வடிவில் எழுதப்பட்ட நிலவொளி debussy. தொலைக்காட்சி. துப்பறியும் நிறுவனம் "மூன்லைட். ஓவியங்கள், இழந்த படைப்புகள், வடிவமைப்புகள்

என்சைக்ளோபீடிக் YouTube

1 / 5

✪ தி பெஸ்ட் ஆஃப் டிபஸ்ஸி

✪ கிளாட் டெபஸ்ஸி - நிலவொளி

✪ 11 மூன்லைட் கிளாட் டெபஸ்ஸி

✪ தி பெஸ்ட் ஆஃப் டிபஸ்ஸி

✪ கிளாட் டிபஸ்ஸி - முன்னுரை

வசன வரிகள்

சுயசரிதை

இம்ப்ரெஷனிசத்திற்கு டிபஸ்ஸி

அகாடமியின் உறுப்பினரான ஒரு பேராசிரியருடன் 1880 டிசம்பரில் மட்டுமே டிபஸ்ஸி முறையாக அமைப்பைப் படிக்கத் தொடங்கினார். நுண்கலைகள்எர்னஸ்ட் ஜிரோ. குய்ரோவின் வகுப்பில் நுழைவதற்கு ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு, டெபஸ்ஸி சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் இத்தாலிக்கு ஒரு பணக்கார ரஷ்ய பரோபகாரர் நடேஷ்டா வான் மெக்கின் குடும்பத்தில் வீட்டு பியானோ கலைஞராகவும் இசை ஆசிரியராகவும் பயணம் செய்தார். டெபஸ்ஸி 1881 மற்றும் 1882 ஆம் ஆண்டு கோடைகாலத்தை மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள தனது தோட்டமான பிளெஷ்செயோவில் கழித்தார். வான் மெக் குடும்பத்துடனான தொடர்பு மற்றும் ரஷ்யாவில் தங்கியிருப்பது இளம் இசைக்கலைஞரின் வளர்ச்சியில் ஒரு நன்மை பயக்கும். அவரது வீட்டில், டிபஸ்ஸி சாய்கோவ்ஸ்கி, போரோடின், பாலகிரேவ் மற்றும் அவர்களுக்கு நெருக்கமான இசையமைப்பாளர்களின் புதிய ரஷ்ய இசையுடன் பழகினார். வான் மெக்கிலிருந்து சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய பல கடிதங்களில், ஒரு குறிப்பிட்ட "அன்புள்ள பிரெஞ்சுக்காரர்" சில சமயங்களில் குறிப்பிடப்பட்டார், அவர் தனது இசையைப் போற்றுகிறார் மற்றும் மதிப்பெண்களை சிறப்பாகப் படிக்கிறார். வான் மெக்குடன் சேர்ந்து, டெபஸ்ஸி புளோரன்ஸ், வெனிஸ், ரோம், மாஸ்கோ மற்றும் வியன்னா ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார். இசை நாடகம்"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்", இது ஒரு நல்ல பத்து ஆண்டுகளாக அவரது போற்றுதலுக்கும் வழிபாட்டிற்கும் உட்பட்டது. இளம் இசைக்கலைஞர் வான் மெக்கின் பல மகள்களில் ஒருவருடனான அன்பின் விளைவாக சமமான இனிமையான மற்றும் லாபகரமான வேலையை இழந்தார்.

பாரிஸுக்குத் திரும்பிய டெபஸ்ஸி, வேலை தேடி, மேடம் மோரே-சென்டியின் குரல் ஸ்டுடியோவில் துணையாக ஆனார், அங்கு அவர் ஒரு பணக்கார அமெச்சூர் பாடகரும் இசை ஆர்வலருமான மேடம் வானியரை சந்தித்தார். அவர் தனது அறிமுகமானவர்களின் வட்டத்தை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினார் மற்றும் பாரிசியன் கலை போஹேமியாவின் வட்டங்களில் கிளாட் டெபஸ்ஸியை அறிமுகப்படுத்தினார். வானியருக்காக, டெபஸ்ஸி பல நேர்த்தியான காதல்களை இயற்றினார், அவற்றில் மாண்டலின் மற்றும் மியூட் போன்ற தலைசிறந்த படைப்புகள் இருந்தன.

அதே நேரத்தில், டெபஸ்ஸி கன்சர்வேட்டரியில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், அவரது சகாக்கள், கல்வி இசைக்கலைஞர்கள் மத்தியில் அங்கீகாரத்தையும் வெற்றியையும் அடைய முயன்றார். 1883 ஆம் ஆண்டில், டெபஸ்ஸி தனது கான்டாட்டா கிளாடியேட்டருக்காக இரண்டாவது பிரிக்ஸ் டி ரோம் பெற்றார். அவர் தனது வெற்றிகளில் ஓய்வெடுக்காமல், இந்த திசையில் தனது முயற்சிகளைத் தொடர்ந்தார், ஒரு வருடம் கழித்து, 1884 இல், அவர் கான்டாட்டாவுக்கான கிரேட் ரோம் பரிசைப் பெற்றார். ஊதாரி மகன்"(fr. L'Enfant prodigue). இது எதிர்பாராதது போன்ற ஒரு வினோதத்தில், இது சார்லஸ் கவுனோட்டின் தனிப்பட்ட தலையீடு மற்றும் அன்பான ஆதரவின் காரணமாக இருந்தது. இல்லையெனில், டெபஸ்ஸி நிச்சயமாக இசையிலிருந்து அனைத்து கல்வியாளர்களின் இந்த அட்டை தொழில்முறை கிரீடத்தைப் பெற்றிருக்க மாட்டார் - "முதல் பட்டத்தின் தோற்றம், அறிவொளி மற்றும் நம்பகத்தன்மை பற்றிய இந்த விசித்திரமான சான்றிதழ்",ரோமில் டெபஸ்ஸி பரிசு மற்றும் அவரது நண்பர் எரிக்-சாட்டி, பின்னர் ஒருவரையொருவர் நகைச்சுவையாக அழைத்தனர்.

ரோமானிய காலம் இசையமைப்பாளருக்கு குறிப்பாக பலனளிக்கவில்லை, ஏனெனில் ரோமோ அல்லது இத்தாலிய இசையோ அவருக்கு நெருக்கமாக மாறவில்லை, ஆனால் இங்கே அவர் ரபேலிட்டுகளுக்கு முந்தைய கவிதைகளைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார் மற்றும் ஒரு குரலுடன் ஒரு கவிதையை எழுதத் தொடங்கினார். ஆர்கெஸ்ட்ரா "தி செசன் ஒன்" (fr. La damoiselle élue) வார்த்தைகளுக்கு Gabriel Rossetti என்பது அவரது படைப்புத் தனித்துவத்தின் அம்சங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட முதல் படைப்பாகும். மெடிசி வில்லாவில் முதல் சில மாதங்கள் பணியாற்றிய பிறகு, டெபஸ்ஸி தனது முதல் ரோமானிய செய்தியை பாரிஸுக்கு அனுப்பினார் - சிம்போனிக் ஓட் "சுலைமா" (ஹைனின் கூற்றுப்படி), மற்றும் ஒரு வருடம் கழித்து - "வசந்தம்" என்ற வார்த்தைகள் இல்லாமல் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் பாடகர்களுக்கான இரண்டு பகுதி தொகுப்பு "(படி பிரபலமான ஓவியம்போடிசெல்லி), இது அகாடமியின் பிரபலமற்ற அதிகாரப்பூர்வ நினைவுகூரலை ஏற்படுத்தியது:

"சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, டெபஸ்ஸி தட்டையான திருப்பங்கள் மற்றும் சாதாரணமாக பாவம் செய்வதில்லை. மாறாக, விசித்திரமான மற்றும் அசாதாரணமான ஒன்றைத் தேடுவதற்கான தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட விருப்பத்தால் இது வேறுபடுகிறது. அவர் இசை வண்ணத்தின் அதிகப்படியான உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார், சில சமயங்களில் வடிவமைப்பு மற்றும் வடிவத்தில் தெளிவின் முக்கியத்துவத்தை மறந்துவிடுகிறார். கலைப் படைப்புகளில் உண்மையின் ஆபத்தான எதிரியான தெளிவற்ற இம்ப்ரெஷனிசம் குறித்து அவர் குறிப்பாக எச்சரிக்கையாக இருக்க வேண்டும்.

இந்த மதிப்பாய்வு குறிப்பிடத்தக்கது, முதலில், உள்ளடக்கத்தின் அனைத்து கல்வி செயலற்ற தன்மைக்கும், இது அடிப்படையில் ஆழமாக புதுமையானது. இந்த காகிதம் 1886 இசை தொடர்பான "இம்ப்ரெஷனிசம்" பற்றிய முதல் குறிப்பு என வரலாற்றில் இறங்கியது. அந்த நேரத்தில் இம்ப்ரெஷனிசம் முழுமையாக உருவானது என்பதை குறிப்பாக கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் கலை இயக்கம்ஓவியத்தில், ஆனால் இசையில் (டெபஸ்ஸி உட்பட), அவர் இல்லை என்பது மட்டுமல்ல, இன்னும் திட்டமிடப்படவில்லை. டெபஸ்ஸி ஒரு புதிய பாணிக்கான தேடலின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே இருந்தார், மேலும் பயந்துபோன கல்வியாளர்கள் தங்கள் காதுகளை கவனமாக சுத்தம் செய்த ட்யூனிங் ஃபோர்க் மூலம் அவரது இயக்கத்தின் எதிர்கால திசையைப் பிடித்தனர் - மேலும் பயத்துடன் அவரை எச்சரித்தார். டெபஸ்ஸியே, காஸ்டிக் முரண்பாட்டுடன், தனது "ஜூலேம்" பற்றி பேசினார்: "அவள் எனக்கு வெர்டி அல்லது மேயர்பீர் பற்றி அதிகம் நினைவூட்டுகிறாள்"...

இருப்பினும், இந்த நேரத்தில் மிக முக்கியமான நிகழ்வு, ஒருவேளை, 1891 இல் பியானோ கலைஞரான "டேவர்ன் இன் க்ளூக்ஸ்" (fr. Auberge du Clou) உடன் Montmartre Eric Satie இல் ஒரு எதிர்பாராத அறிமுகம் இருந்தது, அவர் இரண்டாவது பியானோ கலைஞராக இருந்தார். முதலில், டிபஸ்ஸி கஃபே துணையாளரின் இணக்கமான புதிய மற்றும் அசாதாரண மேம்பாடுகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், பின்னர் இசை, சிந்தனையின் அசல் தன்மை, சுயாதீனமான, முரட்டுத்தனமான தன்மை மற்றும் காஸ்டிக் புத்தி பற்றிய எந்தவொரு ஸ்டீரியோடைப் தீர்ப்புகளிலிருந்தும் விடுபட்டார், எந்த அதிகாரிகளையும் விட்டுவிடவில்லை. மேலும், சதி தனது புதுமையான பியானோ மற்றும் குரல் அமைப்புகளுடன் டெபஸ்ஸிக்கு ஆர்வம் காட்டினார், இது முழுக்க முழுக்க தொழில்முறையில் இல்லாவிட்டாலும் தைரியமாக எழுதப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிரான்சின் இசையின் முகத்தை தீர்மானித்த இந்த இரண்டு இசையமைப்பாளர்களின் அமைதியற்ற நட்பு-பகை, கிட்டத்தட்ட கால் நூற்றாண்டு வரை தொடர்ந்தது. முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எரிக் சாட்டி அவர்களின் சந்திப்பை இவ்வாறு விவரித்தார்:

"நாங்கள் முதலில் சந்தித்தபோது,<…>அவர் ஒரு ப்ளாட்டர் போல இருந்தார், முஸ்ஸோர்க்ஸ்கியுடன் முழுமையாக நிறைவுற்றார் மற்றும் கடினமாக தனது வழியைத் தேடினார், அதை அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இந்த விஷயத்தில், நான் அவரை விஞ்சிவிட்டேன்: ரோம் பரிசு ... அல்லது இந்த உலகின் வேறு எந்த நகரங்களின் "பரிசுகளும்" என் நடைக்கு சுமையாக இல்லை, நான் அவற்றை என்னிடமோ அல்லது என் முதுகில் இழுக்க வேண்டியதில்லை . ..<…>அந்த நேரத்தில் நான் "நட்சத்திரங்களின் மகன்" என்று எழுதிக்கொண்டிருந்தேன் - ஜோசப் பெலாடனின் உரையில்; மற்றும் பலமுறை டெபஸ்ஸிக்கு பிரெஞ்சுக்காரர்களான நாம் வாக்னரின் பெரும் செல்வாக்கிலிருந்து விடுபட வேண்டியதன் அவசியத்தை விளக்கினார், இது நமது இயற்கையான விருப்பங்களுக்கு முற்றிலும் முரணானது. ஆனால் அதே நேரத்தில் நான் எந்த வகையிலும் வாக்னரிஸ்ட் எதிர்ப்பாளர் அல்ல என்பதை அவருக்குத் தெளிவுபடுத்தினேன். ஒரே கேள்வி என்னவென்றால், நம்மிடம் சொந்த இசை இருக்க வேண்டும் - மற்றும், முடிந்தால், ஜெர்மன் சார்க்ராட் இல்லாமல்.
ஆனால் அதையே ஏன் பயன்படுத்தவில்லை காட்சி பொருள், க்ளாட் மோனெட், செசான், துலூஸ்-லாட்ரெக் மற்றும் பிறவற்றில் நாம் நீண்ட காலமாகப் பார்த்திருக்கிறோம்? இந்த நிதியை ஏன் இசைக்கு மாற்றக்கூடாது? எளிதாக எதுவும் இல்லை. அதுதான் உண்மையான வெளிப்பாடல்லவா?

