""Çocukluktan Yüz Gün Sonra" başlayarak, "gerçek bir öncü kampı" görmeye geldik - gri asfalt yollar arasında sıkıcı beton kutular duruyordu, aralarında aynı sıkıcı yaşlı öncülerin dolaştığı Sasha hemen dedi ki:
"Diğer uçtan seçmeyi deneyelim." Kampın eski bir Rus malikanesinde olduğunu yazıyorsunuz. Mülklere bakalım... Mülkü bulalım, öncüleri bir şekilde ona bağlayalım...
Ve mülklere bir geziye gittik. Bulychov romantik gezisinin aksine, bu en acılardan biriydi. İlk başta “rafik” e bu sefer dikkatsizce girmiş olsak da, “Ana vatanını sev” akademik referans kitabını aldık ve içinde belirtilen Rus mülkleri boyunca sürdük. Korkunç bir yolculuktu. Rusya'nın büyük malikanesinin ne hale geldiğini gördük! Ancak Rusya bir zamanlar neredeyse kiliseler ve çeşitli mülklerdi. Bu yüzden en Rus şehri olarak kabul edildi. [O Rusya mı? o zaman neden "Rus şehri"?]. Aslında, şehir planlaması Moskova'da genel olarak Rus olmayan, St. Petersburg'dan veya Batı'dan ödünç alınan, ancak trajik askeri yangından sonra ortaya çıktı ...
Ne dereceye kadar çöküş, parçalanma, ortaya çıktı, kendi büyük ülkenizi, kendi eşsiz kültürünüzü getirebilirsiniz! İlham verecek şekilde yozlaşmamış, yerli yozlaşmış kalabalıklar tarafından tecavüze uğramamış tek bir mülk yoktu. Malikaneler yağmalandı, terk edildi, oturulmadı, camlar kırıldı, her köşesi kabaca pislendi, dışkı fosil haline getirildi, tüm duvarlar en son Rus pislikleriyle süslendi, “büyük ve güçlü” üzerindeki aşağılık müstehcenlik ve diğer düşünülemez, Herhangi bir seçim için, yazıların ve çizimlerin pisliği, birçoğu yakıldı ve yangınlar çöktü. Muhtemelen, bazı muzaffer alçaklara yağma için verilen şehirlerin görünümü böyleydi. Siteler arasında yapılan bir gezi, işkence görmüş bir Rusya hissi bıraktı - bahçeler kesildi, çöpler, muhteşem göletler boşaltıldı, kokuşmuş, viskoz, kokulu bir bulamaca dönüştü ...
Yazdı, etraftaki her şey çiçek açıyor ve mis gibi kokuyordu, bir mülkten diğerine, bir insan mezarlığından diğerine gittik. Sadece manzaradan bıktım. Çok geçmeden açıkça anladık: aradığımızı asla bulamayacağız.
Saşa dedi ki:
— Her şeyin inşa edilmesi gerekiyor... Her şey. Başlangıçtan bitime. inşa edeceğiz. Ve tarladaki kapı...
- Emlak kapıları, Sasha, toplu olarak kırıldı ...
- O kadar da kırılmazlar... Domuz gibi kırılırlar, iğrençler. Yazmış olduğunuz tarlada bir kapı olsun. Hiçbir şey, hadi inşa edelim. Tabii ki dans verandaları da var, ama içlerinde kötü bir şeyler de var ... Ve bir dans verandası inşa edeceğiz. Banyo...
- Neden?
- Yani senin senaryonda öyle olsun... Orada her şey doğru yazılmış. Kendin okudun.
Tüm nesneler, Rusya'daki tapınaklarla aynı şekilde yerleştirilmelidir: önce ideal manzarayı bulun ve ardından senaryoya göre gerekli olanı dikkatlice yerleştirin.
Aksi halde çalışmayacaktır. Her şey o kadar berbat ki artık başa çıkılamaz. Manzaraları arayacağız - bizim için kalan tek şey bu ...
