งานศิลปะการเล่าเรื่องร้อยแก้ว การเล่าเรื่องร้อยแก้ว ประเภทการเล่าเรื่องในบทกวี

ข้อความของงานถูกโพสต์โดยไม่มีรูปภาพและสูตร
ผลงานเวอร์ชันเต็มมีอยู่ในแท็บ "ไฟล์งาน" ในรูปแบบ PDF

หญ้าสดที่พลิ้วไหวอย่างเงียบสงบใต้ฝ่าเท้า เสียงกระซิบอันไพเราะของสายลม และพระอาทิตย์ตกสีทับทิมบนขอบฟ้า - ไอดีล “ การพักผ่อนที่เดชาช่างดีเหลือเกิน!” - แวบผ่านหัวของฉัน นาฬิกาสีเงินเรือนโปรดของคุณ เข็มนาฬิกาผ่านไปเก้าโมงเย็นแล้ว เสียงจั๊กจั่นดังแว่วมาแต่ไกล และมีกลิ่นของความสดชื่นลอยมาในอากาศ “ใช่แล้ว ฉันลืมแนะนำตัวเองไปเลย! ฉันชื่อเซมยอน มิคาอิโลวิช โดลิน และวันนี้ฉันอายุครบเจ็ดสิบปีแล้ว ฉันอยู่บนโลกนี้มาเจ็ดทศวรรษแล้ว! เวลาผ่านไปเร็วแค่ไหน” ฉันคิดขณะเดินไปรอบ ๆ เดชาอย่างช้าๆ เมื่อเดินไปตามทางแคบๆ เลี้ยวขวา เดินไปรอบๆ บ้านอิฐสีแดงหลังใหญ่ และได้กลิ่นอันอลังการของดอกฟล็อกซ์และดอกแอสเตอร์ หลังจากนั้นไม่นาน ฉันพบว่าตัวเองอยู่ในสถานที่โปรดของฉันในสวนของเรา หลังจากที่ภรรยาของผมเสียชีวิตจากอุบัติเหตุทางรถยนต์ ผมก็มักจะมาเดินเล่นที่นี่เพื่อดูแลดอกไม้ เกือบใจกลางสวนมีต้นซากุระเติบโต - แหล่งความงาม นี่ไม่ใช่แค่ต้นเชอร์รี่ แต่เป็นซากุระญี่ปุ่นที่สวยงามอย่างไม่น่าเชื่อซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของชีวิต ด้วยปาฏิหาริย์ มันหยั่งรากที่นี่ และบานสะพรั่งในทุกฤดูใบไม้ผลิ ปลุกความทรงจำเกี่ยวกับชีวิตที่มีความสุขในตัวฉัน

...ห้องที่มีแสงสลัว เปลเล็กๆ นุ่มๆ สามารถทะลุผ่านผ้าม่านที่เปิดเพียงครึ่งเดียวได้ แสงแดด- ฉันได้ยินเสียงกาต้มน้ำเดือด เสียงพ่อแม่ในครัว... ฉันยืดตัวอย่างง่วงนอน หาว และขยี้ตาด้วยหมัด วันนั้นเริ่มต้นขึ้นเมื่อฉันอายุได้ห้าขวบ ลุกจากเตียงฉันสวมเสื้อยืดและตามกลิ่นของแพนเค้กอบสดใหม่และแยมราสเบอร์รี่ ในห้องครัวที่สว่างและกว้างขวาง คนที่ฉันรักที่สุดกำลังนั่งอยู่ที่โต๊ะผ้าน้ำมัน แม่ของฉันที่เร่งรีบและจุกจิกอยู่เสมอ พ่อที่เข้มงวดและมีหนวดเคราของฉัน และคุณยายที่ใจดีและร่าเริงของฉันด้วย ฉันบอกพวกเขาทั้งหมด: " สวัสดีตอนเช้า- นี่ไม่ใช่แค่การทักทายเพราะฉันเชื่อจริงๆ ว่าทุกเช้าที่มีแสงแดดและแพนเค้กเป็นสิ่งที่ดี สำหรับฉันดูเหมือนว่าพ่อจะกลัวฉันเพราะเมื่อฉันปรากฏตัวด้วยเหตุผลบางอย่างเขาดูนาฬิกาก็กระโดดขึ้นแล้ววิ่งหนีไปจนถึงเย็น เขาอาจจะกำลังซ่อนตัวอยู่ ดูเหมือนแม่จะไม่เห็นฉันเลยหมกมุ่นอยู่กับงานบ้าน “เธอทำทุกอย่างด้วยเศษแก้วที่ติดไว้ด้านหลังใบหูและจมูกได้อย่างไร? เธอไม่เห็นฉันด้วยซ้ำ! - ฉันคิดว่ามองแม่เช็ดเลนส์แว่นตา และมีเพียงคุณยายของฉันเท่านั้นที่เห็นฉันพูดว่า: "สวัสดีตอนเช้า Syomka!" จากนั้นฉันก็มีความสุขมากขึ้นกว่าเดิม!

...ฝนที่ตกลงมาอย่างไร้ความปราณี ป้ายร้านค้าที่สว่างไสว อาคารมืดมนขนาดมหึมา และดูเหมือนว่ารถยนต์หลายพันล้านคัน รวมถึงความคิดที่ระเบิดอยู่ในหัว: "จะทำอย่างไรดี? อะไรต่อไป? นี่คือสิ่งที่ฉันต้องการใช่ไหม? มันคุ้มค่าไหม? ฉันกลัว. น่ากลัวมาก” เป็นอันสิ้นสุดวันที่ข้าพเจ้าอายุได้สิบห้าปี ฉันกลัว ยังเด็ก มีความรัก และเชื่อในปาฏิหาริย์อย่างจริงใจ แน่นอน! ไม่น่าเชื่อว่าเมื่อปาฏิหาริย์นี้ ซึ่งมีกลิ่นหอมของดอกกุหลาบและอบเชย เดินควงแขนกับคุณไปทั่วเมืองในเวลากลางคืน เธออายุประมาณสิบหกปี เธอมี ดวงตาสีฟ้าและ ผมยาวถักเป็นเปียสองเปียที่หรูหรา มีไฝบนแก้มกำมะหยี่ของเธอ และจมูกอันสง่างามของเธอก็ย่นอย่างน่ารักเมื่อมีรถผ่านไปมาใกล้ ๆ และพ่นควันลอยไปในอากาศเดือนเมษายน ดังนั้นเราจึงค่อย ๆ เดินลึกเข้าไปในเมือง ห่างจากพ่อแม่ ปัญหา เรื่องตลกโง่ ๆ ในทีวี การศึกษา จากทุกคน... เธอคือรำพึงของฉัน ซึ่งฉันสร้างขึ้น เป็นความหมายของฉัน ที่ฉันมีชีวิตอยู่ “ใช่ เราหนีไปแล้ว เราทำตัวเหมือนเด็กๆ แต่ฉันจะอยู่กับเธอไปจนสุดทางและจะไม่มีวันลืมเธอ!” - ฉันคิดว่า. และยืนอยู่แบบนั้นกลางถนนที่พลุกพล่าน นางไม้ก็พูดกับฉันด้วยเสียงกระซิบว่า “ฉันรักเธอมาก ฉันพร้อมที่จะไปแม้กระทั่งจุดสิ้นสุดของโลกกับคุณ” ฟังคำพูดที่สวยงามเหล่านี้ฉันก็มีความสุขมากขึ้นกว่าเดิม!

...ทางเดินสีขาวราวหิมะที่น่าสะพรึงกลัวของห้องผู้ป่วยหนัก โคมไฟกระพริบ รุ่งอรุณสีแดงเข้มนอกหน้าต่างที่แตกร้าว ใบไม้ร่วงปลิวไปตามสายลมฟลาเมงโกที่บ้าคลั่ง ภรรยาที่เหนื่อยล้าสูดจมูกบนไหล่ของเขา ฉันขยี้ตาด้วยความหวังว่านี่เป็นเพียงความฝัน ว่าทั้งหมดนี้ไม่ใช่เรื่องจริง แต่ฝันร้ายที่ทรยศไม่ยอมจบสิ้น ราวกับว่าปรอทถูกเทลงในหัวของฉัน มือสีฟ้าของฉันก็ปวดร้าวอย่างบ้าคลั่ง และเหตุการณ์ในคืนอันเลวร้ายนั้นก็ฉายแววต่อหน้าต่อตาฉันอีกครั้ง: ลูกสาวที่หยุดหายใจ ภรรยาที่กรีดร้องและร้องไห้ นิ้วชาจากความหวาดกลัวของสัตว์ที่ ปฏิเสธที่จะกดหมายเลขช่วยชีวิตบนโทรศัพท์มือถือ ต่อมา เสียงรถพยาบาลก็ดังขึ้น เพื่อนบ้านที่หวาดกลัว และคำอธิษฐานในหัวของฉัน ซึ่งฉันพูดออกมาดังๆ ซ้ำแล้วซ้ำอีก... เสียงเปิดประตูทำให้ทั้งคู่ตัวสั่น แพทย์ผมหงอกหลังค่อมมือสั่นแห้งและสวมแว่นตาขนาดใหญ่ปรากฏตัวต่อหน้าเราราวกับเทวดาผู้พิทักษ์ พระผู้ช่วยให้รอดทรงถอดหน้ากากออก มีรอยยิ้มเหนื่อยล้าบนใบหน้าของเขา เขาพูดเพียงสามคำ: "เธอจะมีชีวิตอยู่" ภรรยาของผมเป็นลม และฉัน เซมยอน มิคาอิโลวิช โดลิน อายุสี่สิบปี ชายมีหนวดมีเคราที่เคยเห็นอะไรมามากมายในชีวิต ก็คุกเข่าลงและเริ่มร้องไห้สะอึกสะอื้น ร้องไห้เพราะความกลัวและความเจ็บปวดที่เกิดขึ้น ร้องไห้เพราะเกือบสูญเสียแสงแดดไป สามคำ! ลองคิดดู: แค่สามคำที่ฉันได้ยินก็ทำให้ฉันมีความสุขมากขึ้นกว่าเดิม!

...กลีบซากุระสีชมพู ร่ายรำสุดชิค ค่อยๆ นอนลงบนพื้น และได้ยินเสียงนกร้องอยู่รอบๆ พระอาทิตย์ตกสีแดงฉานช่างน่าหลงใหล ต้นไม้ต้นนี้ได้เห็นช่วงเวลาแห่งความสุขมากมายในชีวิตของฉัน ซึ่งเป็นคำพูดดีๆ ของคนที่รักฉัน ฉันทำผิดพลาดและทำผิดหลายครั้ง ฉันเห็นอะไรมากมายและผ่านอะไรมามากมายในชีวิตนี้ อย่างไรก็ตาม ฉันเข้าใจเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น: ด้วยคำพูดที่คุณสามารถสนับสนุน เยียวยา และช่วยชีวิตได้จริงๆ ทำให้คนมีความสุข คำว่าเป็นบ่อเกิดแห่งความสุข

คุณคิดว่าฉันเป็นคนที่เงินเป็นทุกอย่างเพื่อคนโลภหรือวิญญาณที่ทุจริตหรือไม่? เพื่อนเอ๋ย รู้ไหมว่าถ้าคุณเสนอกระเป๋าสตางค์ที่เต็มไปด้วยปืนพกให้ฉัน และเป็นกระเป๋าเงินใบนี้ในกล่องหรูหรา กล่องในกระเป๋าอันล้ำค่า และกระเป๋าในหีบอันงดงาม และหน้าอกในกระเป๋าหายาก และ กรณีอยู่ในห้องที่งดงามและห้องในอพาร์ตเมนต์ที่น่ารื่นรมย์ที่สุดและอพาร์ตเมนต์อยู่ในปราสาทที่น่าอัศจรรย์และปราสาทอยู่ในป้อมปราการที่ไม่มีใครเทียบได้และป้อมปราการอยู่ในเมืองที่มีชื่อเสียงและเมืองอยู่ในความอุดมสมบูรณ์ เกาะและเกาะอยู่ในจังหวัดที่ร่ำรวยที่สุดและจังหวัดอยู่ในระบอบกษัตริย์ที่เจริญรุ่งเรืองและราชาธิปไตยอยู่ในโลกทั้งใบ - ดังนั้นหากคุณเสนอโลกทั้งใบให้ฉันที่ซึ่งจะมีราชาธิปไตยที่เจริญรุ่งเรืองเกาะที่อุดมสมบูรณ์แห่งนี้ เมืองที่มีชื่อเสียงแห่งนี้ ป้อมปราการอันหาที่เปรียบมิได้ ปราสาทอันน่าอัศจรรย์แห่งนี้ อพาร์ทเมนต์อันน่ารื่นรมย์เหล่านี้ ห้องที่ยอดเยี่ยมนี้ ของหายาก หีบที่สวยงามนี้ กล่องอันล้ำค่านี้ กล่องหรูหราที่บรรจุกระเป๋าสตางค์ที่เต็มไปด้วยปืนพก แล้วฉันก็จะเป็นเช่นนั้น สนใจเพียงเล็กน้อยในฐานะเงินของคุณและตัวคุณเอง

