάφερε να κατασκευάσει 363 αντικείμενα.
1. Roby House (Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1910)
Ανήκει στη σειρά "Houses of the Prairie", που ονομάστηκε έτσι λόγω της αφθονίας των οριζόντιων γραμμών, των γείσων και των επίπεδων στεγών που μοιάζουν με τα λιβάδια. Ασύμμετρο σχήμα, υαλοπίνακες λωρίδων, οριζόντιος προσανατολισμός. Οι μεγάλοι προεξοχές οροφής δίνουν μια αίσθηση ασφάλειας, προστασία από τις ακτίνες του ήλιου. Ο πυρήνας του σπιτιού είναι το τζάκι. Η κλίμακα του κτιρίου σε ένα άτομο ανιχνεύεται ξεκάθαρα. 
2. Σπίτι πάνω από τον καταρράκτη (Beer Run, Πενσυλβάνια, ΗΠΑ, 1939)
Μέχρι τη δεκαετία του 1930, μετά από μια πολύ γόνιμη περίοδο, το έργο του Ράιτ έμεινε στάσιμο. Για να βελτιώσει την κατάστασή του, ο αρχιτέκτονας οργάνωσε ένα στούντιο τέχνης "Taliesin" στην κατοικία του. Ο Έντγκαρ Κάουφμαν έρχεται να σπουδάσει εκεί. Ήταν χάρη σε αυτή τη γνωριμία που ο Ράιτ έλαβε μια παραγγελία από τους γονείς του Κάουφμαν για ένα έργο εξοχικής κατοικίας, το οποίο έγινε μια από τις πιο διάσημες δημιουργίες του αρχιτέκτονα. 
3. Complex "Taliesin" (Spring Green, Wisconsin, 1911-1925)
Το έργο, όπως και ο Roby House, ανήκει στους Prairie Houses. Χαρακτηριστικά του συγκροτήματος: χαμηλές οροφές, πέτρινοι τοίχοι, βεράντες που κόβουν το τοπίο. Το κεντρικό κτίριο του συγκροτήματος έχει κάτοψη σχήματος U. Ένα από τα φτερά του είναι η κατοικία του Ράιτ με 3 υπνοδωμάτια, τραπεζαρία, κουζίνα και χαγιάτι. Μετά την κατασκευή, το σπίτι υπέστη δύο φορές πυρκαγιές και ξαναχτίστηκε πλήρως. 
4. Yamamura House (Ashiya, Ιαπωνία, 1924)
Το μοναδικό κτίριο που σχεδιάστηκε από τον Ράιτ που έχει επιβιώσει στην Ιαπωνία. Ένας μακρύς δρόμος μέσα από μια γραφική κοιλάδα οδηγεί στο σπίτι. Στην κύρια είσοδο, ακριβώς μέσα στους τοίχους, υπάρχουν λάβες για χαλάρωση και περισυλλογή του περιβάλλοντος. Η καρδιά του εσωτερικού είναι το τζάκι - ο Ράιτ χρησιμοποιούσε συχνά αυτή την τεχνική στα έργα του. Ως φόρο τιμής στις ιαπωνικές παραδόσεις, οι τοίχοι είναι εν μέρει κατασκευασμένοι από πηλό. Μια σειρά τραπεζοειδών σωλήνων κατάφεραν να χωρέσουν πλεονεκτικά στο τοπίο. Αξιοσημείωτο είναι επίσης η θολωτή οροφή και το επίμηκες νότιο μπαλκόνι, από το οποίο διακρίνονται τα βουνά, η θάλασσα και το αστικό τοπίο. 
5. Συναγωγή BethShalom (Elkins Park, Πενσυλβάνια, ΗΠΑ, 1959)
Το κτίριο είναι σχεδιασμένο σε μοντέρνο στιλ. Ένα εκφραστικό στοιχείο είναι μια ημιδιαφανής πυραμιδική στέγη, που συμβολίζει το όρος Σινά. Ο αρχιτέκτονας εμπνεύστηκε επίσης από τα κτίρια των Μάγια, οπότε ο όγκος σχηματίζεται με τη βοήθεια 2 τριγωνικών πρισμάτων που τοποθετούνται το ένα πάνω στο άλλο και σχηματίζουν ένα εξάγωνο σε κάτοψη - το αστέρι του Δαβίδ. 
