Τα υπάρχοντα του Sobakevich Ο Mikhail Semenovich Sobakevich στο ποίημα "Dead Souls" στη γκαλερί εικόνων εμφανίζεται ενώπιον των αναγνωστών ως ο τέταρτος χαρακτήρας στη σειρά. Η γνωριμία μαζί του ξεκινά πολύ πριν από την εμφάνιση του ίδιου του ήρωα. Το βλέμμα του Chichikov ανοίγει ένα μεγάλο χωριό με ισχυρά και στιβαρά κτίρια. Το σπίτι του ίδιου του γαιοκτήμονα φαινόταν ότι είχε καθοριστεί «για την αιώνια υπόσταση». Τα κτίρια που ανήκαν στους αγρότες εξέπληξαν επίσης τον Chichikov με την αξιοπιστία και την καλή τους ποιότητα. Στην περιγραφή του τοπίου θα πρέπει να δοθεί προσοχή στα δάση που περιβάλλουν το χωριό. Από τη μια πλευρά υπήρχε ένα δάσος με σημύδα και από την άλλη ένα πευκοδάσος. Αυτό υποδηλώνει επίσης τη λιτότητα του ιδιοκτήτη του κτήματος. Ο Γκόγκολ συγκρίνει το δάσος με τα φτερά του ίδιου πουλιού, αλλά το ένα από αυτά είναι ανοιχτό και το άλλο σκοτεινό. Ίσως αυτό είναι μια ένδειξη της φύσης του χαρακτήρα. Έτσι ο Γκόγκολ προετοιμάζει τον αναγνώστη για την αντίληψη της δύσκολης εικόνας του γαιοκτήμονα Σομπάκεβιτς.
Η εμφάνιση του Sobakevich Gogol δίνει μια περιγραφή του Sobakevich, τα εξωτερικά χαρακτηριστικά του σε σύγκριση με ζώα και άψυχα αντικείμενα. Αυτή είναι μια μεσαίου μεγέθους αδέξια αρκούδα. Κινείται πατώντας κάποιον στα πόδια. Το παλτό του είναι βαρετό. Ακόμη και το όνομα, Mikhailo Semenovich, κάνει τον αναγνώστη να συσχετιστεί με ένα ζώο. Αυτό έγινε από τον Γκόγκολ όχι τυχαία. Ο χαρακτηρισμός του Sobakevich, η περιγραφή του εσωτερικού του κόσμου ξεκινά ακριβώς με την αντίληψη της εμφάνισης του χαρακτήρα. Εξάλλου, πρώτα απ 'όλα δίνουμε προσοχή σε τέτοια χαρακτηριστικά. Η χροιά του προσώπου του Σομπάκεβιτς, που ήταν καυτή, καυτή, σαν χάλκινη δεκάρα, δείχνει επίσης κάποιου είδους δύναμη, απαραβίαστο χαρακτήρα.
Περιγραφή του εσωτερικού και της εικόνας του ήρωα του ποιήματος Το εσωτερικό των δωματίων όπου ζούσε ο Sobakevich είναι ασυνήθιστα παρόμοιο με την εικόνα του ιδιοκτήτη. Εδώ οι πολυθρόνες, το τραπέζι, οι καρέκλες ήταν τόσο αδέξιες, δυσκίνητες, βαριές όσο κι εκείνος. Ο αναγνώστης, έχοντας εξοικειωθεί με την περιγραφή της εμφάνισης του ήρωα, του περιβάλλοντός του, μπορεί να υποθέσει ότι τα πνευματικά του ενδιαφέροντα είναι περιορισμένα, ότι είναι πολύ κοντά στον κόσμο της υλικής ζωής.