"ரோட்ரிக் மற்றும் ஜிமெனா" என்ற ஓபராவின் இசையமைப்பை லிப்ரெட்டோவுக்கு எறிதல் (சதியின் வார்த்தைகளில்) "அந்த பரிதாபகரமான வாக்னரிஸ்ட் கதுல் மெண்டஸ்", 1893 இல் டெபஸ்ஸி மேட்டர்லிங்கின் நாடகமான பெல்லியாஸ் எட் மெலிசாண்டேவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஓபராவின் நீண்ட இசையமைப்பைத் தொடங்கினார். மேலும் ஒரு வருடம் கழித்து, மல்லார்மேயின் எக்ளோக் மூலம் உண்மையாக ஈர்க்கப்பட்ட டெபஸ்ஸி, தி ஆஃப்டர்நூன் ஆஃப் எ ஃபானின் சிம்போனிக் முன்னுரையை எழுதினார் (fr. Prélude à l'Après midi d'un faune), இது ஒரு புதிய இசைப் போக்கின் ஒரு வகையான மேனிஃபெஸ்டோவாக மாறியது: இம்ப்ரெஷனிசம்-இசையில்.

உருவாக்கம்

அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், டெபஸ்ஸி நோய் மற்றும் வறுமையுடன் போராட வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர் அயராது மற்றும் மிகவும் பயனுள்ள வகையில் பணியாற்றினார். 1901 முதல், தற்போதைய இசை வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளின் நகைச்சுவையான மதிப்புரைகளுடன் அவர் அவ்வப்போது பத்திரிகைகளில் தோன்றத் தொடங்கினார் (டெபஸ்ஸியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவை 1921 இல் வெளியிடப்பட்ட மான்சியர் க்ரோச் - ஆன்டிடிலெட்டான்ட், மான்சியர் க்ரோச் - ஆண்டிடிலெட்டான்ட் என்ற தொகுப்பில் சேகரிக்கப்பட்டன). அதே காலகட்டத்தில், அவரது பெரும்பாலான பியானோ படைப்புகள் தோன்றும்.

இரண்டு தொடர் படங்கள் (1905-1907) ஒரு தொகுப்பைத் தொடர்ந்து வந்தன குழந்தைகள் கார்னர்(1906-1908), இசையமைப்பாளரின் மகள் ஷுஷாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

டெபஸ்ஸி தனது குடும்பத்திற்காக பல இசை நிகழ்ச்சிகளை மேற்கொண்டார். அவர் இங்கிலாந்து, இத்தாலி, ரஷ்யா மற்றும் பிற நாடுகளில் தனது இசையமைப்பை நடத்தினார். பியானோஃபோர்ட்டிற்கான (1910-1913) முன்னுரைகளின் இரண்டு குறிப்பேடுகள், இசையமைப்பாளரின் பியானோ பாணியின் சிறப்பியல்பு, ஒலி-சித்திர எழுத்து வகையின் பரிணாமத்தை நிரூபிக்கின்றன. 1911 ஆம் ஆண்டில், அவர் மர்மமான கேப்ரியல் டி'அன்னுன்சியோ தி மார்டிர்டம் ஆஃப் செயின்ட் செபாஸ்டியன் படத்திற்கு இசை எழுதினார், அதன் அடையாளங்களின்படி ஸ்கோர் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளரும் நடத்துனருமான ஏ. கேப்லெட்டால் செய்யப்பட்டது. 1912 ஆம் ஆண்டில் ஆர்கெஸ்ட்ரா சுழற்சி ஒப்ராஸி தோன்றியது. டெபஸ்ஸி நீண்ட காலமாக பாலே விளையாட்டில் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் 1913 ஆம் ஆண்டில் அவர் பாலே கேமிற்கு இசையமைத்தார், இது செர்ஜி பாவ்லோவிச் டியாகிலெவின் ரஷ்ய பருவங்கள் பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் காட்டப்பட்டது. அதே ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் குழந்தைகள் பாலே "டாய் பாக்ஸ்" இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார் - அதன் கருவி ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு கேப்லெட்டால் முடிக்கப்பட்டது. இந்த புயல் படைப்பு செயல்பாடுமுதல் உலகப் போரால் தற்காலிகமாக இடைநிறுத்தப்பட்டது, ஆனால் ஏற்கனவே 1915 இல் பல பியானோ வேலை செய்கிறது, சோபினின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பன்னிரண்டு எடுட்ஸ் உட்பட. டெபஸ்ஸி பிரஞ்சு பாணியின் அடிப்படையில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அறை சொனாட்டாக்களின் தொடரைத் தொடங்கினார் கருவி இசை XVII-XVIII நூற்றாண்டுகள். இந்த சுழற்சியில் இருந்து அவர் மூன்று சொனாட்டாக்களை முடிக்க முடிந்தது: செலோ மற்றும் பியானோ (1915), புல்லாங்குழல், வயோலா மற்றும் வீணை (1915), வயலின் மற்றும் பியானோ (1917). எட்கர் ஆலன் போவின் தி ஃபால் ஆஃப் தி ஹவுஸ் ஆஃப் உஷரை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஓபராவிற்கு மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவின் கியுலியோ கட்டி-காசாஸாவிடமிருந்து டெபஸ்ஸி ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார், அதில் அவர் ஒரு இளைஞனாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார். ஓபரா லிப்ரெட்டோவை ரீமேக் செய்யும் வலிமை அவருக்கு இன்னும் இருந்தது.

கலவைகள்

ஃபிராங்கோயிஸ் லெசூர் (ஜெனீவா, 1977; புதிய பதிப்பு: 2001).

ஓபராக்கள்

Pelléasi Mélisande (1893-1895, 1898, 1900-1902)

பாலேக்கள்

கம்மா (1910-1912)
விளையாட்டுகள் (1912-1913)
பொம்மை பெட்டி (1913)

இசைக்குழுவிற்கான கலவைகள்

சிம்பொனி (1880-1881)
சூட் "டிரையம்ப் ஆஃப் பாக்கஸ்" (1882)
பெண்கள் பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "ஸ்பிரிங்" தொகுப்பு (1887)
பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கற்பனை (1889-1896)
முன்னுரை "ஒரு விலங்கின் பிற்பகல்" (1891-1894). 1895 இல் செய்யப்பட்ட இரண்டு பியானோக்களுக்கான ஆசிரியரின் ஏற்பாடும் உள்ளது.
"நாக்டர்ன்ஸ்" - மென்பொருள் சிம்போனிக் வேலை, இதில் 3 நாடகங்கள் அடங்கும்: "மேகங்கள்", "கொண்டாட்டங்கள்", "சைரன்ஸ்" (1897-1899)
ஆல்டோ சாக்ஸபோன் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான ராப்சோடி (1901-1908)
"கடல்", மூன்று சிம்போனிக் ஓவியங்கள் (1903-1905). 1905 இல் செய்யப்பட்ட பியானோ நான்கு கைகளுக்கான ஆசிரியரின் ஏற்பாடும் உள்ளது.
வீணை மற்றும் சரங்களுக்கு இரண்டு நடனங்கள் (1904). 1904 இல் செய்யப்பட்ட இரண்டு பியானோக்களுக்கான ஆசிரியரின் ஏற்பாடும் உள்ளது.
"படங்கள்" (1905-1912)

அறை இசை

பியானோ ட்ரையோ (1880)
வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான நாக்டர்ன் மற்றும் ஷெர்சோ (1882)
சரம் குவார்டெட் (1893)
கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான ராப்சோடி (1909-1910)
புல்லாங்குழல் தனிக்கான சிரிங்கா (1913)
செலோ மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா (1915)
புல்லாங்குழல், வீணை மற்றும் வயோலாவுக்கான சொனாட்டா (1915)
வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான சொனாட்டா (1916-1917)

பியானோவிற்கான கலவைகள்

A) 2 கைகளில் பியானோவிற்கு

"ஜிப்சி நடனம்" (1880)
இரண்டு அரேபியர்கள் (சுமார் 1890)
மஸூர்கா (சுமார் 1890)
"கனவுகள்" (சுமார் 1890)
"சூட் பெர்காமாஸ்" (1890; திருத்தப்பட்டது 1905)
"ரொமான்டிக் வால்ட்ஸ்" (சுமார் 1890)
நாக்டர்ன் (1892)
"படங்கள்", மூன்று நாடகங்கள் (1894)
வால்ட்ஸ் (1894; தாள் இசை இழந்தது)
நாடகம் "பியானோவிற்கு" (1894-1901)
"படங்கள்", நாடகங்களின் 1வது தொடர் (1901-1905)

I. Reflet dans l'eau // தண்ணீரில் பிரதிபலிப்புகள்
II. ஒரு ராமேவுக்கு மரியாதை செலுத்துங்கள் // ராமேவுக்கு மரியாதை
III. இயக்கம் // இயக்கம்

சூட் "பிரிண்ட்ஸ்" (1903)

பகோடாக்கள்
கிரெனடாவில் மாலை
மழையில் தோட்டங்கள்

"மகிழ்ச்சி தீவு" (1903-1904)
"முகமூடிகள்" (1903-1904)
ஒரு நாடகம் (1904; ஓபரா தி டெவில் இன் தி பெல் டவரின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது)
சூட் "குழந்தைகள் மூலை" (1906-1908)

டாக்டர் கிராடஸ் அட் பர்னாசம் // டாக்டர் கிராடஸ் அட் பர்னாசம் அல்லது பர்னாஸஸுக்கு டாக்டர் பாதை. தலைப்பு கிளெமெண்டியின் புகழ்பெற்ற ஆய்வுகளின் சுழற்சியுடன் தொடர்புடையது - செயல்திறன் திறன்களின் உயரங்களை அடைய முறையான பயிற்சிகள்.
யானையின் தாலாட்டு
ஒரு பொம்மைக்கு செரினேட்
பனி நடனமாடுகிறது
சிறிய மேய்ப்பன்
பொம்மலாட்டம் கேக் நடை

"படங்கள்", நாடகங்களின் 2வது தொடர் (1907)

Cloches à travers les feuilles // பசுமையாக பெல் அடிக்கிறது
Et la lune descend sur le temple qui Fut //நிலா வெளிச்சத்தால் கோயில் இடிபாடுகள்
Poissons d`or // தங்கமீன்

"ஹோம்மேஜ் எ ஹேடன்" (1909)
முன்னுரைகள். நோட்புக் 1 (1910)

டான்சியஸ் டி டெல்பேஸ் // டெல்பிக் நடனக் கலைஞர்கள்
வோயில்ஸ் // படகோட்டம்
Le vent dans la plaine // சமவெளியில் காற்று
Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir // மாலைக் காற்றில் ஒலிகளும் வாசனைகளும் மிதக்கின்றன
Les collines d'Anacapri // அனகாப்ரி மலைகள்
Des pas sur la neige // பனியில் அடிச்சுவடுகள்
Ce qu'a vu le vent de l'ouest // மேற்கு காற்று என்ன கண்டது
La fille aux cheveux de lin // ஆளி முடி கொண்ட பெண்
La sérénade interrompue // குறுக்கீடு செரினேட்
La cathédrale engloutie // Sunken Cathedral
லா டான்ஸ் டி பக் // டான்ஸ் ஆஃப் தி பக்
Minstrels // Minstrels

"மெதுவாக விட (வால்ட்ஸ்)" (1910)
முன்னுரைகள். நோட்புக் 2 (1911-1913)

ப்ரூல்லார்ட்ஸ் // மிஸ்ட்ஸ்
Feuilles mortes // இறந்த இலைகள்
லா புர்டா டெல் வினோ // அல்ஹம்ப்ரா வாயில் [பாரம்பரிய மொழிபெயர்ப்பு]
Les fées sont d'exquises danseuses // தேவதைகள் அழகான நடனக் கலைஞர்கள்
Bruyères // ஹீதர்
ஜெனரல் லெவின் - விசித்திரமான // ஜெனரல் லெவின் (லியாவின்) - விசித்திரமான
லா டெர்ரஸ் டெஸ் ஆடியன்ஸ் டு கிளேர் டி லூன் // மூன்லைட் ரெண்டெஸ்வஸ் மொட்டை மாடி (மொட்டை மாடியில் ஒளிரும் நிலவொளி)
ஒண்டின் // ஒண்டின்
மரியாதை ஒரு S. Pickwick Esq. பி.பி.எம்.பி.சி. // S. Pickwick, Esq க்கு மரியாதை.
விதானம் // விதானம்
Les tierces alternées // Alternating thirds
Feux d'artifice // பட்டாசு

"வீர தாலாட்டு" (1914)
எலிஜி (1915)
"எட்யூட்ஸ்", நாடகங்களின் இரண்டு புத்தகங்கள் (1915)

பி) பியானோ 4 கைகளுக்கு

ஆண்டன்டே (1881; வெளியிடப்படாதது)
திசைமாற்றம் (1884)
"லிட்டில் சூட்" (1886-1889)
"ஆறு பழங்கால கல்வெட்டுகள்" (1914). 1914 இல் தயாரிக்கப்பட்ட 2 கைகளில் பியானோவுக்கான ஆறு துண்டுகளில் கடைசியாக ஆசிரியரின் தழுவல் உள்ளது.