6. Hotel Imperial (Τόκιο, Ιαπωνία, 1915)
Στο έργο, ήταν σημαντικό για τον Ράιτ να λάβει υπόψη του τα σεισμολογικά χαρακτηριστικά της περιοχής και να επιτύχει τη σταθερότητα του κτιρίου. Χάρη στην πρόβολη ανάρτηση των ορόφων, καθώς και σε ένα ισχυρό «πλωτό» θεμέλιο που εισχωρεί στο έδαφος κατά 18 μέτρα, το κτίριο επέζησε από τον σεισμό του 1923. 
7. Office of the Johnson Wax Company (Racine, Wisconsin, ΗΠΑ, 1936)
Το έργο είναι ενδιαφέρον γιατί το κτίριο 69×69 m δεν έχει παράθυρα. Στο εσωτερικό, ο αρχιτέκτονας χρησιμοποίησε ειδικές κολώνες που μοιάζουν με δέντρα. Ο ειδικός φωτισμός δημιουργεί ευνοϊκές συνθήκες για εργασία, παρά την απουσία άμεσου ηλιακού φωτός. Τα έπιπλα σχεδιάστηκαν επίσης από τον Wright, όπως και σε πολλά άλλα έργα του. 
8. House of Herbert Jacobs (Middleton, Wisconsin, ΗΠΑ, 1944)
Το ηλιακό ημικύκλιο είναι το όνομα του σχεδίου που επινόησε ο Ράιτ για το σχεδιασμό στα βόρεια κλίματα. Το κτίριο έχει σχήμα ημικυκλίου, η βόρεια πλευρά του οποίου είναι πάνω σε λόφο και είναι πλήρως μονωμένη, και η νότια πλευρά αποτελείται από παράθυρα και πόρτες διπλής στρώσης για να επιτρέπει η ηλιακή θερμότητα να εισχωρεί στο σπίτι ακόμη και το χειμώνα. 
9. Office of the Larkin Company (Buffalo, Νέα Υόρκη, ΗΠΑ, 1906)
Το κτήριο από κόκκινο ψαμμίτη έχει ύψος 61 μ. και πλάτος 41 μ. Εδώ ο Ράιτ χρησιμοποίησε βιτρό με σκελετό από χάλυβα και γλυπτικά στοιχεία για να διακοσμήσει την πρόσοψη. Οι εσωτερικοί τοίχοι ήταν κατασκευασμένοι από συνδυασμό ανοιχτόχρωμου τούβλου και υαλοειδούς υλικού για να μπαίνει το φως του ήλιου. Σε σχέση με την πτώχευση της εταιρείας Larkin, παρά τις διαμαρτυρίες της αρχιτεκτονικής εταιρείας, το 1950 το κτίριο κατεδαφίστηκε. 
10. Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης Solomon Guggenheim (Νέα Υόρκη, ΗΠΑ, 1959)
Πήρε το όνομά του από τον ιδρυτή του, Robert Solomon Guggenheim. Κατασκευάστηκε και σχεδιάστηκε για 16 χρόνια. Εξωτερικά, το μουσείο είναι μια ανεστραμμένη σπείρα, ενώ εσωτερικά θυμίζει κοχύλι, στο κέντρο του οποίου υπάρχει μια εφυαλωμένη αυλή. Όπως έχει συλλάβει ο αρχιτέκτονας, η θέαση της έκθεσης θα πρέπει να ξεκινά από την κορυφή, παίρνοντας το ασανσέρ. Η κατάβαση υποτίθεται ότι είναι κατά μήκος της ράμπας, κατά μήκος της οποίας (όπως και στις παρακείμενες αίθουσες) υπάρχουν έργα τέχνης. Η πραγματικότητα είναι ότι η επιθεώρηση γίνεται από κάτω προς τα πάνω. 
http://architector.ua/post/arch/1751/TOP_10__Znakovye_proekty_Frenka_Llojda_Rajta/
.......................
