இலட்சியவாத சுருக்கம், சொல்லாட்சி, வெளிப்புற சொற்பொழிவு பாத்தோஸ் ஆகியவற்றின் அம்சங்கள் உடைகின்றன. அதே நேரத்தில், லிஸ்ட்டின் சிம்போனிக் பணியின் அடிப்படை முக்கியத்துவம் சிறந்தது: "கவிதையுடனான அதன் தொடர்பின் மூலம் இசையை புதுப்பித்தல்" என்ற அவரது யோசனையை தொடர்ந்து பின்பற்றி, அவர் பல பாடல்களில் குறிப்பிடத்தக்க கலை முழுமையை அடைந்தார்.

நிரலாக்கமானது லிஸ்ட்டின் பெரும்பாலான சிம்போனிக் படைப்புகளுக்கு அடிகோலுகிறது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சதி புதிய வெளிப்படையான வழிகளைத் தூண்டியது, வடிவம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் துறையில் தைரியமான தேடல்களை ஊக்கப்படுத்தியது, இது லிஸ்ட் எப்போதும் புத்திசாலித்தனமான சோனோரிட்டி மற்றும் புத்திசாலித்தனத்துடன் குறிக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் பொதுவாக இசைக்குழுவின் மூன்று முக்கிய குழுக்களை தெளிவாக வேறுபடுத்தினார் - சரங்கள், மரக்காற்றுகள் மற்றும் பித்தளை - மற்றும் கண்டுபிடிப்பு ரீதியாக பயன்படுத்தப்படும் தனி குரல்கள். டுட்டியில், ஆர்கெஸ்ட்ரா இணக்கமாகவும் சமநிலையாகவும் ஒலிக்கிறது, மேலும் உச்சக்கட்டத்தின் தருணங்களில், வாக்னரைப் போலவே, அவர் சரம் உருவங்களின் பின்னணிக்கு எதிராக சக்திவாய்ந்த பித்தளை ஒற்றுமைகளை அடிக்கடி பயன்படுத்தினார்.

லிஸ்ட் ஒரு புதிய காதல் வகையை உருவாக்கியவராக இசை வரலாற்றில் நுழைந்தார் - "சிம்போனிக் கவிதை": முதல் முறையாக அவர் ஒன்பது படைப்புகளை 1854 இல் முடிக்கப்பட்டு 1856-1857 இல் வெளியிட்டார்; மேலும் நான்கு கவிதைகள் பின்னர் எழுதப்பட்டன.

லிஸ்ட்டின் சிம்போனிக் கவிதைகள் இலவச ஒற்றை-இயக்க வடிவத்தில் முக்கிய நிரல் வேலைகள். (கடைசி சிம்போனிக் கவிதை மட்டும் - தொட்டிலில் இருந்து கல்லறை வரை (1882) - குறுக்கீடு இல்லாமல் செல்லும் மூன்று சிறிய பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.), வடிவமைப்பின் வெவ்வேறு கொள்கைகள் பெரும்பாலும் இணைக்கப்படுகின்றன (சொனாட்டா, மாறுபாடு, ரோண்டோ); சில நேரங்களில் இந்த ஒரு-பங்கு நான்கு பகுதி சிம்போனிக் சுழற்சியின் கூறுகளை "உறிஞ்சுகிறது". இந்த வகையின் தோற்றம் காதல் சிம்பொனிசத்தின் வளர்ச்சியின் முழு போக்கால் தயாரிக்கப்பட்டது.

ஒருபுறம், பல பகுதி சுழற்சியின் ஒற்றுமை, குறுக்கு வெட்டு கருப்பொருள்கள் மூலம் அதன் ஒருங்கிணைப்பு, பகுதிகளை ஒன்றிணைத்தல் (மெண்டல்சோனின் ஸ்காட்டிஷ் சிம்பொனி, டி-மோலில் ஷூமனின் சிம்பொனி மற்றும் பிற) ஒரு போக்கு இருந்தது. மறுபுறம், சிம்போனிக் கவிதையின் முன்னோடி நிகழ்ச்சி கச்சேரி ஓவர்ச்சர் ஆகும், இது சொனாட்டா வடிவத்தை சுதந்திரமாக விளக்குகிறது (மெண்டல்சோனின் மேலோட்டங்கள் மற்றும் முந்தைய பீத்தோவனின் லியோனோர் எண். 2 மற்றும் கொரியோலானஸ்). இந்த உறவை வலியுறுத்தி, லிஸ்ட் தனது எதிர்கால சிம்போனிக் கவிதைகளை முதல் பதிப்புகளில் கச்சேரி ஓவர்ச்சர்களில் அழைத்தார். கற்பனைகள், பாலாட்கள், முதலியன (Schubert, Schumann, Chopin) - ஒரு புதிய வகை மற்றும் பியானோ பெரிய ஒற்றை இயக்கம் படைப்புகள், ஒரு விரிவான நிரல் அற்ற பிறப்பு தயார்.

சிம்போனிக் கவிதைகளில் லிஸ்ட்டால் பொதிந்துள்ள உருவங்களின் வட்டம் மிகவும் பரந்தது. அவர் அனைத்து வயது மற்றும் மக்களின் உலக இலக்கியங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார் - பண்டைய புராணம் ("ஆர்ஃபியஸ்", "ப்ரோமிதியஸ்"), XVII-XVIII நூற்றாண்டுகளின் ஆங்கிலம் மற்றும் ஜெர்மன் சோகங்கள் (ஷேக்ஸ்பியரின் "ஹேம்லெட்", கோதேவின் "டாசோ") வரை. பிரெஞ்சு மற்றும் ஹங்கேரிய சமகாலத்தவர்களின் கவிதைகள் (ஹுகோவின் "மலையில் என்ன கேட்டது" மற்றும் "மசெப்பா", லாமார்டின் மூலம் "முன்னணி", வோரோஷ்மார்டியின் "டு ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்"). பியானோ படைப்பைப் போலவே, லிஸ்ட் தனது கவிதைகளில் ஓவியத்தின் படங்களை அடிக்கடி உள்ளடக்கினார் ("ஹன்ஸ் போர்" ஜெர்மன் கலைஞரான கௌல்பாக்கின் ஓவியத்தின் அடிப்படையில், "தொட்டிலில் இருந்து கல்லறைக்கு" ஹங்கேரிய கலைஞர் ஜிச்சியின் வரைபடத்தின் அடிப்படையில்), முதலியன

ஆனால் பலவிதமான சதித்திட்டங்களில், வீர தீம் மீதான ஈர்ப்பு தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. வலுவான விருப்பமுள்ள மக்கள், சிறந்த மக்கள் இயக்கங்களின் படங்கள், போர்கள் மற்றும் வெற்றிகளை சித்தரிக்கும் பாடங்களால் லிஸ்ட் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் தனது இசையில் பண்டைய ஹீரோ ப்ரோமிதியஸின் உருவத்தை வெளிப்படுத்தினார், அவர் தைரியம் மற்றும் வளைந்துகொடுக்காத விருப்பத்தின் அடையாளமாக மாறினார். வெவ்வேறு நாடுகளின் (பைரன், ஹ்யூகோ, ஸ்லோவாக்) காதல் கவிஞர்களைப் போலவே, லிஸ்ட் இளம் மஸெபாவின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், அவர் கேள்விப்படாத துன்பங்களைக் கடந்து பெரும் புகழைப் பெற்றார். (புராணத்தின் படி, அவர் பல நாட்கள் மற்றும் இரவுகள் புல்வெளியின் குறுக்கே ஓடிய குதிரையின் பம்ப் மீது மஸெபாவின் இளமைப் பருவத்தில் அத்தகைய கவனம் செலுத்தப்பட்டார்), ஆனால் உக்ரைனின் ஹெட்மேனின் வரலாற்று விதிக்கு அல்ல - தாய்நாட்டிற்கு துரோகி - புஷ்கின் போலல்லாமல், வெளிநாட்டு ரொமாண்டிக்ஸுக்கு பொதுவானது.). "ஹேம்லெட்", "டஸ்ஸோ", "முன்னணியில்" இசையமைப்பாளர் வாழ்க்கையின் மனித சாதனையை மகிமைப்படுத்தினார், ஒளி, மகிழ்ச்சி, சுதந்திரம் ஆகியவற்றை நோக்கிய அவரது நித்திய தூண்டுதல்கள்; "ஹங்கேரியில்" அவர் தனது நாட்டின் புகழ்பெற்ற கடந்த காலத்தைப் பாடினார், அதன் விடுதலைக்கான வீரப் போராட்டத்தை; தாய்நாட்டின் சுதந்திரத்திற்காக வீழ்ந்த புரட்சிப் போராளிகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "மாவீரர்களுக்காக புலம்பல்"; "ஹன்ஸ் போரில்" அவர் மக்களின் மாபெரும் மோதலின் படத்தை வரைந்தார் (451 இல் அட்டிலாவின் கூட்டங்களுடன் கிறிஸ்தவ இராணுவத்தின் போர்).

சிம்போனிக் கவிதையின் திட்டத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கிய இலக்கியப் படைப்புகளுக்கு லிஸ்ட் ஒரு விசித்திரமான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளது. பெர்லியோஸைப் போலவே, அவர் வழக்கமாக சதித்திட்டத்தின் விரிவான விளக்கத்துடன் ஸ்கோரை முன்னுரை செய்கிறார் (பெரும்பாலும் மிகவும் விரிவானது, யோசனையின் தோற்றத்தின் வரலாறு மற்றும் சுருக்கமான தத்துவ தர்க்கம் ஆகிய இரண்டும் உட்பட); சில நேரங்களில் - ஒரு கவிதையிலிருந்து பகுதிகள் மற்றும் மிகவும் அரிதாக ஒரு பொதுவான தலைப்பு ("ஹேம்லெட்", "பண்டிகை மணிகள்") மட்டுமே. ஆனால், பெர்லியோஸைப் போலல்லாமல், லிஸ்ட் விரிவான நிரலை ஒரு பொதுவான வழியில் விளக்குகிறார், இசையின் மூலம் சதித்திட்டத்தின் நிலையான வளர்ச்சியை வெளிப்படுத்தவில்லை. அவர் வழக்கமாக மையக் கதாபாத்திரத்தின் பிரகாசமான, குவிந்த படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார் மற்றும் கேட்பவரின் அனைத்து கவனத்தையும் தனது அனுபவங்களில் செலுத்துகிறார். இந்த மையப் படம் ஒரு உறுதியான தினசரியில் அல்ல, ஆனால் ஒரு சிறந்த தத்துவ யோசனையின் கேரியராக பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட உயர்ந்த வழியில் விளக்கப்படுகிறது.

சிறந்த சிம்போனிக் கவிதைகளில், லிஸ்ட் மறக்கமுடியாத இசை படங்களை உருவாக்கி பல்வேறு வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில் காட்ட முடிந்தது. ஹீரோ சண்டையிடும் சூழ்நிலைகள் மற்றும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் வெவ்வேறு அம்சங்கள் வெளிப்படும் செல்வாக்கின் கீழ் மிகவும் பன்முகத்தன்மையுடன், அவரது தோற்றம் பிரகாசமாக வெளிப்படுகிறது, ஒட்டுமொத்த படைப்பின் உள்ளடக்கம் பணக்காரமானது.

இந்த வாழ்க்கை நிலைமைகளின் பண்புகள் பல இசை வெளிப்பாடு வழிமுறைகளால் உருவாக்கப்படுகின்றன. வகையின் மூலம் பொதுமைப்படுத்தல் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது: லிஸ்ட் சில, வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட அணிவகுப்பு, கோரல், மினியூட், மேய்ச்சல் மற்றும் பிற வகைகளைப் பயன்படுத்துகிறார், இது இசைப் படங்களை ஒருங்கிணைக்க பங்களிக்கிறது மற்றும் அவர்களின் உணர்வை எளிதாக்குகிறது. புயல்கள், போர்கள், பந்தயங்கள் போன்றவற்றின் படங்களை உருவாக்க அவர் பெரும்பாலும் காட்சி நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்.

மையப் படத்தின் முதன்மையானது மோனோதெமடிசத்தின் கொள்கைக்கு வழிவகுக்கிறது - முழு வேலையும் ஒரு முன்னணி கருப்பொருளின் மாற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இப்படித்தான் பட்டியலின் பல வீரக் கவிதைகள் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன (“டஸ்ஸோ”, “ப்ரீலூட்ஸ்”, “மசெப்பா”.) மோனோதெமடிசம் என்பது மாறுபட்ட கொள்கையின் மேலும் வளர்ச்சியாகும்: கருப்பொருளின் சாத்தியக்கூறுகளை படிப்படியாக வெளிப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, அதன் தொலைதூர ஒப்பீடு. -அவே, பெரும்பாலும் மாறுபட்ட மாறுபாடுகள் கொடுக்கப்படுகின்றன. இதற்கு நன்றி, ஹீரோவின் ஒற்றை மற்றும் அதே நேரத்தில் பன்முக, மாறக்கூடிய படம் உருவாக்கப்பட்டது. முக்கிய கருப்பொருளின் மாற்றம் அவரது பாத்திரத்தின் பல்வேறு அம்சங்களைக் காட்டுவதாக உணரப்படுகிறது - சில வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளின் விளைவாக ஏற்படும் மாற்றங்கள். ஹீரோ செயல்படும் குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையைப் பொறுத்து, அவரது கருப்பொருளின் அமைப்பும் மாறுகிறது.