(เจ-บี. โมลิแยร์)

ในทศวรรษที่ 1870 ในช่วงเวลาที่ไม่มีทางรถไฟ ไม่มีทางหลวง ไม่มีน้ำมัน ไม่มีไฟสตูรีน ไม่มีโซฟาตัวเตี้ยที่สปริงตัวได้ ไม่มีเฟอร์นิเจอร์ที่ไม่เคลือบเงา ไม่มีชายหนุ่มที่ท้อแท้กับกระจก ไม่มีนักปรัชญาหญิงเสรีนิยม หรือผู้หญิงที่น่ารัก คามีเลีย ซึ่งมีอยู่มากมายในยุคของเรา - ในช่วงเวลาที่ไร้เดียงสาเหล่านั้นเมื่อออกจากมอสโกไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยรถเข็นหรือรถม้าพวกเขานำครัวที่ปรุงเองที่บ้านทั้งหมดไปด้วยขับรถเป็นเวลาแปดวันไปตามเส้นทางที่เต็มไปด้วยฝุ่นและสกปรก ถนนและพวกเขาเชื่อในลูกชิ้น Pozharsky ในระฆัง Valdai และเบเกิล - เมื่อเทียนไขถูกเผาในตอนเย็นฤดูใบไม้ร่วงอันยาวนานส่องสว่างให้กับแวดวงครอบครัวที่มียี่สิบสามสิบคนที่ลูกบอลขี้ผึ้งและเทียนสเปิร์มเซติถูกแทรกเข้าไปในเชิงเทียนเมื่อวางเฟอร์นิเจอร์อย่างสมมาตรเมื่อ พ่อของเรายังเด็กอยู่ไม่ใช่เพียงเพราะไม่มีริ้วรอยและผมหงอกเท่านั้น แต่ยังยิงใส่ผู้หญิง และจากอีกมุมหนึ่งของห้องก็รีบหยิบผ้าเช็ดหน้ามาโดยไม่ตั้งใจและไม่ทำผ้าเช็ดหน้าหล่นโดยไม่ได้ตั้งใจ แม่ของเราใส่เอวสั้น แขนเสื้อใหญ่ และ แก้ไขเรื่องครอบครัวด้วยการออกตั๋ว เมื่อหญิงสาวดอกเคมีเลียที่น่ารักซ่อนตัวจากแสงแดด - ในช่วงเวลาที่ไร้เดียงสาของบ้านพัก Masonic, Martinists, Tugenbund ในสมัยของ Miloradovichs, Davydovs, Pushkins - ในเมืองจังหวัด K. มีการประชุมของเจ้าของที่ดินและ การเลือกตั้งอันสูงส่งสิ้นสุดลง

(แอล. เอ็น. ตอลสตอย)

แม้ในช่วงเวลาเหล่านั้นที่ท้องฟ้าสีเทาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กดับสนิทและข้าราชการทุกคนก็กินและรับประทานอาหารอย่างดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ตามเงินเดือนที่ได้รับและความตั้งใจของตนเอง - เมื่อทุกคนได้พักผ่อนแล้วหลังจากการลั่นดังเอี๊ยดของแผนก ขนนกวิ่งไปรอบ ๆ กิจกรรมที่จำเป็นของตนเองและของผู้อื่นและทุกสิ่งที่คนกระสับกระส่ายถามตัวเองโดยสมัครใจเกินความจำเป็น - เมื่อเจ้าหน้าที่รีบเร่งที่จะอุทิศเวลาที่เหลือเพื่อความสุข: ผู้ที่ฉลาดกว่ารีบไปโรงละคร บ้างตามถนนก็มอบหมายให้เขาดูหมวกบ้าง ซึ่งใช้เวลาช่วงเย็นเพื่อชมเชยสาวสวยดาวเด่นในแวดวงราชการเล็กๆ ใครและสิ่งนี้เกิดขึ้นบ่อยที่สุดเพียงไปหาพี่ชายของเขาที่ชั้นสี่หรือสามในห้องเล็ก ๆ สองห้องที่มีโถงทางเดินหรือห้องครัวและของประดับประดาที่ทันสมัยโคมไฟหรือของเล็ก ๆ น้อย ๆ อื่น ๆ ที่ต้องเสียเงินบริจาคจำนวนมากการปฏิเสธอาหารเย็นงานเฉลิมฉลอง ; กล่าวอีกนัยหนึ่งแม้ในช่วงเวลาที่เจ้าหน้าที่ทั้งหมดกระจัดกระจายอยู่ในอพาร์ตเมนต์เล็ก ๆ ของเพื่อน ๆ เพื่อเล่น Storm whist จิบชาจากแก้วพร้อมแครกเกอร์เพนนี สูดควันจากชิบูกยาว ๆ เล่าระหว่างส่งข่าวซุบซิบบางอย่างที่มาจาก สังคมชั้นสูงซึ่งคนรัสเซียไม่สามารถปฏิเสธได้ในทุกสภาวะหรือแม้กระทั่งเมื่อไม่มีอะไรจะพูดถึงโดยเล่าเรื่องราวเล็ก ๆ น้อย ๆ ชั่วนิรันดร์เกี่ยวกับผู้บัญชาการซึ่งได้รับแจ้งว่าหางม้าของอนุสาวรีย์ Falconet ถูกตัดออก - ในคำเดียว แม้ว่าทุกอย่างจะพยายามสนุกสนาน แต่ Akaki Akakievich ก็ไม่ได้ดื่มด่ำกับความบันเทิงใด ๆ

(เอ็น.วี. โกกอล)

ไม่ว่าเธอจะไปที่ไหนเธอก็พกรูปถ่ายติดตัวไปด้วย ไม่ว่าในตอนเย็นเธอจะรีบไปที่น้ำพุพร้อมกับแจกันทองแดงปลอมบนหัวของเธอ เธอตื้นตันใจอย่างสมบูรณ์กับความกลมกลืนอันมหัศจรรย์ของสภาพแวดล้อมที่โอบกอดเธอไว้: เส้นสายอันงดงามของเทือกเขาแอลเบเนียถอยห่างออกไปได้ง่ายขึ้น ความลึกสีน้ำเงิน ของท้องฟ้าโรมัน ต้นไซเปรสบินตรงขึ้นไป และความงามของต้นไม้ทางตอนใต้อย่างปินนาของโรมันนั้นแม่นยำยิ่งขึ้นและบริสุทธิ์ยิ่งขึ้นถูกวาดบนท้องฟ้าด้วยยอดรูปร่มที่แทบจะลอยอยู่ในอากาศ นั่นคือทั้งหมด และตัวน้ำพุเอง ที่ซึ่งชาวเมืองชาวแอลเบเนียเบียดเสียดกันเป็นกองบนบันไดหินอ่อน ซึ่งสูงกว่าอีกขั้นหนึ่ง พูดด้วยเสียงสีเงินอันแรงกล้า ในขณะที่น้ำสลับกันเต้นราวกับส่วนโค้งเพชรที่ดังก้องเข้าไปในทองแดงที่วางอยู่ ถังและน้ำพุและฝูงชนเอง - ดูเหมือนว่าทุกอย่างสำหรับเธอเพื่อแสดงความงามแห่งชัยชนะของเธอให้ชัดเจนยิ่งขึ้นเพื่อที่จะได้เห็นว่าเธอเป็นผู้นำทุกคนอย่างไรเช่นเดียวกับที่ราชินีเป็นผู้นำตำแหน่งศาลของเธอ

งานร้อยแก้วเล็ก ๆ โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากตอนที่เฉพาะเจาะจง (ไม่กี่ตอน) จากชีวิตของตัวละครหนึ่งตัว (บางครั้งก็หลายตัว) เรื่องราวที่มีขนาดเล็กต้องใช้โครงเรื่องที่ชัดเจน มักเป็นบรรทัดเดียว ตัวละครแสดงออกมาได้สมบูรณ์ยิ่งขึ้น มีคำอธิบายเล็กน้อย สั้นและกระชับ รายละเอียดทางศิลปะมีบทบาทสำคัญ (รายละเอียดในชีวิตประจำวันรายละเอียดทางจิตวิทยา ฯลฯ ) เนื้อเรื่องใกล้เคียงกับโนเวลลามาก บางครั้งเรื่องสั้นก็ถือเป็นเรื่องสั้นประเภทหนึ่ง เรื่องราวแตกต่างจากเรื่องสั้นตรงที่มีองค์ประกอบที่แสดงออกมากกว่า มีคำอธิบาย การสะท้อน และการพูดนอกเรื่อง ความขัดแย้งในเรื่องถ้ามีก็ไม่รุนแรงเท่าเรื่องสั้น การบรรยายในเรื่องมักจะเล่าจากมุมมองของผู้บรรยาย เรื่องราวปฐมกาล - ในนิยายเกี่ยวกับวีรชน บทความ ผลงานประวัติศาสตร์โบราณ พงศาวดาร ตำนาน ยังไง ประเภทอิสระเรื่องราวเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 ตั้งแต่นั้นมาจนถึงทุกวันนี้ มันเป็นประเภทนวนิยายที่มีประสิทธิผล

G. Kvitka-Osnovyanenko ถูกกำหนดให้เป็นผู้ก่อตั้งร้อยแก้วการศึกษาภาษายูเครนซึ่งกำหนดปัญหาและรูปแบบของร้อยแก้วภาษายูเครนทั้งหมดในยุคก่อน Shevchenko

อิทธิพลที่สำคัญต่อการก่อตัวของอุดมคติทางสุนทรียศาสตร์ของ Kvitka-Osnovyanenko คือแนวคิดนี้ วรรณกรรมพื้นบ้าน- แนวโน้มของการต่อต้านที่ริเริ่มโดยวรรณกรรมยูเครนใหม่ หลักคุณธรรมและจริยธรรมของคนทำงานศีลธรรมของตำแหน่งขุนนางได้มาในผลงานของ Kvitka-Osnovyanenko (ด้วยความพยายามทั้งหมดของเขาเพื่อค้นหาอุดมคติในหมู่คนชั้นสูง) ลักษณะของรูปแบบทางอุดมการณ์และศิลปะ

เช่นเดียวกับนักการศึกษาหลายคน ทัศนคติของ Kvitka ที่มีต่อผู้คน ขนบธรรมเนียม และวัฒนธรรมของพวกเขานั้นไม่คลุมเครือ อย่างไรก็ตามพื้นฐานของแนวคิดทางประวัติศาสตร์และ ชีวิตสมัยใหม่ผู้คนที่มีปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมที่ซับซ้อนทั้งหมด เอาชนะทัศนคติเชิงลบต่อการขาดการศึกษาของคนทั่วไป ความเชื่อโชคลาง และความหยาบคาย พัฒนาผ่านความหลงใหลในความเป็นธรรมชาติตามธรรมชาติ ความไร้เดียงสา และความงดงามของบทกวีของบทกวีปากเปล่าในฐานะความรู้เชิงบวก ซึ่งมีส่วนทำให้ ความเข้าใจชีวิตของมวลชนในขณะนั้นด้วยจิตวิญญาณแห่งมนุษยนิยม-ประชาธิปไตย ความรู้เกี่ยวกับวิถีชีวิตพื้นบ้าน การพัฒนาสุนทรียศาสตร์ของคติชนในฐานะรูปแบบหนึ่งของสมัยใหม่ วรรณคดียูเครนในอีกด้านหนึ่งมีส่วนทำให้ "การฟื้นฟู" โดยทั่วไปของมวลชนและในทางกลับกันมันเร่งการจากไปจากลัทธิคลาสสิกไปสู่การก่อตัวของคุณลักษณะของความสมจริงทางการศึกษาจากความขัดแย้งแบบคลาสสิกระหว่างผลประโยชน์ส่วนบุคคลและความรับผิดชอบมนุษย์ และโชคชะตา - ต่อความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับสังคม กับแนวคิดเรื่องระเบียบสังคมที่ชาญฉลาดซึ่งอาศัยสภาพธรรมชาติของมนุษย์เป็นบรรทัดฐาน การปรับทิศทางใหม่นี้ไม่เพียงมีพื้นฐานอยู่บนแนวคิดเรื่องความเท่าเทียมกันตามธรรมชาติของผู้คนเท่านั้น แต่ยังทำให้คน "ตัวเล็ก" ธรรมดา ๆ เป็นศูนย์กลางของความสนใจ เปิดคุณค่าที่แท้จริงของแต่ละบุคคลและเส้นทางในการสร้างสรรค์ทางศิลปะสู่การสร้างสรรค์ ของตัวละครแต่ละตัว ในเรื่องนี้ทั้งสไตล์และธรรมชาติของความน่าสมเพชในผลงานของ Kvitka-Osnovyanenko เปลี่ยนไป - จากถ้อยคำเสียดสีแบบคลาสสิกไปจนถึงเรื่องตลกตลกพื้นบ้านที่แปลกประหลาดและความรักซาบซึ้งและการทำให้อุดมคติของฮีโร่เชิงบวกเป็นตัวตนของคุณสมบัติของบุคคลที่ "เป็นธรรมชาติ" .