Yine doğayı aramaya gittik. Ve sonra hayran kalmayı bırakmadılar. Tanrım, bu söğüt korusu - evet, bu saf Deren! Venedik tarlası var. İşte koyu mavi bir nehirde sarı-kırmızı kumdan bir Cezanne tükürüğü. Ve Kırım'ın neredeyse siyah ağaçları, olgun yapraklar tarafından ağırlaştırıldı. Öncü kampla ilgili resimde, günlük hikayeye paralel olarak ikinci bir gerçeklik ortaya çıkmaya başladı - bu muhtemelen sanattır. Görünüşe göre her yerde eski mülklerde bulunan bu tür kamplar vardı. Bu acı verici bir şekilde ortaya çıkan yeni gerçeklik neden, hem bizim hem de izleyicinin paralel bir dünyaya geçmesi neden zor? Önce gerçekliği alın ve çekin, hazır, doğal. Hiçbir şey böyle değil! Bu çalıntı mülklerde eğlenen tecavüzcünün ve tacizcinin domuz, kaba doğası, daha sonra öncü kamplara verilseler bile, yine de kendisi hakkında bağırırdı ... Ve burada bu şeytani doğa dışında hiçbir şey hakkında ateş edemezsiniz. . Ama bu başka bir şey, bu gazetecilik, en ufak bir tadı bile başlangıçta herhangi bir sanatı sakat bırakıyor ve öldürüyor.
Sonuç olarak, Borisov her şeyi kendi elleriyle inşa etti - Rus yazının ideal manzaraları arasında resim için gerekli tüm bina kompleksi. Hamam için nehrin bir parçası bulundu - kıyıda söğütlerle, Kaluga'dan kırk kilometre uzakta küçük bir kumlu sahil-sürüyle. Mesafe oldukça fazla, grubun yerleştiği şehre daha yakın olmak daha iyi olurdu. Ama biz, atalarımızın bir zamanlar inşa ettiği yer, Sasha'nın bu çok ideal manzarayı bulduğu yerdi. Ve uzun bir araba süvarisi, yorgun çocuklarla dolu otobüsler, her gün bu kârsız idil için kırk kilometre ileri geri gitti.
kitaptan
Çocukken, Kuzey Kore hükümdarı Kim Jong Il'in varisini neredeyse nasıl boğduğunu hatırladığı "Başlangıç. Bu ve bu ..." adlı anılarının ilk cildini yayınladı. ilk eşi Ekaterina Vasilyeva ve kariyerine Mosfilm'de nasıl başladığını, Sovyet sansürcülerinden ilk filmlerini onaylamakta zorluk çektiğini: "Egor Bulychov ve Diğerleri" ve "İstasyon Şefi".
Solovyov'da hafızanın bir özelliği vardır. Yazar ayrıntılara özen gösterir, ayrıntılarıyla anlatır, ancak her şeye ve herkese karşı çok nazik bir tavırla. Bu nedenle, Zalbstein film ekibinin yönetmeni besteci Isaac Schwartz hakkındaki bireysel bölümler (hatta bazen samimi ayrıntılarla) komik ve dokunaklı görünüyor. Pathos'a düşmeden yazar, öğretmeni Mikhail Ilyich Romm'a tanıma ve şükran sözleri buldu. Senarist Gennady Shpalikov, Solovyov'un kitabında sinemanın son şövalyesi olarak yer alıyor. Lev Arnshtam ve Boris Kremnev'e ayrılan bölümde anlatıcı, Mosfilm'deki ilk akıl hocalarının bilgelik derslerini mutlu bir şekilde hatırlıyor.
Solovyov, Nikita Mikhalkov, Mikhail Ulyanov, Innokenty Smoktunovsky ve Vyacheslav Tikhonov hakkında ilginç hikayeler anlatıyor. Kitap açıkça hesap vermek için tasarlanmamıştı ve belki de bu, belirsiz alt başlığı "bir konformist notları" ile ima ediliyor. Birçok yönetmenin ve özellikle Solovyov'un sinirlerini bozan Goskino yetkilileri veya Mosfilm'in o zamanki sanat konseyi üyeleri bile, bugün yazara hafif bir hoşgörü ile bakıyor.