ஃபெரென்க் (ஃபிரான்ஸ்) (சிறுவயது முதல் அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, லிஸ்ட் தன்னை ஃபிரான்ஸ் என்று அழைத்தார்; பாரிஸில் அவர் பிரான்சுவா என்று அழைக்கப்பட்டார்; அதிகாரப்பூர்வ ஞானஸ்நானம் சான்றிதழில், லத்தீன் மொழியில், அவர் பிரான்சிஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறார் (அவர் பெரும்பாலும் ரஷ்யாவில் அழைக்கப்பட்டார்). ஆனால், அடிப்படையில் தேசிய சாராம்சம் லிஸ்ட்டின் மேதை, இப்போது அவரது பெயரின் ஹங்கேரிய டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - ஃபெரென்க்.)லிஸ்ட் அக்டோபர் 22, 1811 அன்று ஹங்கேரிய இளவரசர்களான எஸ்டெர்ஹாசியின் தோட்டத்தில் பிறந்தார், இது ஜெர்மன் மொழியில் ரைடிங் என்றும் ஹங்கேரிய மொழியில் டோபோரியன் என்றும் அழைக்கப்பட்டது. அவரது முன்னோர்கள் விவசாயிகள் மற்றும் கைவினைஞர்கள், அவரது தாத்தா மற்றும் தந்தை பல ஆண்டுகளாக எஸ்டெர்ஹாசி இளவரசர்களின் சேவையில் இருந்தனர். நெருக்கடியான நிதி நிலைமை வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தந்தை தனது அன்பான படைப்பான இசைக்கு தன்னை அர்ப்பணிக்க அனுமதிக்கவில்லை. அவர் அவளுக்கு இலவச மணிநேரங்களை மட்டுமே கொடுக்க முடியும், ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், அவர் பியானோ மற்றும் செலோ வாசிப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றார், மேலும் இசையமைப்பதில் தனது கையை முயற்சித்தார். ஐசென்ஸ்டாட்டில் வாழ்க்கை - முக்கிய சுதேச குடியிருப்பு - அவருக்கு பணக்கார இசை பதிவுகளை அளித்தது; முப்பது ஆண்டுகளாக இளவரசரின் இசைக்குழுவை வழிநடத்திய ஹெய்டனை அங்கு அவர் சந்தித்தார், மேலும் பிரபல பியானோ கலைஞரான ஹம்மெலுடன் (அவரும் ஹங்கேரியை பூர்வீகமாகக் கொண்டவர்) நட்புடன் இருந்தார். இருப்பினும், அவரது மகன் பிறப்பதற்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, லிஸ்ட் பதவி உயர்வு பெற்றார் - மேற்கு ஹங்கேரியில் உள்ள ஒரு தொலைதூர தோட்டத்தில் ஒரு மேய்ப்பன் பராமரிப்பாளர் பதவி மற்றும் ஐசென்ஸ்டாட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ரைடிங்கில் அவர் ஒரு இளம் ஆஸ்திரியனை மணந்தார், ஒரு பேக்கரின் மகள்.

இசையின் மீது தந்தையின் தீவிர காதல் அவரது மகனுக்கு அனுப்பப்பட்டது. ஃபெரென்க்கின் அற்புதமான இசைத் திறன்கள் மிக ஆரம்பத்தில் வெளிப்பட்டன - அவர் ஒரு குழந்தை அதிசயமாக வளர்ந்தார். ஆறாவது வயதில், அவர் யாராக இருக்க விரும்புகிறார் என்று அவரது பெரியவர்கள் கேட்டபோது, ​​லிஸ்ட் பீத்தோவனின் உருவப்படத்தை சுட்டிக்காட்டி பதிலளித்தார்: "அவரைப் போலவே." அவரது முதல் பியானோ ஆசிரியர் அவரது தந்தை ஆவார், அவர் சிறுவனின் பார்வை-வாசிப்பு மற்றும் மேம்படுத்துவதற்கான அசாதாரண திறனைக் கண்டு வியந்தார். சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் இணைந்து தொண்டு நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்று, அக்டோபர் 1820 இல் ஒரு தனி இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கியபோது லிஸ்ட்டுக்கு இன்னும் ஒன்பது வயது ஆகவில்லை. ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, பிரஸ்பர்க்கில் (போசோனி) மகத்தான வெற்றிக்குப் பிறகு, செய்தித்தாளில் லிஸ்ட்டைப் பற்றிய முதல் அச்சிடப்பட்ட மதிப்புரை தோன்றியது (எர்கலின் ஆசிரியரான பேராசிரியர் க்ளீனின் பேனாவுக்கு சொந்தமானது). லிஸ்டின் தலைவிதியில் இந்த கச்சேரி தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: ஐந்து பணக்கார ஹங்கேரிய அதிபர்கள் புத்திசாலித்தனமான குழந்தைக்கு ஆதரவளிக்கவும், அவரது தந்தைக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட தொகையை செலுத்தவும் முடிவு செய்தனர், இதனால் லிஸ்ட் ஒரு தொழில்முறை இசைக் கல்வியைப் பெற முடியும். தந்தை, தனது மகனைத் தனியாகப் போக விடுவதற்கு பயந்து, எஸ்டெர்ஹாசியுடன் சேவையை விட்டு வெளியேறி, 1820 இன் இறுதியில் தனது குடும்பத்துடன் வியன்னாவுக்குச் சென்றார்.

ஆஸ்திரியாவின் தலைநகரில் லிஸ்ட்டின் முதல் இசைத் தோற்றம் பிரபல ஜிப்சி வயலின் கலைஞர் ஜானோஸ் பிஹாரி ஆவார். இங்கே, வியன்னாவில், அவர் பீத்தோவனை (1823) சந்தித்தார், இது லிஸ்ட் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பெருமிதம் கொண்டார்: பீத்தோவன், ஏற்கனவே காது கேளாதவர், லிஸ்ட்டின் கச்சேரி ஒன்றில் இருந்தார்; அவன் விளையாடுவதைக் கேட்காமல், அவனில் ஒரு சிறந்த திறமையை யூகிக்க முடிந்தது, மேலும், பியானோவில் ஏறி, எல்லோருக்கும் முன்பாக அவன் சிறுவனைக் கட்டிப்பிடித்து முத்தமிட்டான். பியானோவில் லிஸ்ட்டின் ஆசிரியர் வியன்னாவில் கார்ல் செர்னி மற்றும் கலவை கோட்பாட்டில் அன்டோனியோ சாலியேரி ஆவார்.

இந்த ஆண்டுகளில், மிகப்பெரிய வெற்றி ஹங்கேரியின் தலைநகரான லிஸ்ட்டிற்கு விழுந்தது - பெஸ்ட். இதைத் தொடர்ந்து ஜெர்மன் நகரங்களில் நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட்டன, அங்கு செய்தித்தாள்கள் லிஸ்ட்டை இளம் மொஸார்ட்டுடன் ஒப்பிட்டன. பரவலான வெற்றியால் உற்சாகமடைந்த தந்தை, பாரிஸில் லூய்கி செருபினி தலைமையிலான புகழ்பெற்ற கன்சர்வேட்டரியில் தனது மகனின் இசைக் கல்வியைத் தொடர கனவு காண்கிறார்.

பாரிஸில் உள்ள பட்டியல்

டிசம்பர் 1823 இல் லிஸ்ட் பாரிஸ் வந்தார். பிரான்சில் கழித்த ஆண்டுகள் இளம் கலைஞரின் உருவாக்கத்தின் காலம். இங்குதான் அவரது நடிப்புத் திறமை வெளிப்பட்டது, கொந்தளிப்பான புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ், சிறந்த கவிஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், தத்துவவாதிகள் ஆகியோருடன் தொடர்புகொள்வதில், அவரது அழகியல் பார்வைகள் உருவாக்கப்பட்டன, இங்கே அவர் தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து ஒரு வெளிப்புற புத்திசாலித்தனமான பொய்களையும் பாசாங்குத்தனத்தையும் கற்றுக்கொண்டார். , ஆனால் வெற்று முதலாளித்துவ சமூகம்.

பாரிஸுக்கு வந்த உடனேயே, லிஸ்ட் கடுமையான உயிர் அடியை அனுபவித்தார்: ஒரு வெளிநாட்டவராக, அவர் கன்சர்வேட்டரியில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. இத்தாலிய ஓபராவின் இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனர் ஃபெர்டினாண்டோ பெயர் மற்றும் கன்சர்வேட்டரி பேராசிரியர் அன்டோனின் ரீச்சா (செர்னிக்குப் பிறகு லிஸ்ட்டுக்கு பியானோ ஆசிரியர் இல்லை) ஆகியோரின் தனிப்பட்ட பாடங்களில் நான் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தது. பிறப்பால் ஒரு செக், பீத்தோவனின் நண்பர் மற்றும் பல பிரெஞ்சு இசைக்கலைஞர்களின் ஆசிரியரான ரீச், நாட்டுப்புற பாடல்களின் கருவூலத்தில் லிஸ்ட்டின் கவனத்தை முதலில் ஈர்த்தார். அவரது படிப்பின் ஆண்டுகளில், லிஸ்ட் பல்வேறு வகைகளில் ஏராளமான படைப்புகளை எழுதினார், அவற்றில் மிகப்பெரியது டான் சான்சோ அல்லது காதல் கோட்டை 1825 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது.

பாரிஸில் சிறந்த கலைநயமிக்கவர்கள் ஏராளமாக இருந்தபோதிலும், பியானோ கலைஞராக லிஸ்டின் நிகழ்ச்சிகள் பொதுமக்களின் மேலும் மேலும் சத்தமில்லாத உற்சாகத்துடன் இருந்தன. அவர் பாரிஸுக்கு வந்த மூன்று ஆண்டுகளுக்குள், அவர் இங்கிலாந்தில் மூன்று முறை கச்சேரிகளை வழங்கினார், பிரான்ஸ் நகரங்களுக்கு இரண்டு பயணங்கள் செய்தார், சுவிட்சர்லாந்தில் நிகழ்ச்சி நடத்தினார். எண்ணற்ற கச்சேரிகள், கடுமையான ஆய்வுகள், இசையமைத்தல், பலதரப்பட்ட புத்தகங்களைப் படிப்பது, லிஸ்ட் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஆவலுடன் தின்றுகொண்டது - இவை அனைத்தும் அந்த இளைஞனை அளவிட முடியாத அளவுக்கு சோர்வடையச் செய்தன. 1827 கோடையில், தனது மகனின் உடல்நிலை குறித்து கவலைப்பட்ட தந்தை, அவரை கடல் வழியாக பவுலோன் நகரில் ஓய்வெடுக்க அழைத்துச் சென்றார். ஆனால் இங்கே மற்றொரு, இன்னும் பயங்கரமான அடி லிஸ்ட்டுக்கு காத்திருந்தது: அவரது தந்தை கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், விரைவில் அவரது கைகளில் இறந்தார்.

பின்னர், லிஸ்ட் பாரிஸில் தனது வாழ்க்கையை பின்வருமாறு நினைவு கூர்ந்தார்: “என் வாழ்க்கையின் இரண்டு காலகட்டங்கள் இங்கே கடந்துவிட்டன. முதலாவதாக, என் தந்தையின் விருப்பம் ஹங்கேரியின் புல்வெளிகளிலிருந்து என்னை இழுத்துச் சென்றது, அங்கு நான் சுதந்திரமாகவும் சுதந்திரமாகவும் காட்டுக் கூட்டங்களுக்கு மத்தியில் வளர்ந்தேன், ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான குழந்தையாக என்னை ஒரு அற்புதமான சமுதாயத்தின் சலூன்களில் தூக்கி எறிந்தது, இது என்னை வெட்கப்படத்தக்க வகையில் அடையாளப்படுத்தியது. ஒரு "சிறிய அதிசயம்" என்ற புகழ்ச்சியான புனைப்பெயர். அப்போதிருந்து, ஆரம்பகால மனச்சோர்வு என்னைக் கைப்பற்றியது, மேலும் வெறுப்புடன் மட்டுமே நான் கலைஞரின் மோசமான மறைக்கப்பட்ட அவமதிப்பை சகித்தேன், அவரை ஒரு குறைபாட்டியின் நிலைக்குத் தள்ளினேன். பின்னாளில், மரணம் என் தந்தையை என்னிடமிருந்து திருடியபோது... கலையின் மீது எனக்கு ஒரு கசப்பான வெறுப்பு ஏற்பட்டது, நான் அதை என் முன் பார்த்தேன்: தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சமூகத்தின் பொழுதுபோக்கின் ஆதாரமாக சேவை செய்ய விதிக்கப்பட்ட அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சகித்துக்கொள்ளக்கூடிய கலையின் நிலைக்குத் தாழ்த்தப்பட்டது. . நான் உலகில் எதுவாகவும் இருப்பேன், ஆனால் பணக்காரர்களால் ஆதரிக்கப்படும் ஒரு இசைக்கலைஞராக அல்ல, ஒரு ஏமாற்று வித்தை அல்லது கற்றறிந்த நாயாக ஆதரிக்கப்பட்டு பணம் செலுத்தப்படுகிறது ... ".

ஏமாற்றத்தின் இந்த ஆண்டுகளில், லிஸ்ட் (அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நடக்கும்) மதத்திற்கு மாறுகிறார், ஆனால் அதில் கூட அவர் தனது கேள்விகளுக்கு பதிலைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. லிஸ்ட் நிறையப் படிக்கிறார், குழந்தைப் பருவத்தில் பெற்ற அற்பக் கல்வியை சுயாதீனமாக நிரப்ப முயற்சிக்கிறார். அந்த ஆண்டுகளில், அவர் தனது அறிமுகமான ஒருவரிடம் அனைத்து பிரெஞ்சு இலக்கியங்களையும் படிக்க வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்தைப் பற்றி பேசினார். அவரது தத்துவப் படைப்புகள் குறிப்பாக கவர்ச்சிகரமானவை, மேலும் அவர் பிரெஞ்சு அறிவொளி மற்றும் நவீன மதகுரு தத்துவவாதிகள் இரண்டையும் கண்மூடித்தனமாகப் படித்தார். சில நேரங்களில் லிஸ்ட் அக்கறையின்மையால் பிடிக்கப்பட்டார், அவர் முழு மாதமும் தனது அறையை விட்டு வெளியேறவில்லை, மேலும் அவரது மரணம் குறித்து பாரிஸில் ஒரு வதந்தி பரவியது (1828 குளிர்காலத்தில் ஒரு செய்தித்தாள் லிஸ்ட்டுக்கு இரங்கல் அர்ப்பணித்தது).

1830 புரட்சி லிஸ்ட்டை இந்த நெருக்கடியிலிருந்து வெளியே கொண்டு வந்தது. அவரது தாயின் வார்த்தைகளில், "துப்பாக்கிகள் அவரை குணப்படுத்தியது." பெர்லியோஸைப் போலவே, அந்த நேரத்தில் அருமையான சிம்பொனியை எழுதி Marseillaise ஐ மறுவேலை செய்து கொண்டிருந்தார், Liszt பொது எழுச்சியால் கைப்பற்றப்பட்டார். விடுதலைக்கான மக்களின் வரலாற்றுப் போராட்டத்தைப் பாடுவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட "புரட்சிகர சிம்பொனி" என்ற யோசனையை அவர் கொண்டு வந்தார். லிஸ்ட் சிம்பொனியின் மையத்தில் மூன்று வீர தீம்களை வைக்க நினைத்தார்: "ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நம்பிக்கை எங்களுக்கு ஆறுதலாக இருக்கட்டும்" ஹஸ்சைட் பாடல், "இறைவன் எங்கள் கோட்டை" மற்றும் "லா மார்செய்லேஸ்" என்ற புராட்டஸ்டன்ட் கோஷம். சிம்பொனி அவுட்லைனில் மட்டுமே இருந்தது; 1848 இன் புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்ட "வீரர்களுக்கான புலம்பல்" என்ற சிம்போனிக் கவிதையில் இசைப் பொருளின் ஒரு பகுதி பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் குறிப்பிடப்பட்ட கருப்பொருள்கள் பியானோ மற்றும் உறுப்புக்கான பல்வேறு படைப்புகளில் செயலாக்கப்பட்டன.

