கார்ல் வெபர் வாழ்க்கை வரலாறு. சுயசரிதை. "ஓபரான்" உருவாக்கம் மற்றும் வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்கள்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை, ஜெர்மனியில் உண்மையான ஜெர்மன் ஓபரா இல்லை. 20கள் வரை. இந்த வகையில், ஐரோப்பா முழுவதும், இத்தாலிய பாரம்பரியம் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. நாட்டுப்புற-தேசிய ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் உருவாக்கம் மற்றும் செழிப்பு கார்ல் மரியா வான் வெபரின் பெயருடன் தொடர்புடையது.

அவரது படைப்புகளை எழுதுவதற்கான ஆதாரங்கள் பண்டைய புனைவுகள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள், பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள், நாட்டுப்புற நாடகங்கள் மற்றும் பல்வேறு தேசிய-ஜனநாயக இலக்கியங்கள். வெபரின் பணி அவரது முன்னோடிகளான ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் முன்னோடிகளால் வலுவாக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் மற்றும் லுட்விக் ஸ்போர் அவர்களின் படைப்புகள் முறையே "ஒண்டின்" மற்றும் "ஃபாஸ்ட்".

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் எர்ன்ஸ்ட் வான் வெபர் நவம்பர் 18, 1786 இல் யூட்டின் ஹோல்ஸ்டீன் நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஃபிரான்ஸ் அன்டன் வான் வெபர், ஒரு பயண தியேட்டரின் தலைவராக இருந்தார், மற்றும் அவரது தாயார் ஒரு பாடகி. வெபர் குடும்பம் மொஸார்ட்டுடன் தொடர்புடையது. சிறு வயதிலிருந்தே, கார்ல் தனது தந்தையிடம் இசை பயின்றார். பொதுவாக, அவர் நிறையப் படித்தார், ஆனால் முறையற்ற முறையில், பல்வேறு இசையமைப்பாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், இசை ஆசிரியர்களுடன்: ஜோஹன் கெய்ஷ்கெல், மைக்கேல் ஹெய்டன், ஜார்ஜ் ஜோசப் வோக்லர், ஐ.என். கல்சர், ஐ.ஈ.வலேசி மற்றும் பலர். வெபர் நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் பலவீனமான சிறுவனாக வளர்ந்தார், ஆனால் அவர் கற்பித்த அனைத்தையும் விரைவாகப் புரிந்து கொண்டார்.

உள்ளார்ந்த மேதை மற்றும் ஏராளமான திறமைகள் இசையமைப்பாளரின் அதீத சுயநலத்தை நியாயப்படுத்துகின்றன. எனவே, 18 வயதில், அவர் ஏற்கனவே ப்ரெஸ்லாவ் நகரத்தின் தியேட்டரில் இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், மேலும் 24 வயதில் அவரது முதல் வெற்றிகரமான ஓபரா "சில்வானாஸ்" வெளியிடப்பட்டது. அவரது குறுகிய வாழ்க்கையின் போது (மற்றும் வெபர் 1826 இல் இறந்தார், பலவீனமான நுரையீரல் நோயால் அவரது நாற்பதாவது பிறந்தநாளுக்கு சற்றுக் குறைவாக), இசையமைப்பாளர் டிரெஸ்டன் மற்றும் ப்ராக் தியேட்டர்களின் இசை இயக்குனராக இருந்தார். இணையாக, அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக பல கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களைச் செய்தார், மேலும் மூன்று ஓபராக்கள் - "ஃப்ரீ கன்னர்", "எவ்ரியான்ட்" மற்றும் "ஓபெரான்" ஆகியவை ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் வளர்ந்து வரும் வகையின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளாக அமைந்தன.

ஒரு இசைக்கலைஞர், இசையமைப்பாளர், நடத்துனர் போன்ற அவரது செயல்பாடுகளுக்கு மேலதிகமாக, வெபர் பத்திரிகைகளில் விமர்சனக் கட்டுரைகள், நிகழ்ச்சிகளின் மதிப்புரைகள், இசைப் படைப்புகள், அவரது பாடல்களுக்கு சிறுகுறிப்புகள் எழுதினார், "தி லைஃப் ஆஃப் எ மியூசிஷியன்" என்ற சுயசரிதை நாவலை வெளியிட்டார் மற்றும் லித்தோகிராஃபியை ஆழமாகப் படித்தார். ஆனால் வெபரின் அனைத்து படைப்புகளிலும் சிறந்த படைப்பு, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஓபரா "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" அல்லது "மேஜிக் ஷூட்டர்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. ஓபரா ஜூன் 18, 1821 அன்று பெர்லினில் திரையிடப்பட்டது. அதன் உள்ளடக்கத்தில், இது ஒரு நாட்டுப்புற புராணத்தின் காதல் விளக்கம். இங்கே, இசையின் மூலம், வெபர் இயற்கையின் அழகு மற்றும் உன்னதமான மனித உணர்வுகளின் வெற்றியைப் பாடுகிறார், ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தை மந்திர முரண்பாடுகள், அன்றாட ஒப்பீடுகள், பாடல் வரிகள் மற்றும் அற்புதமான காட்சிகளுடன் நிரப்புகிறார்.

அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில், இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் அனைத்து ஆராய்ச்சியாளர்களும் பல நாவல்கள் மற்றும் நாடக சூழ்ச்சிகள் இருப்பதைக் குறிப்பிடுகின்றனர். ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி 9 ஆண்டுகளாக, வெபர் பாடகி கரோலின் பிராண்டை மணந்தார். மேக்ஸ் மரியா வெபர், அவரது மகன், தொழிலில் சிவில் இன்ஜினியராக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது பெரிய தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றையும் எழுதினார். கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற கலை மரபுகளின் அடிப்படையில் ஓபராவை உருவாக்கியவராக இசை வரலாற்றில் நுழைந்தார். "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" மேடையில் வெற்றி பெற்றது, அதன் அற்புதமான பழம்பெரும் கதைக்களம் மற்றும் அதன் நிறத்தில் தேசிய இசை, நாட்டில் தேசிய இயக்கத்தின் பொதுவான எழுச்சியுடன் ஒத்துப்போனது மற்றும் பல வழிகளில் அதற்கு பங்களித்தது.

மரியா இகும்னோவா

"ஒரு திறமையான நபர் எல்லாவற்றிலும் திறமையானவர்" - இந்த வெளிப்பாடு கார்ல் வெபருக்கு சரியாகக் கூறப்படலாம். அவர் ஒரு பிரபலமான இசையமைப்பாளர், கலைஞர் மற்றும் நடத்துனர் மட்டுமல்ல, சிறந்த நிறுவன திறன்களையும் தலைமைத்துவ திறமையையும் காட்டினார். வெபர் ஒரு இசைக்கலைஞராக இல்லாவிட்டால், வெபரை ஒரு எழுத்தாளராகவோ அல்லது வெபரை ஒரு ஓவியராகவோ நாம் இன்று அறிவோம், ஏனெனில் அவர் கலையின் இந்த பகுதிகளில் மிகவும் வெற்றிகரமானவர் என்பதை நிரூபித்தார். ஆனால் அவரது பெற்றோரிடமிருந்து பெறப்பட்ட இசையின் காதல் கார்ல் மரியாவின் வாழ்க்கைப் பாதையை தீர்மானித்தது.

கார்ல் மரியா வான் வெபரின் சுருக்கமான சுயசரிதை மற்றும் இசையமைப்பாளரைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை எங்கள் பக்கத்தில் படிக்கவும்.

வெபரின் சுருக்கமான சுயசரிதை

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் வான் வெபர் பிறந்த குடும்பத்தின் தலைவரான ஃபிரான்ஸ் அன்டன் வெபர் இரண்டாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டு மொத்தம் பத்து குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார். அவர் காலாட்படையில் பணியாற்றினார், ஆனால் இசையால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தொடர்ந்து சுற்றுப்பயணங்கள் மற்றும் நகரங்களுடன் தொடர்புடைய ஒரு நாடகக் குழுவின் இசைக்குழு மற்றும் தொழில்முனைவோர் பதவிக்கான சேவையை விட்டு வெளியேறினார். கார்ல் டிசம்பர் 18, 1786 இல் ஜெர்மன் நகரமான ஈட்டினில் பிறந்தார், மேலும் அவரது குழந்தைப் பருவத்தில், அவரது பெற்றோருடன் சேர்ந்து, ஜெர்மனியின் நகரங்களில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதிக்குச் சென்றார். பல இசைக்கருவிகளை வாசித்த அவரது தந்தை, மற்றும் அவரது தாயார், பாடகி, அவரது இசை திறன்களின் வளர்ச்சியில் சிறப்பு கவனம் செலுத்தினர், மேலும் ஒவ்வொரு புதிய, தற்காலிகமாக இருந்தாலும், வசிக்கும் இடத்திலும் அவருக்கு சிறந்த ஆசிரியர்களைக் கண்டறிந்தனர்.

வெபரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து, அவரது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கார்ல் மற்றும் அவரது மகனின் இசை திறன்களில் அதிக நம்பிக்கை வைத்திருந்த அவரது தந்தை, முனிச்சில் உள்ள ஃபிரான்ஸ் அன்டனின் சகோதரிக்கு குடிபெயர்ந்தனர். உறவினர்களின் முயற்சிகள் மற்றும் சார்லஸின் தனித்துவமான திறன்கள் விரைவில் பலனளித்தன: பத்து வயதில், அவர் இசையமைப்பதில் தனது கையை முயற்சித்தார், மேலும் 1798 இல் அவர் முதல் முழு அளவிலான படைப்புகளை உருவாக்கினார். அந்த நேரத்தில் வெபரின் வழிகாட்டிகள் I. வாலிஷாசெட்ஸ், I. கல்ச்சர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, "தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் வைன்" என்ற தலைப்பில் முதல் வேலை இழந்தது.

1799 ஆம் ஆண்டில், "ஃபாரஸ்ட் கிளேட்" என்ற ஓபரா உருவாக்கப்பட்டது, அடுத்த ஆண்டு, கார்ல் சால்ஸ்பர்க்கில் நிறுத்தினார், அங்கு அவர் மீண்டும் பிரபல இசையமைப்பாளரின் சகோதரரான மைக்கேல் ஹெய்டனிடமிருந்து பாடம் எடுத்தார். கார்லின் முதல் அனுபவங்களைப் பற்றிய அவரது நேர்மறையான மதிப்பீடு அந்த இளைஞனுக்கு தனது சொந்த பலத்தில் நம்பிக்கையை அளித்தது, விரைவில் ஓபரா பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அண்டை நாடு உட்பட பல படைப்புகள் பிறந்தன. அவரது நடிப்பிற்காக காத்திருக்காமல், வெபரும் அவரது தந்தையும் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்கு செல்கிறார்கள், இதன் போது கார்ல் தனது கலைநயத்துடன் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தார், இது நீண்ட ஆய்வுகளின் விளைவாகும்.

1803 இல், கார்ல் வெபர் வியன்னாவுக்கு குடிபெயர்ந்தார். இசைக் கோட்பாட்டின் படிப்பில் சிறப்பு கவனம் செலுத்திய அபோட் வோக்லரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இசை ஆய்வுகள் தொடர்ந்தன, இளம் வெபரின் இசைத் திறன்களை முழுமைக்குக் கொண்டு வந்தன. ஒரு வருட கடினமான வேலைக்குப் பிறகு, வோக்லர் 17 வயதான இசைக்கலைஞருக்கு இளமைப் பருவத்திற்கான டிக்கெட்டை வழங்கினார்: அவரது பரிந்துரையின் பேரில், கார்ல் ப்ரெஸ்லாவ் ஓபரா ஹவுஸில் இசைக்குழுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார்.

ஒரு இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் தியேட்டர்

ஓபரா ஹவுஸில் பணிபுரிந்தார், முதலில் ப்ரெஸ்லாவிலும் பின்னர் ப்ராக்விலும், வெபர் தனது திறமையின் புதிய அம்சங்களைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் ஒரு சிறந்த நடத்துனர், ஆனால், இது தவிர, அவர் இசை மற்றும் நாடக மரபுகளின் சீர்திருத்தவாதியாகவும் தன்னைக் காட்டினார். ஆரம்ப நாட்களில் இருந்து, வெபர் இசைக்குழுவில் இசைக்கலைஞர்கள் எவ்வாறு நிலைநிறுத்தப்பட வேண்டும் என்பது பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களை நடைமுறைப்படுத்தத் தொடங்கினார். அவர் கருவிகளின் வகைகளுக்கு ஏற்ப அவற்றை வைத்தார், அந்த நேரத்தில் அது மிகவும் தைரியமாக இருந்தது, ஆனால் ஏற்கனவே 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இது அனைத்து ஓபரா ஹவுஸுக்கும் தெரிந்திருந்தது. கூடுதலாக, வெபர் ஒத்திகை செயல்பாட்டில் தீவிரமாக தலையிட்டார், புதிய பகுதிகள் மற்றும் பொது ஓட்டங்களைக் கற்க தனி அமர்வுகள் தேவைப்பட்டன. இளம் இசைக்குழுவினரின் கண்டுபிடிப்புகள் அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞர்களின் தரப்பில் தவறான புரிதலை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் வெபர் தனது பார்வையை பாதுகாக்க நம்பிக்கையும் வலிமையும் கொண்டிருந்தார்.

ப்ரெஸ்லாவில் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை அவரை பெரிய கடன்களில் சிக்க வைத்தது, அதிலிருந்து இசையமைப்பாளர் அடுத்த சுற்றுப்பயணத்தில் தப்பினார். ஒரு அதிர்ஷ்ட வாய்ப்புக்கு நன்றி, அவர் டச்சி ஆஃப் வூர்ட்டம்பேர்க்கில் உள்ள கார்ல்ரூ கோட்டையின் இசை இயக்குனர் பதவியைப் பெற்றார். இந்த குறுகிய காலத்தில், இசையமைப்பாளர் எக்காளத்திற்கான சிம்பொனிகள் மற்றும் கச்சேரிகளை உருவாக்குகிறார். புதிய சேவை இடம் - டியூக்கின் தனிப்பட்ட செயலாளர், சிறந்த தீர்வு அல்ல - வெபர் தனது நிதி நிலைமையை புதிய கடன்களால் மட்டுமே மோசமாக்கினார், விரைவில் வூர்ட்டம்பேர்க்கிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். வெபரின் அலைச்சல் தொடர்ந்தது, அவர் மேன்ஹெய்ம், ஹைடெல்பெர்க், டார்ம்ஸ்டாட் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார். சில்வானா என்ற ஓபரா பிராங்பேர்ட்டில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இது மிகவும் வெற்றிகரமான காலம் - ஒவ்வொரு நகரத்திலும், கார்ல் உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்படுவார் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, மேலும் அவர் ப்ராக் தியேட்டரின் தலைவராக வருவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறும் வரை மேலும் பல ஆண்டுகள் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். இருப்பினும், தயாரிப்புகளில் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட சுதந்திரத்தை வெபர் முழுமையாக அனுபவிக்க முடியவில்லை: ஜனவரி 1812 இல் அவர் நுரையீரல் நோயால் முந்தினார், அதன் பின்னர் அவரது நிலை மோசமடைந்தது.

வெபர் தியேட்டருடன் தொடர்புடைய வாழ்க்கைப் பிரிவு அவரது மேலும் படைப்பு செயல்பாட்டின் முக்கிய அம்சங்களை பெரும்பாலும் தீர்மானித்தது, இசையமைப்பாளரின் சுவை மற்றும் பாணியை வடிவமைத்தது. இது மிகவும் பயனுள்ள நேரம், இது உலக கலைக்கு பல குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை வழங்கியது.

வாழ்க்கையின் கடைசி காலம்

வெபரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் படி, 1817 இல் கார்ல் டிரெஸ்டன் ஓபரா ஹவுஸின் கபெல்மீஸ்டர் பதவியைப் பெற்றார். இங்கே, அவரது சீர்திருத்தவாத உணர்வுகள் மிகவும் கடுமையான எதிர்ப்பை எதிர்கொண்டன, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் இத்தாலிய மரபுகள் ஓபராவில் ஒரு மேலாதிக்க இடத்தைப் பிடித்தன. திறமையான ஜெர்மன் கலைஞர்களுடன் ஜெர்மன் ஓபராவை விளம்பரப்படுத்த வெபர் வந்தார். நீதிமன்ற வட்டாரங்களின் அதிருப்தியையும் சமாளித்து, வெபர் ஒரு புதிய குழுவைக் கூட்டி, பல கண்கவர் நிகழ்ச்சிகளை வெற்றிகரமாக நடத்தினார்.

டிரெஸ்டன் காலத்தில், வெபர் தனது சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார், அது அவரை மகிமைப்படுத்தியது. இவை ஓபராக்கள் இலவச துப்பாக்கி சுடும் வீரர் ”,“ த்ரீ பிண்டோஸ் ”,“ எவ்ரியான்டா ”. இவற்றில் முதன்மையானது ஜெர்மன் ஓபராவின் ஒட்டுமொத்த வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய காலகட்டத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது, மேலும் 18 ஜூன் 1821 அன்று அதன் முதல் காட்சி வெபரை ஒரு தேசிய ஹீரோவாக மாற்றியது.

1823 இல் எழுதப்பட்டு அரங்கேற்றப்பட்ட "Evryant", பொதுமக்களிடமிருந்து அதிக மதிப்பீட்டைப் பெறவில்லை, இருப்பினும் இது வெபரின் படைப்பில் குறைவான பிரகாசமான புள்ளியாக இல்லை.

