ஹேன்டெல் பிறந்தபோது. ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக் ஹாண்டலின் வாழ்க்கை வரலாறு. ஹாண்டலின் இயக்கப் படைப்பு

ஜார்ஜ்ஹேண்டல் இசைக் கலை வரலாற்றில் மிகப்பெரிய பெயர்களில் ஒன்றாகும். அறிவொளியின் சிறந்த இசையமைப்பாளர் ஓபரா மற்றும் ஓரடோரியோ வகையின் வளர்ச்சியில் புதிய முன்னோக்குகளைத் திறந்தார் மற்றும் பின்வரும் நூற்றாண்டுகளின் இசைக் கருத்துக்களை எதிர்பார்த்தார்: க்ளக்கின் இயக்க நாடகம், பீத்தோவனின் சிவில் பாத்தோஸ் மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்தின் உளவியல் ஆழம். அவர் ஒரு மனிதர் உள் வலிமைமற்றும் நம்பிக்கை.காட்டு கூறினார்: "நீங்கள் யாரையும், எதையும் வெறுக்க முடியும்,ஆனால் ஹேண்டலுடன் முரண்பட நீங்கள் சக்தியற்றவர்." "... "அவரது நித்திய சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்து" என்ற வார்த்தைகளில் அவரது இசை ஒலிக்கும்போது, ​​நாத்திகர் பேசாமல் இருக்கிறார்."

ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக் ஹேண்டல் பிப்ரவரி 23, 1685 இல் ஹாலில் பிறந்தார். தொடக்கக் கல்விஎன்று அழைக்கப்படுவதில் அவர் நுழைந்தார் கிளாசிக்கல் பள்ளி. அத்தகைய முழுமையான கல்விக்கு கூடுதலாக, இளம் ஹேண்டல் சில இசைக் கருத்துகளை ப்ரீடோரியஸ், இசையின் அறிவாளி மற்றும் பல பள்ளி ஓபராக்களின் இசையமைப்பாளரிடமிருந்து பெற்றார். பள்ளிப் பணிகளைத் தவிர, வீட்டிற்குள் நுழைந்த கோர்ட் பேண்ட்மாஸ்டர் டேவிட் பூல் மற்றும் ஆர்கனிஸ்ட் கிறிஸ்டியன் ரிட்டர் ஆகியோரும் அவருக்கு உதவினார்கள், அவர் ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக்கிற்கு கிளாவிச்சார்ட் வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார், "இசையில் ஒரு நல்ல நீதிபதியாக இருக்க வேண்டும்".

பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனின் ஆரம்பகால இசை ஆர்வத்தில் கவனம் செலுத்தவில்லை, அதை குழந்தைகளின் விளையாட்டு என்று வகைப்படுத்தினர். ஒரு சந்தர்ப்ப சந்திப்பின் மூலம் மட்டுமே இளம் திறமைடியூக் ஜோஹன் அடால்ஃப் என்ற இசைக் கலையின் அபிமானியுடன், சிறுவனின் தலைவிதி வியத்தகு முறையில் மாறியது. ஒரு குழந்தை விளையாடிய அற்புதமான மேம்பாட்டைக் கேட்ட டியூக், உடனடியாக அவருக்கு இசைக் கல்வியைக் கொடுக்கும்படி தனது தந்தையை சமாதானப்படுத்தினார். ஜார்ஜ் நன்கு அறியப்பட்ட ஹாலே அமைப்பாளரும் இசையமைப்பாளருமான ஃபிரெட்ரிக் சச்சாவின் மாணவரானார். மூன்றே வருடங்களில் இசையமைப்பது மட்டுமல்லாமல், வயலின், ஓபோ, ஹார்ப்சிகார்ட் போன்றவற்றையும் சுதந்திரமாக வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார்.

பிப்ரவரி 1697 இல், அவரது தந்தை இறந்தார். இறந்தவரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றி, ஜார்ஜ் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் அவரது தந்தை இறந்த ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஹாலே பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்தார்.

பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்த ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, அவர் ஒரு வருட ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், அதன்படி "மாணவர் ஹேண்டல், அவரது கலையின் காரணமாக" நகரின் சீர்திருத்த கதீட்ரலில் அமைப்பாளராக நியமிக்கப்பட்டார். அவர் சரியாக ஒரு வருடம் அங்கு பயிற்சி பெற்றார், தொடர்ந்து "ஆர்கன் விளையாடுவதில் தனது சுறுசுறுப்பை மேம்படுத்தினார்." கூடுதலாக, அவர் ஜிம்னாசியத்தில் பாடுவதைக் கற்பித்தார், தனியார் மாணவர்களைக் கொண்டிருந்தார், மோட்டெட்டுகள், கான்டாட்டாக்கள், கோரல்கள், சங்கீதங்கள் மற்றும் உறுப்புக்கான இசையை எழுதினார், ஒவ்வொரு வாரமும் நகர தேவாலயங்களின் திறமைகளை புதுப்பித்தார். ஹாண்டல் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், "நான் அந்த நேரத்தில் ஒரு பிசாசு போல் எழுதினேன்."

மே 1702 இல், ஸ்பானிஷ் வாரிசுப் போர் தொடங்கியது, ஐரோப்பா முழுவதையும் மூழ்கடித்தது. 1703 வசந்த காலத்தில், ஒப்பந்தம் காலாவதியானபோது, ​​ஹான்டெல் ஹாலேவை விட்டு ஹாம்பர்க்கிற்குச் சென்றார்.மையம் இசை வாழ்க்கைநகரத்தில் ஒரு ஓபரா ஹவுஸ் இருந்தது. ஓபரா இசையமைப்பாளர், இசைக்கலைஞர் மற்றும் பாடகர் ரெய்ன்ஹார்ட் கீசர் தலைமையில் நடைபெற்றது. கைப்பிடிஓபரா பாடல்களின் பாணியைப் படித்தார்பிரபலமான ஹாம்பர்கர்மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவை இயக்கும் கலை.அவருக்கு ஓபரா ஹவுஸில் இரண்டாவது வயலின் கலைஞராக வேலை கிடைத்தது (அவர் விரைவில் முதல்வரானார்). அந்த தருணத்திலிருந்து, ஹாண்டல் ஒரு மதச்சார்பற்ற இசைக்கலைஞரின் துறையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், மேலும் அவருக்கு புகழ் மற்றும் துன்பம் இரண்டையும் கொண்டு வந்த ஓபரா, அவரது பணியின் அடிப்படையாகிறது. நீண்ட ஆண்டுகள்.

ஹாம்பர்க்கில் ஹேண்டலின் வாழ்க்கையின் முக்கிய நிகழ்வு, ஜனவரி 8, 1705 இல் அவரது ஓபரா அல்மிராவின் முதல் நிகழ்ச்சியாகக் கருதப்படுகிறது. ஓபராகைப்பிடிசுமார் 20 முறை வெற்றிகரமாக விளையாடியது.அதே ஆண்டில், இரண்டாவது ஓபரா, இரத்தம் மற்றும் வில்லனியால் பெறப்பட்ட காதல் அல்லது நீரோ அரங்கேற்றப்பட்டது.

ஹாம்பர்க்கில், ஹாண்டல் தனது முதல் படைப்பை ஆரடோரியோ வகைகளில் எழுதினார். இவை பிரபல ஜெர்மன் கவிஞரான போஸ்டலின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்ட "பேஷன்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன.ஹேண்டலுக்கு அவர் வளர்ந்துவிட்டார் என்பது விரைவில் தெளிவாகியது, மேலும் ஹாம்பர்க் அவருக்கு மிகவும் சிறியதாக மாறியது. பாடங்கள் மற்றும் எழுதுவதன் மூலம் பணத்தைச் சேமித்து, ஹேண்டல் வெளியேறினார்.ஹாம்பர்க் அதன் பாணியின் பிறப்பிற்கு கடன்பட்டுள்ளது. பழகிய காலம் இங்கு முடிந்ததுகைப்பிடிஅவரது முதிர்ந்த வேலையின் முன்னணி வகைகளான ஓபரா மற்றும் ஓரடோரியோவில் அவரது கையை முயற்சித்தார்.

கைப்பிடிஇத்தாலி சென்றார். 1706 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து ஏப்ரல் 1707 வரை அவர் புளோரன்சிலும் பின்னர் ரோமிலும் வாழ்ந்தார். 1708 இலையுதிர்காலத்தில், ஹாண்டல் ஒரு இசையமைப்பாளராக தனது முதல் பொது வெற்றியைப் பெற்றார். டஸ்கனியின் டியூக் ஃபெர்டினாண்ட் மூலம், அவர் தனது முதல் இத்தாலிய ஓபரா ரோட்ரிகோவை அரங்கேற்றினார்.அவர் ரோமில் சிறந்தவர்களுடன் பொதுப் போட்டிகளிலும் போட்டியிடுகிறார், டொமினிகோ ஸ்கார்லட்டி தனது வெற்றியை ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் ஹார்ப்சிகார்டில் விளையாடுவது டயபாலிக்கல் என்று அழைக்கப்படுகிறது - இது ரோமின் புகழ்ச்சி அடைமொழியாகும். அவர் கார்டினல் ஓட்டோபோனிக்கு இரண்டு சொற்பொழிவுகளை எழுதுகிறார், அவை உடனடியாக நிகழ்த்தப்படுகின்றன.

ரோமில் வெற்றி பெற்ற பிறகு, ஹாண்டல் தெற்கே சன்னி நேபிள்ஸுக்கு விரைகிறார். கலைகளில் வெனிஸின் நிலையான போட்டியாளர், நேபிள்ஸ் அதன் சொந்த பள்ளி மற்றும் மரபுகளைக் கொண்டிருந்தது. ஹேண்டல் நேபிள்ஸில் சுமார் ஒரு வருடம் தங்கியிருந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் அழகான செரினேட் ஆசிஸ், கலாட்டியா மற்றும் பாலிபீமஸ் ஆகியவற்றை எழுதினார்.நேபிள்ஸில் ஹேண்டலின் முக்கியப் பணியானது ஓபரா அக்ரிப்பினா ஆகும், இது 1709 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் அதே ஆண்டு வெனிஸில் அரங்கேற்றப்பட்டது, அங்கு இசையமைப்பாளர் மீண்டும் திரும்பினார். பிரீமியரில், இத்தாலியர்கள், தங்கள் வழக்கமான ஆர்வத்துடனும் உற்சாகத்துடனும், ஹாண்டலுக்கு அஞ்சலி செலுத்தினர். " அவருடைய பாணியின் பிரமாண்டத்தாலும் பிரமாண்டத்தாலும் அவர்கள் இடியைப் போல் தாக்கப்பட்டனர்; நல்லிணக்கத்தின் அனைத்து சக்தியையும் அவர்கள் முன்பு அறிந்திருக்கவில்லை”, - பிரீமியரில் இருந்தவர்கள் எழுதினர்.

இத்தாலி ஹாண்டலுக்கு அன்பான வரவேற்பு அளித்தது. இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் "இசைப் பேரரசில்" ஒரு உறுதியான நிலையை நம்ப முடியாது. இத்தாலியர்கள் ஹேண்டலின் திறமையை சந்தேகிக்கவில்லை. இருப்பினும், பின்னர் மொஸார்ட்டைப் போலவே, ஹாண்டல் இத்தாலியர்களுக்காகவும், கலையில் இருந்து "ஜெர்மானியர்" க்காகவும் சிந்திக்கிறார். ஹேண்டல் ஹனோவருக்குப் புறப்பட்டு, நீதிமன்ற இசைக்குழுவினராக வாக்காளர் சேவையில் சேர்ந்தார். இருப்பினும், அவர் அங்கு நீண்ட காலம் தங்கவில்லை. சிறிய ஜேர்மன் நீதிமன்றத்தின் கரடுமுரடான ஒழுக்கங்கள், பெரிய தலைநகரங்களின் அபத்தமான வேனிட்டி மற்றும் போலித்தனம், வெறுப்பைத் தூண்டியது.கைப்பிடி. 1710 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், விடுப்பு கிடைத்ததுவாக்காளர் அலுவலகத்தில்அவர் லண்டன் சென்றார்.

அங்கு, ஹாண்டல் உடனடியாக பிரிட்டிஷ் தலைநகரின் நாடக உலகில் நுழைந்தார், டைட்மார்க்கெட் தியேட்டரின் குத்தகைதாரரான ஆரோன் ஹில்லிடமிருந்து ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார், விரைவில் ஓபரா ரினால்டோ எழுதினார்.

விதி மீதுஹேண்டலில்தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதுஇங்கிலாந்தில் பிரபலமான சடங்கு மற்றும் புனிதமான இசை வகைகளில் அறிமுகமானது. ஜனவரி 1713 இல், ஹேன்டெல் நினைவுச்சின்னமான Te Deum மற்றும் Ode to the Queen's Birthday ஐ எழுதினார். ராணி அன்னே இசையில் மகிழ்ச்சியடைந்தார்ஓட்ஸ்மற்றும் "Te deum" நிகழ்ச்சியை நடத்துவதற்கான அனுமதியில் தனிப்பட்ட முறையில் கையெழுத்திட்டார். Utrecht அமைதி கையெழுத்திடும் சந்தர்ப்பத்தில்ஜூலை 7ராணி மற்றும் பாராளுமன்றத்தின் முன்னிலையில்செயின்ட் பால் கதீட்ரலின் வளைவுகளின் கீழ் ஒலித்ததுஹேண்டலின் "Te deum" இன் புனிதமான மற்றும் கம்பீரமான ஒலிகள்.

தே டியூமாவின் வெற்றிக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் இங்கிலாந்தில் ஒரு தொழிலைத் தொடர முடிவு செய்தார்.1720 வரை, அண்ணாவின் கீழ் அரச இராணுவத்தின் கண்காணிப்பாளராக இருந்த பழைய டியூக் ஆஃப் சந்தோஸின் சேவையில் ஹேண்டல் இருந்தார். டியூக் லண்டனுக்கு அருகிலுள்ள கேனான் கோட்டையில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவருக்கு ஒரு சிறந்த தேவாலயம் இருந்தது. ஹாண்டல் அவளுக்கு இசையமைத்தார்.இந்த ஆண்டுகள் மிகவும் முக்கியமானதாக மாறியது - அவர் ஆங்கில பாணியில் தேர்ச்சி பெற்றார். ஹேண்டல் அவரது அற்புதமான உற்பத்தித்திறன் இருந்தபோதிலும், கீதங்கள் மற்றும் இரண்டு முகமூடிகளை எழுதினார். ஆனால் இந்த விஷயங்கள் ("Te deum" உடன்) தீர்க்கமானதாக நிரூபிக்கப்பட்டது.

இரண்டு பழங்கால முகமூடி நிகழ்ச்சிகள் ஆங்கில பாணியில் இருந்தன. ஹேண்டல் பின்னர் இரண்டு படைப்புகளையும் திருத்தினார். ஒன்று ஆங்கில ஓபரா (Acis, Galatea மற்றும் Polyphemus) ஆனது, மற்றொன்று முதல் ஆங்கில சொற்பொழிவு (எஸ்தர்) ஆனது. அல்டெமா ஒரு வீர காவியம், எஸ்தர் என்பது பைபிள் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வீர நாடகம். இந்த படைப்புகளில், ஒலிகளின் கலையில் ஆங்கிலேயர்களால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட உணர்வுகளின் மொழி மற்றும் இயல்பு ஆகிய இரண்டையும் ஹேண்டல் ஏற்கனவே முழுமையாக வைத்திருக்கிறார்.