ஜூலை புரட்சியால் விழித்தெழுந்த லிஸ்ட், தனிமையில் இருந்து வெளிவருகிறார், விரிவுரைகள், திரையரங்குகள், கச்சேரிகள், கலை நிலையங்கள் ஆகியவற்றில் விடாமுயற்சியுடன் கலந்துகொள்கிறார், பல்வேறு சோசலிச போதனைகளை விரும்புகிறார் - செயிண்ட்-சைமனின் கற்பனாவாத சோசலிசம், அபே லாமென்னின் "கிறிஸ்தவ சோசலிசம்". இந்தக் கோட்பாடுகளின் சாரத்தை முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ளாமல், முதலாளித்துவம், உத்தியோகபூர்வ கத்தோலிக்க திருச்சபை மற்றும் கலையின் உன்னத பணியை உறுதிப்படுத்துதல், ஒரு பாதிரியார், தீர்க்கதரிசி என சமூகத்தில் கலைஞரின் பங்கு ஆகியவற்றின் கூர்மையான விமர்சனத்தை அவர் ஆர்வத்துடன் ஏற்றுக்கொள்கிறார். பிரகாசமான இலட்சியங்களை உறுதிப்படுத்த மக்கள்.

பாரிஸில் வாழும் சிறந்த எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களுடன் லிஸ்ட்டின் தொடர்புகள் விரிவடைகின்றன. 20 களின் பிற்பகுதியில் - 30 களின் முற்பகுதியில், அவர் அடிக்கடி ஹ்யூகோ, ஜார்ஜ் சாண்ட், லாமார்டைன் ஆகியோரை சந்தித்தார். அவர்களின் பணி லிஸ்ட்டின் அபிமானத்தைத் தூண்டியது, பின்னர் நிரல் படைப்புகளை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உருவாக்க தூண்டியது.

அவரது சமகால இசைக்கலைஞர்களில் மூன்று பேர் - பெர்லியோஸ், பகானினி, சோபின் - லிஸ்ட்டின் திறமையின் முதிர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்தனர்.

அருமையான சிம்பொனியின் முதல் காட்சிக்கு முன்னதாக பெர்லியோஸை லிஸ்ட் சந்தித்தார். கச்சேரியில், அவர் சத்தமில்லாத உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்தினார், பிரெஞ்சு ரொமாண்டிக்கின் தைரியமான, புதுமையான தேடல்களுக்கு தனது ஒற்றுமையை வலியுறுத்தினார். பியானோவுக்காக லிஸ்ட் (1833 இல்) எழுதிய முதல் மதிப்பெண் அருமையான சிம்பொனி; அதைத் தொடர்ந்து பெர்லியோஸின் பல பிற படைப்புகள் - அவரது பணி லிஸ்ட்டிற்கு புதிய எல்லைகளைத் திறந்தது.

மார்ச் 1831 இல் லிஸ்ட் பகானினியைக் கேட்டார்; லிஸ்ட்டில் செய்யப்பட்ட புத்திசாலித்தனமான வயலின் கலைஞரின் கச்சேரிகள், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், "கேட்படாத அதிசயத்தின் தோற்றம்." அவருக்கு முன் ஒரு உண்மையான கலைநயமிக்க நடிகரின் புதிய பாதையைத் திறந்தார். வீட்டில் தன்னைப் பூட்டிக் கொண்டு, லிஸ்ட் தனது நுட்பத்தில் கடினமாக உழைக்கத் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில், பாகனினியின் காம்பனெல்லாவின் கருப்பொருளில் ஒரு கற்பனையை எழுதினார்; லிஸ்ட் பின்னர் அவரது கேப்ரிசஸ் படியெடுத்தார்.

1831 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், சோபினுடனான லிஸ்ட்டின் சந்திப்பு பாரிஸுக்கு வந்த சிறிது நேரத்திலேயே நடந்தது. ஒரு நடிகராக சோபினின் அசாதாரண நுணுக்கம் மற்றும் கவிதை மற்றும் ஒரு இசையமைப்பாளராக சோபின் அசல் தன்மை ஆகிய இரண்டையும் லிஸ்ட் பாராட்டினார். அவர்கள் அடிக்கடி கச்சேரிகளில் ஒன்றாக நடித்தனர், லிஸ்ட் சோபினின் படைப்புகளை வாசித்தார், மேலும் லிஸ்ட் செய்யும் விதத்தில் தனது எடுட்ஸை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது என்பதை அறிய விரும்புவதாக சோபின் ஒப்புக்கொண்டார்.

சோபினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லிஸ்ட் அவருக்கு தீவிர அன்புடன் ஒரு புத்தகத்தை அர்ப்பணித்தார், அதில் அவர் சிறந்த போலந்து இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளைப் பற்றிய ஒரு நுண்ணறிவு மதிப்பீட்டைக் கொடுத்தார், அவரது தேசபக்தி நோக்குநிலை, அவரது சொந்த நிலத்துடனான தொடர்பை வலியுறுத்தினார்.

பாரிஸ் ஆண்டுகளின் இந்த பதிவுகள் அனைத்தும் குறிப்பாக லிஸ்ட்டின் செயல்திறனை பாதித்தன. இந்தக் காலக்கட்டத்தில் அவர் ஆற்றிய பணி அற்பமானது. இலை இன்னும் தன் வழியை மட்டும் தேடிக்கொண்டிருக்கிறது; முதிர்ச்சியடையாத இளமை நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, துணிச்சலான கலைநயமிக்க துண்டுகள் தோன்றின, அதை அவர் வெற்றிகரமாக கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தினார், மேலும் தீவிரமான படைப்புகள் (புரட்சிகர சிம்பொனி போன்றவை) அவுட்லைனில் மட்டுமே உள்ளன.

லிஸ்ட் பாரிஸில் தனது வாழ்க்கையில் பெருகிய முறையில் அதிருப்தி அடைந்தார். அவர் தனது மாணவர்களில் ஒருவருக்கு எழுதினார்: “நான்கு மாதங்களுக்கும் மேலாக எனக்கு தூக்கமோ ஓய்வோ இல்லை: பிறப்பால் பிரபுக்கள், திறமையால் பிரபுக்கள், மகிழ்ச்சியால் பிரபுக்கள், பூடோயர்களின் நேர்த்தியான கோக்வெட்ரி, இராஜதந்திர நிலையங்களின் கனமான, மூச்சுத் திணறல் நிறைந்த சூழல், உணர்வற்றவர்கள். வரவேற்புச் சத்தம், கொட்டாவி சத்தம், எல்லா இலக்கிய, கலை மாலைகளிலும் "ப்ராவோ", பந்துகளில் சுயநலம் மற்றும் காயம்பட்ட நண்பர்கள், சமூகத்தில் சலசலப்பு மற்றும் முட்டாள்தனம், மாலை தேநீர், அவமானம் மற்றும் மனசாட்சியின் வேதனை, மறுநாள் காலையில், வரவேற்பறையில் வெற்றி, அதீத விமர்சனங்கள் மற்றும் அனைத்து போக்குகளின் செய்தித்தாள்களில் பாராட்டு, கலையில் ஏமாற்றம், பொதுமக்களின் வெற்றி - இவை அனைத்தும் என் கைகளில் விழுந்தன, இதையெல்லாம் நான் அனுபவித்தேன், உணர்ந்தேன், இகழ்ந்தேன், சபித்தேன், துக்கமடைந்தேன்.

லிஸ்ட்டின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் நடந்த ஒரு நிகழ்வால் பாரிஸை விட்டு வெளியேறுவதற்கான முடிவு துரிதப்படுத்தப்பட்டது: டேனியல் ஸ்டெர்ன் என்ற புனைப்பெயரில் கதைகள் மற்றும் நாவல்களை எழுதிய கவுண்டஸ் மரியா டி'அகவுட்டை அவர் காதலித்தார்.1835 வசந்த காலத்தில் அவர்கள் சுவிட்சர்லாந்திற்கு புறப்பட்டனர்.

பயண ஆண்டுகள். ஹங்கேரி மற்றும் ரஷ்யாவிற்கு பயணங்கள்

லிஸ்ட்டின் படைப்புப் பாதையில் ஒரு புதிய காலம் தொடங்கியது - அலைந்து திரிந்த ஆண்டுகள் (1835-1847). இது ஒரு பியானோ கலைஞராக லிஸ்ட்டின் முதிர்ச்சியின் நேரம்: படிப்பின் ஆண்டுகள் முடிந்துவிட்டன, அவை அனைத்து ஐரோப்பிய நாடுகளுக்கும் முடிவில்லாத கச்சேரி பயணங்களால் மாற்றப்படுகின்றன, இது அவருக்கு உலகப் புகழைக் கொண்டு வந்தது. அதே நேரத்தில், இது படைப்பாற்றலின் முதல் பயனுள்ள காலம்: இசையமைப்பாளர் பியானோவிற்கான புதுமையான நிரல் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார், தேசிய ஹங்கேரிய கருப்பொருள்களை பரவலாக உருவாக்குகிறார், பாடல்களின் தொகுப்புகளை எழுதுகிறார், மேலும் பல முக்கிய சிம்போனிக் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார். படிப்படியாக, படைப்பாற்றல் அவருக்கு செயல்திறனை விட குறைவான முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது.

நான்கு ஆண்டுகளாக (1835-1839) லிஸ்ட் முக்கியமாக சுவிட்சர்லாந்திலும் இத்தாலியிலும் தனிமையான வாழ்க்கையை நடத்தினார், பழைய இத்தாலிய எஜமானர்களின் கலைப் படைப்புகளிலிருந்து கம்பீரமான இயற்கையிலிருந்து புதிய பதிவுகளை ஆர்வத்துடன் உள்வாங்கினார். இந்த புதிய பதிவுகள் அதிக எண்ணிக்கையிலான பாடல்களை உருவாக்க பங்களித்தன. அவர்கள் பின்னர் "இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" என்ற பியானோ சுழற்சியைத் தொகுத்தனர், அங்கு மலை இயற்கையின் படங்கள், சுவிஸ் மேய்ப்பர்களின் அமைதியான வாழ்க்கையின் ஓவியங்கள் இத்தாலிய ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கவிதை ஆகியவற்றின் தலைசிறந்த இசை உருவகத்தால் மாற்றப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், சிம்போனிக் (பீத்தோவன்) மற்றும் பாடல் (ஸ்குபர்ட்) ஆகிய இரண்டு வகைகளிலும் பியானோ ஏற்பாடுகளில் லிஸ்ட் தொடர்ந்து பணியாற்றினார்.

லிஸ்ட்டின் பன்முகச் செயல்பாட்டின் மற்றொரு பகுதி ஜெனீவாவில் திறக்கப்பட்டது - அவர் ஒரு இசை எழுத்தாளராக செயல்பட்டார் (கவுண்டஸ் டி "அகவுட்" உடன் சேர்ந்து). அவரது கட்டுரைகளின் முதல் தொடர் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் லிஸ்ட்டை கவலையடையச் செய்த ஒரு தலைப்பில் எழுதப்பட்டது - “நிலைமையில் கலைஞர்கள் மற்றும் சமூகத்தில் அவர்கள் இருப்பதற்கான நிலைமைகள்". பின்னர் மற்றொரு தொடர் கட்டுரைகள் - "இளங்கலை இசைக் கடிதங்கள்", அங்கு அவர் முதலாளித்துவ சமுதாயத்தில் கலைஞரின் நிலை, திறமை பற்றி, சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய முக்கியமான எண்ணங்களைத் தொடர்ந்தார். பியானோவின், அனைத்து வகையான கலைகளின் உறவைப் பற்றி, முதலியன.

பட்டியல் மற்றும் செயல்திறனை விட்டு வெளியேறவில்லை. அவர் நுட்பத்தில் நிறைய வேலை செய்தார், பிடிவாதமாக பியானோவில் பதிக்கப்பட்ட புதிய வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளைத் தேடினார், மேலும் "பியானோ வாசிக்கும் முறை" என்ற படைப்பை உருவாக்கினார். இந்த தேடல்கள் கற்பித்தலில் அவரது ஆர்வத்தை அதிகரித்தன - தனியார் மாணவர்களுடன் படிப்பதைத் தவிர, ஜெனீவாவில் சமீபத்தில் திறக்கப்பட்ட கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு வகுப்பைக் கற்பித்தார். ஆனால் இந்த ஆண்டுகளில் அவர் அரிதாகவே பெரும்பாலும் தொண்டு நோக்கங்களுக்காக நிகழ்த்தினார்.

இந்த ஆண்டுகளின் கச்சேரிகளில், 1837 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பாரிஸில் தால்பெர்க்குடனான போட்டியைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், அங்கு லிஸ்ட் ஆண்டுதோறும் பல மாதங்கள் திரும்பினார். பாரிஸில் நடந்த நிகழ்ச்சிகள் அவரது திறமையின் விரைவான வளர்ச்சியை வெளிப்படுத்தின. பெர்லியோஸ் தனது கட்டுரை ஒன்றில் அவரை "எதிர்காலத்தின் பியானோ கலைஞர்" என்று அழைத்தார். வியன்னாவில் அடுத்த வசந்த காலத்தில் லிஸ்ட்டுக்கு முன்னோடியில்லாத வெற்றி காத்திருந்தது. ஹங்கேரியில் வெள்ளத்தால் பாதிக்கப்பட்ட மக்களுக்கு உதவுவதற்காக அவர் இங்கு தொடர்ச்சியான இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். கச்சேரிகளுக்குப் பிறகு, அவர் "ஹங்கேரியின் மிகவும் ஒதுங்கிய பகுதிகளுக்குச் செல்ல தனது தோள்களுக்குப் பின்னால் ஒரு மூட்டையுடன்" கனவு கண்டார். ஆனால் பின்னர் அவர் தனது தாயகத்தைப் பார்க்க முடியவில்லை: லிஸ்ட் இத்தாலியில் மேலும் ஒன்றரை ஆண்டுகள் கழித்தார். 1839 இல் ரோமில், அவர் இசை வரலாற்றில் முதல் "கிளாவிராபெண்ட்ஸ்" ஒன்றை வழங்கினார் - மற்ற கலைஞர்களின் பங்கேற்பு இல்லாமல் ஒரு தனி இசை நிகழ்ச்சி. அதே நேரத்தில், முக்கிய படைப்புகளுக்கான யோசனைகள் எழுந்தன - பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மேற்கொள்ளப்பட்ட "டான்டே" மற்றும் "ஃபாஸ்ட்", "டான்ஸ் ஆஃப் டெத்" சிம்பொனிகள்.