Yine de kitabı okuduktan sonra, yazarın konformizmi pahasına kendi kaderini tayin etmesine katılmadım. Sergei Aleksandroviç böyle olsaydı, örneğin Andrei Tarkovsky'nin harika teklifini zamanı gelince kabul ederdi ve Ostrovsky'nin draması “Son Kurban”ın bir film uyarlamasını yapardı sanırım. Andrey Arsenievich daha sonra her şeyi güzel bir şekilde üretti ve hatta 1969'da Çehov'a dayanan dört kısa öyküden ikisini çeken yirmi beş yaşındaki acemi yönetmen için bir film ekibi aldı, Öneri ve Yapılacak Şey, antoloji Ailesi 1969 yılında mutluluk Sadece hayal edin - sanatçı Mikhail Romadin sahneyi inşa ediyor, Rustam Khamdamov kostümleri ve şapkaları yapıyor, kameraman Georgy Rerberg her şeyi çekiyor ve aktör Mikhail Yanshin çerçevede. "Şeytanlar Beni Nasıl Yendi" bölümünde, genç Solovyov'u göklerin çemberine sokma girişimi nefis bir şekilde anlatılıyor. Bütün akşam onu nasıl beslediler, suladılar ve baştan çıkardılar: “Tamamen farklı bir ülkede, evrensel bir refah dünyasında, bazı Helen sevinçlerinde, düşünülemez sanatsal zevklerde, erişilemeyen ve yalnızca ölümlüler tarafından bilinmeyen pahalı yemeklerde rahatça yaşamaya davet edildim. Ben sadece kanlıydım.”
"Endişelenme, merak etme," dedi Andrey arada sırada bana oldukça psikopatça göz kırparak. itiraz edecek bir şey yok. Çinli bir idol gibi, sözlerinin doğruluğundan şüphe duymadan başımı sallamaya devam ettim... Büyüklerle eşit seviyede olmak muhteşem bir zevk! Ayrıca, Andrey tekrarlamaya devam etti: "Evet, sen dur" vykat. "Biz normal sınıf arkadaşıyız, suç ortağıyız. Aynı atölyeden." Evet ve neredeyse kendimi yeni bir durumda sildim: çok fazla küstahlık olmadan, aynı zamanda hizmetkarlık olmadan, Andrey, Rerberg ve Romadin'i “dürttüm”, artık benim için bilinmeyen bir yaşamın büyüsüne direnmeye çalışmıyorum .. . ".
Ancak eve döndükten sonra Sergei Solovyov o gece uyuyamadı: “Sabah saat altıda yatakta net ve net bir bilinçle oturdum: asla, hiçbir koşulda bu olmayacak. Yapamam. Bu mümkün değil Evet, bu dünya havadar, güzel, inanılmaz derecede arzu edilir, ama o benim değil. Ve reddetti! Bu nasıl bir "konformist"? Solovyov'un kendisi ile anlaşma yapmadığı zamanlarda buna benzer pek çok örneği vardır.
Sergei Alexandrovich'in kalemi hafif ve o parlak bir anlatıcı ve özellikle hoş olan şey, kitapta geçmiş bir hayata dair bir damla nostaljinin olmaması, muhalefet olmaması, diyorlar, o zaman şimdikinden daha iyiydi. Sadece ölen kendi gençliğine karşı müşfik bir hasret vardır. Ve bu nedenle, ilk anı kitabının yirmi bölümünün tamamı özel bir güvenle okunur.