การวางแนวโวหารของเรื่องราวเกี่ยวกับผลกระทบทางอารมณ์บนความเห็นอกเห็นใจของผู้อ่านไม่เพียงต้องการคำที่เป็นรูปเป็นร่างใหม่ แต่ยังนำไปสู่การลึกซึ้งในชีวิตส่วนตัวของตัวละครเสริมสร้างความเข้มแข็ง การวิเคราะห์ทางจิตวิทยาพยายามที่จะแสดงบุคลิกภาพจากส่วนกลาง (ในแรงบันดาลใจ ความคิด ความรู้สึก อารมณ์) ที่เป็นความลับที่สุด และท้ายที่สุดคือการกำหนดลักษณะภาพลักษณ์ของแต่ละบุคคล การใช้โอกาสประเภทต่างๆ อย่างมีประสิทธิผลนั้นยอดเยี่ยมมาก รูปแบบมหากาพย์ผู้เขียนใช้ขั้นตอนที่เห็นได้ชัดเจนที่นี่เมื่อเปรียบเทียบกับรุ่นก่อนในวรรณคดียูเครนใหม่

การตรัสรู้วรรณกรรมในยูเครนไม่ได้จำกัดอยู่เพียงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 หลังจากผ่านขั้นตอนของความสัมพันธ์แบบ symbiosis ที่มีอารมณ์อ่อนไหวและโรแมนติกแล้ว ความสมจริงทางการศึกษาก็อยู่ร่วมกับความสมจริงเชิงวิพากษ์วิจารณ์เกือบจนถึงปลายศตวรรษที่ 19 โดยเน้นไปที่กระแสประชานิยมของวรรณกรรมเป็นหลัก เมื่อเป็นรองงานด้านการศึกษา การศึกษาของประชาชน หรือกลุ่มปัญญาชน ซึ่งหลีกเลี่ยงไม่ได้ใน โครงสร้างทางศิลปะงานนำไปสู่ความคิดเชิงตรรกะ

3. ประเภทการบรรยายในบทกวี

เรื่องเล่าเชิงร้อยแก้ว

งานร้อยแก้วบรรยายแบ่งออกเป็น 2 ประเภท คือ แบบเล็ก - โนเวลลา (ในคำศัพท์ภาษารัสเซีย - "เรื่องราว" *) และรูปแบบขนาดใหญ่ - นิยาย.ขอบเขตระหว่างเล็กและ รูปร่างใหญ่ไม่สามารถตั้งมั่นได้ ดังนั้นในคำศัพท์ภาษารัสเซีย เรื่องเล่าขนาดกลางจึงมักถูกตั้งชื่อว่า เรื่องราว

* ปัจจุบันในทางวิทยาศาสตร์ของเรา โนเวลลาแตกต่างจากเรื่องราวอย่างชัดเจน

สัญลักษณ์ของขนาดซึ่งเป็นสัญลักษณ์หลักในการจำแนกงานเล่าเรื่องนั้นไม่ได้มีความสำคัญเท่าที่ควรเมื่อมองแวบแรก ปริมาณของงานเป็นตัวกำหนดว่าผู้เขียนจะใช้เนื้อหาของโครงเรื่องอย่างไร เขาจะจัดโครงเรื่องอย่างไร และเขาจะแนะนำแก่นเรื่องของเขาอย่างไร

เรื่องสั้นมักมีโครงเรื่องที่เรียบง่าย โดยมีหัวข้อเรื่องเหลือเชื่อเพียงเรื่องเดียว (ความเรียบง่ายของการสร้างโครงเรื่องไม่เกี่ยวข้องกับความซับซ้อนและความซับซ้อนของแต่ละสถานการณ์) โดยมีสถานการณ์ที่เปลี่ยนแปลงเป็นสายโซ่สั้นๆ หรือค่อนข้างจะมีการเปลี่ยนแปลงหลักเพียงจุดเดียว ของสถานการณ์*

* B. Tomashevsky สามารถคำนึงถึงงานต่อไปนี้ที่อุทิศให้กับโนเวลลา: Reformatsky A.A. ประสบการณ์ในการวิเคราะห์องค์ประกอบนวนิยาย ม.: สำนักพิมพ์. โอโพยาซ, 1922. ฉบับที่. ฉัน; Eikhenbaum B. o'Henry และทฤษฎีเรื่องสั้น // สตาร์. พ.ศ. 2468 ลำดับที่ 6 (12); Petrovsky M. สัณฐานวิทยาของเรื่องสั้น // Ars Poeica ม., 2470. จาก ผลงานล่าสุดเกี่ยวกับโนเวลลาดู: Meletinsky E.M. บทกวีประวัติศาสตร์โนเวลลา ม. , 1990; เรื่องสั้นของรัสเซีย. ปัญหาทางทฤษฎีและประวัติศาสตร์ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1990 ดูสิ่งนี้ด้วย: Kunz J.

Die Novelle //Formen der Literatur.

สตุ๊ตการ์ท: โครเนอร์, 1991. เรื่องสั้นไม่ได้พัฒนาเฉพาะในบทสนทนาเท่านั้น แต่พัฒนาด้วยการบรรยายเป็นหลักซึ่งต่างจากละครการไม่มีองค์ประกอบที่แสดงให้เห็น (เวที) บังคับให้มีการนำแรงจูงใจของสถานการณ์ คุณลักษณะ การกระทำ ฯลฯ เข้ามาในการเล่าเรื่อง

ไม่จำเป็นต้องสร้างบทสนทนาที่ละเอียดถี่ถ้วน (คุณสามารถแทนที่บทสนทนาด้วยข้อความเกี่ยวกับหัวข้อการสนทนาได้) ดังนั้นการพัฒนาโครงเรื่องจึงมีอิสระในการเล่าเรื่องมากกว่าในละคร แต่อิสรภาพนี้ก็มีด้านที่ขี้อายเช่นกัน การพัฒนาละครดำเนินไปผ่านทางทางออกและบทสนทนา เวทีอำนวยความสะดวกในการเชื่อมโยงแรงจูงใจ ในเรื่องสั้นการต่อข้อมูลนี้ไม่สามารถได้รับแรงบันดาลใจจากความสามัคคีของฉากได้อีกต่อไป และต้องเตรียมการการต่อข้อมูลแรงจูงใจ อาจมี 2 กรณีดังนี้: การเล่าเรื่องต่อเนื่อง โดยที่แรงจูงใจใหม่แต่ละข้อได้รับการจัดเตรียมโดยเหตุการณ์ที่แล้ว และส่วนที่เป็นชิ้นเป็นอัน (เมื่อเรื่องสั้นถูกแบ่งออกเป็นบทหรือส่วนต่างๆ) ซึ่งเป็นไปได้ที่จะเกิดการแตกหักในการเล่าเรื่องต่อเนื่อง ซึ่งสอดคล้องกับ การเปลี่ยนแปลงฉากและการแสดงในละคร เนื่องจากเรื่องสั้นไม่ได้นำเสนอในรูปแบบบทสนทนา แต่เป็นการบรรยาย จึงมีบทบาทมากกว่ามากมหัศจรรย์

แรงจูงใจในการวางกรอบมักจะลงมาที่คำอธิบายของฉากที่ผู้เขียนต้องได้ยินเรื่องสั้น (“เรื่องราวของหมอในสังคม” “ต้นฉบับที่ค้นพบ” ฯลฯ) ซึ่งบางครั้งก็เป็นการนำเสนอแรงจูงใจที่แสดงถึง เหตุผลของเรื่องราว (ในฉากของเรื่อง มีบางอย่างเกิดขึ้น บังคับให้ตัวละครตัวหนึ่งจำกรณีที่คล้ายกันที่เขารู้จัก ฯลฯ ) การพัฒนารูปแบบนิทานแสดงออกในการพัฒนาภาษาเฉพาะ (คำศัพท์และไวยากรณ์) ที่แสดงลักษณะของผู้บรรยายระบบแรงจูงใจเมื่อแนะนำแรงจูงใจรวมเป็นหนึ่งเดียวโดยจิตวิทยาของผู้บรรยาย ฯลฯ นอกจากนี้ยังมีเทคนิคเทพนิยายในละครซึ่งบางครั้งสุนทรพจน์ของตัวละครแต่ละตัวก็มีการใช้สีโวหารที่เฉพาะเจาะจง ดังนั้นในละครตลกโบราณ คนประเภทเชิงบวกมักจะพูด ภาษาวรรณกรรมและเชิงลบและการ์ตูนมักจะกล่าวสุนทรพจน์ในภาษาถิ่นที่มีลักษณะเฉพาะ

อย่างไรก็ตาม เรื่องสั้นหลายประเภทเขียนในลักษณะการบรรยายเชิงนามธรรม โดยไม่ต้องแนะนำผู้บรรยาย และไม่พัฒนารูปแบบการเล่าเรื่อง

นอกจากเรื่องสั้นในนิทานแล้ว เรื่องสั้นที่ไม่มีนิทานยังเป็นไปได้อีกด้วย ซึ่งไม่มีความสัมพันธ์เชิงสาเหตุและชั่วคราวระหว่างแรงจูงใจ สัญลักษณ์ของเรื่องสั้นที่ไม่มีโครงเรื่องคือเรื่องสั้นดังกล่าวสามารถแบ่งออกเป็นตอน ๆ ได้อย่างง่ายดายและสามารถจัดเรียงส่วนเหล่านี้ใหม่ได้โดยไม่รบกวนความถูกต้องของกระแสทั่วไปของเรื่องสั้น ในกรณีทั่วไปของเรื่องสั้นที่ไม่มีพล็อตเรื่อง ฉันจะอ้างอิง "หนังสือร้องเรียน" ของเชคอฟ ซึ่งเรามีรายการร้องเรียนหลายรายการในหนังสือร้องเรียนเรื่องรถไฟ และรายการทั้งหมดนี้ไม่เกี่ยวข้องกับวัตถุประสงค์ของหนังสือเล่มนี้ ลำดับของรายการในที่นี้ไม่มีแรงจูงใจ และหลายรายการสามารถย้ายจากที่หนึ่งไปอีกที่หนึ่งได้อย่างง่ายดาย เรื่องสั้นที่ไม่ยอดเยี่ยมสามารถมีความหลากหลายในระบบการเชื่อมโยงแรงจูงใจ ลักษณะสำคัญของเรื่องสั้นในฐานะประเภทหนึ่งคือความแข็งแกร่ง สิ้นสุดโนเวลลาไม่จำเป็นต้องมีโครงเรื่องที่นำไปสู่สถานการณ์ที่มั่นคง แต่ก็อาจไม่ผ่านสถานการณ์ที่ไม่มั่นคงเป็นลูกโซ่ บางครั้งคำอธิบายของสถานการณ์หนึ่งก็เพียงพอที่จะเติมโนเวลลาตามหัวข้อได้ ในนิทานโนเวลลา การจบลงเช่นนี้อาจเป็นข้อไขเค้าความเรื่อง อย่างไรก็ตาม มีความเป็นไปได้ที่การเล่าเรื่องไม่ได้หยุดอยู่เพียงจุดประสงค์ของการไขข้อไขเค้าความเรื่องและดำเนินต่อไปต่อไป ในกรณีนี้ นอกเหนือจากข้อไขเค้าความเรื่องแล้ว เราต้องมีจุดจบบางอย่างด้วย