ஹாண்டலின் முதல் சொற்பொழிவுகளில் - "எஸ்தர்" (1732), பின்வரும் எழுதப்பட்ட "டெபோர்டே", "அட்டாலியா" (1733) ஆகியவற்றில் கீதங்கள் மற்றும் ஓபராடிக் பாணியின் தாக்கம் தெளிவாக உணரப்பட்டது. ஆயினும்கூட, ஓபரா 1720 மற்றும் 1730 களின் முக்கிய வகையாக இருந்தது. இது கிட்டத்தட்ட ஹேண்டலின் நேரம், வலிமை, ஆரோக்கியம் மற்றும் அதிர்ஷ்டம் அனைத்தையும் உறிஞ்சிவிடும்.1720 ஆம் ஆண்டில், லண்டனில் ஒரு நாடக மற்றும் வணிக நிறுவனம் திறக்கப்பட்டது, அது ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் என்று அழைக்கப்பட்டது. முக்கியமாக ஐரோப்பாவில் சிறந்த பாடகர்களை நியமிக்க ஹாண்டல் அறிவுறுத்தப்பட்டார் இத்தாலிய பள்ளி. ஹேண்டல் ஒரு இலவச தொழில்முனைவோராக, பங்குதாரராக ஆனார். ஏறக்குறைய இருபது ஆண்டுகளாக, 1720 இல் தொடங்கி, அவர் ஓபராக்களை இயற்றினார் மற்றும் அரங்கேற்றினார், ஒரு குழுவை நியமித்தார் அல்லது கலைத்தார், பாடகர்கள், இசைக்குழுக்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் இம்ப்ரேசரியோக்களுடன் பணியாற்றினார்.

இதோ வரலாறு. ஒத்திகை ஒன்றில், பாடகர் இசையமைக்கவில்லை. ஹாண்டல் ஆர்கெஸ்ட்ராவை நிறுத்தி அவளைக் கண்டித்தார். பாடகர் போலியைத் தொடர்ந்தார். ஹேண்டல் கோபமடைந்து மற்றொரு கருத்தை மிகவும் வலுவான வகையில் கூறினார். போலித்தனம் நிற்கவில்லை. ஹாண்டல் மீண்டும் இசைக்குழுவை நிறுத்திவிட்டு கூறினார்: நீங்கள் மீண்டும் இசையை மீறி பாடினால், நான் உங்களை ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிவேன்". இருப்பினும், இந்த அச்சுறுத்தலும் உதவவில்லை. பின்னர் பெரிய ஹேண்டல் சிறிய பாடகியை ஒரு கைப்பிடியில் பிடித்து ஜன்னலுக்கு இழுத்துச் சென்றார். அனைவரும் உறைந்தனர். ஹாண்டல் பாடகரை ஜன்னலில் தூக்கி எறிந்தார் ... யாரும் இதைக் கவனிக்கவில்லை, அவளைப் பார்த்து சிரித்து சிரித்தார், அதன் பிறகு அவர் அவளை ஜன்னலுக்கு வெளியே அழைத்துச் சென்று அவளை அழைத்துச் சென்றார். அதன் பிறகு, பாடகர் சுத்தமாகப் பாடினார்.

1723 இல் ஹேண்டல் ஓட்கானை அரங்கேற்றினார். அவர் எளிதாகவும், இனிமையாகவும் எழுதுகிறார், அந்த நாட்களில் இங்கிலாந்தில் மிகவும் பிரபலமான ஓபரா இது. மே 1723 இல் - "ஃப்ளேவியோ", 1724 இல் — ஓபராக்கள்: "ஜூலியஸ் சீசர்" மற்றும் "டமர்லேன்", 1725 இல் - "ரோடெலிண்டா". இது ஒரு வெற்றி. ஓபராக்களின் கடைசி முக்கூட்டு வெற்றியாளருக்கு தகுதியான கிரீடமாக இருந்தது. ஆனால் சுவைகள் மாறிவிட்டன.ஹேண்டலுக்கு கடினமான காலம் வந்துவிட்டது. பழைய வாக்காளர், ஒரே வலுவான புரவலர் - ஜார்ஜ் I - இறந்தார். இளம் ராஜா, இரண்டாம் ஜார்ஜ், வேல்ஸ் இளவரசர், தனது தந்தையின் விருப்பமான ஹாண்டலை வெறுத்தார். ஜார்ஜ் II அவருக்கு எதிராக சதி செய்தார், புதிய இத்தாலியர்களை அழைத்தார், அவர் மீது எதிரிகளை வைத்தார்.

1734 - 35 இல் லண்டன் வழக்கத்தில் இருந்தது பிரஞ்சு பாலே. ஹாண்டல் ஓபரா பாலேக்களை எழுதினார் பிரஞ்சு பாணி: "Terpsichore", "Alcina", "Ariodant" மற்றும் pasticcio "Orest". ஆனால் 1736 ஆம் ஆண்டில், மோசமானதால் அரசியல் சூழல், பிரெஞ்சு பாலே லண்டனை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது மற்றும் ஹேண்டல் திவாலானார். அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார், அவர் செயலிழந்தார். ஓபரா ஹவுஸ் மூடப்பட்டது. நண்பர்கள் அவருக்கு கொஞ்சம் பணம் கொடுத்து ஆச்சனில் உள்ள ஸ்பாவுக்கு அனுப்பினர்.மீதமுள்ளவை ஒரு கனவு போல குறுகியதாக இருந்தது. அவர் எழுந்தார், அவர் காலில் நின்றார், அவரது வலது கை நகர்ந்தது. ஒரு அதிசயம் நடந்தது.

டிசம்பரில்இ 1737கைப்பிடி"Faramondo" ஐ முடித்து "Xerxes" என்ற ஓபராவை எடுத்துக்கொள்கிறார்.முதலில் 1738 பார்வையாளர்கள் விருப்பத்துடன் "Faramondo" க்கு சென்றனர். பிப்ரவரியில்அவர்பாஸ்டிசியோவை வைக்கவும் "ஏLessandro Severo, மற்றும் ஏப்ரல் மாதம், Xerxes. இந்த நேரத்தில், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நன்றாக எழுதுகிறார்: கற்பனை மிகவும் பணக்காரமானது, அழகான பொருள் கீழ்ப்படிதலுடன் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்தது, ஆர்கெஸ்ட்ரா வெளிப்படையாகவும் அழகாகவும் ஒலித்தது, வடிவங்கள் மெருகூட்டப்பட்டன.

ஜார்ஜ் ஃபிரடெரிக் ஹேண்டல் சிறந்த "தத்துவ" சொற்பொழிவுகளில் ஒன்றை இயற்றுகிறார் - "மகிழ்ச்சியான, சிந்தனைமிக்க மற்றும் மிதமான" மில்டனின் அழகான இளமைக் கவிதைகளில், சற்று முன்பு - "ஓட் டு செயின்ட். டிரைடன் உரைக்கு சிசிலியா". புகழ்பெற்ற பன்னிரெண்டு கச்சேரி கிராஸ்ஸி இந்த ஆண்டுகளில் அவரால் எழுதப்பட்டது. இந்த நேரத்தில்தான் ஹேண்டல் ஓபராவுடன் பிரிந்தார். ஜனவரி 1741 இல், கடைசியாக, டெய்டாமியா அரங்கேற்றப்பட்டது.

கைப்பிடிபிறகுஇருபது வருட விடாமுயற்சிஇங்கிலாந்து போன்ற ஒரு நாட்டில் கம்பீரமான ஓபரா சீரியாவில் அர்த்தமில்லை என்று நம்பினார். 1740 இல் அவர் ஆங்கில ரசனையை மீறுவதை நிறுத்தினார் - மேலும் ஆங்கிலேயர்கள் அவரது மேதையை அங்கீகரித்தனர் -கைப்பிடிஇங்கிலாந்தின் தேசிய இசையமைப்பாளர் ஆனார்.ஹாண்டல் ஓபராக்களை மட்டுமே எழுதினால், அவரது பெயர் இன்னும் கலை வரலாற்றில் இடம் பெறும். ஆனால் இன்றுவரை நாம் அவரைப் போற்றும் கைங்கர்யமாக அவர் மாறியிருக்க மாட்டார்.

கைப்பிடிஓபராவில் தனது பாணியை மெருகூட்டினார், ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஏரியா, ஓதுதல், வடிவம், குரல் முன்னணி ஆகியவற்றை மேம்படுத்தினார், ஓபராவில் அவர் ஒரு நாடக கலைஞரின் மொழியைப் பெற்றார். இன்னும் ஓபராவில் அவர் முக்கிய கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தத் தவறிவிட்டார். அவரது படைப்பின் மிக உயர்ந்த பொருள் சொற்பொழிவு.

ஆகஸ்ட் 22, 1741 இல் ஹேண்டலுக்கு ஒரு புதிய சகாப்தம் தொடங்கியது. இந்த மறக்கமுடியாத நாளில், அவர் "மெசியா" என்ற சொற்பொழிவுக்குச் சென்றார். பின்னர், எழுத்தாளர்கள் ஹாண்டலுக்கு ஒரு உயர்ந்த அடைமொழியுடன் வெகுமதி அளிப்பார்கள் - "மேசியாவை உருவாக்கியவர்." பல தலைமுறைகளுக்கு, அவள் ஹேண்டலுக்கு ஒத்ததாக இருப்பாள். "மெசியா" என்பது ஒரு நபரின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய ஒரு இசை மற்றும் தத்துவக் கவிதை, இது விவிலிய உருவங்களில் பொதிந்துள்ளது. இருப்பினும், கிறிஸ்தவ கோட்பாடுகளின் வாசிப்பு அது தோன்றும் அளவுக்கு பாரம்பரியமானது அல்ல.

கைப்பிடிசெப்டம்பர் 12 அன்று "மேசியா" முடிந்தது. ஹாண்டல் எதிர்பாராதவிதமாக லண்டனை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​ஓரடோரியோ ஏற்கனவே ஒத்திகை செய்யப்பட்டது. டெவன்ஷயர் பிரபுவின் அழைப்பின் பேரில் அவர் டப்ளின் சென்றார். ஆங்கிலேய அரசன்அயர்லாந்தில். அங்கு சீசன் முழுவதும் கச்சேரிகளை வழங்கினார். ஏப்ரல் 13, 1742 ஹாண்டல் டப்ளினில் "மேசியா" அரங்கேற்றினார். சொற்பொழிவாளர் அன்புடன் வரவேற்றார்.

பிப்ரவரி 18, 1743 இல், "சாம்சன்" இன் முதல் நிகழ்ச்சி நடந்தது - மில்டனின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வீர சொற்பொழிவு.17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சிறந்த ஐரோப்பிய சோகங்களில் ஒன்றாகும்.மில்டனின் சாம்சன் என்பது விவிலியக் கதையின் தொகுப்பு மற்றும் பண்டைய கிரேக்க சோகத்தின் வகையாகும்.

1743 ஆம் ஆண்டில், ஹேண்டல் ஒரு தீவிர நோயின் அறிகுறிகளைக் காட்டினார், ஆனால் அவர் மிக விரைவாக குணமடைந்தார்.பிப்ரவரி 10, 1744இசையமைப்பாளர்அவர் மார்ச் 2 அன்று செமலேவை அரங்கேற்றினார் - ஜோசப், ஆகஸ்டில் அவர் ஹெர்குலஸை முடித்தார், அக்டோபரில் - பெல்ஷாசார். இலையுதிர்காலத்தில் அவர் சீசனுக்காக மீண்டும் கோவென்ட் கார்டனை வாடகைக்கு எடுத்தார். குளிர்காலம் 1745கைப்பிடி"பெல்ஷாசார்" மற்றும் "ஹெர்குலஸ்" ஆகியவற்றை வைக்கிறது. அவரது போட்டியாளர்கள் கச்சேரிகளின் வெற்றியைத் தடுக்க எல்லா முயற்சிகளையும் செய்கிறார்கள், அவர்கள் வெற்றி பெறுகிறார்கள். மார்ச் மாதம், ஜார்ஜ் ஹேண்டல் நோய்வாய்ப்பட்டார், நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் அவரது ஆவி உடைக்கப்படவில்லை.

ஆகஸ்ட் 11ta 1746ஹேண்டல் தனது சிறந்த விவிலிய சொற்பொழிவுகளில் ஒன்றான யூதாஸ் மக்காபியை முடிக்கிறார். ஹேண்டலின் அனைத்து வீர-விவிலிய சொற்பொழிவுகளிலும் (மற்றும் இசையமைப்பாளர் அவற்றைக் கொண்டுள்ளார் முழு வரி: "சவுல்", "எகிப்தில் இஸ்ரேல்", "சாம்சன்", "ஜோசப்", "பெல்ஷாசார்", "யூதாஸ் மக்காபி", "இயேசு நன்") மக்களின் வரலாற்று விதியை மையமாகக் கொண்டது. அவர்களின் அடிப்படை சண்டை. சுதந்திரத்திற்கான படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான மக்கள் மற்றும் அவர்களின் தலைவர்களின் போராட்டம், அதிகாரத்திற்கான போராட்டம், வீழ்ச்சியைத் தவிர்ப்பதற்காக விசுவாச துரோகிகளுக்கு எதிரான போராட்டம். மக்களும் அவர்களின் தலைவர்களும் சொற்பொழிவின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். மக்கள் விரும்புகிறார்கள் நடிகர்ஒரு பாடகர் வடிவத்தில் - ஹேண்டலின் சொத்து. அவருக்கு முன் இசையில் எந்த இடத்திலும் மக்கள் இப்படிப்பட்ட வேடத்தில் நடித்ததில்லை.

1747 இல், ஹாண்டல் மீண்டும் கோவென்ட் கார்டனை வாடகைக்கு எடுத்தார். அவர் சந்தா கச்சேரிகளை தொடர்கிறார். ஏப்ரல் 1 "ஜூதாஸ் மக்காபி" வைக்கிறது - அவர் வெற்றி பெற்றுள்ளார்.1747 ஆம் ஆண்டில், ஹாண்டல் அலெக்சாண்டர் பாலஸ் மற்றும் ஜோசுவா ஆகிய சொற்பொழிவுகளை எழுதினார். அவர் சொற்பொழிவுகளை அணிந்து, "சாலமன்" மற்றும் "சுசன்னா" எழுதுகிறார்.

1751 இல் இசையமைப்பாளரின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது. மே 3, 1752 அவருக்குதோல்வியுற்றதுசெயல்படும்கண்கள்.1753 இல், முழுமையான குருட்டுத்தன்மை ஏற்படுகிறது. ஹாண்டல் கச்சேரிகளில் தன்னைத் திசைதிருப்புகிறார், நினைவாற்றலால் விளையாடுகிறார் அல்லது மேம்படுத்துகிறார். அவ்வப்போது இசை எழுதுகிறார். ஏப்ரல் 14, 1759 இல் அவர் இறந்தார்.

ஹாண்டலின் நண்பரும் சமகாலத்தவருமான எழுத்தாளரும் இசையமைப்பாளருமான சார்லஸ் பர்னி எழுதினார்: ஹேண்டல் ஒரு பெரிய, தடிமனான மற்றும் கடினமாக நகரும் மனிதர். அவரது வெளிப்பாடு பொதுவாக இருண்டதாக இருந்தது, ஆனால் அவர் சிரித்தபோது, ​​​​அவர் கருப்பு மேகங்களை உடைக்கும் சூரிய ஒளியைப் போல இருந்தார், மேலும் அவரது முழு தோற்றமும் மாறியது. மகிழ்ச்சி நிறைந்தது, கண்ணியம் மற்றும் ஆன்மீக மகத்துவம்". "இந்த கதிர் இன்னும் ஒளிர்கிறது மற்றும் எப்போதும் நம் வாழ்க்கையை ஒளிரச் செய்யும்.

இசைக்குழுஹேண்டலின் புதிய பாணி (1685-1759) பாக்ஸின் சமகால பாணியின் இசைக்குழுவின் வளர்ச்சியில் அதே சகாப்தத்திற்கு சொந்தமானது. ஆனால் இது அதன் தனித்துவமான அம்சங்களையும் கொண்டுள்ளது. ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்புசொற்பொழிவு, செய்யஉறுப்பு மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் conc க்கான கச்சேரிகள்ஹாண்டலின் எர்டோ க்ரோஸ்ஸோ கோரல் பாலிஃபோனிக் அமைப்புக்கு அருகில் உள்ளது. ஓபராக்களில், பாலிஃபோனியின் பங்கு மிகவும் குறைவாக இருக்கும், இசையமைப்பாளர் புதிய ஆர்கெஸ்ட்ரா நுட்பங்களைத் தேடுவதில் மிகவும் தீவிரமாக இருக்கிறார். குறிப்பாக, அவரது புல்லாங்குழல் அதிகம்அவர்களின் சிறப்பியல்பு பதிவு (பலஓபோக்களுக்கு மேலே); புதிய பதிவேட்டில் சுதந்திரம் பெற்ற பிறகு, அவர்கள் அதிக மொபைல் மற்றும் சுதந்திரமாக மாறுகிறார்கள்.

