மொஸார்ட் அனைத்து பெண்களின் லிப்ரெட்டோக்களையும் பெறுகிறார். எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள். ஓபரா ஆல் வுமன் டூ இட் அல்லது போல்ஷோய் தியேட்டரில் காதலர்களுக்கான பள்ளி

மொஸார்ட்டின் அனைத்து ஓபராக்களிலும், "அனைத்து பெண்களும் செய்யுங்கள்" / "கோசி ஃபேன் டுட்டே" மிகவும் காத்திருக்கிறது கடினமான விதி. ஒருவேளை இசையமைப்பாளரின் ஒரு படைப்பு கூட இவ்வளவு தெளிவற்ற வரவேற்பைப் பெறவில்லை, பல முரண்பட்ட கருத்துக்களை ஏற்படுத்தவில்லை.

இந்த ஓபரா மொஸார்ட் மற்றும் டா பொன்டேவின் புகழ்பெற்ற முத்தொகுப்பை மூடுகிறது ("தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" - "டான் ஜியோவானி" - "எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள்"). தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவின் (1787) ப்ராக் தயாரிப்பின் வெற்றியானது ஓபரா டான் ஜியோவானிக்கு ஒரு கமிஷனைக் கொண்டு வந்தது, மேலும் வியன்னாஸ் தயாரிப்பான தி மேரேஜ் (1789) கோசி ஃபேன் டுட்டேக்கு ஒரு கமிஷனைக் கொண்டு வந்தது. இந்த முறை இது பேரரசர் ஜோசப் II இலிருந்து வந்தது, அவர் சதித்திட்டத்திற்கான யோசனையையும் வைத்திருந்தார். சில ஆதாரங்களின்படி, இரண்டு பெண்களின் நம்பகத்தன்மையின் தோல்வியுற்ற சோதனையின் கதை உண்மையில் நடந்தது, இது வியன்னா அல்லது வெனிஸ் சமுதாயத்தை மிகவும் மகிழ்வித்தது.

முதல் முறையாக, ஓபரா ஆல் வுமன் டூ இட் அல்லது ஸ்கூல் ஃபார் லவ்வர்ஸ் ஜனவரி 26, 1790 அன்று வியன்னா பர்க் தியேட்டரில் வழங்கப்பட்டது. இருப்பினும், பிப்ரவரி இறுதியில், நிகழ்ச்சிகள் நிறுத்தப்பட்டன - பேரரசர் இறந்தார், துக்கத்தின் போது, அனைத்து திரையரங்குகளும் மூடப்பட்டன. ஜூன் 1790 இல் நிகழ்ச்சிகள் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டன, ஆனால் ஓபரா ஐந்து முறை மட்டுமே ஓடியது. இவ்வாறு அவரது கடினமான மேடை வாழ்க்கை தொடங்கியது, இதன் போது அவர் மீண்டும் மீண்டும் ரீமேக் செய்யப்படுவார், பெயரையும் லிப்ரெட்டோவையும் கூட மாற்றினார்.

நீண்ட காலமாக, லிப்ரெட்டோ ஒரு பலவீனமான புள்ளியாகக் கருதப்பட்டது - இது ஒழுக்கக்கேடு, இழிந்த தன்மை மற்றும் நம்பமுடியாத தன்மைக்காக விமர்சிக்கப்பட்டது. ஆஸ்திரிய இசை விமர்சகர்எட்வர்ட் ஹான்ஸ்லிக் குழப்பமடைந்தார்: “அவர்களிடம் இருந்து விடைபெற்றுச் சென்ற கால் மணி நேரத்திற்குப் பிறகும், தம் ஜோடியை அடையாளம் காணாத இரு கதாநாயகிகள், விக் அணிந்திருப்பதால், தங்கள் சொந்தப் பணிப்பெண்ணை முதலில் டாக்டராகவும், பிறகு நோட்டரியாகவும் தவறாக எண்ணும் இரு கதாநாயகிகளின் கண்மூடித்தனம் ஆச்சரியமானது. ”. 19 ஆம் நூற்றாண்டு ஓபராவில் வழங்கிய கடுமையான தீர்ப்பையும் அவர் கூறினார்: "லிப்ரெட்டோவின் அளவிட முடியாத அற்பத்தனம் ஒரு மரண அடியைத் தாக்குகிறது அழகான இசைமொஸார்ட். நம் காலத்தின் கலாச்சாரம், அதன் அனைத்து விருப்பங்களுடனும், அதனுடன் சமரசம் செய்ய முடியாது. 'ஆல் வுமன் டூ இட்' இனி மேடைக்கு ஏற்றதல்ல என்று நினைக்கிறேன்.".

ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டு, விளையாட்டு மற்றும் முகமூடி, மேற்கோள்கள் மற்றும் மறைக்கப்பட்ட அர்த்தங்களைத் தேடுவதில் அதன் ஈர்ப்புடன், இந்த ஓபராவை ஆராய்வதில் உற்சாகத்துடன் தொடங்குகிறது. மற்றும் முற்றிலும் எதிர் முடிவுகளுக்கு வருகிறது: "எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள்" என்பது டா போன்டேவின் சிறந்த லிப்ரெட்டோ மற்றும் மொஸார்ட்டின் அதிநவீன ஓபரா.(பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளர் எட்வர்ட் ஜோசப் டென்ட்). இவ்வாறு, ஒரு "முட்டாள்" லிப்ரெட்டோவில், மனதின் ஒரு அற்புதமான நாடகம் வெளிப்படுகிறது. ஓபரா, மொஸார்ட் மற்றும் டா பொன்டே பகடியில் நிறைய இலக்கிய மற்றும் இசை மேற்கோள்கள் உள்ளன. பொதுவான இடங்கள்மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓபராக்களின் ஸ்டீரியோடைப்கள், ஆனால் அவை மட்டுமல்ல. இலக்கிய சங்கங்களின் வட்டம் அசாதாரணமானது. சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, லிப்ரெட்டோவின் இலக்கிய மாதிரியானது போக்காசியோவின் டெகாமரோன் மற்றும் அரியோஸ்டோவின் ஃபியூரியஸ் ரோலண்ட் வரை செல்கிறது, உண்மையில் பெர்னார்ட் ஷாவின் "கருத்துகளின் நகைச்சுவைகள்" என்று அழைக்கப்படுவதை அணுகுகிறது.

புளோரிஸ் விஸ்ஸர், அலெக்ஸாண்ட்ரா கதுரினா, அன்னா கிரேனிகோவா

மொஸார்ட் மற்றும் டா பொன்டே ஆகியோர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பஃபா ஓபராவின் பாரம்பரிய வடிவத்திற்குத் திரும்புவது போல், அவர்கள் காமெடியா டெல்'ஆர்ட்டிலிருந்து வெளியே வந்ததைப் போல, மாதிரியான பாத்திரங்களுடன். ஆனால் இது முதல் பார்வையில் மட்டுமே. சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, மொஸார்ட் தனது தந்தைக்கு எழுதிய கடிதத்தில் இதேபோன்ற முறையை விவரிக்கிறார்: “எங்களுக்கு இங்கே இரண்டு பெண் வேடங்கள் தேவை அதே மதிப்பு, அவற்றில் ஒன்று தீவிரமாக இருக்க வேண்டும், மற்றொன்று - அரை-பண்பு. மேலும் தரத்தின் அடிப்படையில், கட்சிகள் ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டும். மூன்றாவது பெண் வேடம்முற்றிலும் நகைச்சுவையாக இருக்கலாம். ஆண்களுக்கும் அப்படித்தான்.". ஆனால் "அனைத்து பெண்களும் இதைச் செய்கிறார்கள்" என்பதில், மொஸார்ட் இந்த திட்டத்தின் நேரடியான தன்மையிலிருந்து விலகுகிறார். அவரது ஹீரோக்கள் புதிய அம்சங்களைப் பெறுகிறார்கள்: "தீவிரமான" ஃபெராண்டோ நகைச்சுவை இசையையும் பெறுகிறார், மேலும் "அரை கதாபாத்திரம்" டோரபெல்லா ஒரு சோகமான கதாநாயகிக்கு தகுதியான ஆரியாவைப் பெறுகிறார். ஓபரா முற்றிலும் வெளியேறிவிட்டது பாரம்பரிய வரையறைகள்வகை. ஆசிரியர்களே இதை "டிராமா ஜியோகோசோ", அதாவது "வேடிக்கையான நாடகம்" என்று நியமித்தனர். உண்மையில், "கோசி ஃபேன் டுட்டே" பல வகை வகைகளை உள்ளடக்கியது - "ஓபரா சீரியா" (அதாவது, "சீரியஸ் ஓபரா") முதல் அற்பமான கேலிக்கூத்து வரை. காமிக் மற்றும் வியத்தகு ஒன்றுடன் ஒன்று. உயர் பாத்தோஸின் பொருத்தமற்ற தன்மை ஒரு புன்னகையை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் நேரடி மனித உணர்ச்சிகளும் உண்மையான நாடகமும் விளையாட்டு சூழ்நிலையின் பின்னால் திடீரென்று வெளிப்படுகின்றன. சதித்திட்டத்தின் மேலோட்டமான தோற்றத்திற்குப் பின்னால், ஒரு நபரின் செயல்களின் நோக்கங்கள், அவரது இயல்பின் மாறுபாடு, விதிகள் மற்றும் சமூகத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட "இதயத்தின் கட்டளைகள்" ஆகியவற்றின் பிரதிபலிப்புகள் உள்ளன.

IN போல்ஷோய் தியேட்டர்ஓபரா ஒரு முறை மட்டுமே அரங்கேற்றப்பட்டது - 1978 இல் யூரி சிமோனோவ் பிரீமியரை நடத்தினார், நடாலியா கசட்கினா மற்றும் விளாடிமிர் வாசிலேவ் ஆகியோர் மேடை இயக்குனர்களாக செயல்பட்டனர், மேலும் வலேரி லெவென்டல் நிகழ்ச்சியை வடிவமைத்தார். நாடகம் 52 முறை ஓடியது மற்றும் 1986 இல் தொகுப்பிலிருந்து விலக்கப்பட்டது.
1989 இல், "ஆல் வுமன் டூ இட்" மிலனின் கிராண்ட் தியேட்டர் லா ஸ்கலாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது.

2012 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் மீண்டும் இந்த ஓபராவுக்குத் திரும்பினார், அதை மேடையில் ஒரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் வழங்கினார். கச்சேரி அரங்கம்அவர்களுக்கு. பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி.
இப்போது, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "கோசி ஃபேன் டுட்டே" இறுதியாக ஒரு "முழு அளவிலான" மேடை பதிப்பில் தோன்றும். ஒரு இளம் தயாரிப்புக் குழு இந்த ஓபராவைப் பற்றிய அவர்களின் பார்வையை நிரூபித்தது.

புளோரிஸ் விசர்

முப்பது வயதிற்குள், டச்சு இயக்குனர் ஃப்ளோரிஸ் விஸ்ஸர் நாடக நாடகம் மற்றும் சினிமாவில் ஒரு நடிகராக பணியாற்றினார், பாடகராக இருக்க கற்றுக்கொண்டார், கற்பிக்கத் தொடங்கினார், இறுதியாக இயக்குனரான தொழிலில் நுழைந்தார். இல் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார் ராயல் தியேட்டர்கரே (ஆம்ஸ்டர்டாம்), நெதர்லாந்து ஓபராவில், ராயல் தியேட்டர் ஆஃப் தி ஹேக், ஓஸ்னாப்ரூக் தியேட்டரில் (ஜெர்மனி) தற்போது உள்ளது கலை இயக்குனர்தியேட்டர் ஓபரா ட்ரையோன்ஃபோ (ஆம்ஸ்டெல்வீன், நெதர்லாந்து).