โดยปกติแล้วในโครงเรื่องสั้นซึ่งยากต่อการพัฒนาและเตรียมการแก้ปัญหาขั้นสุดท้ายจากสถานการณ์ของโครงเรื่องเอง การไขข้อไขเค้าความเรื่องจะเกิดขึ้นได้ด้วยการเสนอโฉมหน้าใหม่และแรงจูงใจใหม่ที่ไม่ได้เตรียมไว้โดยการพัฒนาของโครงเรื่อง (ข้อไขเค้าความเรื่องอย่างกะทันหันหรือแบบสุ่ม นี่คือ สังเกตได้บ่อยมากในละคร ซึ่งข้อไขเค้าความเรื่องมักจะไม่ได้กำหนดการพัฒนาที่น่าทึ่ง ตัวอย่างเช่น เรื่อง “The Miser” ของ Molière ซึ่งการไขข้อไขเค้าความเรื่องจะดำเนินการผ่านการรับรู้ถึงเครือญาติ ซึ่งไม่ได้เตรียมไว้เลยจากเรื่องก่อนหน้า) .

มันเป็นความแปลกใหม่ของลวดลายตอนจบที่ทำหน้าที่เป็นอุปกรณ์หลักในการจบโนเวลลา โดยปกติแล้วนี่คือการแนะนำแรงจูงใจใหม่ซึ่งมีลักษณะที่แตกต่างจากแรงจูงใจของโครงเรื่องนวนิยาย ดังนั้น ในตอนท้ายของเรื่องอาจมีหลักศีลธรรมหรือหลักคำสอนอื่นๆ ที่ดูเหมือนจะอธิบายความหมายของสิ่งที่เกิดขึ้น (นี่คือข้อไขเค้าความเรื่องแบบถดถอยแบบเดียวกันในรูปแบบที่อ่อนแอลง) ความรู้สึกตอนจบนี้อาจเป็นนัยได้เช่นกัน ดังนั้น แนวคิดของ "ธรรมชาติที่ไม่แยแส" ทำให้สามารถแทนที่ตอนจบ - คติพจน์ - ด้วยคำอธิบายของธรรมชาติ: "และดวงดาวก็ส่องแสงบนท้องฟ้า" หรือ "น้ำค้างแข็งแข็งแกร่งขึ้น" (นี่คือเทมเพลตที่ลงท้ายด้วย เรื่องราวคริสต์มาสเกี่ยวกับเด็กเยือกแข็ง)

แรงจูงใจใหม่เหล่านี้ในตอนท้ายของเรื่องนั้นใช้ได้ ประเพณีวรรณกรรมได้รับในการรับรู้ของเราถึงความหมายของข้อความที่มีน้ำหนักมากพร้อมเนื้อหาทางอารมณ์ที่ซ่อนเร้นและซ่อนเร้นอยู่ นี่คือจุดจบของ Gogol เช่นในตอนท้ายของ "The Tale of How Ivan Ivanovich และ Ivan Nikiforovich Quarreled" - วลี "มันน่าเบื่อในโลกนี้สุภาพบุรุษ" สิ้นสุดการเล่าเรื่องซึ่งไม่ได้นำไปสู่การไขข้อไขเค้าความเรื่องใด ๆ .

Mark Twain มีเรื่องสั้นที่เขาทำให้ตัวละครของเขาตกอยู่ในสถานการณ์ที่สิ้นหวังอย่างยิ่ง ในตอนท้ายเขาเปิดเผยลักษณะทางวรรณกรรมของการก่อสร้างโดยเปลี่ยนจากการเป็นผู้เขียนให้กับผู้อ่านโดยยอมรับว่าเขาไม่สามารถคิดหาทางออกได้ แรงจูงใจใหม่นี้ ("ผู้เขียน") ทำลายการเล่าเรื่องตามวัตถุประสงค์และเป็นตอนจบที่มั่นคง

เพื่อเป็นตัวอย่างในการปิดโนเวลลาที่มีบรรทัดฐานด้านข้าง ฉันจะอ้างอิงโนเวลลาของเชคอฟ ซึ่งรายงานการติดต่ออย่างเป็นทางการที่สับสนและสับสนระหว่างเจ้าหน้าที่เกี่ยวกับโรคระบาดในโรงเรียนในชนบท หลังจากสร้างความประทับใจถึงความไร้ประโยชน์และไร้สาระของ "ความสัมพันธ์" "รายงาน" และบันทึกย่อทั้งหมดนี้ Chekhov ปิดเรื่องสั้นพร้อมคำอธิบายการแต่งงานในครอบครัวของผู้ผลิตกระดาษซึ่งสร้างทุนมหาศาลในตัวเขา ธุรกิจ. แรงจูงใจใหม่นี้ให้ความกระจ่างแก่การเล่าเรื่องเรื่องสั้นทั้งหมดว่าเป็น "การสิ้นเปลืองกระดาษ" อย่างไม่มีการควบคุมในหน่วยงานธุรการ

ใน ในตัวอย่างนี้เราเห็นแนวทางของตอนจบแบบถดถอยที่ให้ความหมายใหม่และความสว่างใหม่แก่ลวดลายทั้งหมดที่นำมาใช้ในนวนิยาย

องค์ประกอบของโนเวลลาก็เช่นกัน ประเภทการเล่าเรื่อง, การบรรยาย (ระบบแรงจูงใจแบบไดนามิก) และคำอธิบาย (ระบบแรงจูงใจคงที่) โดยปกติแล้วความคล้ายคลึงกันบางอย่างจะเกิดขึ้นระหว่างแรงจูงใจทั้งสองชุดนี้ บ่อยครั้งที่แรงจูงใจคงที่ดังกล่าวเป็นสัญลักษณ์ของแรงจูงใจในการวางแผน - ไม่ว่าจะเป็นแรงจูงใจในการพัฒนาโครงเรื่องหรือมีการโต้ตอบกันระหว่างแรงจูงใจส่วนบุคคลของโครงเรื่องและคำอธิบาย (ตัวอย่างเช่น การดำเนินการบางอย่างเกิดขึ้น อยู่ในสถานที่ใดสถานที่หนึ่ง และการตั้งค่านี้เป็นสัญญาณของการดำเนินการอยู่แล้ว) ดังนั้น ผ่านการโต้ตอบ บางครั้งแรงจูงใจที่คงที่สามารถครอบงำจิตใจในเรื่องสั้นได้ สิ่งนี้มักถูกเปิดเผยโดยข้อเท็จจริงที่ว่าชื่อเรื่องของเรื่องสั้นมีคำใบ้ของลวดลายคงที่ (เช่น "The Steppe" ของ Chekhov, "The Rooster Crowed" ของ Maupassant เปรียบเทียบในละคร - "พายุฝนฟ้าคะนอง" และ "ป่า" โดยออสตรอฟสกี้)

เรื่องสั้นในการก่อสร้างมักจะแยกจากเทคนิคการละคร บางครั้งนำเสนอเรื่องราวเกี่ยวกับละคร เหมือนกับที่มันถูกย่อลงในบทสนทนาและเสริมด้วยคำอธิบายสถานการณ์ อย่างไรก็ตาม โดยปกติแล้วโครงเรื่องแนวนวนิยายจะเรียบง่ายกว่าโครงเรื่องดราม่า ซึ่งต้องมีเส้นโครงเรื่องตัดกัน ในเรื่องนี้ เป็นเรื่องที่น่าสงสัยว่าบ่อยครั้งในการดำเนินการเชิงละครของโครงเรื่องนวนิยาย โครงเรื่องนวนิยายสองเรื่องถูกรวมเข้าด้วยกันเป็นกรอบละครเดียวโดยสร้างเอกลักษณ์ของตัวละครหลักในทั้งสองโครง

ใน ยุคที่แตกต่างกัน- แม้แต่เรื่องที่ห่างไกลที่สุด - ก็มีแนวโน้มที่จะรวมเรื่องสั้นเข้ากับวงจรนวนิยาย

เช่น "หนังสือของ Kalila และ Dimna", "นิทาน 1,001 คืน", "Decameron" ฯลฯ ซึ่งมีความสำคัญทั่วโลก

ดังนั้นหนังสือ "Kalila และ Dimna" จึงถูกนำเสนอเป็นบทสนทนาในหัวข้อทางศีลธรรมระหว่างปราชญ์ Baidaba และ King Dabshalim มีการนำเสนอนวนิยายเป็นตัวอย่างของวิทยานิพนธ์ด้านศีลธรรมต่างๆ

วีรบุรุษแห่งเรื่องสั้นเองก็ทำการสนทนาอย่างกว้างขวางและสื่อสารเรื่องสั้นต่าง ๆ ให้กันและกัน การเปิดเรื่องใหม่มักเป็นดังนี้ “ปราชญ์กล่าวว่า “ผู้ใดถูกศัตรูหลอกไม่เลิกเป็นศัตรู สิ่งใดที่ตกแก่นกเค้าแมวจากข้างกาย่อมตกแก่ผู้นั้น” พระราชาตรัสถามว่า “เป็นอย่างไรบ้าง” ไบดาบาตอบว่า “... และเล่าเรื่องนกฮูก-กา”

คำถามที่เกือบจะบังคับนี้ “เป็นยังไงบ้าง” แนะนำโนเวลลาให้เข้าสู่กรอบการเล่าเรื่องในฐานะตัวอย่างทางศีลธรรม

1001 Nights บอกเล่าเรื่องราวของ Scheherazade ซึ่งแต่งงานกับคอลีฟะห์ที่สาบานว่าจะประหารชีวิตภรรยาของเขาในวันรุ่งขึ้นหลังจากงานแต่งงาน Scheherazade เล่าเรื่องใหม่ทุกคืน มักจะตัดมันออกจากสถานที่ที่น่าสนใจที่สุดและทำให้การประหารชีวิตล่าช้าออกไป ไม่มีนิทานใดที่เกี่ยวข้องกับผู้บรรยาย สำหรับโครงเรื่องนั้น ต้องการเพียงแรงจูงใจของเรื่องเท่านั้น และไม่แยแสกับสิ่งที่จะเล่าเลย Decameron บอกเล่าเรื่องราวของชุมชนที่รวมตัวกันในช่วงที่เกิดโรคระบาดซึ่งสร้างความเสียหายให้กับประเทศและใช้เวลาในการเล่าเรื่องราวในทั้งสามกรณี เรามีวิธีที่ง่ายที่สุดในการเชื่อมโยงเรื่องสั้นโดยใช้

กรอบ, เหล่านั้น. เรื่องสั้น (โดยปกติจะพัฒนาเพียงเล็กน้อยเนื่องจากไม่มีหน้าที่อิสระจากเรื่องสั้น แต่ถูกนำมาใช้เป็นกรอบสำหรับวงจรเท่านั้น) หนึ่งในแรงจูงใจคือการเล่าเรื่องคอลเลกชันเรื่องสั้นของ Gogol (“Beekeeper Rudy Panko”) และ Pushkin (“Ivan Petrovich Belkin”) ก็ถูกจัดวางเช่นกัน โดยที่เฟรมนั้นเป็นเรื่องราวของนักเล่าเรื่อง กรอบมีหลายประเภท - หรือในรูปแบบ อารัมภบท(“เรื่องราวของ Belkin”) หรือคำนำ หรือ