சி) 2 பியானோக்களுக்கு

"கருப்பு மற்றும் வெள்ளை", மூன்று துண்டுகள் (1915)

மற்றவர்களின் படைப்புகளின் செயலாக்கம்

இரண்டு ஹிம்னோபீடியாக்கள் (1வது மற்றும் 3வது) இசைக்குழுவிற்காக E. Satie (1896)
P. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே "ஸ்வான் லேக்" யில் இருந்து மூன்று நடனங்கள் பியானோ 4 கைகளுக்கு (1880)
"அறிமுகம் மற்றும் ரோண்டோ கேப்ரிசியோசோ" சி. செயிண்ட்-சேன்ஸ் 2 பியானோக்களுக்காக (1889)
2 பியானோக்களுக்காக சி. செயிண்ட்-சேன்ஸின் இரண்டாவது சிம்பொனி (1890)
ஆர். வாக்னரின் ஓபராவிற்கு ஓவர்ச்சர் " பறக்கும் டச்சுக்காரர்» 2 பியானோக்கள் (1890)
2 பியானோக்களுக்காக ஆர். ஷுமன் எழுதிய "சிக்ஸ் எட்யூட்ஸ் இன் தி ஃபார்ம் ஆஃப் எ கேனான்" (1891)

ஓவியங்கள், இழந்த படைப்புகள், வடிவமைப்புகள்

ஓபரா "ரோட்ரிகோ மற்றும் ஜிமெனா" (1890-1893; முடிக்கப்படவில்லை). ரிச்சர்ட் லாங்ஹாம் ஸ்மித் மற்றும் எடிசன் டெனிசோவ் (1993) ஆகியோரால் மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்டது
ஓபரா "தி டெவில் இன் தி பெல் டவர்" (1902-1912?; ஓவியங்கள்). ராபர்ட் ஆர்லெட்ஜால் மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்டது (2012 இல் திரையிடப்பட்டது)
ஓபரா தி ஃபால் ஆஃப் ஹவுஸ் ஆஃப் அஷர் (1908-1917; முடிக்கப்படவில்லை). ஜுவான் அலெண்டே-பிலின் (1977), ராபர்ட் ஆர்லெட்ஜ் (2004) உள்ளிட்ட பல புனரமைப்புகள் உள்ளன.
ஓபரா க்ரைம்ஸ் ஆஃப் லவ் (காலண்ட் ஃபெஸ்டிவிட்டிஸ்) (1913-1915; ஓவியங்கள்)
ஓபரா "சலம்போ" (1886)
"சாத்தானின் திருமணங்கள்" நாடகத்திற்கான இசை (1892)
ஓபரா "ஓடிபஸ் அட் கோலன்" (1894)
வயலின் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான மூன்று இரவு நேரங்கள் (1894-1896)
பாலே டாப்னிஸ் மற்றும் சோலி (1895-1897)
பாலே "அஃப்ரோடைட்" (1896-1897)
பாலே "ஆர்ஃபியஸ்" (சுமார் 1900)
ஓபரா அஸ் யூ லைக் இட் (1902-1904)
பாடல் சோகம் "டியோனிசஸ்" (1904)
ஓபரா "தி ஸ்டோரி ஆஃப் டிரிஸ்டன்" (1907-1909)
ஓபரா "சித்தார்த்தா" (1907-1910)
ஓபரா "ஓரெஸ்டியா" (1909)
பாலே "முகமூடிகள் மற்றும் பெர்காமாஸ்க்ஸ்" (1910)
ஓபோ, ஹார்ன் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்கான சொனாட்டா (1915)
கிளாரினெட், பாஸூன், ட்ரம்பெட் மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா (1915)
கிரெம்லேவ் யூ. கிளாட் டெபஸ்ஸி, எம்., 1965
சபினினா எம். டிபஸ்ஸி, புத்தகத்தில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை, பகுதி I, புத்தகம். 2, எம்., 1977
யாரோட்சின்ஸ்கி எஸ். டிபஸ்ஸி, இம்ப்ரெஷனிசம் மற்றும் சிம்பாலிசம், ஒன்றுக்கு. போலந்து., எம்., 1978 இல் இருந்து
டெபஸ்ஸி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை சனி. கலை., எல்., 1983
டெனிசோவ் ஈ. சி. டெபஸ்ஸியின் தொகுப்பு நுட்பத்தின் சில அம்சங்கள், அவரது புத்தகத்தில்: நவீன இசை மற்றும் தொகுப்பின் பரிணாம வளர்ச்சியின் சிக்கல்கள். தொழில்நுட்பம், எம்., 1986
பராக் ஜே. கிளாட் டெபஸ்ஸி, ஆர்., 1962
கோலா ஏ.எஸ். டெபஸ்ஸி, நான் ஹோம் மற்றும் சன் ஓயூவ்ரே, பி., 1965
கோலா ஏ.எஸ். கிளாட் டெபஸ்ஸி. முழுமையான படைப்புகளை பட்டியலிடுங்கள்..., பி.-ஜெனரல், 1983
லாக்ஸ்பீசர் ஈ. டிபஸ்ஸி, எல்.-, 1980.
ஹென்ட்ரிக் லக்கி: மல்லர்மே - டெபஸ்ஸி. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von "L'Après-midi d'un Faune".(= Studien zur Musikwissenschaft, Bd. 4). டாக்டர். கோவாக், ஹாம்பர்க் 2005, ISBN 3-8300-1685-9 .
டெனிசோவ் ஈ. கிளாட் டெபஸ்ஸியின் கலவை நுட்பத்தின் சில அம்சங்கள்// நவீன இசை மற்றும் இசையமைப்பாளர் நுட்பத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியின் சிக்கல்கள். - எம்.: சோவியத் இசையமைப்பாளர், 1986.

19 ஆம் நூற்றாண்டில். ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞராக இருந்ததால், அவர் பியானோ ஒலியில் முற்றிலும் புதிய, பயன்படுத்தப்படாத சாத்தியங்களைத் திறந்தார்.

டெபஸ்ஸியின் பியானிசம் என்பது நுட்பமான வெளிப்படையான ஒலி, முணுமுணுப்பு பத்திகள், வண்ணத்தின் ஆதிக்கம் மற்றும் ஒலி ஓவியத்துடன் தொடர்புடைய நேர்த்தியான மிதி நுட்பம் ஆகியவற்றின் பியானிசம் ஆகும். சமகாலத்தவர்கள் அவரது விளையாட்டில் அதே குணங்களைக் குறிப்பிட்டனர், இது முதலில் தாக்கியது, அற்புதமான பாத்திரம் ஒலி: அதீத மென்மை, இலேசான தன்மை, திரவத்தன்மை, "கவலைப்படுத்துதல்" உச்சரிப்பு, "அதிர்ச்சி" விளைவுகள் இல்லாமை.

விருப்பமாக பியானோ படைப்பாற்றல்இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு நிலையான இருந்தது. முதல் பியானோ “சோதனைகள்” 80 களுக்கு முந்தையவை (4 கைகளுக்கு “லிட்டில் சூட்”), கடைசி படைப்புகள் ஏற்கனவே போர் ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டன (1915 - 12 ஆய்வுகளின் சுழற்சி “இன் மெமரி ஆஃப் சோபின்”, இரண்டு பியானோகளுக்கான தொகுப்பு “ வெள்ளை மற்றும் கருப்பு") . மொத்தத்தில், டெபஸ்ஸி 80 க்கும் மேற்பட்ட பியானோ பாடல்களை எழுதினார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை உலக பியானோ இலக்கியத்தின் உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்புகள்.

டெபஸ்ஸியின் பியானோ பாணியின் புதுமை ஏற்கனவே அறியப்பட்டது ஆரம்ப எழுத்துக்கள், குறிப்பாக பிரகாசமான "பெர்காமாஸ் சூட்" (1890) . இசையமைப்பாளர் பழைய கிளாவியர் தொகுப்பின் கொள்கைகளை ஒரு புதிய அடிப்படையில் இங்கே புதுப்பிக்கிறார்: முன்னுரை, மினியூட், பாஸ்பியர், ஹார்ப்சிகார்டின் அம்சங்கள் அடையாளம் காணக்கூடியவை. இசை XVIIIநூற்றாண்டு. அவர்களுக்கு அடுத்ததாக முதல் முறையாக ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் இரவு நிலப்பரப்பு உள்ளது - "மூன்லைட்" (3 வது பகுதி), இந்த சுழற்சியின் மிகவும் பிரபலமான நாடகம்.

அறுதி பெரும்பான்மை பியானோ துண்டுகள்டெபஸ்ஸி என்பது நிரலாக்க மினியேச்சர்கள் அல்லது மினியேச்சர்களின் சுழற்சிகள் ஆகும், இது இம்ப்ரெஷனிசத்தின் அழகியலின் செல்வாக்கைக் குறிக்கிறது (விரைவான பதிவுகளைப் பிடிக்க பெரிய அளவிலான வடிவங்கள் தேவையில்லை). பல நாடகங்களில், இசையமைப்பாளர் நடனம், அணிவகுப்பு, பாடல் மற்றும் நாட்டுப்புற இசையின் பல்வேறு வடிவங்களை நம்பியிருக்கிறார். இருப்பினும், வகை கூறுகளின் விளக்கம் எப்போதும் ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் தன்மையைப் பெறுகிறது: இது ஒரு நேரடி உருவகம் அல்ல, மாறாக விசித்திரமான எதிரொலிகள்நடனம், அணிவகுப்பு, நாட்டுப்புற பாடல். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் கிரெனடாவில் மாலை » பிரிண்ட்ஸ் சுழற்சியில் இருந்து (1903).

சுழற்சியில் மூன்று நிகழ்ச்சித் துண்டுகள் உள்ளன, மூன்று வெவ்வேறு அசல் இசை "உருவப்படங்கள்" தேசிய கலாச்சாரங்கள்- சீனா ("பகோடாஸ்"), ஸ்பெயின் ("கிரெனடாவில் ஒரு மாலை") மற்றும் பிரான்ஸ் ("மழையில் தோட்டங்கள்"). ஒவ்வொன்றும் மாதிரி அமைப்பின் சிறப்பு வசீகரத்தைக் கொண்டுள்ளன (உதாரணமாக, பகோடாக்களின் முழு கருப்பொருள் பாணியும் பென்டாடோனிக் அளவு மற்றும் அதன் கூறுகள் - பெரிய விநாடிகள் மற்றும் முக்கோணங்கள்), டிம்பர்களின் அசல் தன்மை (பகோடாக்களில் - சீன டிரம்ஸ், காங்ஸ், ஜாவானிய நாட்டுப்புற கருவிகள்).

ஒரு நாடகத்தில் "கிரெனடாவில் மாலை" ஒரு அற்புதமான கோடை மாலையின் படம் உள்ளது. அவரது இசையின் முக்கிய கூறுகள் ஹபனேரா மற்றும் கிட்டார் சரங்களை ஒலிப்பதைப் பின்பற்றுவது போன்ற நடனக் கருவிகளாகும். ஒரு கோடை மாலையில் யாரோ அமைதியாக கிட்டாரில் ஸ்பானிஷ் வாசிப்பதைப் போன்ற தோற்றத்தை ஒருவர் பெறுகிறார். நாட்டுப்புற மெல்லிசை. ஸ்பானிஷ் சுவை மிகவும் பிரகாசமானது, ஸ்பானிஷ் இசையமைப்பாளர் மானுவல் டி ஃபல்லா நாடகத்தை ஸ்பானிஷ் என்று ஒவ்வொரு விவரத்திலும் அழைத்தார் ( அண்டலூசியாவின் உருவங்களின் சாராம்சத்தில் ஊடுருவி ஒரு உண்மையான அதிசயம், நிச்சயமற்ற உண்மை, அதாவது நாட்டுப்புறக் கதைகளின் மூலங்களை மேற்கோள் காட்டாமல்) மூன்றை வேறுபடுத்தி அறியலாம் வெவ்வேறு தலைப்புகள்நடன பாத்திரம். முதலாவதாக, ஓரியண்டல் எக்ஸோடிசிசத்தின் சூழ்நிலையை உள்ளடக்கி, இரட்டை ஹார்மோனிக் மைனர், அதாவது இரண்டு நீட்டிக்கப்பட்ட வினாடிகள் கொண்ட ஒரு மைனர் (கார்மனின் அபாயகரமான ஆர்வத்தின் லீட்மோடிஃப் போல) நீடித்தது. பியானோ அமைப்பில் மேல் "அடுக்கு" உள்ள மேலாதிக்க ஒலி "cis" இன் நீண்ட ஒலி ஹார்மோனிக் மொழியின் பிரகாசமான வண்ணத்தை மேம்படுத்துகிறது. மற்ற இரண்டு கருப்பொருள்கள், அவற்றின் அனைத்து அசல் தன்மைக்கும், அவ்வளவு தேசிய பண்பு இல்லை. முழுப் பகுதியிலும் ஊடுருவி நிற்கும் நடனத்திறன் இருந்தபோதிலும், வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில் இது ஒரு நடனம் அல்ல.

"பியானோவில் சுத்தியல்கள் இருப்பதை கலைஞர் மறந்துவிட வேண்டும்" என்று டெபஸ்ஸி கூறினார்.