இளம் இயக்குனர் இந்த ஓபராவை அற்பமானதாக கருதவில்லை:

ஸ்கோரின் தலைப்புப் பக்கத்தில், மொஸார்ட் மற்றும் டா பொன்டே வகையை மிகத் தெளிவாக அடையாளம் கண்டுள்ளனர் - "டிராமா ஜியோகோசோ". இவர்களால் கொடுக்க முடியாது என்று நினைக்கிறேன் வகை வரையறைதற்செயலாக. எனக்கும் முக்கிய வார்த்தை"நாடகம்" ஆகும். இந்த நாடகத்தின் கருவைக் கண்டுபிடித்து காட்ட, அதன் சாராம்சத்தில் ஊடுருவ - என் முக்கிய பணி. இது ஒரு நீண்ட செயல்முறையாகும், மேலும் பாதியிலேயே தொலைந்து போகும் அபாயம் எப்போதும் உள்ளது மற்றும் முதன்மை அல்லாததை பிரதானமாக தவறாக நினைக்கும். மேலும், இந்த ஓபராவில் பல அர்த்தங்கள் மறைந்துள்ளன!

காரவாஜியோ என்னை ஊக்குவிக்கிறார். அவர், வேறு யாரையும் போல, அவர் சொல்ல விரும்பும் கதையின் ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தைப் படம்பிடிக்கிறார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அவர் திறமையாக உச்சரிப்புகளை வைக்கிறார் மற்றும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த விவரங்களை நிழல்களில் திருப்புகிறார். அதாவது நிஜமான இயக்குனராகவே செயல்படுகிறார். நான் அதையே முயற்சி செய்ய முயற்சிக்கிறேன். யோசனையின் தெளிவை அடைய, விளையாட்டில் இயல்பான தன்மை மற்றும் மெலோடிராமாவைத் தவிர்க்கவும் (இந்த ஓபராவின் விஷயத்தில் இது மிகவும் எளிதானது அல்ல, ஏனெனில் அதன் லிப்ரெட்டோ இன்னும் சில நேரங்களில் மிகவும் முரண்பாடானது).

என் பார்வையில், இந்தக் கதை, அதன் அனைத்து மாறுவேடங்களுடனும், தவறான அங்கீகாரங்களுடனும் இயல்பாக இருக்கக்கூடிய ஒரே ஒரு உலகம் மட்டுமே உள்ளது. இதுதான் நாடக உலகம். எனவே, இதை மேடையில் உருவாக்குவோம் மாய உலகம், மற்றும் அதன் உரிமையாளர் டான் அல்போன்சோ ஆவார்.

முக்கிய புள்ளி, என் கருத்து, முடிவு. மிகவும் கசப்பான பாடத்தைப் பெற்ற பிறகு நான்கு இளைஞர்களைப் பார்க்கிறோம் (இங்கே அவர்கள் அனைவரும் மிகவும் இளமையாக இருப்பது மிகவும் முக்கியம்). நாம் அனைவரும் வாழ்நாள் முழுவதும் இத்தகைய பாடங்களைப் பெறுகிறோம். உண்மையில், இதுவே வளர்வது. அவர்களுக்கு அடுத்ததாக நீண்ட காலமாக வயது வந்த ஒரு மனிதனைப் பார்க்கிறோம் - டான் அல்போன்சோ. இந்த விளையாட்டில் அவர் ஏன் அவர்களை ஈடுபடுத்தினார், அதன் விதிகளை அவரே மாற்றினார்? இந்த கேள்விக்கு லிப்ரெட்டோ பதிலளிக்கவில்லை.
ஆனால் அந்த சகாப்தத்தின் இலக்கியத்தில் இதே போன்ற கருக்களை நாம் காணலாம் - உதாரணமாக, சோடர்லோஸ் டி லாக்லோஸ் எழுதிய "ஆபத்தான தொடர்புகள்" இல். இத்தகைய சமூக விளையாட்டுகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு நன்கு தெரிந்த ஒன்று. தனிப்பட்ட முறையில், முடிவை மகிழ்ச்சியாகவும் சமரசமாகவும் பார்க்க எனக்கு விருப்பமில்லை. இது அவ்வாறு இல்லை என்பதை புரிந்து கொள்ள லிப்ரெட்டோவைப் படித்தால் போதும். இங்கு யாரும் வெற்றி பெறுவதில்லை. அனைவரும் இறுதிப் போட்டிக்கு வருகிறார்கள் மனமுடைந்த. இது மிகவும் மனிதாபிமான ஓபரா. நகைச்சுவை மற்றும் சில சமயங்களில் கேலிக்கூத்தாக இருந்தாலும், அது உண்மையான வலியையும், உண்மையான நாடகத்தையும், உண்மையான காதலையும் கொண்டுள்ளது.

ஸ்டெபனோ மொண்டனாரி மற்றும் அலினா யாரோவயா

இசையமைப்பாளர்புகழ்பெற்ற இத்தாலிய வயலின் கலைஞர் மற்றும் நடத்துனர், உண்மையான நடிப்பில் நிபுணரான ஸ்டெபனோ மொண்டனாரி, மேடை இயக்குநரானார். நடத்துனரின் "டிராக் ரெக்கார்டில்" அகாடமியா பிசாண்டினா, ஆர்கெஸ்ட்ரா 1813 குழுமங்கள், சாண்டா சிசிலியாவின் தேசிய அகாடமியின் பரோக் ஆர்கெஸ்ட்ரா, லியோன் ஓபரா, லா ஃபெனிஸ் தியேட்டர், டொராண்டோவில் உள்ள ஓபரா அட்லியர் ... மற்றும் அவருக்கு அது இருந்தது. ஏற்கனவே கோசி ஃபேன் டுட்டே ஓபராவின் நான்காவது நிகழ்ச்சி.

ஸ்டெபனோ மொண்டனாரி:

தனிப்பட்ட முறையில், நான் ஏற்கனவே செய்த ஒரு வேலையைப் புதிதாகப் பார்க்க விரும்புகிறேன். காலப்போக்கில் அதைப் பற்றிய பார்வை படிப்படியாக மாறுகிறது. கூடுதலாக, ஒவ்வொரு முறையும் உங்கள் பார்வையை இயக்குனரின் கருத்துடன் இணைக்க வேண்டும், இது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். உதாரணமாக, இப்போது புளோரிஸ் கவனம் செலுத்துகிறார் நாடக வரலாறுஇரண்டு ஜோடிகள் மற்றும் சிறப்பு கவனம்டான் அல்போன்சோவிடம் கொடுக்கிறார். மேலும் அவர் என்ன செய்கிறார் என்பது எனக்கு உறுதியாகத் தெரிகிறது. இறுதிப்போட்டியின் அமைதியிலும் எனக்கு நம்பிக்கை இல்லை. காதல் கதைகள்அழிக்கப்பட்டது. கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் பாத்திரங்களை ஏற்றுக்கொள்கின்றன - ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் பாத்திரங்கள், இணைந்து வாழ ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றன.

"எல்லா பெண்களும் இதைச் செய்கிறார்கள்" என்பது எல்லா காலத்திற்குமான கதை. ஆண் என்றால் என்ன, பெண் என்றால் என்ன என்ற கதை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எங்கள் சாராம்சம் நடைமுறையில் உள்ளது தர்க்கரீதியாக மாறாமல் மனிதகுலத்தின் வரலாறு முழுவதும். எப்போது நாங்கள்டா போன்டேவின் உரையைப் படித்தோம், அவர் இல்லை காலாவதியானதாக தெரிகிறது. எப்பொழுது நான்அதை படிக்கவும் முதல் முறையாக, தொடர்ந்து தனக்குத்தானே திரும்பத் திரும்ப: "ஓ, அது அப்படித்தான்ஆனால் இது!"

மொஸார்ட்டின் இசை முடிவுகள் ஆச்சரியமானவை: இந்த ஓபராவை அவர் உருவாக்கிய விதம், குரல்களை விநியோகித்த விதம், அவர் எவ்வாறு பாராயணங்களைத் தீர்த்தார், படிவங்களைப் பயன்படுத்திய விதம் ஆரம்ப இசை. மொஸார்ட்டின் மிக அழகான விஷயம் என்னவென்றால், அவர் எப்போதும் புதியவர். மீண்டும் மீண்டும் செய்யாதே, ஒவ்வொரு முறையும் புதிய வழிகளைத் தேடுகிறது. அவரது ஒவ்வொரு ஓபராவும் ஒரு கண்டுபிடிப்பு.

செயல்திறன் மிகவும் பிரபலமானது பிரிட்டிஷ் கலைஞர்கிதியோன் டேவி. ராபர்ட் கார்சன், டேவிட் ஆல்டன், ஸ்டீபன் லாலெஸ் போன்ற இயக்குனர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றியுள்ளார். அவரது வடிவமைப்பில் உள்ள நிகழ்ச்சிகள் க்ளிண்டெபோர்ன் மற்றும் எடின்பர்க் திருவிழாக்களில் காட்டப்பட்டன, ஓபரா திருவிழா Aix-en-Provence இல், அவர் முன்னணி ஓபரா மற்றும் உடன் இணைந்து பணியாற்றினார் நாடக அரங்குகள்உலகம், ராயல் ஓபரா ஹவுஸ், கோவென்ட் கார்டன், ஆங்கிலம் உட்பட தேசிய ஓபரா, பவேரியன் மாநில ஓபரா, பெர்லினில் உள்ள காமிஷ் ஓபர், தியேட்டர் அன் டெர் வீன், லா ஃபெனிஸ், லியோன் ஓபரா, ஷேக்ஸ்பியர் தியேட்டர்குளோப், லண்டனின் ராயல் நேஷனல் தியேட்டர்.

அலெக்ஸாண்ட்ரா பெரேசா

டாமிர் யூசுபோவின் ஒத்திகையில் இருந்து புகைப்பட அறிக்கை.

அச்சு

இரண்டு இளம் அதிகாரிகள், டோனோ அல்போன்சோவுடன் வாதிட்டு, தங்கள் வருங்கால மனைவிகளை நம்பகத்தன்மைக்காக சோதிக்க முடிவு செய்தனர். சிறுமிகளுக்கு அவர்கள் போருக்குச் சென்றதாகக் கூறப்பட்டது, ஆனால் உண்மையில், அவர்கள், உடைகளை மாற்றிக்கொண்டு, சிறுமிகளிடம் வந்து அவர்களைப் பார்க்கத் தொடங்கினர். ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, மணமகளின் சோதனைகள் பிழைக்கவில்லை. ஓபரா செயல்திறன்"எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள், அல்லது காதலர்களின் பள்ளி" என்பது அற்பமான சதித்திட்டத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது ஒரு ஆழமான அர்த்தத்தையும் கொண்டுள்ளது.

« அதைத்தான் எல்லா பெண்களும் செய்கிறார்கள் அல்லது காதலர்களுக்கான பள்ளிக்கூடம்"- இது ஒன்றுக்கு ஆர்டர் செய்ய எழுதப்பட்ட சில மொஸார்ட் ஓபராக்களில் ஒன்றாகும் ஓபரா ஹவுஸ். ஆனால் ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஓபரா மக்களிடையே வேரூன்றவில்லை மற்றும் மிக விரைவில் உலகின் திரையரங்குகளின் மேடையை விட்டு வெளியேறியது. இன்றுவரை, போல்ஷோய் தியேட்டர் சிறந்த இசையமைப்பாளரின் மறக்கப்பட்ட படைப்புக்கு திரும்பியுள்ளது. மற்றும் வீண் இல்லை! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஓபரா பார்வையாளர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, இது தியேட்டர் தொகுப்பில் சேர்க்க அனுமதித்தது. ஓபரா முரண்பாட்டின் உணர்வை உருவாக்குகிறது, ஒவ்வொரு பார்வையாளரையும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் செயல்களைப் பற்றி சிந்திக்க கட்டாயப்படுத்துகிறது. இந்த ஓபராவின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வரலாறு இருந்தபோதிலும், அதில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட தீம் இன்றும் பொருத்தமானது. மற்றும் என்றால் டிக்கெட் வாங்கஅமைப்பில், நீங்கள் இதை உறுதியாக நம்பலாம்.