ஹேண்டலில் மிகவும் ஆர்வமாக இருப்பது கருவிகளின் குழுவாகும். திறமையாக குழுக்களை மாற்றுவது, தாளத்துடன் மரம் அல்லது பித்தளைக்கு சரங்களை எதிர்த்து, இசையமைப்பாளர் பல்வேறு விளைவுகளை அடைகிறார். ஓபரா ஹவுஸில் பணிபுரிந்த ஹேண்டலுக்கு பாக் விட பெரிய நடிகர்கள், அதிக வாய்ப்புகள் இருந்தன. அவரது ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் பாணி மிகவும் செழுமையானது மற்றும் அலங்காரமானது.

1685 - பிறந்தது காலி.சிறு வயதிலேயே கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அசாதாரண இசை திறன்கள், உட்பட. ஒரு மேம்படுத்துபவரின் பரிசு, வயதான முடிதிருத்தும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணரான அவரது தந்தைக்கு அதிக உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தவில்லை.

உடன் 9 வயது F.V இலிருந்து கலவை மற்றும் உறுப்பு பாடங்களை எடுத்தார். சச்சாவ்,

உடன் 12 ஆண்டுகள்சர்ச் கான்டாட்டாக்கள் மற்றும் உறுப்பு துண்டுகளை எழுதினார்.

IN 1702. ஹாலே பல்கலைக்கழகத்தில் நீதியியல் படித்தார், அதே நேரத்தில் புராட்டஸ்டன்ட் கதீட்ரலின் அமைப்பாளராக பணியாற்றினார்.

உடன் 1703ஓபரா ஹவுஸில் பணிபுரிந்தார் ஹாம்பர்க்கில்(வயலின் கலைஞர், பின்னர் ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர்). கெய்சர், இசைக் கோட்பாட்டாளர் மாத்தேசன் ஆகியோருடன் அறிமுகம். முதல் ஓபராக்களின் கலவை - "அல்மிரா", "நீரோ". ஜான் மீது பேரார்வம்.

IN 1706-1710 மேம்படுத்தப்பட்டது இத்தாலியில்அங்கு அவர் ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் ஆர்கன் வாசிப்பதில் ஒரு திறமையான மாஸ்டராக பிரபலமானார். கோரெல்லி, விவால்டி, தந்தை மற்றும் மகன் ஸ்கார்லட்டியை சந்தித்தார். ஹேண்டலின் அவரது ஓபராக்களின் தயாரிப்புகள் அவருக்கு பரவலான பாராட்டைப் பெற்றன. "ரோட்ரிகோ" "அக்ரிப்பினா". சொற்பொழிவுகள் "காலம் மற்றும் உண்மையின் வெற்றி", "உயிர்த்தெழுதல்".

IN 1710-1717 நீதிமன்ற நடத்துனர் ஹனோவர் 1712 முதல் அவர் முக்கியமாக வாழ்ந்தாலும் லண்டன்(1727 இல் அவர் ஆங்கிலக் குடியுரிமை பெற்றார்). ஓபரா வெற்றி "ரினால்டோ"(1711, லண்டன்) ஐரோப்பாவின் மிகப் பெரிய ஓபரா இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரான ஹாண்டலுக்குப் புகழைப் பெற்றுத் தந்தது. லண்டன் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் இசையமைப்பாளரின் பணி குறிப்பாக பயனுள்ளதாக இருந்தது, அவர் வருடத்திற்கு பல ஓபராக்களை இயற்றினார் (அவற்றில் - "ஜூலியஸ் சீசர்", "ரோஸ்லிண்டா", "அலெக்சாண்டர்" மற்றும் பலர்.) ஹேண்டலின் சுயாதீனமான தன்மை பிரபுத்துவத்தின் சில வட்டாரங்களுடனான அவரது உறவுகளை சிக்கலாக்கியது. கூடுதலாக, ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் அரங்கேற்றப்பட்ட ஓபரா-சீரியா வகை, ஆங்கில ஜனநாயக மக்களுக்கு அந்நியமானது.

IN 1730கள்ஹாண்டல் இசை நாடகத்தில் புதிய வழிகளைத் தேடுகிறார், ஓபரா சீரியாவை சீர்திருத்த முயற்சிக்கிறார் ( "அரியோடண்ட்", "அல்சினா", "செர்க்செஸ்"), ஆனால் அந்த வகையே அழிந்தது. கடுமையான நோய் (முடக்கம்) மற்றும் ஓபரா டெய்டாமியாவின் தோல்விக்குப் பிறகு, அவர் ஓபராக்களை இசையமைப்பதையும் அரங்கேற்றுவதையும் கைவிட்டார்.

பிறகு 1738ஹேண்டலின் பணியின் மைய வகை சொற்பொழிவு: சவுல், எகிப்தில் இஸ்ரேல், மேசியா, சாம்சன், யூதாஸ் மக்காபி, யோசுவா.

கடைசி ஆரடோரியோவில் வேலை செய்யும் போது "யூஃபே"(1752) இசையமைப்பாளரின் பார்வை கடுமையாக மோசமடைந்தது, அவர் குருடரானார்; அதே நேரத்தில், கடைசி நாட்கள் வரை, அவர் தனது கட்டுரைகளை வெளியிடுவதற்குத் தொடர்ந்து தயாரித்தார்.

பாக் மற்றும் ஹேண்டல்

ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக் ஹேண்டலின் பணி, ஜே.எஸ். பாக், வளர்ச்சியின் உச்சமாக இருந்தது இசை கலாச்சாரம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி. இந்த இரண்டு கலைஞர்களையும் ஒன்றுபடுத்துகிறது, மேலும், சகாக்கள் மற்றும் தோழர்கள்:

• இருவரும் பல்வேறு தேசிய பள்ளிகளின் படைப்பு அனுபவத்தை ஒருங்கிணைத்தனர், அவர்களின் பணி பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான மரபுகளின் வளர்ச்சியை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது;
• பாக் மற்றும் ஹேண்டல் இருவரும் இசை வரலாற்றில் மிகப் பெரிய பாலிஃபோனிஸ்டுகள்;
• இரண்டு இசையமைப்பாளர்களும் கோரல் இசை வகைகளை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டனர்.

இருப்பினும், பாக் உடன் ஒப்பிடுகையில், ஹேண்டலின் படைப்பு விதி முற்றிலும் வேறுபட்டது, பிறப்பிலிருந்து அவர் வெவ்வேறு நிலைமைகளில் வளர்க்கப்பட்டார், பின்னர் வேறுபட்ட சமூக சூழலில் வாழ்ந்து பணியாற்றினார்:

• பாக் ஒரு பரம்பரை இசைக்கலைஞர். மறுபுறம், ஹேண்டல் ஒரு பணக்கார முடிதிருத்தும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், மேலும் அவரது ஆரம்பகால இசை விருப்பங்கள் அவரது தந்தைக்கு எந்த உற்சாகத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை, அவர் தனது மகனை ஒரு வழக்கறிஞராகப் பார்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்;
• பாக் வாழ்க்கை வரலாறு வெளிப்புற நிகழ்வுகளில் பணக்காரர்களாக இல்லாவிட்டால், ஹேண்டல் மிகவும் கொந்தளிப்பான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார், அற்புதமான வெற்றிகள் மற்றும் பேரழிவு முறிவுகள் இரண்டையும் அனுபவித்தார்;
• ஏற்கனவே அவரது வாழ்நாளில், ஹாண்டல் உலகளாவிய அங்கீகாரத்தை அடைந்தார், அனைத்து இசை ஐரோப்பாவின் முழு பார்வையில் இருந்தார், அதே நேரத்தில் பாக் பணி அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு அதிகம் தெரியாது;
• பாக் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தேவாலயத்தில் பணியாற்றினார், தேவாலயத்திற்கான இசையின் பெரும்பகுதியை எழுதினார், அவரே மிகவும் பக்தியுள்ள நபர், பரிசுத்த வேதாகமத்தை நன்கு அறிந்தவர். ஹேண்டல் பிரத்தியேகமாக இருந்தது மதச்சார்பற்றஇசையமைப்பாளர், முதன்மையாக நாடகம் மற்றும் கச்சேரி மேடைக்கு இசையமைத்தவர். முற்றிலும் திருச்சபை வகைகள் அவனில் ஒரு சிறிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, மேலும் அவை கவனம் செலுத்துகின்றன. ஆரம்ப காலம்படைப்பாற்றல். ஹாண்டலின் வாழ்நாளில் மதகுருமார்கள் அவரது சொற்பொழிவுகளை வழிபாட்டு இசையாக விளக்கும் முயற்சிகளுக்குத் தடையாக இருந்தது குறிப்பிடத்தக்கது.
• சிறு வயதிலிருந்தே, ஹாண்டல் ஒரு மாகாண தேவாலய இசைக்கலைஞரின் சார்பு நிலையைப் பொறுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை, முதல் வாய்ப்பில், ஜெர்மன் ஓபராவின் நகரமான ஹாம்பர்க் நகருக்குச் சென்றார். ஹேண்டல் காலத்தில், அவர் கலாச்சார மையம்ஜெர்மனி. வேறு எந்த ஜெர்மன் நகரத்திலும் இதுபோன்ற மரியாதையுடன் இசை நடத்தப்படவில்லை. ஹாம்பர்க்கில், இசையமைப்பாளர் முதலில் ஓபராடிக் வகைக்கு திரும்பினார், அதில் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஈர்க்கப்பட்டார் (இது பாக் இலிருந்து மற்றொரு வித்தியாசம்).

ஹேண்டலின் ஓபரா

ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளராக, ஹாண்டல் இத்தாலிக்குச் செல்லாமல் இருக்க முடியவில்லை, குறிப்பாக ஹாம்பர்க் ஓபராவில் இருந்து ஆரம்ப XVIIIநூற்றாண்டு வீழ்ச்சியடைந்தது (பாக் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஜெர்மனிக்கு வெளியே பயணம் செய்ததில்லை). இத்தாலியில், அவர் கலை வாழ்க்கையின் முற்றிலும் மதச்சார்பற்ற சூழ்நிலையால் தாக்கப்பட்டார், எனவே ஜெர்மன் நகரங்களின் மூடிய வாழ்க்கையைப் போலல்லாமல், முக்கியமாக தேவாலயங்கள் மற்றும் சுதேச குடியிருப்புகளில் இசை ஒலித்தது. பல்வேறு திரையரங்குகளுக்கு புதிய ஓபராக்களை உருவாக்குதல் ("ரினால்டோ » , "ரோட்ரிகோ» , "தீசியஸ்") எவ்வாறாயினும், இந்த வகையிலான அனைத்தும் அவரை திருப்திப்படுத்தவில்லை என்பதை ஹேண்டல் மிகத் தெளிவாக உணர்ந்தார். அவர் எப்போதும் வீர உள்ளடக்கம், பிரகாசமான மற்றும் வலுவான கதாபாத்திரங்கள், பிரமாண்டமான வெகுஜன காட்சிகளை உருவாக்க பாடுபட்டார், ஆனால் சமகால ஓபரா சீரியாவுக்கு இவை அனைத்தும் தெரியாது. ஓபராவில் அவரது பல ஆண்டு பணியின் போது (37 ஆண்டுகள், அவர் 40 க்கும் மேற்பட்ட ஓபராக்களை உருவாக்கினார். "ஆர்லாண்டோ" ,"ஜூலியஸ் சீசர்", "செர்க்ஸ்") ஹேண்டல் சீரிய வகையை புதுப்பிக்க முயற்சி செய்தார். இது பெரும்பாலும் ஓபராவில் கலைநயமிக்க பாடலை மட்டுமே மதிக்கும் உயர்குடி மக்களிடமிருந்து எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், ஹாண்டல் வீரத்துடன் பாதுகாக்க முயன்ற ஓபரா வகை, அவரை உள்ளே இருந்து வளப்படுத்தியது, வரலாற்று அர்த்தத்தில் சாத்தியமானதாக இல்லை. கூடுதலாக, இங்கிலாந்தில், இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையின் இரண்டாம் பாதி கடந்துவிட்டது, பொதுமக்களின் ஜனநாயகப் பகுதி சீரிய ஓபராவைப் பற்றி மிகவும் எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தது (குறிப்பாக, பிக்கரின் ஓபராவின் மகத்தான வெற்றியால், ஒரு மகிழ்ச்சியான கேலிக்கூத்து கோர்ட் ஓபராவின்). பிரான்சில் மட்டுமே, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ஓபராடிக் சீர்திருத்தத்திற்கு மைதானம் தயாரிக்கப்பட்டது, இது கே.வி. ஹேண்டலின் மரணத்திற்குப் பிறகு க்ளக். இன்னும், இசையமைப்பாளருக்கான ஓபராவில் பல வருட வேலை வீணாகவில்லை, இது அவரது வீர சொற்பொழிவுகளின் தயாரிப்பாக இருந்தது. சரியாக சொற்பொழிவு ஹாண்டலின் உண்மையான தொழிலாக மாறியது, இசை வரலாற்றில் அவரது பெயரைக் கொண்ட வகை முதல் இடத்தில் தொடர்புடையது. இசையமைப்பாளர் அவரது நாட்கள் முடியும் வரை அவருடன் பிரிந்து செல்லவில்லை.

ஹாண்டலின் ஓரடோரியோ

Cantatas, oratorios, passions, anthemes ஹாண்டல் முழுவதும் எழுதினார் படைப்பு வழி. ஆனால் 30 களின் இறுதியில் இருந்து, சொற்பொழிவு அவரது வேலையில் முன்னுக்கு வந்தது. நவீன ஓபராவின் கட்டமைப்பில் செயல்படுத்தத் தவறிய துணிச்சலான யோசனைகளை ஆரடோரியோஸில் இசையமைப்பாளர் உணர்ந்தார். இங்கே அவரது பாணியின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

ஹேண்டலின் பெரிய தகுதி என்னவென்றால், அவர் தனது சொற்பொழிவுகளில் முதலில் வெளியே கொண்டு வந்தார் மக்கள் முக்கிய கதாநாயகனாக.ஹாண்டலின் சமகால ஓபராவில் ஆதிக்கம் செலுத்திய விழுமிய அன்பின் தீம், மக்கள் தங்கள் சுதந்திரத்திற்காக போராடும் படங்களுக்கு வழிவகுத்தது. மக்களை குணாதிசயப்படுத்துவதில், இசையமைப்பாளர், நிச்சயமாக, தனிப்பாடலை நம்பவில்லை, ஆனால் பாடகர்களின் சக்திவாய்ந்த ஒலியை நம்பினார். பிரமாண்டமான சொற்பொழிவு பாடகர்களில், ஹேண்டல் மிகச் சிறந்தவர். அவர் நெருக்கமாகவும், அழகாகவும், பெரிதாகவும் சிந்திப்பது வழக்கம். இது ஒரு சுவரோவியம், அதன் இசை நினைவுச்சின்னத்துடன் ஒப்பிடுவதற்கு பொருத்தமானது சிற்ப வேலைகள், ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியத்துடன் (கலையுடன் இணையானது குறிப்பாக அடிக்கடி வரையப்படுகிறது).

ஹேண்டலின் நினைவுச்சின்னம் அவரது இசையின் வீர சாரத்திலிருந்து வளர்ந்தது. வீரம்- இந்த இசையமைப்பாளரின் விருப்பமான பகுதி. முக்கிய கருப்பொருள்கள் ஒரு நபரின் மகத்துவம், ஒரு சாதனைக்கான அவரது திறன், வீரமான போராட்டம் (இசையில் வீர போராட்டம் என்ற தலைப்பை முதலில் தொட்டவர் ஹேண்டல், பீத்தோவனை இதில் எதிர்பார்க்கிறார்). பாக் தனது நினைவுச்சின்ன பாடல்களில் மிகவும் உளவியல் ரீதியானவர், அவர் நெறிமுறை சிக்கல்களில் அதிக அக்கறை கொண்டவர்.