Τι διακρίνει τον Sobakevich από άλλους γαιοκτήμονες Η εικόνα του γαιοκτήμονα Sobakevich, έχοντας πολλές ομοιότητες με άλλους χαρακτήρες του ποιήματος, είναι ταυτόχρονα πολύ διαφορετική από αυτούς. Φέρνει κάποια ποικιλία. Ο γαιοκτήμονας Sobakevich όχι μόνο αγαπά την αξιοπιστία και τη δύναμη σε όλα, αλλά δίνει επίσης στους δουλοπάροικους του την ευκαιρία να ζήσουν καλά και να σταθούν γερά στα πόδια τους. Αυτό δείχνει την πρακτική οξυδέρκεια και την αποτελεσματικότητα αυτού του χαρακτήρα.Όταν έγινε μια συμφωνία με τον Chichikov για την πώληση νεκρών ψυχών, ο Sobakevich έγραψε προσωπικά μια λίστα με τους νεκρούς αγρότες του. Ταυτόχρονα, θυμόταν όχι μόνο τα ονόματά τους, αλλά και τις χειροτεχνίες που κατείχαν οι υφιστάμενοί του. Θα μπορούσε να περιγράψει καθένα από αυτά - να ονομάσει τις ελκυστικές και αρνητικές πτυχές του χαρακτήρα ενός ατόμου. Αυτό δείχνει ότι ο ιδιοκτήτης δεν αδιαφορεί για το ποιος μένει στο χωριό του, ποιος έχει. Την κατάλληλη στιγμή, θα χρησιμοποιήσει τις ιδιότητες των ανθρώπων του, φυσικά, προς όφελός του. Δεν αποδέχεται απολύτως την υπερβολική τσιγκουνιά και καταδικάζει τους γείτονές του για αυτό. Ο Sobakevich λοιπόν μιλάει για τον Plyushkin, ο οποίος, έχοντας οκτακόσιες ψυχές δουλοπάροικων, τρώει χειρότερα από έναν βοσκό. Ο ίδιος ο Mikhailo Semenovich είναι πολύ χαρούμενος που ευχαριστεί το στομάχι του. Η λαιμαργία, ίσως, είναι το κύριο πράγμα στη ζωή του
Κάνοντας μια συμφωνία Αυτό είναι ένα ενδιαφέρον σημείο στο ποίημα. Η στιγμή της σύναψης μιας συμφωνίας που σχετίζεται με την αγορά νεκρών ψυχών λέει πολλά για τον Sobakevich. Ο αναγνώστης παρατηρεί ότι ο ιδιοκτήτης της γης είναι έξυπνος - καταλαβαίνει τέλεια τι θέλει ο Chichikov. Και πάλι, χαρακτηριστικά όπως η πρακτικότητα και η επιθυμία να κάνουν τα πάντα προς όφελος του εαυτού τους έρχονται στο προσκήνιο. Επιπλέον, σε αυτή την κατάσταση, εκδηλώνεται η ευθύτητα του Sobakevich. Μερικές φορές μετατρέπεται σε αγένεια, άγνοια, κυνισμό, που είναι η πραγματική ουσία του χαρακτήρα.
Αυτό που είναι ανησυχητικό στην περιγραφή της εικόνας του ήρωα Χαρακτηριστικά του Sobakevich, ορισμένες από τις ενέργειες, τις δηλώσεις του κάνουν τον αναγνώστη σε εγρήγορση. Αν και πολλά από αυτά που κάνει ο ιδιοκτήτης της γης, με την πρώτη ματιά, φαίνονται άξια σεβασμού. Για παράδειγμα, η επιθυμία να διασφαλιστεί ότι οι αγρότες στέκονται γερά στα πόδια τους δεν υποδηλώνει καθόλου την υψηλή πνευματικότητα του Sobakevich. Αυτό γίνεται μόνο προς όφελος του εαυτού του - υπάρχει πάντα κάτι να πάρει από μια ισχυρή οικονομία θεμάτων. Σχετικά με τους αξιωματούχους της πόλης, ο Sobakevich λέει ότι είναι απατεώνες, «χριστοπώλες». Και αυτό είναι πιθανότατα αλήθεια. Όμως όλα τα παραπάνω δεν τον εμποδίζουν να έχει κάποιες κερδοφόρες επιχειρήσεις και σχέσεις με αυτούς τους απατεώνες. Η στάση του για την επιστήμη και την εκπαίδευση είναι έντονα αρνητική. Και τους ανθρώπους που το κάνουν αυτό, ο Mikhailo Semenovich θα τους είχε κρεμάσει - είναι τόσο μισημένοι από αυτόν. Αυτό οφείλεται πιθανώς στο γεγονός ότι ο Sobakevich κατανοεί ότι η εκπαίδευση μπορεί να κλονίσει τα καθιερωμένα θεμέλια, και αυτό είναι ασύμφορο για τον ιδιοκτήτη γης. Εξ ου και η βαρύτητα και η σταθερότητα των απόψεών του.
Θνησιμότητα της ψυχής Ο χαρακτηρισμός του Sobakevich, με όλες τις θετικές και αρνητικές πλευρές του, μας επιτρέπει να βγάλουμε το κύριο συμπέρασμα: ο γαιοκτήμονας Mikhailo Semenovich είναι νεκρός όπως και οι γείτονές του, αξιωματούχοι της πόλης, ο τυχοδιώκτης Chichikov. Έχοντας καθιερωμένο χαρακτήρα, τρόπο ζωής, ο Sobakevich και οι γείτονές του δεν θα επιτρέψουν καμία αλλαγή γύρω τους. Γιατί το χρειάζονται; Για να αλλάξει, ένας άνθρωπος χρειάζεται ψυχή, και αυτοί οι άνθρωποι δεν την έχουν. Ο Γκόγκολ δεν κατάφερε ποτέ να κοιτάξει στα μάτια τον Σομπάκεβιτς και άλλους χαρακτήρες στο ποίημα (εκτός από τον Πλιούσκιν). Αυτή η τεχνική υποδηλώνει για άλλη μια φορά την απουσία ψυχής. Η νεκρότητα των χαρακτήρων αποδεικνύεται και από το γεγονός ότι ο συγγραφέας λέει ελάχιστα για τους οικογενειακούς δεσμούς των χαρακτήρων. Έχει κανείς την εντύπωση ότι ήρθαν όλοι από το πουθενά, δεν έχουν ρίζες, που σημαίνει ότι δεν υπάρχει ζωή.