ஓபரா ஆல் வுமன் டூ இட் (ஸ்கூல் ஆஃப் லவ்வர்ஸ்) போல்ஷோய் தியேட்டரில் நிகழ்த்தப்படும்.

லோரென்சோ டா பொன்டே எழுதிய லிப்ரெட்டோ

மொஸார்ட்டின் அனைத்து ஓபராக்களிலும் "அப்படியே அனைத்து பெண்களும்" / "கோசி ஃபேன் டுட்டே" மிகவும் கடினமான விதி காத்திருக்கிறது. ஒருவேளை இசையமைப்பாளரின் ஒரு படைப்பு கூட இவ்வளவு தெளிவற்ற வரவேற்பைப் பெறவில்லை, பல முரண்பட்ட கருத்துக்களை ஏற்படுத்தவில்லை.

இந்த ஓபரா மொஸார்ட் மற்றும் டா பொன்டேவின் புகழ்பெற்ற முத்தொகுப்பை மூடுகிறது ("தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" - "டான் ஜியோவானி" - "எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள்").

ஓபரா 1978 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு முறை மட்டுமே நடத்தப்பட்டது.

இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனர் - ஸ்டெபனோ மொண்டனாரி
இயக்கியவர்: புளோரிஸ் விசர்
தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் - கிடியோன் டேவி
ஆடை வடிவமைப்பாளர் - தேவேக் வான் ரே
லைட்டிங் டிசைனர் - அலெக்ஸ் ப்ரோக்
தலைமை பாடகர் - வலேரி போரிசோவ்
நாடக ஆசிரியர் - கிளாஸ் பெர்டிஷ்

லோரென்சோ டா பொன்டே எழுதிய லிப்ரெட்டோவில் (இத்தாலிய மொழியில்), ஒருவேளை நீதிமன்ற வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளில் ஒன்றால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம்.

பாத்திரங்கள்:

இரண்டு பணக்கார சகோதரிகள்:
ஃபியோர்டிலிகி (சோப்ரானோ)
டோரபெல்லா (சோப்ரானோ அல்லது மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
டெஸ்பினா, அவர்களின் பணிப்பெண் (சோப்ரானோ)
குக்லீல்மோ, ஃபியோர்டிலிகியை (பாரிடோன் அல்லது பாஸ்) காதலிக்கும் அதிகாரி
ஃபெராண்டோ, டோரபெல்லாவை (டெனர்) காதலிக்கும் அதிகாரி
டான் அல்போன்சோ, பழைய தத்துவவாதி (பாஸ் அல்லது பாரிடோன்)

செயல் நேரம்: சுமார் 1790.
இடம்: நேபிள்ஸ்.
முதல் நிகழ்ச்சி: வியன்னா, பர்க்தியேட்டர், ஜனவரி 26, 1790.

இந்த மொஸார்ட் ஓபரா உலகின் மேடைகளில் இதுபோன்ற பலரின் கீழ் இசைக்கப்பட்டது வெவ்வேறு பெயர்கள், இந்த வகையின் வரலாற்றில் வேறு எந்த ஓபராவும் அறிந்திருக்கவில்லை. உதாரணமாக, மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில், இது "இது போன்ற பெண்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இங்கிலாந்தில், இது ஒரு க்விட் ப்ரோ க்வோ. ஜெர்மனியில், அவருக்கு ஒரு டஜன் வெவ்வேறு பெயர்கள் இருந்தன, இதில் "யார் பந்தயத்தை வென்றார்?", "பெண்களை பழிவாங்குதல்" மற்றும் "பார்ட்டிசன்ஸ்" போன்ற நம்பமுடியாத பெயர்கள் உட்பட. டென்மார்க்கில் இது "மடத்திலிருந்து தப்பித்தல்" என்ற தலைப்பின் கீழ் இயங்கியது, பிரான்சில் - நம்பினாலும் நம்பாவிட்டாலும் - "சீனத் தொழிலாளி" மற்றும் - ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - "காதலின் உழைப்பு இழந்தது". சமீபத்திய பதிப்பு பார்பியர் மற்றும் கேரேவின் "நிறுவனத்தால்" உருவாக்கப்பட்டது, மறுவேலை செய்வதில் நிபுணத்துவம் பெற்ற லிப்ரெட்டோ தயாரிப்பாளர்கள் இசை நிகழ்ச்சிகள் இலக்கிய படைப்புகள்பெரிய ஆசிரியர்கள். அவர்கள் அசல் லிப்ரெட்டோவை முற்றிலுமாக நிராகரித்து, மொஸார்ட்டின் இசையை ஆரம்பகால ஷேக்ஸ்பியர் நகைச்சுவைக்குத் தங்களின் சொந்தத் தழுவலுக்கு மாற்றியமைத்தனர். ஓபராவின் இந்த சிகிச்சைக்கு ஒரு காரணம் இருந்தது. ஆல் வுமன் டூ இட் திஸ் வே என்ற ஓபரா ஃபிகாரோ மற்றும் டான் ஜியோவானியைப் போல பிரபலமாக இருந்ததில்லை, ஆனால் இந்த ஓபராவின் உண்மையான இசை - இது விமர்சகர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது - அது போலவே அற்புதமானது. எனவே, முழு பிரச்சனையும் லிப்ரெட்டோவில் இருப்பதாக நம்பப்பட்டது. இது சதித்திட்டத்தின் ஒழுக்கக்கேடு, அல்லது அதன் அற்பத்தனம் அல்லது மிகவும் செயற்கையானதாக விமர்சிக்கப்பட்டது. இந்த அனைத்து விமர்சனங்களிலும் சில தகுதிகள் இருக்கலாம். ஆனால் லிப்ரெட்டோவின் பல பதிப்புகளில் எதுவுமே அசலை விட பிரபலமாகவில்லை என்பதுதான் உண்மை. அதனால் அதில் திருப்தி அடைவோம். இந்த லிப்ரெட்டோவை நான் தனிப்பட்ட முறையில் சிறப்பாகக் காண்கிறேன். அதன் பொருளைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு பள்ளி - "பள்ளி, - ஆசிரியரின் வசனம் தெளிவுபடுத்துவது போல, - காதலர்கள்."

ஓபராவின் சதி இரண்டாம் ஜோசப் பேரரசரின் நீதிமன்ற சூழலில் சற்று முன்பு நடந்த ஒரு நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று பாரம்பரியம் கூறுகிறது. ஒருவேளை இது அவ்வாறு இருக்கலாம், ஏனென்றால் டா போன்டே மற்றும் மொஸார்ட் நகைச்சுவை எழுதுவதற்கான உத்தரவு பேரரசரிடமிருந்து வந்தது. எல்லோரும் சாட்சியாக இருந்த "ஃபிகாரோவின் திருமணம்" மிகப்பெரிய வெற்றியால் பேரரசர் இதற்குத் தூண்டப்பட்டிருக்கலாம். "அனைத்து பெண்களும் அவ்வாறே செய்யுங்கள்" என்பது இந்த உத்தரவின் அற்புதமான நிறைவேற்றமாக இருந்தது.

ஓவர்ச்சர்

இந்த ஓபராவின் மேலோட்டம் குறுகிய மற்றும் எளிமையானது. ஓபராவுடன் பொதுவான ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், "கோசி ஃபேன் டுட்டே" ("அனைத்து பெண்களும் இதைச் செய்கிறார்கள்") என்று சொல்லும்போது மூன்று முக்கிய ஆண் கதாபாத்திரங்கள் பாடும் மெல்லிசையை மேற்கோள் காட்டுகிறது (செயல் II, காட்சி 3).

ACT I

காட்சி 1நகைச்சுவை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஒரு நியோபோலிடன் ஓட்டலில் தொடங்குகிறது. இரண்டு இளம் அதிகாரிகள் டான் அல்போன்சோ என்ற பழைய இழிந்த தத்துவஞானியுடன் வாக்குவாதத்தைத் தொடங்குகின்றனர். அவர்களின் மணப்பெண்கள், சோதனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டால், தங்கள் பொருத்தங்களுக்கு ஒருபோதும் உண்மையாக இருக்க மாட்டார்கள் என்று அவர் கூறுகிறார்: பொதுவாக பெண் நம்பகத்தன்மை என்பது யாரும் பார்த்திராத ஒரு பீனிக்ஸ். (அல்போன்சோவின் வார்த்தைகள்: "பெண்களின் நம்பகத்தன்மை, / அரேபிய பீனிக்ஸ் போல, / நீங்கள் அனைவரும் பேசுகிறீர்கள், / ஆனால் அவர் எங்கே இருக்கிறார், யாருக்கும் தெரியாது," மெட்டாஸ்டாசியோ டெமெட்ரியஸ் லிப்ரெட்டோவின் காட்சி 3, ஆக்ட் II இலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. இருப்பினும், "டெல்லே ஃபெம்மைன்" - "பெண்கள்" - வார்த்தைகளுக்குப் பதிலாக "டெக்லி அமந்தி" - "காதலர்கள்" - ஏ.எம்.) மணப்பெண்களின் நம்பகத்தன்மை நம்பமுடியாத ஒன்று என்று இளைஞர்கள் வலியுறுத்துகின்றனர். இறுதியில், டான் அல்போன்சோ நூறு சீக்வின்களில் பந்தயம் கட்ட முன்வருகிறார் (தோராயமாக $ 225 - அந்த நேரத்தில் ஒரு இளம் அதிகாரி ஒரு வருடத்தில் சம்பாதிக்க முடிந்த தொகை). நிபந்தனைகள் எளிமையானவை: இரு அதிகாரிகளும் அடுத்த 24 மணி நேரத்தில் டான் அல்போன்சோ அவர்களுக்கு பரிந்துரைக்கும் அனைத்தையும் சிறுமிகளைச் சோதிப்பதற்காக, நிச்சயமாக, அவர்களுக்கு எதையும் வெளிப்படுத்தாமல் செய்ய மேற்கொள்கிறார்கள். மூன்று டெர்செட்களில் கடைசியாக காட்சி முடிவடைகிறது, இதில் அதிகாரிகள் தங்கள் வெற்றியில் தங்கள் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் அவர்கள் வெற்றிபெறும்போது தங்கள் பணத்தை எவ்வாறு செய்ய வேண்டும் என்று விவாதிக்கிறார்கள் (அவர்கள் வெற்றி பெற்றால்!).