தலைப்பு இந்த வழக்குபொருள் - "இத்தாலிய"

இந்த வேலைக்கு பெயரைக் கொடுத்த "பிரிண்ட்ஸ்" (பிரெஞ்சு "எஸ்டேம்பே" - அச்சு, அச்சு) என்ற சித்திர மற்றும் கிராஃபிக் சொல், ஆர்கெஸ்ட்ரா புத்திசாலித்தனம் இல்லாத "கருப்பு மற்றும் வெள்ளை" பியானோ ஓவியத்தின் பிரத்தியேகங்களை வலியுறுத்தும் நோக்கம் கொண்டது. இருப்பினும், மூன்று துண்டுகளிலும் இசையமைப்பாளர் மிகவும் பிரகாசமான ஒலிப்பு விளைவுகளைப் பயன்படுத்துகிறார். குறிப்பாக, ஜாவானீஸ் ஆர்கெஸ்ட்ராவைப் பின்பற்றுவது - கேமலன், அதன் சிறப்பு ட்யூனிங் மற்றும் சீன காங் "பகோடாஸ்".

பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியின் போது டெபஸ்ஸி அவர்களின் ஒலியைக் கேட்டார், மேலும் இதில் கவர்ச்சியானதை விட அதிகமாகப் பிடித்தார். "நாகரீகமற்ற" மக்களின் கலை அவரது சொந்த பாணியைக் கண்டறிய உதவியது.

மூன்லைட் டிடெக்டிவ் ஏஜென்சி 1985 இல் ஏபிசியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. தலைப்பு ஒரு வார்த்தை நாடகம். மூன்லைட்டிங் என்பது நிலவொளி மட்டுமல்ல, வாசகங்களிலும் - “பக்க வேலை”, “ஹேக்”.

அதுவும் சந்திரன் இல்லாமல் வேலை செய்யவில்லை.

தொடரின் அறிமுகத்திலிருந்து பாடலின் முழு பதிப்பு

புதிய நிகழ்ச்சி ஒரு துப்பறியும் நபராக இருக்கும் என்ற உண்மையை, தொடரை உருவாக்கியவர் கிளென் கார்டன் கெரோன் சேனலின் நிர்வாகத்திடம் இருந்து கற்றுக்கொண்டார். "ஓ ஆமாம், அமெரிக்க பார்வையாளர்கள் மிகவும் தவறவிட்ட மற்றொரு துப்பறியும் நபர்," கெரோன் கூறினார். இருப்பினும், அவரது கருத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை. சிறிது நேரம் கழித்து, அவர்கள் இன்னும் "ஐ உருவாக்குவதை ஒப்புக் கொள்ள முடிந்தது. காதல் வரி' கதையில்.

டேவிட் மற்றும் மேடி தொடரின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூவை சதிக்கான உத்வேகத்தின் முக்கிய ஆதாரமாக கெரோன் மேற்கோள் காட்டுகிறார். உண்மையில், அணு ஷேக்ஸ்பியர் தொடர் உன்னதமான படைப்பின் நேரடி கேலிக்கூத்தாக உள்ளது, இது ஒரு உண்மையான ஆடை தழுவலாகும்.

தொடர்-பகடி "அணு ஷேக்ஸ்பியர்"

பகடி மற்றும் கோரமானவை தொடரின் ஸ்கிரிப்ட்களின் அடையாளங்களாக மாறிவிட்டன. இங்கு "சர்ரியல்" என வகைப்படுத்தக்கூடிய பல கூறுகள் உள்ளன. நடிகர்கள் பெரும்பாலும் நான்காவது சுவரை உடைப்பார்கள். அவர்கள் திரையில் இருந்து பார்வையாளர்களை உரையாற்றுகிறார்கள், அவர்களின் படங்கள், ஸ்கிரிப்டில் பரிந்துரைக்கப்பட்ட செயல்கள், சதித்திட்டத்தைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள். ஒரு அத்தியாயத்தில், அது தொடங்குவதற்கு முன், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கலைஞர்கள் காட்சிகளின் நேரத்தைப் பற்றி விவாதித்து, அதன் மூலம் நேரத்தை "இழுக்க" முயற்சி செய்கிறார்கள்.

ஹீரோக்கள் பார்வையாளர்களை உரையாற்றுகிறார்கள்

"தி ட்ரீம் சீக்வென்ஸ் ஆல்வேஸ் ரிங்ஸ் ட்வைஸ்" என்ற தொடருக்கு முன் பார்வையாளர்களுக்கான உரையை ஆர்சன் வெல்லஸ் அவர்களே பதிவு செய்தார். அது அவரது கடைசி தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி. இன்னும் ஒரு வாரத்தில் இறந்துவிடுவார்.

ஆர்சன் வெல்லஸ் தொடரை முன்னோட்டமிடுகிறார்

ஆர்சன் வெல்லஸ் இந்தத் தொடரில் நேரில் தோன்றுகிறார்

இந்தத் தொடர் இயற்கையில் சோதனையானது, அதன் ஒரு பகுதி கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படமாக வடிவமைக்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், அந்த நேரத்தில் தொலைக்காட்சியில் படமாக்கப்பட்ட மிக விலையுயர்ந்த தொடர் இதுவாகும். அவளுடைய பட்ஜெட் $2 மில்லியன். ஃபிலிம் நோயர், த்ரில்லர், நகைச்சுவை மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் அனைத்தும் தொடரில் பகடி செய்யப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் ஒரு மேற்கத்திய அத்தியாயத்தை கூட படமாக்கப் போகிறார்கள், ஆனால் அந்த யோசனை ஒருபோதும் உணரப்படவில்லை. இதே போன்ற ஸ்டைலிங் ஆகிவிட்டது முத்திரைதொடர். சதி மேலும் எவ்வாறு உருவாகும் என்று பார்வையாளருக்குத் தெரியாது.

ட்ரீம் சீக்வென்ஸ் எப்போதும் இரண்டு முறை தொடர் ஒலிக்கிறது

நடிகர்கள் மிஸ்-என்-காட்சியில் இருந்து வெளியேறி, தொடரின் செட்களின் அடிப்பகுதியைக் காட்டலாம். ஒரு பாத்திரத்திற்காக நடிகர்களை நடிக்க வைக்கும் செயல்முறையை விவரிப்பதில் அடங்கும். எழுத்தாளர்களின் வேலைநிறுத்தத்துடன் முடிவடையும் ஒரு அத்தியாயத்தில், நடிகர்கள் தங்கள் சொந்த வரிகளைக் கொண்டு வர வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர்.

சுய முரண்பாடே தொடரின் முக்கிய துருப்புச் சீட்டு

மூன்லைட் டிடெக்டிவ் ஏஜென்சியின் படப்பிடிப்பு மிகவும் கடினமாக இருந்தது

அந்தத் தொடரின் படப்பிடிப்பு மேகமூட்டமில்லாமல் இருந்தது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் தங்களை உணரவைத்தன, மேலும் செயல்முறை மிகவும் கடினமாக இருந்தது. பெரும்பாலும் படைப்பாளிகளுக்கு தொடரை சரியான நேரத்தில் படமாக்க நேரமில்லை. அவர்களுக்கு பல விருப்பங்கள் இருந்தன: சதித்திட்டத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் நினைவுகளின் கூறுகளைச் சேர்ப்பது (படிக்க: கடந்த அத்தியாயங்களின் துண்டுகளைக் காட்டு) அல்லது ஒளிபரப்பை தாமதப்படுத்துவது. பிந்தையது அடிக்கடி நிகழ்ந்தது, புதிய அத்தியாயத்திற்காக தயாரிப்பாளர்கள் காத்திருப்பதைக் காட்டும் விளம்பர வீடியோ ஒளிபரப்பப்பட்டது. இருப்பினும், இது சூழ்நிலையிலிருந்து மிகவும் நேர்த்தியான வழி.

இந்தத் தொடர் 80களின் முக்கிய நிகழ்ச்சியாக மாறியது

1986 இல், தொடரின் ஒரு அத்தியாயம் 3D வடிவமைப்பில் உள்ள கூறுகளுடன் அறிவிக்கப்பட்டது. இந்த திட்டத்திற்கு கோகோ கோலா ஸ்பான்சர் செய்தது. பார்வைக் கண்ணாடிகள் (40 மில்லியன் ஜோடிகள் தயாரிக்கப்பட்டது) அவ்வப்போது பத்திரிகைகளுடன் விநியோகிக்கப்பட வேண்டும். ஆனால் எழுத்தாளர்களின் வேலைநிறுத்தம் காரணமாக, எபிசோட் ஒளிபரப்பப்படவே இல்லை.

பிரஸ் கிட் 3D தொடரின் அட்டைப்படம்

பிரஸ் கிட் 3D தொடரைத் திறக்கிறது

ஹூப்பி கோல்ட்பர்க், பியர்ஸ் ப்ரோஸ்னன், புரூஸ் வில்லிஸின் மனைவி டெமி மூர் - இது தொடரில் நடித்த "விருந்தினர் நட்சத்திரங்களின்" முழுமையான பட்டியல் அல்ல. அவர்கள் தாங்களாக இருக்கலாம் அல்லது ஏதாவது ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கலாம். உதாரணமாக, ஒருமுறை ராக்கி பால்போவா தொடரில் தோன்றினார். ஆனால் நிகழ்ச்சியில் மிகவும் எதிர்பாராத விருந்தினர், நிச்சயமாக, திமோதி லியரி.

திமோதி லியரி "மூன்லைட் டிடெக்டிவ் ஏஜென்சி" எபிசோடில் நடித்தார்

குறைந்த மதிப்பீடுகள் காரணமாக தொடர் ரத்து செய்யப்பட்டது. அவர்களின் காரணம் முக்கிய காதல் வரியின் தீர்மானம் மற்றும் நிறைவு என்று கருதப்பட்டது. ஆனால் இன்னும் வலுவான காரணங்கள் இருந்தன என்பது கவனிக்கத்தக்கது. சைபில் ஷெப்பர்டின் கர்ப்பம், புரூஸ் வில்லிஸின் திரைப்பட வாழ்க்கை மற்றும் படப்பிடிப்பில் அவர்களது இறுக்கமான உறவு ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தது. மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு தொடரின் சாத்தியமான திரைப்பட பதிப்பு பற்றி ஒரு வதந்தி இருந்தது. நவீன திரையுலகம் இத்தகைய கருத்துச் சுதந்திரத்தை இழுக்குமா என்பது வேறு கேள்வி.

இந்த நிகழ்ச்சி பார்வையாளர்களிடையே பெரும் வரவேற்பை பெற்றது. மேலும் நிபுணர்களின் அன்புக்கும் அங்கீகாரத்திற்கும் தகுதியானவர். எனவே, "ஆல்வின் மற்றும் சிப்மங்க்ஸ்" என்ற அனிமேஷன் தொடரின் அத்தியாயங்களில் ஒன்று "மூன்லைட் டிடெக்டிவ் ஏஜென்சி" பாணியை பகடி செய்கிறது.

"ஆல்வின் மற்றும் சிப்மங்க்ஸ்" தொடரின் "ட்ரீம்லைட்டிங்" தொடரின் துண்டு

1997 இல் வெளியான இந்திய தொலைக்காட்சித் தொடர் ஒன் பிளஸ் ஒன், மூன்லைட் டிடெக்டிவ் ஏஜென்சியின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற பகடி ஆகும்.

ஃபேஷன் டிசைனர் இகோர் சாபுரின் இந்தத் தொடரால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு தொகுப்பை வழங்குகிறார்

ரஷ்ய வடிவமைப்பாளர் இகோர் சாபுரின் "ஸ்பிரிங்-சம்மர் 2017" சேகரிப்பு 80 களின் அழகியல் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டு பிரபலமான தொலைக்காட்சி தொடருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இது "மூன்லைட்டிங்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

மற்ற நோக்கங்கள். எனவே, முதல் செயல்திறனின் போது பல்லவியின் தீம் (A) இரண்டு சமமற்ற வாக்கியங்களைக் கொண்டுள்ளது - 11 அளவுகள் மற்றும் 6 அளவுகளில். இந்த 17 நடவடிக்கைகளில் குறைந்தது நான்கு வெவ்வேறு மையக்கருத்துக்கள் உள்ளன. முதல் அத்தியாயம் (பி) நான்கு நோக்கங்களையும் கொண்டுள்ளது, மேலும், அவற்றில் ஒன்று பல்லவியிலிருந்து பெறப்பட்டது. கூடுதலாக, முன்னுரையுடன் (மெல்லிசை, தாள மற்றும் உரை கூறுகளின் மட்டத்தில்) தெளிவான இணைப்புகளைக் கொண்ட மையக்கருத்துகள் உள்ளன.

எடுத்துக்காட்டு 23. நிமிடம் (Berg.chasskaya தொகுப்பு)

எடுத்துக்காட்டு 23a. முன்னுரை (சூட் பெர்காமாஸ்)

எடுத்துக்காட்டு 24. மினியூட் (சூட் பெர்காமாஸ்)

எடுத்துக்காட்டு 24a. முன்னுரை (சூட் பெர்காமாஸ்)

எனவே, ஏற்கனவே இந்த நாடகத்தில், டெபஸ்ஸி விவரிக்க முடியாத கற்பனை மற்றும் சுதந்திரத்தை வடிவத்தில் வெளிப்படுத்துகிறார். ஆனால் முக்கிய விஷயம் அசல், எந்த பாணியையும் தாண்டி, பண்டைய நடன வகையின் ஒளிவிலகல் ஆகும்.