วงจรเทพนิยายของ Gauff "The Hotel in Spessart" เป็นของประเภทนี้ เรื่องราวโดยรอบเล่าถึงนักเดินทางที่ค้างคืนในโรงแรมแห่งหนึ่งและสงสัยว่าครอบครัวของพวกเขามีความสัมพันธ์กับโจร นักเดินทางตัดสินใจที่จะตื่นตัวและเล่านิทานให้กันและกันเพื่อขจัดการนอนหลับ เรื่องราวในกรอบจะดำเนินต่อไปในช่วงเวลาระหว่างเรื่องราว (นิทานเรื่องหนึ่งถูกแยกออกและส่วนที่สองเล่าเมื่อสิ้นสุดวงจร) เราเรียนรู้เกี่ยวกับการโจมตีของโจร การจับกุมนักเดินทางบางส่วนและการปล่อยตัวพวกเขา และพระเอกเป็นช่างทำอัญมณีฝึกหัดที่ช่วยแม่ทูนหัวของเขา (ไม่รู้ว่าเธอเป็นใคร) และข้อไขเค้าความเรื่องคือการที่ฮีโร่ยอมรับแม่อุปถัมภ์ของเขาและ เรื่องราวชีวิตในอนาคตของเขา

ในรอบ Gauff อื่นๆ เรามีระบบการเชื่อมโยงเรื่องสั้นที่ซับซ้อนมากขึ้น ดังนั้นในวงจร "คาราวาน" ของเรื่องสั้นหกเรื่องฮีโร่สองคนของพวกเขาจึงเชื่อมโยงกับผู้เข้าร่วมเรื่องสั้นในการจัดกรอบ

เรื่องสั้นเรื่องหนึ่งเรื่อง “About the Severed Hand” ซ่อนความลึกลับไว้หลายประการ เพื่อเป็นการแก้ปัญหาในแง่ของการจัดเรื่องสั้น คนแปลกหน้าที่ติดอยู่กับกองคาราวานเล่าประวัติของเขา ซึ่งอธิบายช่วงเวลาที่มืดมนของเรื่องสั้นเกี่ยวกับมือที่ถูกตัดขาด ดังนั้น วีรบุรุษและแรงจูงใจของเรื่องสั้นบางเรื่องในวงจรจึงมาบรรจบกับวีรบุรุษและแรงจูงใจของเรื่องสั้นที่วางกรอบ และสร้างการเล่าเรื่องที่สอดคล้องกัน เมื่อเรื่องสั้นมาบรรจบกันมากขึ้น วงจรก็สามารถกลายเป็นเรื่องเดียวได้งานศิลปะ

- นิยาย*. บนธรณีประตูระหว่างรอบและนวนิยายเล่มเดียวคือ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ของ Lermontov ซึ่งเรื่องสั้นทั้งหมดถูกรวมเข้าด้วยกันโดยความเหมือนกันของฮีโร่ แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่สูญเสียความสนใจที่เป็นอิสระ * ภาพสะท้อนของสิ่งที่ได้รับความนิยมในหมู่ผู้ทำพิธีการแต่ไม่เป็นที่ยอมรับวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ ความคิดที่ว่านวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นจากการรวบรวมเรื่องสั้นอันเป็นผลมาจาก "การร้อยสาย" (ดูด้านล่าง: "นวนิยายในรูปแบบการเล่าเรื่องขนาดใหญ่มักจะลดลง (เน้นโดยเรา -ส.บ.) เพื่อเชื่อมโยงเรื่องสั้นเข้าด้วยกัน” หน้า 13 249)เราไม่สามารถเขียนยุคสมัยจากตอนและสถานการณ์ของชีวิตของแต่ละบุคคลได้ เช่นเดียวกับที่ความสามัคคีของนวนิยายไม่สามารถแต่งขึ้นโดยการร้อยเรื่องสั้นเข้าด้วยกันได้ นวนิยายเรื่องนี้เผยให้เห็นด้านคุณภาพใหม่ของความเป็นจริงที่เข้าใจตามหัวข้อ ซึ่งเกี่ยวข้องกับโครงสร้างใหม่เชิงคุณภาพของความเป็นจริงประเภทหนึ่งของงาน” (Ibid., p. 153) ในงานสมัยใหม่เกี่ยวกับทฤษฎีของนวนิยายมีข้อสังเกตว่า V. Shklovsky และผู้เขียนที่ติดตามเขาเมื่อเข้าใกล้ความเข้าใจถึงความสำคัญของหลักการสะสมในเนื้อเรื่องของประเภทนี้ไม่ได้เปิดเผยบทบาทและตำแหน่งของมันใน ศิลปะทั้งหมด: "คำว่า "การร้อยสาย" เป็นการแสดงออกถึงแนวคิดของการไม่มีการเชื่อมโยงภายในระหว่างเหตุการณ์ต่อเนื่องกัน มักเชื่อกันว่าการทำงานร่วมกันระหว่างพวกเขานั้นถูกสร้างขึ้นโดยการมีส่วนร่วมของตัวละครหลักคนเดียวกันเท่านั้น<...>จึงมีความคิดเห็นอย่างกว้างขวางว่านวนิยายบางรูปแบบเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจาก "การหมุนเวียน" ของโครงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ หรือนวนิยายที่เป็นอิสระ ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง เนื้อหาที่แท้จริงของโครงการสะสมยังคงไม่เปิดเผย" (Tamarchenko N.D. Typologyนวนิยายที่สมจริง

- น.38)

การร้อยเรื่องสั้นโดยใช้ตัวละครตัวเดียวถือเป็นเทคนิคปกติอย่างหนึ่งในการรวมเรื่องสั้นให้เป็นเรื่องราวเดียว อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ใช่วิธีที่เพียงพอที่จะเปลี่ยนเรื่องสั้นเป็นนวนิยาย ดังนั้น การผจญภัยของเชอร์ล็อก โฮล์มส์จึงเป็นเพียงการรวบรวมเรื่องสั้น ไม่ใช่นวนิยาย โดยปกติแล้วในเรื่องสั้นที่รวมกันเป็นนวนิยายเรื่องเดียว พวกเขาไม่พอใจกับความเหมือนกันของตัวละครหลักตัวเดียว และบุคคลที่เป็นฉากก็เปลี่ยนจากเรื่องสั้นไปสู่เรื่องสั้นด้วย (หรือกล่าวอีกนัยหนึ่งคือถูกระบุ) เทคนิคทั่วไปในเทคนิคนวนิยายคือการกำหนดบทบาทเป็นฉากในช่วงเวลาหนึ่งให้กับบุคคลที่ใช้ในนวนิยายอยู่แล้ว (เปรียบเทียบบทบาทของซูรินใน “ลูกสาวกัปตัน

“ - เขามีบทบาทในตอนต้นของนวนิยายเรื่องนี้ในฐานะนักเล่นบิลเลียดและในตอนท้ายของนวนิยายในฐานะผู้บัญชาการหน่วยที่พระเอกบังเอิญจบลง สิ่งเหล่านี้อาจเป็นบุคคลที่แตกต่างกัน เนื่องจากพุชกินต้องการเพียงแค่ให้ Grinev รู้จักผู้บัญชาการในตอนท้ายของนวนิยายเรื่องนี้เท่านั้น เรื่องนี้ไม่เกี่ยวอะไรกับตอนเกมบิลเลียด)

จำเป็นต้องแยกแยะการใช้คำว่า “เรื่องสั้น” ในสองความหมายนี้อย่างเคร่งครัด เรื่องสั้นในรูปแบบอิสระเป็นงานที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว ภายในนวนิยายเป็นเพียงโครงเรื่องที่แยกออกจากงานไม่มากก็น้อยและอาจไม่มีความสมบูรณ์ * หากในนวนิยายยังมีเรื่องสั้นที่เสร็จสมบูรณ์ (ซึ่งก็คือสิ่งที่สามารถจินตนาการได้นอกนวนิยายให้เปรียบเทียบเรื่องราวของ นักโทษในดอนกิโฆเต้) เรื่องสั้นดังกล่าวจึงมีชื่อ "แทรกเรื่องสั้น".เรื่องสั้นแบบปลั๊กอินเป็นลักษณะเฉพาะของเทคนิคนวนิยายเก่า ซึ่งบางครั้งการกระทำหลักของนวนิยายเรื่องนี้พัฒนาขึ้นในเรื่องที่มีการแลกเปลี่ยนระหว่างตัวละครเมื่อพบกัน อย่างไรก็ตาม เรื่องสั้นที่แทรกเข้าไปก็พบได้ในนวนิยายสมัยใหม่เช่นกัน ดูตัวอย่างการสร้างนวนิยายเรื่อง "The Idiot" โดย Dostoevsky

โนเวลลาที่แทรกเดียวกันนี้คือความฝันของ Oblomov ใน Goncharov * ในกวีนิพนธ์เก่าเรื่องสั้นก็เป็นส่วนหนึ่งของงานเล่าเรื่อง ถูกเรียกตอน,

แต่คำนี้ใช้ในการวิเคราะห์บทกวีมหากาพย์เป็นหลัก

นวนิยายเรื่องนี้เป็นรูปแบบการเล่าเรื่องที่ใหญ่กว่า มักจะเป็นการผูกโนเวลลาเข้าด้วยกัน

วิธีทั่วไปในการเชื่อมโยงเรื่องสั้นคือการนำเสนอตามลำดับ ซึ่งมักจะร้อยเรียงกันด้วยตัวอักษรตัวเดียวและนำเสนอตามลำดับเวลาของเรื่องสั้น นวนิยายดังกล่าวสร้างขึ้นเป็นชีวประวัติของฮีโร่หรือเรื่องราวการเดินทางของเขา (เช่น "Gilles Blas" โดย Lesage)

สถานการณ์ตอนจบของเรื่องสั้นแต่ละเรื่องคือจุดเริ่มต้นของเรื่องสั้นเรื่องถัดไป ดังนั้นเรื่องราวที่แทรกแซงจึงขาดการอธิบายและให้การแก้ปัญหาที่ไม่สมบูรณ์

เพื่อที่จะสังเกตความเคลื่อนไหวไปข้างหน้าในนวนิยาย จำเป็นอย่างยิ่งที่เรื่องสั้นใหม่แต่ละเรื่องจะต้องขยายเนื้อหาเฉพาะเรื่องออกไปเมื่อเปรียบเทียบกับเรื่องก่อนหน้า ตัวอย่างเช่น การผจญภัยครั้งใหม่แต่ละครั้งจะต้องเกี่ยวข้องกับแวดวงตัวละครใหม่ ๆ มากขึ้นเรื่อย ๆ ในสาขาของฮีโร่ แอ็คชั่นหรือการผจญภัยครั้งใหม่ของฮีโร่แต่ละครั้งจะต้องซับซ้อนและยากขึ้นกว่าเดิม นวนิยายของโครงสร้างนี้เรียกว่าก้าว

สำหรับการก่อสร้างทีละขั้นตอน นอกเหนือจากที่กล่าวมาข้างต้นแล้ว วิธีการเชื่อมโยงเรื่องสั้นต่อไปนี้ก็เป็นเรื่องปกติเช่นกัน 1) ข้อไขเค้าความเท็จ: ข้อไขเค้าความเรื่องที่ให้ไว้ในเรื่องสั้นในเวลาต่อมากลายเป็นข้อผิดพลาดหรือตีความหมายผิด ตัวอย่างเช่น ตัวละครที่ตัดสินโดยสถานการณ์ทั้งหมดเสียชีวิต ต่อมาเราทราบว่าตัวละครตัวนี้หนีความตายมาและปรากฏอยู่ในเรื่องสั้นต่อไปนี้ หรือ - ฮีโร่ได้รับการช่วยเหลือจากสถานการณ์ที่ยากลำบากโดยตัวละครฉากที่เข้ามาช่วยเหลือเขา ต่อมาเราได้เรียนรู้ว่าผู้ช่วยให้รอดคนนี้เป็นเครื่องมือของศัตรูของฮีโร่ และแทนที่จะได้รับการช่วยเหลือ ฮีโร่กลับพบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบากยิ่งขึ้น 2) เชื่อมโยงกับสิ่งนี้คือระบบแรงจูงใจ - ความลับ เรื่องสั้นมีลวดลายที่มีบทบาทในโครงเรื่องไม่ชัดเจน และเราไม่ได้รับความเชื่อมโยงที่สมบูรณ์ และแล้ว "การเปิดเผยความลับ" ก็มาถึง นี่คือความลึกลับของการฆาตกรรมในเทพนิยายของ Gauff ในเรื่องสั้นเกี่ยวกับมือที่ถูกตัดขาด 3) โดยปกติแล้ว นวนิยายที่มีโครงสร้างเป็นขั้นตอนจะเต็มไปด้วยแนวคิดเบื้องต้นที่จำเป็นต้องมีเนื้อหาที่แปลกใหม่ สิ่งเหล่านี้คือแรงจูงใจในการเดินทาง การแสวงหา ฯลฯ ใน "Dead Souls" แนวคิดการเดินทางของ Chichikov ทำให้สามารถพัฒนาเรื่องสั้นชุดที่วีรบุรุษเป็นเจ้าของที่ดินซึ่ง Chichikov ได้มาซึ่งวิญญาณที่ตายแล้ว