ஹேண்டலின் முதிர்ந்த சொற்பொழிவுகளின் முக்கிய ஆதாரம் பைபிள், பழைய ஏற்பாடு. கடுமையான போராட்டம், இரத்தம், உற்சாகமான உணர்வுகள் (வெறுப்பு, பொறாமை, துரோகம்) நிறைய உள்ளன. பல பிரகாசமான, அசாதாரணமான, முரண்பாடான பாத்திரங்கள் உள்ளன. மனித ஆன்மாக்களின் அறிவாளியான ஹேண்டலுக்கு இவை அனைத்தும் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தன, மேலும் அவரது சக்திவாய்ந்த மற்றும் முழு இயல்புக்கும் நெருக்கமாக இருந்தது. புதிய ஏற்பாடு, உண்மையில் ஹேண்டலில் உள்ள கிறிஸ்தவ கதைகள் மிகவும் சிறியது(ஆரம்பத்தில் "ஜான் படி பேரார்வம்", சொற்பொழிவு "உயிர்த்தெழுதல்", "முறிவுகளின்படி உணர்ச்சி"; பிந்தையவற்றிலிருந்து - "மேசியா" மட்டுமே). பாக் முதன்மையாக புதிய ஏற்பாட்டில் ஈர்க்கப்பட்டார். அதன் முக்கிய பாத்திரம் மற்றும் தார்மீக இலட்சியம்- கிறிஸ்தவ சமயத்தை தோற்றுவித்தவர்.

ஹேண்டலின் மிகவும் பிரபலமான இசைப்பாடல்கள் ஆரடோரியோஸ் ஆகும் "சவுல்", "எகிப்தில் இஸ்ரேல்", "மேசியா", "சாம்சன்", "யூதாஸ் மக்காபி" இல் உருவாக்கப்பட்டவை கடந்த தசாப்தம்செயலில் படைப்பு வேலை(30களின் பிற்பகுதி - 40கள்). இந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் லண்டனில் வசித்து வந்தார். பைபிள் கதைகள்இங்கிலாந்தில் "தங்களுடையது" என்று கருதப்பட்டது - இத்தாலி, பழங்கால அல்லது ரோமன் போன்றது. ஒரு சராசரி ஆங்கிலேயர் படிக்கும் ஒரே புத்தகமாக பைபிள் சில சமயங்களில் இருந்தது. இங்கே பொதுவானவை பைபிள் பெயர்கள்(ஜெர்மி - எரேமியா, ஜொனாதன் - ஜொனாதன்). கூடுதலாக, பைபிளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் (மற்றும், அதன்படி, ஹேண்டலின் சொற்பொழிவுகளில்) 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இங்கிலாந்தின் இராணுவ-அரசியல் நிலைமைக்கு ஏற்றதாக இருந்தது. ஹேண்டல், வெளிப்படையாக, விவிலிய ஹீரோக்களில் அவர்களின் உள் சிக்கலான தன்மையால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

ஹாண்டலின் ஓரடோரியோஸில் உள்ள இசை நாடகம் அவரது இயக்க நாடகத்திலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது?

• ஓபராக்கள், ஒரு விதியாக, பாடகர் குழுவைக் கொண்டிருக்கவில்லை (வணிக காரணங்களுக்காக) மற்றும் நீட்டிக்கப்பட்ட பாடல் அத்தியாயங்கள் இல்லை. பாடகர் குழு ஆரடோரியோஸில் விளையாடுகிறது முன்னணிபாத்திரம், சில சமயங்களில் தனிப்பாடல்களை முற்றிலும் மறைக்கிறது. ஹேண்டலின் பாடகர் குழுக்கள் மிகவும் மாறுபட்டவை. இந்த விஷயத்தில் இசையமைப்பாளரின் சமகாலத்தவர்கள் யாரும் (பாக் உட்பட) அவருடன் ஒப்பிட முடியாது. அவரது திறமை முசோர்க்ஸ்கியை எதிர்நோக்குகிறது, அவர் முகமற்ற மக்கள் வசிக்கும் பாடல் காட்சிகளை உருவாக்கினார், ஆனால் தனித்துவமான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் விதிகளுடன் வாழும் முகங்களால்.
• ஓபராவுடன் ஒப்பிடும்போது பாடகர் குழுவின் பங்கேற்பு வேறுபட்ட உள்ளடக்கத்தை ஆணையிடுகிறது. நாம் இங்கு பேசுவது முழு நாடுகளின் தலைவிதியைப் பற்றி, அனைத்து மனிதகுலம், மற்றும் தனிநபர்களின் அனுபவங்களைப் பற்றி மட்டுமல்ல.
• ஓரடோரியோஸின் ஹீரோக்கள் இந்த அல்லது அந்த வகை பாத்திரத்தைப் பற்றிய பாரம்பரிய பரோக் ஓபரா யோசனைகளுக்கு பொருந்தவில்லை. அவை மிகவும் சிக்கலானவை, முரண்பாடானவை, சில சமயங்களில் கணிக்க முடியாதவை. எனவே - மேலும் இலவச, மாறுபட்ட இசை வடிவங்கள் (பாரம்பரிய வடிவம் "டா காபோ" அரிதானது).

ஓரடோரியோ "மேசியா"

ஹேண்டலின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் சொற்பொழிவு "மேசியா" . இது அயர்லாந்தின் தலைநகரான டப்ளினில் இருந்து வந்த உத்தரவுப்படி எழுதப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் கூட, சொற்பொழிவு ஒரு புகழ்பெற்ற படைப்பாக, உற்சாகமான வழிபாட்டின் பொருளாக மாறியது.

மேசியா என்பது நடைமுறையில் ஹேண்டலின் ஒரே லண்டன் சொற்பொழிவாளர் கிறிஸ்துவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. மேசியா (இரட்சகர்) கருத்து பழைய மற்றும் புதிய ஏற்பாடுஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு அனுப்பும். தீர்க்கதரிசிகளால் முன்னறிவிக்கப்பட்ட தெய்வீக இரட்சகரின் தோற்றம் கிறிஸ்துவின் வருகையின் மூலம் உணரப்படுகிறது மற்றும் எதிர்காலத்தில் விசுவாசிகளால் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது.

பகுதி I, கிறிஸ்துவின் பிறப்பின் அதிசயமான மேசியாவின் அதிர்ச்சியூட்டும் எதிர்பார்ப்பு மற்றும் அவரது மரியாதையில் மகிழ்ச்சி அடைகிறது.

பகுதி II புனித வாரம் மற்றும் ஈஸ்டர் நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கிறது: கிறிஸ்துவின் சிலுவையில் அறையப்படுதல் மற்றும் உயிர்த்தெழுதல்; அது ஒரு பண்டிகையுடன் முடிவடைகிறது பாடகர் அல்லேலூயா.ஜார்ஜ் II இன் உத்தரவின்படி, இது மாநில முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது மற்றும் அனைத்து பிரிட்டிஷ் தேவாலயங்களிலும் நிகழ்த்தப்பட்டது, இது ஒரு பிரார்த்தனை போல நின்று கேட்கப்பட வேண்டும்.

பகுதி III மிகவும் தத்துவம் மற்றும் நிலையானது. இவை கிறிஸ்துவில் உள்ள வாழ்க்கை, மரணம் மற்றும் அழியாத தன்மை பற்றிய பிரதிபலிப்புகள். இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் எழுதுகிறார்கள், இறக்கும் போது, ​​​​அவர் இந்த இயக்கத்திலிருந்து சோப்ரானோ ஏரியாவின் உரையை கிசுகிசுத்தார்: "என் மீட்பர் உயிருடன் இருக்கிறார் என்று எனக்குத் தெரியும்". இந்த வார்த்தைகள், பொருத்தமான மெல்லிசையுடன், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் உள்ள ஹாண்டலின் நினைவுச்சின்னத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, அங்கு அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் (இங்கிலாந்தின் மன்னர்கள் மற்றும் மிகவும் தகுதியான மக்களுக்கு மட்டுமே வழங்கப்பட்ட ஒரு அரிய மரியாதை).

ரோமெய்ன் ரோலண்ட், ஹேண்டல் பற்றிய தனது புத்தகத்தில், இசையமைப்பாளர் இங்கிலாந்துக்கு அல்ல, ஆனால் பிரான்சுக்குச் சென்றால், பின்னர் பரிந்துரைத்தார். ஓபரா சீர்திருத்தம்மிக விரைவில் செய்யப்பட்டிருக்கும்.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிரபலமான கவிஞர்.

ஸ்கார்லட்டி மற்றும் பாக் ஆகியோரின் அதே வயதில், ஜார்ஜ் ஹேண்டலும் ஒருவர் மிகப் பெரிய இசையமைப்பாளர்கள்பரோக் சகாப்தம். 57 ஆண்டுகளாக படைப்பு வாழ்க்கைஅவர் 120 க்கும் மேற்பட்ட கான்டாட்டாக்கள், டூயட்கள் மற்றும் ட்ரையோக்கள், 29 சொற்பொழிவுகள், 42 ஓபராக்கள், ஏராளமான ஏரியாக்கள், கீதங்கள், அறை இசை, ஓட்ஸ் மற்றும் செரினேட்ஸ், ஆர்கன் கச்சேரிகள்.

ஓபராவின் வளர்ச்சிக்கு ஹேண்டல் விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பைச் செய்தார், விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த இசையமைப்பாளர் சிறிது நேரம் கழித்து பிறந்திருந்தால், அவர் இந்த வகையின் முழுமையான சீர்திருத்தத்தை வெற்றிகரமாக மேற்கொண்டிருக்க முடியும். ஜேர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு ஆங்கிலக் குடிமகன், ஹேண்டல் ஒரு உண்மையான கலாச்சார நபர், ஆங்கிலம், இத்தாலியன் ஆகியவற்றின் இசை அனுபவத்தை தனது படைப்பில் எளிதாக இணைத்தார். ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள்மற்றும் கலைஞர்கள்.

சுருக்கமான சுயசரிதை ஜார்ஜ் ஃபிரிடெரிக் ஹேண்டல்மற்றும் இசையமைப்பாளரைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் எங்கள் பக்கத்தில் படிக்கப்படுகின்றன.

ஹேண்டலின் குறுகிய சுயசரிதை

ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக் ஹேண்டல் 1685 இல் ஜெர்மனியின் ஹாலேவில் பிறந்தார். வருங்கால இசையமைப்பாளரான ஜார்ஜ் ஹேண்டலின் தந்தை, ஒரு முறை நீதிமன்ற முடிதிருத்தும் அறுவை சிகிச்சை நிபுணரின் விதவையை மணந்தார், இறந்தவரின் நிலையைப் பெற்றார். அவர் தனது திருமணத்திலிருந்து தனது ஐந்து குழந்தைகளை அந்தப் பெண்ணுடன் தனது முறைப்படி வளர்த்தார் வாழ்க்கை கொள்கைகள்: "பழமைவாதம், எச்சரிக்கை, சிக்கனம் மற்றும் விவேகம்." அவரது முதல் மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜார்ஜ் ஒரு லூத்தரன் பாதிரியாரின் மகளை மணந்தார், டோரோதியா டாஸ்ட், அவர் ஜி.எஃப். கைப்பிடி.

ஆழ்ந்த மத தந்தையின் வாழ்க்கைக் கொள்கைகள், ஒருபுறம், தாயின் தோற்றம், மறுபுறம், சமூகத்தில் அவர்களின் குடும்பத்தின் தாழ்வான நிலை ஆகியவை சிறுவனுக்கு இசைக்கான பாதையை திட்டவட்டமாக மூடியிருக்க வேண்டும். இது "தற்செயலாக" நடக்கவில்லை.

ஹேண்டலின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், ஒருமுறை, விதியின் விருப்பப்படி, டியூக் ஜோஹன் அடால்ஃப் 7 வயது ஃபிரெட்ரிச்சின் அற்புதமான விளையாட்டைக் கேட்டேன். ஜார்ஜ் ஹேண்டல் காலிக் பாரிஷ் தேவாலயத்தின் அமைப்பாளர் F.W. ஹாண்டலிடம் இசை பயின்ற முதல் மற்றும் கடைசியாக ஆன சகோவ்.

ஒரு தேவாலய அமைப்பாளராக, பழைய பள்ளியைச் சேர்ந்த சாகோவ், ஃபியூகுகள், நியதிகள் மற்றும் எதிர்முனைகளின் செயல்திறனில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அதே நேரத்தில், அவர் ஐரோப்பிய இசையை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் அவர் ஒரு புதிய, கச்சேரி-நாடக பாணியை வெளிப்படுத்தும் படைப்புகளையும் இயற்றினார். "ஹேண்டேலியன்" பாணியின் பல சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் சாகோவின் இசையில் துல்லியமாக உருவாகும்.

ஹார்ப்சிகார்ட் , வயலின், உறுப்பு , ஓபோ - ஹேண்டல் தனது வழிகாட்டியின் கண்டிப்பான வழிகாட்டுதலின் கீழ் இந்த கருவிகளில் விளையாட்டில் தேர்ச்சி பெற்று மேம்படுத்தினார். அவரது தேவாலய கடமைகளை மாணவருக்கு மாற்றுவது படிப்படியாக சாகோவுடன் ஒரு பழக்கமாக மாறியதால், 9 வயதான ஃபிரெட்ரிக் ஹேண்டல் பல ஆண்டுகளாக தெய்வீக சேவைகளுக்கு உறுப்பு இசையை வெற்றிகரமாக இசையமைத்து நிகழ்த்தினார்.

ஹான்டெல் தனது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு (அல்லது சிறிது காலத்திற்கு முன்பு) இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தாரா இல்லையா என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் 1702 இல் அவர் காலிக் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன, நிச்சயமாக, சட்ட பீடத்தில் இல்லை. பல்கலைக் கழகப் படிப்பு அந்த இளைஞனை நமக்குத் தெரிந்த நபராக மாற்றியது.

ஹாண்டல் தனது பல்கலைக்கழகப் படிப்பின் தொடக்கத்தில் கூட, அவர் ஒரு லூத்தரன் என்றாலும், காலிக் கால்வினிஸ்ட் கதீட்ரலில் அமைப்பாளராக நியமனம் பெற்றார். இதன் மூலம் அவருக்கு நல்ல வருமானமும், கூரையும் கிடைத்தது. அந்த ஆண்டுகளில், அவர் ஜி.எஃப். டெலிமேன், அவரது காலத்தின் முன்னணி ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர்.

டோம்கிர்ச்சின் அமைப்பாளராக, ஹாண்டலின் கடமைகளில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வழிபாட்டு இசையை இயற்றுவது அடங்கும், ஆனால் படைப்புகள் எதுவும் பிழைக்கவில்லை. ஆனால் அந்த நேரத்தில் இயற்றப்பட்ட அவரது முதல் அறை படைப்புகள் இன்றுவரை பிழைத்துள்ளன: இரண்டு ஓபோஸ் மற்றும் பாஸிற்கான 6 சொனாட்டாக்கள், அதே போல் 1724 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாமில் வெளியிடப்பட்ட முதல் ஓபஸ்.

சிறப்பு அர்ப்பணிப்பு மதச்சார்பற்ற இசைவிரைவில் ஹாண்டலை 1703 ஆம் ஆண்டில் ஹாம்பர்க் - "ஜெர்மன் வெனிஸ்" - அங்கு ஒரு ஓபரா ஹவுஸ் செல்ல கட்டாயப்படுத்தினார். இங்கே அவர் தனது முதல் ஓபராக்களை எழுதினார் - "அல்மிரா" மற்றும் "நீரோ" (1705), மேலும் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - மேலும் இரண்டு: "டாப்னே" மற்றும் "புளோரிண்டோ".