மூன்லைட் கிளேர் டி லூன்

ஆண்டன்டே, ட்ரெஸ் எக்ஸ்பிரஸிஃப் (ஆண்டான்டே மிகவும் வெளிப்படையானது), டெஸ்-துர், 9/8

மூன்லைட் இளம் டெபஸ்ஸியின் தலைசிறந்த படைப்பாகும், இது அவரது மிகவும் திறமையான பியானோ துண்டுகளில் ஒன்றாகும். இது பல்வேறு ஏற்பாடுகளில் உள்ளது: வயலின், செலோ, ஆர்கெஸ்ட்ரா.

"மூன்லைட்" மூலம் நாங்கள் ஊடுருவுகிறோம் புதிய பிரபஞ்சம்», - Halbreich®" என்று கூறினார். உண்மையில், இது சவுண்ட்ஸ்கேப் துறையில் டெபஸ்ஸியின் முதல் படைப்பு, மற்றும் இரவின் நிலப்பரப்பு, குறிப்பாக அவருக்குப் பிடித்தமானது, மேலும், நிலவின் நிலப்பரப்பு. டெபஸ்ஸியின் கற்பனைக்கு பிற்கால படைப்புகளின் தலைப்புகளை நினைவுபடுத்தினால் போதும். "இரவு" தீம்:மேலும் ஒரு காலத்தில் இருந்த கோவிலில் சந்திரன் இறங்குகிறது. நிலவொளியின் மொட்டை மாடி, பியானோ நாக்டர்ன், ஆர்கெஸ்ட்ரா நாக்டர்ன்கள், இரவின் வாசனைகள், விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவு காதல்...

துண்டு வசீகரம், நுட்பமான ஒலி சுவை நிறைந்தது. மூன்றில் ஒரு பகுதியைப் பாடும் ஒலிப்பு, இறங்கும் மென்மையான-ஒலி ஏழாவது நாண்களின் இணைநிலை ஆகியவற்றால் ஒரு சிறப்புப் பங்கு வகிக்கப்படுகிறது. மூன்றில் ஒரு பங்கு டெபஸ்ஸிக்கு நிறைய அர்த்தம் தரும் இடைவெளி (அவருக்கு ஒரு முன்னுரை இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மூன்றில் ஒரு பங்கு, மூன்றில் ஒரு பங்கு படிப்பு,பாய்மரத்தின் "tertsovaya" முன்னுரை).

மேட் நிறத்தின் டெஸ்-டுரின் (சிஸ்-துர்) டோனலிட்டியும் டெபஸ்ஸிக்கு நிறைய அர்த்தம் கொடுத்திருக்கலாம்: இது பியானோ நாக்டர்ன், பெல்லியாஸின் ஆர்கெஸ்ட்ரா போஸ்ட்லூட், பெல்லியாஸின் அரியோஸோ, மோர் சிம்பொனி, ப்ரீலூட்ஸ் ஆகியவற்றின் டோனலிட்டி. தேவதைகள் அழகான நடனக் கலைஞர்கள். அல்ஹம்ப்ரா வாயில்இவை அனைத்தும், நாக்டர்ன் தவிர, மிகவும் பின்னர் எழுதப்பட்டது.

முரண்பாடாகத் தோன்றினாலும், நிலவொளி மெல்லிய நூல்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது ஒரு ஃபானின் பிற்பகல் முன்னோடி.அர்த்தத்தின் அடிப்படையில், இரண்டு நாடகங்களும் மாறுபட்டவை (இரவு - பகல்), ஆனால் அதே நேரத்தில் அவற்றுக்கிடையே தெளிவான இணைகள் உள்ளன. முதலாவதாக, இரண்டு துண்டுகளும் ஒரே மாதிரியான அரிதான மீட்டர் 9/8 இல் உள்ளன. இரண்டாவதாக, E-dur இன் முக்கிய விசையுடன், ஃபான் சிஸ்மோலில் தொடங்குகிறது - இது Des-dur க்கான ஒற்றை-பிட்ச் அளவுகோல், இதில் மூன்லைட் எழுதப்பட்டுள்ளது. மூன்றாவதாக, மூன்லைட்டின் தொடக்க கருப்பொருளில் ஒரு மையக்கருத்து உள்ளது, அது பின்னர் ஃபானின் திறப்பு பட்டிகளில் தோன்றும்.

லாக்ஸ்பீசர் இ., ஹல்ப்ரீச் எச் அல்லது. cit. ஆர். 558.

எடுத்துக்காட்டு 25. மூன்லைட் (சூட் பெர்காமாஸ்)

எடுத்துக்காட்டு 25a. Faun மதியம்

p doux et expressif

இறுதியாக, நிலவொளியில் மூன்றாவது கருப்பொருளின் ஒலியின் ஒலிப்பு தெளிவாக புல்லாங்குழல் போன்றது (Fun இன் முக்கிய தீம் புல்லாங்குழலிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது). மூன்று பகுதி வடிவத்தில், நடுத்தர பகுதி அதிக வேகத்தில் இருக்கும் மற்றும் பாயும் உருவங்களின் பின்னணியில் மெல்லிசை ஒலிக்கும் இடத்தில், டெபஸ்ஸியின் விருப்பமான உறுப்பு பொதிந்துள்ளது, இது காற்று, நீர், ஒளி - சூரியனின் பாயும் ஓட்டத்துடன் தொடர்புடையது. அல்லது நிலவொளி. மேலும் இதுவும் ஃபானுக்கு இணையானதாகும்.

சதுர கட்டமைப்புகளை நிராகரிப்பது தாள அமைப்பிற்கான விதிமுறையாக மாறுகிறது மற்றும் இசை நேரத்தின் புதிய உணர்வுக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, முதல் வாக்கியம் எட்டு பார்கள், மற்றும் இரண்டாவது பதினெட்டு.

இயக்கவியல் துறையில், முக்கிய விஷயம் தீட்டப்பட்டது: pianopianissimo ஆதிக்கம் மற்றும் முழு துண்டு ஃபோர்டே இரண்டு நடவடிக்கைகள் மட்டுமே. இந்த விகிதமே டெபஸ்ஸியின் பெரும்பாலான படைப்புகளின் சிறப்பியல்புகளாக மாறும்.

சுவாரஸ்யமாக, இரண்டாவது வாக்கியத்தில், மெல்லிசை மேல் பதிவேட்டில் உயரும் போது மற்றும் நாண் அமைப்பு தோன்றும் போது, மற்றும் எந்த காதல் இசையமைப்பாளர் ஃபோர்டே எழுதும் போது, Debussy இயக்கவியல் pianissimo உள்ளது (அடக்கமான, கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாத crescendo இருந்தபோதிலும்). Debussist நடுக்கம், தளர்வான குறைகூறல், உணர்வின் சுத்திகரிப்பு ஆகியவை ஏற்கனவே இங்கே மறைக்கப்பட்டுள்ளன. இன்னும் ஒரு க்ளைமாக்ஸ் உள்ளது - நடுத்தர பிரிவில் ஒரு அளவு கோட்டை உள்ளது, அதன் பிறகு ஒலியின் விரைவான (இரண்டு அளவுகள்) மறைதல் உள்ளது - முதலில் இரண்டு பியானோக்கள், பின்னர் மறுபிரதியில் மூன்று பியானோக்கள். பின்னர் குறியீட்டில் pianissimo - morendo jusqu "d la fin (இறுதி வரை உறைதல்).

வி. யாங்கெலிவிச், டெபஸ்ஸியின் நிலவொளியின் தத்துவத்தைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், பரவலாக மேற்கோள் காட்டப்பட வேண்டிய சுவாரஸ்யமான எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தினார்:

““மூன்லைட்”... டெபஸ்ஸியின் இரவு நேரத்துக்கும் காதல் நிலவொளிக்கும் சிறிதும் சம்பந்தம் இல்லை, ஏனென்றால் இந்த நிலவொளி கவிஞரின் கனவையும் பிரதிபலிப்புகளையும் வெளிப்படுத்த ஒரு சாக்குப்போக்கு மட்டுமே. டெபஸ்ஸிக்கான இரவு அவரது உணர்வுகளைக் கூர்மைப்படுத்துகிறது; அவை நமக்காக [. ..] எதிர்பாராத கருணையாக, இந்த உணர்வுகள் நம் ஆன்மாவை இன்னும் ஆழமாக ஊடுருவுகின்றன, ஏனென்றால் அவை முற்றிலும் தடையற்றவை: அவை ஒரு குறிப்பிட்ட அப்பாவித்தனத்தை பிரதிபலிக்கின்றன - கவிதை உத்வேகத்திற்கான ஒரு நிபந்தனை [...]. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நம் கனவுகள் பெரும்பாலும் எழுகின்றன. காற்றின் மூச்சு, விஸ்டேரியாவின் வாசனையிலிருந்து, நமக்குள் உற்சாகமான நினைவுகளை எழுப்புகிறது, கடந்த வசந்த காலத்திற்கான ஏக்கத்தின் உணர்வு [...].

அனைத்து அகநிலைக்கு மாறாக [...] Debussy எஞ்சியுள்ளது, பேசுவதற்கு, இயற்கையின் கூறுகளுடன் இணக்கமாக, [...] உலகளாவிய வாழ்க்கையுடன். அவர் இயற்கையில் உள்ளார்ந்த உலகளாவிய இசையில் மூழ்கியிருப்பதை உணர்கிறார். இந்த இசை சூரிய ஒளியிலும், இரவின் நிலவொளியிலும் சமமாக நம்மைச் சூழ்ந்து [...]. டெபஸ்ஸியின் இசையை பரவசத்துடன் ஒப்பிடலாம் - பிரார்த்தனையின் பரவசம். அவரது பிரகாசமான பார்வை, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், வெளிப்புற உலகின் கண்ணாடி. இந்த இசை நம்மை மூழ்கடிக்கும் மாயத்தோற்றத்தில், கிளாட் டெபஸ்ஸி எங்கே இருக்கிறார்? Claude Debussy தன்னை மறந்துவிட்டான், Claude Debussy இரவிலும் ஒளியுடனும் பரவசத்தில் ஐக்கியமானார், நண்பகலின் ஒளியுடன், நள்ளிரவின் அந்தி ... "^.

டெபஸ்ஸியின் இசையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முக்கிய விஷயத்தைப் பற்றி இது கவிதையாகவும் மிகவும் சுருக்கமாகவும் கூறப்பட்டுள்ளது.

கடந்து போனது

அலெக்ரெட்டோ டா பாப் ட்ரோப்போ, எஃப்எல்எஸ்-மோல், 4/4

தொகுப்பின் இறுதியானது மிகவும் நீட்டிக்கப்பட்ட பகுதி. மேலும் அவள் வசீகரம் நிறைந்தவள், இதில் மூன்லைட்டை விட தாழ்ந்தவள் அல்ல. அவள் எண்ணம் இயக்கம்.ஆனால் இந்த தொடர்ச்சியான இயக்கத்தில் நிறைய பொதிந்துள்ளது.

4/4 நேரம் பாஸ்பியர் தாளத்துடன் பொருந்தவில்லை - 6/8 அல்லது 3/8 இல் ஒரு பழைய நடனம். வேகமான மற்றும் தொடர்ச்சியான இயக்கத்தின் அடையாளமாக டெபஸ்ஸி இந்த பெயரை துல்லியமாக பயன்படுத்தியிருக்கலாம்? ஆனால் அந்த சகாப்தத்தின் இசைக்கு இன்னும் குறிப்புகள் உள்ளன, பாஸ்பியர் தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டது, மேலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இரண்டு குரல்களின் சந்நியாசி அமைப்பில், ஹார்ப்சிகார்டின் ஒலிக்கு நெருக்கமாக இருந்தது.

நேர்த்தியான மெல்லிசை (டெபஸ்ஸிக்கு அசாதாரணமாக நீண்டது) எட்டாவது துணையுடன் தொடர்ச்சியான ஸ்டாக்காடோவுடன் உள்ளது.

நெமென்டா (ஆல்பெர்டியன் பாஸ்ஸின் உணர்வில்), ஒரு தாவலின் பார்வையை ஏற்படுத்துகிறது. ஆனால் ஷூபர்ட்டின் ஜார் ஆஃப் தி ஃபாரஸ்டில் ஏற்பட்ட வியத்தகு பாய்ச்சல் அல்ல, எல்.என் எழுதிய நாவலில் இருந்து வ்ரோன்ஸ்கியின் வியத்தகு பாய்ச்சல் அல்ல. டால்ஸ்டாய் அன்னா கரேனினா. இல்லை! நல்ல, அமைதியான படம். Bois de Boulogne இல் குதிரை சவாரி செய்வதை ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம். ஆனால் இந்த வெளிப்புற உள்ளடக்கத்தின் கீழ், பலவிதமான நுட்பமான உணர்ச்சிகள் பொதிந்துள்ளன, இந்த இனம் ஏதோ ஒரு ஒளி, இனிமையான, மயக்கும் மென்மையான, ஒளி, ஒரு நடையுடன் தொடர்புடைய நினைவுகளின் சரத்துடன் கலந்தது போல. வி. யாங்கெலிவிச் மிகவும் சரியாக எழுதுகிறார், டெபஸ்ஸி விஷயங்களின் மர்மத்தை உணரும் இடத்தில் கூட, மர்மம் இல்லை என்று தோன்றுகிறது. "கவிதை மர்மம், பழக்கமான நிகழ்வுகளின் வளிமண்டலத்தின் மர்மம், அன்றாட நிகழ்வுகள், அவர் ஒரு கனவாக முன்வைக்கிறார்"^ கேமேலும் இது பாஸ்பியர் தொடர்பாக தான் சொல்லப்படுகிறது.