การสร้างความโรแมนติกอีกประเภทหนึ่งคือการสร้างวงแหวน เทคนิคของมันขึ้นอยู่กับความจริงที่ว่าเรื่องสั้นเรื่องหนึ่ง (เรื่องการจัดเฟรม) แยกออกจากกัน การนำเสนอครอบคลุมทั้งนวนิยาย และเรื่องสั้นอื่นๆ ทั้งหมดจะถูกนำเสนอเป็นตอนขัดจังหวะ

สุดท้ายแบบที่สามคือการก่อสร้างแบบขนาน โดยปกติแล้ว ตัวละครจะถูกจัดกลุ่มเป็นกลุ่มอิสระหลายกลุ่ม ซึ่งแต่ละกลุ่มจะเชื่อมโยงกันด้วยชะตากรรม (โครงเรื่อง) ของตัวเอง ประวัติของแต่ละกลุ่ม การกระทำของพวกเขา พื้นที่ของการกระทำของพวกเขาถือเป็น "แผน" พิเศษสำหรับแต่ละกลุ่ม การบรรยายเป็นแบบหลายระนาบ: มีการรายงานว่าเกิดอะไรขึ้นในระนาบหนึ่ง แล้วเกิดอะไรขึ้นในอีกระนาบหนึ่ง เป็นต้น ฮีโร่ของเครื่องบินลำหนึ่งย้ายไปอีกลำหนึ่ง มีการแลกเปลี่ยนตัวละครและแรงจูงใจระหว่างระนาบการเล่าเรื่องอย่างต่อเนื่อง การแลกเปลี่ยนนี้ทำหน้าที่เป็นแรงจูงใจในการเปลี่ยนการเล่าเรื่องจากระนาบหนึ่งไปยังอีกระนาบหนึ่ง ดังนั้นเรื่องราวสั้นหลายเรื่องจึงถูกเล่าไปพร้อมๆ กัน โดยตัดกันในการพัฒนา การข้าม และบางครั้งก็รวมกัน (เมื่อตัวละครสองกลุ่มรวมกันเป็นหนึ่งเดียว) บางครั้งก็แตกแขนง: โครงสร้างคู่ขนานนี้มักจะมาพร้อมกับความเท่าเทียมในชะตากรรมของวีรบุรุษ โดยปกติแล้วชะตากรรมของกลุ่มหนึ่งจะขัดแย้งกันในหัวเรื่องกับอีกกลุ่มหนึ่ง (เช่น ตรงกันข้ามกับตัวละคร สถานที่ ผลลัพธ์ ฯลฯ) และด้วยเหตุนี้เรื่องราวคู่ขนานเรื่องหนึ่งจึงส่องสว่างและบดบังอีกเรื่องหนึ่ง โครงสร้างที่คล้ายกันนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับนวนิยายของตอลสตอย (“ Anna Karenina”, “ War and Peace”)

เมื่อใช้คำว่า "ความเท่าเทียม" เราควรแยกแยะระหว่างความเท่าเทียมว่าเป็นความพร้อมกันของการพัฒนาการเล่าเรื่อง (plot Parallelism) และความเท่าเทียมเป็นการวางเคียงกันหรือการเปรียบเทียบ (Plot Parallelism) โดยปกติแล้วสิ่งหนึ่งเกิดขึ้นพร้อมกับอีกสิ่งหนึ่ง แต่สิ่งหนึ่งไม่ได้ถูกกำหนดโดยอีกสิ่งหนึ่ง บ่อยครั้งที่เรื่องราวคู่ขนานถูกเปรียบเทียบเท่านั้น แต่เป็นของเวลาและต่างกัน รักษาการบุคคล- โดยปกติแล้วเรื่องสั้นเรื่องหนึ่งจะเป็นเรื่องหลัก และอีกเรื่องเป็นเรื่องรองและกล่าวถึงในเรื่องราว ข้อความ ฯลฯ ของใครบางคน พ. “Red and Black” โดย Stendhal, “The Living Past” โดย A. de Regnier, “Portrait” โดย Gogol (เรื่องราวของผู้ให้กู้ยืมเงินและเรื่องราวของศิลปิน) นวนิยายของ Dostoevsky เรื่อง "The Humiliated and the Insulted" เป็นนวนิยายประเภทผสม โดยที่ตัวละครสองตัว (Valkovsky และ Nellie) เป็นตัวเชื่อมโยงระหว่างเรื่องสั้นสองเรื่องคู่ขนาน

เนื่องจากนวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วยเรื่องสั้นชุดหนึ่ง ข้อไขเค้าความเรื่องหรือตอนจบของนวนิยายตามปกติจึงไม่เพียงพอสำหรับนวนิยายเรื่องนี้

การปิดนิยายจะต้องมีความสำคัญมากกว่าการปิดเรื่องสั้นเรื่องเดียว

ตอนจบของนวนิยายมีระบบตอนจบที่แตกต่างกัน

1) ตำแหน่งดั้งเดิม สถานการณ์แบบดั้งเดิมดังกล่าว ได้แก่ การแต่งงานของฮีโร่ (ในนวนิยายที่มีเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ) การตายของฮีโร่ ในแง่นี้ นวนิยายเรื่องนี้จึงเข้าใกล้เนื้อหาดราม่ามากขึ้น ฉันสังเกตว่าบางครั้งเพื่อเตรียมข้อไขเค้าความเรื่องดังกล่าวมีการแนะนำบุคคลที่ไม่ได้มีบทบาทแรกในนวนิยายหรือละครเลย แต่เชื่อมโยงกันด้วยชะตากรรมของพวกเขากับโครงเรื่องหลัก การแต่งงานหรือความตายของพวกเขาถือเป็นข้อไขเค้าความเรื่อง ตัวอย่าง: ละครเรื่อง "The Forest" ของ Ostrovsky ซึ่งพระเอกคือ Neschastlivtsev และการแต่งงานสิ้นสุดลงโดยผู้เยาว์ (Aksyusha และ Pyotr Vosmibratov การแต่งงานของ Gurmyzhskaya และ Bulanov เป็นเส้นคู่ขนาน)

2) ข้อไขเค้าความเรื่องของการวางกรอบ (วงกลม) โนเวลลา หากนวนิยายสร้างขึ้นตามประเภทของเรื่องสั้นที่ขยายความ ข้อไขเค้าความเรื่องสั้นนี้ก็เพียงพอที่จะปิดนวนิยายได้ ตัวอย่างเช่น ในนวนิยายของ Jules Verne เรื่อง “Around the World in 80 Days” ผลลัพธ์ไม่ใช่ว่าในที่สุด Phileas Fogg ก็ได้เสร็จสิ้นการเดินทางรอบโลกของเขาแล้ว แต่เป็นว่าเขาชนะเดิมพัน (เรื่องราวของการเดิมพันและการคำนวณผิดของวันนั้นคือ ธีมของการวางกรอบโนเวลลา)

3) ในการก่อสร้างทีละขั้นตอน - การแนะนำเรื่องสั้นใหม่ซึ่งมีโครงสร้างแตกต่างจากเรื่องก่อนหน้าทั้งหมด (คล้ายกับการแนะนำแรงจูงใจใหม่ในตอนท้ายของเรื่องสั้น) ตัวอย่างเช่น หากการผจญภัยของฮีโร่ปะปนกันเป็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นระหว่างการเดินทางของเขา เรื่องราวตอนจบก็ควรทำลายแรงจูงใจของการเดินทาง และทำให้แตกต่างอย่างมากจากเรื่องราว "การเดินทาง" ระดับกลาง ใน "Gilles-Blas" ของ Lesage การผจญภัยได้รับแรงบันดาลใจจากการที่ฮีโร่เปลี่ยนสถานที่ให้บริการ ในท้ายที่สุดเขาก็ประสบความสำเร็จในการดำรงอยู่อย่างอิสระและไม่มองหาสถานที่ให้บริการใหม่อีกต่อไป ในนวนิยาย 80,000 Miles Under the Sea ของ Jules Verne พระเอกต้องผ่านการผจญภัยหลายครั้งในฐานะนักโทษของกัปตันนีโม การช่วยชีวิตจากการถูกจองจำถือเป็นจุดจบของนวนิยายเรื่องนี้ เพราะมันทำลายหลักการร้อยเรียงเรื่องสั้นเข้าด้วยกัน

4) ในที่สุด นวนิยายขนาดยาวมีลักษณะเฉพาะด้วยเทคนิค "บทส่งท้าย" ซึ่งเป็นการเล่าเรื่องเป็นก้อนในตอนท้าย หลังจากการบรรยายอย่างช้าๆ ยาวนานเกี่ยวกับสถานการณ์ชีวิตของฮีโร่ในช่วงเวลาสั้น ๆ ในบทส่งท้ายเราพบกับคำบรรยายที่รวดเร็ว โดยในหลายหน้า เราได้เรียนรู้เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหลายปีหรือหลายสิบปี สูตรทั่วไปสำหรับบทส่งท้ายคือ: “สิบปีหลังจากสิ่งที่ถูกบอก” เป็นต้น ช่องว่างของเวลาและความเร่งของการเล่าเรื่องเป็น "เครื่องหมาย" ที่จับต้องได้มากในตอนท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ ด้วยความช่วยเหลือของบทส่งท้ายคุณสามารถปิดนวนิยายที่มีไดนามิกของพล็อตเรื่องที่อ่อนแอมากด้วยสถานการณ์ที่เรียบง่ายและไม่เคลื่อนไหวของตัวละคร ขอบเขตที่ข้อกำหนดของ "บทส่งท้าย" รู้สึกว่าเป็นรูปแบบดั้งเดิมของการจบนวนิยายแสดงโดยคำพูดของ Dostoevsky ในตอนท้ายของ "The Village of Stepanchikov": "สามารถอธิบายที่ดีได้มากมายที่นี่; แต่โดยพื้นฐานแล้ว คำอธิบายทั้งหมดนี้ตอนนี้ไม่จำเป็นเลย นั่นคือความคิดเห็นของฉันอย่างน้อย แทนที่จะอธิบายอะไร ฉันจะพูดเพียงไม่กี่คำเกี่ยวกับ ชะตากรรมในอนาคตฮีโร่ทุกคนในเรื่องราวของฉัน: หากไม่มีสิ่งนี้อย่างที่คุณทราบไม่มีนวนิยายเล่มเดียวจบและนี่ก็ถูกกำหนดโดยกฎด้วยซ้ำ”

นวนิยายเรื่องนี้เป็นโครงสร้างวาจาขนาดใหญ่ ขึ้นอยู่กับข้อกำหนดของความสนใจ และด้วยเหตุนี้ข้อกำหนดในการเลือกหัวข้อที่เหมาะสม

โดยปกติแล้วนวนิยายทั้งเรื่องจะได้รับ "การสนับสนุน" โดยเนื้อหาเฉพาะเรื่องที่เป็นวรรณกรรมพิเศษที่มีความสำคัญทางวัฒนธรรมทั่วไป * ต้องบอกว่าโครงสร้างเฉพาะเรื่อง (พิเศษเหลือเชื่อ) และโครงเรื่องช่วยเพิ่มความสนใจของงานร่วมกัน ดังนั้นในนวนิยายวิทยาศาสตร์ยอดนิยมจึงมีการฟื้นฟูธีมทางวิทยาศาสตร์ด้วยความช่วยเหลือของโครงเรื่องที่เกี่ยวพันกับธีมนี้ (ตัวอย่างเช่นในนวนิยายทางดาราศาสตร์มักจะมีการแนะนำการผจญภัยของดาวเคราะห์มหัศจรรย์ การเดินทาง) ในทางกลับกันโครงเรื่องได้รับความหมายและความสนใจเป็นพิเศษด้วยธีมข้อมูลเชิงบวกที่เราได้รับจากการติดตามชะตากรรมของตัวละครในนิยาย นี่คือพื้นฐาน"การสอน"(สั่งสอน) ศิลปะที่แต่งขึ้นในกวีนิพนธ์โบราณด้วยสูตร” เลวร้าย ใช้ duici

"("ผสมผสานสิ่งที่มีประโยชน์กับสิ่งที่ถูกใจ").

