Τα προβλήματα που τίθενται στο έργο είναι ο μεγαλύτερος γιος. Σύντομη ανάλυση: Βαμπίλοφ, «Πρεσβύτερος γιος. Απόκλιση σε διαφορετικές σφαίρες του Busygin και του Sevostyanov

ΗΘΙΚΑ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΑ ΕΝΑ ΑΠΟ ΤΑ ΕΡΓΑ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑΣ

(Βασισμένο στο έργο του Α. Βαμπίλοφ «Ο μεγαλύτερος γιος»)

«Μια ευκαιρία, ένα ασήμαντο, ένας συνδυασμός περιστάσεων μερικές φορές γίνονται οι πιο δραματικές στιγμές στη ζωή ενός ανθρώπου», ανέπτυξε αυτή την ιδέα στα έργα του ο Βαμπίλοφ. Ο Α. Βαμπίλοφ ανησυχούσε βαθιά για τα προβλήματα της ηθικής. Τα έργα του βασίζονται σε πραγματικό υλικό. Το ξύπνημα της συνείδησης, η εκπαίδευση της αίσθησης της δικαιοσύνης, της καλοσύνης και του ελέους - αυτά είναι τα έργα του. Η πλοκή της παράστασης «Πρεσβύτερος γιος» είναι απλή. Δύο νεαροί άνδρες - ένας φοιτητής στο ιατρικό ινστιτούτο Volodya Busygin και ένας εμπορικός πράκτορας με το παρατσούκλι Silva (Semyon Sevastyanov) - συγκεντρώθηκαν τυχαία σε έναν χορό. Αφού βλέπουν στο σπίτι δύο κορίτσια που ζουν στα περίχωρα της πόλης, αργούν στο τελευταίο τρένο και πρέπει να αναζητήσουν ένα κατάλυμα για τη νύχτα. Οι νεαροί τηλεφωνούν στο διαμέρισμα των Σαραφάνοφ. Ο πολυμήχανος Silva σκέφτεται να σκεφτεί μια ιστορία ότι ο Busygin είναι ο μεγαλύτερος του Grigoryevich Sarafanov, ότι φέρεται να γεννήθηκε από μια γυναίκα με την οποία η μοίρα έφερε κατά λάθος τον Sarafanov στο τέλος του πολέμου. Για να περάσει με κάποιο τρόπο τη νύχτα, ο Busygin δεν διαψεύδει αυτή τη μυθοπλασία.

Η ζωή του Σαραφάνοφ δεν λειτούργησε: η γυναίκα του έφυγε, τα πράγματα δεν πήγαν καλά στη δουλειά - έπρεπε να αφήσει τη θέση του ηθοποιού-μουσικού και να κερδίσει επιπλέον χρήματα σε μια ορχήστρα που έπαιζε σε μια κηδεία. Δεν είναι όλα καλά ούτε με τα παιδιά. Ο γιος του Σαραφάνοφ, η Βασένκα της δέκατης δημοτικού, είναι ερωτευμένος με τη γειτόνισσα Νατάσα Μακάρσκαγια, η οποία είναι δέκα χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν και του φέρεται σαν παιδί. Η κόρη Νίνα πρόκειται να παντρευτεί έναν στρατιωτικό πιλότο, τον οποίο δεν αγαπά, αλλά θεωρεί άξιο ζευγάρι και θέλει να πάει μαζί του στη Σαχαλίνη.

Ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς είναι μοναχικός και ως εκ τούτου συνδέεται με τον "πρεσβύτερο γιο". Και αυτός που μεγάλωσε χωρίς πατέρα, σε ορφανοτροφείο, έλκεται και από τον ευγενικό, ένδοξο, αλλά δυστυχισμένο Σαραφάνοφ, εξάλλου, του άρεσε η Νίνα. Το έργο έχει αίσιο τέλος. Ο Volodya παραδέχεται ειλικρινά ότι δεν είναι ο γιος του Sarafanov. Η Νίνα δεν παντρεύεται τον ανέραστο. Η Βασένκα καταφέρνει να τον πείσει να μην το σκάσει από το σπίτι. Ο «πρεσβύτερος γιος» γίνεται συχνός καλεσμένος αυτής της οικογένειας.

Το όνομα του έργου «Ο μεγαλύτερος γιος» είναι το πιο επιτυχημένο, αφού ο κύριος χαρακτήρας του - Volodya Busygin - δικαίωσε πλήρως τον ρόλο που ανέλαβε. Βοήθησε τη Νίνα και τη Βασένκα να καταλάβουν πόσο πολύ σημαίνει ο πατέρας τους για αυτούς, αφού τους μεγάλωσε και τους δύο χωρίς μητέρα που άφησε την οικογένεια. Ο ευγενικός χαρακτήρας του αρχηγού της οικογένειας Σαραφάνοφ εκδηλώνεται σε όλα. Παίρνει τα πάντα στην καρδιά: ντρέπεται για τη θέση του μπροστά στα παιδιά, κρύβει ότι έφυγε από το θέατρο, αναγνωρίζει τον «πρεσβύτερο γιο», προσπαθεί να ηρεμήσει τη Βασένκα, να καταλάβει τη Νίνα. Δεν μπορείς να τον πεις χαμένο, αφού στην κορύφωση της ψυχικής του κρίσης, ο Σαραφάνοφ επέζησε, ενώ άλλοι κατέρρευσαν. Σε αντίθεση με τον γείτονα που αρνήθηκε τον Busygin και τη Silva να διανυκτερεύσουν, θα είχε ζεστάνει τα παιδιά, ακόμα κι αν δεν είχαν εφεύρει αυτή την ιστορία με τον «πρεσβύτερο γιο». Αλλά το πιο σημαντικό, ο Σαραφάνοφ αγαπά τα παιδιά του και τα αγαπά. Τα παιδιά είναι σκληρά απέναντι στον πατέρα τους. Ο Βασένκα παρασύρεται τόσο πολύ από την πρώτη του αγάπη που δεν προσέχει κανέναν εκτός από τη Μακάρσκα. Αλλά το συναίσθημά του είναι εγωιστικό, γιατί δεν είναι τυχαίο που, έχοντας ζηλέψει τη Νατάσα για τον Σίλβα, βάζει φωτιά και δεν μετανοεί για ό,τι έχει κάνει. Ο χαρακτήρας αυτού του νεαρού άνδρα δεν είναι πραγματικά λυρικός.

Η Νίνα είναι ένα έξυπνο, όμορφο κορίτσι, και ταυτόχρονα πρακτικό και συνετό. Αυτές οι ιδιότητες εκδηλώνονται, για παράδειγμα, στην επιλογή ενός γαμπρού. Ωστόσο, αυτές οι ιδιότητες ήταν κυρίαρχες σε αυτήν μέχρι που την ερωτεύτηκε. Η αγάπη αλλάζει εντελώς τη θέση της ζωής της. Ο Busygin και η Silva, έχοντας γνωριστεί τυχαία κατά τη διάρκεια ενός χορού, συμπεριφέρονται αγενώς, φλερτάροντας τα πρώτα κορίτσια που συναντούν και σε αυτό μοιάζουν μεταξύ τους. Αλλά, όντας σε μια μη τυποποιημένη κατάσταση, οι χαρακτήρες εκδηλώνονται με διαφορετικούς τρόπους. Ο Volodya Busygin αγαπά τους ανθρώπους, είναι ευσυνείδητος, συμπονετικός, συμπαθής στην ατυχία κάποιου άλλου, προφανώς, γι 'αυτό ενεργεί αξιοπρεπώς. Η θετικότητα των φιλοδοξιών του τον κάνει δυνατό και ευγενή.