காட்சி 2இரண்டு இளம் கதாநாயகிகளை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது - சகோதரிகள் ஃபியோர்டிலிகி மற்றும் டோரபெல்லா. அவர்கள் இருவரும், தங்கள் வீட்டின் தோட்டத்தில், நேபிள்ஸ் வளைகுடாவின் விரிகுடாவை உன்னிப்பாகப் பார்த்து, தங்கள் காதலர்களான குக்லீல்மோ மற்றும் ஃபெராண்டோவின் அழகு மற்றும் நற்பண்புகளைப் பற்றி ஒன்றாகப் பாடுகிறார்கள். இளைஞர்கள் தங்களிடம் வருவதற்காக சிறுமிகள் காத்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களுக்குப் பதிலாக வயதான டான் அல்போன்சோ பயங்கரமான செய்திகளுடன் வருகிறார்: அவர்களின் வழக்குரைஞர்கள், எதிர்பாராத விதமாக அவரது படைப்பிரிவுடன் பிரச்சாரத்திற்குச் செல்லுமாறு உத்தரவிடப்பட்டதாக அவர் கூறுகிறார். அடுத்த கணம், எங்கள் குதிரை வீரர்கள் அணிவகுப்பு வெடிமருந்துகளில் ஏற்கனவே தோன்றினர். இயற்கையாகவே, ஒரு அற்புதமான குயின்டெட் ஒலிக்கிறது: நான்கு இளைஞர்கள் பிரிந்ததில் தங்கள் வருத்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், அதே நேரத்தில் டான் அல்போன்சோ இளைஞர்களுக்கு விளையாட்டு தொடங்குவதாகவும், அவர்களின் லாபத்தை எண்ணுவது மிக விரைவில் என்றும் உறுதியளிக்கிறார். குயின்டெட் முடிந்தவுடன், வீரர்கள் மற்றும் பிற நகர மக்கள் தோன்றுகிறார்கள். அவர்கள் ஒரு சிப்பாயின் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பாடுகிறார்கள். இப்போது இளைஞர்கள் வெளியேற வேண்டிய நேரம் இது. ஆனால் இறுதி பிரியாவிடை க்வின்டெட்டில் பங்கேற்க முடியாத அளவுக்கு அவசரப்படவில்லை (“டி ஸ்க்ரிவர்மி ஓக்னி ஜியோர்னோ” - “நீங்கள் கடிதங்களை எழுதுவீர்களா?”). வீரர்களின் பாடகர் குழு மீண்டும் ஒலிக்கிறது, இப்போது நம் ஹீரோக்கள் தங்கள் பெண்களை டான் அல்போன்சோவிடம் விட்டுவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். எஞ்சியிருப்பவர்கள், ஒரு அற்புதமான சிறிய டெர்செட்டில் ("சோவ் இல் வென்டோ" - "காற்று நிரம்பட்டும்") வெளியேறுபவர்களுக்கு வெற்றிகரமான பிரச்சாரத்தை விரும்புகிறார்கள். டான் அல்போன்சோ பார்வையாளர்களுக்கு வெளிப்படுத்தும் சில இழிந்த கருத்துகளுடன் காட்சி முடிகிறது. நீங்கள் பெண்களின் விசுவாசத்தை நம்பலாம், கடலை உழுது அல்லது மணலை விதைக்கலாம் என்று அவர் கூறுகிறார்.

காட்சி 3ஆறாவது மற்றும் சூழ்ச்சி பாத்திரத்தில் மிகவும் ஈடுபாடு கொண்டவர். இது பணிப்பெண் டெஸ்பினா, கொலராடுரா சோப்ரானோ. பாராயணத்தில், ஒரு பணிப்பெண்ணாக இருப்பது எவ்வளவு மோசமானது என்று அவள் புலம்புகிறாள், அதனால் வருத்தப்பட்டு, அவள் எஜமானிகளின் சாக்லேட்டை சுவைக்கிறாள். சகோதரிகள் தங்களுடைய வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைகிறார்கள், டோரபெல்லா வெறித்தனமான போலி-வீர அரியா "ஸ்மானி இம்ப்லாகாபிலி" ("என் ஆத்மாவில் புயல்") பாடுகிறார். அவளால் தாங்க முடியாமல் அவள் சொல்கிறாள், புதிய காற்று. ஜன்னல்களை மூடு! அவளால் தன் துயரத்துடன் வாழ முடியாது! டெஸ்பினா தனது துக்கம் என்னவென்பதைக் கண்டறிந்ததும் - தன் காதலி போருக்குச் சென்றுவிட்டாள் - டான் அல்போன்சோ இளம் ஆண்களுக்கு வழங்கிய அதே அறிவுரையை அவள் கொடுக்கிறாள்: உங்கள் பையன்கள் உண்மையாக இல்லாததால், அவர்கள் இல்லாத தருணத்தைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். ஒன்று. வீரர்கள் அப்படித்தான். பெண்கள் கோபத்துடன் அறையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள்.

டான் அல்போன்சா தோன்றினார். பணத்தின் உதவியுடன், அவர் தனது திட்டங்களில் அவருக்கு உதவ பணிப்பெண்ணை சமாதானப்படுத்துகிறார் - பெண்கள் இரண்டு புதிய அபிமானிகளை சாதகமாக நடத்த வேண்டும். ஏறக்குறைய உடனடியாக, ஃபெராண்டோவும் குக்லீல்மோவும் கவர்ச்சியான ஆடைகளை அணிந்து, செயற்கை தாடியுடன் தோன்றினர். அவர்கள் தங்களை அல்பேனியர்கள் என்று சிறுமிகளுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள். அல்போன்சோ, இந்த "அல்பேனியர்கள்" தனது பழைய நண்பர்கள் என்று சகோதரிகளுக்கு உறுதியளிக்கிறார், மேலும் இரண்டு இளைஞர்களும் உடனடியாக தங்கள் சொந்த மணப்பெண்களுடன் உணர்ச்சிவசப்படத் தொடங்குகிறார்கள். ஆனால் பெண்கள் கோபத்துடன் தங்கள் காதல் வாக்குமூலத்தை நிறுத்துகிறார்கள். "கம் ஸ்கோக்லியோ" ("கற்கள் போல") என்ற பகுதியில், ஃபியோர்டிலிகி தனது நித்திய பக்தியை அழுத்தமாக அறிவிக்கிறார். ஒருவேளை அவள் மிகவும் தீவிரமாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறாள். எப்படியிருந்தாலும், அவரது ஏரியா வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய வரம்பு மற்றும் மிகவும் பரந்த பாய்ச்சல்கள், சிறப்பு மிகைப்படுத்தப்பட்ட சிரமங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மொஸார்ட் குறிப்பாக டா போன்டேவின் அப்போதைய விருப்பமான அட்ரியானா ஃபெராரெசி டெல் பெனேவுக்கு இந்த பாத்திரத்தை பிரீமியரில் நடித்தார். குக்லீல்மோ ஒரு அற்புதமான மெல்லிசையுடன் தனது ஆர்வத்தை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இந்த முறை அவர் தோல்வியுற்றார். சிறுமிகள் கோபத்துடன் வெளியேறுகிறார்கள் - அவர்களின் வழக்குரைஞர்களுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சி. டான் அல்போன்சோவிடமிருந்து தங்களுக்குச் சேர வேண்டியதைத் தேடுபவர்கள் (இதன் விளைவாக வரும் டெர்செட்டில்) முயற்சி செய்கிறார்கள், ஆனால் அவர் அதைச் சுருக்கமாகக் கூறுவது மிக விரைவில் என்று அறிவிக்கிறார். இந்த நிறுவனத்தின் குத்தகைதாரரான ஃபெராண்டோ, அவர் தனது காதலில் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் என்பதைப் பற்றி பாடுகிறார், மேலும் டான் அல்போன்சோவும் டெஸ்பினாவும் சிறுமிகளை தோற்கடிக்க ஒரு புதிய திட்டத்தை வகுப்பதில் முழு காட்சி முடிகிறது.

காட்சி 4எங்களை மீண்டும் தோட்டத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. இரண்டு சிறுமிகளும் தாங்கள் எவ்வளவு சோகமாக இருக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி மற்றொரு மென்மையான டூயட் பாடுகிறார்கள். இந்த நேரத்தில், மேடைக்கு வெளியே ஒரு சத்தம் கேட்கிறது. அவர்களின் இரண்டு காதலர்கள், இன்னும் "அல்பேனியர்கள்" உடையணிந்து, டான் அல்போன்சோவுடன் தத்தளிக்கிறார்கள், அவர்கள் பெண்கள் மீதான நம்பிக்கையற்ற ஆர்வத்தின் காரணமாக விஷத்தை (ஆர்சனிக்) உட்கொண்டது போல. (நிச்சயமாக, அவர்கள் உண்மையில் அப்படி எதுவும் செய்யவில்லை.) டான் அல்போன்சோவும் டெஸ்பினாவும் சிறுமிகளுக்கு உதவி செய்யாவிட்டால் இந்த இளைஞர்கள் இறந்துவிடுவார்கள் என்று உறுதியளிக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் ஒரு மருத்துவரைப் பெற ஓடுகிறார்கள். அவர்கள் சென்றுவிட்ட நிலையில், இரண்டு சிறுமிகளும் உற்சாகத்தில் உள்ளனர்: அவர்கள் "அல்பேனியர்களின்" துடிப்பை எண்ணி, அவர்களுக்கு முதல் - முற்றிலும் தேவையற்ற - உதவியை வழங்குகிறார்கள். பின்னர் டெஸ்பினா ஒரு மருத்துவர் போல் மாறுவேடமிட்டு, முற்றிலும் அசாதாரணமான வாசகங்களில் பேசுகிறார். இறுதியில் (மேஸ்மரின் காந்தத்தை அனிமேஷன் செய்யும் கோட்பாட்டின் ஒரு வகையான நையாண்டி) அவள் ஒரு பெரிய காந்தத்தை கொண்டு வந்து, தரையில் நீட்டிய உடல்களுக்குப் பயன்படுத்துகிறாள், அவை அற்புதங்களின் அதிசயம்! - உயிரொடு வந்து. அவர்களின் முதல் வார்த்தைகள் அன்பின் வார்த்தைகள், மற்றும் (இறுதி செக்ஸ்டெட்டில்) பெண்கள் தொடர்ந்து எதிர்த்தாலும், டான் அல்போன்சோவின் திட்டம் செயல்படத் தொடங்குகிறது என்பது தெளிவாகிறது.

ACT II

காட்சி 1இந்த நடவடிக்கையின் ஆரம்பத்திலேயே, சகோதரிகளின் பணிப்பெண்ணான டெஸ்பினா, தனது எஜமானிகளுக்கு மிகவும் விரிவான மற்றும் வாய்மொழியான அறிவுரைகளை வழங்குகிறார். ஒரு பொதுவான சவுப்ரெட் ஏரியாவில், பதினைந்து வயதிற்குள், எந்தப் பெண்ணும் ஊர்சுற்றுவதில் வெற்றி பெற முடியும் என்று அவர் கூறுகிறார். அவள் ஒவ்வொரு ஆணின் ஆர்வத்தையும் தூண்ட வேண்டும், நம்பிக்கையுடன் பொய் சொல்ல முடியும் - அவள் உலகை ஆள்வாள். ஃபியோர்டிலிகி மற்றும் டோரபெல்லா இந்த கோட்பாடு சில அர்த்தமுள்ளதாக முடிவு செய்கின்றன: கொஞ்சம் ஊர்சுற்றுவது வலிக்காது. இப்போது அவர்கள் ஏற்கனவே தங்களுக்குள் "அல்பேனியம்" எதைப் பெறுவார்கள் என்பதை விநியோகிக்கிறார்கள். டோரபெல்லா ஒரு அழகியைத் தேர்வு செய்கிறார் (உண்மையில் குக்லீல்மோ, ஃபியோர்டிலிகியுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்தவர்). ஃபியோர்டிலிகி பொன்னிறத்தைப் பெறுகிறார் (அதாவது, ஃபெராண்டோ, டோரபெல்லாவின் வருங்கால மனைவி). உண்மையில் பார்க்கத் தகுந்ததைப் பார்க்க தோட்டத்திற்குள் செல்ல டான் அல்போன்சோவின் அழைப்போடு காட்சி முடிகிறது.