Φρανκ Λόιντ Ράιτ- Αμερικανός αρχιτέκτονας, ιδρυτής της οργανικής αρχιτεκτονικής - γεννήθηκε στις 8 Ιουνίου 1867 στην πόλη Richland Center του Ουισκόνσιν στην οικογένεια ενός αρχηγού εκκλησίας και δασκάλου. Παίρνοντας γνώσεις στο σπίτι, δεν φοίτησε σε ολοκληρωμένο σχολείο. Σπούδασε για ένα χρόνο στο τμήμα μηχανικών του Πανεπιστημίου του Ουισκόνσιν. Μετά από αυτό, έφυγε «με δωρεάν ψωμί» και το 1887 μετακόμισε στο Σικάγο, όπου κατέληξε στο αρχιτεκτονικό εργαστήριο του Joseph Lyman Silsby. Το 1893, ο Ράιτ είχε ήδη το δικό του εργαστήριο στο προάστιο Oak Park του Σικάγο. Πρωτοποριακή στη δουλειά του Frank Lloyd Wright ήταν η χρήση προκατασκευασμένων τσιμεντόλιθων με οπλισμό, θέρμανση πάνελ, χρήση κλιματιστικών, διάχυτος φωτισμός. Πρότεινε επίσης να σχεδιάσει, πρώτα από όλα, από συνθήκες τοπίου και κατά τη διάρκεια της καριέρας του κατάφερε να κατασκευάσει 363 αντικείμενα. Τα πιο εμβληματικά σχέδια του Frank Lloyd Wright.
1 Roby House(Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1910)
Ανήκει στη σειρά "Houses of the Prairie", που ονομάστηκε έτσι λόγω της αφθονίας των οριζόντιων γραμμών, των γείσων και των επίπεδων στεγών που μοιάζουν με τα λιβάδια. Ασύμμετρο σχήμα, υαλοπίνακες λωρίδων, οριζόντιος προσανατολισμός. Οι μεγάλοι προεξοχές οροφής δίνουν μια αίσθηση ασφάλειας, προστασία από τις ακτίνες του ήλιου. Ο πυρήνας του σπιτιού είναι το τζάκι. Η κλίμακα του κτιρίου σε ένα άτομο ανιχνεύεται ξεκάθαρα.
2. Σπίτι πάνω από τον καταρράκτη(Ber Run, Πενσυλβάνια, ΗΠΑ, 1939)
Μέχρι τη δεκαετία του 1930, μετά από μια πολύ γόνιμη περίοδο, το έργο του Ράιτ έμεινε στάσιμο. Για να βελτιώσει την κατάστασή του, ο αρχιτέκτονας οργάνωσε ένα στούντιο τέχνης "Taliesin" στην κατοικία του. Ο Έντγκαρ Κάουφμαν έρχεται να σπουδάσει εκεί. Χάρη σε αυτή τη γνωριμία, ο Frank Lloyd Wright έλαβε μια παραγγελία από τους γονείς του Kaufman για ένα έργο εξοχικής κατοικίας, το οποίο έγινε μια από τις πιο διάσημες δημιουργίες του αρχιτέκτονα.
3. Συγκρότημα "Taliesin"(Spring Green, Wisconsin, 1911-1925)
Το έργο, όπως και ο Roby House, ανήκει στους Prairie Houses. Χαρακτηριστικά του συγκροτήματος: χαμηλές οροφές, πέτρινοι τοίχοι, βεράντες που κόβουν το τοπίο. Το κεντρικό κτίριο του συγκροτήματος έχει κάτοψη σχήματος U. Ένα από τα φτερά του είναι η κατοικία του Ράιτ με 3 υπνοδωμάτια, τραπεζαρία, κουζίνα και χαγιάτι. Μετά την κατασκευή, το σπίτι υπέστη δύο φορές πυρκαγιές και ξαναχτίστηκε πλήρως.