1706 ஆம் ஆண்டில் ஃபெர்டினாண்டோ டி மெடிசி இசையமைப்பாளரை இத்தாலிக்கு அழைத்தபோது, ​​அவரால் செல்லாமல் இருக்க முடியவில்லை. 110 வது சங்கீதத்தின் வார்த்தைகளுக்கு பிரபலமான "தீக்ஷித் டோமினஸ்", "லா ரெசர்சியோன்" மற்றும் "இல் ட்ரையோன்ஃபோ டெல் டெம்போ", இசையமைப்பாளர் "ரோட்ரிகோ" இன் முதல் இத்தாலிய ஓபரா - ஹாண்டல் இவற்றையும் பிற படைப்புகளையும் அங்கு எழுதினார். "அக்ரிப்பினா" (1709) என்ற ஓபராவின் "இல் கரோ சாசோன்" என்ற ஏரியா நிகழ்த்தப்பட்டபோது, ​​பார்வையாளர்கள், அவரது பாணியின் ஆடம்பரம் மற்றும் ஆடம்பரத்தால் இடியால் தாக்கப்பட்டது.

1710 ஆம் ஆண்டில், கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் அயர்லாந்தின் வருங்கால மன்னரான இளவரசர் ஜார்ஜுக்கு கபெல்மீஸ்டராக, ஹேண்டல் லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், பின்னர் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் கழித்தார்.ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கிற்காக ஆண்டுக்கு பல ஓபராக்களை எழுதினார். ராயல் தியேட்டர், கோவென்ட் கார்டன் தியேட்டர், ஆனால் ஓபரா சீரியாவின் நிலையான கட்டமைப்பின் கட்டமைப்பானது சிறந்த இசையமைப்பாளரின் கற்பனைக்கு மிகவும் குறுகியதாக இருந்தது, மேலும் பிரபுக்களுடன் கருத்து வேறுபாடுகள் மிகவும் நிலையானதாக இருந்தன, அவர் ஒரு வேலையை இன்னொரு இடத்திற்கு மாற்றி படிப்படியாக மாறினார். ஓபரா முதல் ஆரடோரியோஸ் வகை.

ஏப்ரல் 1737 இல், நான்கு விரல்களை செயலிழக்கச் செய்த பக்கவாதத்தால் ஹேண்டல் பாதிக்கப்பட்டார். வலது கை. கோடையில், ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிச்சின் மனதில் அவ்வப்போது மேகமூட்டம் ஏற்படுவதை உறவினர்கள் கவனிக்கத் தொடங்கினர், இது மோசமானதைப் பற்றி சிந்திக்க காரணத்தை அளித்தது. இருப்பினும், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் மீண்டும் தனது பழைய வடிவத்தில் இருந்தார், இருப்பினும், அவர் இனி ஓபராக்களை இயற்றவில்லை.

விதிவிலக்கான நிகழ்வு மிகவும் பின்னர் நடந்தது - 1759 இல். 1750 ஆம் ஆண்டு ஒரு விபத்தின் விளைவாக முற்றிலும் பார்வையற்றவர், அவர் 9 ஆண்டுகள் இருளில் வாழ்ந்தார். அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு, ஹாண்டல் ஒரு கச்சேரியைக் கேட்டார், அங்கு அவர்கள் அவரது சொற்பொழிவு "மேசியா"வை நிகழ்த்தினர், ஏப்ரல் 14 அன்று அவர் இறந்தார். ஐரோப்பா முழுவதும் புகழ் பெற்ற இசையமைப்பாளர், இங்கிலாந்தின் அரசியல்வாதிகளின் இறுதிச் சடங்கில் உள்ளார்ந்த ஆடம்பரத்துடன் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

• பிரபல ஃபாஸ்டினா போர்டோனி, அழகான மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோவின் உரிமையாளரான லண்டனுக்கு வரும் வரை, ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் இசையமைப்பிற்கு தற்காலிக மாற்றாக ஓபரா சிபியோ நிகழ்த்தப்பட்டது.
• 1727 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாம் ஜார்ஜ் மன்னரின் முடிசூட்டு விழாவிற்காக 4 கீதங்களை இயற்றும் பொறுப்பு ஹேண்டலிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. அவற்றில் ஒன்று, சாடோக் தி ப்ரீஸ்ட் என்ற கீதம், அன்றிலிருந்து ஒவ்வொரு பிரிட்டிஷ் முடிசூட்டு விழாவிலும் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த கீதத்தின் ஒரு பகுதி UEFA சாம்பியன்ஸ் லீக் கீதத்திலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
• ஜார்ஜ் II இன் உத்தரவின்படி "மேசியா" இலிருந்து பரவலாக அறியப்பட்ட பாடகர் "ஹல்லேலூஜா" ஆங்கிலிகன் தேவாலயத்தின் அனைத்து கோயில்களிலும் நிகழ்த்துவதற்கு கட்டாயமானது, ஒரு பிரார்த்தனையைப் போலவே, நின்று கேட்க வேண்டியது அவசியம்.
• அவரது மரணப் படுக்கையில், ஹேண்டல் கிசுகிசுத்தார்: "என் மீட்பர் உயிருடன் இருக்கிறார் என்று எனக்குத் தெரியும்" - "மேசியா" வின் வார்த்தைகள். அவர்களுக்கான இந்த வார்த்தைகளும் குறிப்புகளும்தான் இசையமைப்பாளரின் கல்லறையில் எழுதப்படும்.

ஜார்ஜ் ஃபிரிடெரிக் ஹேண்டலின் ஓவியங்களின் தொகுப்பு

ஹேண்டல் ஓவியம் வரைவதில் மிகவும் விருப்பமுள்ளவராக இருந்தார், மேலும் அவரது கண்பார்வை அவரை விட்டு விலகும் வரை, அவர் விற்பனைக்கு வரும் ஓவியங்களை அடிக்கடி ரசித்துக் கொண்டிருந்தார். சேகரித்தார் பெரிய சேகரிப்புஓவியங்கள், 70 கேன்வாஸ்கள் மற்றும் 10 வேலைப்பாடுகளைக் கொண்டவை, அவை இயற்கைக்காட்சிகள், இடிபாடுகள், வேட்டையாடுதல், வரலாற்று காட்சிகள், கடல் காட்சிகள்மற்றும் போர் காட்சிகள். தொகுப்பில் சிற்றின்ப ஓவியங்கள் மற்றும் பல விவிலிய உருவப்படங்கள் மற்றும் காட்சிகளும் இருந்தன.

ஹேண்டல் தனது உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களுக்கு சில கேன்வாஸ்களை வழங்கினார், மீதமுள்ள ஓவியங்கள் பிப்ரவரி 28, 1760 அன்று ஆபிரகாம் லாங்ஃபோர்டால் ஏலத்தில் விற்கப்பட்டன.

ஜேர்மனியின் ஹாலேவில் உள்ள ஹேண்டல் அருங்காட்சியகம்.

முதல் ஹேண்டல் அருங்காட்சியகம் 1948 இல் எதிர்கால இசையமைப்பாளர் பிறந்த வீட்டில் திறக்கப்பட்டது. ஹவுஸ்-மியூசியம் ஆஃப் ஹேண்டல் 2009 ஆம் ஆண்டு முதல் சுற்றுலாப் பயணிகளிடையே மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது, அங்கு நிரந்தர கண்காட்சி "ஹேண்டல் - ஐரோப்பிய" திறக்கப்பட்டது. கண்காட்சியின் 14 அரங்குகளில் ஒவ்வொன்றும் இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தை முன்வைக்கிறது.

அறையில், பிரதான கண்காட்சிக்கு கூடுதலாக, அரிய கண்காட்சிகளின் தற்காலிக கண்காட்சிகள் நடத்தப்படுகின்றன, அவை ஹேண்டலுடன் மட்டுமல்லாமல், பொதுவாக இசையின் வரலாற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த அருங்காட்சியகத்தில் 700க்கும் மேற்பட்ட இசைக்கருவிகள் உள்ளன வெவ்வேறு காலங்கள், இது ஹவுஸ் ஆஃப் ஹாண்டலுக்கு அடுத்த கட்டிடத்தில் காணப்படுகிறது.

ஒவ்வொரு ஆண்டும், 1922 முதல், ஹாண்டலின் பாரம்பரிய காலிக் திருவிழா அருங்காட்சியகத்தின் சுவர்களுக்குள் நடத்தப்படுகிறது. மீதமுள்ள நேரத்தில், இசையமைப்பாளரின் தலைசிறந்த படைப்புகளின் பதிவுகள் அருங்காட்சியகத்தின் அனைத்து அரங்குகளிலும் கேட்கப்படுகின்றன.

இங்கிலாந்தின் லண்டனில் உள்ள ஜார்ஜ் ஃபிரிடெரிக் ஹேண்டல் அருங்காட்சியகம்.

1723 ஆம் ஆண்டில், ஹேண்டல் 25 புரூக்ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு வீட்டில் குடியேறினார், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அங்கேயே குடியேறினார். அவர் ஒத்திகை நடத்திய வீடு, அங்கு அருங்காட்சியகம் அவரை உருவாக்க தூண்டியது மிகப்பெரிய படைப்புகள்- "மெசியாஸ்", தொகுப்பு "ராயல் பட்டாசுகளுக்கான இசை", "பூசாரி சடோக்" பாடல் - இசையமைப்பாளர் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் தனது இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கான டிக்கெட்டுகளை விற்றார் - இந்த வீடு ஜார்ஜ் ஹேண்டல் ஹவுஸ் மியூசியமாக மாறியது.

இந்த அருங்காட்சியகம் 2001 இல் இசையமைப்பாளர் ஸ்டான்லி சாடியின் முயற்சியால் திறக்கப்பட்டது. இது வீட்டின் எண் 25 இன் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தளங்களில் கவனமாக பாதுகாக்கப்பட்ட அறைகள் மற்றும் கண்காட்சிகள் அமைந்துள்ள அண்டை வீட்டின் எண் 23 இன் கட்டிடம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. 1990 களின் முற்பகுதியில், சாடி மற்றும் அவரது மனைவி ஜூலியா அண்ணா ஆகியோர் ஹேண்டல் ஹவுஸ் அறக்கட்டளையை நிறுவினர் - தொண்டு நிறுவனம்இசையமைப்பாளரின் வீட்டில் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டது.

வீடு மீட்டெடுக்கப்பட்டது, ஜார்ஜ் மன்னரின் காலத்தின் லாகோனிக் உட்புறத்தை அவர் அங்கு வாழ்ந்தபோது முழுமையாக மீண்டும் உருவாக்கினார். பிரபல இசையமைப்பாளர். இது ஒரு அடித்தளம், மூன்று தளங்கள் மற்றும் ஒரு மாடியுடன் கூடிய பொதுவான 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்ப லண்டன் மாடி வீடு. பின்னர், மாடவீடு முழு அளவிலான நான்காவது மாடியாக மாற்றப்பட்டது. தரை தளத்தில் அருங்காட்சியகத்துடன் எந்த வகையிலும் இணைக்கப்படாத ஒரு கடை உள்ளது, அதே நேரத்தில் நான்காவது தளம் ஹேண்டல் ஹவுஸ் அறக்கட்டளைக்கு குத்தகைக்கு விடப்பட்டுள்ளது மற்றும் 2001 இன் பிற்பகுதியில் இருந்து பார்வையாளர்களுக்காக திறக்கப்பட்டுள்ளது.

உலகம் முழுவதிலுமிருந்து சேகரிக்கப்பட்ட 18 ஆம் நூற்றாண்டின் உண்மையான பொருட்கள், அறைகளை அலங்கரிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஹேண்டலின் வீட்டின் அசல் அலங்காரத்தைப் போலவே, சில துண்டுகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. பர்ன் கலெக்‌ஷன் உட்பட இசையமைப்பாளரின் நினைவுச் சின்னங்களின் தொகுப்பை அறக்கட்டளை சேகரித்தது, இதில் ஹேண்டலின் வாழ்க்கை தொடர்பான பல நூறு பொருட்கள் உள்ளன: கடிதங்கள், கையெழுத்துப் பிரதிகள், அவரது இசை அமைப்புகளின் ஆரம்ப பதிப்புகள் போன்றவை.

இசையமைப்பாளரின் பல படைப்புகள் மிகவும் பிரபலமானவை மற்றும் நவீன சினிமாவில் அடிக்கடி கேட்கப்படுகின்றன, கீழே உள்ள அட்டவணையில் இருந்து பார்க்கலாம்.

ஜி. எஃப். ஹேண்டலின் இசைப் பணி	திரைப்படம்
"செர்க்ஸ்"	மோர்கன் (2016) க்ளிம்ப்ஸ் ஆஃப் ஜீனியஸ் (2008) ஆன் தி எட்ஜ் (2001)
"மேசியா" என்ற சொற்பொழிவிலிருந்து அல்லேலூஜா கோரஸ்	சூப்பர்நேச்சுரல் (2016) ஏரியாஸ் ஆஃப் டார்க்னஸ் (2016) சீக்ரெட் கார்டன் (2010) அசாதாரண பயணம் (2008)
"ரினால்டோ" என்ற ஓபராவிலிருந்து "லாசியா சி "ஐயோ பியாங்கா"	ஐம்பது ஷேட்ஸ் ஆஃப் பிளாக் (2016) பொய்கள் (2001)
"ராயல் வானவேடிக்கைக்கான இசை" என்பதிலிருந்து வெளிப்பாடு	காப்பீட்டாளர் (2014)
"மியூசிக் ஆன் தி வாட்டர்"	பியூட்டி அண்ட் தி பீஸ்ட் (2014) எப்போதும் ஆம் என்று சொல்லுங்கள் (2008) டச்சஸ் (2008) ஜம்ப் டுமாரோ (2001)
ஆன்டெம் "பூசாரி சாடோக்"	யங் விக்டோரியா (2009) நாங்கள் புராணக்கதைகள் (2008) புளூட்டோவில் காலை உணவு (2005)
ஓபரா "ஓட்டோ"	வேறொருவரின் ரசனைக்காக (2000)
"ராயல் பட்டாசுக்கான இசை" இலிருந்து "லா ரிஜௌசன்ஸ்"	ஆஸ்திரேலிய இத்தாலியன் (2000)
"கான்செர்டோ க்ரோசோ"	தீண்டத்தகாதவர்கள் / 1+1 (2011)

ஒவ்வொரு உலகப் புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளரும் பெருமை கொள்ள முடியாத பல வாழ்க்கை வரலாறுகள் மற்றும் ஆவணப்படங்களை ஹேண்டல் அனுபவிக்க முடியும்:

1. "தி கிரேட் மிஸ்டர். ஹேண்டல்" (1942), ஹாண்டலாக - வில்ஃப்ரிட் லாசன்.
2. "க்ரை ஆஃப் தி ஏஞ்சல்ஸ்" (1963), ஹேண்டல் - வால்டர் ஸ்லெசாக் பாத்திரத்தில்.
3. "ஈஸ்ட் அண்ட் வேனிட்டி" ("ஈஸ்ட் எண்ட் ஹஸ்டில்") (1976), ஹேண்டல் - ஜேம்ஸ் வின்சென்ட் பாத்திரத்தில்.
4. ஹானர், பெனிபிட் அண்ட் ப்ளேஷர் (1985), ஹாண்டலாக - ட்ரெவர் ஹோவர்ட்.
5. கார்பீல்ட்: ஹிஸ் 9 லைவ்ஸ் (1988), ஹால் ஸ்மித் ஹாண்டலாக.
6. "நான்கு கைகளுடன் இரவு உணவு" ("சோபார் எ குவாட்டர் மேன்ஸ்") (1991), ஹாண்டல் - ஜோச்சிம் கார்டோனா பாத்திரத்தில்.
7. "ஃபாரினெல்லி-காஸ்ட்ராட்" (1994), ஹேண்டல் - ஜெரோன் க்ராப் வேடத்தில்
8. ஹேண்டலின் கடைசி வாய்ப்பு (1996), ஹாண்டல் - லியோன் பௌனால்.
9. "நான்கு கைகளுடன் இரவு உணவு" (2000), ஹேண்டல் - மிகைல் கோசகோவ் பாத்திரத்தில்.
10. "ஹேண்டல்" (2009), ஹேண்டலின் பாத்திரத்தில் - மத்தியாஸ் வைபால்க் மற்றும் ரோல்ஃப் ரோடன்பர்க்.