காட்சி 2இரண்டு இளைஞர்கள் தங்கள் காதலர்களை காதலிக்கும் டூயட் பாடலுடன் தொடங்குகிறது. அவர்கள் தோட்டம் இருக்கும் கரைக்கு அருகில் ஒரு படகில் இருக்கிறார்கள்; அவர்கள் தொழில்முறை செரினேட்ஸ் நிறுவனத்தால் உதவுகிறார்கள். சிறுவர்கள் கரையில் இறங்கும்போது, நான்கு காதலர்களும் வெட்கப்படுகிறார்கள், டெஸ்பினா சிறுமிகளிடம் செல்லும் போது டான் அல்போன்சோ "அல்பேனியர்கள்" பக்கம் திரும்புகிறார். ஃபியோர்டிலிகி ஃபெராண்டோவுடன் பூக்களிடையே தொலைந்து போக, டோரபெல்லாவும் குக்லீல்மோவும் ஊர்சுற்றுவதற்குப் பின்னால் இருக்கிறார்கள். அவர்களின் வார்த்தைகள் மிக மெல்லிசை டூயட்டாக விரைவாக உருவாகின்றன, மேலும் விஷயங்கள் வெகுதூரம் செல்வதற்கு முன், டோரபெல்லா குக்லீல்மோவிற்கு தனது வருங்கால மனைவியான ஃபெராண்டோவின் உருவப்படத்தை கொடுக்கிறார். பின்னர் அவர்கள் பூக்களுக்கு இடையில் ஒரு நடைக்குச் செல்கிறார்கள். இந்த நேரத்தில், ஃபியோர்டிலிகி திரும்புகிறார்; அவள் ஒருத்தி. வெளிப்படையாக, ஃபெராண்டோ அவளுக்கு சில பொருத்தமற்ற முன்மொழிவைச் செய்து நிராகரிக்கப்பட்டார், ஏனெனில் சோப்ரானோவின் கதையிலிருந்து அவரது கலைநயமிக்க "பெர் பீட்டா பென் மியோ பெர்டோனா" ("நான் உன்னுடையவன், என் தொலைதூர நண்பன்") இல் காணலாம். இருப்பினும், இப்போது தொலைதூர காதலனிடம் அவள் செய்த வேண்டுகோள் நேர்மையாகத் தெரியவில்லை, மேலும் அவள் எவ்வளவு காலம் அவருக்கு உண்மையாக இருக்க முடியும் என்பதில் தீவிர சந்தேகம் உள்ளது. எப்படியிருந்தாலும், அவளுடைய சத்தியம் நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை. மூன்று பேரும் தங்கள் கருத்துக்களைப் பரிமாறிக் கொள்ள சந்திக்கும் போது, குக்லீல்மோ வெற்றி பெறுகிறார், இருப்பினும், விரக்தியில் ஃபெராண்டோ, மேலும் டான் அல்போன்சோ மேலும் முன்னேற்றங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறார், காலை வரை காத்திருங்கள் என்று அவர் கூறுகிறார்.

காட்சி 3சகோதரிகளின் குணத்திலும் குணத்திலும் சில வேறுபாடுகளை உருவாக்குகிறது. டோரபெல்லா ஏற்கனவே குக்லீல்மோவின் அழுத்தத்திற்கு அடிபணிந்துவிட்டார், டெஸ்பினா இப்போது அவளை வாழ்த்துகிறார், ஆனால் ஃபியோர்டிலிகி, மற்றொரு அல்பேனியரை காதலிப்பதாக ஒப்புக்கொண்டாலும், இன்னும் அவரது உணர்வுகளைத் தடுத்து நிறுத்துகிறார். இப்போது அவர்கள் தங்கள் காதலர்களின் அதே இராணுவ சீருடையில் உடுத்தி, அவர்களுடன் முன்னால் சேர வேண்டும் என்று அவள் முடிவு செய்கிறாள். ஆனால் அவள் இந்த ஆடையை அணிந்தவுடன், ஃபெராண்டோ உள்ளே நுழைந்தார். அவள் அவனை விட்டுச் செல்லும் முன் வாளால் கொல்லப்பட வேண்டும் என்று அவன் கேட்கிறான். அது அவளுக்கு அதிகம். அவளால் அவன் மீது அத்தகைய துன்பத்தை ஏற்படுத்த முடியாது, தோற்கடிக்கப்பட்டு, அவன் மார்பில் சாய்ந்தாள். குக்லீல்மோ, அவளுடைய உண்மையான வருங்கால மனைவி, டான் அல்போன்சோவுடன் நடக்கும் அனைத்தையும் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார். இப்போது இரண்டாவது காதலன் விரக்தியில் இருக்கிறான், உலகத்தின் மதிப்பு என்னவென்று அவளைத் திட்டுகிறான். ஃபியோர்டிலிகியை அன்பாகக் கொண்டிருந்த அவனது ஸ்மாக் நண்பன் ஃபெராண்டோ திரும்பி வருவதால் அவன் மிகவும் ஆறுதலடையவில்லை. ஆனால் டான் அல்போன்சோ அவர்கள் இருவரையும் சமாதானப்படுத்துகிறார். ஒரு குறுகிய உரையில், அவர் தங்கள் சொந்த மணமகளை தாமதமின்றி திருமணம் செய்து கொள்ள முன்வருகிறார், ஏனென்றால், அவர் சொல்வது போல், "கோசி ஃபேன் டுட்டே" - "எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள்!" இருவரும் சேர்ந்து இந்த புனிதமான முடிவை மீண்டும் கூறுகிறார்கள்: "கோசி ஃபேன் டுட்டே". பெண்கள் "அல்பேனியர்களை" திருமணம் செய்ய தயாராக இருப்பதாக டெஸ்பினா அறிவிப்பதோடு காட்சி முடிகிறது.

காட்சி 4டெஸ்பினாவும் டான் அல்போன்ஸும் திருமணத்திற்கு ஒரு பெரிய அறையை எவ்வாறு தயாரிப்பது என்று ஊழியர்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்கள், அதன் பிறகு அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். மகிழ்ச்சியான காதலர்கள் (இன்னும் "அல்பேனியர்கள்" என்ற போர்வையில் உள்ள ஆண்கள்) பாடகர்களால் வாழ்த்தப்படுகிறார்கள், மேலும் அவர்களே ஒரு நால்வர் பாடலைப் பாடுகிறார்கள், அதில் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வாழ்த்துகிறார்கள். குக்லீல்மோ ஒதுங்கி தனது ஏமாற்றத்தைப் பற்றி பேசும்போது அது மூன்று குரல்களில் (கனான்) முடிகிறது.

டான் அல்போன்சோ இப்போது இந்த வழக்குக்குத் தேவையான நோட்டரியை அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவர், நிச்சயமாக, மாறுவேடத்தில் டெஸ்பினாவைத் தவிர வேறு யாருமல்ல; அவன் (அவள்) தன்னுடன் அழைத்து வந்தான் திருமண ஒப்பந்தம். திருமண விழா தொடங்குகிறது. இந்த நேரத்தில், திடீரென மேடைக்கு வெளியே வீரர்களின் கோரஸ் கேட்கிறது. அது முடியாது, ஆனால் சகோதரிகளின் முன்னாள் காதலன் திடீரென்று திரும்பி வந்தான்! பெண்கள் அடுத்த அறையில் தங்களுடைய புதிய சூட்டர்களை அடைக்கலம் கொடுக்கிறார்கள், சிறிது நேரம் கழித்து இளைஞர்கள் தங்கள் அணிவகுப்பில் அவர்கள் முன் தோன்றினர். இராணுவ சீருடை. ஏறக்குறைய உடனடியாக, குக்லீல்மோ தனது பையை அடுத்த அறைக்கு எடுத்துச் சென்று, டெஸ்பினாவை இன்னும் மாறுவேடத்தில் மற்றும் நோட்டரி போல் மாறுவேடத்தில் இருப்பதைக் காண்கிறார். அவளுக்கான காரணத்தை அவள் விரைவாக அவனுக்கு விளக்கினாள் விசித்திரமான தோற்றம்(அவள் ஒரு மாறுவேடத்திற்குப் போகிறாள்), ஆனால் அல்போன்சோ மற்றொரு பையனுடன் திருமண ஒப்பந்தத்தை உன்னிப்பாகக் காட்டும்போது - ஃபெராண்டோ, சிறுமிகளுக்கு விளையாட்டு முடிந்துவிட்டது. சகோதரிகள் தங்கள் குற்றத்திற்காக மரணத்திற்காக ஜெபிக்கிறார்கள். ஆனால் பின்னர் இளைஞர்கள் மீண்டும் தங்கள் "அல்பேனிய" ஆடைகளை அணிந்துகொள்கிறார்கள், குக்லீல்மோ டோரபெல்லாவின் ஃபெராண்டோவின் உருவப்படத்தை திருப்பித் தருகிறார், டான் அல்போன்சோ இறுதியாக எல்லாவற்றையும் விளக்குகிறார். காதலர்கள் முறையாக மீண்டும் ஒன்றிணைகிறார்கள், மேலும் ஆறு கதாபாத்திரங்களும் ஒருமனதாக தார்மீகத்தைப் பறைசாற்றுகின்றன: நேர்மையான மற்றும் நியாயமானவர், எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் தனது செயல்களை காரணத்துடன் தீர்மானிக்கிறவர் மகிழ்ச்சியானவர். அறிவொளி யுகத்தின் ஒரு பொதுவான மாக்சிம்.

ஹென்றி டபிள்யூ. சைமன் (ஏ. மைகாபர் மொழிபெயர்த்தார்)

மூன்றில் ஒன்று சமீபத்திய ஓபராக்கள்மொஸார்ட்டின் "அனைத்து பெண்களும் அவ்வாறே செய்யுங்கள்" "தி மெர்சி ஆஃப் டைட்டஸ்" மற்றும் "மேஜிக் புல்லாங்குழல்" ஆகியவற்றை விட வெகு தொலைவில் இல்லை. இதில் நகைச்சுவை நாடகம்தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவின் தார்மீக விமர்சனம், பெண் நயவஞ்சகமான விளையாட்டு மற்றும் குளிர் கணக்கீடு ஆகியவற்றின் உருவத்தை ஊடுருவி, மேலும் காஸ்டிக் ஆகிறது. வெற்றிகரமான பிரீமியரைத் தொடர்ந்து நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட்டன ஜெர்மன், மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில், பந்தயத்தின் சிடுமூஞ்சித்தனத்தை மிதப்படுத்த லிப்ரெட்டோவில் மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன, இது குறைவான இழிந்த டான் அல்போன்சோவின் சரியான தன்மையை உறுதிப்படுத்தியது: "இந்த மாற்றங்கள் ஓபராவின் ஒரு பகுதிக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை என்பதற்கு சாட்சியமளித்தன. முதலாளித்துவ பொது” (ஜியோச்சினோ லான்சா டோமாசி சரியாக எழுதுவது போல்). "லிப்ரெட்டோவின் பகுத்தறிவு, உண்மையான கணித கட்டமைப்பை விட முகமூடிகளின் நகைச்சுவையின் பொதுவான இடங்கள் அடங்கும் என்று கூறலாம். ஆறு எழுத்துக்கள் வகைகளுக்கு ஒத்திருக்கும் இத்தாலிய ஓபராகுறிப்பிட்டதைக் குறிக்கும் ஆன்மீக குணங்கள்: ஃபெராண்டோ - ஆடம்பரமான காதலன், குக்லீல்மோ - சொற்பொழிவு காதலன், ஃபியோர்டிலிகி - பெருமை மற்றும் உணர்திறன் உருவகம், டோரபெல்லா - சீரற்ற தன்மை மற்றும் கவனக்குறைவு; இரண்டு புத்திசாலிகளும் உள்ளனர்: பணிப்பெண் டெஸ்பினா, உலக ஞானத்தின் உருவம் மற்றும் பழைய தத்துவஞானி டான் அல்போன்சோ... இந்த மதிப்பெண் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை காய்ச்சலுடன் கூடிய வேடிக்கையாக உள்ளது, இது பழைய ஆட்சியின் பொறிமுறை மற்றும் பகுத்தறிவுவாதத்தின் தயாரிப்பு, அதன் உச்சநிலையை அடைந்தது மற்றும் எந்த சந்தேகமும் இல்லை. அதே நேரத்தில், இரண்டு முறை இரண்டு நான்காக மாறுகிறது என்பதை நிரூபிக்கும் ஒரு அற்புதமான சமூகத்தின் இந்த சரியான படத்தில், மொஸார்ட் வேறு எதையாவது அறிமுகப்படுத்துகிறார், காதல் உணர்வுகள் அல்ல, ஆனால் உணர்ச்சியின் உற்சாகம், இதயத்தின் அமைதியின்மை. மொஸார்ட் உருவாக்கிய சமகால சமூகத்தின் இந்த கடைசிப் படத்தின் கவலை ஏற்கனவே மேலோட்டத்தில் உணரப்பட்டது, இது பற்றிய தெளிவான மற்றும் ஆழமான பகுப்பாய்வு மறைந்த டியாகோ பெர்டோச்சியால் வழங்கப்பட்டது: "முழு இசைக்குழுவின் மூன்று தொடக்க வளையங்களுக்குப் பிறகு, கருவிகளில் ஒன்று குறியீட்டு பொருள்ஓபராவில், ஓபோ கிண்டலின் தொடுதலைக் கொண்டுவருகிறது... முதல் ஆண்டாண்டே தீம் டான் அல்போன்சோவின் கிண்டலை எதிர்பார்க்கிறது. இரண்டாவது தீம் சரங்கள் மற்றும் பாஸூன் மூலம் இயக்கப்படுகிறது: ஓபராவின் முக்கிய யோசனை (பொன்மொழி) மூன்று அளவுகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது ... குறிப்பிடுகிறது ... டான் அல்போன்சோவின் வார்த்தைகளை "அனைத்து பெண்களும் இந்த வழியில் செய்கிறார்கள்". இதைத் தொடர்ந்து முழு ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கும் ஆறு நாண்களின் கேடென்சா முடிவு, எண் போன்ற ஆறு நடிகர்கள். பின்னர் ப்ரெஸ்டோ, வயலின்களின் விரைவான மற்றும் நம்பிக்கையான நடிப்பில், திரைச்சீலையின் எழுச்சியைத் தொடர்ந்து உடனடியாக ஒரு மகிழ்ச்சியான காட்சியின் குறிப்புகளை அறிந்துகொள்ள முடியும், மேலும் முழு இசைக்குழுவின் புதிய ஒத்திசைவு இசைக்குழுக்கள், டென்ட் படி, எதிர்ப்புகளை சித்தரிப்பது போல். அல்போன்சோ, ஃபெராண்டோ மற்றும் குக்லீல்மோவை நம்பாத அதிகாரிகள், நிகழ்வுகளின் எளிதான மற்றும் விரைவான வேகத்தை மெதுவாக்க முயற்சிப்பது போல.