1826 ஆம் ஆண்டில், வெபர் ஓபரான் ஓபராவை உருவாக்கினார். ஆனால் இது குளிர் கணக்கீடு போன்ற ஒரு ஆக்கபூர்வமான தூண்டுதலின் பழம் அல்ல: இசையமைப்பாளர் தனது உடனடி மரணத்தை முன்னறிவித்து, குடும்பத்தை வாழ்வாதாரமாக மாற்றுவதற்காக அதை எழுதினார். வெபர் ஏற்கனவே உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால் "ஓபரோன்" இன் பிரீமியரில் கலந்து கொண்டார். அவர் ஜூன் 5, 1826 இல் இறந்தார்.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

கார்ல் வெபர் தொடர்புடையவர் மொஸார்ட்: அவரது உறவினர், அவரது தந்தையின் மருமகள், ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளரை மணந்தார். மொஸார்ட்டின் உதாரணம்தான் ஃபிரான்ஸ் வெபரை தனது குழந்தைகளில் ஒருவரை சிறந்த இசைக்கலைஞராக வளர்க்கத் தூண்டியது, அதற்காக அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் அர்ப்பணித்தார்.

வெபர் இசையில் ஈடுபடவில்லை என்றால், உலகம் அவரை ஒரு கலைஞராகக் கேள்விப்பட்டிருக்க வாய்ப்புள்ளது: கார்ல் தனது இளமை பருவத்தில் ஓவியத்தில் சிறந்த திறனைக் காட்டினார்.
12 வயதான இசையமைப்பாளரால் உருவாக்கப்பட்ட "தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஒயின்" என்ற ஓபரா என்றென்றும் தொலைந்து போனது: ஒரு விசித்திரமான தற்செயல் நிகழ்வு, கார்ல் தனது கலவையை வைத்திருந்த அமைச்சரவை வெபர் வீட்டில் எரிந்தது. விரக்தியடைந்த அந்த இளைஞன், தான் இசையமைக்கக் கூடாது என்று மேலிருந்து வந்த ஒரு வகையான செய்தியாக இதை எடுத்துக் கொண்டான். இருப்பினும், அவரது ஓபராக்களின் அடுத்தடுத்த வெற்றிகரமான தயாரிப்புகள் கார்லை எதிர்மாறாக நம்பவைத்தன, மேலும் அவர் எந்த "பரலோக அறிகுறிகளையும்" என்றென்றும் நம்புவதை நிறுத்தினார்.
இசையமைப்பாளரின் தந்தை, தனது மகனுக்கு உதவுவதை தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய தொழிலாகக் கருதினார், இசைக்கலைஞரின் அகால மரணத்தின் குற்றவாளியாக மாறினார். தனது ஏராளமான கடன்களை எப்படியாவது அடைப்பதற்காக, ஃபிரான்ஸ் வேலைப்பாடுகளை மேற்கொண்டார். ஒருமுறை, கார்ல், பாட்டிலின் உள்ளடக்கங்களைச் சரிபார்க்காமல், ஒரு கண்ணியமான அமிலத்தை எடுத்துக் கொண்டார். அதிர்ஷ்டவசமாக, இசைக்கலைஞரின் நெருங்கிய நண்பர் அருகில் இருந்தார், அவர் ஒரு மருத்துவரை அழைத்தார். அமிலம் அவரது தொண்டையை எரித்தது, வெபர் தனது அழகான குரலை என்றென்றும் இழந்தார், ஒரு கிசுகிசுப்பில் மட்டுமே பேசினார்.

வெபர் இசையமைப்பாளர் ரோசினியுடன் ஒரு பதட்டமான உறவை வளர்த்துக் கொண்டார், அந்த நேரத்தில் அவரது புகழும் வேகத்தை அதிகரித்தது. ரோசினிக்கு எதிரான காஸ்டிசிட்டியை விட்டுவிடுவதற்கான வாய்ப்பை கார்ல் இழக்கவில்லை, மேலும் தனது சொந்த உருவப்படத்தில் ஒரு வேலைப்பாடு எழுதுமாறு அறிவுறுத்தினார்: "வெபர் கடவுளின் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், பீத்தோவன்- பீத்தோவனின் விருப்பம், மற்றும் ரோசினி - வியன்னாவின் விருப்பம் "
கார்ல் வெபர் எப்பொழுதும் விலங்குகளை நேசித்தார், மேலும் அவரது சொந்த வீட்டில் எப்போதும் பல பிடித்த செல்லப்பிராணிகள் இருந்தன: ஒரு பூனை, ஒரு நாய், ஒரு குரங்கு மற்றும் ஒரு காக்கை உட்பட பல பறவைகள். இசையமைப்பாளரின் பிறந்தநாளில் ஒருவருக்கு, கரோலின் பிராண்ட் தனது கணவருக்கு ஒரு ஆச்சரியத்தைத் தயாரித்தார்: அனைத்து விலங்குகளும் வேடிக்கையான திருவிழா ஆடைகளில் அணிந்திருந்தன, மேலும் அவை அதிகாலையில் இசைக்கலைஞரின் அறைக்கு அனுப்பப்பட்டன. வெபர் ஒரு குழந்தையைப் போல மகிழ்ச்சியடைந்தார், அந்த நேரத்தில் கடுமையான கட்டத்தில் இருந்த அனைத்து பிரச்சனைகளையும், நோயைப் பற்றியும் சிறிது நேரம் மறந்துவிட்டார்.
இசையமைப்பாளர் நாசீசிஸத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், அவரே தனது படைப்புகளைப் பற்றிய விமர்சனக் குறிப்புகளை எழுதி அவற்றை பாரிசியன் பத்திரிகைகளுக்கு அநாமதேயமாக அல்லது புனைப்பெயர்களில் அனுப்பினார். கட்டுரைகள் வெளியிடப்பட்டன, வெபர் பற்றி பேசப்பட்டது, ஆனால் இசைக்கலைஞர் தானே தனக்கென புகழை உருவாக்குகிறார் என்று யாரும் யூகிக்கவில்லை.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, கார்ல் வெபர் பெண்களின் இதயங்களை எளிதில் வென்றார்: அவரது புயல் நாவல்களின் தொடர் ப்ரெஸ்லாவ் ஓபராவில் உருவாகிறது. ஆனால் ஒரே ஒரு பெண் மட்டுமே அவரது வாழ்க்கையின் உண்மையான காதலாக மாறினார். ஓபரா சில்வானாவின் முதல் காட்சிக்குத் தயாராகும் போது, இசைக்கலைஞர் கரோலின் பிராண்டை சந்தித்தார், முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார். வெடித்த உணர்வுகள் இசையமைப்பாளரை புதிய படைப்புகளை உருவாக்க தூண்டியது, மேலும் கரோலினா தனது காதலனுடன் அவரது அனைத்து சுற்றுப்பயணங்களிலும் செல்லத் தொடங்கினார். அவர்களின் காதல் உரத்த சண்டைகள் இல்லாமல் இல்லை - கார்ல் இன்னும் நாடக திவாஸில் பிரபலமாக இருந்தார், மேலும் எப்போதும் ஆர்வத்தை எதிர்க்க முடியவில்லை.

கரோலினாவுடன் மீண்டும் இணைவதற்கு மிகவும் இனிமையான சூழ்நிலைகள் உதவவில்லை: மற்றொரு சிக்கலுக்குப் பிறகு, வெபர் ஸ்பா சிகிச்சைக்குச் சென்றார். பிரித்தல் மற்றும் அடிக்கடி கடிதப் பரிமாற்றம் உணர்வுகளை புதுப்பித்தது. நவம்பர் 1816 இல், கார்ல் கரோலினுக்கு முன்மொழிந்தார், மேலும் அவர்களின் நிச்சயதார்த்தத்தை உயர் சமூகம் அறிந்தது. தனிப்பட்ட உறவுகளில் ஒரு புதிய திருப்பம் ஒரு புதிய படைப்பு முன்னேற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது - வெபர் குறுகிய காலத்தில் பல்வேறு கருவிகளுக்கு பல அற்புதமான இசை அமைப்புகளை எழுதுகிறார்.

நிச்சயதார்த்தத்திற்கு ஒரு வருடம் கழித்து, டிரெஸ்டனில் கார்ல் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடித்தபோது கரோலின் பிராண்டுடனான திருமணம் நடந்தது என்று வெபரின் வாழ்க்கை வரலாறு கூறுகிறது. கரோலினாவின் கர்ப்பம் சிறந்த முறையில் தீர்க்கப்படவில்லை: புதிதாகப் பிறந்த பெண் ஒரு வருடம் வாழ்வதற்கு முன்பே இறந்துவிட்டாள். இந்த நேரத்தில், கார்ல் நடைமுறையில் நோய்வாய்ப்பட்டார். கடினமான நிகழ்வுகள் இசையமைப்பாளரை ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் தள்ளியது, அரச கட்டளைகளை முடிக்க அவருக்கு நேரம் இல்லை, மேலும் அவரது மனைவியின் உடல்நிலை விரும்பத்தக்கதாக இருந்தது. 1820 இல் ஏற்பட்ட கருச்சிதைவு இசையமைப்பாளரின் ஏற்கனவே உடையக்கூடிய ஆரோக்கியத்தையும் அவரது குடும்பத்தின் நல்வாழ்வையும் மீண்டும் உலுக்கியது. அதன்பிறகு, கரோலினா குணமடைந்து வெபருக்கு நான்கு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், அவர்களில் மூன்று பேர், தவறான அடக்கம் இல்லாமல், அவரது சொந்த மற்றும் அவரது மனைவியின் பெயருடன் மெய் பெயர்களைக் கொடுத்தனர்.