Anılardan Sergei Solovyov'un en sevdiği sayının iki olduğu anlaşılıyor, ancak okul bize yaşam için ikinin yenilgiye eşit olduğunu öğretiyor. Solovyov'un bir ikilisi var, bir zaferi var. VGIK'te iki usta ile çalıştı - Romm ve Stolper, Mosfilm'de Lev Arnshtam ve Boris Kremnev derneğinde çalıştı. Kendi senaryolarımın koleksiyonunu "2-INFERNO-2" olarak adlandırdım. "Başlangıç. Bu ve bu ..." da bile iki giriş var. Ve en ikonik Solovyov filminin devamı "2-Assa-2" olarak adlandırılıyor.
Filmografi
"Karenina Anna'nın Aşkı ve Ölümü" ve "2-Assa-2" (her ikisi de yapımda)
"Aşk hakkında", 2003; "İhale yaşı", 2000; "Üç Kızkardeş", 1994; "Yıldızlı gökyüzünün altındaki ev", 1991; "Siyah gül - üzüntünün amblemi, kırmızı gül - aşkın amblemi", 1989; "Assa", 1987; "Alien White ve Pockmarked", 1986; "Seçilmiş Kişiler", 1983; "Düz bir çizgide varis", 1982; "Kurtarıcı", 1980; "Beyaz gecenin melodileri", 1976; "Çocukluktan yüz gün sonra", 1975; "İstasyon Şefi", 1972; "Egor Bulychov ve diğerleri", 1971; "Aile Mutluluğu" (film almanak): "Teklif", "Yapacak bir şey yok", 1969.
Venedik Film Festivali Grand Prix'si "The Stationmaster"; "Çocukluktan Yüz Gün Sonra", SSCB Devlet Ödülü, Berlin Uluslararası Film Festivali'nde en iyi yönetmen için "Gümüş Ayı" ödülü; "Kurtarıcı", Venedik Uluslararası Film Festivali diploması; Salerno Çocuk Filmleri Festivali'nde "Düz çizgide varis", altın madalya; "Alien White and Pockmarked", Venedik IFF Jüri Büyük Özel Ödülü; "Assa", San Sebastian IFF'de Jüri Özel Ödülü.
Sergey Solovyov. Başlama. Bu ve şu... Bir Konformistin Notları. Birinci kitap.
Petersburg: Amfora, Oturum, 2008
Film yönetmeni Sergei Solovyov'un anıları, zamanımızın anı türünün nadir bir örneğidir. Kitabı sadece sonuna kadar okumak değil, aynı zamanda zaman zaman yeniden okumak istiyorum - ondan çok hoş bir tat. Etraftaki herkes birini suçluyor, suçluyor, onları gün ışığına çıkarıyor, birinden intikam alıyor, bu şekilde ya bir tür adaleti sağlamaya ya da kendilerini ayağa kaldırmaya çalışıyor, ancak Sergei Aleksandroviç kalemiyle sadece her zaman uyandırdığı aynı duyguları uyandırıyor. bir film kamerasıyla, - tür.
Kitap sadece iyi değil, aynı zamanda dürüstçe, içtenlikle, kendisine karşı ironi ve kaderin beraberinde getirdiği insanlara sempati ile yazılmıştır. Bazen yazarın sabrına ve nezaketine şaşırıyorsunuz: peki, film ekibine yük olarak yarardan çok zarar veren bir yönetmen alan genç yönetmen, yaşlı canavara kin beslemedi mi? Hayır, saklamadı, aksine onunla arkadaş olmayı başardı ve yıllar sonra onun komik portresini çizdi. Buradaki nokta sadece Solovyov'un doğuştan gelen samimiyeti ve mizah anlayışı değil, aynı zamanda her şeyden önce bir sanatçı olduğu ve onun için insanların bir tür “yazar arayan karakterler” olduğu ve hazır olduğu gerçeğidir. onlar için bu yazar olmak. Aslında yazar karaktere neden kızmalı?