நாடகம் ஆவியில் பிரெஞ்சு. இது பிரஞ்சு நுட்பம், நுணுக்கம், உணர்ச்சிகளின் மழுப்பல், லேசான தன்மை மற்றும் வசீகரம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. மையக்கருத்துகளும் தீம்களும் தொடர்ச்சியான ஆஸ்டினாடோ பின்னணியில் அடுக்கப்பட்டிருக்கும் வெவ்வேறு இயல்பு, அவற்றில் கனவுகள், உடையக்கூடியவை, தளர்வான மென்மையானவை, மணி போன்றவை, ஒலியுடையவை. உள்நோக்கங்களின் ஒரு கெலிடோஸ்கோப் டோனல் வண்ணங்களின் நுட்பமான நாடகத்துடன், நெகிழ்வான, கட்டுப்பாடற்ற தாள அமைப்புடன், எட்டாவது சமமான இயக்கத்தில் காலாண்டுகளில் மும்மடங்குகளை சுமத்துகிறது.

பாஸ்பியர் வடிவம் என்பது ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதிகளாகும் (ஒவ்வொரு புதிய மறுபிரவேசத்திலும் முக்கிய தீம் மாறுபடும்) பல கருப்பொருள் நடுத்தர பகுதி மற்றும் மாறுபட்ட மறுபரிசீலனை கொண்டது, இதில் நடுத்தரமானது புதிய கருப்பொருளில் உள்ளது:

A (a-b-a,)

C (c-c1-e-g-e,-move) Aj (a^-g-aj)

யூ கிரெம்லேவ் உடன் உடன்படுவது கடினம், சந்திரனைத் தவிர

ஒளி, அவர் தொகுப்பில் உள்ள அனைத்து துண்டுகளையும் "தொலைவில் பெறப்பட்டவை" என்று அழைக்கிறார், அதே நேரத்தில் இந்த அற்புதமான தொகுப்பில் இயற்கையானது மற்றும் ஏற்கனவே மிகவும் அசல் எதுவும் இல்லை.

பியானோவிற்கு (1901) லெ பியானோவை ஊற்றவும்

சுமார் 10 ஆண்டுகள் தனி பெர்காமாஸ்க் தொகுப்பு Pour le piano தொகுப்பிலிருந்து. இது இசையமைப்பாளரின் விரைவான பரிணாம வளர்ச்சியின் தசாப்தம், ஓபராவை உருவாக்கும் காலம். தொகுப்பில் உள்ள சில பகுதிகள் சற்று முன்னதாகவே எழுதப்பட்டிருக்கலாம். ஆனால் உண்மை உள்ளது: பியானோவை ஊற்றவும் -

"Jankelevitch V. Debussy et le myst^re de I" உடனடி. பி. 19.

பெல்லியாஸுக்குப் பிந்தைய முதல் தொகுப்புகளில் ஒன்று. ஹார்மோனிக் மொழி மிகவும் சிக்கலானதாகிவிட்டது. டெபஸ்ஸி தீர்க்கப்படாத ஏழாவது மற்றும் அல்லாத நாண்களின் சங்கிலிகளைப் பயன்படுத்துகிறார், தொலைதூர விசைகளின் முக்கோணங்களின் சுருக்கம், முழு-டோன்கள் இணக்கத்திலும் மெல்லிசையிலும்.

சுழற்சி மூன்று நாடகங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது டெபஸ்ஸியின் பல்வேறு வகைகளின் பல படைப்புகளுக்கு பொதுவானதாகிறது. பிரிந்து செல்லும் மாறாக பெரிய நேர தூரம் இருந்தபோதிலும் Bvrgamas தொகுப்பு Pour le piano இலிருந்து, அவர்கள் தங்கள் நியோகிளாசிக்கல் நோக்குநிலைக்கு நெருக்கமாக உள்ளனர், XVIII நூற்றாண்டின் இசை வகைகளின் உயிர்த்தெழுதல். ஆனால் இந்த "நியோகிளாசிசம்" என்றால் என்ன? இது குறிப்பாக இம்ப்ரெஷனிசத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பாக், ஸ்கார்லட்டி, கூபெரின் சகாப்தத்தின் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளுக்கு டெபஸ்ஸி குறிப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் என்ன செய்ய முடியும் என்பதை நிரூபிக்கிறது. பழைய வகைகள், வடிவங்கள், நவீன காலங்களில், இம்ப்ரெஷனிசத்தின் புதிய அழகியல் நிலைமைகளில் கூட சில வளர்ச்சிக் கொள்கைகள்.

முன்னுரை

அசெஸ் அனிம் மற்றும் ட்ரெஸ்ரிட்மே (மிகவும் கலகலப்பானது மற்றும் மிகவும் தாளமானது), ஏ-மோல், 3/4

ஆற்றல்மிக்க, வேகமான முன்னுரை என்பது டெபஸ்ஸியின் ஒரே படைப்பாகும், அதில் இசையமைப்பாளர் பாக் "நினைவில்" இருக்கிறார். பதினாறாவது இயக்கத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஒற்றை தாள-உரை சூத்திரம், கிட்டத்தட்ட முழு முன்னுரை முழுவதும் பராமரிக்கப்படுகிறது, நாண் மார்டெல்லாடோ மூலம் இரண்டு முறை மட்டுமே குறுக்கிடப்பட்டு, ஒரு பாராயணம்-மேம்படுத்தும் கோடாவுடன் முடிவடைகிறது. முன்னுரை பாக் இன் "தீவிரத்தன்மை", முக்கியத்துவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. முக்கிய கருப்பொருளின் குறைந்த ஏற்றம் கொண்ட பதிவு, கனமான, உறுப்பு அடிப்படைகள் போன்றது. கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியான உருவாக்கம் விரிவடைதல் போன்ற பரோக் வடிவங்களை நினைவூட்டுகிறது. பதினாறுகளின் தொடர்ச்சியான இயக்கம் பாக் வரை பரவுகிறது (சிடிசியின் முதல் தொகுதியிலிருந்து ப்ரீலூட் s-toI இல் உள்ளது போல), கோடாவில் உள்ள ஓதுதல்-மேம்பாடு அதே முன்னுரையின் முடிவை ஒத்திருக்கிறது. இவை அனைத்தும் பாக் இசைக்கான குறிப்புகள் வேண்டுமென்றே இருந்தன என்பதைக் குறிக்கிறது.

எடுத்துக்காட்டு 26. முன்னுரை (பியானோவிற்கு)

டெம்போ டி காடென்சா

எடுத்துக்காட்டு 26a. பாக். முன்னுரை c-moll, I தொகுதி HTC

அதே நேரத்தில், இணக்கம் மற்றும் வடிவத்தின் கட்டுமானத்தில் - இது ஒரு பொதுவான Debussy. அவர் தந்திரமாக வடிவத்தின் விளிம்புகளை மறைக்கிறார். எனவே, நான்கு பார்கள், தாளத் துடிப்பைக் கொடுக்கும் அறிமுகமாக கருதப்படுகின்றன, உண்மையில் முக்கியமான கருப்பொருள் பொருள் (மோடிஃப் a, வரைபடத்தைப் பார்க்கவும்), அதில் வடிவத்தின் மாறுபட்ட பிரிவுகள் கட்டப்பட்டுள்ளன.

திட்டம் எண். 1. முன்னுரை (பியானோவிற்கு

	நடுத்தர பகுதி
	a, (16) இரு (22)	a2 -(21)
(வழித்தோன்றல்		தாழ்வு (16)

இரண்டாவது தீம் (b) அசல். 16 ஆம் ஆண்டின் மோட்டார் திறன்களில், கிரிகோரியன் கோஷத்தின் ஆவியில் ஒரு மறைக்கப்பட்ட கீழ் குரல் வெளிப்படுகிறது (இரட்டைக் காலில் மெல்லிசை). தீம் நீண்ட வரிசைப்படுத்தல் 37 நடவடிக்கைகளை உள்ளடக்கியது. இந்த இரண்டு கருப்பொருள்களுக்கு மேலதிகமாக, முதல் பிரிவில் மூன்றாவது ஒன்று உள்ளது: கோர்டல் மார்டெல்லாடோ ஃபோர்டிசிமோ, இதில் பெரிதாக்கப்பட்ட முக்கோணங்களின் இணையான தன்மைகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன (மணி அடிக்கும் படம் - இது வழிபாட்டுப் பாடலில் வெடிப்பது போல் தெரிகிறது). ஆனால் இது ஒன்று தோன்றும் புது தலைப்பு(c) என்பது நுழைவு நோக்கத்தின் (அ) ஒரு மாறுபாடு (மற்றும் உருவ மாற்றம்) ஆகும்.

நடுத்தர பகுதி முற்றிலும் மாறுபட்ட உருவகத் திட்டத்திற்கு மாறுகிறது, இருப்பினும் இது வெளிப்பாட்டின் நோக்கங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது (a மற்றும் b). இது தொடர்ச்சியான படபடக்கும் இரண்டாவது ட்ரெமோலோவில் (ஓபரா பெல்லியாஸ் மற்றும் மெலிசாண்டே!),எந்த நோக்கத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக முதலில் a உருவாகிறது, பின்னர் நோக்கம் b. டோனலிட்டி நிலையற்றது, முழு தொனி அளவின் மீதும் நம்பிக்கை நிலவுகிறது. ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இந்தப் பிரிவில், பெல்லியாஸின் ட்ரைடோன் டி-ஆஸ் வலுவான துடிப்பில் கிட்டத்தட்ட தொடர்ந்து உச்சரிக்கப்படுகிறது. டெபஸ்ஸியின் இசையில் அவருடன் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தும் எப்போதும் மர்மமானவை மற்றும் குழப்பமானவை.

"" திட்டத்தில் உள்ள எழுத்துக்கள் நோக்கங்கள், எண்கள் நோக்கத்தின் அளவுகளின் எண்ணிக்கை. இந்த வடிவக் குறியீடு அடுத்தடுத்த திட்டங்களில் இருக்கும்.

ஆனாலும். கோரல் தீம் ஒரு உயர் பதிவேட்டில் நகர்கிறது (இங்கே செலஸ்டா அல்லது மணிகளின் டிம்பரின் சாயல் நாடகத்திற்கு வருகிறது), உடையக்கூடியதாகவும் அமைதியற்றதாகவும் மாறும்; முக்கிய தானியத்தின் தொடர்ச்சியாக, 16 வது அடிகள் அதிக மணிகளின் ஓசையைப் போல எட்டில் உள்ள மும்மடங்குகளால் மிகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

நோக்கங்களில் பார்களின் எண்ணிக்கை காட்டுகிறது புதிய வகைதற்காலிக அமைப்பு. ஆர்கானிக் அல்லாத சதுரம் முழு நாடகத்தின் அடியில் உள்ளது. ஒரு புதிய விளக்கக்காட்சியில் ஒவ்வொரு தலைப்பும் எப்போதும் வெவ்வேறு அளவிலான பரிமாணத்தில் தோன்றும், அதாவது, அதன் அமைப்பு எல்லா நேரத்திலும் மாறுகிறது, சில கூறுகள் மறைந்துவிடும், மற்றவை தோன்றும்.

சரபந்தே

Avec ipe elegance grave et lente (நேர்த்தியான தீவிரத்துடன், மெதுவாக), cis-moll, 3/4

சரபந்தே டெபஸ்ஸியின் மிகவும் வெளிப்படையான பியானோ துண்டுகளில் ஒன்றாகும். பின்னர் டெபஸ்ஸி இந்த வகைக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை திரும்புவார், இதன் மூலம் புதிய தலைமுறையின் இசையமைப்பாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார். ரிதம் மற்றும் இயக்கத்தில், டெபஸ்ஸி இந்த வகையின் இரண்டாவது துடிப்புக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து Q/a இன் முக்கிய அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார்.

சரபந்தேவின் இசையில் அசாத்தியமான சோகமும் மென்மையும் நிறைந்துள்ளது. நாடகத்தின் மனநிலையில், பெல்லியாஸின் ஒரு காட்சிக்கான பதிலை ஒருவர் உணர முடியும். இசையமைப்பாளர், இசையமைப்பாளர், இசையமைப்பாளர் இசைக்குழுவின் அறிமுகத்திலிருந்து, ஆக்ட் I இன் 3வது காட்சிக்கு (இளம் ஹீரோக்களின் முதல் சந்திப்பு) ஒரு லாகோனிக் மேற்கோளை (ஒருவர் சொல்லலாம், மறைக்கப்பட்ட மேற்கோளை) அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த மேற்கோள் மெலிசாண்டேயின் மிகவும் பாடிய மற்றும் மிக அழகான மையக்கருத்து ஆகும். இந்த வடிவத்தில், இந்த மையக்கருத்து அன்பின் முதல் அழைப்பு மற்றும் முன்னறிவிப்பின் சோகம் இரண்டையும் வெளிப்படுத்துகிறது. டெபஸ்ஸி சரபண்டேவில் தனது தோற்றத்தை மறைக்கிறார், நோக்கத்தை முழுவதுமாக இல்லாமல், அவரது "வால்" மட்டுமே கொடுக்கிறார். அவர் மேற்கோளை மறைப்பது போல் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் மெஸ்ஸோ ஃபோர்டே (முதல் முறை), மெஸ்ஸோ பியானோ (இரண்டாம் முறை) ஆகியவற்றின் இயக்கவியல் மூலம் பியானோ மற்றும் பியானிசிமோவால் சூழப்பட்டுள்ளது, அத்துடன் ஒட்டுமொத்த சிஸ்-மோல் டோன் மற்றும் இது காட்சி. மிகவும் அடக்கமாக, தடையின்றி, டெபஸ்ஸி இந்த மேற்கோளில் கவனம் செலுத்துகிறார்.