"45 ஆண்டுகள்" (2015);
"மிஸ்டர் ரோபோ" (2015);
"1+1" (2011);
நிலத்தடி பேரரசு (2010);
ரேமண்ட் ஏற்றுமதி (2010);
"ஸ்கின்ஸ்" (2008);
"கேம் பிளான்" (2007);
"தி டைரிஸ் ஆஃப் வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கி" (2001);
நட்சத்திர நிலை (2000);
கார்ட்டூன் "SpongeBob SquarePants" (1999);
"வரவேற்பு" (1997);
"பாய்சன் ஐவி 2" (1996);
"மேஜிக் ஷூட்டர்" (1994);
"இரண்டாம் திரை" (1993);
"சிவப்பு அணில்" (1993);
"இறுதி" (1990);
"வெள்ளை அரண்மனை" (1990);
"மகிழ்ச்சியான நேரம்" (1952).

உலக பாரம்பரிய இசை வரலாற்றில் வெபரின் பணியின் முக்கியத்துவம் மிகப் பெரியது. குறிப்பிடத்தக்க திறமை மற்றும் வைராக்கியத்திற்கு கூடுதலாக, இந்த மனிதனுக்கு ஒரு வலுவான தன்மையும் இருந்தது, ஏனென்றால் அவர் நாடக இசைக்குழுவை மட்டும் சீர்திருத்த முடிந்தது, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான மரபுகளை ஒழித்து, அந்தக் காலத்தின் அதிகாரப்பூர்வ கலைஞர்களின் எதிர்ப்பை சமாளித்தார். வெபர் இசையில் ரொமாண்டிசத்தின் அடித்தளத்தை அமைத்தார், ஜெர்மன் தேசிய ஓபராவை ஒரு புதிய நிலைக்கு கொண்டு வந்தார், மேலும் எதிர்கால இசையமைப்பாளர்களுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு மற்றும் சிலை ஆனார். இளம் வயதிலேயே அவரது மரணம் தொடர்ச்சியான அற்புதமான படைப்புகளுக்கு இடையூறு விளைவித்தது, ஒருவேளை காதல் ஓபராவின் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளை இசை உலகில் இழந்தது.

வீடியோ: வெபரைப் பற்றிய திரைப்படத்தைப் பாருங்கள்

"உலகம் - இசையமைப்பாளர் அதில் உருவாக்குகிறார்!" - ஒரு சிறந்த ஜெர்மன் இசைக்கலைஞரான கே.எம்.வெபரால் கலைஞரின் செயல்பாட்டுத் துறை இவ்வாறு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது: இசையமைப்பாளர், விமர்சகர், கலைஞர், எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பொது நபர். உண்மையில், செக், பிரஞ்சு, ஸ்பானிஷ், ஓரியண்டல் கதைகளை அவரது இசை மற்றும் நாடகப் படைப்புகளில், கருவி அமைப்புகளில் காண்கிறோம் - ஜிப்சி, சீன, நார்வே, ரஷ்ய, ஹங்கேரிய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் ஸ்டைலிஸ்டிக் அறிகுறிகள். ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய வணிகம் தேசிய ஜெர்மன் ஓபரா ஆகும். முழுமையடையாத நாவலான தி லைஃப் ஆஃப் எ மியூசிஷியன், உறுதியான வாழ்க்கை வரலாற்று அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஜெர்மனியில் இந்த வகையின் நிலையை ஒரு கதாபாத்திரத்தின் வாயிலாக வெபர் அற்புதமாக வகைப்படுத்துகிறார்:

அனைத்து நேர்மையிலும், ஜெர்மன் ஓபராவின் நிலைமை மிகவும் பரிதாபகரமானது, அது வலிப்புத்தாக்கங்களால் பாதிக்கப்படுகிறது மற்றும் அதன் காலில் உறுதியாக நிற்க முடியாது. உதவியாளர்கள் கூட்டம் அவளைச் சுற்றி சலசலக்கிறது. இன்னும், ஒரு மயக்கத்தில் இருந்து மீண்டு, அவள் மீண்டும் மற்றொரு மயக்கத்தில் விழுகிறாள். அதோடு, அவளிடம் பலவிதமான கோரிக்கைகளை முன்வைத்து, ஒரு ஆடை கூட அவளுக்குப் பொருந்தாது என்று அவள் மிகவும் கொந்தளித்தாள். வீணாக, தாய்மார்களே, மறுவடிவமைப்பாளர்கள், அதை அலங்கரிக்கும் நம்பிக்கையில், ஒரு பிரஞ்சு அல்லது இத்தாலிய கஃப்டானை அணிந்தனர். அவன் அவள் முன்னும் பின்னும் பொருந்தவில்லை. மேலும் புதிய சட்டைகள் அதில் தைக்கப்பட்டு, தரைகள் மற்றும் வால்கள் சுருக்கப்பட்டால், அது மோசமாகப் பிடிக்கும். இறுதியில், ஒரு சில காதல் தையல்காரர்கள் அதற்கு சொந்த விஷயத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான மகிழ்ச்சியான யோசனையுடன் வந்தனர், முடிந்தால், கற்பனை, நம்பிக்கை, முரண்பாடுகள் மற்றும் உணர்வுகள் மற்ற நாடுகளில் உருவாக்கிய அனைத்தையும் அதில் நெசவு செய்தனர்.

வெபர் ஒரு இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார் - அவரது தந்தை ஒரு ஓபரா இசைக்குழு மற்றும் பல கருவிகளை வாசித்தார். வருங்கால இசைக்கலைஞர் சிறுவயதிலிருந்தே அவர் இருந்த சூழலால் வடிவமைக்கப்பட்டார். ஃபிரான்ஸ் அன்டன் வெபர் (கான்ஸ்டன்ஸ் வெபரின் மாமா, டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட்டின் மனைவி) தனது மகனின் இசை மற்றும் ஓவியத்தின் மீதான ஆர்வத்தை ஊக்குவித்தார், கலை நிகழ்ச்சிகளின் நுணுக்கங்களை அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பிரபல ஆசிரியர்களுடனான வகுப்புகள் - உலகப் புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளர் ஜோசப் ஹெய்டனின் சகோதரர் மைக்கேல் ஹெய்டன் மற்றும் அபோட் வோக்லர் - இளம் இசைக்கலைஞர் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அந்த நேரத்தில், எழுத்தின் முதல் சோதனைகளும் சேர்ந்தவை. வோக்லரின் பரிந்துரையின் பேரில், வெபர் ப்ரெஸ்லாவ் ஓபரா ஹவுஸில் பேண்ட்மாஸ்டராக நுழைந்தார் (1804). கலையில் அவரது சுயாதீனமான வாழ்க்கை தொடங்குகிறது, சுவைகள், நம்பிக்கைகள் உருவாகின்றன, பெரிய படைப்புகள் கருத்தரிக்கப்படுகின்றன.

1804 முதல், வெபர் ஜெர்மனி, சுவிட்சர்லாந்தில் பல்வேறு திரையரங்குகளில் பணிபுரிந்து வருகிறார், மேலும் பிராகாவில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸின் இயக்குநராக இருந்து வருகிறார் (1813 முதல்). அதே காலகட்டத்தில், வெபர் ஜெர்மனியின் கலை வாழ்க்கையின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளுடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்தினார், அவர் தனது அழகியல் கொள்கைகளை பெரிதும் பாதித்தார் (ஜே. டபிள்யூ. கோதே, கே. வைலேண்ட், கே. ஜெல்டர், டி. ஏ. ஹாஃப்மேன், எல். டைக், கே. ப்ரெண்டானோ, எல். ஸ்போர்). வெபர் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞர் மற்றும் நடத்துனராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு அமைப்பாளராகவும், இசை நாடகத்தின் துணிச்சலான சீர்திருத்தவாதியாகவும் புகழ் பெற்றார், அவர் இசைக்கலைஞர்களை ஒரு ஓபரா ஆர்கெஸ்ட்ராவில் (கருவிகளின் குழுக்களின் படி) வைப்பதற்கான புதிய கொள்கைகளை அங்கீகரித்தார். தியேட்டரில் ஒத்திகை வேலை. அவரது செயல்பாடுகளுக்கு நன்றி, நடத்துனரின் நிலை மாறுகிறது - வெபர், இயக்குநரின் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார், தயாரிப்பின் தலைவர், ஓபரா செயல்திறன் தயாரிப்பின் அனைத்து நிலைகளிலும் பங்கேற்றார். அவர் தலைமை தாங்கிய திரையரங்குகளின் திறனாய்வுக் கொள்கையின் ஒரு முக்கிய அம்சம், இத்தாலிய நாடகங்களின் வழக்கமான ஆதிக்கத்திற்கு மாறாக, ஜெர்மன் மற்றும் பிரெஞ்சு ஓபராக்களுக்கான விருப்பம். படைப்பாற்றலின் முதல் காலகட்டத்தின் படைப்புகளில், பாணியின் அம்சங்கள் படிகமாக்கப்படுகின்றன, இது பின்னர் தீர்க்கமானதாக மாறியது - பாடல் மற்றும் நடனக் கருப்பொருள்கள், அசல் தன்மை மற்றும் இணக்கத்தின் வண்ணமயமான தன்மை, ஆர்கெஸ்ட்ரா நிறத்தின் புத்துணர்ச்சி மற்றும் தனிப்பட்ட கருவிகளின் விளக்கம். எடுத்துக்காட்டாக, ஜி. பெர்லியோஸ் எழுதியது இங்கே:

இந்த உன்னத குரல் மெல்லிசைகளுடன் என்ன ஒரு இசைக்குழு! என்னென்ன கண்டுபிடிப்புகள்! என்ன புத்திசாலித்தனமான ஆராய்ச்சி! அத்தகைய உத்வேகம் நமக்கு முன் என்ன பொக்கிஷங்களை திறக்கிறது!