மென்மை, வீரம் மற்றும் அதே சமயம் ரகசிய நோக்கமும் இணைந்த முதல் காட்சி - "கடிதங்கள் எழுதுவீர்களா?"; அதில், காதலர்கள் இனிமையான பிரியாவிடைகளை பரிமாறிக் கொள்கிறார்கள், அல்போன்சோவின் பெருகிய முறையில் காஸ்டிக் கருத்துடன், "அது நன்றாக இருக்கிறது! அது வேடிக்கை!" ஆல்ஃபிரட் ஐன்ஸ்டீன் எழுதுகிறார்: “இந்தக் காட்சிக்கு மொஸார்ட் எவ்வாறு பிரதிபலித்திருக்க வேண்டும்? விரக்திக்கு எந்த காரணமும் இல்லை என்பதை அதிகாரிகள் அறிந்திருக்கும் போது, பெண்கள் உண்மையான கண்ணீர் சிந்துகிறார்கள். மொஸார்ட் தூய அழகின் பதாகையை உயர்த்துகிறார், இருப்பினும், பின்னணியில் சிரிப்பால் இறந்து கொண்டிருக்கும் பழைய இழிந்தவரை மறக்கவில்லை. மேலும் இங்கு நிஜமாகவே நிறைய தூய அழகு உள்ளது, அதனால் சில நிற கரடுமுரடான தன்மை மற்றும் இனிமையான கேடன்ஸ் ரவுண்டிங்குகள் கொண்ட ஒளி மற்றும் நேர்த்தியான மெல்லிசைகள் ஆன்மீக இசை போன்ற பக்தி மந்திரங்கள் போல் தெரிகிறது. தனியாக விட்டுவிட்டு, அல்போன்சோ, குறிப்பாக ஃபியோர்டிலிகி மற்றும் டோரபெல்லா, இரு வீரர்களுக்கும் நல்ல பயணம் மற்றும் அவர்களின் ஆன்மா சாந்தியடைய வாழ்த்துக்கள். மாயையின் முக்காடு ஒரு கொடூரமான மற்றும் ஏமாற்றமளிக்கும் யதார்த்தத்தை மறைக்கிறது, ஒளி நிழல்கள் ஓடி மறைந்துவிடும், அதே நேரத்தில் மென்மையான மற்றும் பிரகாசமான குரல்கள் பிரியாவிடை வாழ்த்தில் உயரும். புனித இசையைப் போலவே இங்கே மென்மையும் பக்தியோடும் கலந்திருக்கிறது, மேலும் ஃபியோர்டிலிகியின் குரலின் மலர்ச்சியான ஏற்ற தாழ்வுகள் ஒருவரை உயரத்தில் முடிசூட அழைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. சிறிய அளவிலான கொம்புகள் அல்லது டான் அல்போன்சோவின் சாதாரண குரல், கொஞ்சம் காஸ்டிக் போன்ற சில அதிகப்படியான இசை செழுமைகள் மட்டுமே நகைச்சுவையை நினைவூட்டுகின்றன. பொதுவாக, உண்மையிலேயே நகைச்சுவையான பார்ட்டிகள் போதுமான அளவிற்கு வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை நுட்பமான உளவியல் அவதானிப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்ட உண்மையான பஃபூனரிகளாக மாறுகின்றன.

எடுத்துக்காட்டாக, டோரபெல்லாவின் மகிழ்ச்சியான திருப்தி, தீவிரமான மற்றும் நிலையற்றது, அவள் உண்மையிலேயே நேசிக்கப்படுகிறாள் என்பதை அவள் உணரும்போது, அதாவது, அவள் அல்போன்சோவின் வலையில் விழுகிறாள், அது அவளுடைய புத்திசாலித்தனமான துரோகி மற்றும் அதே நேரத்தில் கவலையற்றது. அதிர்ஷ்ட பெண் "ஹீட்டர் மன்மத பாம்பு." இந்த தீவிர காதல் வழக்கத்திற்கு மாறான சூழ்நிலைகளின் பலனாக இருப்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, குக்லீல்மோ தனது பஃபா ஏரியாவின் முடிவில் (ஐன்ஸ்டீனின் கூற்றுப்படி எழுதப்பட்ட மிக அற்புதமான பஃபா ஏரியா) அவர் அறிமுகப்படுத்தும்போது சிரிப்பதைத் தவிர்க்க முடியாது. சகோதரிகளுக்கு தானும் அவனது நண்பனும், அவர்களின் பெருமையில் பிடிவாதமாக ("அழகான பெண்கள்"). சிரிப்புடன் முடிவடையும் அவனது அட்டகாசம் குக்லீல்மோ, ஃபெராண்டோ மற்றும் அல்போன்சோவின் மகிழ்ச்சியான டெர்செட்டாக மாறுகிறது. Arietta Guglielmo மிகவும் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது: இங்கே அதற்கு பதிலாக முதல் சரணம் மீண்டும் மீண்டும் மேலும் வளர்ச்சிகாமிக் கருப்பொருளில் நீடித்து, உடைந்து போவதாகத் தோன்றுகிறது, மீண்டும் மீண்டும் தொடங்கும் போது, கூச்சமூட்டுகிற ஓனோமடோபோயா ("எங்கள் மீசைகளைப் பற்றி நாங்கள் பெருமிதம் கொள்கிறோம் ...") மற்றும் இறுதியாக டெர்செட்டில் லேசான ஒத்திசைவு தாவல்கள். ஒரு கேலிச்சித்திரத்திற்கு உதாரணமாக, ஃபியோர்டிலிகியின் ஏரியாவை "புயலுடன் வாதிடும் கற்களைப் போல" ஏன் நினைவுபடுத்தக்கூடாது? ஆர்கெஸ்ட்ரா அதன் புயல் அலைகளை உருட்டலாம், இந்த தடையில் மின்னலை வீசலாம் - அது ஒருபோதும் அசையாது. இந்த பாறையின் பெரும்பகுதியை அளவிடுவது போல, ஆக்டேவ் மற்றும் டெசிமாவின் ஏறுவரிசை மற்றும் இறங்கு தாவல்கள் மற்றும் ஃபெராராவைச் சேர்ந்த ஒரு மென்மையான பூர்வீக குரலில் அமேசானின் அசைக்க முடியாத தன்மை ஆகியவை இதற்கு சான்றாகும். இடி இல்லாமல் காதல் வரும் என்பது அவளுக்குத் தெரியாது (அல்லது அவள் நடிக்கிறாளா?). இராணுவ நுரையீரல்மற்றும் விரைவான படிகள், சாதாரணமான விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகிறது மற்றும் இறுதியில் கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில் இதயத்தை வேகமாக துடிக்க வைக்கிறது.

காமிக் ஓபரா இரண்டு செயல்களில்; எல். டா பொன்டே எழுதிய லிப்ரெட்டோ.
முதல் தயாரிப்பு: வியன்னா, பர்க்தியேட்டர், ஜனவரி 26, 1790.

பாத்திரங்கள்:

ஃபியோர்டிலிகி (சோப்ரானோ), டோரபெல்லா (சோப்ரானோ), டெஸ்பினா (சோப்ரானோ), ஃபெராண்டோ (டெனர்), குக்லீல்மோ (பாரிடோன்), டான் அல்போன்சோ (பாஸ்), வீரர்கள், வேலையாட்கள், மாலுமிகள், திருமண விருந்தினர்கள், மக்கள்.

இந்த நடவடிக்கை 1790 இல் நேபிள்ஸில் நடைபெறுகிறது.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

இளம் அதிகாரிகளான ஃபெராண்டோ மற்றும் குக்லீல்மோ, ஃபெராராவைச் சேர்ந்த இரண்டு சகோதரிகளான ஃபியோர்டிலிகி மற்றும் டோரபெல்லா ஆகியோரின் விசுவாசத்தைப் போற்றுகிறார்கள். பழைய தத்துவஞானி அல்போன்சோ அவர்களின் உறுதியைப் பற்றிய சந்தேகங்களை வெளிப்படுத்துகிறார் (tercet "La mia Dorabella"; "My Dorabella"). அவர் பந்தயம் கட்டத் தயாராக இருக்கிறார்: 24 மணி நேரத்திற்குள் அதிகாரிகள் அவரது உத்தரவுகளைப் பின்பற்றினால், அவர்கள் தங்கள் அன்புக்குரியவர்கள் அவர்களுக்கு உண்மையாக இருப்பார்களா இல்லையா என்பதைப் பார்ப்பார்கள். இளைஞர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்: அவர்கள் பந்தயத்தில் வெற்றி பெறுவார்கள் என்பதில் உறுதியாக உள்ளனர் (டெர்செட் "உனா பெல்லா செரினாட்டா"; "நான் என் அன்பான பெண்ணுக்கு ஒரு வெகுமதி").

ஃபியோர்டிலிகி மற்றும் டோரபெல்லா வீட்டில் தோட்டம். பெண்கள் ஃபெராண்டோ மற்றும் குக்லீல்மோவின் உருவப்படங்களைப் பார்க்கிறார்கள் (டூயட் "ஆ, கார்டா சோரெல்லா"; "இந்த நபருக்கு"). டான் அல்போன்சோ ஒரு செய்தியுடன் நுழைகிறார்: ராஜாவின் உத்தரவு அதிகாரிகளை முகாமுக்கு அழைக்கிறது. ஃபெராண்டோவும் குக்லீல்மோவும் தோன்றி அவர்களின் அழகின் விரக்தியைப் பார்க்கிறார்கள். காதலர்கள் மென்மையுடன் விடைபெறுகிறார்கள் (கிண்டெட் "டி ஸ்க்ரிவர்மி ஓக்னி ஜியோர்னோ"; "கடிதங்கள் எழுதுவீர்களா?"). தனியாக விட்டுவிட்டு, பெண்கள் தங்கள் காதலிகளுக்கு மகிழ்ச்சியான பயணத்தை வாழ்த்துகிறார்கள்," என்று சந்தேகம் கொண்ட டான் அல்போன்சோ அவர்களுடன் இணைகிறார் ("சோவ் வென்டோ"; "காற்று நிரப்பட்டும்").