"Η εικόνα του Μανίλοφ" - Μανίλοφ. Το πρωτότυπο πορτρέτο του Manilov, του ήρωα του ποιήματος του N.V. Γκόγκολ. Μια απαίσια ευγένεια και μια ευαίσθητη φράση. Ο Μανίλοφ απέχει πολύ από τον πιο αρνητικό χαρακτήρα του ποιήματος. Να αποκαλύψει την εικόνα του ήρωα από διαφορετικές οπτικές γωνίες. Μιλώντας πορτρέτο. Χαρακτηριστικό ομιλίας. Ψυχολογικό χαρακτηριστικό. Για τον Μανίλοφ, ο λόγος είναι καθαρή ποίηση.
"Το ποίημα του Gogol Dead Souls" - N.V. Γκόγκολ. Α. Ιβάνοφ. Η αρχή της εργασίας για το ποίημα - 1835. N.V. Gogol. Δημιουργική εργασία. Ποίημα "Νεκρές ψυχές" Τι βλέπουμε όταν ταξιδεύουμε με τον Chichikov; F. Moller. Εργασία σε ομάδες: 1) Ακολουθήστε τη διαδρομή του Π.Ι. Chichikov γύρω από την πόλη. Το σχέδιο του Γκόγκολ για το ποίημα. Η Ρώμη βόλτες. Η άφιξη του Chichikov στην πόλη n.
"Analysis of "Dead Souls"" - Ο Γκόγκολ για άλλη μια φορά αναφέρεται στο όνομα του Δάντη. «... στην παρωδία βρίσκεται η ενίσχυση του περιεχομένου» O. Freidenberg. Ο Μπελίνσκι θα δείξει έναν πραγματικό-ιστορικό χαρακτήρα. ΕΝΑ. Veselovsky σε σχέση με τον Gogol. Για την επιρροή της Θείας Κωμωδίας στις νεκρές ψυχές. Απαλλαγείτε από μικτές εικόνες. S. Chambinago. Κουπρεγιάνοφ. Χαρακτηριστικά ύφους είδους και πλοκής-συνθέσεως.
"The image of Chichikov" - Η εικόνα του Chichikov P.I. Μνήμη. Νεκρές ψυχές. Τσιτσίκοφ Πάβελ Ιβάνοβιτς Σχολική ζωή. Παλιό σπίτι. Ο Chichikov είναι ήσυχος και δυσδιάκριτος. Χρήματα. Κακό. Ελπίζω.
"Dead Souls in illustrations" - ο Nikolai Vasilyevich Gogol είναι μια απόλυτη ιδιοφυΐα. Σημαντική εμπειρία στην εικονογράφηση Dead Souls. Πλούτος ατομικών χαρακτηριστικών. Οι «τύποι» του Γκόγκολ. Η ιστορία προσελκύει τον θεατή. Σομπάκεβιτς. Ο Sokolov εισάγει άμεσα την εικόνα των ανθρώπων στις εικονογραφήσεις του. Εικονογραφήσεις καλλιτεχνών - συγχρόνων του Γκόγκολ (XIX αιώνας).
"Plyushkin in Dead Souls" - Από τη μια πλευρά, ο Gogol θεωρεί τον Plyushkin ως ένα μοναδικό, εξαιρετικό φαινόμενο στη ρωσική ζωή. Ανάμεσα στους «πεθαμένους κατοίκους, φοβερούς με το ακίνητο κρύο της ψυχής τους και το κενό της καρδιάς τους». Ο Plyushkin κατέχει μια άξια θέση ως το λογικό συμπέρασμα της διαδικασίας της ανθρώπινης απανθρωποποίησης. Μπλεγμένος στα δίκτυα του «οικονομικού ιστού», ο Πλιούσκιν ξεχνά εντελώς τη δική του ψυχή και των άλλων.
"Gogol Dead Souls" - Nikolai Vasilyevich Gogol. 1809 - 1852. Πλούσκιν. Καψαλιστής και γλεντζής, ο Nozdryov καυχιέται ξεδιάντροπα και εξαπατά όλους όσους τον συναντούν. Φτώχεια, μέθη, γενική τεμπελιά, βλακεία - έτσι μοιάζει ένα χωριό-φρούριο. Ποια «κλειδιά» πήρε ο Chichikov για τον Manilov και τη γυναίκα του, προσπαθώντας να κατακτήσουν. Nozdrev.