நவம்பர் 1839 இல், லிஸ்ட் மீண்டும் வியன்னாவில் இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், அடுத்த எட்டு ஆண்டுகளில் ஐரோப்பாவில் ஒரு வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டார்.

முதலில், அவர் தனது கனவை நிறைவேற்றி தனது தாயகத்திற்கு சென்றார். முதல் இசை நிகழ்ச்சி Pozsony இல் நடந்தது, அங்கு லிஸ்ட் ஒன்பது வயது குழந்தையாக நடித்தார். இப்போது அவர் தேசிய வீரராகப் போற்றப்பட்டார். மக்கள் கூட்டம் டானூப் கரையில் லிஸ்ட்டை சந்தித்தது. ஹங்கேரிய செஜ்ம் அதன் வேலையைத் தடுத்து நிறுத்தியது, இதனால் அதன் பிரதிநிதிகள் பிரபலமான பியானோ நாடகத்தைக் கேட்க முடியும். கச்சேரியில், லிஸ்ட்டால் செயலாக்கப்பட்ட ராகோசி மார்ச் நிகழ்ச்சி, "எலியன்!" என்ற உற்சாகத்தின் வெடிப்பை ஏற்படுத்தியது. ("நீடூழி வாழ்க!"). ஹங்கேரியின் தலைநகரான பெஸ்டில், லிஸ்ட் வருகையின் நாளில், ஒரு கொண்டாட்டம் நடத்தப்பட்டது மற்றும் இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக சிறப்பாக எழுதப்பட்ட ஒரு கான்டாட்டா நிகழ்த்தப்பட்டது: "ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட், உங்கள் தாயகம் உங்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறது!" ஜனவரி 4, 1840 அன்று, தேசிய அரங்கில் இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு மரியாதைக்குரிய மரியாதை நடந்தது, இதன் போது அவருக்கு ஒரு விலைமதிப்பற்ற பட்டாக்கத்தி வழங்கப்பட்டது - வீரம் மற்றும் மரியாதையின் சின்னம். பின்னர் திரளான மக்கள் பங்கேற்று, "பட்டியல் வாழ்க!" என்ற ஆரவாரத்துடன் தெருக்களில் ஜோதி ஊர்வலத்தில் ஈடுபட்டனர். ஹங்கேரியின் தலைநகரம் அவரை தனது கௌரவ குடிமகனாகத் தேர்ந்தெடுத்தது, வோரோஸ்மார்டி அவருக்கு ஒரு நீண்ட கவிதையை அர்ப்பணித்தார். Liszt இன் இசை நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றில் Petofi கலந்து கொண்டார், பின்னர் அவர் இசையமைப்பாளரின் பிறந்த ஆண்டு விழாவில் தனது உரையில், இந்த நாளை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவு கூர்ந்தார்.

ஹங்கேரியில் இருந்தபோது, ​​லிஸ்ட் நாட்டுப்புற இசையில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், ஜிப்சி இசைக்குழுக்களின் நாடகத்தைக் கேட்டார், பாடல்களைப் பதிவு செய்தார், மேலும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் தொகுப்புகளைப் படித்தார். இவை அனைத்தும் "ஹங்கேரிய தேசிய மெல்லிசைகள் மற்றும் ராப்சோடிகளை" உருவாக்க அடிப்படையாக செயல்பட்டன. ஹங்கேரியில் இசை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியை ஊக்குவிக்கும் முயற்சியில், லிஸ்ட் தலைநகரில் ஒரு கன்சர்வேட்டரியை நிறுவினார். தனது சொந்த கிராமத்திற்குச் சென்ற பிறகு, இசையமைப்பாளர் மீண்டும் பல ஆண்டுகளாக ஹங்கேரியுடன் பிரிந்தார்.

இங்கிருந்து அவர் ப்ராக் சென்றார், பின்னர் ஜெர்மனி, இங்கிலாந்து, பெல்ஜியம், டென்மார்க் நகரங்களில் நிகழ்த்தினார், சில சமயங்களில் பாரிஸ் சென்றார். மேலும், அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு நடத்துனராகவும் நிகழ்த்தினார் (முதல் முறையாக, லிஸ்ட் 1840 இல் பெஸ்டில் நடத்தினார்). மார்ச் 1842 இல், அவரது இசை நிகழ்ச்சிகள் ரஷ்யாவில் தொடங்கியது.

லிஸ்ட் மூன்று முறை ரஷ்யாவிற்கு வந்தார் - 1842, 1843 மற்றும் 1847 இல். அவர் பல்வேறு நகரங்களில் பல இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார், பல ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களுடன் நெருங்கிய நண்பர்களானார், மைக்கேல் வேல்கோர்ஸ்கியின் வீட்டிற்கு அடிக்கடி வருகை தந்தார் (அவர் 1839 இல் ரோமில் சந்தித்தார்). ஏற்கனவே தனது முதல் வருகையில், அவர் கிளிங்காவைச் சந்தித்து அவரது மேதையைப் பாராட்டினார். மதச்சார்பற்ற வட்டங்களில் சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளரைச் சூழ்ந்திருந்த விரோதத்தின் சூழ்நிலையில், லிஸ்ட் தொடர்ந்து முடிக்கப்பட்ட ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவின் இசையை ஊக்குவித்தார், இது அவரது நேர்மையான போற்றுதலைத் தூண்டியது. அவர் செர்னோமோர் அணிவகுப்பின் படியெடுத்தல் செய்தார் மற்றும் அதை தொடர்ந்து கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தினார்; பின்னர், வீமரில், அவர் மீண்டும் மீண்டும் கிளிங்காவின் ஆர்கெஸ்ட்ரா வேலைகளை நடத்தினார். லிஸ்ட் வெர்ஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் வர்லமோவ் ஆகியோரையும் சந்தித்தார், அவர்களின் காதல் அவருக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது, அல்யாபியேவின் தி நைட்டிங்கேலின் அற்புதமான படியெடுத்தல் செய்தார். அவர் எங்கு சென்றாலும், அவருக்காக ரஷ்ய பாடல்களை இசைக்கச் சொன்னார். பெரும்பாலும் லிஸ்ட் ஜிப்சி பாடகர்களைக் கேட்டார், இது ரஷ்யாவில் ஹங்கேரியில் ஜிப்சி இசைக்குழுக்களைப் போலவே அவரைப் போற்றியது. இந்த பதிவுகளின் கீழ், ரஷ்ய மற்றும் உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல்களின் கருப்பொருளில் கற்பனைகள் பிறந்தன.

ரஷ்யாவில் லிஸ்ட்டின் இசை நிகழ்ச்சிகள் அசாதாரண வெற்றியைப் பெற்றன. செரோவ் மற்றும் ஸ்டாசோவ் உற்சாகமான வார்த்தைகளில், தங்கள் வாழ்க்கையின் மிகப்பெரிய நிகழ்வாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் லிஸ்ட்டின் முதல் இசை நிகழ்ச்சியை நினைவு கூர்ந்தனர். பல ஆண்டுகளாக அவர்களுடன் நட்புறவைப் பேணி வந்தார்.

ஆனால் ரஷ்யாவின் முற்போக்கான மக்கள் லிஸ்ட்டை உற்சாகமாக சந்தித்தால், நீதிமன்றக் கோளங்களில் அவர் அடிக்கடி மறைக்கப்பட்ட விரோதப் போக்கில் ஓடினார். இசையமைப்பாளரின் சுதந்திரமான நடத்தை, உள்ளார்ந்த கண்ணியம், அவரது தைரியமான, முரண்பாடான பேச்சுகள், ஜாரிசத்தால் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட போலந்து மீதான அனுதாபம் மற்றும் சுதந்திரத்தை விரும்பும் ஹங்கேரி நிக்கோலஸ் I ஐ அதிருப்திக்குள்ளாக்கியது. .

ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, லிஸ்ட் ஐரோப்பிய நாடுகளுக்கு தனது வெற்றிகரமான பயணங்களைத் தொடர்ந்தார். அவர் ஜெர்மனியில் அதிக நேரம் செலவிடுகிறார். நவம்பர் 1842 இல், லிஸ்ட் வீமருக்கு நீதிமன்ற இசைக்குழு பதவிக்கு அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் ஜனவரி 1844 இல் மட்டுமே அவர் தனது கடமைகளை ஏற்றுக்கொண்டார் (முதல் நடிப்பிற்காக, அவர் பீத்தோவன் மற்றும் ஷூபர்ட் மற்றும் பெர்லியோஸ் ஓவர்ச்சரின் சிம்பொனிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார்). பின்னர் அவர் பிரான்சின் நகரங்களில் கச்சேரிகளை வழங்கினார், ஸ்பெயின் மற்றும் போர்ச்சுகலில் நிகழ்த்தினார், ஆகஸ்ட் 1845 இல் பானுக்கு வந்தார்.

இங்கே, லிஸ்ட்டின் முன்முயற்சியில், பீத்தோவனுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தைத் திறப்பது தொடர்பாக இசை கொண்டாட்டங்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. இந்த நினைவுச்சின்னத்தின் கட்டுமானத்திற்காக, சந்தா மூலம் பல ஆண்டுகளாக நிதி சேகரிக்கப்பட்டது; வசூல் மோசமாக இருந்தது. அக்டோபர் 1839 இல் பெர்லியோஸுக்கு லிஸ்ட் கோபமாக எழுதினார்: “அனைவருக்கும் என்ன அவமானம்! நமக்கு என்ன வேதனை! இந்த நிலை மாற வேண்டும் - நீங்கள் என்னுடன் உடன்படுகிறீர்கள்: எங்கள் பீத்தோவனுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் இந்த கஞ்சத்தனமான பிச்சையில் கட்டப்படுவது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது! அது கூடாது! அது நடக்காது!".

லிஸ்ட் காணாமல் போன தொகையை அவரது இசை நிகழ்ச்சிகளின் கட்டணத்தில் ஈடுசெய்தார், மேலும் அவரது ஆர்வமின்மை மற்றும் விடாமுயற்சியின் காரணமாக பீத்தோவனின் நினைவுச்சின்னம் இறுதியாக கட்டப்பட்டது. பானில் நடந்த இசைக் கொண்டாட்டங்களில், லிஸ்ட் ஒரு பியானோ, நடத்துனர் மற்றும் இசையமைப்பாளராக நிகழ்த்தினார் - பீத்தோவனின் படைப்புகளைத் தொடர்ந்து, ஒரு இசைக்கலைஞரின் பாதையில் அவரை ஆசீர்வதித்த சிறந்த இசையமைப்பாளருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட லிஸ்ட்டின் கான்டாட்டா நிகழ்த்தப்பட்டது.

ஹங்கேரிக்கு ஒரு புதிய விஜயத்திற்குப் பிறகு (ஏப்ரல் 1846 இல்), லிஸ்ட் மூன்றாவது முறையாக ரஷ்யாவிற்கு வந்தார், அங்கு அவர் உக்ரைன் நகரங்களில் நிகழ்த்தினார் மற்றும் செப்டம்பர் 1847 இல் எலிசாவெட்கிராடில் ஒரு கச்சேரியுடன் ஒரு கச்சேரி கலைஞராக தனது பணியை முடித்தார்.

சத்தமில்லாத வெற்றிகளுக்கு மத்தியில் ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கையின் இதுபோன்ற எதிர்பாராத முடிவு பலரை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. ஆனால் முடிவு நீண்ட காலமாக லிஸ்ட்டில் முதிர்ச்சியடைந்தது. அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, அவர் ஒரு கலைநயமிக்க பாத்திரத்தில் சோர்வாக இருந்தார், பொதுமக்களின் உற்சாகம் இருந்தபோதிலும், முதலாளித்துவ கேட்பவரின் தொடர்ச்சியான தவறான புரிதல் மற்றும் வரம்புகள் காரணமாக அவரது நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து முழு திருப்தியை அடிக்கடி அனுபவிக்கவில்லை. பெரும்பாலும், இந்த கேட்பவரைப் பிரியப்படுத்த, லிஸ்ட் வெற்று, அர்த்தமற்ற, ஆனால் கண்கவர் காட்சிகளை நிகழ்த்த வேண்டியிருந்தது, மேலும் தீவிர கிளாசிக்கல் இசை மற்றும் மேம்பட்ட நவீன இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளின் பிரச்சாரம் எப்போதும் அனுதாபத்தையும் ஆதரவையும் சந்திக்கவில்லை: “நான் அடிக்கடி பகிரங்கமாகவும் வெளியிலும் நிகழ்த்தினேன். பீத்தோவன், வெபர் மற்றும் ஹம்மல் ஆகியோரின் படைப்புகளை வரவேற்புரை செய்கிறேன், மேலும் எனது நாடகங்கள் "மிகவும் மோசமாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன" என்ற கருத்துக்களுக்குப் பஞ்சமே இல்லை. என் அவமானத்திற்கு, நான் ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும்: "பிராவோ!" பொதுமக்களுடன், எப்பொழுதும் அழகாக உள்ள விழுமிய அழகை மெதுவாக உணர்ந்து, எந்த வருத்தமும் இல்லாமல், நான் பல பத்திகளையும் இரட்டிப்புகளையும் சேர்த்தேன், இது நிச்சயமாக அறியாதவர்களின் ஒப்புதலை உறுதி செய்தது ... ". இந்த அங்கீகாரம் அவரது இளமையின் ஆண்டுகளைக் குறிக்கிறது மற்றும் லிஸ்ட் "மோசமான சுவைக்கு அந்த நாட்களில் வழங்கப்பட்ட சலுகைகளுக்கு" கடுமையாக வருந்துகிறார், பின்னர் அவர் பொதுமக்களின் கோரிக்கைகளுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கீழ்ப்படிய வேண்டியிருந்தது.

ஒரு பஃபூன், ஒரு கேலிக்காரன் என்று தோன்றியது, அது அவர் மீது வெறுப்பை ஏற்படுத்தியது, இது ஒரு நாகரீகமான கலைஞரின் செயல்பாடுகளை மட்டுமே பாதிக்கிறது, மேலும் இசையமைப்பாளரும் நடத்துனரும் பொதுமக்களின் ரசனையிலிருந்து விடுபடுகிறார்கள். கலையின் உயர் இலட்சியங்களை ஊக்குவிக்க அதிக வாய்ப்புகள். அலைந்து திரிந்த கலைநயமிக்க ஒரு இலாபகரமான வாழ்க்கையை கைவிட்டு, லிஸ்ட் தனது தாயகத்தில், ஹங்கேரியில் குடியேற வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், ஆனால் அந்த ஆண்டுகளில் அவர் இதை அடைய முடியவில்லை. ஒரு சிறிய ஜெர்மன் அதிபரின் தலைநகரில் கோர்ட் பேண்ட்மாஸ்டரின் இடத்தில் நான் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தது - வீமர்.