சகோதரிகள் வீட்டில் ஒரு அறை. டோரபெல்லா சோகமாக இருக்கிறார் ("ஸ்மானி இம்ப்லாகாபிலி"; "என் ஆன்மாவில் புயல்"). அல்போன்சோவைப் போலவே, அர்ப்பணிப்புள்ள அன்பை நம்பாத அவர்களின் வேலைக்காரி டெஸ்பினா, எனவே, ஆண்களின் நம்பகத்தன்மையில், இல்லத்தரசிகளை வேடிக்கை பார்க்க அழைக்கிறார் ("உயோமினியில், சோல்டாட்டியில், ஸ்பெரேர் ஃபெடெல்டா?"; "ஏமாற்றுபவர்கள் அனைவரும் ஆண்கள் .”) சகோதரிகள் மிகுந்த கோபத்துடன் அறையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். அவர்கள் இல்லாத நிலையில், அல்போன்சோ டெஸ்பினாவிடம் தனது திட்டத்தை நிறைவேற்ற உதவுமாறு கேட்கிறார்: இரண்டு இளைஞர்கள் தங்கள் சகோதரிகளை மகிழ்விக்க உதவுவதற்காக. இதோ புதிய மனிதர்கள்: இவர்கள் ஃபெராண்டோ மற்றும் குக்லீல்மோ, உன்னதமான அல்பேனியர்களாக மாறுவேடமிட்டுள்ளனர். அவர்களின் காதல் அறிவிப்புகள் கோபமடைந்த பெண்களால் அவமதிப்புடன் நிராகரிக்கப்படுகின்றன. அல்போன்சோ அல்பேனியர்களை அன்பான நண்பர்களாக அங்கீகரிப்பது போல் நடிக்கிறார். ஆனால் அது சகோதரிகளை மேலும் அன்பாக ஆக்குவதில்லை. ஃபியோர்டிலிகி அற்புதமான உறுதியைக் காட்டுகிறார் ("கம் ஸ்கோக்லியோ"; "கற்களைப் போல"), குக்லீல்மோ அவளது பிராவோவிற்கு பதிலளிக்கிறார் ("நான் சி ரிட்ரோசியை சாப்பிட்டார்"; "அழகான பெண்களே, பிடிவாதமாக இருக்காதீர்கள்"). சகோதரிகள் இன்னும் கோபமாக வெளியேறுகிறார்கள், மேலும் இளைஞர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள், தங்கள் காதலியின் நம்பகத்தன்மையை நம்புகிறார்கள். ஆனால் உடன்படிக்கையின்படி அவர்கள் காலை வரை விளையாட்டைத் தொடர வேண்டும் என்று அல்போன்சோ அவர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறார். ஃபெராண்டோ தனது டோரபெல்லாவின் நம்பகத்தன்மையைப் பாடுகிறார் ("அன் ஆரா அமோரோசா"; "காதலர்களுக்கு, காதலிக்கு").

சகோதரிகளின் வீட்டிற்கு அருகில் தோட்டம். பெண்கள் தங்கள் கஷ்டங்களை நினைத்து புலம்புகிறார்கள். திடீரென்று, அல்பேனியர்கள் திரும்பி வந்து, ஆர்சனிக் விஷம் கலந்ததாக பாசாங்கு செய்து, தரையில் விழுந்தனர். ஃபியோர்டிலிகியும் டோரபெல்லாவும் துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களுக்காக பரிதாபப்படுகிறார்கள். அல்போன்சோ டெஸ்பினாவுடன் திரும்புகிறார், மருத்துவராக மாறுவேடமிட்டு, இறக்கும் நிலையில் உள்ளவர்கள் உடனடியாக உயிர்ப்பிக்கப்படுகிறார்கள். இளைஞர்கள் மீண்டும் சிறுமிகளைப் பராமரிக்கத் தொடங்குகிறார்கள்.

செயல் இரண்டு

சகோதரிகள் வீட்டில் ஒரு அறை. இளமை காலம் கடக்கும் வரை வாழ்க்கையையும் அன்பையும் அனுபவிப்பது எவ்வளவு இனிமையானது என்பதை டெஸ்பினா அவர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறார் (“உனா டோனா எ குயின்டிசி அன்னி”; “பதினெட்டு வயதில் ஒரு பெண்”). சகோதரிகள் அவளுடன் உடன்படுகிறார்கள். தோட்டத்தில், குக்லீல்மோவும் ஃபெராண்டோவும் தங்கள் காதலர்களை செரினேட் செய்கிறார்கள்: டோரபெல்லா குக்லீல்மோவின் மீது நாட்டம் கொள்கிறார் (டூயட் "II கோர் வி டோனோ"; "நான் உங்களுக்கு ஒரு இதயத்தைக் கொடுத்தேன்"), மேலும் ஃபெராண்டோ ஃபியோர்டிலிகியை வீணாக முற்றுகையிடுகிறார், அவர் இன்னும் எதிர்த்து நிற்கிறார் மற்றும் அழகானவரைப் பறிக்க முடிவு செய்கிறார். அல்பேனியனின் இதயத்திலிருந்து ("Per pieta ben mio perdona"; "நான் உன்னுடையவன், என் தொலைதூர நண்பன்"). டோரபெல்லா தன்னை அவ்வளவு சீக்கிரம் மறந்துவிட்டதை குக்லீல்மோவிடம் ("டோன் மை, லா ஃபேட் எ டான்டி"; "அதுதான் பெண்கள் திறன்") ஃபெராண்டோ கற்றுக்கொண்டதால், தாங்க முடியாத வேதனையை உணர்கிறார் ("டிராடிட்டோ, ஷெர்னிட்டோ"; "நான் ஏமாந்துவிட்டேன், ஏளனம் செய்யப்பட்டேன்" )

டோரபெல்லா, ஒரு புதிய ஆர்வத்துடன், "ஹீட்டர் மன்மதன் பாம்பு" ("இ அமோர் அன் லாட்ரான்செல்லோ") என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். ஃபியோர்டிலிகி டோரபெல்லாவுடன் உடனடியாக இராணுவ முகாமுக்கு வழக்குப்பதிவு செய்தவர்களிடம் செல்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. ஆனால் கடைசி நேரத்தில், ஃபியோர்டிலிகி சரணடைந்து அல்பேனியர்களை தனது சகோதரியுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார். அதிகாரிகள் தோற்கடிக்கப்பட்டு குழப்பமடைந்தனர், ஆனால் அல்போன்சோ திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொள்ளும்படி அவர்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்.

சகோதரிகள் வீட்டில் மண்டபம். திருமண ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடும் போது (கோரஸ் "Benedetti i doppi coniugi"; "நீங்கள் முதுமை வரை வாழ விரும்புகிறோம்"; குவார்டெட் "E nel tuo, nel mio bicchiero"; "நாங்கள் மதுவில் மறதியைக் காண்போம்") ஃபெராண்டோ மற்றும் குக்லீல்மோவின் எதிர்பாராத வருகை. திடுக்கிட்ட பெண்கள் எல்லாவற்றிற்கும் அல்போன்சோவை குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். ஆனால் அவர் அவர்களுக்கு உறுதியளிக்கிறார்: மணமகன்கள், நிச்சயமாக, மணமகளை மன்னிப்பார்கள். எல்லோரும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள்.

ஜி. மார்சேசி (ஈ. கிரேசியானியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது)

எல்லோரும் இதைச் செய்கிறார்கள் (கோசி ஃபேன் டுட்டே) - டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட்டின் ஓபரா-பஃபா 2 செயல்களில், எல். டா போன்டே எழுதிய லிப்ரெட்டோ. பிரீமியர்: வியன்னா, ஜனவரி 26, 1790, ஆசிரியரால் நடத்தப்பட்டது; ரஷ்யாவில் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஜெர்மன் குழுவின் படைகளால், 1813; ரஷ்ய மேடையில் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாலி தியேட்டர், நவம்பர் 4 அல்லது 15, 1816 ("பெண் நம்பகத்தன்மையின் சோதனை, அல்லது அதுதான் பெண்கள்" என்ற தலைப்பின் கீழ், E. Sandunova மற்றும் V. Samoilov பங்கேற்புடன்).

ஓபராவின் அடிப்படையானது நீதிமன்றத்தில் நடந்த ஒரு உண்மையான நிகழ்வு என்று பாரம்பரியம் கூறுகிறது, அதை பேரரசர் இரண்டாம் ஜோசப் லிப்ரெட்டிஸ்டிடம் சுட்டிக்காட்டினார். அதே நேரத்தில், லிப்ரெட்டோ ஓபரா பஃபாவுக்கு நன்கு தெரிந்த சூழ்நிலைகளைப் பயன்படுத்துகிறது. XIX நூற்றாண்டில் கேட்கப்பட்ட சிடுமூஞ்சித்தனத்தின் நிந்தைகள். librettist க்கு உரையாற்றப்பட்டது, நியாயமற்றது. ஓபராவில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் அற்பமானவை, ஆனால் ஒழுக்கக்கேடானவை அல்ல. இறுதியாக, லிப்ரெட்டோவை இசையிலிருந்து தனித்தனியாகக் கருத முடியாது, இது கதாபாத்திரங்களின் உருவங்களை ஆழமாக்குகிறது.

பழைய சந்தேகம் மற்றும் இழிந்த தத்துவவாதி டான் அல்போன்சோ, ஃபியோர்டிலிகி மற்றும் டோரபெல்லா என்ற சகோதரிகளுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்துள்ள இளம் அதிகாரிகளான ஃபெராண்டோ மற்றும் குக்லீல்மோவை, பெண்கள் அற்பமானவர்கள் என்றும், அவர்களின் விசுவாசம் என்றும் நம்ப வைக்கிறார். சிறந்த வழக்குசந்தேகத்திற்குரியது. மணமகன்கள் தங்கள் காதலியின் நம்பகத்தன்மையை சோதிக்க முடிவு செய்து, அவர்கள் உடனடியாக போருக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று மணப்பெண்களுக்கு தெரிவிக்கிறார்கள். சகோதரிகள் மாப்பிள்ளைகளிடம் கண்ணீருடன் விடைபெறுகிறார்கள். தந்திரமான பணிப்பெண் டெஸ்பினாவை விளையாட்டில் ஈடுபடுத்த அல்போன்சோ நிர்வகிக்கிறார். ஃபெராண்டோ மற்றும் குக்லீல்மோ, அல்பேனியர்கள் போல் மாறுவேடமிட்டு, வீட்டிற்குள் நுழைந்து, ஃபியோர்டிலிகி மற்றும் டோரபெல்லாவை காதலிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், ஒவ்வொருவரும் மற்றவரின் மணமகள் மீது தனது அன்பை அறிவிக்கிறார்கள். சிறுமிகள் அபிமானிகளை கோபமாக நிராகரிக்கிறார்கள், ஆனால் பின்னர், வருத்தப்பட்ட அந்நியர்கள் தற்கொலைக்குத் தயாராக இருப்பதைக் கண்டு, அவர்கள் ஆதரவாக மாறுகிறார்கள். டோரபெல்லா முதன்முதலில் விளைந்தவர்: அவர் குக்லீல்மோவிடமிருந்து ஒரு தங்க இதயத்தை பரிசாக ஏற்றுக்கொள்வது மட்டுமல்லாமல், ஃபெராண்டோவின் உருவப்படத்துடன் ஒரு பதக்கத்தையும் கொடுக்கிறார். சில தயக்கங்களுக்குப் பிறகு, ஃபியோர்டிலிகி ஃபெராண்டோவின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிகிறார். இளைஞர்கள் தங்கள் காதலியின் துரோகத்தால் வருத்தப்படுகிறார்கள், ஆனால் எல்லா பெண்களும் இதைச் செய்கிறார்கள் என்று டான் அல்போன்சோ அவர்களுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார். சகோதரிகள் கற்பனை அல்பேனியர்களை திருமணம் செய்ய தயாராக உள்ளனர். விஷம் அருந்திய காதலர்களுக்கு சிகிச்சை அளிக்க டாக்டராக வேஷம் போட்ட டெஸ்பினா, தற்போது நோட்டரியாக திருமண ஒப்பந்தம் போட தயாராகிவிட்டார். கையெழுத்திடும் தருணத்தில், இராணுவம் திரும்புவதை அறிவிக்கும் அணிவகுப்பு கேட்கிறது. எனவே வழக்குரைஞர்கள் திரும்ப வேண்டும். சகோதரிகள் குழப்பத்தில் உள்ளனர். "அல்பேனியர்கள்" மறைந்து, விரைவில் ஃபெராண்டோ மற்றும் குக்லீல்மோ தோன்றும். அவர்கள் பொறாமை, பழிவாங்கும் அச்சுறுத்தல் ஆகியவற்றின் நகைச்சுவையை விளையாடுகிறார்கள். அல்போன்சோ காதலர்களை சமரசம் செய்கிறார்.