«Ποίημα Νεκρές Ψυχές» - Περιπέτεια. Πλούσκιν. ασυνειδησία. Η απάτη είχε ισχυρή νομική και οικονομική βάση. Η επιστολή του Γκόγκολ στον V.A. Ζουκόφσκι. Προβολή (πάθος για μη πραγματοποιήσιμα έργα). N. V. Gogol. Αναίδεια. Κακή διαχείριση. Mot και carouse. Αγνοια. Η αθάνατη ψυχή του ανθρώπου είναι νεκρή. Ολοκληρώθηκε μόνο ο τόμος 1.
"N.V. Gogol Dead Souls" - Box. Ιστορία της δημιουργίας. «.. Κύριε, όχι όμορφος, αλλά όχι άσχημος, ούτε πολύ χοντρός, ούτε πολύ αδύνατος…». Ποίημα N.V. Γκόγκολ «Νεκρές ψυχές». Μανίλοφ. Τσιτσίκοφ. Nozdrev. Σομπάκεβιτς. Πλούσκιν. Το έργο ετοίμασε ο Γκριγκόρι Λιτβινιούκ. Με την πρώτη ματιά, ο Manilov και ο Sobakevich, ο Nozdryov και το κουτί δεν μοιάζουν μεταξύ τους.
«Το ποίημα του Γκόγκολ Νεκρές ψυχές» - Γκόγκολ στη Ρώμη. 8. Ο Γκόγκολ συνέλαβε ένα σπουδαίο έργο σαν τη Θεία Κωμωδία του Δάντη. 6. Παρίσι - Γερμανία - Ρώμη - Ιερουσαλήμ - Ρωσία. 2. Α.Σ. Πούσκιν. Στόχοι μαθήματος: Το σχέδιο του Γκόγκολ για το ποίημα. 1) Ζ.Α. Volkonskaya 2) εικ. F. Moller.
«Μάθημα νεκρές ψυχές» - Πληροφορίες για τη θεωρία της λογοτεχνίας. Η σειρά της ανάλυσης των εικόνων των ιδιοκτητών: Η πλοκή απλώθηκε για ένα μακρύ μυθιστόρημα και, φαίνεται, θα είναι γελοίο ... Ολοκληρώθηκε: δάσκαλος του γυμνασίου Chernorechenskaya Bekmukhametova G.M. Υπάρχουν πολύ λίγοι Ρώσοι μαθητές. Επίγραμμα στο μάθημα: Η πλοκή του ποιήματος προτάθηκε στον Γκόγκολ από τον Πούσκιν. «Άρχισα να γράφω το Dead Souls.
"Nikolai Gogol Dead Souls" - Βιογραφία. Η πρώτη περίοδος δημιουργικότητας. 1842 - 1855 - η τελευταία περίοδος. Αναθεωρητική ψυχή, μονάδα λογιστικής για τον πληθυσμό της Ρωσικής Αυτοκρατορίας τον 18ο-19ο αιώνα. Υλοποίηση της περιπέτειας του Chichikov. Η ιδέα του έργου. Οικόπεδο. Περιεχόμενο. Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ. Μητέρα, Maria Ivanovna Kosyarovskaya (1791-1868), από οικογένεια γαιοκτήμονα.
Σύνολο στο θέμα 22 παρουσιάσεις
Σομπάκεβιτς. Πορτρέτο "Ένας υγιής και δυνατός άνδρας", τον οποίο η φύση "έκοψε από ολόκληρο τον ώμο" πολύ παρόμοια "με μια μεσαίου μεγέθους αρκούδα"? «... φαινόταν ότι δεν υπήρχε καθόλου ψυχή σε αυτό το σώμα, ή είχε μια, αλλά καθόλου εκεί που έπρεπε, αλλά, σαν ένα αθάνατο koshchey, κάπου πέρα από τα βουνά, και καλυμμένο με ένα τόσο χοντρό κέλυφος ότι τα πάντα, ό,τι κι αν γυρνούσε στο κάτω μέρος του, δεν προκαλούσε κανένα απολύτως σοκ στην επιφάνεια.
Διαφάνεια 14από την παρουσίαση "Landlords in Dead Souls". Το μέγεθος του αρχείου με την παρουσίαση είναι 607 KB.Λογοτεχνία 9η τάξη
περίληψη άλλων παρουσιάσεων"The theme of love in Bunin" - Love in the works of Bunin. Θέμα της αγάπης. Η κόρη του καπετάνιου. Το θέμα της αγάπης στο έργο του I. Bunin. Γλωσσάριο. Ανάλυση των έργων του I. Bunin. Ηλίαση. Μεγάλη ευτυχία. Παιδιά. Ευτυχία. Το θέμα της αγάπης στις ιστορίες του I.A. Bunin. Το Μυστικό του Κυπέλλου της Ζωής. Αγάπη.