ஹேண்டலின் இசை உருவப்படத்திற்கு பக்கவாதம்

இசையமைப்பாளர் லண்டனுக்கு வந்தபோது, ​​ஆர். ரோலண்டின் கூற்றுப்படி, ஆங்கில இசைக் கலை இறந்துவிட்டது, மேலும் மேஸ்ட்ரோ இந்த சூழ்நிலையை சரிசெய்ய வேண்டியிருந்தது. ஹேண்டலின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், 15 ஆண்டுகளில் அவர் மூன்று ஓபரா ஹவுஸ்களை நிறுவினார், அவர்களுக்கு திறமைகளை வழங்கினார் மற்றும் தனிப்பட்ட முறையில் கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களை அவர்களின் குழுக்களுக்குத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஃபிரெட்ரிக் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர் மட்டுமல்ல, முதல்தர நாடக ஆசிரியர் மற்றும் திறமையான தொழில்முனைவோரும் கூட என்பதை இது நிரூபிக்கிறது.

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஐரோப்பாவில், ஓபரா சீரியா ஆதிக்கம் செலுத்தியது, ஆங்கில பிரபுத்துவத்திற்கும் ஹாண்டல் வழங்க வேண்டும். "Opera seria" என்பது ஒரு பிரபுத்துவ மற்றும் "தீவிரமான" பாணியைக் குறிக்கும் இத்தாலிய இசைச் சொல்லாகும். இத்தாலிய ஓபரா. இந்த வகை நாகரீகத்திற்கு வெளியே சென்று வழக்கற்றுப் போனதாகக் கருதப்பட்டபோது மட்டுமே இந்த சொல் அதன் நவீன அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. ஓபரா சீரியாவுக்கு மாறாக, காமெடியா டெல்'ஆர்ட்டின் மேம்பாடுகளில் இருந்து உருவான காமிக் வகையான பஃபா ஓபரா இருந்தது. ஒரு வருடத்திற்கு சராசரியாக ஒரு ஓபராவை இயற்றிய ஹேண்டல், ஓபரா சீரியாவை சீர்திருத்தவும், அதன் வியத்தகு தொடக்கத்தை உருவாக்கவும், வெகுஜன காட்சிகளை அறிமுகப்படுத்தவும் அயராது முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். ஆனால் அக்கால இத்தாலிய மக்கள் ஓபராவில் பாடுவதை மட்டுமே பாராட்டினர், மேலும் இந்த வகை ஆங்கில கலாச்சாரத்திற்கு முற்றிலும் அந்நியமானது, அதன் எதிரியான நகைச்சுவை போலல்லாமல்.

ஓபரா சீரியாவில் மங்கிப்போன ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முயன்ற ஹேண்டல், 1730 களில் கோவென்ட் கார்டன் தியேட்டரில் பணிபுரிந்தார், ஓபராவில் பாடல் எண்கள், பாலே ஆகியவற்றைச் செருகினார், மேலும் 1735 இல் கச்சேரிகளையும் அறிமுகப்படுத்தினார். உறுப்பு இசைசெயல்களுக்கு இடையில்.

பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, ஹாண்டல் Xerxes (1738) என்ற ஓபராவை எழுதினார், அதில் உலகப் புகழ்பெற்ற ஏரியா "Ombra mai fù" உள்ளது, இது Handel's Largo என்று அழைக்கப்படுகிறது.

டீடாமியா (1741) ஹாண்டல் இயற்றிய கடைசி ஓபரா ஆகும். அவரது முதல் நடிப்பு முழு தோல்வியுடன் முடிசூட்டப்பட்டது. ஹாண்டல் ஓபரா வகையை விட்டு வெளியேறி, கீதங்கள் மற்றும் சொற்பொழிவுகளை இயற்றுவதில் தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணித்துக்கொண்டார், அதில் ஓபரா சீரியாவின் குறுகிய கட்டமைப்பை உணர அனுமதிக்காத அனைத்தையும் அவரால் உணர முடிந்தது.

இந்த வகையின் இசையமைப்பாளரின் ஆறாவது படைப்பான புகழ்பெற்ற ஓரிடோரியோ "மெசியா" முதன்முதலில் அயர்லாந்தின் டப்ளினில் 1742 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஹேண்டல் "மெசியா" என்று ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட குரல் மற்றும் கருவி வடிவில், பல விருப்பமான தனிப்பட்ட எண்களுடன் எழுதினார். ஹாண்டல் தனது சிறந்த சொற்பொழிவில், கோரஸ் மற்றும் தனி எண்களுக்கு இடையில் சமநிலையை வைத்திருந்தார், அதை மீறவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஆரடோரியோ ஒரு பெரிய பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவுடன் மிகப் பெரிய அளவில் நிகழ்த்தப்பட்டது. மற்றவற்றுடன், மொஸார்ட் ஆரடோரியோவை ஒழுங்கமைத்தார். இருபதாம் ஆண்டின் இறுதியில் ஆரம்ப XIXகலை. தலைகீழ் போக்கு கண்டுபிடிக்கத் தொடங்கியது: அசலுக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமான செயல்திறன்.

ஹேண்டலின் தாமதமான சொற்பொழிவுகளில், பாடகர் குழுவின் பங்கு முக்கியத்துவம் பெறுகிறது. இசையமைப்பாளரின் மிகவும் வியத்தகு கடைசி சொற்பொழிவு "Ievfay" (1751), குருட்டுத்தன்மையின் தொடக்கத்தின் காரணமாக இது மிகவும் கனமாகவும் மெதுவாகவும் இயற்றப்பட்டது, முன்பு எழுதப்பட்ட படைப்புகளை விட குறைவான தலைசிறந்த படைப்பாக இல்லை.

நவீன இசையமைப்பாளர்கள், இசையமைப்பாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் சாதாரண இசை ஆர்வலர்கள் மட்டுமல்ல, சிறந்த இசையமைப்பாளரின் பணியை மிகவும் பாராட்டுகிறார்கள். ஹேண்டல் அவரது சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளின் சக ஊழியர்களால் மதிக்கப்பட்டார். ஹாண்டல் போல் இசையில் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த யாராலும் முடியாது என்று மொஸார்ட் நம்பினார். அவரது இசைத்திறன், பேசினார் ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர்மின்னல் தாக்குவது போல. பீத்தோவன் ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிச்சின் கல்லறையில் மண்டியிட விரும்பினார், எனவே அவர் தனது வேலையை மிகவும் பாராட்டினார், இதுபோன்ற எளிய வழிகளில் இதுபோன்ற அற்புதமான விளைவை அடைய எல்லோரும் ஹேண்டலிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்று கூறினார். இதையொட்டி, ரோமெய்ன் ரோலண்ட் ஹேண்டலை மெல்லிசையின் மேதை என்றும், ஓபரா வகையின் சீர்திருத்தத்தில் அவரது தகுதிகளுக்காக க்ளக்கின் முன்னோடி என்றும் அழைத்தார்.

வீடியோ: ஜார்ஜ் ஃபிரிடெரிக் ஹேண்டல் பற்றிய திரைப்படத்தைப் பாருங்கள்

ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிச் ஹேண்டல்

ஜோதிட அடையாளம்: மீனம்

தேசியம்: ஜெர்மன்; பிறகு ஆங்கிலக் குடிமகன்

இசை நடை: பரோக்

குறிப்பிடத்தக்க வேலை: மேசியா (1741)

நீங்கள் எங்கு கேட்டீர்கள்: வானொலியில், ஷாப்பிங் சென்டர்கள் மற்றும் ஒவ்வொரு கிறிஸ்துமஸ் மற்றும் ஈஸ்டர் தேவாலயங்களிலும்

புத்திசாலித்தனமான வார்த்தைகள்: “நான் அவர்களை மகிழ்வித்தேன் என்பதை அறிவதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைவேன். நான் அவர்களை சிறப்பாக்க விரும்பினேன்."

ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக் ஹேண்டல் முதன்மையாக அவரது படைப்புகளில் ஒன்றிற்காகவும், இந்த படைப்பின் ஒரு பகுதிக்காகவும் அறியப்படுகிறார்: ஆரடோரியோ மெசியாவின் ஹல்லேலூஜா கோரஸ். தேவாலய பாடல் குழுக்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி விளம்பர தயாரிப்பாளர்களால் விரும்பப்படும் ஹல்லேலூஜா பாடகர் குழு வெற்றி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் உருவகமாகும்.

இருப்பினும், "மேசியா" என்ற சொற்பொழிவு, ஹேண்டல் விரும்பிய கொண்டாட்டம் அல்ல. அவர் தன்னை முதன்மையாக ஓபராக்களின் இசையமைப்பாளராக மதிப்பிட்டார், மத இசையல்ல. இருப்பினும், ஓபரா இம்ப்ரேசரியோவின் பல வருட வெற்றியும் புகழும் ஒரு நொடியில் மறைந்துவிட்டன, ஆங்கிலேய மக்கள் திடீரென இசையமைப்பாளரின் அற்புதமான தயாரிப்புகளில் ஆர்வத்தை இழந்தனர். இங்குதான் ஹாண்டல் ஓபராக்கள் தவிர வேறு எதையாவது எழுதத் தொடங்கினார்: தேர்வு செய்வதற்கு அதிகம் இல்லாததால் மட்டுமே அவர் "மேசியா" என்ற உணர்வில் சொற்பொழிவுகளை மேற்கொண்டார். எனவே அடுத்த முறை நீங்கள் "ஹல்லேலூஜா" பாடலைக் கேட்கும்போது, ​​பார்வையாளர்கள் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து முதல் கிளர்ச்சியூட்டும் நாண்களில் எழும்பும்போது, ​​நினைவில் கொள்ளுங்கள்: ஹாண்டல் தனது ஓபராக்களில் ஒன்றின் நிகழ்ச்சியில் இதேபோன்ற எதிர்வினையைக் காண்பார்.

அப்பா, நான் சொல்வதை நீங்கள் கேட்கிறீர்களா?

ஹாண்டலின் தந்தை ஒரு மரியாதைக்குரிய மருத்துவர், அவர் இசையை ஆபத்தான மற்றும் இழிவான தொழிலாகக் கருதினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது மகன் ஜார்ஜ் சிறுவயதிலிருந்தே ஒலிகளைப் பிரித்தெடுப்பதிலும், மெல்லிசைகளை இயற்றுவதிலும் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினார். இசை கருவிகள்வீட்டில். மாறாக, அவரது மனைவி தனது மகனின் திறமையை நம்பினார், எனவே அவர் ஒரு சிறிய ஹார்ப்சிகார்டை ரகசியமாக மாடிக்கு இழுத்தார்.

ஒரு நாள், தந்தை தனது மகனை டியூக் ஆஃப் சாக்ஸ்-வெய்சென்ஃபெல்ஸின் நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். தேவாலயத்தில் சேவைக்குப் பிறகு, சிறுவன் பாடகர் குழுவிற்குச் சென்று ஆர்கன் வாசிக்கத் தொடங்கினான். கருவியில் யார் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் என்று டியூக் விசாரித்தார், இது நீதிமன்றத்தில் வருகை தரும் ஒரு மருத்துவரின் மகன் என்று சொன்னபோது, ​​​​அவர் இருவருடனும் பழக விரும்பினார். அன்பான மருத்துவர்உடனடியாக தனது மகனின் இசை மீதான துரதிர்ஷ்டவசமான ஆர்வத்தைப் பற்றி புலம்பினார் மற்றும் ஜார்ஜிலிருந்து ஒரு வழக்கறிஞரை உருவாக்கும் தனது விருப்பத்தை அறிவித்தார்.

அதற்கு டியூக் பேசினார்: கடவுளின் பரிசாக இருப்பதை நீங்கள் நிச்சயமாக அழிக்க முடியாது. மிக உயர்ந்த அழுத்தத்திற்கும், அநேகமாக, தவிர்க்க முடியாததற்கும் அடிபணிந்து, ஹேண்டல் சீனியர் தனது மகனுக்கு இசைக் கல்வியைப் பெற அனுமதித்தார்.

இருப்பினும், அப்பா இன்னும் இருந்தார் கடைசி வார்த்தை, மற்றும் 1702 இல், பதினேழு வயதான ஜார்ஜ் ஹாலே பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவரது தந்தை இறந்தார், பிணைப்புகள் விழுந்தன, மேலும் ஜார்ஜ் ஓபரா ஹவுஸில் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்க ஹாம்பர்க்கிற்கு சென்றார். ஓபரா உலகம் ஹாண்டலை விழுங்கியது. 1705 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் ஓபரா இசையமைப்புகள் இரண்டு ஹாம்பர்க்கில் அரங்கேற்றப்பட்டன, நிகழ்ச்சிகள் வெற்றிகரமாக இருந்தன, மேலும் 1706 இல் ஹான்டெல் தெற்கே இத்தாலிக்கு சென்றார். 1707 இல் போப் தடை செய்ததால் அவரது வாழ்க்கை தற்காலிக பின்னடைவை சந்தித்தது ஓபரா நிகழ்ச்சிகள்; தடை நீடிக்கும் போது, ​​ஹாண்டல் மத இசைக்கு மாறினார், அது அவருக்குப் பிற்காலத்தில் சிறப்பாகச் சேவை செய்யும்.

ராஜாக்களை மகிழ்விப்பது மற்றும் பாடகர்களை செல்வாக்கு செலுத்துவது எப்படி

ஹேண்டலின் புகழ் வளர்ந்தது, அதனால்தான் ஹனோவரின் தேர்வாளரான ஜார்ஜ் அவர் கவனத்தை ஈர்த்தார். 1710 ஆம் ஆண்டில், ஜார்ஜ் ஹேண்டலை கபெல்மீஸ்டர் (பாடகர் குழுத் தலைவர்) ஆக நியமித்தார், ஆனால் இசையமைப்பாளர் தூசி நிறைந்த மாகாண ஹனோவரை விரும்பவில்லை. தனது சேவைக்கு ஒரு மாதமே ஆகும் நிலையில், காஸ்மோபாலிட்டன் மற்றும் ஓபராவை விரும்பும் இங்கிலாந்துக்கு விரைந்து செல்வதற்கான ஒப்பந்தத்தில் உள்ள ஓட்டையைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார். லண்டனில், அவர் சிக்கலான, ஆடம்பரமான நிகழ்ச்சிகளை இசையமைத்து இயக்குகிறார். மிகவும் ஆடம்பரமான தயாரிப்புகளில் ஒன்று "ரினால்டோ" என்ற ஓபரா ஆகும், இதில் இடி, மின்னல் மற்றும் வானவேடிக்கை "பங்கேற்பது" மட்டுமல்லாமல், மேடை முழுவதும் பறக்கும் நேரடி சிட்டுக்குருவிகள். (இருப்பினும், ஹாண்டலின் கண்கவர் கண்டுபிடிப்புகளின் அபிப்ராயம், அக்கால வழக்கப்படி, மேடையில் சரியாக அமர்ந்திருந்த பணக்கார பார்வையாளர்களால் கெடுக்கப்பட்டது. பணக்கார பார்வையாளர்கள் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் அரட்டை அடித்து, புகையிலையை முகர்ந்து பார்த்தது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் இயற்கைக்காட்சிகளுக்கு நடுவே சுற்றித் திரிவதற்குத் தகுதியுடையவர்களாக உணர்ந்தார்கள். ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்கமான ஓபரா இதைப் பற்றி புகார் கூறியது: ஆசிரியர்களின் யோசனையின்படி, கடல் பொங்கி எழும் இடத்தில் மனிதர்கள் சுற்றித் திரிவது எவ்வளவு எரிச்சலூட்டும்!)