இந்த காலத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகளில் காதல் ஓபரா சில்வானா (1810), சிங்ஸ்பீல் அபு ஹசன் (1811), 9 கான்டாட்டாக்கள், 2 சிம்பொனிகள், ஓவர்சர்ஸ், 4 பியானோ சொனாட்டாக்கள் மற்றும் கச்சேரிகள், நடனத்திற்கான அழைப்பிதழ், ஏராளமான அறைக்கருவிகள் மற்றும் குரல்கள். பாடல்கள் (90க்கு மேல்).

வெபரின் வாழ்க்கையின் இறுதி, டிரெஸ்டன் காலம் (1817-26) அவரது புகழ்பெற்ற ஓபராக்களின் தோற்றத்தால் குறிக்கப்பட்டது, மேலும் அதன் உண்மையான உச்சக்கட்டம் தி மேஜிக் ஷூட்டரின் (1821, பெர்லின்) வெற்றிகரமான பிரீமியர் ஆகும். இந்த ஓபரா ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளரின் படைப்பு மட்டுமல்ல. இங்கே, கவனம் செலுத்துவது போல, புதிய ஜெர்மன் இயக்கக் கலையின் இலட்சியங்கள் குவிந்துள்ளன, இது வெபரால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, பின்னர் இந்த வகையின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சிக்கு அடிப்படையாகிறது.

இசை மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளுக்கு ஆக்கப்பூர்வமாக மட்டுமல்ல, பிரச்சினைகளின் தீர்வும் தேவை. வெபர், டிரெஸ்டனில் தனது பணியின் போது, ஜெர்மனியில் முழு இசை மற்றும் நாடக வணிகத்தின் பெரிய அளவிலான சீர்திருத்தத்தை மேற்கொள்ள முடிந்தது, இதில் இலக்கு திறனாய்வுக் கொள்கை மற்றும் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் நாடகக் குழுவின் பயிற்சி ஆகியவை அடங்கும். இசையமைப்பாளரின் இசை-விமர்சன நடவடிக்கையால் சீர்திருத்தம் உறுதி செய்யப்பட்டது. அவர் எழுதிய சில கட்டுரைகளில், சாராம்சத்தில், மேஜிக் ஷூட்டரின் வருகையுடன் ஜெர்மனியில் நிறுவப்பட்ட ரொமாண்டிசிசத்தின் விரிவான திட்டம் உள்ளது. ஆனால் அதன் முற்றிலும் நடைமுறை நோக்குநிலைக்கு கூடுதலாக, இசையமைப்பாளரின் அறிக்கைகள் ஒரு அற்புதமான கலை வடிவத்தில் அணிந்திருக்கும் ஒரு சிறப்பு, அசல் இசைத் துண்டு. இலக்கியம், ஆர். ஷுமன் மற்றும் ஆர். வாக்னர் ஆகியோரின் முன்னறிவிப்பு கட்டுரைகள். அவரது "விளிம்பு குறிப்புகளின்" துண்டுகளில் ஒன்று இங்கே:

விதிகளின்படி எழுதப்பட்ட ஒரு சாதாரண இசைத் துண்டின் அற்புதமான, நினைவூட்டும் தன்மையின் வெளிப்படையான பொருத்தமின்மை, ஒரு அற்புதமான நாடகம் என, உருவாக்க முடியும் ... மிகச் சிறந்த மேதை, தனது சொந்த உலகத்தை உருவாக்குபவர். இந்த உலகின் கற்பனைக் கோளாறு உண்மையில் ஒரு உள் தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது, இது மிகவும் நேர்மையான உணர்வுடன் ஊடுருவுகிறது, மேலும் உங்கள் உணர்வுகளால் அதை நீங்கள் உணர வேண்டும். இருப்பினும், இசையின் வெளிப்பாடானது ஏற்கனவே காலவரையற்ற தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, தனிப்பட்ட உணர்வு அதில் நிறைய முதலீடு செய்ய வேண்டும், எனவே தனிப்பட்ட ஆத்மாக்கள் மட்டுமே, அதே தொனியில் இசைக்கப்படும், உணர்வின் வளர்ச்சியைத் தொடர முடியும். இது போன்ற இடம், மற்றபடி அல்ல, இது போன்ற மற்ற அவசியமான முரண்பாடுகளை முன்வைக்கிறது, இந்தக் கருத்து மட்டுமே உண்மை. எனவே, ஒரு உண்மையான எஜமானரின் பணி, தனது சொந்த மற்றும் பிற மக்களின் உணர்வுகள் இரண்டிலும் ஆதிக்கம் செலுத்துவதாகும் அந்த நிறங்கள்மற்றும் நுணுக்கங்கள் உடனடியாக கேட்பவரின் உள்ளத்தில் ஒரு முழுமையான படத்தை உருவாக்குகின்றன.

தி மேஜிக் ஷூட்டருக்குப் பிறகு, வெபர் காமிக் ஓபரா வகைக்கு மாறினார் (த்ரீ பிண்டோஸ், லிப்ரெட்டோ, டி. ஹெல், 1820, முடிக்கப்படாதது), பி. வுல்பின் நாடகமான ப்ரிசியோசா (1821) க்கு இசை எழுதுகிறார். இந்த காலகட்டத்தின் முக்கிய படைப்புகள் வியன்னாவை நோக்கமாகக் கொண்ட வீர-காதல் ஓபரா (1823) ஒரு பிரெஞ்சு நைட்லி புராணக்கதையின் கதைக்களம் மற்றும் லண்டன் தியேட்டர் கோவென்ட் கார்டனின் (1826) உத்தரவின்படி உருவாக்கப்பட்ட அற்புதமான-அற்புதமான ஓபரா ஓபரான் ஆகும். ஏற்கனவே தீவிர நோய்வாய்ப்பட்ட இசையமைப்பாளரால் பிரீமியர் நாள் வரை கடைசி மதிப்பெண் முடிக்கப்பட்டது. லண்டனில் இதுவரை கண்டிராத வெற்றி. ஆயினும்கூட, வெபர் சில மாற்றங்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் தேவை என்று கருதினார். அவற்றை உருவாக்க அவருக்கு நேரம் இல்லை ...

ஓபரா இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையின் முக்கிய படைப்பாக மாறியது. அவர் எதற்காக பாடுபடுகிறார் என்பது அவருக்குத் தெரியும், அவளுடைய சிறந்த உருவம் அவனால் பாதிக்கப்பட்டது:

... நான் ஓபராவைப் பற்றி பேசுகிறேன், இது ஜேர்மனியர்கள் ஏங்குகிறது, இது ஒரு கலை உருவாக்கம் ஆகும், இதில் தொடர்புடைய மற்றும் பொதுவாக பயன்படுத்தப்பட்ட அனைத்து கலைகளின் பாகங்கள் மற்றும் பகுதிகள், இறுதிவரை ஒரு முழுமையான சாலிடரிங், மறைந்துவிடும். மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு கூட அழிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் அவர்கள் ஒரு புதிய உலகத்தை உருவாக்குகிறார்கள்!

இந்த புதிய - மற்றும் தனக்காக - உலகத்தை உருவாக்க வெபர் சமாளித்தார்...

வி. பார்ஸ்கி

அவரது மருமகள் கான்ஸ்டான்சா மொஸார்ட்டை மணந்த பிறகு இசையில் தன்னை அர்ப்பணித்த ஒரு காலாட்படை அதிகாரியின் ஒன்பதாவது மகன், வெபர் தனது முதல் இசைப் பாடங்களை அவரது ஒன்றுவிட்ட சகோதரர் ஃபிரெட்ரிச்சிடம் இருந்து பெற்றார், பின்னர் சால்ஸ்பர்க்கில் மைக்கேல் ஹெய்டனுடன் மற்றும் முனிச்சில் கல்செர் மற்றும் வலேசியுடன் (இயக்கம் மற்றும் பாடுதல்) படிக்கிறார். ) பதின்மூன்று வயதில், அவர் முதல் ஓபராவை இயற்றினார் (இது நமக்கு வரவில்லை). அவரது தந்தையுடன் ஒரு குறுகிய கால இசை லித்தோகிராஃபியில் பணிபுரிந்தார், பின்னர் அவர் வியன்னா மற்றும் டார்ம்ஸ்டாட்டில் உள்ள அபோட் வோக்லருடன் தனது அறிவை மேம்படுத்துகிறார். ஒரு பியானோ மற்றும் நடத்துனராக பணிபுரியும் இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகர்கிறது; 1817 ஆம் ஆண்டில் அவர் பாடகி கரோலின் பிராண்டை மணந்தார், மேலும் மோர்லாச்சியின் இயக்கத்தில் இத்தாலிய ஓபரா தியேட்டருக்கு மாறாக டிரெஸ்டனில் ஒரு ஜெர்மன் ஓபரா தியேட்டரை ஏற்பாடு செய்தார். பெரும் நிறுவனப் பணிகளால் சோர்வடைந்து, உடல்நிலை சரியில்லாமல், மாரியன்பாத்தில் (1824) சிகிச்சைக்குப் பிறகு, லண்டனில் ஓபரான் (1826) என்ற ஓபராவை அரங்கேற்றினார், அது உற்சாகத்துடன் வரவேற்கப்பட்டது.