4. Σπίτι Yamamura(Ashiya, Ιαπωνία, 1924)
Το μοναδικό κτίριο που σχεδιάστηκε από τον Frank Lloyd Wright που έχει διασωθεί στην Ιαπωνία. Ένας μακρύς δρόμος μέσα από μια γραφική κοιλάδα οδηγεί στο σπίτι. Στην κύρια είσοδο, ακριβώς μέσα στους τοίχους, υπάρχουν λάβες για χαλάρωση και περισυλλογή του περιβάλλοντος. Το κέντρο του εσωτερικού είναι το τζάκι - ο Frank Lloyd Wright συχνά χρησιμοποιούσε αυτή την τεχνική στα έργα του. Ως φόρο τιμής στις ιαπωνικές παραδόσεις, οι τοίχοι είναι εν μέρει κατασκευασμένοι από πηλό. Μια σειρά τραπεζοειδών σωλήνων κατάφεραν να χωρέσουν πλεονεκτικά στο τοπίο. Αξιοσημείωτο είναι επίσης η θολωτή οροφή και το επίμηκες νότιο μπαλκόνι, από το οποίο διακρίνονται τα βουνά, η θάλασσα και το αστικό τοπίο.
5. Συναγωγή BethShalom(Elkins Park, Πενσυλβάνια, ΗΠΑ, 1959)
Το κτίριο είναι σχεδιασμένο σε μοντέρνο στιλ. Ένα εκφραστικό στοιχείο είναι μια ημιδιαφανής πυραμιδική στέγη, που συμβολίζει το όρος Σινά. Ο αρχιτέκτονας εμπνεύστηκε επίσης από τα κτίρια των Μάγια, οπότε ο όγκος σχηματίζεται με τη βοήθεια 2 τριγωνικών πρισμάτων που τοποθετούνται το ένα πάνω στο άλλο και σχηματίζουν ένα εξάγωνο σε κάτοψη - το αστέρι του Δαβίδ.
6 Imperial Hotel(Τόκιο, Ιαπωνία, 1915)
Στο έργο, ήταν σημαντικό για τον Frank Lloyd Wright να λάβει υπόψη τα σεισμολογικά χαρακτηριστικά της περιοχής και να επιτύχει τη σταθερότητα του κτιρίου. Χάρη στην πρόβολη ανάρτηση των ορόφων, καθώς και σε ένα ισχυρό «πλωτό» θεμέλιο που εισχωρεί στο έδαφος κατά 18 μέτρα, το κτίριο επέζησε από τον σεισμό του 1923.
7. Γραφείο εταιρείαςΤζόνσονΚερί(Racine, Ουισκόνσιν, ΗΠΑ, 1936)
Το έργο είναι ενδιαφέρον γιατί το κτίριο 69×69 m δεν έχει παράθυρα. Στο εσωτερικό, ο αρχιτέκτονας χρησιμοποίησε ειδικές κολώνες που μοιάζουν με δέντρα. Ο ειδικός φωτισμός δημιουργεί ευνοϊκές συνθήκες για εργασία, παρά την απουσία άμεσου ηλιακού φωτός. Τα έπιπλα σχεδιάστηκαν επίσης από τον Wright, όπως και σε πολλά άλλα έργα του.
8. Σπίτι Χέρμπερτ Τζέικομπς(Middleton, Wisconsin, ΗΠΑ, 1944)
Το ηλιακό ημικύκλιο είναι το όνομα του σχεδίου που επινόησε ο Frank Lloyd Wright για το σχεδιασμό σε ένα βόρειο κλίμα. Το κτίριο έχει σχήμα ημικυκλίου, η βόρεια πλευρά του οποίου είναι πάνω σε λόφο και είναι πλήρως μονωμένη, και η νότια πλευρά αποτελείται από παράθυρα και πόρτες διπλής στρώσης για να επιτρέπει η ηλιακή θερμότητα να εισχωρεί στο σπίτι ακόμη και το χειμώνα.