சிறிது நேரம் கழித்து, ஆத்திரமடைந்த அதிகாரிகளை சமாதானப்படுத்துவதற்காக ஹேண்டல் ஜெர்மனிக்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஒரு வருடத்திற்குள் அவர் மீண்டும் இங்கிலாந்துக்கு புறப்பட்டார் - "பல மாதங்களுக்கு", பல ஆண்டுகளாக நீட்டிக்கப்பட்டது. ஆனால் ஜார்ஜ் அதிகாரத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கு முன்பு, ராணி அன்னே இறந்தார், மேலும் ஹனோவரின் தேர்வாளர் இங்கிலாந்தின் கிங் ஜார்ஜ் I ஆனார், தப்பியோடிய இசையமைப்பாளரை மன்னர் தண்டிக்கவில்லை; மாறாக, "மியூசிக் ஆன் தி வாட்டர்" உட்பட பல இசையமைப்புகளை அவரிடமிருந்து அவர் நியமித்தார் - தேம்ஸ் நதியின் நடுவில் உள்ள படகுகளில் அரச விருந்தினர்களுக்காக மூன்று ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகள் இசைக்கப்பட்டன.

திரைக்குப் பின்னால் சண்டை சச்சரவுகள் போன்ற குறுக்கீடுகள் இருந்தபோதிலும், ஹாண்டல் ஓபரா துறையில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். சோப்ரானோக்களைக் கையாள்வது மிகவும் கடினமாக இருந்தது, அவர்களின் தனி அரியாஸின் நீளம், சிக்கலானது மற்றும் பாணி குறித்து இசையமைப்பாளருடன் முடிவில்லாமல் வாதிட்டனர். பாடகர்களில் ஒருவர் அவருக்காக எழுதப்பட்ட பகுதியைப் பாட மறுத்தபோது, ​​​​ஹாண்டல் அவளை தனது கைகளில் பிடித்து ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிந்து விடுவதாக மிரட்டினார். மற்றொரு சந்தர்ப்பத்தில், போட்டியாளரான சோப்ரானோக்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் பொறாமைப்பட்டனர், அவர்களை அமைதிப்படுத்த, ஹேண்டல், அதே நீளத்தில் இரண்டு அரியாக்களை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. சம அளவுகுறிப்புகள். பார்வையாளர்கள் இரண்டு அணிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டனர் - ஒவ்வொன்றும் அதன் நடிகருக்கு வேரூன்றியது - மேலும் 1727 இல் ஒரு நிகழ்ச்சியின் போது, ​​​​அடித்தல் மற்றும் விசில் ஆகியவை அலறல்களாகவும் ஆபாசமான துஷ்பிரயோகமாகவும் மாறியது. போட்டி பாடகர்கள் மேடையை விட்டு வெளியே வராமல் ஒருவரையொருவர் முடியை இழுத்துக் கொண்டு மாலை முடிந்தது.

மேசியாவின் வருகை

1730 களில், பார்வையாளர்களின் ரசனைகளில் மாற்றம் ஏற்பட்டது, ஹேண்டலுக்கு நல்லது அல்ல - வெளிநாட்டு மொழிகளில் ஓபராக்களைக் கேட்பதில் பொதுமக்கள் சோர்வடைந்தனர். இசையமைப்பாளர் பிடிவாதமாக தொடர்ந்து பணியாற்றினார், ஆனால் 1737 ஆம் ஆண்டின் ஓபரா சீசன் தோல்வியடைந்தது, மேலும் ஹேண்டல் உடல் சோர்வுடன் நோய்வாய்ப்பட்டார். அவரது உடல்நிலை மிகவும் மோசமாக இருந்ததால், அவரது நண்பர்கள் உயிருக்கு பயந்தனர். இருப்பினும், அவர் குணமடைந்தார், மற்றும் கேள்வி தவிர்க்க முடியாமல் எழுந்தது: அவரது தள்ளாடும் வாழ்க்கையை எவ்வாறு வலுப்படுத்துவது. ஒரு போப்பாண்டவர் தடை காரணமாக மத இசையை இசையமைக்க அவரை கட்டாயப்படுத்தியபோது ரோமில் நீண்ட காலம் கடந்த நாட்களை அவர் நினைவு கூர்ந்திருக்கலாம்.

சோப்ரானோஸ்களில் ஒருவர் ஏரியாவைப் பாட மறுத்தபோது, ​​ஹேண்டல் அவளைத் தன் கைகளில் பிடித்துக்கொண்டு ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்துவிடுவேன் என்று மிரட்டினார்.

பதினெட்டாம் நூற்றாண்டில் ஓரடோரியோஸ் - மத கோரல் படைப்புகள்- அவை ஓபராக்களைப் போலவே இருந்தன, ஆனால் இயற்கைக்காட்சி, உடைகள் மற்றும் குறிப்பிட்ட நாடக ஆடம்பரம் இல்லாமல் இருந்தன. ஹேண்டல் வேலை செய்யத் தொடங்கியது; "சால்", "சாம்சன்" மற்றும் "இயேசு நன்" ஆகிய முதல் சொற்பொழிவுகள் பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்றன, குறிப்பாக மதக் கேட்போர் முணுமுணுத்த போதிலும், புனித வேதாகமத்தை பொழுதுபோக்காக இசையமைப்பவரைச் சந்தேகிக்கிறார்கள். தனது வாழ்நாள் முழுவதும் உண்மையுள்ள லூத்தரன் ஹாண்டல் ஆட்சேபித்தார்: குறிக்கோளற்ற வேடிக்கை அவரது பாதை அல்ல, அவர் கிறிஸ்தவ அறிவொளிக்காக நிற்கிறார், மேலும் பொதுமக்களைக் குறிப்பிடுகிறார்: “நான் அவர்களை மகிழ்விப்பேன் என்பதை அறிந்து நான் வருத்தப்படுவேன். நான் அவர்களை சிறப்பாக செய்ய விரும்பினேன்."

ஹேண்டலின் மிகவும் பிரபலமான சொற்பொழிவு - உண்மையில், அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்பு - 1741 ஆம் ஆண்டில் அயர்லாந்தின் லார்ட் லெப்டினன்ட் உத்தரவின் பேரில் டப்ளினில் ஒரு தொண்டு நிகழ்ச்சிக்காக எழுதப்பட்டது, திரட்டப்பட்ட நிதி பல்வேறு அனாதை இல்லங்களுக்கு உதவும் நோக்கம் கொண்டது. ஹேண்டல் உருவாக்கியது "மேசியா" - கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி, பிறப்பு முதல் சிலுவையில் அறையப்படுதல் மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் வரை சொல்லும் சொற்பொழிவு. இசையமைப்பாளரின் புகழ் அவருக்கு முன்னால் ஓடியது - டப்ளினில் டிக்கெட்டுகளுக்கான தேவை மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, மண்டபத்தில் அதிகமான கேட்போரைப் பொருத்துவதற்காக பெண்கள் கிரினோலின்களை கைவிடும்படி வற்புறுத்தப்பட்டனர். முதல் நிகழ்ச்சியிலிருந்தே, "மெசியா" என்ற சொற்பொழிவு வெற்றி பெற்றது.

நான் வீட்டை எரிக்கிறேன்

ஆங்கில பிரபுக்களின் பொழுதுபோக்கிற்காக ஹேண்டல் தொடர்ந்து நிறைய இசையமைத்தார் மற்றும் வெற்றிகரமாக இருந்தார். 1749 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்திரிய வாரிசுப் போரின் முடிவை இசையில் அழியாதவராக மாற்ற அவர் நியமிக்கப்பட்டார் (இப்போது நன்கு மறந்துவிட்டார்). "மியூசிக் ஃபார் தி ராயல் வானவேர்க்ஸ்" முதன்முதலில் பொதுமக்களுக்கு திறந்த ஆடை ஒத்திகையில் நிகழ்த்தப்பட்டது - ரன்-த்ரூ 12,000 கேட்பவர்களை ஈர்த்தது, அவர்கள் லண்டன் பாலத்தில் மூன்று மணிநேர போக்குவரத்து நெரிசலை உருவாக்கினர். முக்கிய நிகழ்வு ஒரு வாரம் கழித்து பசுமை பூங்காவில் நடந்தது. திட்டத்தின் படி, இறுதி நாண்கள்பிரமாண்டமான பட்டாசுகளுக்கு மகுடம் சூட்ட வேண்டும், ஆனால் முதலில் வானிலை தோல்வியடைந்தது: மழை பெய்யத் தொடங்கியது, பின்னர் பைரோடெக்னிஷியன்கள் ஏமாற்றமடைந்தனர். அதைத் தடுக்க, ராக்கெட்டுகளில் ஒன்று இசை பெவிலியனைத் தாக்கியது, அது உடனடியாக தரையில் எரிந்தது.

ஹேண்டலின் தொழில் வாழ்க்கையின் வீழ்ச்சி 1750 களில் தொடங்குகிறது. அவரது கண்பார்வை செயலிழந்தது, 1752 வாக்கில் அவர் முற்றிலும் பார்வையற்றவராக இருந்தார். இசையமைப்பாளர் தனது பார்வையை மேம்படுத்த வீணாக முயன்றார், அலைந்து திரிந்த வஞ்சகரான ஜான் டெய்லர் உட்பட பல மருத்துவர்களின் சேவைகளை நாடினார். இந்த மருந்து மனிதர் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் என்பவருக்கும் அதே வெற்றியுடன் அறுவை சிகிச்சை செய்தார். ஹேண்டலின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் கடுமையான நோய்களால் மூழ்கடிக்கப்பட்டன, அவர் ஏப்ரல் 14, 1750 அன்று தனது எழுபத்து நான்கு வயதில் இறந்தார் மற்றும் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

பாரம்பரியம் மற்றும் வாரிசுகள்

ஹேண்டலின் இசை அதன் ஈர்ப்பை ஒருபோதும் இழக்கவில்லை, குறிப்பாக இங்கிலாந்தில். தேசபக்தர்கள் விக்டோரியன் காலம்அவரை ஒரு உண்மையான ஆங்கில இசைக்கலைஞராக அறிவித்தார், இசையமைப்பாளரின் ஜெர்மன் தோற்றத்தால் வெட்கப்படவில்லை. அவரது சொற்பொழிவுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஈர்க்கக்கூடிய திருவிழாக்கள் ஒவ்வொரு ஆண்டும் நடத்தப்பட்டன; 1859 ஆம் ஆண்டில் 500 கலைஞர்கள் கொண்ட இசைக்குழு மற்றும் ஐயாயிரம் பேர் கொண்ட பாடகர்களுடன் மிகப்பெரியது நடந்தது, திருவிழாவில் 87,769 பார்வையாளர்கள் கலந்து கொண்டனர்.

1920 கள் மற்றும் 30 களில், ஜேர்மனியர்கள் ஹேண்டலை மீண்டும் தனது தாயகத்திற்கு கொண்டு வர முயன்றனர். பழைய ஏற்பாட்டின் பாடங்களில் எழுதப்பட்ட பல சொற்பொழிவுகளில், யூதர்கள் மீது அதிகப்படியான நேர்மறையான அணுகுமுறை காணப்படுவதால் அவர்கள் எரிச்சலடைந்தாலும், நாஜிக்கள் இந்த முயற்சியை தீவிரமாக எடுத்தனர். சில படைப்புகள் புதிய லிப்ரெட்டோக்களுடன் "ஆரியமயமாக்கப்பட்டன", அதில் யூதர்களின் கதாபாத்திரங்கள் ஜேர்மனியர்களால் மாற்றப்பட்டன. எனவே, "எகிப்தில் இஸ்ரேல்" என்ற சொற்பொழிவு "மங்கோலியர்களின் கோபம்" ஆக மாறியது. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, இந்த பாஸ்டர்ட் பதிப்புகள் பாதுகாப்பாக மறதிக்குள் மூழ்கின.

இத்தனை ஆரவாரங்கள் இருந்தபோதிலும், ஓபராக்களின் இழப்பில் தனது சொற்பொழிவுகளுக்கு இவ்வளவு ஆர்வத்துடன் கவனம் செலுத்தியதால் ஹேண்டல் ஏமாற்றமடைந்திருப்பார். IN போருக்குப் பிந்தைய காலம்நிலைமை மாறத் தொடங்கியது, இன்று ஹாண்டலின் ஓபராக்கள் தொடர்ந்து மேடையில் தோன்றும், எப்போதும் பொதுமக்களின் மகிழ்ச்சிக்காக இல்லாவிட்டாலும், விமர்சகர்களின் ஒப்புதலுக்கு மாறாமல். அது இருக்கட்டும், இல்லை இசை அமைப்புஆங்கில உரையுடன் பொதுவாக ஒலிக்கவில்லை அல்லது "Messiah" என்று பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படவில்லை.

முதல் பார்வையில் காதல் இல்லை!

"மெசியா" படத்தின் முதல் காட்சிக்காக அயர்லாந்திற்குச் சென்ற ஹேண்டல், அறிமுகமில்லாத பாடகர்கள் மற்றும் பெரும்பாலும் தொழில் அல்லாதவர்களுடன் பணியாற்ற வேண்டும் என்பதை அறிந்திருந்தார். ஜென்சன் என்ற பெயருடைய ஒரு பாஸ், தொழிலில் ஒரு அச்சுப்பொறி, இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு சிறந்த பாடகர் என்று பரிந்துரைக்கப்பட்டார், மிகவும் சிக்கலான படைப்புகளை கூட பார்வையில் இருந்து பாட முடியும்.

எவ்வாறாயினும், ஒத்திகையில், ஜென்சன் புரியாமல் முணுமுணுத்தார், இசைப் பக்கங்களைத் தட்டினார். ஆத்திரமடைந்த ஹேண்டல், நான்கு மொழிகளில் அச்சுப்பொறியை சபித்து, கத்தினார்:

அயோக்கியன்! தாளில் இருந்து பாடலாம் என்று சொன்னாய் அல்லவா?!

ஆம், ஐயா, கூறினார், - ஜென்சன் கூறினார். - மற்றும் நான் தாளில் இருந்து பாட முடியும். ஆனால் வந்த முதல் பக்கத்திலிருந்து அல்ல.

கிளாப்சிகோனிஸ்டுகளின் சண்டை

1704 ஆம் ஆண்டில், ஹாம்பர்க் இசைக்குழுவில் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்கும் போது, ​​ஜொஹான் மத்தேசன் என்ற இளம் இசைக்கலைஞருடன் ஹேண்டல் நட்பு கொண்டார். ஷோ-ஆஃப் செய்வதில் ஒரு பெரிய ரசிகரான மேட்டேசன் தனது இருபத்தி மூன்று வயதில் ஓபராக்களை இசையமைத்தார், மேலும் மதிப்பெண்களை எழுதினார் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார், ஆனால் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசித்தார் மற்றும் தலைப்புப் பகுதிகளைப் பாடினார்.

உண்மை, நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று கிட்டத்தட்ட மரண சண்டையில் முடிந்தது. அவர்கள் மேட்டசனின் ஓபரா கிளியோபாட்ராவைக் கொடுத்தனர், அதில் பல நிலைய இசையமைப்பாளர் ஆண்டனியின் பகுதியை நிகழ்த்தினார். ஓபரா முடிவதற்கு அரை மணி நேரத்திற்கு முன்பே ஆண்டனி தன்னைக் கொன்றுவிடுவதால், இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, மேட்டேசன் கீழே செல்ல விரும்பினார். இசைக்குழு குழிமற்றும் ஹார்ப்சிகார்டில் உட்காருங்கள். இருப்பினும், அந்த நிகழ்ச்சியில், அவருக்கு இசைக்கருவியில் இடம் கொடுக்க ஹேண்டல் திட்டவட்டமாக மறுத்துவிட்டார். கோபமடைந்த மேட்சன், ஹாண்டலுக்கு ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுத்தார், மேலும், காற்றில் சென்று, இசைக்கலைஞர்கள் சண்டையைத் தொடங்கினர். மேட்சன் கிட்டத்தட்ட எதிரியை மார்பில் ஒரு அடியுடன் முடித்தார், ஆனால் கத்தியின் கத்தி ஹேண்டலின் கோட்டில் (ஒரு பதிப்பின் படி) ஒரு பெரிய உலோக பொத்தானில் தடுமாறியது அல்லது அவரது மார்பகப் பாக்கெட்டில் ஒட்டப்பட்ட ஓபரா ஸ்கோரில் (மற்றொன்றின் படி) )

மேட்சன் பின்னர் பெருமையாகக் கூறினார், இசையமைப்பதில் எல்லாவற்றையும் ஹாண்டலுக்கு கற்றுக் கொடுத்ததாகக் கூறினார். நம்புவது கடினம் - உலகப் பிரபலமாக மாறிய ஹாண்டலைப் போலல்லாமல், மேட்சன் தனது வாழ்நாள் இறுதி வரை தனது சொந்த ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறவில்லை, மேலும் அவரது பணி பெரும்பாலும் மறக்கப்பட்டது.