Ο Silva, όπως και ο Volodya, είναι επίσης ουσιαστικά ορφανός: με ζωντανούς γονείς, μεγάλωσε σε οικοτροφείο. Προφανώς, η αντιπάθεια του πατέρα του αντικατοπτρίστηκε στον χαρακτήρα του. Ο Σίλβα είπε στον Βολόντια για το πώς τον «συμβούλεψε»: «Εδώ, λέει, έχεις τα τελευταία είκοσι ρούβλια, πήγαινε σε μια ταβέρνα, μεθύς, κάνε τσακωμό, αλλά τέτοιο καυγά που δεν θα σε δω για ένα χρόνο. ή δύο." Ο Βαμπίλοφ δεν έκανε τυχαία την προέλευση της μοίρας των ηρώων παρόμοια. Με αυτό, ήθελε να τονίσει πόσο σημαντική είναι η επιλογή ενός ατόμου, ανεξάρτητα από τις περιστάσεις. Σε αντίθεση με την ορφανή Volodya, η «ορφανή» Σίλβα είναι εύθυμη, πολυμήχανη, αλλά κυνική. Το αληθινό του πρόσωπο αποκαλύπτεται όταν «εκθέτει» τον Volodya, δηλώνοντας ότι δεν είναι γιος ή αδελφός, αλλά υποτροπή. Ο αρραβωνιαστικός της Nina, Mikhail Kudimov, είναι ένας αδιαπέραστος άνθρωπος. Τέτοιοι άνθρωποι βρίσκονται στη ζωή, αλλά δεν θα τους καταλάβετε αμέσως. "Χαμογελαστά. Ακόμα χαμογελάει πολύ. Καλοπροαίρετος», λέει γι 'αυτόν ο Βαμπίλοφ. Μάλιστα, ο λόγος που έδωσε στον εαυτό του για όλες τις περιστάσεις είναι πιο αγαπητός από όλους. Είναι αδιάφορος για τους ανθρώπους. Αυτός ο χαρακτήρας κατέχει μια ασήμαντη θέση στο έργο, ωστόσο, είναι ένας έντονος τύπος «σωστών» ανθρώπων που δημιουργούν μια αποπνικτική ατμόσφαιρα γύρω τους.

Εμπλεκόμενη σε μια οικογενειακή ίντριγκα, η Νατάσα Μακάρσκαγια παρουσιάζεται ως ένα αξιοπρεπές, αλλά δυστυχισμένο και μοναχικό άτομο. Ο Βαμπίλοφ αποκαλύπτει βαθιά στο έργο το θέμα της μοναξιάς, που μπορεί να φέρει έναν άνθρωπο σε απόγνωση. Στην εικόνα του γείτονα Sarafanovs, συνάγεται ένας τύπος προσεκτικού ανθρώπου, ενός κατοίκου, που φοβάται τα πάντα («τους κοιτάζει με φόβο, καχυποψία», «απομακρύνει σιωπηλά και δειλά») και δεν ανακατεύεται σε τίποτα. Η προβληματική και η κύρια ιδέα του έργου αναφέρονται στον ίδιο τον τίτλο του δραματικού έργου. Δεν ήταν τυχαίο ότι ο συγγραφέας αντικατέστησε το αρχικό όνομα «Προάστιο» με «Πρεσβύτερος γιος». Το κυριότερο δεν είναι πού διαδραματίζονται τα γεγονότα, αλλά ποιος συμμετέχει σε αυτά. Να μπορούμε να σκεφτόμαστε, να καταλαβαίνουμε ο ένας τον άλλον, να υποστηρίζουμε σε δύσκολες στιγμές, να δείξουμε έλεος - αυτή είναι η κύρια ιδέα του έργου του Alexander Vampilov. Το να είσαι συγγενής στο πνεύμα είναι κάτι περισσότερο από το να γεννιέσαι. Ο συγγραφέας δεν ορίζει το είδος του έργου. Μαζί με το κόμικ, υπάρχουν πολλές δραματικές στιγμές στο έργο, ειδικά στο υποκείμενο των δηλώσεων των Σαραφάνοφ, Σίλβα, Μακάρσκα.

Τι βεβαιώνει ο συγγραφέας στον άνθρωπο και τι αρνείται σε αυτόν; «Φαίνεται ότι το κύριο ερώτημα που θέτει συνεχώς ο Βαμπίλοφ είναι: θα παραμείνεις άντρας; Θα μπορέσετε να ξεπεράσετε όλα αυτά τα ψεύτικα και αγενή που σας ετοιμάζουν σε πολλές δοκιμασίες της ζωής, όπου η αγάπη και η προδοσία, το πάθος και η αδιαφορία, η ειλικρίνεια και το ψέμα, η καλοσύνη και η υποδούλωση έχουν γίνει δύσκολο να διαφέρουν και να αντιταχθούν…» (V Ρασπούτιν).

Προβλήματα ηθικής στο έργο του A. Vampilov «Ο μεγαλύτερος γιος» ΜΑΘΗΜΑ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ ΣΤΗ 10η ΤΑΞΗ Συγγραφέας της παρουσίασης: Pechkazova Svetlana Petrovna, Καθηγήτρια Ρωσικής Γλώσσας και Λογοτεχνίας του Δημοτικού Εκπαιδευτικού Ιδρύματος «Πολυχρήσιμο Λύκειο 1» του Champistrim Δημοκρατία της Μορδοβίας

Σκοπός του μαθήματος: να εισαγάγει την ιστορία της δημιουργίας του έργου από τον A Vampilov "The Elder Son", να βοηθήσει στην κατανόηση της κύριας ιδέας του έργου, να εντοπίσει τη στάση του συγγραφέα και την προσωπική στάση στους χαρακτήρες, αναλύοντας η εργασία για την ανάδειξη ηθικών εννοιών: ευγένεια, ευπρέπεια, αρχοντιά.

Οτιδήποτε αξιοπρεπές είναι εξάνθημα, κάθε τι εσκεμμένο είναι κακία ... Alexander Vampilov Alexander Valentinovich Vampilov Ρώσος θεατρικός συγγραφέας, πεζογράφος, δημοσιογράφος ()

Η ιστορία της δημιουργίας του έργου "The Elder Son" Οι παλαιότερες ηχογραφήσεις του A. Vampilov που σχετίζονται με το έργο "The Elder Son" χρονολογούνται από το 1964: ο τίτλος είναι "Peace in the House of Sarafanov", μελλοντικοί χαρακτήρες: Alexei Νικολάεβιτς Σαραφάνοφ συνταξιούχος συνταγματάρχης, 50 ετών, καλόκαρδος, εύθυμος, κατάλαβε τα πάντα και συγχώρεσε τα πάντα, ευγενικός άνθρωπος, η Ολένκα είναι η κόρη του, ένα κορίτσι που ονειρεύεται μια σκηνή, ο Βάσια είναι ο γιος του, ένας μαθητής στην ένατη δημοτικού, ο Ζαμπροντίν είναι φοιτητής σε διακοπές, 22 ετών, αλήτης και μοιρολάτρης (πικραμένος). Δακτυλογράφος του Kemerovo, μηχανικός Chistyakov, αρραβωνιαστικός της Olenka. Η πρώτη εκδοχή του έργου δημιουργήθηκε το 1965 και δημοσιεύτηκε σε αποσπάσματα με τον τίτλο «Γαμπροί» στις 20 Μαΐου 1965 στην εφημερίδα «Σοβιετική Νεολαία». Το 1967 το έργο ονομάστηκε «Προάστιο» και το 1968 δημοσιεύτηκε στην ανθολογία «Αγκάρα».