ระบบสำหรับการแนะนำเนื้อหานอกเหนือวรรณกรรมในโครงการโครงเรื่องแสดงไว้บางส่วนข้างต้น สิ่งสำคัญคือต้องแน่ใจว่าเนื้อหาที่ไม่ใช่วรรณกรรมมีแรงจูงใจทางศิลปะ

ที่นี่คุณสามารถแนะนำสิ่งนี้ให้แตกต่างออกไปในงานได้ ประการแรก ระบบการแสดงออกที่สร้างเนื้อหานี้สามารถเป็นศิลปะได้ เหล่านี้คือเทคนิคการทำให้ไม่คุ้นเคย การสร้างโคลงสั้น ๆ ฯลฯ อีกเทคนิคหนึ่งคือการใช้โครงเรื่องของบรรทัดฐานนอกวรรณกรรม ดังนั้น หากนักเขียนต้องการให้ความสำคัญกับปัญหา "การแต่งงานที่ไม่เท่าเทียมกัน" มาเป็นอันดับแรก เขาก็จะเลือกโครงเรื่องที่การแต่งงานที่ไม่เท่าเทียมกันนี้จะเป็นหนึ่งในแรงจูงใจที่มีพลัง นวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ของตอลสตอยเกิดขึ้นอย่างแม่นยำในบริบทของสงครามและปัญหาของสงครามก็มีอยู่ในเนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ ในนวนิยายปฏิวัติสมัยใหม่ การปฏิวัติเองเป็นแรงผลักดันในเนื้อเรื่องของเรื่องเทคนิคที่สาม ซึ่งเป็นเรื่องธรรมดามาก คือการใช้ธีมนอกวรรณกรรมเป็นเทคนิค การคุมขังหรือการเบรก* เมื่อการเล่าเรื่องมีเนื้อหากว้างขวาง เหตุการณ์ต่างๆ จึงต้องล่าช้าออกไป ในอีกด้านหนึ่งสิ่งนี้ช่วยให้คุณสามารถขยายการนำเสนอด้วยวาจาและในทางกลับกันก็ทำให้ความสนใจในความคาดหวังคมชัดขึ้น ในช่วงเวลาที่ตึงเครียดที่สุด แรงจูงใจที่ขัดจังหวะก็ปะทุขึ้น ซึ่งบังคับให้เราต้องถอยห่างจากการนำเสนอของพลวัตของโครงเรื่อง ราวกับจะขัดจังหวะการนำเสนอชั่วคราวเพื่อที่จะกลับมาที่มันอีกครั้งหลังจากการนำเสนอของแรงจูงใจที่ขัดจังหวะ การคุมขังดังกล่าวมักเต็มไปด้วยแรงจูงใจคงที่ เปรียบเทียบคำอธิบายที่ครอบคลุมในนวนิยายเรื่อง “The Cathedral” ของวี. ฮิวโกน็อทร์-ดามแห่งปารีส - นี่คือตัวอย่างของ "การเปิดเผยเทคนิค" ของการคุมขังในเรื่องสั้น "ทดสอบ" ของ Marlinsky: บทแรกรายงานว่าเสือกลางสองตัว Gremin และ Strelinsky เป็นอิสระจากกันไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้อย่างไร ในบทที่สองพร้อมคำบรรยายลักษณะเฉพาะจาก Byron

หากข้าพเจ้ามีความผิดประการใด” ย่อมเป็นการทะเลาะวิวาท (“หากฉันมีความผิดสิ่งใด ถือเป็นการล่าถอย”) มีการรายงานการเข้ามาของเสือคนหนึ่ง (โดยไม่ระบุชื่อของเขา) ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และจัตุรัสเซนนายาที่เขาผ่านไปนั้นได้รับการอธิบายโดยละเอียด ในตอนท้ายของบท เราอ่านบทสนทนาต่อไปนี้ “เปิดเผยเทคนิค”:* มีการใช้คำว่า "การล่าช้า" ด้วย V. Shklovsky ดึงความสนใจไปที่ความสำคัญของเทคนิคนี้ โดยเข้าใจว่าเป็นวิธีหนึ่งในการทำให้การเคลื่อนไหว "มองเห็นได้" (ความสัมพันธ์ของเทคนิคการจัดองค์ประกอบพล็อตกับเทคนิคทั่วไปของสไตล์//0 ทฤษฎีร้อยแก้ว หน้า 32)<...>- วิถีแห่งความเชี่ยวชาญทางศิลปะของความหลากหลายเชิงประจักษ์ของชีวิตความหลากหลายที่ไม่สามารถอยู่ภายใต้เป้าหมายที่กำหนดได้” (Tamarchenko N.D. Typology of the Real Novel. P. 40)

- ขอความเมตตาคุณนักเขียน! - ฉันได้ยินเสียงอุทานของผู้อ่านหลายคน: - คุณเขียนทั้งบทเกี่ยวกับ Hearty Market ซึ่งมีแนวโน้มที่จะกระตุ้นความอยากอาหารมากกว่าความอยากรู้อยากเห็นในการอ่าน

- ในทั้งสองกรณี คุณไม่ใช่ผู้แพ้ครับ!

- แต่บอกฉันหน่อยว่า Gremin หรือ Strelinsky เพื่อนเสือเสือสองคนของเราคนไหนมาที่เมืองหลวง?

– คุณจะรู้สิ่งนี้หลังจากอ่านสองหรือสามบทเท่านั้น ท่านที่รัก!

– ฉันยอมรับว่ามันเป็นวิธีที่แปลกในการบังคับตัวเองให้อ่าน

– บารอนแต่ละคนมีจินตนาการของตัวเอง นักเขียนแต่ละคนก็มีเรื่องราวของตัวเอง อย่างไรก็ตาม หากคุณถูกทรมานด้วยความอยากรู้อยากเห็น ให้ส่งใครสักคนไปที่สำนักงานผู้บัญชาการเพื่อดูรายชื่อผู้ที่มาถึง

ในที่สุด หัวข้อต่างๆ มักจะถูกกล่าวถึงในการกล่าวสุนทรพจน์

ในเรื่องนี้นวนิยายของ Dostoevsky มีลักษณะเฉพาะโดยที่ตัวละครพูดในหัวข้อทุกประเภทครอบคลุมปัญหานี้หรือปัญหานั้นจากมุมที่ต่างกัน การใช้พระเอกเป็นกระบอกเสียงในการกล่าวสุนทรพจน์ของผู้เขียนถือเป็นเทคนิคดั้งเดิมในละครและนวนิยาย เป็นไปได้ (โดยปกติ) ที่ผู้เขียนมีความคิดเห็นของตัวเองฮีโร่เชิงบวก

(“เหตุผล”) แต่บ่อยครั้งที่ผู้เขียนถ่ายทอดความคิดที่กล้าหาญเกินไปของเขาไปยังฮีโร่เชิงลบเพื่อที่จะเบี่ยงเบนความรับผิดชอบต่อมุมมองเหล่านี้ นี่คือสิ่งที่ Moliere ทำใน Don Juan ของเขาโดยมอบความไว้วางใจให้กับฮีโร่ด้วยคำพูดที่ไม่เชื่อพระเจ้า นี่คือวิธีที่ Mathurin โจมตีลัทธิเสนาธิการผ่านปากของ Melmoth ฮีโร่ปีศาจที่ยอดเยี่ยมของเขา (“ Melmoth the Wanderer”) ลักษณะเฉพาะของฮีโร่อาจมีความหมายในการดำเนินการตามหัวข้อวรรณกรรมพิเศษ ฮีโร่สามารถเป็นตัวตนได้ปัญหาสังคม ยุค. ในเรื่องนี้นวนิยายเช่น "Eugene Onegin", "ฮีโร่ในยุคของเรา", นวนิยายของ Turgenev ("Rudin", Bazarov "Fathers and Sons" ฯลฯ ) เป็นเรื่องปกติ ปัญหาของนวนิยายเหล่านี้ก็คือชีวิตสาธารณะ ศีลธรรม ฯลฯ บรรยายเป็นพฤติกรรมของฮีโร่ที่เฉพาะเจาะจง เนื่องจากนักเขียนหลายคนเริ่ม "วางตัวเองในตำแหน่งฮีโร่" โดยไม่ได้ตั้งใจโดยสิ้นเชิง ผู้เขียนจึงมีโอกาสที่จะพัฒนาปัญหาที่เกี่ยวข้องซึ่งมีความสำคัญทั่วไปเป็นตอนทางจิตวิทยาในชีวิตของฮีโร่ สิ่งนี้อธิบายถึงความเป็นไปได้ของงานสำรวจประวัติศาสตร์ความคิดทางสังคมของรัสเซียโดยอิงจากวีรบุรุษแห่งนวนิยาย (เช่น "History of the Russian Intelligentsia" ของ Ovsyaniko-Kulikovsky) เนื่องจากวีรบุรุษแห่งนวนิยายเริ่มมีชีวิตอยู่เนื่องจากความนิยมของพวกเขา ภาษาที่เป็นสัญลักษณ์ของการเคลื่อนไหวทางสังคมบางอย่างในฐานะที่เป็นพาหะของปัญหาสังคม

แต่การนำเสนอปัญหาอย่างเป็นกลางในนวนิยายยังไม่เพียงพอ โดยทั่วไปแล้ว ทัศนคติเชิงมุ่งเน้นต่อปัญหาเป็นสิ่งที่จำเป็น สำหรับการวางแนวเช่นนี้ เรายังสามารถประยุกต์ใช้วิภาษวิธีร้อยแก้วธรรมดาได้ บ่อยครั้งที่วีรบุรุษแห่งนวนิยายกล่าวสุนทรพจน์ที่น่าเชื่อถือเนื่องจากตรรกะและความกลมกลืนของข้อโต้แย้งที่พวกเขาเสนอ แต่การก่อสร้างดังกล่าวไม่ใช่งานศิลปะเพียงอย่างเดียว พวกเขามักจะหันไปใช้แรงจูงใจทางอารมณ์ สิ่งที่มีการกล่าวเกี่ยวกับการระบายสีทางอารมณ์ของฮีโร่อธิบายว่าเราสามารถดึงดูดความเห็นอกเห็นใจจากด้านข้างของฮีโร่และอุดมการณ์ของเขาได้อย่างไร ในนวนิยายเชิงศีลธรรมเก่า ๆ พระเอกมีคุณธรรมเสมอ พูดคติพจน์ที่มีคุณธรรมและมีชัยชนะในการไขเค้าความเรื่องในขณะที่ศัตรูและผู้ร้ายของเขาที่พูดสุนทรพจน์ที่ชั่วร้ายเหยียดหยามเหยียดหยามเสียชีวิต ในวรรณคดีต่างจากแรงจูงใจตามธรรมชาติประเภทเชิงลบเหล่านี้คือการแรเงา หัวข้อเชิงบวกแสดงออกอย่างเรียบง่ายและตรงไปตรงมาเกือบจะเป็นน้ำเสียงของสูตรที่มีชื่อเสียง: "พิพากษาฉันผู้พิพากษาที่ไม่ชอบธรรม" และบางครั้งบทสนทนาก็เข้าใกล้ประเภทของโองการทางจิตวิญญาณพื้นบ้านซึ่งกษัตริย์ที่ "ไม่ชอบธรรม" กล่าวสุนทรพจน์ต่อไปนี้: "อย่า ' อย่าเชื่อในความเชื่อแบบคริสเตียนที่ถูกต้องของคุณ แต่เชื่อในศรัทธาที่ไม่ซื่อสัตย์เหมือนสุนัขของฉัน” หากเราวิเคราะห์สุนทรพจน์ของตัวละครเชิงลบ (ยกเว้นกรณีที่ผู้เขียนใช้ ฮีโร่เชิงลบเป็นกระบอกเสียงปลอมตัว) ทำงานได้ใกล้เคียงกับความทันสมัยด้วยแรงจูงใจที่เป็นธรรมชาติที่ชัดเจน เราจะเห็นว่าสิ่งเหล่านี้แตกต่างจากสูตรดั้งเดิมนี้เพียงในระดับ "การปกปิดร่องรอย" ไม่มากก็น้อย