Sanat ve yaşam, kahramanlar (özellikle kadın kahramanlar) ve prototiplerinin Solovyov'un hayatında o kadar yakından iç içe geçtiği söylenmelidir ki bazen biri diğerinden ayırt edilemez. Bu konuda şöyle yazıyor: “Gerçek hayatımda üç kez evlendim ve her seferinde evliliğim özel bir tür tatlı profesyonel aptallıktan, yani doğrudan hayaletimsi gölge sanatıyla ilgili aşklardan kaynaklandı. Şimdi, küller hala sıcak ve kırmızı olduğunda ve alevler bazen hala deli gibi, nedensiz yere uzun yanan bir alevle alevlenirken, yine de olgun ve sakin bir yansıma ile zaten söylenebilir ki, hepsini hatırlayabilirim. karılarımdan üçü sadece iyi hatta çok iyi. Söylemeye gerek yok, birçok yönetmen aktrislere aşık oluyor, ancak her seferinde evlenmek ve o zaman bile sadece iyiyi hatırlamak için - bu nitelikler benzeri görülmemiş bir manevi inceliğe tanıklık ediyor.
Yüzyıldan Sonra Çocukluk ve Assa'nın büyüleyici kahramanı Tatyana Drubich hakkında ikinci ciltte tartışılıyor ve bu kitapta Solovyov ilk karısı Ekaterina Vasilyeva'dan sevgi ve hüzünle bahsediyor. Ancak hiçbir zaman bir güzellik olarak tanınmayan bu eşsiz oyuncudan bahsederken, onu gençliğinde o kadar coşkulu bir şekilde anlatıyor ki, insan gerçekten "duyulmamış, göz kamaştırıcı, muzaffer bir genç güzelliğe sahip bir kadın" hayal ediyor. Ve bu evlilik uzun sürmemesine ve içinde çok acı olmasına rağmen, büyük ölçüde “hayalet gölge sanatı” nedeniyle hatırası parlak kaldı: Çehov'un Ivanov'unda Sarah rolünde Vasilyeva ile çalışan Solovyov'du. yıllar sonra Moskova Sanat Tiyatrosu'nda Smoktunovsky ile ortaklaşa oynadığı ve orijinal oyunculuk tarzı elbette genç yönetmenin çalışmalarını etkiledi.
Her zamanki gibi, mizahla, yaratıcı yolu hakkında düşünen Solovyov, kendine bir epikürcü ve konformist diyor ve güzel bakireleri olgun bir yaşlılığa boyayan Renoir'in kaderini, genç yaşta ölen Modigliani'nin kaderini kasten tercih ettiğini itiraf ediyor. hasta ve yoksul. Burada, bana öyle geliyor ki, yazar biraz kurnaz. Seçmek kader ya da daha doğrusu sanatta varoluş biçimi o kadar basit değildir. Ve burada mesele sadece ölçekte değil, aynı zamanda yeteneğin doğasında da. Renoir'in Modigliani olduğu pek anlaşılmazdı. Solovyov'un Tarkovski ya da Herman olduğu ortaya çıkmazdı. Ve Tanrı'ya şükür, çünkü aksi takdirde, perestroyka için "Temmuz Yağmuru" kadar "çözülme" için önemli olan bir film olan "Assy"yi asla görmezdik.
Evet, Solovyov yetkililerle açık bir çatışmaya girmedi, ancak kendisinin de ezilmesine izin vermedi: partiye katılmayı ve Brezhnev'i çekmeyi reddetti ve Gorki'nin nefret ettiği Yegor Bulychov'a dayanan bir film yapmaya zorlandı, değişti Gorki, sevgili Çehov'una. Bu arada, kendisine mükemmel aktörler, kameraman, sanatçı ile zaten bitmiş bir projede yönetmen olarak “uymasını” teklif eden Tarkovski tarafından ezilmesine izin vermedi. Solovyov, önünde açılan fırsatlardan büyülenerek neredeyse aynı fikirdeydi, ancak bu teklifin onu mahvedeceğini çabucak fark etti:
Kitabın kahramanları arasında Mikhail Romm ve Gennady Shpalikov, Mikhail Ulyanov ve Innokenty Smoktunovsky, Lev Dodin ve Nikita Mikhalkov, Isaac Schwartz ve Dinara Asanova var. Hepsi hakkında - ya iyi ya da ... mizahla. Çok fazla sempati duymadan, Solovyov sadece eleştirmenler hakkında konuşuyor - özellikle kimse hakkında değil, genel olarak eleştirel atölye hakkında - ama eleştirmenleri sevmek için yönetmenin bir melek olması gerekir. Sergei Alexandrovich hala bir erkek ve ayrıca bir Epicurean.