Ένα ατύχημα, ένα ασήμαντο, ένας συνδυασμός περιστάσεων μερικές φορές γίνονται τα πιο δραματικά στη ζωή ενός ανθρώπου ... Alexander Vampilov Θυμάστε ποιος συνδυασμός περιστάσεων έφερε τον κύριο χαρακτήρα και τον σύντροφό του στο σπίτι της οικογένειας Sarafanov; K / F "Πρεσβύτερος γιος" σε σκηνοθεσία Vitaly Melnikov, με πρωταγωνιστές: Evgeny Leonov Sarafanov, Nikolay Karachentsov Busygin, Mikhail Boyarsky Silva

Ένα κρύο ανοιξιάτικο απόγευμα, ο Busygin και η Silva, που μόλις είχαν γνωριστεί σε ένα καφέ, συνοδεύουν τους φίλους τους στο σπίτι, ελπίζοντας να συνεχίσουν τη σχέση τους. Ωστόσο, στο ίδιο το σπίτι, τα κορίτσια τους δίνουν μια στροφή από την πύλη και οι νεαροί, συνειδητοποιώντας ότι άργησαν στο τρένο, αναζητούν διανυκτέρευση. Κανείς όμως δεν τους ανοίγεται. Φόβος". Κατά τύχη, βλέπουν τον Σαραφάνοφ να φεύγει από το σπίτι, ακούνε το όνομά του και αποφασίζουν να το εκμεταλλευτούν: πάνε στο διαμέρισμά του, παρουσιάζοντας τους εαυτούς τους ως γνωστούς και τουλάχιστον ζεσταίνονται. Ωστόσο, σε μια συνομιλία με τον Vasenka, γιο του Sarafanov, ο Silva αναφέρει απροσδόκητα ότι ο Busygin είναι ο αδερφός του και ο γιος του Sarafanov. Ο επιστρεφόμενος Sarafanov παίρνει αυτή την ιστορία στην ονομαστική του αξία: το 1945 είχε σχέση με μια κοπέλα από το Chernigov και τώρα θέλει να πιστέψει ότι ο Volodya είναι πραγματικά γιος του. Το πρωί, οι φίλοι προσπαθούν να δραπετεύσουν από το φιλόξενο σπίτι, αλλά ο Busygin αισθάνεται σαν απατεώνας: «Ο Θεός να μην εξαπατήσει κάποιον που πιστεύει κάθε σου λέξη». Και όταν ο Σαραφάνοφ του δίνει ένα οικογενειακό κειμήλιο από ασημένιο ταμπακι, το οποίο πάντα παρέδιδε στον μεγαλύτερο γιο, αποφασίζει να μείνει. Η πλοκή του έργου

Γιατί πίστεψε ο Andrei Grigoryevich τον Volodya Busygin και τον αναγνώρισε ως τον μεγαλύτερο γιο του; Μπορείς να τον πεις χαμένο; Η ζωή του Σαραφάνοφ δεν λειτούργησε: η γυναίκα του έφυγε, τα πράγματα δεν πήγαν καλά στη δουλειά, έπρεπε να αφήσει τη θέση του ηθοποιού-μουσικού και να κερδίσει επιπλέον χρήματα σε μια ορχήστρα που έπαιζε σε μια κηδεία. Τα παιδιά επίσης δεν είναι καλά. Ο γιος της Βασένκα είναι ερωτευμένος με τη γειτόνισσα Νατάσα Μακάρσκαγια, η οποία είναι δέκα χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν και του φέρεται σαν παιδί. Η κόρη Νίνα πρόκειται να παντρευτεί έναν στρατιωτικό πιλότο, τον οποίο δεν αγαπά, αλλά θεωρεί άξιο ζευγάρι και θέλει να πάει μαζί του στη Σαχαλίνη. Ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς είναι μοναχικός και ως εκ τούτου δένεται με τον «πρεσβύτερο γιο». Ταινία "Elder Son" σε σκηνοθεσία Vitaly Melnikov, ηθοποιοί: Evgeny Leonov Sarafanov, Nikolai Karachentsov Busygin

Πώς βοηθά ο Volodya Busygin στην αναζωογόνηση της οικογένειας; K / F "Elder Son" σε σκηνοθεσία Vitaly Melnikov, με πρωταγωνιστές: Evgeny Leonov Sarafanov, Nikolai Karachentsov Busygin, Natalya Egorova Nina Sarafanova Volodya Busygin, που μεγάλωσε χωρίς πατέρα, σε ορφανοτροφείο, προσεγγίζει τους ευγενικούς, ένδοξους, αλλά δυστυχισμένους Εξάλλου, του άρεσε η κόρη του Αντρέι Γκριγκόριεβιτς Νίνα. Το έργο έχει αίσιο τέλος: ο Volodya παραδέχεται ειλικρινά ότι δεν είναι ο γιος του Sarafanov, η Nina δεν παντρεύεται έναν ανέραστο πρόσωπο, η Vasenka καταφέρνει να πειστεί να μην ξεφύγει από το σπίτι. Ο «πρεσβύτερος γιος» γίνεται συχνός και ευπρόσδεκτος καλεσμένος αυτής της οικογένειας.

Με το μέρος ποιανού είναι η συμπάθεια του συγγραφέα του έργου; Ταινία "The Elder Son" σε σκηνοθεσία Vitaly Melnikov, με πρωταγωνιστές: Evgeny Leonov Sarafanov, Nikolai Karachentsov Busygin, Natalya Egorova Nina Sarafanova, Vladimir Izotov Vasenka Sarafanov, Svetlana Kryuchkova Natalya, Mikhail Boyarsky Silva. Σε ποια πλευρά βρίσκονται οι προσωπικές σας συμπάθειες;

Ποια ηθικά προβλήματα λύνει στο έργο του ο Α. Βαμπίλοφ; «Φαίνεται ότι το κύριο ερώτημα που θέτει συνεχώς ο Βαμπίλοφ είναι: θα παραμείνεις άντρας; Θα μπορέσεις να ξεπεράσεις όλα τα ψεύτικα και αγενή πράγματα που σου έχουν προετοιμαστεί σε πολλές δοκιμασίες της ζωής, όπου η αγάπη και η προδοσία, το πάθος και η αδιαφορία, η ειλικρίνεια και το ψέμα, η καλοσύνη και η υποδούλωση έχουν γίνει δύσκολο να διαφοροποιηθούν και να αντιταχθούν…» (Β. Ρασπούτιν)

Γιατί ο «Πρεσβύτερος γιος» είναι ο πιο κατάλληλος τίτλος για το έργο; Ο Βαμπίλοφ χρησιμοποίησε αρκετούς τίτλους για το έργο του: "Ειρήνη στο σπίτι του Σαραφάνοφ" "Προάστιο" "Ορμόνες με κιθάρα" "Η οικογένεια Σαραφάνοφ" "Πρεσβύτερος γιος" Το όνομα του έργου "Πρεσβύτερος γιος" είναι το πιο επιτυχημένο, αφού ο κύριος χαρακτήρας Volodya Busygin πλήρως ο ίδιος ο ρόλος του "πρεσβύτερου γιου". Βοήθησε τη Νίνα και τη Βασένκα να καταλάβουν πόσο πολύ σημαίνει ο πατέρας τους για αυτούς, αφού μεγάλωσε και τα δύο παιδιά χωρίς μητέρα που άφησε την οικογένεια. Ο Volodya Busygin αγαπά τους ανθρώπους, είναι ένα ευσυνείδητο, συμπαθητικό άτομο που συμπάσχει με την ατυχία κάποιου άλλου, γι 'αυτό προφανώς ενεργεί αξιοπρεπώς. Η «θετικότητα» των φιλοδοξιών τον κάνει δυνατό και ευγενή.