"Paustovsky" Απλό λαδόπανο "" - Τα κύρια στοιχεία της πλοκής. «Scarlet Sails» Πιροσμάνη. Αγάπη. Konstantin Paustovsky «Ένα απλό λαδόπανο». Scarlet Sails. Θεματική σειρά Word. Απλό λαδόπανο. Καμηλοπάρδαλη. «Μωσαϊκό» του Καυκάσου. Ιστορία ζωής. Τελείωσε τις προτάσεις. Ο χρόνος στην ιστορία του Παουστόφσκι. Το καλύτερο φόρεμα. Ευτυχία. Τα γενέθλια του Πιροσμάνη. Λαδόπανα Πιροσμάνη. Μουσικότητα διαβάθμισης. Τι είναι το έργο του Παουστόφσκι; Συμμετοχή των μαθητών στη δημιουργικότητα.
«Ανάλυση του ποιήματος «Κλιφ»» - Εργασίες ετυμολογίας. Ομάδες λέξεων. Ρυτίδα. Θέμα. Γλωσσολογία (η επιστήμη της ρωσικής γλώσσας). Ομάδες λέξεων κατά σημασία. Ετυμολογική ανάλυση του ποιήματος από τον M.Yu. Lermontov "Cliff". Δεν υπήρχαν πρωτότυπες λέξεις στο ποίημα του M.Yu.Lermontov "Cliff". Ερευνημένη περιοχή. Ινδοευρωπαϊκή γλωσσική οικογένεια. Νύχτα. Προέλευση των λέξεων. Μέρη του λόγου. Γκρεμός.
"Το θέμα της αγάπης" - Το θέμα της αιώνιας αγάπης στα έργα της ρωσικής και ξένης λογοτεχνίας. Μ. Μπουλγκάκοφ «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Έργα για την αιώνια αγάπη. A. Kuprin "Βραχιολάκι γρανάτη". I. Turgenev «Πατέρες και γιοι». Η αγάπη είναι ανιδιοτελής, ανιδιοτελής, δεν περιμένει ανταμοιβή. ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ. Stendhal "Κόκκινο και μαύρο" Βιογραφία της Stephenie Meyer. Μυθιστόρημα Νέα Σελήνη.
"Σάτιρα στην ιστορία "Heart of a Dog"" - Μια σατιρική εικόνα των ιδιοκτητών της νέας εποχής. Η τραγική μοίρα του συγγραφέα. Ποια είναι η διαφορά μεταξύ σάτιρας και χιούμορ. Γέλα με τον εαυτό σου. Μέλη της κοινοβουλευτικής επιτροπής. Το έργο «Επιθεωρητής». Ποια είναι η σχέση σου με τον σκύλο; μέσα σάτιρας. Καθηγητής Preobrazhensky. Κουίζ. Θυμηθείτε Ρώσους συγγραφείς και ποιητές. Στιγμές. Ο χαρακτήρας του μυθιστορήματος «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα». Γραφείο M. A. Bulgakov. Καρδιά σκύλου. Σκύλοι. μαθημένο κεφάλι.
"Παραμυθάδες" - Ξεχωριστά χαρακτηριστικά των ευρωπαϊκών παραμυθιών. Γνωριμία με τις βιογραφίες του Χ. Πέρρο. Νέο υλικό. Το νόημα των παραμυθιών. Μεγάλοι αφηγητές της Ευρώπης. Παραμυθάδες της Ευρώπης και ο σύγχρονος αναγνώστης. Χρειαζόμαστε ένα παραμύθι σήμερα. Γνώση ευρωπαϊκών παραμυθιών. Tales of G.H. Άντερσεν. Tales of Ch. Perrault. Χανς Κρίστιαν Άντερσεν. Τσαρλς Περό. Tales of E.T.A. Χόφμαν. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann.
Ανοιχτό μάθημα Λογοτεχνίας στην 9Β τάξη
Το σύστημα εικόνων των ιδιοκτητών γης στο ποίημα του N.V. Gogol
"Νεκρές ψυχές"
Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ
( 1809 - 1852 )
- αποκαλύπτουν τα χαρακτηριστικά του συστήματος εικόνων των ιδιοκτητών στο ποίημα του N.V. Gogol "Dead Souls".
- αποκαλύπτουν την εσωτερική λογική της δημιουργίας εικόνων της τοπικής αριστοκρατίας.
- ελέγξτε το επίπεδο σχηματισμού της ικανότητας ανάλυσης ενός λογοτεχνικού χαρακτήρα.
- εμπλέκουν τους μαθητές σε ερευνητικές εργασίες.