வீமர் காலம்

வெய்மர் காலம் (1848-1861) லிஸ்ட்டின் பணிக்கு மையமானது. இங்கே அவர் தனது முக்கிய புதுமையான படைப்புகளை உருவாக்குகிறார், பல இலக்கியப் படைப்புகளில் அழகியல் பார்வைகளை வெளிப்படுத்துகிறார், ஒரு நடத்துனர் மற்றும் விமர்சகர்-கல்வியாளர், கடந்த கால பாரம்பரியம் மற்றும் நிகழ்கால இசையில் அனைத்து சிறந்தவற்றையும் தீவிரமாக ஊக்குவிக்கிறார்; அவரது கற்பித்தல் செயல்பாடு செழித்து, உலகிற்கு சிறந்த பியானோ கலைஞர்களையும் நடத்துனர்களையும் வழங்குகிறது.

இந்த ஆண்டுகளில், வீமர் நகரம் ஜெர்மனியின் இசை மையமாக மாறுகிறது. கோதே மற்றும் ஷில்லர் ஒரு காலத்தில் பணியாற்றிய இந்த நகரத்தின் முன்னாள் பெருமையை புதுப்பிக்க லிஸ்ட் முயன்றார். இந்த இலக்கை அடைவதில் உள்ள சிரமங்கள் அவரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. மற்றும் பல சிரமங்கள் இருந்தன. லிஸ்ட் இயக்கிய தியேட்டரின் சாத்தியக்கூறுகள் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளன; ஒரு குறிப்பிட்ட திறமையுடன் பழகிய பொதுமக்கள், புதிய படைப்புகளைக் கேட்கத் தயங்கினார்கள்; தயாரிப்புகளில் வழக்கமான ஆட்சி; கேளிக்கை நகைச்சுவைகள் மற்றும் சர்க்கஸ் எண்களுடன் கூட சீரியஸ் பாடல்கள் மாறிமாறி வரும் வகையில் நிகழ்ச்சிகள் இயற்றப்பட்டன.

ஆர்கெஸ்ட்ராவின் அமைப்பை அதிகரிக்க முடியாமல் போன லிஸ்ட், கடின உழைப்பின் மூலம் அவரிடமிருந்து முன்னோடியில்லாத முடிவுகளைப் பெற்றார். பொதுமக்களின் ரசனையை வளர்க்கும் முயற்சியில், அவர் நவீன ஓபராக்கள் (வாக்னர், பெர்லியோஸ், ஷுமன், வெர்டி, ஏ. ரூபின்ஸ்டீன்) மற்றும் கிளாசிக் படைப்புகள் (க்ளக், மொஸார்ட், பீத்தோவன்) ஆகியவற்றை நிகழ்த்தினார். இலையின் ஆற்றல் அற்புதமானது. பதினொரு ஆண்டுகளில், அவரது தலைமையின் கீழ், நாற்பத்து மூன்று ஓபராக்கள் வீமர் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டன (இதில் இருபத்தி ஆறு முதல் முறையாக வீமரில் அரங்கேற்றப்பட்டன, எட்டு இதற்கு முன்பு நிகழ்த்தப்படவில்லை).

லிஸ்ட் ஒரு சிம்பொனி நடத்துனரின் அதே கொள்கைகளை கடைபிடித்தார். அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ், பீத்தோவனின் அனைத்து சிம்பொனிகள், ஷூபர்ட்டின் சிம்பொனிகள், ஷுமன் மற்றும் பெர்லியோஸின் ஏராளமான படைப்புகள், கிளிங்கா மற்றும் ஏ. ரூபின்ஸ்டீனின் படைப்புகள் வீமரில் நிகழ்த்தப்பட்டன. ஒன்று அல்லது மற்றொரு சமகால இசையமைப்பாளரின் (பெர்லியோஸின் வாரம், வாக்னரின் வாரம்) பணியை மேம்படுத்துவதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சிறப்பு "இசை வாரங்களை" லிஸ்ட் ஏற்பாடு செய்தார்.

சிக்கலான மற்றும் அதிகம் அறியப்படாத பாடல்களை பரந்த அளவிலான கேட்போருக்கு புரிய வைப்பதற்காக, லிஸ்ட் அவர்களுக்கு விரிவான விமர்சனக் கட்டுரைகளை அர்ப்பணித்தார், இந்த படைப்புகளின் முக்கிய யோசனைகளை விளக்கினார், அதே நேரத்தில் நவீன இசையின் வளர்ச்சியில் தனது சொந்த அழகியல் பார்வைகளை விளக்கினார். வாக்னரின் ஓபராக்கள், "பெர்லியோஸ் மற்றும் அவரது சிம்பொனி" ஹரோல்ட் "", க்ளக்ஸ் ஓர்ஃபியஸ், பீத்தோவனின் ஃபிடெலியோ மற்றும் பல).

இருப்பினும், தீவிரமான சமூக மற்றும் கல்வி நடவடிக்கைகள் லிஸ்ட்டை முழுமையாக உள்வாங்கவில்லை. அவரது பணியின் முடிவுகள் குறைவான வேலைநிறுத்தம் இல்லை - வெய்மர் காலத்தில், லிஸ்ட் பல்வேறு வகைகளில் முக்கிய படைப்புகளை எழுதினார் (அல்லது முழுமையாக திருத்தினார்). அமைதியான வீமரில் தன்னை மூடிக்கொண்டு, அந்த ஆண்டுகளில் பல்வேறு நாடுகளை உலுக்கிய கொந்தளிப்பான புரட்சிகர நிகழ்வுகளிலிருந்து லிஸ்ட் வெளிப்புறமாக விலகிச் செல்வதாகத் தெரிகிறது (சமகாலத்தவர்கள் அவரது தாயகத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியம் செய்ததற்காகவும், ஜனநாயகக் கொள்கைகளுக்கு துரோகம் செய்ததற்காகவும் அவரை நிந்தித்தனர்). ஆனால் அவரது படைப்பாற்றல் அவர்களுக்கு பதிலளிக்கிறது.

1848-1849 புரட்சிகர ஆண்டுகளில், லிஸ்ட் வியன்னாவில் நடந்த போர்களில் பங்கேற்பவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தி ஜாலி லெஜியன் என்ற குரல் நாற்படையான தொழிலாளர்களின் கோரஸை உருவாக்கினார், மேலும் ஹங்கேரியில் புரட்சியின் தோல்வி மற்றும் வெகுஜன மரணதண்டனையின் நேரடி எண்ணத்தின் கீழ். அவர் பியானோவுக்காக சோகமான இறுதி ஊர்வலத்தை எழுதினார். அதே நிகழ்வுகள் "புரட்சிகர சிம்பொனி" பற்றிய புதிய யோசனைக்கு ஊக்கமளித்தன: இப்போது ஹங்கேரியின் தலைவிதி அதன் மையத்தில் இருக்க வேண்டும். முதல் இரண்டு பாகங்களில், வீழ்ந்த ஹீரோக்களுக்கான துக்கம் தெரிவிக்கப்பட்டது, மூன்றாவதாக, ராகோசி அணிவகுப்பின் தீம் உருவாக்கப்பட்டது; சிம்பொனி மீண்டும் முடிக்கப்படவில்லை, லிஸ்ட் அதன் முதல் பகுதியை ஹீரோக்களுக்கான புலம்பல் கவிதையாக வெளியிட்டது.

வீமர் காலத்தில், லிஸ்ட்டின் பல படைப்புகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாகத் தோன்றுகின்றன - அவற்றில் சில முந்தைய ஆண்டுகளில் கருத்தரிக்கப்பட்டு தொடங்கப்பட்டன. பதினான்கு ஆண்டுகளில், பன்னிரண்டு சிம்போனிக் கவிதைகள் (பதின்மூன்றில்), பதினைந்து ஹங்கேரிய ராப்சோடிகள் (பத்தொன்பதில்), பியானோ கச்சேரிகளின் புதிய பதிப்புகள், "எட்யூட்ஸ் ஆஃப் தி ஹையர் ஸ்கில்ஸ்" மற்றும் "எட்யூட்ஸ் ஆஃப் பகானினியின் கேப்ரிசிஸ்", "இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" இன் இரண்டு குறிப்பேடுகள். " (மூன்றில்), அத்துடன் எச்-மோல் சொனாட்டா, ஃபாஸ்ட் மற்றும் டான்டே சிம்பொனிகள், கிராண்ட் மாஸ், பாடல்கள் மற்றும் பல. இந்த படைப்புகளில் லிஸ்டின் படைப்புக் கொள்கைகள் உறுதிப்படுத்தப்பட்டன, ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது திறமை முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது - இந்த ஆண்டுகளின் இசையமைப்புகள் உலக இசைக் கலையின் கருவூலத்திற்கு லிஸ்ட்டின் முக்கிய பங்களிப்பாகும்.

இருப்பினும், படைப்பாற்றல் அல்லது நடத்தும் நடவடிக்கைகள் வெய்மரில் லிஸ்ட் அங்கீகாரத்தைக் கொண்டுவரவில்லை. அவரது துணிச்சலான முயற்சிகள் ஆளும் வட்டங்கள் மற்றும் பழமைவாத இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து தொடர்ந்து எதிர்ப்பை சந்தித்தன. லிஸ்ட்டைச் சுற்றி நண்பர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் ஒரு சிறிய வட்டம் மட்டுமே உள்ளது - பியானோ கலைஞர்கள், நடத்துனர்கள், இசையமைப்பாளர்கள், இசை விமர்சகர்கள், ஜெர்மனியில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் செல்வாக்குமிக்க இசை இயக்கத்திற்கு தங்களை எதிர்த்த - லீப்ஜிக் பள்ளி. இந்த "பள்ளியின்" எபிகோன்களில் லிஸ்ட் அவர் வெறுத்த இசை ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் உருவகத்தைக் கண்டார். அவரை சிலை செய்த மாணவர்கள் மற்றும் ஒத்த எண்ணம் கொண்ட இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் ஒரு சிறிய குழுவால் சூழப்பட்ட லிஸ்ட் இன்னும் தனிமையாக உணர்ந்தார். ஜெர்மனி, இசை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்காக, அவர் மிகவும் முயற்சி செய்தார், அது அவரது இரண்டாவது வீடாக மாறவில்லை. லிஸ்ட்டுக்கு நெருக்கமானவர்கள் இதைப் புரிந்து கொண்டனர். வாக்னர் எழுதினார்: "எங்கள் கரடுமுரடான மூலையான ஜெர்மனிக்கு நீங்கள் மிகவும் பெரியவர், உன்னதமானவர் மற்றும் அழகானவர்."

பட்டியல் மற்றும் அவரது சூழலுக்கு இடையே உள்ள முரண்பாடுகள் மேலும் மேலும் மோசமடைந்தன. இளம் இசையமைப்பாளர் பீட்டர் கொர்னேலியஸின் காமிக் ஓபரா தி பார்பர் ஆஃப் பாக்தாத்தின் முதல் காட்சியில் வெடிப்பு ஏற்பட்டது, இது லிஸ்ட்டின் (1858) வற்புறுத்தலிலும் இயக்கத்திலும் அரங்கேறியது. விரோதமான பார்வையாளர்களின் உரத்த விசில் ஊழலுடன் ஓபரா தோல்வியடைந்தது. லிஸ்ட் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். வீமரின் வாழ்க்கை அவருக்கு தாங்க முடியாததாகிவிட்டது.

தனிப்பட்ட சூழ்நிலைகளும் இதனுடன் சேர்க்கப்பட்டன. ரஷ்யாவிற்கு தனது கடைசி பயணத்தின் போது, ​​லிஸ்ட் இளவரசி கரோலின் விட்ஜென்ஸ்டைனை சந்தித்தார், அவர் நிக்கோலஸ் I க்கு நெருக்கமான ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய ஜெனரலின் மனைவி. இந்த அறிமுகம் ஒரு தீவிர அன்பை ஏற்படுத்தியது. (அந்த நேரத்தில், லிஸ்ட் மரியா டி'ஆகுவுடன் பிரிந்துவிட்டார்) விட்ஜென்ஸ்டைன் வீமருக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் பல ஆண்டுகளாக வீணாக விவாகரத்து கோரினார், அதை ஜார் மறுத்துவிட்டார். இதன் விளைவாக, லிஸ்டின் குடும்ப வாழ்க்கை தொடர்ந்து கிசுகிசுக்களுக்கு உட்பட்டது. மற்றும் கிசுகிசுக்கள், இது அவரது முடிவை விரைவுபடுத்தியது, அவர் ஜெர்மனியில் தங்கியிருந்ததை மற்றொரு பெரிய கலாச்சார செயலுடன் முடித்தார்: ஆகஸ்ட் 1861 இல், லிஸ்ட் ஏற்பாடு செய்த ஒரு இசை விழாவில், "ஜெனரல் ஜெர்மன் மியூசிக்கல் யூனியன்" உருவாக்கம் அறிவிக்கப்பட்டது.

ரோமில். கடந்த வருடங்கள். ஹங்கேரியில் செயலில் சமூக செயல்பாடு

பலனற்ற போராட்டத்தால் சோர்வடைந்த லிஸ்ட் ரோமுக்கு ஓய்வு பெற்றார். படைப்பு சக்திகளின் புயல் பதற்றம், மிகப்பெரிய முக்கிய செயல்பாடு சோர்வு மற்றும் ஏமாற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. இந்த நெருக்கடியான ஆண்டுகளில் (1861-1869), பாரிஸில் தனது இளமை பருவத்தில், லிஸ்ட் மதத்தில் ஆதரவையும் ஆறுதலையும் நாடினார். தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையின் சரிவு, அவரது மகனின் மரணம் மற்றும் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - அவரது மூத்த மகள், அவரது கடினமான மன நிலையை மோசமாக்கியது. இந்த நிலைமைகளின் கீழ், விட்ஜென்ஸ்டைன், ஒரு உறுதியான, வெறித்தனமான கத்தோலிக்கரின் செல்வாக்கு வளமான நிலத்தைக் கண்டது (இந்த செல்வாக்கு முன்பு உணரப்பட்டது, குறிப்பாக, வெய்மர் காலத்தின் சில லிஸ்ட் கட்டுரைகளில் இது பிரதிபலித்தது). அவரது நம்பிக்கைகளுக்கு இணங்க, 1865 இல் லிஸ்ட் மடாதிபதி பதவியைப் பெற்றார். இருப்பினும், நெருக்கடியைச் சமாளித்து, அவர் மீண்டும் படைப்பாற்றல் மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளுக்குத் திரும்பினார். ஆனால் முன்னாள் ஆற்றல் மற்றும் உற்சாகம் இல்லாமல் - வீமரில் சரிவுக்குப் பிறகு, அவரது வலிமை உடைந்தது.