ஏதோ நல்லது…

ஒரே நாட்டில் பிறந்து, நான்கு வார வயது வித்தியாசத்தில், பாக் மற்றும் ஹேண்டல் நண்பர்களாக இருக்க வேண்டும். உண்மையில், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் கூட அறிந்திருக்கவில்லை, இருப்பினும் பாக் ஒரு சக ஊழியரைச் சந்திக்க தொடர்ந்து முயற்சி செய்தார். ஹேண்டல், வெளிப்படையாக, தனது தோழரைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள மிகவும் ஆர்வமாக இல்லை, இது பொதுவாக ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும்: ஹேண்டல் இங்கிலாந்து மன்னரின் விருப்பமான இசையமைப்பாளராக இருந்தார், மேலும் பாக் ஒரு தெளிவற்ற நாட்டுப்புற இசைக்கலைஞராக இருந்தார். ஹாண்டல் அதை நினைத்துப் பார்த்திருக்க முடியாது பிற்கால தலைமுறைகள்அரச இசையமைப்பாளரை விட தேவாலய அமைப்பாளரை மதிப்பார்கள்.

மேசியாவைச் சுற்றியுள்ள கட்டுக்கதைகள்

"மேசியா" உருவாக்கம் பற்றி பல புராணக்கதைகள் உள்ளன. முதலாவது நேரத்தைப் பற்றியது. ஹேண்டல் உண்மையில் மூன்று வாரங்களுக்குள் சொற்பொழிவை எழுதினார், மேலும் அவர் தெய்வீக உத்வேகத்தால் ஈர்க்கப்பட்டு, தூக்கம் அல்லது ஓய்வு இல்லாமல், இரவும் பகலும் எப்படி உழைத்தார் என்பதைப் பற்றிய கதைகளை ஒருவர் அடிக்கடி கேட்கிறார். அந்த வகையில் நிச்சயமாக இல்லை. ஹேண்டல் எப்போதும் விரைவாக வேலை செய்தார், மூன்று வாரங்கள் அவருக்கு ஒரு சாதனை அல்ல. அவர் ஒன்பது நாட்களில் "ஃபாரமண்டோ" என்ற ஓபராவை எழுதினார். (புதிய படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்ட வேகம் ஹாண்டல் முந்தைய மதிப்பெண்களிலிருந்து இசையைப் பயன்படுத்தியதன் காரணமாகும்; அவர் தொடர்ந்து மற்றும் தயக்கமின்றி தன்னிடமிருந்து கடன் வாங்கினார் - மேலும், விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, மற்றவர்களிடமிருந்தும் கூட.)

இரண்டாவது புராணத்தின் படி, ஒரு வேலைக்காரன் கண்ணீருடன் வேலையில் இருந்த ஹேண்டலைக் கண்டான். கண்ணீரில் கறை படிந்த முகத்தைத் துடைக்காமல், “சொர்க்கமும் பெரிய ஆண்டவரும் எனக்குத் தோன்றியதாக நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்” என்றார். இந்தக் கதையில் உண்மையான ஆதாரம் இல்லை, மேலும் ஒரு இசையமைப்பாளருக்கு அவரது கடுமையான மனப்பான்மை மற்றும் மெத்தனப் போக்கு ஆகியவற்றிற்கு பெயர் போனது.

இறுதியாக, "அல்லேலூஜா" நிகழ்ச்சியின் போது பொதுமக்கள் மத்தியில் எழுந்து நிற்கும் ஒரு பாரம்பரியம் உள்ளது - இந்த பாரம்பரியத்தின் ஆரம்பம் ஜார்ஜ் II (ஜார்ஜ் I இன் மகன்) என்பவரால் அமைக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது: "அல்லேலூஜா" பாடகர் குழுவை முதலில் கேட்டவர். நிற்கும் போது. ராஜாவின் நடத்தைக்கு பல விளக்கங்கள் உள்ளன - சிந்தனைமிக்க (ஜார்ஜ் II கிறிஸ்து அரசர்களின் ராஜாவாக மதிக்கப்பட்டார்) முதல் மருத்துவம் வரை (அவரது மாட்சிமைக்கு கீல்வாதம் இருந்தது, மேலும் விரும்பத்தகாத உணர்வுகளிலிருந்து விடுபட அவர் காலில் ஏறினார்) மற்றும் எளிமையாக அபத்தமானது (ராஜா ஒரு கச்சேரியில் மயங்கி விழுந்தார், மற்றும் புனிதமான நாண்கள் அவரை திடீரென்று எழுப்பியது, அவர் மேலே குதித்தார்). இதற்கு சமகால சான்றுகள் கிடைக்கவில்லை, ஆனால் "ஹல்லேலூஜா" வின் போது நிற்பது கால்பந்து ரசிகர்களைப் போலவே வலுவான இசை ஆர்வலர்களுக்கு ஒரு பழக்கமாக மாறியது - மைதானத்தில் ஒரு கோல் அடிக்கப்படும்போது மேலே குதிப்பது. மற்றும் நீங்கள் விரும்பவில்லை என்றால் கச்சேரி அரங்கம்அவர்கள் உங்களை வினோதமாகப் பார்த்தார்கள், எழுந்து நிற்பது நல்லது.

பாலைவன நரி புத்தகத்திலிருந்து. பீல்ட் மார்ஷல் எர்வின் ரோம்மல் கோச் லூட்ஸ் மூலம்

ஜார்ஜ் வான் குச்லர் (1881-1969) ஒரு பழைய பிரஷ்ய ஜங்கர் குடும்பத்தில் பிறந்தார். முதலாம் உலகப் போரின் போது அவர் சோம், வெர்டூன் மற்றும் ஷாம்பெயின் ஆகியவற்றில் சண்டையிட்டார். அவர் தொடர்ந்து Reichswehr இல் பணியாற்றினார், போர் அமைச்சகத்தில் பணியாற்றினார், மேலும் 1937 இல் 1 வது இராணுவ மாவட்டத்தின் தளபதி பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார்.

J. S. Bach இன் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய ஆவணங்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் Schulze Hans-Joachim

கமாண்டர்ஸ் ஆஃப் எலைட் எஸ்எஸ் யூனிட்ஸ் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஜாலெஸ்கி கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்

SS துருப்புக்களின் மிகவும் திறமையான தளபதிகளில் ஒருவரான ஜார்ஜ் கெப்ளர், SS துருப்புக்களின் இந்த தளபதி இந்த புத்தகத்தில் சுயசரிதைகள் சேகரிக்கப்பட்டவர்களில் மிகக் குறைவாகவே அறியப்பட்டவர். அவர் மிக உயர்ந்த பதவிகளை அடைந்த போதிலும், எஸ்எஸ் ஓபர்க்ரூப்பென்ஃபுரர் மற்றும் எஸ்எஸ் துருப்புக்களின் ஜெனரலாக ஆனார், மேலும் கூடுதலாக,

சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் மாகோவ்ஸ்கி செர்ஜி

சிலைகள் எப்படி வெளியேறின என்ற புத்தகத்திலிருந்து. இறுதி நாட்கள்மற்றும் மக்கள் விரும்பும் கடிகாரங்கள் ஆசிரியர் ரசாகோவ் ஃபெடோர்

OTS GEORGE OTS GEORGE (ஓபரா மற்றும் பாப் பாடகர்; செப்டம்பர் 5, 1975 இல் தனது 56 வது வயதில் இறந்தார்) 1958 ஆம் ஆண்டில், ஜோசஃப் க்மெல்னிட்ஸ்கியின் "மிஸ்டர் எக்ஸ்" (1958) திரைப்படம் ஓபரெட்டாவை அடிப்படையாகக் கொண்டு Ots க்கு வந்தது. இம்ரே கல்மான் "பிரின்சஸ் ஆஃப் தி சர்க்கஸ்" என்ற பரந்த திரையில் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு ஜார்ஜ் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

மென்மை புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் ரசாகோவ் ஃபெடோர்

ஜார்ஜ் OTS அதே பெயரில் உள்ள ஓபரெட்டாவில் மிஸ்டர் எக்ஸ் பாத்திரத்தின் பிரபல நடிகருக்கு புயலான தனிப்பட்ட வாழ்க்கை இருந்தது. முதல் முறையாக அவர் போருக்கு முன்பு திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் இந்த திருமணம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. ஓட்ஸின் மனைவி அழகான மார்கோட், அவர் 1941 இன் தொடக்கத்தில் சந்தித்தார். பிறகு அவர்களின் கதி

நினைவுகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் லிகாச்சேவ் டிமிட்ரி செர்ஜிவிச்

லியோனிட் விளாடிமிரோவிச் ஜார்ஜ் லியோனிட் விளாடிமிரோவிச் ஜார்ஜ் 19 ஆம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் எங்கள் ஜிம்னாசியம் மற்றும் உண்மையான பள்ளிகளில் இருந்த பழைய "இலக்கிய ஆசிரியர்களை" சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் தங்கள் மாணவர்கள் மற்றும் மாணவர்களின் உண்மையான "எண்ணங்களின் ஆட்சியாளர்களாக" இருந்தனர், அவர்கள் தீவிர அன்புடன் அவர்களைச் சூழ்ந்தனர். பிறகு

இதயத்தை வெப்பப்படுத்தும் நினைவகம் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் ரசாகோவ் ஃபெடோர்

OTS Georg OTS Georg (ஓபரா மற்றும் பாப் பாடகர்; செப்டம்பர் 5, 1975 அன்று 56 வயதில் இறந்தார்). 1958 ஆம் ஆண்டில் Ots க்கு Glory வந்தது, ஜோசஃப் க்மெல்னிட்ஸ்கியின் "Mr. X" (1958) திரைப்படம் Imre Kalman இன் "பிரின்சஸ் ஆஃப் தி சர்க்கஸ்" அடிப்படையில் வெளிவந்தது, அங்கு ஜார்ஜ் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார்.

லைட் ஆஃப் எக்ஸ்டிங்கிஷ்டு ஸ்டார்ஸ் புத்தகத்திலிருந்து. எப்போதும் நம்முடன் இருப்பவர்கள் ஆசிரியர் ரசாகோவ் ஃபெடோர்

செப்டம்பர் 5 - ஜோர்ஜ் OTS சோவியத் யூனியனில், அதே பெயரில் ஓபரெட்டாவில் அவரது அற்புதமான நடிப்பின் நினைவாக இந்த பாடகர் மிஸ்டர் எக்ஸ் என்று அழைக்கப்பட்டார். இந்த பாத்திரத்திலிருந்துதான் இந்த கலைஞரின் புகழ் தொடங்கியது, இது அவரை நாடு முழுவதும் பிரபலமாக்கியது. இந்தப் புகழ் பலரின் கதவுகளைத் திறந்தது

ஜெர்மனியின் முதல் நபர்களின் வெற்றிகள் மற்றும் தவறுகளின் வரலாறு புத்தகத்திலிருந்து எழுத்தாளர் நாப் கைடோ

மத்தியஸ்தர் கர்ட் ஜார்ஜ் கீசிங்கர் "நான் ஒரு சொந்த பான் போல் உணர்கிறேன்!" "நான் வலுவாக ஆட்சி செய்வேன், ஆனால் ஜேர்மன் மக்களுக்கு இந்த சக்தியை பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து அணிவகுத்துச் செல்ல மாட்டேன்." "ஆட்சி ஒப்படைக்கப்பட்டவர் அதைச் செய்யாதபோது சிக்கல்." "புரட்சி அதன் குழந்தைகளை மட்டுமல்ல.

ஜெனரல் யூடெனிச்சின் ஒயிட் ஃப்ரண்ட் புத்தகத்திலிருந்து. வடமேற்கு இராணுவத்தின் அணிகளின் சுயசரிதைகள் நூலாசிரியர் Rutych Nikolai Nikolaevich

ஜார்ஜ் ஃபெடோர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மேஜர் ஜெனரல் செப்டம்பர் 16, 1871 அன்று எஸ்ட்லாண்ட் மாகாணத்தில் ஒரு பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கை. அவர் யூரிவ் ஜிம்னாசியத்தின் 5 ஆம் வகுப்பில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் அக்டோபர் 19, 1889 இல் 89 வது காலாட்படையில் 2 வது பிரிவின் தன்னார்வலராக நுழைந்தார்.

கிரைலோவ் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஸ்டெபனோவ் நிகோலாய் லியோனிடோவிச்

"மை லார்ட் ஜார்ஜ்" வன்யுஷா அடிக்கடி எல்வோவ் குடும்பத்தை சந்தித்தார் - குற்றவியல் அறையின் தலைவர் மற்றும் பணக்கார உள்ளூர் நில உரிமையாளர். அவருக்கு இரண்டு மகன்கள் - வன்யுஷாவின் அதே வயதில். எல்வோவ்ஸின் வீடு சிறுவனுக்கு ஒரு அற்புதமான அரண்மனையாகத் தோன்றியது. பரந்த படிக்கட்டு, விசாலமான அறைகள், அழகான தளபாடங்கள், வரை

புத்தகத்திலிருந்து மதிப்பெண்களும் எரிவதில்லை நூலாசிரியர் Vargaftik Artyom Mikhailovich

ஜார்ஜ் ஃபிரெட்ரிக் ஹேண்டல் ஸ்டேட் ஆர்டர் மற்றும் ஷோ பிசினஸ் ஒரு காலத்தில், மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் மிகவும் அசாதாரணமான நிகழ்ச்சி நடந்து கொண்டிருந்தது. இது சாத்தியமான சந்திப்பு என்று அழைக்கப்பட்டது. இதில் இரண்டு நடிகர்கள் மட்டுமே ஈடுபட்டுள்ளனர், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பார்த்திராத மனிதர்களாக நடித்துள்ளனர், இருப்பினும் அவர்கள் இருந்தனர்

ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் ஃபீல்ட் மார்ஷல்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் Rubtsov யூரி விக்டோரோவிச்

ஷெல்ஸ்விக்-ஹோல்ஸ்டீனின் இளவரசர் ஜார்ஜ்-லுட்விக் (?–1763) இளவரசர் ஹோல்ஸ்டீன்-கோட்டோர்ப் வம்சத்தைச் சேர்ந்தவர், அதன் பிரதிநிதிகள் டென்மார்க், நார்வே, ஸ்வீடன் மன்னர்கள், ஷெல்ஸ்விக்-ஹோல்ஸ்டீனின் பிரபுக்கள் மற்றும் ஓல்டன்பர்க் கிராண்ட் டச்சி. அவர் ரஷ்ய அரசியலின் சுற்றுப்பாதையில் நுழைந்தார்

பிரபலங்களின் மிக மோசமான கதைகள் மற்றும் கற்பனைகள் புத்தகத்திலிருந்து. பகுதி 2 அமில்ஸ் ரோஸரால்

பெரிய கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் மக்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் மார்டியானோவா லுட்மிலா மிகைலோவ்னா

பெட்நார்ஸ் ஜார்ஜ் (பி. மே 16, 1950) ஜெர்மன் இயற்பியலாளர் ஜோஹன்னஸ் ஜார்ஜ் பெட்நார்ஸ் நியூன்கிர்சென் (வடக்கு ரைன்-வெஸ்ட்பாலியா, ஜெர்மனி) இல் பிறந்தார். அன்டன் மற்றும் எலிசபெத் பெட்நார்ட்சோவ் ஆகியோரின் குடும்பத்தில் ஜோஹன்னஸ் நான்காவது குழந்தை. சிலேசியாவில் பிறந்த பெட்நோர்ஸின் பெற்றோர் ஒரு நண்பரின் பார்வையை இழந்தனர்