Zoraki duygusallığı bağışlayın -aslında ben ironi ve mizahı tercih ederim- ama kitabın gerçek bir Leningrader tarafından yazıldığına dikkat edilmelidir, o onlarca yıldır Moskova'da yaşıyor olsa bile. VGIK'teki yoldaşlar onun hakkında konuştuğunda: “Tabii ki, o Leningrad'dan, Ermitaj var ... Oradan ve hazırlık”, Hermitage'a ekleyebilirler (bu arada, Solovyov'un ilk kez geleceğe getirildiği yer) ünlü fotoğrafçı Valery Plotnikov) ve “merkez” Leningrad çocukluğu ve sınıf arkadaşı Leva Dodin ve BDT ve TYuT ve Akademkniga ile dostluk ... Yazar gençliğinde genç Nikita Mikhalkov'un hafif süvari eriliğine nasıl hayran olduğunu hatırladığında, nasıl Moskova yaratıcı seçkinlerinin dairelerine girdiğinde dondu, elbette aynı, Nevsky'nin başlangıcında büyük bir ortak dairede büyüyen bozulmamış çocuk diyor. Belirsiz bir gülümseme, başkalarının yeteneklerine içten hayranlık, öğretmenlere en derin saygı, kişinin kendi erdemleri hakkında mütevazı bir görüşü, eğitimdeki boşlukları kabul etmeye istekli olması, en azından Volodin'in anlayışında, Leningrad entelektüelinin tanınabilir özellikleridir. Solovyov Alexander Moiseevich'ten bahsetmese de - görünüşe göre zaman ve mekanda örtüşmediler - Volodin'in "mutsuz olmaktan utanması" pekala Solovyov'un kitabına bir epigraf olabilir. Ayrıca şunu da eklemek istiyorum - kötü olmaktan utanıyorum.
:“Ne dereceye kadar çöküş, parçalanma, ortaya çıktı, kendi büyük ülkenizi, kendi benzersiz kültürünüzü getirebilirsiniz! “büyük ve kudretli” üzerine iğrenç bir müstehcenlik ve başka bir seçenek düşünülemez, iğrenç yazılar ve çizimler, birçoğu yakıldı ve yangınlar çöktü. Şehirler, bazı muzaffer piçlere yağma için verilmiş gibi görünüyordu. mülkler işkence görmüş bir Rusya hissi bıraktı - bahçeler kesildi, bok, muhteşem göletler boşaltıldı, kokuşmuş, viskoz, kokulu bir bulamaca dönüştü ... "
(konu yakın, hemen hatırladım ve ...)
En uygun format olmasa da - çoğunlukla ambalaj kağıdına benzeyen kağıtlı - zarif ve ağır bir kitap, uzun süredir okunma sırasını bekliyor. Baskı okunamaz görünüyordu; Evet ve bir şekilde sinema insanlarının edebi araştırmalarına dönme arzusunu geri püskürttü.
Yaklaşık 10 yıl önce, yönetmenin Tatyana Drubich ile görüşmesinin şiirsel bir açıklaması " Cloud Tanya" adlı bir tür televizyon programı Kharkov gazetesinde yayınlandı. O zamandan beri, bir yerlerde Solovyov'un yönettiği bir kitap olduğunu hatırladım. "Bulut"un bir kitaptan bir bölüm olduğu ortaya çıktı - ancak henüz kitabımda değil - Solovyov bir üçleme yazdı, bunlardan sadece "Başlangıç" var.