கடைசி காலத்தில் (இது சில நேரங்களில் இரண்டாவது வீமர் காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது)(1869-1886) லிஸ்ட் இப்போது ரோமில் உள்ள வீமரில் வசிக்கிறார் மற்றும் ஆண்டுதோறும் ஹங்கேரியில், புடாபெஸ்டில் பல மாதங்கள் செலவிடுகிறார். அவர் இன்னும் ஆர்வமற்றவர், தாராளமானவர், பல மாணவர்களுக்கு வெய்மரில் இலவச பாடங்களை வழங்குகிறார், ஆனால் இந்த செயல்பாடு அதிகம் மணிக்கு 1950 களில் இருந்த அதே அளவில். பின்னர் அவரது மாணவர்களில் பியானோ கலைஞர்கள் மட்டுமல்ல - லிஸ்ட் இசைக்கலைஞர்களையும் பொது நபர்களையும் பல்துறை திறன் கொண்டவராக வளர்த்தார். இவர்கள் ஹான்ஸ் பெலோவ், பியானோ கலைஞர் மற்றும் முக்கிய நடத்துனர், நவீன இசையின் தீவிர ஊக்குவிப்பாளர் (குறிப்பாக, வாக்னர் மற்றும் பிராம்ஸ்), இசையமைப்பாளர்கள் பீட்டர் கொர்னேலியஸ், ஜோச்சிம் ராஃப், பெலிக்ஸ் ட்ரெஸ்கே, பியானோ கலைஞர்கள் கார்ல் கிளிண்ட்வொர்த் மற்றும் கார்ல் டௌசிக், டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களில் அதிகம் பணியாற்றியவர்கள் மற்றும் பலர். . கடைசி காலத்தில், லிஸ்ட்டின் மாணவர்களிடையே, பல இசைக்கலைஞர்கள் தங்களை பல்துறை திறன் கொண்டவர்களாகக் காட்டியுள்ளனர் (உதாரணமாக, E. d "Albert அல்லது A. Siloti), இருப்பினும் அவர்கள் முதன்மையாக பியானோ கலைஞர்கள். இந்த பியானோ கலைஞர்களில் சிலர் உலகளாவிய புகழை அடைந்தார் (எம். ரோசென்டல், ஏ. ரெய்செனவுர், ஈ. சௌர், ரஷ்யர்களில் - ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட அலெக்சாண்டர் சிலோட்டி, வேரா டிமானோவா மற்றும் பலர்.) மொத்தத்தில், லிஸ்ட் தனது வாழ்நாளில் முந்நூற்று முப்பத்தேழு மாணவர்களை வளர்த்தார்.

பல்வேறு தேசிய பள்ளிகளின் முன்னணி இசையமைப்பாளர்களுக்கும் அவர் தீவிர ஆதரவை வழங்கினார். 1950 களில், லிஸ்ட் ஸ்மெட்டானாவுக்கு அன்பான அனுதாபத்துடன் பதிலளித்தார்; அதே நேரத்தில், மோனியுஸ்கோ வெய்மரில் அவரைப் பார்க்க வந்தார். 1870 ஆம் ஆண்டில், க்ரீக் அவரைச் சந்தித்தார், அவரது இசையமைப்பிற்கான நட்பு கவனத்திற்கு நன்றியுடன் நிறைந்தார். 1878-1880 ஆம் ஆண்டில், லிஸ்ட் எல்லா இடங்களிலும் அல்பெனிஸுடன் இருந்தார், இது அவரது எல்லைகளை விரிவுபடுத்தியது மற்றும் இளம் ஸ்பானிஷ் இசைக்கலைஞரின் தேசிய அபிலாஷைகளை வலுப்படுத்தியது. Saint-Saens உடன் ஒரு நட்பும் நிறுவப்பட்டது: லிஸ்ட் அவரது திறமையை மிகவும் பாராட்டினார் மற்றும் வைமரில் (1877) திரையிடப்பட்ட ஓபரா சாம்சன் மற்றும் டெலிலாவை மேம்படுத்த உதவினார்; செயிண்ட்-சேன்ஸின் "டான்ஸ் ஆஃப் டெத்" லிஸ்ட் தீவிரமாக ஊக்குவித்தார், அதை ஒரு பியானோ ஏற்பாட்டாக மாற்றினார், அவர் இதே போன்ற கருப்பொருளில் ஒரு படைப்பை எழுதியிருந்தாலும். இளம் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களான Duparc, d "Andy, Fauré ஆகியோருடன் சந்திப்புகளும் உள்ளன.

லிஸ்ட் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களுடன் நெருக்கமாகி வருகிறார். 40 களில், அவர் கிளிங்காவின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்தார், அவரை அவர் "ரஷ்ய இசையின் தேசபக்தர்-தீர்க்கதரிசி" என்று அழைத்தார், மேலும் அவரது உற்சாகமான அபிமானி ஆனார். தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல் இசையமைப்பாளர்களிடம் லிஸ்ட் சமமாக அன்பாக இருந்தார். 1876 ​​ஆம் ஆண்டில், குய் அவரை வீமரில் சந்தித்தார், 1882 இல் - போரோடின், 1884 இல் - கிளாசுனோவ். போரோடின் லிஸ்ட்டைப் பற்றிய மிகவும் சுவாரஸ்யமான நினைவுக் குறிப்புகளை விட்டுச் சென்றார், அதில் அவர் எழுதினார்: “இந்த மதிப்பிற்குரிய முதியவர் எப்படி இளமையாக இருக்கிறார், கலையை ஆழமாகவும் அகலமாகவும் பார்க்கிறார் என்பதை கற்பனை செய்வது கடினம்; கலைத் தேவைகளின் மதிப்பீட்டில் அவர் தனது பெரும்பாலான சகாக்களை மட்டுமல்ல, இளைய தலைமுறையினரையும் விட எவ்வளவு முன்னால் இருந்தார்; புதிய, புதிய, முக்கியமான அனைத்திற்கும் அவர் எவ்வளவு பேராசை மற்றும் உணர்திறன் உடையவர்; வழக்கமான, நடைபயிற்சி, வழக்கமான அனைத்திற்கும் எதிரி; தப்பெண்ணங்கள், தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் மரபுகளுக்கு அந்நியமானது - தேசிய, பழமைவாத மற்றும் பிற.

ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் பணி லிஸ்ட்டின் நிலையான போற்றுதலைத் தூண்டியது. அவர் அவர்களில் பலருடன் கடிதப் பரிமாற்றம் செய்தார் மற்றும் தொடர்ந்து தனது புதிய படைப்புகளை அனுப்பும்படி கேட்டார் (குறிப்பாக பாலகிரேவின் "இஸ்லாமி", முசோர்க்ஸ்கியின் "குழந்தைகள்") பாராட்டப்பட்டார். போரோடின், குய், லியாடோவ் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரின் மாறாத கருப்பொருளில் காமிக் பாராஃப்ரேஸ்ஸில் பங்கேற்கவும் லிஸ்ட் விரும்பினார். ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பில் தான் அவர் அனைத்து நவீன இசையிலும் மிக உயர்ந்த சாதனையைக் கண்டார். லிஸ்ட் போரோடினிடம் கூறினார்: “உங்களுக்கு ஜெர்மனி தெரியுமா? இங்கே நிறைய எழுதப்பட்டுள்ளது; என்னை நிரப்பும் இசைக் கடலில் நான் மூழ்கிக் கொண்டிருக்கிறேன், ஆனால் கடவுளே! அது எவ்வளவு தட்டையானது! ஒரு புதிய சிந்தனையும் இல்லை! நீங்கள் ஒரு வாழ்க்கை ஓடை பாய்கிறது; விரைவில் அல்லது பின்னர் (அல்லது மாறாக, பின்னர்) அது நம்மையும் கொண்டு செல்லும்.

நவீன ஜெர்மன் இசையில் ஏமாற்றமடைந்த லிஸ்ட் தனது தாயகத்துடன் உறவுகளை மேலும் வலுப்படுத்துகிறார். அவர் ஹங்கேரியின் இசை வாழ்க்கையின் தலைவராகிறார், புடாபெஸ்டில் ஒரு நடத்துனர் மற்றும் பியானோ கலைஞராக நிறைய நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார், எப்போதும் ஒரு தொண்டு நோக்கத்துடன்: அவர் குறிப்பாக பீத்தோவன் மற்றும் அவரது சொந்த இசையமைப்பை நிகழ்த்துகிறார். ஹங்கேரிய இசை நபர்களுடனான உறவுகள் வலுவடைந்து வருகின்றன, இது அவர்களின் தாயகத்திற்கு முந்தைய வருகைகளில் கூட தொடங்கியது (1839-1840, 1846, 1856, 1862, 1867 இல்) - எர்கெல், மோசோனி மற்றும் பிறருடன், இசை அகாடமியில் உள்ள மாணவர்களின் எண்ணிக்கை, லிஸ்ட்டின் (1875) முன்முயற்சியில் திறக்கப்பட்டது. ).

ஹங்கேரியில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்த லிஸ்ட் தனது இசையில் மட்டுமல்ல, இலக்கியம் மற்றும் ஓவியத்திலும் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். அவர் கலைஞரான முன்காசியுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், அடிக்கடி அவரைச் சந்தித்து தனது பதினாறாவது ராப்சோடியை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார். பெட்டோஃபியின் சோகமான விதியால் லிஸ்ட்டின் கவனத்தை ஈர்த்தது, மேலும் கடைசி காலகட்டத்தின் பல படைப்புகளில் அவர் தனது உருவத்தை கைப்பற்றினார்; மற்றும் சிறந்த கவிஞரின் உரையில் அவர் "ஹங்கேரியர்களின் கடவுள்" பாடலை எழுதினார். அவரது கடைசி முக்கிய படைப்பில் - பியானோ சுழற்சி "ஹங்கேரிய வரலாற்று உருவப்படங்கள்" (1886) - லிஸ்ட் தனது தாயகத்தின் முக்கிய பொது நபர்கள், எழுத்தாளர்கள், இசையமைப்பாளர்கள் (Petőfi, Vörösmarty, Eötvös, Mossonyi, Szechenyi மற்றும் பலர்) உருவங்களை உள்ளடக்கினார். லிஸ்ட்டின் கடைசி, பதின்மூன்றாவது சிம்போனிக் கவிதை, "ஃபிரம் தி ரேடில் டு தி கிரேவ்" (1882), ஹங்கேரிய கலைஞரான மிஹாலி ஜிச்சியின் வரைபடத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. பொதுவாக, இந்த படைப்பாற்றல் காலத்தில், அளவு வேலைகளில் மிகவும் பணக்காரர் அல்ல (இரண்டு பியானோ சுழற்சிகள், அலைந்து திரிந்த வருடங்களின் 3 வது நோட்புக், நான்கு ஹங்கேரிய ராப்சோடிகள் மற்றும் பியானோவிற்கான பல சிறிய துண்டுகள், பல ஆன்மீக பாடல்கள், பாடல்கள்), ஹங்கேரிய தீம் ஒரு முன்னணி இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.

மேலும் ஹங்கேரி பட்டியலின் தகுதிகளை மிகவும் பாராட்டியது. 1873 இல் அவரது படைப்பு நடவடிக்கையின் ஐம்பதாவது ஆண்டு கொண்டாட்டம் ஒரு தேசிய கொண்டாட்டமாக மாறியது. ஜூபிலி கமிட்டி முழு ஹங்கேரிய தேசத்திற்கும் தனது வாழ்த்துக்களை தெரிவித்தது. புடாபெஸ்ட் நகரம் ஹங்கேரிய இசைக்கலைஞர்களுக்காக மூன்று வருடாந்திர லிஸ்ட் உதவித்தொகைகளை நிறுவியது, அதன் தேர்வு இசையமைப்பாளரிடம் விடப்பட்டது. ஆழ்ந்த உணர்ச்சியுடன், லிஸ்ட் கூறினார்: "நான் அனைத்தும் உன்னுடையவன் - என் திறமை உங்களுடையது - நான் வாழும் வரை நான் ஹங்கேரியைச் சேர்ந்தவன்."

ஜெர்மனியில் அவரது விதி வேறு. நிச்சயமாக, லிஸ்ட்டின் பெயர் புகழால் சூழப்பட்டுள்ளது, மேலும் "ஜெனரல் ஜெர்மன் மியூசிக்கல் யூனியன்" அவரை அதன் கெளரவத் தலைவராகத் தேர்ந்தெடுத்தது. ஆனால் லிஸ்ட்டின் இசை, குறிப்பாக சிம்போனிக் இசை, கிட்டத்தட்ட ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படவில்லை. இசைக் கலையின் கண்டுபிடிப்பாளர்களைப் பொறுத்தவரை, அனைவரின் உதடுகளிலும் மற்றொரு பெயர் தோன்றுகிறது: வாக்னர் அவரை மாற்றினார்.

ஆனால் பொறாமைக்கு அந்நியமான லிஸ்ட் வாக்னரின் பணியை அவரது நாட்கள் முடியும் வரை தொடர்ந்து ஊக்குவித்தார். நோய்வாய்ப்பட்ட அவர், வாக்னர் வழக்கின் முக்கியத்துவத்தை தனது முன்னிலையில் வலியுறுத்துவதற்காக பேய்ரூத் கொண்டாட்டங்களுக்கு வந்தார், அவரை அவர் தனது காலத்தின் மிகச் சிறந்த இசையமைப்பாளராகக் கருதினார். இங்கே, பேய்ரூத்தில், லிஸ்ட் சளி பிடித்து ஜூலை 31, 1886 இல் இறந்தார்.

எம். டிருஸ்கின் பாடநூலின் அடிப்படையில் வெளியீடு தயாரிக்கப்பட்டது

பெயர்ச்சொல்லின் உருவவியல் பகுப்பாய்வு (முடிவு)

151. எந்த லெக்சிகல் மற்றும் இலக்கண வகை (கான்கிரீட், சுருக்கம், கூட்டு, உண்மையான) பெயர்ச்சொற்கள் சேர்ந்தவை என்பதை நிறுவவும். அடிக்கோடிட்ட சொற்கள் எந்த வகையான சரிவைச் சேர்ந்தது?

தாள், பசுமையாக, சிம்பொனி, விவசாயிகள், விவசாயிகள், பிரிவு, நகரம், பிர்ச் காடு, கட்சி, தினை, சிந்தனை, யோசனை, மனிதன், இலக்கியம், கவிதை, குழந்தைகள், பனி, பனி, படைப்பிரிவு, சிப்பாய், பால், புதர், குப்பை, குப்பை வியாபாரி, முதியவர், கண்ணாடி, பயணி, மந்தை, மந்தை, காலணி, காளான், ஒளி, கைகள்.