வெபர் இன்னும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மகன்: பீத்தோவனை விட பதினாறு வயது இளையவர், அவருக்கு கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் முன்பு இறந்துவிட்டார், ஆனால் அவர் கிளாசிக் அல்லது அதே ஷூபர்ட்டை விட நவீன இசைக்கலைஞராகத் தெரிகிறது ... வெபர் ஒரு படைப்பு இசைக்கலைஞர் மட்டுமல்ல. , ஒரு புத்திசாலித்தனமான, கலைநயமிக்க பியானோ, நடத்துனர் பிரபலமான இசைக்குழு, ஆனால் ஒரு சிறந்த அமைப்பாளர். இதில் அவர் Gluck போல இருந்தார்; ப்ராக் மற்றும் ட்ரெஸ்டனின் மோசமான சூழலில் அவர் பணிபுரிந்ததால், அவருக்கு மிகவும் கடினமான பணி இருந்தது.

ஓபரா துறையில், அவர் ஜெர்மனியில் ஒரு அரிய நிகழ்வாக மாறினார் - பிறந்த சில ஓபரா இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர். அவரது தொழில் சிரமமின்றி தீர்மானிக்கப்பட்டது: பதினைந்து வயதிலிருந்தே, மேடைக்கு என்ன தேவை என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார் ... அவரது வாழ்க்கை மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருந்தது, மிகவும் நிகழ்வானது, மொஸார்ட்டின் வாழ்க்கையை விட நீண்டதாகத் தெரிகிறது, உண்மையில் நான்கு ஆண்டுகள் மட்டுமே "(ஐன்ஸ்டீன்).

1821 இல் வெபர் தி ஃப்ரீ கன்னரை அறிமுகப்படுத்தியபோது, பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தோன்றும் பெல்லினி மற்றும் டோனிசெட்டி அல்லது 1829 இல் ரோசினியின் வில்லியம் டெல் போன்ற இசையமைப்பாளர்களின் ரொமாண்டிசிசத்தை அவர் பெரிதும் எதிர்பார்த்தார். பொதுவாக, 1821 ஆம் ஆண்டு இசையில் ரொமாண்டிசிசத்தை தயாரிப்பதற்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது: இந்த நேரத்தில், பீத்தோவன் முப்பத்தி ஒன்றாவது சொனாட்டா இசையை இயற்றினார். பியானோவிற்கு 110, ஷூபர்ட் "கிங் ஆஃப் தி ஃபாரெஸ்ட்" பாடலை அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் எட்டாவது சிம்பொனி "அன்ஃபினிஷ்ட்" ஐத் தொடங்குகிறார். ஏற்கனவே தி ஃப்ரீ கன்னரின் மேலோட்டத்தில், வெபர் எதிர்காலத்தை நோக்கி நகர்ந்து, சமீப காலத்தின் தியேட்டர், ஸ்போரின் ஃபாஸ்ட் அல்லது ஹாஃப்மேனின் ஒன்டைன் அல்லது இந்த இரண்டு முன்னோடிகளை பாதித்த பிரெஞ்சு ஓபராவின் செல்வாக்கிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்கிறார். வெபர் யூரியாண்டாவை அணுகியபோது, ஐன்ஸ்டீன் எழுதுகிறார், “அவரது கூர்மையான எதிர்முனையான ஸ்பான்டினி, ஒரு வகையில் அவருக்கு வழியை ஏற்கனவே தெளிவுபடுத்தியிருந்தது; அதே நேரத்தில், ஸ்பான்டினி கிளாசிக்கல் ஓபரா சீரியாவுக்கு மகத்தான, நினைவுச்சின்ன பரிமாணங்களை மட்டுமே கொடுத்தார், கூட்டக் காட்சிகள் மற்றும் உணர்ச்சிப் பதற்றம். Evryanta இல் ஒரு புதிய, மிகவும் காதல் தொனி தோன்றுகிறது, மேலும் இந்த ஓபராவை பொதுமக்கள் உடனடியாக பாராட்டவில்லை என்றால், அடுத்த தலைமுறையின் இசையமைப்பாளர்கள் அதை மிகவும் பாராட்டினர். ஜேர்மன் தேசிய ஓபராவின் (மொசார்ட்டின் தி மேஜிக் புல்லாங்குழலுடன்) அடித்தளத்தை அமைத்த வெபரின் பணி, அவரது ஆபரேடிக் பாரம்பரியத்தின் இரட்டை அர்த்தத்தை தீர்மானித்தது, இது பற்றி கியுலியோ கான்ஃபாலோனியேரி நன்றாக எழுதுகிறார்: "ஒரு விசுவாசமான காதல், வெபர் புராணங்களில் காணப்பட்டார் மற்றும் நாட்டுப்புற மரபுகள் குறிப்புகள் இல்லாத ஆனால் ஒலிக்கத் தயாராக உள்ளன ... இந்த கூறுகளுடன், அவர் தனது சொந்த மனோபாவத்தையும் சுதந்திரமாக வெளிப்படுத்த விரும்பினார்: ஒரு தொனியில் இருந்து எதிர்மாறாக எதிர்பாராத மாற்றங்கள், தீவிரங்களின் தைரியமான ஒருங்கிணைப்பு, ஒருவருக்கொருவர் இணைந்து ரொமாண்டிக் பிராங்கோ-ஜெர்மன் இசையின் புதிய விதிகளுக்கு இணங்க, இசையமைப்பாளரால் வரம்பிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது, அதன் மனநிலை, நுகர்வு காரணமாக, தொடர்ந்து அமைதியற்ற மற்றும் காய்ச்சலுடன் இருந்தது. இந்த இருமை, ஸ்டைலிஸ்டிக் ஒற்றுமைக்கு முரணானது மற்றும் உண்மையில் அதை மீறுவதாகத் தெரிகிறது, வாழ்க்கையின் தேர்வின் மூலம், இருப்பின் கடைசி அர்த்தத்திலிருந்து விலகிச் செல்வதற்கான வலிமிகுந்த விருப்பத்தை உருவாக்கியது: யதார்த்தத்திலிருந்து - அதனுடன், ஒருவேளை, மாயாஜால "ஓபரான்" சமரசத்தில் மட்டுமே சமரசம் கருதப்படுகிறது, மேலும் அது பகுதி மற்றும் முழுமையற்றது.

முதல் காதல் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர், ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்கை உருவாக்கியவர். ஓபரா, தேசிய இசை அரங்கின் அமைப்பாளர். பல இசைக்கருவிகளை வாசித்த ஓபரா இசைக்குழு மற்றும் தொழில்முனைவோரான அவரது தந்தையிடமிருந்து வெபர் தனது இசைத் திறனைப் பெற்றார். (ஆதாரம்: இசை கலைக்களஞ்சியம். மாஸ்கோ. 1873 (தலைமை ஆசிரியர் யு. வி. கெல்டிஷ்)) குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் அலைந்து திரிந்தன. அவர் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான இசைப் பள்ளியில் படித்தார் என்று சொல்ல முடியாது. இளைஞர்கள்.

வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஜோஹன் பீட்டர் ஹியூஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், ஜி. வோக்லரிடமிருந்தும் பாடங்கள் எடுக்கப்பட்டன.

மேக்ஸ் வெபர், அவரது மகன், அவரது பிரபலமான தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுதினார்.

கலவைகள்

ஹின்டர்லாசென் ஸ்கிரிஃப்டன், எட். ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
"கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஐன் லெபென்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
கோஹட் (1887) எழுதிய வெபர்கெடென்க்புச்;
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
காலவரிசை. தீமிஷர் கட்டலாக் டெர் வெர்க் வான் கார்ல் மரியா வான் வெபர்" (பெர்லின், 1871).

வெபரின் படைப்புகளில், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளவற்றைத் தவிர, பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, op ஆகியவற்றின் இசை நிகழ்ச்சிகளை நாங்கள் சுட்டிக்காட்டுகிறோம். 11, ஒப். 32; "கச்சேரி-சிக்கி", op. 79; சரம் குவார்டெட், சரம் ட்ரையோ, பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், ஒப். பத்து; கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான பிரமாண்ட கச்சேரி டூயட், op. 48; சொனாட்டாஸ் ஒப். 24, 49, 70; polonaises, rondos, பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 2 கச்சேரிகள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்செர்டினோ; பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஆண்டன்டே மற்றும் ரோண்டோ, பஸ்ஸூனுக்கான கச்சேரி, "ஆஃபர்டெருங் ஜூம் டான்ஸ்" ("அழைப்பு எ லா டான்ஸ்") போன்றவை.