Neredeyse tesadüfen satın aldım - çoğunlukla kapaktaki illüstrasyon nedeniyle: kar, palmiye ağacı, birinin kafası - sisli gençliğimde sinemada altı kez izlediğim "Assa" filminden müzikli bir vinil plak gibi. .. Eh, “İçindekiler” de daha çok Dinara Asanova adını çekti (bir numara: onunla ilgili bölümün neredeyse alaycı bir şekilde kısa ve bulamaç olduğu ortaya çıktı).
Ancak sonunda, gözleri ağrıyan "hediye hacmini" almaya kendini zorladı. Yaprakları karıştırdıktan ve resimlere baktıktan sonra, ortadan başladım - ortaya çıktığı gibi, gençliğinde o kadar çok içti ki, neredeyse Bulgakov'a göre “snooping köpekleri yakalamaya” başladı. . Ancak yazar, ilk karısı hakkında (bu benim için de bir haberdi) neredeyse pagan bir hayranlık ve hassasiyetle yazıyor.
Yavaş yavaş okumaya başladım. Hatta beğendim. İlk bölümlere geri dönelim... 
Her durumda, kitap oldukça güzel ve son zamanlarda okunan Konchalovsky ile karşılaştırıldığında, Solovyov sadece şiirsel kelimenin bir dehasıdır ("Zaten gibi küçük şeyler" orada ve sonra Isaac'deŞeytan çoktan uyandı" ihmal edilebilir). Ayrıca SA'nın tuhaf bir şekilde konuşması kendi fotoğraf portrelerine benziyor - antika iç mekanlarda pitoresk pozlarda fotoğraflanmayı seviyor. 
Konuşmadan bahsetmişken, kitabın yazarının, bir şekilde kendi yolunda kullandığı Ukraynaca kelimeye neredeyse patolojik olarak kısmi olduğunu hatırlıyorum: “perelyakh'tan” (s. 75, 172, 369) ... Ukraynaca kelime “perelyak” korku, korkudur; "z perelyaku" - korkudan. Solovyov bunu çok sık kullanıyor ve bir anlamda sadece kendisi tarafından biliniyor.
Ne yazık ki, zarif koleksiyon görünümüne rağmen (ki bu hiç de düşük bir fiyat değil - ki bu kitabı aldığımdan beri iki katına çıktı!), yayının sayfalarında yanlış baskılar titriyor (çevrilmiş yayınları düşük kaliteli çeviri konusunda endişeyle alıyorum; Rusça -dil - onlar yüzünden, yazım hataları). Örneğin:
Sayfa 70: - Bana VGIK hosteline nasıl gideceğimi söyler misin?("Bana söyleme" yerine)
Sayfa 135: yoksa bu bakır tadı gelir...("nerede" yerine)
Sayfa 153: Ciddi bir anlaşmazlıktan önce("muhalefet" yerine)
"Seance" dergisi ve Amphora, titiz bir redaksiyon okuması ile kendilerine yük olmuyorlar ("Şuna göre karar veriyorum"
:“Ne dereceye kadar çöküş, parçalanma, ortaya çıktı, kendi büyük ülkenizi, kendi benzersiz kültürünüzü getirebilirsiniz! “büyük ve kudretli” üzerine iğrenç bir müstehcenlik ve başka bir seçenek düşünülemez, iğrenç yazılar ve çizimler, birçoğu yakıldı ve yangınlar çöktü. Şehirler, bazı muzaffer piçlere yağma için verilmiş gibi görünüyordu. mülkler işkence görmüş bir Rusya hissi bıraktı - bahçeler kesildi, bok, muhteşem göletler boşaltıldı, kokuşmuş, viskoz, kokulu bir bulamaca dönüştü ... "
(konu yakın, Sharovka'yı sakatlanmış Koenig sarayı ve Natalevka ile hemen hatırladım ...)