Το έργο του A. Vampilov, όπως αξιολογήθηκε από τους κριτικούς Mark Lipovetsky: Rogue Busygin γίνεται κυριολεκτικά η ελπίδα και το στήριγμα ενός σπιτιού που καταρρέει. Ο Σαραφάνοφ και τα παιδιά του αρπάζουν την ιδέα του μεγαλύτερου γιου σαν άχυρο… Και ο Μπουσίγκιν ξαφνικά αισθάνεται υπεύθυνος, αυτό εκφράζεται στο γεγονός ότι όχι μόνο παρατείνει την εξαπάτηση που ξεκίνησε ο Σίλβα, αλλά γίνεται και συμμετέχων σε ενδοοικογενειακές εξαπατήσεις. Η μάσκα, ο ρόλος, προφανώς αναληθής, ανταποκρίνεται απροσδόκητα στην εσωτερική ανάγκη του Busygin να τον χρειάζεται κάποιος, να ανήκει στο σπίτι, να τον αγαπούν, να είναι μέλος της οικογένειας. Vladimir Klimenko: Ο Βαμπίλοφ μάς οδηγεί σταδιακά και διακριτικά στην ιδέα ότι η συγγένεια των ανθρώπων στο πνεύμα είναι πιο σημαντική από τους οικογενειακούς δεσμούς και η ανταπόκριση της καρδιάς είναι η κύρια ανθρώπινη αξιοπρέπεια... Η ψυχή του Busygin μεταμορφώνεται υπό την επίδραση μιας συνάντησης με τον Σαραφάνοφ. Ένας ηλικιωμένος μουσικός, ένας ηττημένος και «ευτυχισμένος», σύμφωνα με τη γυναίκα του που τον άφησε, είναι στην πραγματικότητα ένα δοχείο με τα καλύτερα συναισθήματα.

Τι είναι πιο πολύτιμο στη ζωή από τη συγγένεια αίματος; Πιο πολύτιμο από την εξ αίματος συγγένεια, Στη ζωή, έχουμε την εγγύτητα των ψυχών. Και τα λόγια δεν χρειάζονται, Ποιος μας καταλαβαίνει με την ψυχή. Όταν μόνο μια ματιά αρκεί, Και όλα είναι ξεκάθαρα από μια μισή λέξη. Και οι δυνατές φράσεις δεν είναι καθόλου απαραίτητες, οι ψυχές είναι η βάση της ζεστασιάς όλων των συναισθημάτων. Η διάθεση των ψυχών στους άλλους, Γεννά μέσα μας δυνατή φιλία. Ψυχές αμοιβαία έλξη, Αγάπη που μας δίνει, καίγοντας με φωτιά. Ψυχή κοντά μας σύντροφε, θα μπορεί πάντα να μας καταλάβει. Θα είναι σε θέση να ζητωκραυγάζει σε διακοπές, Και να ηρεμήσει σε μια δύσκολη ώρα. Πιο πολύτιμο από την εξ αίματος συγγένεια, Στη ζωή, έχουμε την εγγύτητα των ψυχών. Και θα γίνουν ολόκληροι: ένα δύο, Όταν γεννήσει αγάπη. Markovtsev Yu.

Υλικό που χρησιμοποιήθηκε: Πηγές εικονογράφησης: 1. Φωτογραφία A. Vampilov: 2. Εξώφυλλο του βιβλίου “Elder Son”: Καρέ από την ταινία “Elder Son” σε σκηνοθεσία Vitaly Melnikov: Klimenko V. N. Thirst for goodness. Σημειώσεις για το έργο του Alexander Vampilov. - M .: Iris-press, Lipovetsky M. N. Alexander Vampilov // Σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία. - Μ.: Τέχνη, Sushkov B. F. Alexander Vampilov. - M .: Rainbow, Markovtsev Yu. Πιο ακριβό από τη συγγένεια:

Χορευτικό περιστατικό. Αφού βλέπουν στο σπίτι δύο κορίτσια που ζουν στα περίχωρα της πόλης, αργούν στο τελευταίο τρένο και πρέπει να αναζητήσουν ένα κατάλυμα για τη νύχτα. Οι νεαροί τηλεφωνούν στο διαμέρισμα των Σαραφάνοφ. Ο πολυμήχανος Silva έχει την ιδέα να σκεφτεί μια ιστορία ότι ο Busygin είναι ο μεγαλύτερος γιος του Andrei Grigoryevich Sarafanov, ότι φέρεται να γεννήθηκε από μια γυναίκα με την οποία η μοίρα έφερε κατά λάθος τον Sarafanov στο τέλος του πολέμου. Για να περάσει με κάποιο τρόπο τη νύχτα, ο Busygin δεν διαψεύδει αυτή τη μυθοπλασία.
Η ζωή του Σαραφάνοφ δεν λειτούργησε: η γυναίκα του έφυγε, τα πράγματα δεν πήγαν καλά στη δουλειά - έπρεπε να αφήσει τη θέση του ηθοποιού-μουσικού και να εργαστεί με μερική απασχόληση σε μια ορχήστρα που έπαιζε σε μια κηδεία. Δεν είναι όλα καλά ούτε με τα παιδιά. Ο γιος του Σαραφάνοφ, η Βασένκα της δέκατης δημοτικού, είναι ερωτευμένος με τη γειτόνισσα Νατάσα Μακάρσκαγια, η οποία είναι δέκα χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν και του φέρεται σαν παιδί. Η κόρη Νίνα πρόκειται να παντρευτεί έναν στρατιωτικό πιλότο, τον οποίο δεν αγαπά, αλλά θεωρεί άξιο ζευγάρι και θέλει να πάει μαζί του στη Σαχαλίνη.
Ο Andrey Grigorievich είναι μοναχικός και ως εκ τούτου συνδέεται με τον "πρεσβύτερο γιο". Και αυτός που μεγάλωσε χωρίς πατέρα, σε ορφανοτροφείο, έλκεται και από τον ευγενικό, ένδοξο, αλλά δυστυχισμένο Σαραφάνοφ, εξάλλου, του άρεσε η Νίνα. Το έργο έχει αίσιο τέλος. Ο Volodya παραδέχεται ειλικρινά ότι δεν είναι ο γιος του Sarafanov. Η Νίνα δεν παντρεύεται τον ανέραστο. Η Βασένκα καταφέρνει να τον πείσει να μην το σκάσει από το σπίτι. Ο «πρεσβύτερος γιος» γίνεται συχνός καλεσμένος αυτής της οικογένειας.
Το όνομα του έργου «Πρεσβύτερος γιος» είναι το πιο επιτυχημένο, αφού ο κύριος χαρακτήρας του, ο Volodya Busygin, δικαίωσε πλήρως τον ρόλο που ανέλαβε. Βοήθησε τη Νίνα και τη Βασένκα να καταλάβουν πόσο πολύ σημαίνει ο πατέρας τους για αυτούς, αφού τους μεγάλωσε και τους δύο χωρίς μητέρα που άφησε την οικογένεια. Ο ευγενικός χαρακτήρας του αρχηγού της οικογένειας Σαραφάνοφ εκδηλώνεται σε όλα. Παίρνει τα πάντα στην καρδιά: ντρέπεται για τη θέση του μπροστά στα παιδιά, κρύβει ότι έφυγε από το θέατρο, αναγνωρίζει τον «πρεσβύτερο γιο», προσπαθεί να ηρεμήσει τη Βασένκα, να καταλάβει τη Νίνα. Δεν μπορείς να τον πεις χαμένο, αφού στην κορύφωση της ψυχικής του κρίσης, ο Σαραφάνοφ επέζησε, ενώ άλλοι κατέρρευσαν. Σε αντίθεση με τον γείτονα που αρνήθηκε στον Busygin και τη Silva να διανυκτερεύσουν, θα είχε ζεστάνει τα παιδιά ακόμα κι αν δεν είχαν εφεύρει αυτή την ιστορία με τον «πρεσβύτερο γιο». Αλλά το πιο σημαντικό, ο Σαραφάνοφ αγαπά τα παιδιά του και τα αγαπά. Τα παιδιά είναι σκληρά απέναντι στον πατέρα τους. Ο Βασένκα παρασύρεται τόσο πολύ από την πρώτη του αγάπη που δεν προσέχει κανέναν εκτός από τη Μακάρσκα. Αλλά το συναίσθημά του είναι εγωιστικό, γιατί δεν είναι τυχαίο που, έχοντας ζηλέψει τη Νατάσα για τον Σίλβα, βάζει φωτιά και δεν μετανοεί για ό,τι έχει κάνει. Ο χαρακτήρας αυτού του νεαρού άνδρα δεν είναι πραγματικά λυρικός.
Η Νίνα είναι ένα έξυπνο, όμορφο κορίτσι και ταυτόχρονα πρακτικό και συνετό. Αυτές οι ιδιότητες εκδηλώνονται, για παράδειγμα, στην επιλογή ενός γαμπρού. Ωστόσο, αυτές οι ιδιότητες ήταν κυρίαρχες σε αυτήν μέχρι που την ερωτεύτηκε. Η αγάπη αλλάζει εντελώς τη θέση της ζωής της. Ο Busygin και η Silva, έχοντας γνωριστεί τυχαία κατά τη διάρκεια ενός χορού, συμπεριφέρονται αγενώς, φλερτάροντας τα πρώτα κορίτσια που συναντούν και σε αυτό μοιάζουν μεταξύ τους. Αλλά, όντας σε μια μη τυποποιημένη κατάσταση, οι χαρακτήρες εκδηλώνονται με διαφορετικούς τρόπους. Ο Volodya Busygin αγαπά τους ανθρώπους, είναι ευσυνείδητος, συμπονετικός, συμπαθής στην ατυχία κάποιου άλλου, προφανώς, γι 'αυτό ενεργεί αξιοπρεπώς. Η «θετικότητα» των φιλοδοξιών τον κάνει δυνατό και ευγενή.
Ο Silva, όπως και ο Volodya, είναι επίσης ουσιαστικά ορφανός: με ζωντανούς γονείς, μεγάλωσε σε οικοτροφείο. Προφανώς, η αντιπάθεια του πατέρα του αντικατοπτρίστηκε στον χαρακτήρα του. Ο Σίλβα είπε στον Βολόντια για το πώς τον «συμβούλεψε» ο πατέρας του: «Εδώ, λέει, έχεις τα τελευταία είκοσι ρούβλια, πήγαινε σε μια ταβέρνα, μεθύς, κάνε καβγά, αλλά τέτοιο καυγά που δεν θα σε δω για λίγο. χρόνια ή δύο». Ο Βαμπίλοφ δεν έκανε τυχαία την προέλευση της μοίρας των ηρώων παρόμοια. Με αυτό, ήθελε να τονίσει πόσο σημαντική είναι η επιλογή ενός ατόμου, ανεξάρτητα από τις περιστάσεις. Σε αντίθεση με την ορφανή Volodya, η "ορφανή" Silva είναι χαρούμενη, πολυμήχανη, αλλά κυνική. Το πραγματικό του πρόσωπο αποκαλύπτεται όταν «εκθέτει» τον Volodya, δηλώνοντας ότι δεν είναι γιος ή αδερφός, αλλά υποτροπή. Ο αρραβωνιαστικός της Nina, Mikhail Kudimov, είναι ένας αδιαπέραστος άνθρωπος. Τέτοιοι άνθρωποι βρίσκονται στη ζωή, αλλά δεν θα τους καταλάβετε αμέσως. "Χαμογελαστά. Χαμογελάει ακόμα πολύ. Καλοπροαίρετος», λέει γι 'αυτόν ο Βαμπίλοφ. Μάλιστα, ο λόγος που έδωσε στον εαυτό του για όλες τις περιστάσεις είναι πιο αγαπητός από όλους. Είναι αδιάφορος για τους ανθρώπους. Αυτός ο χαρακτήρας κατέχει μια ασήμαντη θέση στο έργο, ωστόσο, είναι ένας έντονος τύπος «σωστών» ανθρώπων που δημιουργούν μια αποπνικτική ατμόσφαιρα γύρω τους.
Εμπλεκόμενη σε μια οικογενειακή ίντριγκα, η Νατάσα Μακάρσκαγια παρουσιάζεται ως ένα αξιοπρεπές, αλλά δυστυχισμένο και μοναχικό άτομο. Ο Βαμπίλοφ αποκαλύπτει βαθιά στο έργο το θέμα της μοναξιάς, που μπορεί να φέρει έναν άνθρωπο σε απόγνωση. Στην εικόνα του γείτονα Sarafanovs, συνάγεται ένας τύπος προσεκτικού ανθρώπου, ενός κατοίκου, που φοβάται τα πάντα («τους κοιτάζει με φόβο, καχυποψία», «απομακρύνει σιωπηλά και δειλά») και δεν ανακατεύεται σε τίποτα. Η προβληματική και η κύρια ιδέα του έργου αναφέρονται στον ίδιο τον τίτλο του δραματικού έργου. Δεν ήταν τυχαίο που ο συγγραφέας αντικατέστησε το αρχικό όνομα «Προάστιο» με «Πρεσβύτερος Γιος». Το κυριότερο δεν είναι πού διαδραματίζονται τα γεγονότα, αλλά ποιος συμμετέχει σε αυτά. Να μπορούμε να σκεφτόμαστε, να καταλαβαίνουμε ο ένας τον άλλον, να υποστηρίζουμε σε δύσκολες στιγμές, να δείξουμε έλεος - αυτή είναι η κύρια ιδέα του έργου του Alexander Vampilov. Το να είσαι συγγενής στο πνεύμα είναι κάτι περισσότερο από το να γεννιέσαι. Ο συγγραφέας δεν ορίζει το είδος του έργου. Μαζί με το κόμικ, υπάρχουν πολλές δραματικές στιγμές στο έργο, ειδικά στο υποκείμενο των δηλώσεων των Σαραφάνοφ, Σίλβα, Μακάρσκα.
Τι βεβαιώνει ο συγγραφέας στον άνθρωπο και τι αρνείται σε αυτόν; «Φαίνεται ότι το κύριο ερώτημα που θέτει συνεχώς ο Βαμπίλοφ είναι: θα παραμείνεις άντρας; Θα μπορέσεις να ξεπεράσεις όλα τα ψεύτικα και αγενή πράγματα που σου έχουν προετοιμαστεί σε πολλές δοκιμασίες της ζωής, όπου η αγάπη και η προδοσία, το πάθος και η αδιαφορία, η ειλικρίνεια και το ψέμα, η καλοσύνη και η υποδούλωση έχουν γίνει δύσκολο να διαφέρουν και να αντιταχθούν…» (Β. Ρασπούτιν).