9. Γραφείο εταιρείαςΛάρκιν(Buffalo, Νέα Υόρκη, ΗΠΑ, 1906)
Το κτήριο από κόκκινο ψαμμίτη έχει ύψος 61 μ. και πλάτος 41 μ. Εδώ ο Ράιτ χρησιμοποίησε βιτρό με σκελετό από χάλυβα και γλυπτικά στοιχεία για να διακοσμήσει την πρόσοψη. Οι εσωτερικοί τοίχοι ήταν κατασκευασμένοι από συνδυασμό ανοιχτόχρωμου τούβλου και υαλοειδούς υλικού για να μπαίνει το φως του ήλιου. Σε σχέση με την πτώχευση της εταιρείας Larkin, παρά τις διαμαρτυρίες της αρχιτεκτονικής εταιρείας, το 1950 το κτίριο κατεδαφίστηκε.
10. Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης Solomon Guggenheim(Νέα Υόρκη, ΗΠΑ, 1959)
Πήρε το όνομά του από τον ιδρυτή του, Robert Solomon Guggenheim. Κατασκευάστηκε και σχεδιάστηκε για 16 χρόνια. Εξωτερικά, το μουσείο είναι μια ανεστραμμένη σπείρα, ενώ εσωτερικά θυμίζει κοχύλι, στο κέντρο του οποίου υπάρχει μια εφυαλωμένη αυλή. Όπως έχει συλλάβει ο αρχιτέκτονας, η θέαση της έκθεσης θα πρέπει να ξεκινά από την κορυφή, παίρνοντας το ασανσέρ. Η κατάβαση υποτίθεται ότι είναι κατά μήκος της ράμπας, κατά μήκος της οποίας (όπως και στις παρακείμενες αίθουσες) υπάρχουν έργα τέχνης. Η πραγματικότητα είναι ότι η επιθεώρηση γίνεται από κάτω προς τα πάνω.
Κείμενο: Μαρίνα Τέπλοβα
Frank Lloyd Wright (06/8/1867 - 04/09/1959) - ένας από τους μεγαλύτερους αρχιτέκτονες του 20ου αιώνα, ο ιδρυτής της «οργανικής αρχιτεκτονικής» και της αρχής του ελεύθερου σχεδιασμού.
Ο δημιουργός του διάσημου "House over the Falls" (1939) και της Νέας Υόρκης (1959), συγγραφέας περισσότερων από 20 βιβλίων (μεταξύ αυτών "The Future of Architecture" και "The Disappearing City"), ο Wright άλλαξε ριζικά την εικόνα ενός κτιρίου κατοικιών, εγκαταλείποντας τον εκλεκτικισμό υπέρ του γεωμετρικού σας απλά. Η καριέρα ενός αρχιτέκτονα που σκανδάλισε την αμερικανική κοινωνία με τις αντιξοότητες της προσωπικής του ζωής (διαζύγια υψηλού προφίλ, οικονομικές διαφορές, ακόμη και μια σύλληψη στα μέσα της δεκαετίας του 1920) είναι γεμάτη σκαμπανεβάσματα.
Μουσείο Guggenheim, (1959).
Πρωτοπόρος του μοντέρνου κινήματος, που είχε τεράστιο αντίκτυπο στην ανάπτυξη του λειτουργισμού στην Ευρώπη, παρέμεινε ένας μοναχικός αρχιτέκτονας στον Νέο Κόσμο. Για πρώτη φορά άρχισαν να μιλούν για τον Ράιτ το 1910, όταν μια σειρά από άρθρα του εμφανίστηκαν στη Γερμανία. Αποδείχθηκε ότι ένα νεαρό ταλέντο στην άλλη πλευρά του Ατλαντικού δημιουργεί προηγμένη αρχιτεκτονική και λύνει προβλήματα σχεδιασμού με τα οποία αγωνίστηκαν τότε οι κορυφαίοι Ευρωπαίοι αρχιτέκτονες.
«House of Kunley», (1908).