பியானோ வேலை செய்கிறது

"ஷியோன் மின்கா" இன் மாறுபாடுகள் (ஜெர்மன். ஸ்கோன் மின்கா), ஒப். 40 ஜே. 179 (1815) உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடலின் கருப்பொருளில் "டானூப் அப்பால் ஒரு கோசாக்"

ஓபராக்கள்

"வன பெண்" (ஜெர்மன்) தாஸ் வால்ட்மாட்சென்), 1800 - தனிமைப்படுத்தப்பட்ட துண்டுகள் வாழ்கின்றன
"பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அண்டை நாடு" (ஜெர்மன்) பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் சீன் நாச்பார்ன் ), 1802
"ருபெட்சல்" (ஜெர்மன்) Rubezahl), 1805 - தனிமைப்படுத்தப்பட்ட துண்டுகள் உயிர்வாழ்கின்றன
"சில்வானாஸ்" (ஜெர்மன்) சில்வானா), 1810
"அபு ஹசன்" (ஜெர்மன்) அபு ஹாசன்), 1811
"ஃப்ரீ ஷூட்டர்" (ஜெர்மன். டெர் ஃப்ரீசுட்ஸ்), 1821
"மூன்று பின்டோஸ்" (ஜெர்மன்) டை டிரே பிண்டோஸ்) - முடிக்க படவில்லை; 1888 இல் குஸ்டாவ் மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது.
எவ்ரியான்டா (ஜெர்மன்) யூரியந்தே), 1823
ஓபரான் (ஜெர்மன்) ஓபரான்), 1826

வானியலில்

1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (527) எவ்ரியான்ட், கார்ல் வெபரின் ஓபரா யூரியான்டாவின் கதாநாயகனின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (528) ரெசியா, கார்ல் வெபரின் ஓபராவின் கதாநாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (529) ப்ரிசியோசா, கார்ல் வெபரின் ஓபரா பிரெசியோசாவின் கதாநாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
கார்ல் வெபரின் ஓபரா அபு ஹசன் (865) ஜுபைத் நாயகிகளின் பெயரில் சிறுகோள்கள் பெயரிடப்பட்டுள்ளன (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன்மற்றும் (866) ஃபாட்மா (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன் 1917 இல் திறக்கப்பட்டது.

நூல் பட்டியல்

ஃபெர்மன் டபிள்யூ.ஓபரா தியேட்டர். - எம்., 1961.
கோக்லோவ்கினா ஏ.மேற்கு ஐரோப்பிய ஓபரா. - எம்., 1962.
கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ.கார்ல் மரியா வெபர். - எம்.; எல்., 1965.
பியாலிக் எம். ஜி.ரஷ்யாவில் வெபரின் ஓபரா // எஃப். மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி மற்றும் இசை நிபுணத்துவத்தின் மரபுகள்: அறிவியல் ஆவணங்களின் சேகரிப்பு / தொகுப்பு. ஜி.ஐ. கான்ஸ்பர்க். - கார்கோவ், 1995. - சி. 90 - 103.
லாக்ஸ் கே.எஸ்.எம். வான் வெபர். - லீப்ஜிக், 1966.
மோசர் எச்.ஜே.எஸ்.எம். வான் வெபர்: லெபன் அண்ட் வெர்க். - 2. Aufl. - லீப்ஜிக், 1955.

"வெபர், கார்ல் மரியா வான்" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

கிளாசிக்கல் இணைப்பில் இலவச பாரம்பரிய இசை நூலகம்
கார்ல் மரியா வெபர்: இன்டர்நேஷனல் மியூசிக் ஸ்கோர் லைப்ரரி ப்ராஜெக்டில் வேலைகளின் தாள் இசை

வெபர், கார்ல் மரியா வோனைக் குறிப்பிடும் ஒரு பகுதி

- இங்கே. என்ன மின்னல்! அவர்கள் பேசிக்கொண்டிருந்தனர்.