Διαβάζετε αμέσως: Ηθικά προβλήματα ενός από τα έργα της σύγχρονης ρωσικής πεζογραφίας (βασισμένο στο έργο του Α. Βαμπίλοφ «Ο Πρεσβύτερος»)

"Ο μεγαλύτερος γιος"

Την παράσταση «Πρεσβύτερος γιος» ανακοίνωσε ο A.V. Βαμπίλοφ ανά είδος ως κωμωδία. Ωστόσο, μόνο η πρώτη εικόνα φαίνεται κωμική, στην οποία δύο νεαροί άνδρες που έχασαν το τρένο αποφασίζουν να βρουν τρόπο να περάσουν τη νύχτα με έναν από τους κατοίκους και να έρθουν στο διαμέρισμα των Σαραφάνοφ.

Ξαφνικά, τα πράγματα παίρνουν μια σοβαρή τροπή. Ο αρχηγός της οικογένειας αναγνωρίζει ευφυώς τον μεγαλύτερο γιο στο Busygin, αφού πριν από είκοσι χρόνια είχε πράγματι σχέση με μια γυναίκα. Ο γιος του Σαραφάνοφ, Βασένκα, βλέπει ακόμη και την εξωτερική ομοιότητα του ήρωα με τον πατέρα του. Έτσι, ο Busygin και ένας φίλος του περιλαμβάνονται στη γκάμα των οικογενειακών προβλημάτων Sarafanov. Αποδεικνύεται ότι η σύζυγός του εγκατέλειψε τον μουσικό εδώ και πολύ καιρό. Και τα παιδιά, μόλις μεγάλωσαν, ονειρεύονται να φτερουγίσουν από τη φωλιά: η κόρη Νίνα παντρεύεται και φεύγει για τη Σαχαλίνη και η Βασένκα, μην προλαβαίνοντας να τελειώσει το σχολείο, λέει ότι θα πάει στην τάιγκα για να δουλέψει σε ένα εργοτάξιο . Ο ένας έχει μια ευτυχισμένη αγάπη, ο άλλος έχει μια δυστυχισμένη. Δεν πρόκειται για αυτό. Η κύρια ιδέα είναι ότι η φροντίδα για έναν ηλικιωμένο πατέρα, ένα ευαίσθητο και έμπιστο άτομο, δεν ταιριάζει στα σχέδια των μεγάλων παιδιών.

Ο Busygin Sarafanov Sr. αναγνωρίζει ως γιο, πρακτικά χωρίς να απαιτεί σοβαρά στοιχεία και έγγραφα. Του δίνει μια ασημένια ταμπακιέρα - ένα οικογενειακό κειμήλιο που πέρασε από γενιά σε γενιά στα χέρια του μεγαλύτερου γιου του.

Σταδιακά, οι ψεύτες συνηθίζουν τους ρόλους τους ως γιος και φίλος του και αρχίζουν να συμπεριφέρονται στο σπίτι: ο Busygin, ήδη ως αδελφός, παρεμβαίνει στη συζήτηση για την προσωπική ζωή της Vasenka και ο Silva αρχίζει να φλερτάρει τη Nina.

Ο λόγος για την υπερβολική ευπιστία του Σαραφάνοφ Τζούνιορ δεν έγκειται μόνο στη φυσική πνευματική τους ανοιχτότητα: είναι πεπεισμένοι ότι ένας ενήλικας δεν χρειάζεται γονείς. Αυτή η ιδέα στο έργο εκφράζεται από τη Βασένκα, η οποία στη συνέχεια ωστόσο κάνει μια κράτηση και, για να μην προσβάλει τον πατέρα του, διορθώνει τη φράση: «Εξωγήινοι γονείς».

Βλέποντας την ευκολία με την οποία τα παιδιά που μεγάλωσε βιάζονται να φύγουν από το σπίτι τους, ο Sarafanov δεν εκπλήσσεται πολύ όταν ο Busygin και ο Silva πρόκειται να φύγουν το πρωί. Συνεχίζει να πιστεύει στην ιστορία για τον μεγαλύτερο γιο.

Βλέποντας την κατάσταση από έξω, ο Busygin αρχίζει να λυπάται τον Sarafanov και προσπαθεί να πείσει τη Nina να μην αφήσει τον πατέρα της. Στην κουβέντα, αποδεικνύεται ότι ο αρραβωνιαστικός της κοπέλας είναι ένας αξιόπιστος τύπος που δεν λέει ποτέ ψέματα. Ο Busygin ενδιαφέρεται να τον κοιτάξει. Σύντομα μαθαίνει ότι ο Σαραφάνοφ ο πρεσβύτερος δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική εδώ και έξι μήνες, αλλά παίζει στο χορευτικό κλαμπ για σιδηροδρομικούς. «Είναι καλός μουσικός, αλλά ποτέ δεν ήξερε πώς να υπερασπιστεί τον εαυτό του. Επιπλέον, πίνει γουλιά, και έτσι, το φθινόπωρο, υπήρξε μείωση στην ορχήστρα ... "

λέει η Νίνα. Φειδώνοντας την περηφάνια του πατέρα τους, τα παιδιά του κρύβουν ότι ξέρουν για την απόλυση. Αποδεικνύεται ότι ο ίδιος ο Sarafanov συνθέτει μουσική (καντάτα ή ορατόριο "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια"), αλλά το κάνει πολύ αργά (κολλημένο στην πρώτη σελίδα). Ωστόσο, ο Busygin το αντιμετωπίζει με κατανόηση και λέει ότι ίσως έτσι πρέπει να συντίθεται σοβαρή μουσική. Αποκαλώντας τον εαυτό του τον μεγαλύτερο γιο, ο Busygin αναλαμβάνει το βάρος των ανησυχιών και των προβλημάτων των άλλων. Ο φίλος του Σίλβα, που έκανε χαμό παρουσιάζοντας τον Μπουσύγκιν ως γιο του Σαραφάνοφ, μόνο διασκεδάζει συμμετέχοντας σε όλη αυτή τη μπερδεμένη ιστορία.

Το βράδυ, όταν ο αρραβωνιαστικός της Nina Kudimov έρχεται στο σπίτι, ο Sarafanov σηκώνει μια πρόποση για τα παιδιά του και προφέρει μια σοφή φράση που αποκαλύπτει τη φιλοσοφία της ζωής του: «...Η ζωή είναι δίκαιη και ελεήμων. Κάνει τους ήρωες να αμφιβάλλουν, και αυτούς που έκαναν λίγα, ακόμα και αυτούς που δεν έκαναν τίποτα, αλλά έζησαν με καθαρή καρδιά, θα παρηγορεί πάντα.