152. "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையிலிருந்து ஒரு பகுதியை எழுதுங்கள், அடைப்புக்குறிகளைத் திறந்து விடுபட்ட எழுத்துக்களைச் செருகவும். இந்த வார்த்தைகளின் எழுத்துப்பிழையை விளக்குங்கள். ஹைலைட் செய்யப்பட்ட வார்த்தைகளை படியெடுக்கவும். பெயர்ச்சொற்களின் சரிவுகளின் அட்டவணையை உருவாக்கவும். உரையில் உள்ள சொற்களால் அதை நிரப்பவும்.

இதற்கிடையில், உணவகங்களில் பொதுவான பல்வேறு உணவுகள் அவருக்கு வழங்கப்பட்டன, அதாவது: முட்டைக்கோஸ் சூப் பஃப் பை ... காம், நோக்கத்திற்காக காப்பாற்றப்பட்டதுகடந்து செல்வதற்கு ... பல வாரங்கள் (உள்ளே) வாழலாம், பட்டாணியுடன் மூளை, முட்டைக்கோசுடன் தொத்திறைச்சிகள், சூடான பவுலர்ட் ... ஓ, ஊறுகாய் வெள்ளரி ... வது மற்றும் நித்திய அடுக்கு ... வது இனிப்பு பை ... செய்ய, சேவைக்கு எப்போதும் தயாராக, அவர் வேலைக்காரனை கட்டாயப்படுத்தினார், அல்லது பாலுறவு, யார் முன்பு மதுக்கடை வைத்திருந்தார், இப்போது யார், எவ்வளவு வருமானம் தருகிறார், அதன் உரிமையாளர் ஒரு பெரிய அயோக்கியனா என்பதைப் பற்றி எல்லா வகையான முட்டாள்தனங்களையும் சொல்லும்படி கட்டாயப்படுத்தினார்; அதற்கு பாலியல், வழக்கம் போல், பதிலளித்தார்: "ஓ, பெரிய, ஐயா, மோசடி செய்பவர் ... ஐக்." அறிவொளியில் ... ஓ ... ஓ (இ, இ) ஐரோப்பாவில், அறிவொளியில் ... sch ... ஓ ரஷ்யா ... இப்போது நிறைய மரியாதைக்குரிய ... வது மக்கள் இருக்கிறார்கள். ஒரு வேலைக்காரனுடன் பேசக்கூடாது என்பதற்காக ஒரு உணவகத்தில் சாப்பிடுங்கள், சில சமயங்களில் அவர் மீது வேடிக்கையான நகைச்சுவை கூட விளையாடலாம்.

(என். கோகோல்)

1. பன்மை வடிவத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள் ஏதேனும் உள்ளதா?

2. காலாவதியான வார்த்தைகளை அடிக்கோடிடவும். இவை வரலாற்றுச் சிறப்புகளா அல்லது தொல்பொருள்களா என்பதைக் குறிப்பிடவும்.

3. எந்த வகையான வார்த்தைகள் உங்களுக்கு பேச்சு வழக்காகத் தெரிகிறது? ஏன் என்று விவரி.

4. உரையின் வழங்கப்பட்ட துண்டு முரண்பாடாக உள்ளது. முரண்பாட்டின் விளைவை உருவாக்க N. கோகோல் என்ன வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்துகிறார்?

5. வார்த்தையின் உருவவியல் பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள் பாலியல்.

153. சொற்களை அடைப்புக்குறிக்குள் சரியான வடிவில் வைக்கவும். இலக்கண வடிவத்தின் தேர்வை எது தீர்மானிக்கிறது?

ஏவுதல் (காத்தாடி), கண்டுபிடி (முகவரி), படிக்க (“இன்ஸ்பெக்டர்”), காட்சி (புதிய எழுத்துக்கள்), சாப்பிட (நண்டுகள்), வாங்க (புதிய பொம்மைகள்), ஏவுதல் (செயற்கை செயற்கைக்கோள்), எதிரிக்கு (ராணி).

154. பெயர்ச்சொற்களின் பாலினத்தைக் குறிப்பிடவும். ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதிகளின்படி அல்லது வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதிகளின்படி அறிமுகமில்லாத சொற்களின் பொருளைக் குறிப்பிடவும். முதல் பகுதியின் வார்த்தைகளில் அழுத்தத்தை வைக்கவும். 4-5 அடிக்கோடிட்ட சொற்களைக் கொண்டு வாக்கியங்களை உருவாக்கவும்.

1. பங்கு, முதலாளித்துவ, vis-a-vis, jabot, காக்டூ, கோஹ்ராபி, தகவல்தொடர்பு, மிசோரி, "மார்னிங் ஸ்டார்" (காலை நட்சத்திரம்), பர்ஸ், பாதுகாவலர், sachet, Frau, Ontario, Capri, Tartu, மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம், fraulein, சூறாவளி, அவென்யூ.

2. ஸ்பேட்டூலா, டம்பெல், டூர், நாற்கரம், அறிக்கை அட்டை, டல்லே, உணவு பண்டம், மை, மை, சோளம், முக்காடு, ரோசின், பியானோ.

155. A. புஷ்கின் எழுதிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் இருந்து சரணம் வாசிக்கவும். அத்தகைய சிறிய பத்தியில் 28 பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் இரண்டு வினைச்சொற்கள் மட்டுமே உள்ளன என்பதை நினைவில் கொள்க. உரையில் பெயர்ச்சொற்கள் எவ்வாறு செயல்படுகின்றன? அவர்களின் உதவியுடன் கவிஞர் என்ன படத்தை உருவாக்குகிறார்?

அனைத்து பெயர்ச்சொற்களின் இலக்கண அம்சங்களைக் குறிக்கவும்.

எந்த பெயர்ச்சொற்கள் பன்மை வடிவத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன? அவற்றைப் பெயரிட்டு, உருவவியல் பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்.

1. வார்த்தைக்குப் பிறகு வாக்கியத்தில் என்ன மாறும் சாவடிகள்பெருங்குடலைப் போடவா அல்லது கமாவை அகற்றவா?

2. சொல்லகராதி எந்த அடுக்கைச் சேர்ந்தது வேகன்? வண்டிக்கும் வண்டிக்கும் என்ன வித்தியாசம்?

3. டாட்டியானா பார்க்கும் பின்வரும் உருப்படிகளில் எது கடன் வாங்கிய வார்த்தைகள்?

பெயர்ச்சொற்களின் லெக்சிகோ-இலக்கண வகைகள்

1) சொந்த மற்றும் பொதுவான பெயர்ச்சொற்கள்;

2) உயிருள்ள மற்றும் உயிரற்ற;

3) கான்கிரீட் (உண்மையில் கான்கிரீட், உண்மையான மற்றும் கூட்டு) மற்றும் சுருக்கம் (சுருக்கம்).

1) சொந்த பெயர்ச்சொற்கள். ஒரே மாதிரியான பொருள்களின் வகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள தனிப்பட்ட, ஒற்றைப் பொருள்களைக் குறிக்கும் சொற்கள் அடங்கும். சரியான பெயர்களில், உள்ளன: a) குறுகிய அர்த்தத்தில் சரியான பெயர்கள் மற்றும் b) பிரிவுகள். பெயர்களில் ஒரு பொதுவான பெயர்ச்சொல் அல்லது வார்த்தைகளின் கலவையும் அடங்கும் (செய்தித்தாள் " செய்தி", வானொலி நிலையம்" சுதந்திரம்»).

« ரஷ்யாவில் யாருக்கு நன்றாக வாழ வேண்டும்?», « குற்றம் மற்றும் தண்டனைஇவை பெயர்களா அல்லது சரியான பெயர்களா?

சரியான பெயர்கள் பொதுவாக ஒரு பெரிய எழுத்துடன் எழுதப்படுகின்றன, ஒரு விதியாக, அவை ஒரே ஒரு எண்ணின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன (Pl.t அல்லது S.t). இதற்கு மாறாக, பொதுவான பெயர்ச்சொற்கள் ஒருமையிலும் பன்மையிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

அவற்றுக்கிடையேயான எல்லைகள் மொபைல். சரியான பெயர்கள் பொதுவான பெயர்ச்சொற்களாக மாறும்:

1) நபரின் பெயர் அவரது கண்டுபிடிப்புக்கு மாற்றப்பட்டது ( ஓம், ஆம்பியர், ஃபோர்டு, கேம்பிரிக், மவுசர்);

2) தயாரிப்புக்கு ஒரு நபரின் பெயர் கொடுக்கப்பட்டால் ( கத்யுஷா, மாட்ரியோஷ்கா, பார்பி);

3) ஒரு நபரின் பெயர் ஒரே மாதிரியான பல பொருட்களின் பெயராக மாறியிருந்தால் ( பரோபகாரர், ஹெர்குலஸ், போக்கிரி).

பொதுவான பெயர்ச்சொற்கள் அவற்றின் சொந்தமாக மாறும்: விண்மீன்களின் பெயர்கள் மற்றும் ராசியின் அறிகுறிகள், நகரங்களின் பெயர்கள் ( கழுகு, சுரங்கங்கள்), விண்கலங்களின் பெயர்கள், விலங்குகளின் பெயர்கள் போன்றவை.

குறிப்பிட்ட:விண்வெளியில் வரையறுக்கப்பட்ட பொருள் சார்ந்த பொருள்களை வெளிப்படுத்தவும் (சில நேரங்களில் - நாள், மணி, நிமிடம்) அடிப்படையில், இவை கணக்கிடக்கூடிய நிறுவனங்கள்:

1) ஒரு எண்ணியல் முன்னுதாரண அலகுகள் உள்ளன. மற்றும் பலர். எண்கள்;

2) கார்டினல் எண்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

உண்மையான: கலவையில் ஒரே மாதிரியான மற்றும் அளவிடக்கூடிய, கணக்கிடப்படாத பொருட்களைக் குறிக்கிறது. இவை உணவு மற்றும் இரசாயனத்தின் பெயர்கள். பொருட்கள், தாவரங்கள், திசுக்கள், கழிவுகள், மருந்துகள் போன்றவை.

இத்தகைய பெயர்ச்சொற்கள் பொதுவாக:

1) S.t உள்ளன, குறைவாக அடிக்கடி Pl.t;

2) அளவுடன் இணைக்கப்படவில்லை. எண்;

3) அளவீட்டு அலகுகள் மற்றும் பின்ன எண்கள் (கண்ணாடி தேநீர், லிட்டர் பால், கிலோகிராம் ராஸ்பெர்ரி).

சில சந்தர்ப்பங்களில், விஷயங்கள் பெயர்ச்சொற்கள் ஒரு முழு எண் முன்னுதாரணத்தைக் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் பொருளில் சில மாற்றம் ஏற்படுகிறது - லெக்சிகலைசேஷன்:

1) வகைகள், வகைகள், பிராண்டுகள் - ஒயின் - ஒயின்கள், எண்ணெய் - எண்ணெய்கள், நீர் - கனிம நீர்;

2) பெரிய இடைவெளிகள், ஏதோ ஒரு நிறை - டினீப்பர் நீர், காகசஸின் பனிமுதலியன

கூட்டு:நபர்கள், உயிரினங்கள் அல்லது பொருள்களின் தொகுப்பை முழு வடிவில் குறிப்பிடவும்: மாணவர்கள், குழந்தைகள்.

கூட்டு பெயர்ச்சொற்கள் பெரும்பாலும் பின்னொட்டுகள் உள்ளன: -stv (மேலதிகாரிகள்), -இயற்கை (வணிகர்கள்), -இருந்து (ஏழை), -இல் (தழை), -உர் (உபகரணங்கள்), - நிக் (தளிர் காடு), வது (காகம், கந்தல்- எதிர்மறை மதிப்பு). அவை எண் முன்னுதாரணத்துடன் தொடர்புடைய அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன - ஒருமை.

சுருக்கம்:புறநிலை குணங்கள், பண்புகள், செயல்களைக் குறிக்கவும் ( மகிழ்ச்சி, வைராக்கியம், படைப்பாற்றல்) இந்த பெயர்ச்சொற்களில் பெரும்பாலானவை உரிச்சொற்கள் அல்லது வினைச்சொற்களால் தூண்டப்படுகின்றன. அவை ஒரே ஒரு எண்ணின் வடிவத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் எண்களுடன் இணைக்கப்படவில்லை.

லெக்சிகலைசேஷன், cf.: அழகு - கிரிமியாவின் அழகு, மகிழ்ச்சி - சிறிய சந்தோஷங்கள்.

இரண்டு வகைகளின் அம்சங்களை இணைக்கும் மொழியில் பெயர்ச்சொற்கள் உள்ளன: சுருக்கம் மற்றும் கான்கிரீட் ( யோசனை, சிந்தனை, பயணம்); உண்மையான மற்றும் கூட்டு ( கந்தல், நோய்), உண்மையில் குறிப்பிட்ட மற்றும் கூட்டு ( கூட்டம், மந்தை, மக்கள், படைப்பிரிவு, தளபாடங்கள், உணவுகள்).