மொஸார்ட்டின் இசை வசீகரம் நிறைந்தது. முதல் பார்வையில், இசையமைப்பாளர் தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ மற்றும் டான் ஜியோவானியில் நிறுவப்பட்ட யதார்த்தமான கொள்கைகளிலிருந்து விலகி, பாரம்பரிய பஃபா ஓபராவுக்குத் திரும்பினார், உண்மையில், இங்குள்ள பஃபூனரி வெளிப்புறமானது மற்றும் மிகவும் இல்லை. பண்பு சொத்து. தியேட்டரின் சட்டங்களின்படி ஆடை அணிவது ஒரு நபரை அடையாளம் காண முடியாததாக ஆக்குகிறது (ஷேக்ஸ்பியரில் கூட), சகோதரிகள் தங்கள் வருங்கால மனைவிகளை "அல்பேனியர்களில்" அடையாளம் காணவில்லை என்று நம்புவது கடினம். ஒருவேளை நகைச்சுவையானது தங்கள் காதலியின் நம்பகத்தன்மையை சோதிக்கும் ஆண்களால் மட்டுமல்ல, பெண்களாலும் விளையாடப்படுகிறதா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அற்பத்தனம் ஃபியோர்டிலிகி மற்றும் டோரபெல்லாவால் மட்டுமல்ல, அவர்களின் வழக்குரைஞர்களாலும் காட்டப்படுகிறது. ஓபராவின் கருப்பொருள் இதயத்தின் மாறுபாடு, அன்பின் விவரிக்க முடியாத சட்டங்கள் போன்ற பெண் அற்பத்தனம் அல்ல.

ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான லவ்'ஸ் லேபர்'ஸ் லாஸ்ட் அல்லது கால்டெரோனின் தி இன்விசிபிள் லேடியின் உரைக்கு டா பொன்டேயின் லிப்ரெட்டோவை மாற்றியமைத்து மொஸார்ட்டை அற்பத்தனமான குற்றச்சாட்டுகளிலிருந்து காப்பாற்றும் முயற்சிகள் தோல்வியடைந்தன. தியேட்டர் அசல் பதிப்பிற்கு திரும்பியது. இசையமைப்பாளரின் திறமை, உயர்ந்த வசீகரம் மற்றும் இசையின் கருணை, விசித்திரமான மற்றும் விளையாட்டுத்தனமானவை, குறைந்தவை அல்ல. சிறந்த சாதனைகள்அவரது மேதை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தியேட்டரால் முற்றிலும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது, இந்த வேலை 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே. மொஸார்ட்டின் பாரம்பரியத்தில் அவரது இடத்தைப் பிடித்தார். இது தற்போது இசையமைப்பாளரின் மிகவும் பிரபலமான ஓபராக்களில் ஒன்றாகும். 1963 இல், இது மாஸ்கோவால் அமைக்கப்பட்டது இசை அரங்கம்அவர்களுக்கு. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ. தயாரிப்புகள் சமீபத்திய தசாப்தங்கள்: 1984, பாசெல் (எல். பாண்டியால் இயக்கப்பட்டது); 1986, பெப்சிகோ ஃபேர் (இயக்குனர் பி. செல்லர்ஸ்); 1987 Glyndbourne விழா (F. Lopardo - Ferrando); 1989, மிலன், தியேட்டர் "லா ஸ்கலா" (ஏ. கார்பெல்லி - குக்லீல்மோ); 1990 சால்ஸ்பர்க் விழா (ஏ. கார்பெல்லி - டான் அல்போன்சோ); 1991 Glyndbourne விழா (A. Rookroft - Fiordiligi); 1992, ஐபிட் (ஆர். ஃப்ளெமிங் - ஃபியோர்டிலிகி); 1994, கொலோன் (O. Baer - Guglielmo) மற்றும் வியன்னா (B. Fritolli - Fiordiligi, V. Kazarova - Dorabella, C. Bartoli - Despina); 1996, நியூயார்க், மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா (சி. பார்டோலி - டெஸ்பினா) மற்றும் ரவென்னா விழா (பி. ஸ்கோஃபுஸ் - குக்லீல்மோ); 1997 லண்டன், கோவென்ட் கார்டன் தியேட்டர்; 2002, பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி ஓபரா ஹவுஸ்(பிரீமியர் - பிப்ரவரி 9). கடைசியாக 2004 இல் சால்ஸ்பர்க் விழாவில் தயாரிக்கப்பட்டது (E. Garrancia - Dorabella).

இசையமைப்பாளர் மற்றும் நடத்துனர் - ஸ்டெபனோ மொண்டனாரி
மேடை இயக்குனர் - புளோரிஸ் விசர்
தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் - கிடியோன் டேவி
ஆடை வடிவமைப்பாளர் - திவேக் வான் ரே
லைட்டிங் டிசைனர் - அலெக்ஸ் ப்ரோக்
தலைமை பாடகர் - வலேரி போரிசோவ்

ஓபராவை உருவாக்கிய வரலாறு "எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள், அல்லது காதலர்களின் பள்ளி"

ஆரம்பத்தில், ஓபராவை அன்டோனியோ சாலியரி நியமித்தார், அவர் அதன் வேலையைத் தொடங்கவில்லை, மறுத்துவிட்டார். பின்னர் ஆகஸ்ட் 1789 இல், மொஸார்ட் இரண்டாம் ஜோசப் பேரரசரிடமிருந்து ஒரு உத்தரவைப் பெற்றார். பிரீமியர் ஜனவரி 1790 இல் நடந்தது, பார்வையாளர்களால் மிகவும் அமைதியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் எதிர்காலத்தில் ஓபரா மேடையில் அடிக்கடி காணப்படவில்லை.
ஆல் வுமன் டூ திஸ் என்ற ஓபரா முற்றிலும் பின்நவீனத்துவப் படைப்பு. இது சாத்தியமான வகைகளைக் கொண்டுள்ளது - கேலிக்கூத்து முதல் சோகம் வரை. "வேடிக்கையான நாடகத்தில்" கதாபாத்திரங்கள் மனித செயல்களின் தன்மை, சமூகத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகளை பிரதிபலிக்கின்றன.

ஓபராவின் சதி மிகவும் எளிமையானது. இரண்டு இளம் அதிகாரிகள் தங்கள் மணப்பெண்களை சரிபார்க்க முடிவு செய்கிறார்கள். நீண்ட காலமாக அன்பில் ஏமாற்றமடைந்த டான் அல்போன்சோவுடன் அவர்கள் ஒரு சர்ச்சையை முடிக்கிறார்கள், அதிகாரிகள் தங்கள் மணப்பெண்களின் நம்பகத்தன்மையை நம்புகிறார்கள். டான் அல்போன்சோ சிறுமிகளுக்கு அவர்களின் வழக்குரைஞர்கள் போருக்கு அழைக்கப்பட்டதாக தெரிவிக்கிறார். விரைவில், இரண்டு இளைஞர்கள் பெண்களின் வீட்டிற்கு வருகிறார்கள், அவர்கள் உண்மையில் மாறுவேடத்தில் சூட் ஆவர். அவர்கள் பெண்களை "தலைகீழாக" காதலிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். ஐயோ, பெண்கள் நம்பகத்தன்மையின் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறுவதில்லை.

ஓபரா ஆல் வுமன் டூ இட் அல்லது போல்ஷோய் தியேட்டரில் காதலர்களுக்கான பள்ளி

தற்போது, போல்ஷோய் தியேட்டர் மீண்டும் சிறந்த எழுத்தாளரின் தகுதியற்ற மறக்கப்பட்ட படைப்புக்கு திரும்ப முடிவு செய்துள்ளது. டச்சு இயக்குனர் ஃப்ளோரிஸ் விஸர் மொஸார்ட்டின் பழைய படைப்பை முற்றிலும் மாறுபட்ட கண்ணோட்டத்தில் பார்த்தார். அவர் ஒரு அற்பமான சதியைக் காணவில்லை, ஆனால் காதலில் ஏமாற்றமடைந்த டான் அல்போன்சோவின் சோகம், இப்போது, தனது வழக்கை நிரூபிக்க, நான்கு இளைஞர்களின் இதயங்களை உடைக்கத் தயாராக உள்ளது. இளம் பெண்கள், சில தயக்கங்களுக்குப் பிறகு, "புதிய" வழக்குரைஞர்களின் தொடர்ச்சியான காதலுக்கு அடிபணிந்து, அவர்கள் ஒரு புதிய உணர்வில் நம்பிக்கையை வளர்த்துக் கொள்கிறார்கள்.

ஓபரா" எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள், அல்லது ஸ்கூல் ஆஃப் லவ்வர்ஸ்" போல்ஷோய் தியேட்டரில் பார்வையாளருக்கு நிறைய முரண்பட்ட உணர்வுகளைத் தருகிறது மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் செயல்களுக்கான காரணங்களைப் பற்றி சிந்திக்க உங்களை அழைக்கிறது - கண்டனம் இல்லாமல். பார்வையாளர்கள் தங்களை வெளியில் இருந்து பார்க்க முன்வருகிறார்கள், கண்டனம் செய்ய அல்ல, ஆனால் மனித செயல்களுக்கான காரணத்தை புரிந்து கொள்ள. பள்ளியில், காதலர்கள் உண்மையை பொய்யிலிருந்து வேறுபடுத்தவும், நம்பவும், ஆனால் சரிபார்க்கவும், நிச்சயமாக மன்னிக்கவும் கற்பிக்கப்படுகிறார்கள்.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் இளம் கலைஞர்கள் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்கிறார்கள். மொஸார்ட்டின் அழியாத இசை, திறமையான கலைஞர்களின் குரல்கள் பார்வையாளர்களின் இதயங்களில் ஊடுருவுகின்றன. மற்றும் நித்திய தீம், பெண்களின் செயல்களை எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது என்பது எல்லா நேரங்களிலும் அனைவரையும் கவலையடையச் செய்கிறது.
போல்ஷோய் தியேட்டரில் "எல்லா பெண்களும் அதைத்தான் செய்கிறார்கள் அல்லது காதலர்களின் பள்ளி" என்ற ஓபராவுக்கான டிக்கெட்டுகள்.

உங்களுக்கு வசதியான எந்த நாளிலும் போல்ஷோய் தியேட்டரில் "ஆல் வுமன் டூ இட் அல்லது ஸ்கூல் ஆஃப் லவ்வர்ஸ்" ஓபராவுக்கான டிக்கெட்டுகளை நீங்கள் வாங்கலாம், நீங்கள் தொலைபேசி மூலம் டிக்கெட்டுகளை ஆர்டர் செய்யலாம் அல்லது இணையதளத்தில் விண்ணப்பத்தை நிரப்பலாம்.