การถ่ายโอนความเห็นอกเห็นใจทางอารมณ์จากพระเอกไปสู่อุดมการณ์ของเขาเป็นวิธีการปลูกฝัง "ทัศนคติ" ต่ออุดมการณ์ นอกจากนี้ยังสามารถให้ได้ในโครงเรื่องเมื่อแรงจูงใจที่มีพลวัตซึ่งรวบรวมธีมทางอุดมการณ์ได้รับชัยชนะในการไขเค้าความเรื่อง ก็เพียงพอแล้วที่จะระลึกถึงวรรณกรรมจินโกอิสต์แห่งยุคสงครามพร้อมคำอธิบายของ "ความโหดร้ายของเยอรมัน" และอิทธิพลที่เป็นประโยชน์ของ "กองทัพที่ได้รับชัยชนะของรัสเซีย" เพื่อทำความเข้าใจเทคนิคที่ออกแบบมาเพื่อตอบสนองความต้องการโดยธรรมชาติของผู้อ่านในการวางนัยทั่วไป ความจริงก็คือโครงเรื่องและสถานการณ์สมมติเพื่อนำเสนอความสนใจในความสำคัญนั้น ได้รับการหยิบยกขึ้นมาอย่างต่อเนื่องในฐานะสถานการณ์ที่เกี่ยวข้องกับการวางนัยทั่วไปที่เป็นไปได้ในฐานะสถานการณ์ "ทั่วไป"

ฉันจะทราบความต้องการผ่านระบบเทคนิคพิเศษด้วย ดึงดูดความสนใจผู้อ่านในหัวข้อที่แนะนำซึ่งไม่ควรมองว่าเท่าเทียมกัน การดึงดูดความสนใจนี้เรียกว่า การถีบธีมและสามารถทำได้ในหลากหลายวิธี ตั้งแต่การกล่าวซ้ำๆ ง่ายๆ ไปจนถึงการวางธีมในช่วงเวลาตึงเครียดที่สำคัญในการเล่าเรื่อง

เมื่อพิจารณาถึงคำถามเกี่ยวกับการจำแนกประเภทของนวนิยาย ฉันสังเกตว่าเมื่อเทียบกับทุกประเภทแล้ว การจำแนกที่แท้จริงของนวนิยายเหล่านี้เป็นผลมาจากการผสมข้ามพันธุ์กัน ปัจจัยทางประวัติศาสตร์และผลิตตามเกณฑ์หลายข้อในคราวเดียว ดังนั้น หากเราใช้ระบบการเล่าเรื่องเป็นคุณลักษณะหลัก เราจะได้คลาสต่อไปนี้: 1) การเล่าเรื่องเชิงนามธรรม 2) นวนิยายไดอารี่ 3) นวนิยาย - ต้นฉบับที่พบ (ดูนวนิยายของ Rider Haggardt) 4) นวนิยาย - ของฮีโร่ เรื่องราว (“ Manon Lescaut” โดย Abbot Prevost), 5) นวนิยายจดหมายเหตุ (เขียนด้วยจดหมายของวีรบุรุษ - รูปแบบโปรดของปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 - นวนิยายของ Rousseau, Richardson และในประเทศของเรา - "คนจน " โดย ดอสโตเยฟสกี)

ในรูปแบบเหล่านี้บางทีเพียงแบบฟอร์มจดหมายเหตุเท่านั้นที่กระตุ้นให้มีการจัดสรรนวนิยายประเภทนี้ให้กับชั้นเรียนพิเศษเนื่องจากเงื่อนไขของแบบฟอร์มจดหมายสร้างเทคนิคพิเศษอย่างสมบูรณ์ในการพัฒนาโครงเรื่องและธีมการประมวลผล (รูปแบบที่ จำกัด สำหรับการพัฒนาโครงเรื่อง เนื่องจากการติดต่อกันเกิดขึ้นระหว่างคนที่ไม่ได้อยู่ด้วยกัน หรืออาศัยอยู่ในเงื่อนไขพิเศษที่เปิดโอกาสให้มีการติดต่อกัน ซึ่งเป็นรูปแบบอิสระสำหรับการแนะนำเนื้อหาพิเศษทางวรรณกรรม เนื่องจากรูปแบบของการเขียนช่วยให้สามารถแนะนำบทความทั้งหมดลงในนวนิยายได้ ).

ฉันจะพยายามร่างนิยายบางรูปแบบเท่านั้น*

* การระบุนวนิยายเจ็ดประเภทต่อไปนี้เป็นความพยายามที่จะสรุปประเภทของนวนิยายประเภทนี้ B. Tomashevsky เองก็กำหนดลักษณะประเภทที่เขาระบุว่าเป็น "รายการรูปแบบโรแมนติกที่ไม่สมบูรณ์และไม่สมบูรณ์มาก" ซึ่ง "สามารถนำไปใช้ได้เฉพาะในระนาบประวัติศาสตร์และวรรณกรรมเท่านั้น" (หน้า 257) พ. ประเภททางประวัติศาสตร์ของนวนิยายที่พัฒนาขึ้นในผลงานของ M.M.

1)บัคติน (รูปแบบของเวลาและโครโนโทปในนวนิยาย นวนิยายแห่งการศึกษาและความสำคัญของมันในประวัติศาสตร์แห่งความสมจริง) ดูเพิ่มเติม; ทามาร์เชนโก เอ็น.ดี. ประเภทของนวนิยายที่สมจริงนวนิยายผจญภัย

2) – โดยทั่วไปสำหรับเขาคือการผจญภัยของฮีโร่ที่เข้มข้นขึ้นและการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องจากอันตรายที่คุกคามความตายไปสู่ความรอด(ดูนวนิยายของ Dumas the Father, Gustave Aimard, Maya-Reid โดยเฉพาะ Rocambole โดย Ponson du Terail) นวนิยายอิงประวัติศาสตร์นำเสนอโดยนวนิยายของ Walter Scott และที่นี่ในรัสเซีย - นวนิยายของ Zagoskin, Lazhechnikov, Alexei Tolstoy และคนอื่น ๆ

3) นวนิยายอิงประวัติศาสตร์แตกต่างจากประเภทการผจญภัยด้วยสัญญาณของลำดับที่แตกต่างกัน (ในหนึ่ง - สัญลักษณ์ของการพัฒนาของพล็อตในอีกด้านหนึ่ง - สัญลักษณ์ของการตั้งค่าเฉพาะเรื่อง) ดังนั้นทั้งสองประเภทจึงไม่แยกจากกัน นวนิยายของ Dumas the Father สามารถเรียกได้ว่าเป็นทั้งประวัติศาสตร์และการผจญภัยในเวลาเดียวกัน นวนิยายแนวจิตวิทยามักมาจากชีวิตสมัยใหม่ (ในฝรั่งเศส - บัลซัค, สเตนดาล) นวนิยายธรรมดาแห่งศตวรรษที่ 19 อยู่ติดกับประเภทนี้ กับเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ เนื้อหาเชิงพรรณนาทางสังคมมากมาย ฯลฯ ซึ่งจัดกลุ่มตามโรงเรียน:นวนิยายภาษาอังกฤษ

4) (ดิคเกนส์) นวนิยายฝรั่งเศส (Flaubert - "Madame Bovary" นวนิยายของ Maupassant); ควรกล่าวถึงเป็นพิเศษเกี่ยวกับนวนิยายแนวธรรมชาติของโรงเรียนโซลา ฯลฯ นวนิยายดังกล่าวมีลักษณะเป็นแผนการล่วงประเวณี (แก่นเรื่องการล่วงประเวณี) ผู้ที่มีรากฐานมาจากศีลธรรมมักจะมุ่งไปสู่ประเภทเดียวกันนวนิยายเรื่อง XVIII วี. นวนิยายครอบครัว "นวนิยาย feuilleton" ธรรมดาตีพิมพ์ใน "ร้านค้า" ภาษาเยอรมันและอังกฤษ - นิตยสารรายเดือนสำหรับ "การอ่านสำหรับครอบครัว" (ที่เรียกว่า "นวนิยายฟิลิสติน") "นวนิยายในชีวิตประจำวัน" "นวนิยายแท็บลอยด์" ฯลฯนวนิยายล้อเลียนและเสียดสี ได้มาในยุคต่างๆรูปร่างที่แตกต่างกัน

5) - "นวนิยายการ์ตูน" ของ Scarron (ศตวรรษที่ 17) และ "ชีวิตและการผจญภัยของ Tristram Shandy" ของ Sterne เป็นของประเภทนี้ซึ่งสร้างการเคลื่อนไหวพิเศษ "Sternianism" ในรูปแบบร้อยแก้ว ((ตัวอย่างเช่น “The Ghoul” โดย Al. Tolstoy, “The Fire Angel” โดย Bryusov) ซึ่งอยู่ติดกับรูปแบบของนวนิยายยูโทเปียและนิยายวิทยาศาสตร์ยอดนิยม (Wells, Jules Berne, Roney Sr., นวนิยายยูโทเปียสมัยใหม่) นวนิยายเหล่านี้โดดเด่นด้วยความคมชัดของโครงเรื่องและธีมวรรณกรรมพิเศษมากมาย มักจะพัฒนาเหมือนนิยายผจญภัย (ดู "เรา" โดย Evg. Zamyatin) รวมถึงนวนิยายที่บรรยายถึงวัฒนธรรมมนุษย์ดึกดำบรรพ์ (เช่น "Vamirekh", "Xipehuzy" โดย Roni Sr.)

6) นวนิยายวารสารศาสตร์(เชอร์นิเชฟสกี้).

7) ควรได้รับการเสนอชื่อเป็นชั้นเรียนพิเศษ นวนิยายที่ไม่มีพล็อตสัญญาณที่ทำให้โครงเรื่องอ่อนแอลงอย่างมาก (และบางครั้งก็ขาดหายไป) การจัดเรียงส่วนใหม่ได้ง่ายโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงที่เห็นได้ชัดเจนในโครงเรื่อง ฯลฯ โดยทั่วไปแล้ว "เรียงความ" ที่เชื่อมโยงกันในรูปแบบเชิงพรรณนาศิลปะขนาดใหญ่ใด ๆ สามารถนำมาประกอบกับประเภทนี้ได้เช่น "บันทึกการเดินทาง" (Karamzin, Goncharov, Stanyukovich) ในวรรณคดีสมัยใหม่ "นวนิยายอัตชีวประวัติ" "นวนิยายไดอารี่" ฯลฯ กำลังเข้าใกล้รูปแบบนี้ (เปรียบเทียบ "ปีในวัยเด็กของ Bagrov the Grandson ของ Aksakov") - ผ่าน Andrei Bely และ B. Pilnyak รูปแบบ "ไร้แผน" (ในแง่ของการออกแบบพล็อต) ได้รับความนิยมเมื่อเร็ว ๆ นี้

รายการรูปแบบโรแมนติกที่ไม่สมบูรณ์และไม่สมบูรณ์นี้สามารถขยายได้เฉพาะในระนาบประวัติศาสตร์และวรรณกรรมเท่านั้น สัญญาณของประเภทเกิดขึ้นในวิวัฒนาการของรูปแบบ ผสมข้ามพันธุ์ ต่อสู้กัน ตายไป ฯลฯ ภายในยุคเดียวเท่านั้นที่สามารถจำแนกผลงานได้อย่างแม่นยำเป็นโรงเรียน ประเภท และการเคลื่อนไหว