Δηλώσεις για ιδιοκτήτες γης από το "Dead Souls" του N.V. Gogol:
Ούτε μια σκιά καλοσύνης, ούτε μια φωτεινή σκέψη,
δεν υπάρχει ούτε ένα ανθρώπινο συναίσθημα μέσα τους.
G.A. Gukovsky
Ο Γκόγκολ οδηγεί τον Τσιτσίκοφ στις τάξεις των αληθινά Ρώσων ανθρώπων, καθένας από τους οποίους είναι μια επική φιγούρα. Και ο Manilov, και ο Sobakevich και ο Plyushkin - όλοι ήρθαν από τον κόσμο των παραμυθιών.
P. Weil, A. Genis
Νεκρές ψυχές... όλοι αυτοί οι Nozdryov, Manilov και όλοι οι άλλοι.
A.I. Herzen
Κουίζ "Γνωρίστε τον χαρακτήρα"
- «Ήταν μεσαίου ύψους, ένας πολύ καλοσχηματισμένος τύπος με γεμάτα κατακόκκινα μάγουλα, δόντια λευκά σαν το χιόνι και φαβορίτες τόσο μαύρα όσο η πίσσα. Ήταν φρέσκος σαν αίμα και γάλα. η υγεία φαινόταν να αναβλύζει από το πρόσωπό του.
Νοζντρίοφ
- 2. «... τα μάτια δεν είχαν βγει ακόμα και έτρεχαν από κάτω από τα φρύδια που μεγαλώνουν, σαν ποντίκια, όταν βγάζοντας τις μυτερές μουσούδες τους από σκοτεινές τρύπες, τρυπώντας τα αυτιά τους και αναβοσβήνουν τα μουστάκια τους, κοιτούν έξω. για μια γάτα ή ένα άτακτο αγόρι που κρύβεται κάπου και μύρισε τον αέρα ύποπτα» (Πλιούσκιν)
- 3. Από τους ανθρώπους «γνωστούς με το όνομα: οι άνθρωποι είναι έτσι, ούτε αυτό ούτε εκείνο, ούτε στην πόλη Μπογδάν, ούτε στο χωριό Σελιφάν…» (Μανίλοφ)
- 4. «Η επιδερμίδα είχε μια καυτή, καυτή, που συμβαίνει σε μια χάλκινη δεκάρα ... η πιο δυνατή και υπέροχα ραμμένη εικόνα ...» (Σομπάκεβιτς)
- 5. «... τα ανθρώπινα συναισθήματα, που έτσι κι αλλιώς δεν ήταν βαθιά μέσα του, γίνονταν ρηχά κάθε λεπτό, και κάθε μέρα κάτι χανόταν σε αυτό το φθαρμένο ερείπιο» (Πλιούσκιν)
- 6. «...ήταν από κάποιες απόψεις ιστορικός άνθρωπος. Ούτε μια συνάντηση όπου βρισκόταν, δεν έμεινε χωρίς ιστορία». (Nozdrev)
- 7. «Στα μάτια του ήταν ένα εξέχον πρόσωπο. Τα χαρακτηριστικά του δεν στερούνταν ευχαρίστησης, αλλά αυτή η ευχαρίστηση, φαινόταν, μεταφέρθηκε πάρα πολύ στη ζάχαρη ... " (Μανίλοφ)
- 8. «Σκέφτηκε για την ευημερία μιας φιλικής ζωής, για το πόσο ωραίο θα ήταν να ζεις με έναν φίλο στις όχθες κάποιου ποταμού, μετά άρχισε να χτίζεται μια γέφυρα σε αυτό το ποτάμι, μετά ένα τεράστιο σπίτι» (Μανίλοφ)
- 9. «... σε καμία περίπτωση και με τις προσπάθειες δεν θα ήταν αδύνατο να φτάσετε στο κάτω μέρος του από το οποίο ήταν φτιαγμένο το μπουρνούζι του: τα μανίκια και οι επάνω όροφοι ήταν τόσο λιπαρά και γυαλιστερά που έμοιαζαν με γιουφτ, που πάει με μπότες . ..” (Πλιούσκιν)
- 10. «Στο γραφείο του υπήρχε πάντα κάποιο είδος βιβλίου, με σελιδοδείκτη στη δέκατη τέταρτη σελίδα, το οποίο διάβαζε συνεχώς για δύο χρόνια» (Μανίλοφ)
- 11. «... πιο πολύ ήταν ο καπνός. Ήταν σε διάφορα πράγματα: με καπάκια και σε μια ταμπακιέρα, και, τέλος, τον χύσαν απλώς σε ένα σωρό στο τραπέζι. Και στα δύο παράθυρα τοποθετήθηκαν επίσης σωροί στάχτης βγαλμένοι από σωλήνα, διατεταγμένοι, όχι χωρίς επιμέλεια, σε πολύ όμορφες σειρές. (Μανίλοφ)