வேலையாட்கள் சமாளித்து வம்பு செய்து கொண்டிருந்த போது, ​​எஜமானர் ஜெனரலிடம் சென்றார்
மண்டபம். இந்த பொதுவான அரங்குகள் என்ன - கடந்து செல்லும் அனைவருக்கும் நன்றாகத் தெரியும்:
அதே சுவர்கள், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுடன் வர்ணம் பூசப்பட்டு, குழாயிலிருந்து மேல்புறத்தில் இருண்டது
புகை மற்றும் கீழே இருந்து பல்வேறு வழிப்போக்கர்களின் முதுகில் மூடப்பட்டிருக்கும், மற்றும் இன்னும் அதிகமான பூர்வீகம்
வணிகர், வணிக நாட்களில் வணிகர்கள் தாங்களாகவே கம்பமாகவும் தாங்களாகவும் இங்கு வந்தனர்
உங்கள் பிரபலமான ஜோடி தேநீர் குடிக்கவும்; அதே சூட்டி உச்சவரம்பு; அதே
பல தொங்கும் கண்ணாடித் துண்டுகளைக் கொண்ட ஒரு புகைபிடித்த சரவிளக்கு, குதித்து ஒலித்தது
ஒவ்வொரு முறையும் செக்ஸ்டன் தேய்ந்து போன எண்ணெய் துணிகள் மீது ஓடி, விறுவிறுப்பாக அசைந்தது
தட்டு, அதன் மீது பறவைகள் இருந்த அதே தேனீர் கோப்பைகள்
கடல் கரை; சுவரில் அதே ஓவியங்கள், எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் வரையப்பட்டவை -
ஒரு வார்த்தையில், எல்லாமே எல்லா இடங்களிலும் ஒரே மாதிரியானவை; ஒரே வித்தியாசம் ஒரே படத்தில் உள்ளது
ஒரு நிம்ஃப் இவ்வளவு பெரிய மார்பகங்களுடன் சித்தரிக்கப்பட்டது, இது வாசகர், சரி,
பார்த்ததில்லை. இருப்பினும், இயற்கையின் இதே போன்ற விளையாட்டு வெவ்வேறு இடங்களில் நடக்கிறது
வரலாற்று ஓவியங்கள், எந்த நேரத்தில், எங்கிருந்து, யாரால் கொண்டு வரப்பட்டன என்பது தெரியவில்லை
நாங்கள் ரஷ்யாவிற்கு, சில சமயங்களில் எங்கள் பிரபுக்கள், கலை ஆர்வலர்களால் கூட,
அவற்றை எடுத்துச் சென்ற கூரியர்களின் ஆலோசனையின் பேரில் அவற்றை இத்தாலியில் வாங்கினார். மாஸ்டர் தூக்கி எறிந்தார்
அவரது தொப்பி மற்றும் அவரது கழுத்தில் இருந்து ஒரு கம்பளி, மாறுபட்ட நிற தாவணி, இது
திருமணமான மனைவி தன் கைகளால் சமைக்கிறாள், கண்ணியமாக சப்ளை செய்கிறாள்
எப்படி முடிப்பது என்பதற்கான வழிமுறைகள், மற்றும் ஒற்றை - ஒருவேளை நான் யார் என்று சொல்ல முடியாது
கடவுள் அவர்களை அறிவார், நான் அப்படிப்பட்ட முக்காடுகளை அணிந்ததில்லை. தாவணியை அவிழ்த்துவிட்டு,
மதியார் இரவு உணவை வழங்க உத்தரவிட்டார். அவர் பல்வேறு சாதாரண பணியாற்றினார் போது
உணவக உணவுகள், போன்றவை: பஃப் பேஸ்ட்ரியுடன் கூடிய முட்டைக்கோஸ் சூப், சிறப்பாக சேமிக்கப்படுகிறது
வாரங்கள் கடந்து, பட்டாணி கொண்ட மூளை, உடன் sausages
முட்டைக்கோஸ், வறுத்த பவுலர்ட், ஊறுகாய் வெள்ளரி மற்றும் நித்திய பஃப் இனிப்பு பை,
சேவைக்கு எப்போதும் தயாராக; தற்போதைக்கு, இவை அனைத்தும் அவருக்குச் சூடுபடுத்தப்பட்டன
வெறும் குளிர், அவர் வேலைக்காரனை, அல்லது செக்ஸ், அனைத்து வகையான முட்டாள்தனமான சொல்ல
- யார் முன்பு சாப்பாட்டறை வைத்திருந்தார்கள், இப்போது யார், எவ்வளவு வருமானம் தருகிறார்கள் என்பது பற்றி,
மற்றும் அவர்களின் எஜமானர் ஒரு பெரிய அயோக்கியனா என்பதையும்; அதற்கு பாலியல், வழக்கம் போல் பதிலளித்தார்: "ஓ,
பெரிய, ஐயா, மோசடி செய்பவர்." அறிவொளி பெற்ற ஐரோப்பாவிலும், அறிவொளியிலும்
ரஷ்யாவில் இப்போது நிறைய மரியாதைக்குரிய மக்கள் உள்ளனர், அது இல்லாமல், முடியாது
ஒரு வேலைக்காரனுடன் பேசாதபடி ஒரு உணவகத்தில் சாப்பிடுவது, சில சமயங்களில் அது வேடிக்கையானது
அவரை கேலி செய்யுங்கள். இருப்பினும், புதியவர் அனைத்து வெற்றுக் கேள்விகளையும் கேட்கவில்லை; அவர் உடன் இருக்கிறார்
நகரத்தின் ஆளுநர் யார், யார் என்று மிகத் துல்லியமாகக் கேட்டார்
வழக்கறிஞராக இருக்கும் அறையின் தலைவர் - ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒன்றையும் தவறவிடவில்லை
குறிப்பிடத்தக்க அதிகாரி; ஆனால் இன்னும் அதிக துல்லியத்துடன், இல்லாவிட்டாலும் கூட
பங்கேற்பு, அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க நில உரிமையாளர்கள் பற்றி கேட்கப்பட்டது: எத்தனை பேர் மழை வேண்டும்
விவசாயிகள், அவர் நகரத்திலிருந்து எவ்வளவு தூரம் வாழ்கிறார், என்ன குணம் மற்றும் எவ்வளவு அடிக்கடி
ஊருக்கு வருகிறார்; பிராந்தியத்தின் நிலை பற்றி கவனமாக கேட்டார்: ஏதேனும் உள்ளதா
அவர்களின் மாகாணத்தில் என்ன நோய்கள் - தொற்றுநோய் காய்ச்சல், எந்த கொலைகாரன்
காய்ச்சல், பெரியம்மை, மற்றும் போன்றவை, மற்றும் எல்லாமே மிக விரிவாகவும் அத்தகையதாகவும் உள்ளன
ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட வெறும் ஆர்வத்தைக் காட்டும் துல்லியம். AT
அவரது வரவேற்புகளில், அந்த மனிதர் திடமான ஒன்றைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் அவரது மூக்கை மிகவும் ஊதினார்
சத்தமாக. அவர் எப்படி செய்தார் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அவரது மூக்கு மட்டும் குழாய் போல் ஒலித்தது.
இது, என் கருத்துப்படி, அவருக்கு மிகவும் அப்பாவி கண்ணியம் கிடைத்தது
மதுக்கடை ஊழியர் மீது மிகுந்த மரியாதை, அதனால் அவர் எப்போது வேண்டுமானாலும்
இந்த ஒலியைக் கேட்டு, தலைமுடியை அசைத்து, மிகவும் மரியாதையுடன் தன்னை இழுத்துக் கொண்டான்.
உயரத்தில் இருந்து தலையை குனிந்து கேட்டார்: உங்களுக்கு ஏதாவது தேவையா? மதிய உணவிற்கு பின்
அந்த மனிதர் ஒரு கப் காபியைக் குடித்துவிட்டு சோபாவில் அமர்ந்தார்
தலையணை, இது ரஷ்ய உணவகங்களில் மீள் கம்பளிக்கு பதிலாக அடைக்கப்படுகிறது
செங்கல் மற்றும் கல்கற்களுக்கு மிகவும் ஒத்த ஒன்று. பின்னர் அவர் கொட்டாவி விடத் தொடங்கினார்
தன்னை தனது அறைக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி கட்டளையிட்டார், அங்கு அவர் படுத்து இரண்டு மணி நேரம் தூங்கினார்.
ஓய்வெடுத்த பிறகு, மதுக்கடை ஊழியரின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் ஒரு காகிதத்தில் எழுதினார்.
ரேங்க், பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் எங்கு இருக்க வேண்டும் என்பதை காவல்துறைக்கு தெரிவிக்க வேண்டும். ஒரு காகிதத்தில்
மாடி, படிக்கட்டுகளில் இறங்கி, கிடங்குகளில் பின்வருவனவற்றைப் படிக்கவும்: "கல்லூரி
ஆலோசகர் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ், நில உரிமையாளர், அவரது சொந்த தேவைகளுக்கு ஏற்ப. "எப்போது
பாலின அதிகாரி பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் பற்றிய குறிப்பை இன்னும் வரிசைப்படுத்திக் கொண்டிருந்தார்
அவர் திருப்தியடைந்ததாகத் தோன்றிய நகரத்தைப் பார்க்கச் சென்றார்
மற்ற மாகாண நகரங்களை விட நகரம் எந்த வகையிலும் தாழ்ந்ததாக இல்லை என்பதைக் கண்டறிந்தது: அது கடுமையாக தாக்கியது
கல் வீடுகளில் கண்கள் மஞ்சள் வண்ணம் மற்றும் சாம்பல் சாதாரணமாக இருண்டது
மரத்தாலான. வீடுகள் ஒன்று, இரண்டு மற்றும் ஒன்றரை மாடிகள் உயரத்தில், நித்திய மெஸ்ஸானைனுடன் இருந்தன,
மாகாண கட்டிடக் கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. இடங்களில் இந்த வீடுகள்
ஒரு வயல், தெருக்கள் மற்றும் முடிவில்லாதது போன்ற பரந்த மத்தியில் தொலைந்து போனது போல் தோன்றியது
மர வேலிகள்; சில இடங்களில் ஒன்றாக கூடி, இங்கே அது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் அதிகமாக இருந்தது
மக்களின் இயக்கம் மற்றும் வாழ்வாதாரம். மழையால் கிட்டத்தட்ட கழுவப்பட்ட அறிகுறிகள் இருந்தன
ப்ரீட்ஸெல்ஸ் மற்றும் பூட்ஸ், சில இடங்களில் வர்ணம் பூசப்பட்ட நீல கால்சட்டை மற்றும் கையொப்பத்துடன்
சில அர்ஷவியன் தையல்காரர்; தொப்பிகள், தொப்பிகள் மற்றும் கடை எங்கே
கல்வெட்டு: "வெளிநாட்டவர் வாசிலி ஃபெடோரோவ்"; அங்கு ஒரு பில்லியர்ட் அட்டவணை இரண்டு வரையப்பட்டது
டெயில்கோட் அணிந்த வீரர்கள், எங்கள் திரையரங்குகளுக்குள் நுழையும் விருந்தினர்களால் ஆடை அணிந்துள்ளனர்
மேடையில் கடைசி செயல். வீரர்கள் குறிகளை இலக்காகக் கொண்டு சித்தரிக்கப்பட்டனர்,
கைகள் சற்று முறுக்கப்பட்ட முதுகு மற்றும் சாய்ந்த கால்கள்
காற்றில் ஆந்த்ராக்ஸ். அதன் அடியில் எழுதப்பட்டிருந்தது: "இதோ ஸ்தாபனம்." எங்கோ
தெருவில் கொட்டைகள், சோப்பு மற்றும் கிங்கர்பிரெட் போன்ற அட்டவணைகள் இருந்தன
வழலை; வர்ணம் பூசப்பட்ட கொழுத்த மீன் மற்றும் ஒரு முட்கரண்டி அதில் சிக்கிய ஒரு உணவகம் எங்கே.
பெரும்பாலும், இருண்ட இரட்டை தலை மாநில கழுகுகள் கவனிக்கத்தக்கவை,
அவை இப்போது ஒரு லாகோனிக் கல்வெட்டால் மாற்றப்பட்டுள்ளன: "குடி வீடு". நடைபாதை
எல்லா இடங்களிலும் மோசமாக இருந்தது. அவர் நகர தோட்டத்தையும் பார்த்தார்
மெல்லிய மரங்கள், மோசமாக எடுத்து, கீழே முட்டுகள் கொண்டு, வடிவத்தில்
முக்கோணங்கள், பச்சை எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுடன் மிக அழகாக வரையப்பட்டுள்ளன. எனினும்,
இந்த மரங்கள் நாணலை விட உயரமாக இல்லை என்றாலும், அவை செய்தித்தாள்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன
வெளிச்சத்தின் விளக்கம் "எங்கள் நகரம் அலங்கரிக்கப்பட்டது, கவனிப்புக்கு நன்றி
சிவில் ஆட்சியாளர், நிழல், பரந்த-கிளைகள் கொண்ட தோட்டம்
மரங்கள், வெப்பமான நாளில் குளிர்ச்சியைக் கொடுக்கும், "அதே நேரத்தில்" அது மிகவும் இருந்தது
குடிமக்களின் இதயங்கள் எப்படி நன்றியுணர்வுக்கு அதிகமாக நடுங்குகின்றன என்பதைப் பார்ப்பது மனதைத் தொடுகிறது
மேயருக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில் கண்ணீர் வடிந்தது."
தேவைப்பட்டால் நீங்கள் எங்கு அருகில் செல்லலாம் என்று காவலரிடம் விரிவாகக் கேட்ட பிறகு,
கதீட்ரல், அலுவலகங்கள், கவர்னரைப் பார்க்கச் சென்றார்
நகரின் நடுவில் ஓடும் ஆற்றில், வழியில் ஒரு தூணில் அறைந்ததைக் கிழித்தார்
சுவரொட்டி, அதனால் நீங்கள் வீட்டிற்கு வந்ததும், அதை கவனமாக படிக்கவும், பாருங்கள்
மரத்தாலான நடைபாதை வழியாகச் சென்று கொண்டிருந்த மோசமான தோற்றமில்லாத ஒரு பெண்ணிடம் கவனத்துடன்,
ஒரு சிறுவன் இராணுவ உடையில், கையில் ஒரு மூட்டையுடன், மேலும் ஒருமுறை பின்தொடர்ந்தான்
நிலைமையை நன்றாக நினைவில் வைத்திருப்பது போல், எல்லாவற்றையும் கண்களால் பார்த்தான்
இடங்கள், நேராக தனது அறைக்கு வீட்டிற்குச் சென்று, லேசாக ஆதரித்தார்
ஒரு மதுக்கடை ஊழியரால் படிக்கட்டுகள். தேநீர் அருந்திவிட்டு மேஜையில் அமர்ந்து ஆர்டர் செய்தான்
தனக்கு ஒரு மெழுகுவர்த்தியைக் கொடுங்கள், தனது பாக்கெட்டிலிருந்து ஒரு சுவரொட்டியை எடுத்து, அதை மெழுகுவர்த்திக்கு கொண்டு வந்து படிக்கத் தொடங்கினார்.
வலது கண்ணை லேசாக சுருக்கியது. இருப்பினும், போஸ்டரில் ஒரு சிறிய குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் இருந்தது:
ஒரு நாடகத்தை திரு. கோட்செபு வழங்கினார், அதில் ரோல் மிஸ்டர். பாப்லெவின் நடித்தார், கோரா ஒரு பெண்.
ஜியாப்லோவ், மற்ற முகங்கள் இன்னும் குறைவான குறிப்பிடத்தக்கவை; இருப்பினும், அவர் அவற்றைப் படித்தார்
எல்லோரும், ஸ்டால்களின் விலையைக் கூடப் பார்த்து, சுவரொட்டி அச்சிடப்பட்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தனர்
மாகாண அரசாங்கத்தின் அச்சக வீடுகள், பின்னர் மறுபுறம் திரும்பியது:
அங்கே ஏதாவது இருக்கிறதா என்று கண்டுபிடிக்க, ஆனால் எதுவும் கிடைக்கவில்லை, அவர் கண்களைத் தேய்த்தார்,
நேர்த்தியாக சுருட்டி, அவன் மார்பில் வைத்தான்
முழுவதும் வந்த அனைத்தும். குளிரின் ஒரு பகுதியால் நாள் முடிந்ததாகத் தெரிகிறது
வியல், புளிப்பு முட்டைக்கோஸ் சூப் ஒரு பாட்டில் மற்றும் முழு பம்ப் மடக்கு ஒரு ஒலி தூக்கம், போன்ற
பரந்த ரஷ்ய அரசின் மற்ற இடங்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.