எடுத்துக்காட்டு 27. சரபந்தே (பியானோவிற்கு)

உதாரணமாக,. 27". பெல்லியாஸ் மற்றும் மெலிசாண்டே (I - 3)

சரபண்டேவின் கருப்பொருள்கள் டெபஸ்ஸியின் அற்புதமான மெல்லிசைக் கண்டுபிடிப்பு: இவை ஏழாவது நாண்கள், நாண் அல்லாத (எப்போதாவது மற்றும் முக்கோணங்கள்) தடிமனான மெல்லிசைக் கோடுகள், புளிப்பு அல்லது மென்மையானது, ஆனால் மிகுந்த உள் பதற்றத்துடன். ஆரம்ப தீம் மிகவும் வெளிப்படையானது, இயற்கையான cis-moll இல் ஏழாவது நாண்களால் கூறப்பட்டது, மாறாக தெளிவற்றதாக இருந்தாலும், சில நேரங்களில் அது ஜிஸ்-மோல் என்று கருதப்படுகிறது. ஹார்மோனிக் நிறம் நேர்த்தியானது. இசையமைப்பாளர் இரண்டாவது கருப்பொருளில் (நடுத்தர பகுதியின் ஆரம்பம்) இணக்கத்தின் தைரியத்தில் மேலும் செல்கிறார். இது ஒரு குறிப்பிட்ட டிம்பர் வண்ணத்தின் நான்காவது-இரண்டாவது வளையங்களின் இணையாக கட்டப்பட்டுள்ளது. ஆனால் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய மெல்லிசை மூன்றாவது: இரண்டு கைகளில் ஏழாவது நாண்களின் முழு கொத்துகள், இது ஒலிக்கிறது துளையிடும் சோகம். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், அனைத்து மெல்லிசை வரிகளும் அவற்றின் மனநிலை மற்றும் உள்ளுணர்வின் மேற்கோளிலிருந்து உருவாகின்றன, அவை அதிலிருந்து பிறந்தவை மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஓபராவில் இந்த கருப்பொருளில் வைக்கப்பட்டுள்ள அர்த்தத்திலிருந்து. எனவே சரபந்தே ஒரு குறிப்பிட்ட சிஃபிக் காட்சியில் அர்த்தமுள்ள முதல் ஃபோர்டெபியானோ துண்டு ஆனார்.

o p e r s.

IN துண்டின் அமைப்பு - நாண் மெல்லிசையின் அசல் எதிர்ப்பு மற்றும் கடுமையான தொன்மையான ஒற்றுமைகள், அல்லது முக்கோணங்களின் மெய்யெழுத்துக்களுக்கு முரண்பாடான வளையங்களின் எதிர்ப்பு. எனவே, மறுபிரதியில், முதல் கருப்பொருள் ஆரம்பத்தில் இருந்ததைப் போல ஏழாவது வளையங்களால் ஒத்திசைக்கப்படவில்லை, ஆனால் முக்கோணங்களால் (அதே நேரத்தில், இது இரண்டாவது குறைந்த படியின் முக்கோணத்துடன் தொடங்குகிறது.சிஸ் மைனர், ஃபோர்டே). அவளுடைய பாத்திரம் கடுமையாக மாறுகிறது. உடையக்கூடிய மற்றும் மர்மமான மென்மையான நிலையில் இருந்து, ஓபராவின் மற்றொரு தருணத்தை நினைவூட்டுவது போல் அவள் புனிதமானவளாக மாறுகிறாள்: "நான் இளவரசர் கோலோ \". இவ்வாறு, சரபந்தே - இரட்டை அடிப்பகுதியுடன், மறைக்கப்பட்ட அர்த்தத்துடன்.

டோக்காடா டோக்காடா

У1/(நேரலை), cis-moll, 2/4

சுழற்சியின் இறுதியானது இயக்கத்தின் யோசனையின் உருவகமாகும் (பாஸ்பியர் போன்றவை), இன்னும் துல்லியமாக, இயக்கத்தின் மகிழ்ச்சி. ஒரு புத்திசாலித்தனமான, ஒளி, கலகலப்பான கலைநயமிக்க துண்டு. பாஸ்பியர் ஒரு இயக்கம், ஆனால் டோக்காட்டாவை விட வித்தியாசமானது. கிட்டத்தட்ட காணக்கூடிய படம் உள்ளது, இங்கே இசையமைப்பாளர் எல்லாவற்றையும் ஒரு சுருக்க விமானத்திற்கு மாற்றுகிறார். சாராம்சத்தில், இந்த யோசனை புதியதல்ல - பாக், விவால்டி மற்றும் அவர்களின் சமகாலத்தவர்களின் மோட்டார் நாடகங்களின் யோசனை. Toccata Pourlepiano தொகுப்பைத் திறக்கும் முன்னுரைக்கு அருகில் உள்ளது. ஆனால் அதில் “தீவிரத்தன்மை”, பாக் உறுப்பு துண்டுகளின் பாரிய தன்மை இருந்தால், டோக்காட்டா பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்டிஸ்டுகளின் லேசான கிளேவியர் துண்டுகளுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. அதன் அமைப்பு ஒரு அல்லாத மிதி கருவியின் "விசைப்பலகை" ஒரு சிறப்பு உணர்வு அடிப்படையாக கொண்டது. இங்கே, குறிப்பாக, பழைய கிளாவியர் துண்டுகளின் அமைப்பு இணைக்கப்பட்டுள்ளது - உலர்ந்த, மோனோபோனிக், இரண்டு கைகளால் இசைக்கப்படுகிறது, அங்கு இசை பிரகாசமான கருப்பொருள்கள் (அதாவது உருவங்கள், வரிசைமுறை, ஹார்மோனிக் பண்பேற்றங்கள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில்) மற்றும் அமைப்பு, இதில் வெளிப்படையான மெல்லிசை வரி தோன்றும்.

பண்டைய கிளாவியர் துண்டுகளிலிருந்து - 16 கால இடைவெளியில் தொடர்ச்சியான இயக்கத்தில் துணியை விரிக்கும் கொள்கை. மேலும், டோக்காட்டாவின் டெம்போ-ரிதம், துண்டின் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை எந்த விலகலும் இல்லாமல் பராமரிக்கப்படுகிறது (டெபஸ்ஸிக்கு மிகவும் அரிதான வழக்கு). ஆனால் 16 வினாடிகளின் தொடர்ச்சியான இயக்கத்துடன், டெபஸ்ஸி அற்புதமான விஷயங்களைச் செய்கிறார். அதீமேடிக் இசை (பரோக்கின் ஆவியில்) இங்கு பெடல் பியானோவின் ஒலியினால் மாற்றப்படுகிறது. இது ஏற்கனவே நவீன சோனரிசத்திற்கு ஒரு திருப்பமாக உள்ளது. இங்கே, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அது எப்படி இருந்தது, நவீன பியானோவில் அதே பொருள் மற்றும் நவீன நல்லிணக்கத்தின் வழிமுறைகளுடன் இப்போது என்ன செய்ய முடியும் என்பதைப் பாருங்கள். பழைய இசையை மீறி நியோ கிளாசிக்கல் n மற்றும் அனைத்து ஃபோர்டெபியானோ பாணியிலும் ஒரு திருப்பம்.

டெபஸ்ஸி பரோக் கொள்கையை விரிவுபடுத்துகிறது (ஒற்றை தாள-உரை சூத்திரத்தின் அடிப்படையில்) அமைப்பை தொடர்ந்து புதுப்பித்து அதை புதியதாக அலங்கரிக்கிறது ஹார்மோனிக் நிறங்கள், அசாதாரண டோனல் மேப்பிங், மாடுலேஷன். எனவே, தொடக்கத்தில், Toccatas cis-moll - E-dur ஆனது ஒரு நிலையற்ற டோனல் மையத்துடன் கூடிய நிற வரிசைகளால் விரைவாக மாற்றப்படுகிறது. நடுப்பகுதி தொலைதூர சி-டரில் தொடங்குகிறது, இது விசைகள் வழியாக நிலையற்ற அலைந்து திரிவதற்கு விரைவாக வழிவகுக்கிறது.

அவர் ஏராளமான அழகான படைப்புகளை இயற்றினார், ஆனால் அவரது படைப்பின் சின்னம் எப்போதும் பியானோ "மூன்லைட்" க்கான கலவையாகும். கம்பீரமான இசை என்பது குறிப்புகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் இரவு ஒளியின் அமைதியான ஒளியைக் கொண்டுள்ளது. இரவின் மந்திரம் எத்தனை ரகசியங்களை தன்னுள் வைத்திருக்கிறது, பல கலவையில் மறைக்கப்பட்டுள்ளன.

படைப்பின் வரலாறு "மூன்லைட்" Debussy, வேலையின் உள்ளடக்கம் மற்றும் பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் எங்கள் பக்கத்தில் படிக்கப்படுகின்றன.

படைப்பின் வரலாறு

பிப்ரவரி 1887 இன் இறுதியில், அவர் ரோமிலிருந்து திரும்பினார் (1884 இல் அவர் ஒரு பரிசைப் பெற்றார், இது இத்தாலியின் தலைநகரில் பொது செலவில் வாழவும் வேலை செய்யவும் உதவுகிறது). உடனடியாக உற்சாகமான பாரிசியன் வாழ்க்கையில் தலைகுனிந்த அவர், முன்னாள் அறிமுகமானவர்களை சந்தித்தது மட்டுமல்லாமல், புதிய நண்பர்களையும் உருவாக்கினார். தெளிவான பதிவுகள் இளைஞன்நிறைய இருந்தது, எனவே அவரது பணி மிகவும் தீவிரமாக உருவாகத் தொடங்கியது.

டெபஸ்ஸியின் வாழ்க்கை மிகவும் நிகழ்வாக மாறியது, ஆனால்1889 அவருக்கு குறிப்பாக அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது. வசந்த காலத்தில், கிளாட் இரண்டு மாதங்கள் வடமேற்கு பிரான்சில் செயிண்ட்-மாலோ வளைகுடாவில் உள்ள டினார்டில் கடல் காற்றை அனுபவித்தார். பின்னர் கோடையில் இசையமைப்பாளர் உலக கண்காட்சியைப் பார்வையிட்டார், அங்கு அவர் சீனா, வியட்நாம் மற்றும் ஜாவா தீவில் இருந்து கவர்ச்சியான இசைக்குழுக்களின் ஒலியைக் கேட்டார். இந்த இசை அவரது படைப்பு பாணியின் குறிப்பிடத்தக்க புதுப்பித்தலுக்கான அழைப்பாக அவரால் உணரப்பட்டது.

கூடுதலாக, கட்டமைப்பிற்குள் சர்வதேச நிகழ்வுகிளாட் மீண்டும் அவருக்காக ரஷ்ய இசைக் கலையின் கவர்ச்சிகரமான உலகில் மூழ்க முடிந்தது. பாரிஸில், ஜூன் 22 மற்றும் 29 ஆகிய தேதிகளில், இரண்டு இசை நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட்டன, அதில், வழிகாட்டுதலின் கீழ் அலெக்ஸாண்ட்ரா கிளாசுனோவா மற்றும் நிக்கோலஸ் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அவர்களைப் போல் ஒலித்தது சொந்த கலவைகள், அத்துடன் படைப்புகள் டார்கோமிஷ்ஸ்கி , முசோர்க்ஸ்கி, சாய்கோவ்ஸ்கி லியாடோவா, போரோடின் , பாலகிரேவ் மற்றும் குய். டெபஸ்ஸி ஏற்கனவே ஆசிரியர்களின் படைப்புகளை நன்கு அறிந்திருந்த போதிலும், அவர் கச்சேரியில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

மேலும், இசையமைப்பாளரின் வலுவான பதிவுகள் பெல்ஜிய எழுத்தாளர் மாரிஸ் மதர்லின்க்கின் படைப்புகளை அறிந்ததன் மூலம் நிரப்பப்பட்டன. அவர் தனது "இளவரசி மலேனே" நாடகத்தை சிறப்பு பேரானந்தத்துடன் படித்தார். பின்னர் நவீன புதுமையான போக்குகளுடன் கலையில் நெருங்கி வருவதற்கான விருப்பம் கிளாட் குறியீட்டு கவிஞர் ஸ்டீபன் மல்லார்மேவின் வரவேற்புரைக்கு வழிவகுத்தது. இவை அனைத்தும், அதே போல் அவர் காபி என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு பெண்ணைக் காதலிப்பது பச்சை கண்கள், இந்த காலகட்டத்தின் டெபஸ்ஸியின் படைப்புகளில் வலுவாக பிரதிபலித்தது. அப்போது இசையமைப்பாளரின் பேனாவிலிருந்து வசீகரக் கனவுகளும் கவித்துவ போதையும் நிறைந்த வசீகரமான படைப்புகள் வெளிப்பட்டன. 1890 ஆம் ஆண்டில் தான் அவர் தனது புகழ்பெற்ற இரவுநேரத்தை உருவாக்கினார். நிலவொளி", இது முதலில் ஆசிரியரால் "சென்டிமென்ட் வாக்" என்று பெயரிடப்பட்டது. ஆரம்பகால டெபஸ்ஸியின் மென்மையான ரொமாண்டிசிசத்தின் இந்த வசீகரமான வேலை, சூட் பெர்காமாஸின் இரண்டாம் பாகமாக ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டது. பியானோ சுழற்சி இசையமைப்பாளரால் பல முறை மீண்டும் பொருத்தப்பட்டது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் இறுதி பதிப்பு 1905 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