- 12. «... τους οδήγησε στο γραφείο του, στο οποίο όμως δεν υπήρχαν αξιοσημείωτα ίχνη από όσα συμβαίνουν στα γραφεία, δηλαδή βιβλία ή χαρτί. κρεμάστηκαν μόνο σπαθιά και δύο όπλα - το ένα αξίζει τριακόσια και το άλλο οκτακόσια ρούβλια ... Μετά από αυτό, εμφανίστηκε στους καλεσμένους ένα κουρτίνι». (Nozdrev)
- 13. «Θα ήταν αδύνατο να πούμε ότι ένα ζωντανό πλάσμα ζούσε σε αυτό το δωμάτιο, αν το παλιό, φθαρμένο καπέλο που βρίσκεται στο τραπέζι δεν ανακοίνωνε την παρουσία του» (Πλιούσκιν)
- 14. «Τραπέζι, πολυθρόνες, καρέκλες - όλα ήταν της πιο δύσκολης και ανήσυχης φύσης, - με μια λέξη, κάθε αντικείμενο, κάθε καρέκλα έμοιαζε να λέει: «Και εγώ, _________!» ή "Μοιάζω επίσης πολύ με _________!" (Σομπάκεβιτς)
Πρόκειται για μια γαιοκτήμονα που είναι χήρα συλλογικού γραμματέα, μιας πολύ οικονόμητης και οικονομικής γυναίκας, ήδη ηλικιωμένης.
Το χωριό της είναι μικρό, αλλά όλα είναι εντάξει σε αυτό, η οικονομία ανθεί, που φέρνει ένα καλό εισόδημα. Γνωρίζει τα ονόματα όλων των αγροτών που της ανήκουν («... τους ήξερε σχεδόν όλους απ' έξω»), τους μιλά ως επιμελείς εργάτες, ασχολείται μόνη της με τη γεωργία.
Η συμπεριφορά αυτού του γαιοκτήμονα, η προσφώνηση «πατέρα» στον επισκέπτη, η επιθυμία να τον εξυπηρετήσει (αφού ο Chichikov εισήχθη ως ευγενής), κανονίστε τη νύχτα με τον καλύτερο δυνατό τρόπο, περιποιηθείτε τον - όλα αυτά είναι χαρακτηριστικά του τάξη γαιοκτημόνων στις επαρχίες. Το πορτρέτο του Korobochka δεν είναι τόσο λεπτομερές όσο τα πορτρέτα άλλων ιδιοκτητών γης. Είναι, σαν να λέγαμε, απλωμένο: στην αρχή ο Chichikov άκουσε τη φωνή μιας ηλικιωμένης υπηρέτριας («μια βραχνή γυναίκα»), μετά εμφανίστηκε μια άλλη γυναίκα, νεότερη, αλλά πολύ παρόμοια με αυτήν, και τελικά, όταν τον οδήγησαν σε το σπίτι και είχε ήδη κοιτάξει γύρω της, μπήκε η ίδια στην ερωμένη Korobochka ("Dead Souls").
Korobochka Nastasya Petrovna -
Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ
Γιατί ο Chichikov χρειάζεται νεκρές ψυχές;
Ερώτηση 2
Ποιος από τους ήρωες του ποιήματος «Νεκρές ψυχές» αντιστοιχεί στα εξής χαρακτηριστικά: 1. «... Κύριε, όχι όμορφος, αλλά όχι κακόμορφος, ούτε πολύ χοντρός ούτε πολύ αδύνατος,
να πει ότι είναι μεγάλος, αλλά όχι τόσο πολύ νέος.» 2. «Ο γαιοκτήμονας... δεν είναι ακόμη καθόλου ηλικιωμένος, που είχε μάτια γλυκά σαν τη ζάχαρη.» τοποθετημένο στη συρταριέρα. ΣΤΟ
τη μια τσάντα την παίρνουν όλοι οι τραπεζίτες, την άλλη πενήντα δολάρια, στο τρίτο τρίμηνο...» 4. «Ήταν μεσαίου ύψους, ένας πολύ καλοσχηματισμένος τύπος, με γεμάτα κατακόκκινα μάγουλα, με
λευκά χιονισμένα δόντια και μαύρες φαβορίτες. Ήταν φρέσκος σαν αίμα και γάλα,
η υγεία φαινόταν να αναβλύζει από το πρόσωπό του." 5. "Αυτή τη φορά του φαινόταν σαν μεσαίου μεγέθους αρκούδα ... για να ολοκληρώσει την ομοιότητα
το φράκο του ήταν τελείως αρκουδίσιο, τα μανίκια μακριά, τα παντελόνια μακριά, τα πόδια του
πάτησε τυχαία και τυχαία και πάτησε ασταμάτητα στα πόδια των άλλων.» 6. «Για πολύ καιρό δεν μπορούσε να δει τι φύλο ήταν η φιγούρα. Το φόρεμά της ήταν τέλειο.