Ο λάτρης της αλήθειας Kudimov ανακαλύπτει ότι είδε τον Sarafanov στην μπάντα της κηδείας. Η Nina και ο Busygin, προσπαθώντας να εξομαλύνουν την κατάσταση, ισχυρίζονται ότι κορόιδεψε τον εαυτό του. Δεν το βάζει κάτω, συνεχίζοντας να μαλώνει. Στο τέλος, ο Σαραφάνοφ ομολογεί ότι δεν έχει παίξει πολύ καιρό στο θέατρο. «Δεν αποδείχτηκα σοβαρός μουσικός», λέει με λύπη. Έτσι, το έργο εγείρει ένα σημαντικό ηθικό ζήτημα. Τι είναι καλύτερο: η πικρή αλήθεια ή το σωτήριο ψέμα;

Ο συγγραφέας δείχνει τον Sarafanov σε ένα βαθύ αδιέξοδο στη ζωή: η γυναίκα του έφυγε, η καριέρα του δεν έγινε, τα παιδιά του επίσης δεν τον χρειάζονται. Ο συγγραφέας του ορατόριου "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια" στην πραγματική ζωή αισθάνεται σαν ένα εντελώς μοναχικό άτομο. «Ναι, μεγάλωσα σκληρούς εγωιστές. Άψυχος, συνετός, αχάριστος», αναφωνεί, συγκρίνοντας τον εαυτό του με έναν παλιό καναπέ που από καιρό ονειρευόντουσαν να πετάξουν. Ο Sarafanov πρόκειται ήδη να πάει στο Chernigov στη μητέρα του Busygin. Αλλά ξαφνικά αποκαλύπτεται η εξαπάτηση: έχοντας μαλώσει με έναν φίλο, η Σίλβα τον προδίδει σε φανταστικούς συγγενείς. Ωστόσο, ο καλοσυνάτος Σαραφάνοφ αυτή τη φορά αρνείται να τον πιστέψει. «Ό,τι κι αν είναι, σε θεωρώ γιο μου», λέει στον Busygin. Ακόμα και αφού έμαθε την αλήθεια, ο Σαραφάνοφ τον καλεί να μείνει στο σπίτι του. Η Νίνα αλλάζει επίσης γνώμη σχετικά με την αναχώρηση για τη Σαχαλίνη, συνειδητοποιώντας ότι ο Busygin, που είπε ψέματα στην ψυχή του, είναι ένας καλός, ευγενικός άνθρωπος και ο Kudimov, που είναι έτοιμος να πεθάνει για την αλήθεια, είναι σκληρός και πεισματάρης. Στην αρχή, στη Νίνα άρεσε ακόμη και η ειλικρίνεια και η ακρίβεια του, η ικανότητα να κρατά τον λόγο του. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτές οι ιδιότητες δεν δικαιολογούνται. Η ευθύτητα του Kudimov δεν γίνεται τόσο απαραίτητη στη ζωή, καθώς κάνει τον πατέρα του κοριτσιού δύσκολο να βιώσει τις δημιουργικές του αποτυχίες, εκθέτει την πνευματική του πληγή. Η επιθυμία του πιλότου να αποδείξει την υπόθεσή του μετατρέπεται σε περιττό πρόβλημα για κανέναν. Εξάλλου, τα παιδιά γνώριζαν από καιρό ότι ο Σαραφάνοφ δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική.

Βάζοντας ένα ιδιαίτερο νόημα στην έννοια του «αδελφού», ο A.V. Ο Pi-lov σας τονίζει ότι οι άνθρωποι πρέπει να είναι πιο προσεκτικοί μεταξύ τους και το πιο σημαντικό, μην προσπαθήσετε να παίξετε με τα συναισθήματα των άλλων.

Το αίσιο τέλος του έργου συμφιλιώνει τους κεντρικούς του χαρακτήρες. Είναι συμβολικό ότι τόσο ο κύριος απατεώνας και τυχοδιώκτης Σίλβα, όσο και ο λάτρης της αλήθειας μέχρι το μεδούλι των οστών του Κουντίμοφ εγκαταλείπουν το σπίτι του Σαραφάνοφ. Αυτό υποδηλώνει ότι τέτοιες ακρότητες δεν χρειάζονται στη ζωή. A.V. Ο Βαμπίλοφ δείχνει ότι ένα ψέμα εξακολουθεί να αντικαθίσταται αργά ή γρήγορα από την αλήθεια, αλλά μερικές φορές είναι απαραίτητο να δώσουμε σε ένα άτομο την ευκαιρία να το συνειδητοποιήσει ο ίδιος και να μην τον φέρει σε καθαρό νερό.

Ωστόσο, αυτό το πρόβλημα έχει και μια άλλη πλευρά. Τροφοδοτώντας τον εαυτό σας με ψεύτικες ψευδαισθήσεις, ένα άτομο περιπλέκει πάντα τη ζωή του. Φοβούμενος να είναι ειλικρινής με τα παιδιά, ο Σαραφάνοφ παραλίγο να χάσει την πνευματική του σχέση μαζί τους. Η Νίνα, θέλοντας να κανονίσει γρήγορα τη ζωή της, σχεδόν έφυγε για τη Σαχαλίνη με έναν άντρα που δεν αγαπά. Ο Βασένκα ξόδεψε τόση πολλή ενέργεια προσπαθώντας να κερδίσει τη Νατάσα, μη θέλοντας να ακούσει τον υγιή συλλογισμό της αδερφής του ότι η Μακάρσκαγια δεν του ταιριάζει.

Πολλοί θεωρούν τον Σαραφάνοφ τον πρεσβύτερο ευλογημένο, αλλά η ατελείωτη πίστη του στους ανθρώπους τους κάνει να σκέφτονται και να τον φροντίζουν, γίνεται μια ισχυρή ενωτική δύναμη που τον βοηθά να κρατήσει τα παιδιά του. Όχι χωρίς λόγο, κατά την εξέλιξη της πλοκής, η Νίνα τονίζει ότι είναι η κόρη του πατέρα της. Και ο Βασένκα έχει την ίδια «ψιλή ψυχική οργάνωση» με τον πατέρα του.

Όπως και στην αρχή του έργου, ο Busygin στο φινάλε αργεί και πάλι για το τελευταίο τρένο. Αλλά η μέρα που πέρασε στο σπίτι των Σαραφάνοφ διδάσκει στον ήρωα ένα καλό ηθικό μάθημα. Ωστόσο, συμμετέχοντας στον αγώνα για την τύχη του Σαραφάνοφ πρεσβύτερου, ο Μπούσιγκιν λαμβάνει ένα βραβείο. Βρίσκει την οικογένεια που ονειρευόταν. Σε λίγο καιρό, μέχρι πρόσφατα, εντελώς άγνωστοι γι' αυτόν, οι άνθρωποι γίνονται στενοί και αγαπητοί. Κάνει ρήξη με τον άδειο και ανάξιο Σίλβα, που δεν τον ενδιαφέρει πια, και βρίσκει νέους αληθινούς φίλους.

«Μια ευκαιρία, ένα ασήμαντο, ένας συνδυασμός περιστάσεων μερικές φορές γίνονται οι πιο δραματικές στιγμές στη ζωή ενός ανθρώπου», ανέπτυξε αυτή την ιδέα στα έργα του ο Βαμπίλοφ. Ο Α. Βαμπίλοφ ανησυχούσε βαθιά για τα προβλήματα της ηθικής. Τα έργα του βασίζονται σε πραγματικό υλικό. Το ξύπνημα της συνείδησης, η εκπαίδευση της αίσθησης της δικαιοσύνης, της καλοσύνης και του ελέους - αυτά είναι τα κύρια κίνητρα των έργων του. Η πλοκή της παράστασης «Πρεσβύτερος γιος» είναι απλή. Δύο νεαροί άνδρες - ένας φοιτητής στο ιατρικό ινστιτούτο Volodya Busygin και ένας εμπορικός πράκτορας με το παρατσούκλι Silva (Semyon Sevastyanov) - συγκεντρώθηκαν τυχαία σε έναν χορό. Αφού βλέπουν στο σπίτι δύο κορίτσια που ζουν στα περίχωρα της πόλης, αργούν στο τελευταίο τρένο και πρέπει να αναζητήσουν ένα κατάλυμα για τη νύχτα. Οι νεαροί τηλεφωνούν στο διαμέρισμα των Σαραφάνοφ. Ο πολυμήχανος Silva έχει την ιδέα να σκεφτεί μια ιστορία ότι ο Busygin είναι ο μεγαλύτερος γιος του Andrei Grigoryevich Sarafanov, ότι φέρεται να γεννήθηκε από μια γυναίκα με την οποία η μοίρα έφερε κατά λάθος τον Sarafanov στο τέλος του πολέμου. Για να περάσει με κάποιο τρόπο τη νύχτα, ο Busygin δεν διαψεύδει αυτή τη μυθοπλασία.