ஏற்பாட்டின் மிகவும் அசல் பதிப்புகளில் ஒன்று ரஷ்ய இசையமைப்பாளரும் ஏற்பாட்டாளருமான டிமிட்ரி தியோம்கின் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது. அவர் உறுப்புக்கான கலவையை படியெடுத்தார். "தி ஜெயண்ட்" (1956) திரைப்படத்தில் இசை ஒலித்தது.
"மூன்லைட்" சேர்க்கப்படவில்லை வால்ட் டிஸ்னியின் "பேண்டஸி" நேர வரம்பு காரணமாக. ஏறக்குறைய ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, துண்டு மீட்டெடுக்கப்பட்டது மற்றும் அனிமேஷன் படத்தின் நீட்டிக்கப்பட்ட பதிப்பில் சேர்க்கப்பட்டது.
ஆண்ட்ரே கேப்லெட் இசையமைத்த இசை 1953 ஆம் ஆண்டு பாலே தி ப்ளூ ஏஞ்சலில் பயன்படுத்தப்பட்டது.
ஹார்ப்சிகார்டால் ஈர்க்கப்பட்ட இசையமைப்பாளர் பிரஞ்சு இசை 18 ஆம் நூற்றாண்டு, இந்த சுழற்சிக்காக இன்னும் பல படைப்புகளை இயற்றினார். இருப்பினும், "மூன்லைட்" பாணியில் மிகவும் வித்தியாசமானது. இந்த குறிப்பிட்ட சுழற்சியில் இசையமைப்பைச் சேர்க்கலாமா என்று இசையமைப்பாளர் நீண்ட நேரம் யோசித்தார், ஆனால் பிரீமியரில் இசையமைப்பின் நிபந்தனையற்ற வெற்றிக்குப் பிறகு சந்தேகங்கள் சமாளிக்கப்பட்டன.
ஆகஸ்ட் 22, 2013 அன்று, டெபஸ்ஸியின் 151வது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு, ஐரோப்பிய கூகுள் டூடுல் சர்வர் ஏற்பாடு செய்ய முடிவு செய்தது. மெய்நிகர் பயணம்பிரான்சின் தலைநகரின் கரையில். வீடியோவால் உருவாக்கப்பட்ட வளிமண்டலம் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் சகாப்தத்தை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. இசையமைப்பாளர் "மூன்லைட்" இன் மிகவும் காதல் மற்றும் பிரகாசமான படைப்பு இசையின் ஒரு பகுதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. வீடியோவின் பரிவாரம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது பலூன்கள், நகர விளக்குகள், காற்றாலைகள் Montmartre இல். முடிவில், இரண்டு படகுகள் சீனில் பயணம் செய்கின்றன, மழை பெய்யத் தொடங்குகிறது, காதலர்கள் ஒரு சிவப்பு குடையின் கீழ் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள்.

இசையமைப்பின் முடிவிற்குப் பிறகு, டெபஸ்ஸிக்கு தலைப்புக்கான பல விருப்பங்கள் இருந்தன, அவற்றில் "சென்டிமென்ட் வாக்" மற்றும் "நாக்டர்ன்" போன்றவை இருந்தன, ஆனால் இறுதியில் தேர்வு மிகவும் காதல் மற்றும் உத்வேகம் தரும் தலைப்பு "மூன்லைட்" மீது விழுந்தது.
புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு கவிஞர் பால் வெர்லைனின் இசையமைப்பாளரின் கவிதை "மூன்லைட்" மூலம் இரவுநேர உருவாக்கம் ஈர்க்கப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது. உண்மையில், எல்லாம் நேர்மாறாக நடந்தது. ஒளி மற்றும் இணக்கமான இசையால் ஈர்க்கப்பட்டு, எழுத்தாளர் 3 அற்புதமான குவாட்ரெயின்களை எழுதினார். முதலாவதாக, வெர்லைன் அசல் மூலத்தை அழகாகக் குறிப்பிடுகிறார்: "ஒரு சோகமான, அற்புதமான பரிவாரங்கள், ஒரு பழைய பெர்கமாஸ்கா"
பிரான்சில் இசையமைக்கும் நேரத்தில், Commedia dell'arte க்கு ஒரு ஃபேஷன் இருந்தது. டிபஸ்ஸியை இந்த சிறு உலகக் கலைஞர்கள் இழுத்துச் செல்லாமல் இருக்க முடியவில்லை. அதன் நினைவாக "பெர்காமாஸ் சூட்" இயற்றப்பட்டது.

"மூன்லைட்" என்பது இம்ப்ரெஷனிசத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. ஆரம்பத்தில், இம்ப்ரெஷனிசம் இசையில் அல்ல, ஆனால் கலையில் தோன்றியது. "இம்ப்ரெஷன்" என்ற நுட்பத்தின் அடிப்படையில் இந்த திசை அமைக்கப்பட்டுள்ளது என்று நம்பப்படுகிறது. கலைஞர் அந்த தருணத்தை கேன்வாஸில் படம்பிடித்து நிறுத்துகிறார். ஆனால் இசை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தருணங்களை வெளிப்படுத்தும். நம் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு படத்திற்குப் பதிலாக, சிறியதாக இருந்தாலும் ஒரு சதி வரையப்படுகிறது. கதையின் வளர்ச்சி என்பது மட்டுமே சாத்தியம் சரியான தேர்வுஇசை கட்டுமானம்.

வேலையின் வடிவத்தை திறமையாக கையாளுகிறது. நாக்டர்ன் என்பது ஒரு எபிசோட் மற்றும் கோடாவுடன் கூடிய சிக்கலான மூன்று பகுதி வடிவமாகும்:

முதல் பகுதி நம்மை ஒரு அமைதியான நீர் மேற்பரப்பை ஈர்க்கிறது, அதில் சந்திரனின் முகம் அமைதியாக பிரதிபலிக்கிறது. அமைதியான கதிர்கள் மெதுவாக இருண்ட, இரவு நீரில் கரைகின்றன.
எபிசோட், எதிர்பார்த்தபடி, ஒரு இலவச வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது. இது பல நிரப்பு கட்டுமானங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை டெம்போ மற்றும் டோனலிட்டியில் ஏற்படும் மாற்றங்களால் பிரிக்கப்படுகின்றன.
எபிசோடில் இருந்து மெல்லிசைத் துணையுடன் மாறுபட்ட மறுபதிப்பு பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. இரவு எப்படி புதிய வண்ணங்களால் நிரம்பியது என்பதை கேட்பவர் பார்க்கலாம்.
கோடா எபிசோடின் உள்ளுணர்வின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது வேலையை இன்னும் தர்க்கரீதியானதாக ஆக்குகிறது.

வளைந்த தனிமைப்படுத்தல் வேலை வீழ்ச்சியடைய அனுமதிக்காது. அசல் நோக்கங்களுக்குத் திரும்புவது கேட்பவரின் ஆரம்ப நினைவுகளைத் தூண்டுகிறது. ஆனால் இரவு உலகம் ஏற்கனவே மாறிவிட்டது, வளர்ச்சி அடையப்பட்டுள்ளது. சந்திரன் பாதை மெதுவாக கரைந்து, சூரியனுக்கும் புதிய நாளுக்கும் வழி செய்கிறது.

வேலை காட்டுகிறது சிறந்த அம்சங்கள்இசை இம்ப்ரெஷனிசம்:

நுட்பமான துணை இணைகள். சொல்லும் தலைப்பு இருந்தாலும் வேலை நிரல் இல்லை. எனவே, அவதானிப்பின் பொருளுடன் நேரடி ஒப்புமைகள் உருவாக்கப்படவில்லை, ஆனால் அதை மட்டுமே சுட்டிக்காட்டுகிறது. இது ஒரு உருவம், ஒரு நினைவகம், உண்மை அல்ல.
ஒலி இமேஜிங். முக்கிய யோசனைஇம்ப்ரெஷனிசம் என்பது சிந்தனை. இசைக்கருவிகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அரிதாகவே உணரக்கூடிய படத்தை உருவாக்குவது இதேபோன்ற திசையில் இசையமைத்த ஒரு இசையமைப்பாளரின் முக்கிய பணியாகும். ஒலி வண்ணத்தால் செறிவூட்டப்பட்டுள்ளது. இரவு நேரத்தில் ஒலிகளின் உருவத்தன்மை இருப்பதை ஒரு நிமிடம் சந்தேகிக்க முடியாது.
அசாதாரண ஒத்திசைவு. கலவையை ஓவர்லோட் செய்யாதபடி ஒரு மெல்லிசையை சரியாக ஒத்திசைக்கும் திறன் சுவைக்குரிய விஷயம். Debussy ஒரு பெரிய வேலை செய்தார். கலவையின் ஒவ்வொரு அளவீடும் பிரகாசமான மற்றும் மறக்கமுடியாத விலகல்கள் அல்லது தொலைதூர விசைகளில் மாற்றியமைத்தல் மூலம் குறிப்பிடப்படலாம்.
இயக்கவியலின் எளிமை. டெபஸ்ஸி உருவாக்கிய அனைத்து படைப்புகளும் பியானிசிமோ டைனமிக்ஸ் கொண்டவை. க்ளைமாக்ஸின் மண்டலத்தில் மட்டுமே நீங்கள் ஒரு மாறும் அதிகரிப்பைக் கவனிக்க முடியும்.
பொழுதுபோக்கு வெளிப்படுத்தும் நுட்பங்கள்இது முந்தைய காலத்தின் கலையை வகைப்படுத்துகிறது. அத்தியாயம் காதல் சகாப்தத்தை குறிக்கிறது. முன்னிலையில் உற்சாகமான துணையுடன் இது சாட்சியமளிக்கிறது அதிக எண்ணிக்கையிலானபத்திகள்.
இயற்கை ஆரம்பம். இது ஒரு அழகான இரவு நிலப்பரப்பு, இதில் ஒரு அசாதாரண ஆழம் உள்ளது.

கிளாசிக்கல் இசை நாடகவியலின் விதிகளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும் என்று பலர் நம்புகிறார்கள். இது கட்டுமானத்தில் உள்ளார்ந்த முரண்பாடுகளைக் கண்டறிவதைக் குறிக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கிட்டத்தட்ட அனைத்து இசையும் இந்த வழியில் கட்டப்பட்டது, பரோக் முதல் தாமதமான காதல் வரை. டெபஸ்ஸி ஒரு நபருக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட உலகக் கண்ணோட்டத்தைக் கண்டுபிடித்தார் - இது சிந்தனை. இயற்கையுடன் இணைவது அமைதி மற்றும் உள் நல்லிணக்கத்தைக் கண்டறிய எளிதான வழியைக் கண்டறிய உதவுகிறது.

இசையின் தூய்மை, உற்சாகமான கனவு பாத்திரம், உலகின் ஒவ்வொரு மூலையிலிருந்தும் இயக்குனர்களை ஈர்க்கிறது. "மூன்லைட்" என்ற அற்புதமான மெல்லிசையால் ஆயிரக்கணக்கான படங்கள் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. நீங்கள் வேலையைக் கேட்கக்கூடிய மிகவும் பிரபலமான தொடர்கள் மற்றும் திரைப்படங்களை நாங்கள் தேர்ந்தெடுத்துள்ளோம்.

மேற்கத்திய உலகம் (2016);
துட்டன்காமன் (2016);
நித்தியம் (2016);
மொஸார்ட் இன் தி ஜங்கிள் (2016);
அமெரிக்கன் ஹஸ்டில் (2013);
தீர்ப்பு இரவு (2013);
மாஸ்டர்ஸ் அப்ரண்டிஸ் (2012);
பிரேக்கர்ஸ் (2011);
ரைஸ் ஆஃப் தி பிளானட் ஆஃப் தி ஏப்ஸ் (2011);
கூரியர் (2010);
ட்விலைட் (2008);
கோபம் (2004);
ஓஷன்ஸ் லெவன் (2001);
கேசினோ ராயல் (1967).

இரவு" நிலவொளி"ஒரு நபர் விதியை எதிர்த்துப் போராடாமல், வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு தருணத்தையும் அனுபவிக்க அனுமதிக்கும் சில படைப்புகளில் ஒன்றாகும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மகிழ்ச்சி என்பது விழிப்புணர்வு, நிகழ்காலத்தில் உள்ளது. அது மாயாஜால இரவாக இருந்தாலும் சரி, காலை விடியலாக இருந்தாலும் சரி, இந்த உலகத்தை உணரும் போது மட்டுமே நீங்கள் வாழ்கிறீர்கள். சிந்தனை என்பது முடிவிலி.

வீடியோ: டெபஸ்ஸியின் "மூன்லைட்" பாடலைக் கேளுங்கள்