αόριστος, παρόμοιος με γυναικεία κουκούλα, σκουφάκι στο κεφάλι ... "Ω, μια γυναίκα!" σκέφτηκε μέσα του.
Τι ενώνει όλους τους γαιοκτήμονες που απεικονίζει ο Γκόγκολ; Ακολουθούν οι δηλώσεις των σύγχρονων κριτικών:
1) ορισμένοι πιστεύουν ότι "δεν υπάρχει ούτε μια σκιά καλοσύνης, ούτε μια φωτεινή σκέψη, ούτε ένα ανθρώπινο συναίσθημα μέσα τους" (Gukovsky G.A.).
2) άλλοι υποστηρίζουν ότι οι ήρωες του Γκόγκολ δεν είναι ενάρετοι και όχι μοχθηροί, είναι «κοινοί». «μέτριοι» άνθρωποι, αλλά αναδημιουργημένοι με τη μοναδική «φωτεινότητα, δύναμη και μέγεθος» του Γκόγκολ. είναι χυδαίοι, αλλά, σύμφωνα με αυτούς τους κριτικούς, στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα η λέξη "χυδαίος" σήμαινε "συνηθισμένο" - ο Γκόγκολ έδειξε τη "συνηθισμένη φύση ενός συνηθισμένου ανθρώπου" (Kozhinov V.V.).
3) άλλοι πιστεύουν ότι «ο Gogol οδηγεί τον Chichikov μέσα από τις τάξεις των αληθινά Ρώσων ανθρώπων, καθένας από τους οποίους είναι μια επική φιγούρα. Και ο Manilov, και ο Sobakevich, και ο Korobochka και ο Plyushkin - όλοι ήρθαν από τον κόσμο ενός παραμυθιού. Είναι εύκολο να αναγνωρίσουμε τον Koshchei τον Αθάνατο ή τον Baba Yaga σε αυτά. Μεγαλειώδεις στα πάθη και τις κακίες τους, αυτοί οι επικοί ήρωες αντιπροσωπεύουν τη Ρωσία ως μια υπέροχη, υπέροχη, παράλογη χώρα "(Vail P., Genis A.)
Μια εκφραστική ανάγνωση ενός αποσπάσματος από το μυθιστόρημα "Eugene Onegin" του A.S. Pushkin (κεφάλαιο πέμπτο, XXV-XXVIII)
Περιγραφή του φαγητού και του ρόλου του στο ποίημα "Dead Souls" του N.V. Gogol
"Schi from a pure heart" στο Manilov
προβληματική ερώτηση
Ποιος από τους χαρακτήρες του ποιήματος έχει βιογραφία;
Όποιος έχει παρελθόν θα έχει και μέλλον. Ποιος είναι ικανός να αναγεννηθεί;
Μανίλοφ
«Ο Μανίλοφ δεν είχε τίποτα…»
Η παντελής απουσία ζωντανών σκέψεων, φιλοδοξιών, ενδιαφερόντων. Άκαρπη φαντασία, γλυκιά κουβέντα.
Nastasya Petrovna Korobochka
Ανούσιος αποθησαυρισμός, ακατάσχετη δίψα για κέρδος - και πλήρης πνευματική φτώχεια.
Τυπικός «κλαμποκέφαλος» γαιοκτήμονας.
Nozdrev
«... ομιλητές, γλεντζέδες απερίσκεπτοι – επιφανής λαός».
Μια άδεια, παράλογη σπατάλη ζωής.
Σομπάκεβιτς
«Πατριώτης του ρωσικού στομάχου», μίσος για τον πολιτισμό και την εκπαίδευση. Βάναυση δύναμη, διεκδίκηση και αλαζονεία.
Ο γαιοκτήμονας είναι έμπορος και κουλάκος.
Πλούσκιν
Ένα άτομο που έχει χάσει την ανθρώπινη εμφάνισή του, κατέβηκε εντελώς.
«Και ένας άνθρωπος θα μπορούσε να κατέβει σε τέτοια ασημαντότητα, μικροπρέπεια, βρωμιά». «Μια τρύπα στην ανθρωπότητα».
συμπέρασμα
«... Όχι ρεβιζιονιστές - νεκρές ψυχές, αλλά όλοι αυτοί οι Νόζρεβ, οι Μανίλοφ και όλοι οι άλλοι».
A.I. Herzen
Εργασία για το σπίτι:
Να γράψετε αποσπάσματα από λυρικές παρεκβάσεις από το κείμενο του ποιήματος «Νεκρές ψυχές». Περί τίνος πρόκειται?
Ποιος είναι ο ρόλος τους σε αυτή τη δουλειά;