Τα περισσότερα από τα κτίρια του Frank Lloyd Wright από το 1893-1910 είναι κτίρια κατοικιών που χτίστηκαν για ιδιώτες πελάτες στο Ιλινόις (όπου ο Wright άνοιξε το δικό του γραφείο το 1894). Ονομάζονται «σπίτια λιβαδιών»: χαμηλοί όγκοι, επιμήκεις κατά μήκος του ορίζοντα, απηχούν το επίπεδο τοπίο της Μεσοδυτικής. Σε αυτά τα κτίρια (Willits House, 1902; Kunley House, 1908; Robie House, 1908) ο Wright διατυπώνει για πρώτη φορά τις αρχές της «οργανικής αρχιτεκτονικής», που έγινε το δημιουργικό του πιστεύω: η ενότητα του κτιρίου και του φυσικού περιβάλλοντος, η αρχιτεκτονική. και εσωτερικό.
Ξεκινά να ελευθερώσει τον εσωτερικό χώρο του σπιτιού: αντί για "κουτιά", σχεδιάζει ένα μονόκλινο δωμάτιο με κεντρική εστία, αναπτύσσει εντοιχισμένα έπιπλα για κάθε παραγγελία, ενσωματώνει συστήματα θέρμανσης, παροχής νερού και φωτισμού στο κτίριο. δομή, επιτυγχάνοντας απόλυτη ενότητα όλων των στοιχείων. Η ακεραιότητα του σχεδίου πρέπει να εκφράζεται σε όλα: «τα χαλιά στο πάτωμα και οι κουρτίνες αποτελούν μέρος του κτιρίου όσο και οι γύψινοι τοίχοι και τα κεραμίδια της στέγης», έγραψε ο αρχιτέκτονας. Η αφθονία των πραγμάτων που γεμίζουν το χώρο, ο Ράιτ σε σύγκριση με τη δυσπεψία. Ο ιδανικός αρχιτέκτονας ήταν ένα παραδοσιακό ιαπωνικό σπίτι, πρακτικά χωρίς έπιπλα (ο Ράιτ άρχισε να ασχολείται με τον πολιτισμό της Ιαπωνίας στη δεκαετία του 1890 και το 1905 έκανε το πρώτο του ταξίδι σε αυτή τη χώρα).
«House of Willits», (1902).
Ένα πραγματικό αριστούργημα μεταξύ των «σπιτιών λιβαδιών» είναι το κτήμα Taliesin στο νότιο Ουισκόνσιν, που χτίστηκε από τον Ράιτ το 1911 για την ερωμένη του Μάρθα Μπόρθγουικ. Αρχιτεκτονικοί όγκοι από τοπικό ασβεστόλιθο εγγράφονται στην πλαγιά του λόφου και συμπληρώνονται από ένα διαμορφωμένο πάρκο με πισίνες. Ο Τεϋλιζίν υπέστη τρεις πυρκαγιές. Το χειρότερο συνέβη το 1914: έξι άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους σε μια πυρκαγιά, μεταξύ των οποίων η Μάρθα Μπόρθγουικ με τα παιδιά της...
Στη δεκαετία του 1920, ο Ράιτ εργάστηκε στο Τόκιο, όπου έχτισε το Imperial Hotel (1915-1923). Στην Αμερική, με την πρόσφατα αυξημένη μόδα για τον εκλεκτικισμό, το όνομά του δεν είναι δημοφιλές και θεωρείται ακόμη και «απρεπές». Μια νέα επαγγελματική άνοδος ξεκινά τη δεκαετία του 1930. Ως μέρος της ιδέας του "City of Wide Horizons", που συνεπάγεται την ανάπτυξη της πόλης σε πλάτος και τη συγχώνευση με πράσινα προάστια, ο Wright δημιουργεί μια σειρά τυπικών έργων "Uson" (ΗΠΑ - Ηνωμένες Πολιτείες της Βόρειας Αμερικής) - χαμηλού ύψους κτίρια κατοικιών για τη μεσαία τάξη.
Κτήμα Teylizin (1911).