Η ζωή του Σαραφάνοφ δεν λειτούργησε: η γυναίκα του έφυγε, τα πράγματα δεν πήγαν καλά στη δουλειά - έπρεπε να αφήσει τη θέση του ηθοποιού-μουσικού και να εργαστεί με μερική απασχόληση σε μια ορχήστρα που έπαιζε σε μια κηδεία. Δεν είναι όλα καλά ούτε με τα παιδιά. Ο γιος του Σαραφάνοφ, η Βασένκα της δέκατης δημοτικού, είναι ερωτευμένος με τη γειτόνισσα Νατάσα Μακάρσκαγια, η οποία είναι δέκα χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν και του φέρεται σαν παιδί. Η κόρη Νίνα πρόκειται να παντρευτεί έναν στρατιωτικό πιλότο, τον οποίο δεν αγαπά, αλλά θεωρεί άξιο ζευγάρι και θέλει να πάει μαζί του στη Σαχαλίνη.

Το όνομα του έργου «Πρεσβύτερος γιος» είναι το πιο επιτυχημένο, αφού ο κύριος χαρακτήρας του - Volodya Busygin - δικαίωσε πλήρως τον ρόλο που ανέλαβε. Βοήθησε τη Νίνα και τη Βασένκα να καταλάβουν πόσο πολύ σημαίνει ο πατέρας τους για αυτούς, αφού τους μεγάλωσε και τους δύο χωρίς μητέρα που άφησε την οικογένεια. Ο ευγενικός χαρακτήρας του αρχηγού της οικογένειας Σαραφάνοφ εκδηλώνεται σε όλα. Παίρνει τα πάντα στην καρδιά: ντρέπεται για τη θέση του μπροστά στα παιδιά, κρύβει ότι έφυγε από το θέατρο, αναγνωρίζει τον «πρεσβύτερο γιο», προσπαθεί να ηρεμήσει τη Βασένκα, να καταλάβει τη Νίνα. Δεν μπορείς να τον πεις χαμένο, αφού στην κορύφωση της ψυχικής του κρίσης, ο Σαραφάνοφ επέζησε, ενώ άλλοι κατέρρευσαν. Σε αντίθεση με τον γείτονα που αρνήθηκε τον Busygin και τη Silva να διανυκτερεύσουν, θα είχε ζεστάνει τα παιδιά, ακόμα κι αν δεν είχαν εφεύρει αυτή την ιστορία με τον «πρεσβύτερο γιο». Αλλά το πιο σημαντικό, ο Σαραφάνοφ αγαπά τα παιδιά του και τα αγαπά. Τα παιδιά είναι σκληρά απέναντι στον πατέρα τους. Ο Βασένκα παρασύρεται τόσο πολύ από την πρώτη του αγάπη που δεν προσέχει κανέναν εκτός από τη Μακάρσκα. Αλλά το συναίσθημά του είναι εγωιστικό, γιατί δεν είναι τυχαίο που, έχοντας ζηλέψει τη Νατάσα για τον Σίλβα, βάζει φωτιά και δεν μετανοεί για ό,τι έχει κάνει. Ο χαρακτήρας αυτού του νεαρού άνδρα δεν είναι πραγματικά λυρικός.

Η Νίνα είναι ένα έξυπνο, όμορφο κορίτσι και ταυτόχρονα πρακτικό και συνετό. Αυτές οι ιδιότητες εκδηλώνονται, για παράδειγμα, στην επιλογή ενός γαμπρού. Ωστόσο, αυτές οι ιδιότητες ήταν κυρίαρχες σε αυτήν μέχρι που την ερωτεύτηκε. Η αγάπη αλλάζει εντελώς τη θέση της ζωής της. Ο Busygin και η Silva, έχοντας γνωριστεί τυχαία κατά τη διάρκεια ενός χορού, συμπεριφέρονται αγενώς, φλερτάροντας τα πρώτα κορίτσια που συναντούν και σε αυτό μοιάζουν μεταξύ τους. Αλλά, όντας σε μια μη τυποποιημένη κατάσταση, οι χαρακτήρες εκδηλώνονται με διαφορετικούς τρόπους. Ο Volodya Busygin αγαπά τους ανθρώπους, είναι ευσυνείδητος, συμπονετικός, συμπαθής στην ατυχία κάποιου άλλου, προφανώς, γι 'αυτό ενεργεί αξιοπρεπώς. Η «θετικότητα» των φιλοδοξιών τον κάνει δυνατό και ευγενή.

Ο Silva, όπως και ο Volodya, είναι επίσης ουσιαστικά ορφανός: με ζωντανούς γονείς, μεγάλωσε σε οικοτροφείο. Προφανώς, η αντιπάθεια του πατέρα του αντικατοπτρίστηκε στον χαρακτήρα του. Ο Σίλβα είπε στον Βολόντια για το πώς τον «παρακάλεσε» ο πατέρας του: «Ε, λέει, έχεις τα τελευταία είκοσι ρούβλια, πήγαινε σε μια ταβέρνα, μεθύσε, κάνε καβγά, αλλά τέτοιο καυγά που δεν θα σε δω για λίγο. χρόνια ή δύο». Ο Βαμπίλοφ δεν έκανε τυχαία την προέλευση της μοίρας των ηρώων παρόμοια. Με αυτό, ήθελε να τονίσει πόσο σημαντική είναι η επιλογή ενός ατόμου, ανεξάρτητα από τις περιστάσεις. Σε αντίθεση με την ορφανή Volodya, η "ορφανή" Silva είναι χαρούμενη, πολυμήχανη, αλλά κυνική. Το αληθινό του πρόσωπο αποκαλύπτεται όταν «εκθέτει» τον Volodya, δηλώνοντας ότι δεν είναι γιος ή αδελφός, αλλά υποτροπή. Ο αρραβωνιαστικός της Νίνα - ο Μιχαήλ Κουντίμοφ - είναι ένας αδιαπέραστος άντρας. Τέτοιοι άνθρωποι βρίσκονται στη ζωή, αλλά δεν θα τους καταλάβετε αμέσως. "Χαμογελαστά. Χαμογελάει ακόμα πολύ. Καλοπροαίρετος», λέει γι 'αυτόν ο Βαμπίλοφ. Μάλιστα, ο λόγος που έδωσε στον εαυτό του για όλες τις περιστάσεις είναι πιο αγαπητός από όλους. Είναι αδιάφορος για τους ανθρώπους. Αυτός ο χαρακτήρας κατέχει μια ασήμαντη θέση στο έργο, ωστόσο, είναι ένας έντονος τύπος «σωστών» ανθρώπων που δημιουργούν μια αποπνικτική ατμόσφαιρα γύρω τους.