En uygun format olmasa da - çoğunlukla ambalaj kağıdına benzeyen kağıtlı - zarif ve ağır bir kitap, uzun süredir okunma sırasını bekliyor. Baskı okunamaz görünüyordu; ve Konchalovsky'nin ifşaatları bir şekilde sinema insanlarının edebi araştırmalarına dönme arzusunu itti.
Yaklaşık 10 yıl önce, yönetmenin Tatyana Drubich ile görüşmesinin şiirsel bir açıklaması " Cloud Tanya" adlı bir tür televizyon programı Kharkov gazetesinde yayınlandı. O zamandan beri, bir yerlerde Solovyov'un yönettiği bir kitap olduğunu hatırladım. "Bulut"un bir kitaptan bir bölüm olduğu ortaya çıktı - ancak henüz kitabımda değil - Solovyov bir üçleme yazdı, bunlardan sadece "Başlangıç" var.
Neredeyse tesadüfen satın aldım - çoğunlukla kapaktaki illüstrasyon nedeniyle: kar, palmiye ağacı, birinin kafası - sisli gençliğimde sinemada altı kez izlediğim "Assa" filminden müzikli bir vinil plak gibi. .. Eh, “İçindekiler” de daha çok Dinara Asanova adını çekti (bir numara: onunla ilgili bölümün neredeyse alaycı bir şekilde kısa ve bulamaç olduğu ortaya çıktı).
Ancak sonunda, gözleri ağrıyan "hediye hacmini" almaya kendini zorladı. Yaprakları karıştırdıktan ve resimlere baktıktan sonra, ortadan başladım - ortaya çıktığı gibi, gençliğinde o kadar çok içti ki, neredeyse Bulgakov'a göre “snooping köpekleri yakalamaya” başladı. . Ancak yazar, ilk karısı hakkında (bu benim için de bir haberdi) neredeyse pagan bir hayranlık ve hassasiyetle yazıyor.
Yavaş yavaş okumaya başladım. Hatta beğendim. İlk bölümlere geri dönelim...
Her durumda, kitap oldukça güzel ve son zamanlarda okunan Konchalovsky ile karşılaştırıldığında, Solovyov sadece şiirsel kelimenin bir dehasıdır ("Zaten gibi küçük şeyler" orada ve sonra Isaac'deŞeytan çoktan uyandı" ihmal edilebilir). Ayrıca SA'nın tuhaf bir şekilde konuşması kendi fotoğraf portrelerine benziyor - antika iç mekanlarda pitoresk pozlarda fotoğraflanmayı seviyor.
Konuşmadan bahsetmişken, kitabın yazarının, bir şekilde kendi yolunda kullandığı Ukraynaca kelimeye neredeyse patolojik olarak kısmi olduğunu hatırlıyorum: “perelyakh'tan” (s. 75, 172, 369) ... Ukraynaca kelime “perelyak” korku, korkudur; "z perelyaku" - korkudan. Solovyov bunu çok sık kullanıyor ve bir anlamda sadece kendisi tarafından biliniyor.
Ne yazık ki, zarif koleksiyon görünümüne rağmen (ki bu hiç de düşük bir fiyat değil - ki bu kitabı aldığımdan beri iki katına çıktı!), yayının sayfalarında yanlış baskılar titriyor (çevrilmiş yayınları düşük kaliteli çeviri konusunda endişeyle alıyorum; Rusça -dil - onlar yüzünden, yazım hataları). Örneğin:
Sayfa 70: - Bana VGIK hosteline nasıl gideceğimi söyler misin?("Bana söyleme" yerine)
Sayfa 135: yoksa bu bakır tadı gelir...("nerede" yerine)
Sayfa 153: Ciddi bir anlaşmazlıktan önce("muhalefet" yerine)
"Seance" dergisi ve Amphora, titiz bir redaksiyon okuması ile kendilerine yük olmuyorlar ("Şuna göre karar veriyorum"