கைவிடப்பட்ட உணவகத்தில், அதற்கு முன்னால் மருத்துவரின் வேகன் நின்றது, ஏற்கனவே ஐந்து அதிகாரிகள் இருந்தனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, ரவிக்கை மற்றும் நைட்கேப் அணிந்த குண்டான மஞ்சள் நிற ஜெர்மன் பெண், முன் மூலையில் ஒரு பரந்த பெஞ்சில் அமர்ந்திருந்தார். அவரது கணவர், டாக்டர், அவர் பின்னால் தூங்கினார். ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள் மற்றும் சிரிப்புடன் வரவேற்றனர், அறைக்குள் நுழைந்தனர்.
- மற்றும்! உங்களுக்கு என்ன வேடிக்கை, ”என்று ரோஸ்டோவ் சிரித்தார்.
- மற்றும் நீங்கள் என்ன கொட்டாவி விடுகிறீர்கள்?
- நல்ல! எனவே அது அவர்களிடமிருந்து பாய்கிறது! எங்கள் வாழ்க்கை அறையை ஈரப்படுத்த வேண்டாம்.
"மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் உடையை அழுக்காக்காதே" என்று குரல்கள் பதிலளித்தன.
ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் ஆகியோர் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் அடக்கத்தை மீறாமல், ஈரமான ஆடைகளை மாற்றக்கூடிய ஒரு மூலையைக் கண்டுபிடிக்க விரைந்தனர். அவர்கள் தங்கள் உடைகளை மாற்றுவதற்காக பிரிவின் பின்னால் சென்றனர்; ஆனால் ஒரு சிறிய அலமாரியில், எல்லாவற்றையும் நிரப்பி, ஒரு வெற்றுப் பெட்டியில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியுடன், மூன்று அதிகாரிகள் உட்கார்ந்து, சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்தனர், எதற்கும் தங்கள் இடத்தை விட்டுக் கொடுக்க மாட்டார்கள். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா தனது பாவாடையை ஒரு திரைக்குப் பதிலாகப் பயன்படுத்த சிறிது நேரம் கைவிட்டார், இந்த திரைக்குப் பின்னால், ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், பொதிகளைக் கொண்டு வந்த லாவ்ருஷ்காவின் உதவியுடன், ஈரமான ஆடையை கழற்றி உலர்ந்த ஆடையை அணிந்தனர்.
உடைந்த அடுப்பில் நெருப்பு மூண்டது. அவர்கள் ஒரு பலகையை எடுத்து, அதை இரண்டு சேணங்களில் சரிசெய்து, அதை ஒரு போர்வையால் மூடி, ஒரு சமோவர், ஒரு பாதாள அறை மற்றும் அரை பாட்டில் ரம் எடுத்து, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை தொகுப்பாளினியாகக் கேட்க, எல்லோரும் அவளைச் சுற்றி திரண்டனர். அவளுடைய அழகான கைகளைத் துடைக்க சுத்தமான கைக்குட்டையை அவளுக்கு வழங்கியவர், ஈரமாக இருக்காதபடி ஹங்கேரிய கோட் ஒன்றை அவள் கால்களுக்குக் கீழே போட்டவர், ஜன்னலை ஊதாமல் இருக்க ரெயின்கோட் மூலம் திரையிட்டவர், கணவனின் முகத்தில் இருந்து ஈக்களை விரட்டியவர் அதனால் அவர் எழுந்திருக்க மாட்டார்.
"அவரை தனியாக விடுங்கள்," மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, பயமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சிரித்தார், "அவர் தூக்கமில்லாத இரவுக்குப் பிறகு நன்றாக தூங்குகிறார்.
"இது சாத்தியமற்றது, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," அதிகாரி பதிலளித்தார், "நீங்கள் மருத்துவரிடம் சேவை செய்ய வேண்டும்." எல்லாம், ஒருவேளை, அவர் தனது கால் அல்லது கையை வெட்டும்போது என் மீது பரிதாபப்படுவார்.
மூன்று கண்ணாடிகள் மட்டுமே இருந்தன; தண்ணீர் மிகவும் அழுக்காக இருந்தது, தேநீர் எப்போது வலிமையானது அல்லது பலவீனமானது என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது, மேலும் சமோவரில் ஆறு கிளாஸ் தண்ணீர் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் மரியாவிடமிருந்து உங்கள் கண்ணாடியைப் பெறுவது மிகவும் இனிமையானது. குட்டையான, சுத்தமாக இல்லாத நகங்களைக் கொண்ட ஜென்ரிகோவ்னாவின் குண்டான கைகள். அன்று மாலை அனைத்து அதிகாரிகளும் உண்மையில் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை காதலிப்பதாகத் தோன்றியது. பிரிவினைக்குப் பின்னால் சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்த அந்த அதிகாரிகள் கூட, விரைவில் விளையாட்டைக் கைவிட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவைக் கவரும் பொதுவான மனநிலைக்குக் கீழ்ப்படிந்து சமோவருக்குச் சென்றனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மரியாதையான இளைஞர்களால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு, மகிழ்ச்சியுடன் ஒளிர்ந்தாள், அவள் எவ்வளவு கடினமாக மறைக்க முயன்றாலும், அவள் பின்னால் தூங்கும் கணவனின் ஒவ்வொரு தூக்க அசைவுகளிலும் எவ்வளவு வெட்கப்படுகிறாள்.
ஒரே ஒரு ஸ்பூன் மட்டுமே இருந்தது, சர்க்கரை அதிகமாக இருந்தது, ஆனால் அதைக் கிளற அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை, எனவே அவள் அனைவருக்கும் சர்க்கரையைக் கிளற வேண்டும் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது. ரோஸ்டோவ், தனது கண்ணாடியைப் பெற்று அதில் ரம் ஊற்றி, அதை கிளறுமாறு மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் கேட்டார்.
- நீங்கள் சர்க்கரை இல்லாமல் இருக்கிறீர்களா? அவள் சொன்னாள், எல்லா நேரத்திலும் சிரித்துக்கொண்டே, அவள் சொன்னது போலவும், மற்றவர்கள் சொன்னது போலவும், மிகவும் வேடிக்கையானது மற்றும் வேறு அர்த்தம் இருந்தது.
- ஆம், எனக்கு சர்க்கரை தேவையில்லை, உங்கள் பேனாவுடன் நீங்கள் கிளற வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் யாரோ ஏற்கனவே கைப்பற்றிய கரண்டியைத் தேடத் தொடங்கினார்.
- நீங்கள் ஒரு விரல், மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, - ரோஸ்டோவ் கூறினார், - அது இன்னும் இனிமையாக இருக்கும்.
- சூடான! மரியா ஜென்ரிகோவ்னா மகிழ்ச்சியில் சிவந்தாள்.
இலின் ஒரு வாளி தண்ணீரை எடுத்து, அதில் ரம் போட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் வந்து, அதை விரலால் கிளறச் சொன்னார்.
"இது என் கோப்பை," என்று அவர் கூறினார். - உங்கள் விரலை உள்ளே வைக்கவும், நான் அனைத்தையும் குடிப்பேன்.
சமோவர் குடித்தபோது, ரோஸ்டோவ் அட்டைகளை எடுத்து மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுடன் மன்னர்களை விளையாட முன்வந்தார். மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கட்சியை யார் உருவாக்குவது என்பது குறித்து நிறைய பேசப்பட்டது. ரோஸ்டோவின் ஆலோசனையின்படி, விளையாட்டின் விதிகள் என்னவென்றால், மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கையை முத்தமிட ராஜாவாக இருப்பவருக்கு உரிமை உண்டு, மேலும் ஒரு அயோக்கியனாக இருந்தவர் மருத்துவருக்கு புதிய சமோவரை வைக்கச் செல்வார். அவர் எழுந்திருக்கும் போது.
"சரி, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ராஜாவானால் என்ன செய்வது?" இலின் கேட்டார்.
- அவள் ஒரு ராணி! அவளுடைய கட்டளைகள் சட்டம்.
டாக்டரின் குழப்பமான தலை திடீரென்று மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுக்குப் பின்னால் இருந்து எழுந்தபோது விளையாட்டு தொடங்கியது. அவர் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, சொல்வதைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தார், மேலும் பேசும் மற்றும் செய்த எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியான, வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையான எதையும் காணவில்லை. அவன் முகம் சோகமாகவும் சோகமாகவும் இருந்தது. அவர் அதிகாரிகளை வாழ்த்தாமல், தன்னைத் தானே கீறிக் கொண்டு, சாலையில் தடை செய்யப்பட்டதால், வெளியேற அனுமதி கேட்டார். அவர் வெளியேறியவுடன், அனைத்து அதிகாரிகளும் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்தனர், மேலும் மரியா ஜென்ரிகோவ்னா கண்ணீருடன் சிவந்தார், இதனால் அனைத்து அதிகாரிகளின் கண்களுக்கும் இன்னும் கவர்ச்சியாக மாறினார். முற்றத்திலிருந்து திரும்பிய மருத்துவர் தனது மனைவியிடம் (ஏற்கனவே மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் புன்னகைப்பதை நிறுத்திவிட்டு, பயத்துடன் தீர்ப்புக்காக காத்திருந்தார், அவரைப் பார்த்தார்) மழை கடந்துவிட்டதாகவும், இல்லையெனில் ஒரு வண்டியில் இரவைக் கழிக்க வேண்டும் என்றும் கூறினார். அவர்கள் அனைவரும் இழுத்துச் செல்லப்படுவார்கள்.
- ஆம், நான் ஒரு தூதரை அனுப்புகிறேன் ... இரண்டு! ரோஸ்டோவ் கூறினார். - வா, டாக்டர்.
"நான் சொந்தமாக இருப்பேன்!" இலின் கூறினார்.
"இல்லை, தாய்மார்களே, நீங்கள் நன்றாக தூங்கினீர்கள், ஆனால் நான் இரண்டு இரவுகள் தூங்கவில்லை," என்று மருத்துவர் கூறினார், மேலும் அவரது மனைவிக்கு அருகில் இருண்ட நிலையில் அமர்ந்து, விளையாட்டு முடியும் வரை காத்திருந்தார்.
மருத்துவரின் இருண்ட முகத்தைப் பார்த்து, அவரது மனைவியைப் பார்த்து, அதிகாரிகள் இன்னும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், மேலும் பலர் சிரிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அதற்காக அவர்கள் அவசரமாக நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்குகளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். மருத்துவர் கிளம்பி, தன் மனைவியை அழைத்துச் சென்று, அவளுடன் வண்டியில் ஏறியதும், அதிகாரிகள் ஈரமான மேலங்கிகளால் தங்களை மூடிக்கொண்டு மதுக்கடையில் படுத்துக் கொண்டனர்; ஆனால் அவர்கள் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, இப்போது பேசுகிறார்கள், மருத்துவரின் பயத்தையும் டாக்டரின் மகிழ்ச்சியையும் நினைவு கூர்ந்தனர், இப்போது தாழ்வாரத்திற்கு ஓடி வந்து வண்டியில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரிவிக்கிறார்கள். பல முறை ரோஸ்டோவ், தன்னை போர்த்திக்கொண்டு, தூங்க விரும்பினார்; ஆனால் மீண்டும் ஒருவரின் கருத்து அவரை மகிழ்வித்தது, மீண்டும் உரையாடல் தொடங்கியது, மீண்டும் காரணமற்ற, மகிழ்ச்சியான, குழந்தைத்தனமான சிரிப்பு கேட்டது.

மூன்று மணியளவில், ஆஸ்ட்ரோவ்னா நகரத்திற்கு அணிவகுத்துச் செல்லும் உத்தரவுடன் சார்ஜென்ட் மேஜர் தோன்றியபோது, யாரும் இன்னும் தூங்கவில்லை.
அனைவரும் ஒரே உச்சரிப்பு மற்றும் சிரிப்புடன், அதிகாரிகள் அவசரமாக சேகரிக்கத் தொடங்கினர்; மீண்டும் சமோவரை அழுக்கு நீரில் வைக்கவும். ஆனால் ரோஸ்டோவ், தேநீருக்காக காத்திருக்காமல், படைப்பிரிவுக்குச் சென்றார். அது ஏற்கனவே வெளிச்சமாக இருந்தது; மழை நின்றது, மேகங்கள் சிதறின. குறிப்பாக ஈரமான உடையில் ஈரமாகவும் குளிராகவும் இருந்தது. உணவகத்தை விட்டு வெளியேறி, ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் இருவரும் அந்தி சாயும் நேரத்தில் டாக்டரின் தோல் கிபிட்காவைப் பார்த்தார்கள், மழையிலிருந்து பளபளப்பானது, அதன் கீழ் இருந்து மருத்துவரின் கால்கள் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டன, அதன் நடுவில் மருத்துவரின் பானெட் தலையணையில் தெரிந்தது மற்றும் தூக்கத்தில் மூச்சுத் திணறுகிறது. கேட்கப்பட்டது.
"உண்மையில், அவள் மிகவும் நல்லவள்!" ரோஸ்டோவ் தன்னுடன் புறப்பட்ட இலினிடம் கூறினார்.
- என்ன ஒரு அழகான பெண்! பதினாறு வயது தீவிரத்துடன் இலின் பதிலளித்தார்.
அரை மணி நேரம் கழித்து, வரிசையாக அணிவகுப்பு சாலையில் நின்றது. கட்டளை கேட்கப்பட்டது: “உட்காருங்கள்! வீரர்கள் தங்களைத் தாங்களே கடந்து அமரத் தொடங்கினர். ரோஸ்டோவ், முன்னோக்கிச் சென்று, கட்டளையிட்டார்: "மார்ச்! - மேலும், நான்கு பேருடன் நீண்டு, ஹஸ்ஸார்ஸ், ஈரமான சாலையில் குளம்புகள் அறைந்து, பட்டாக்கத்திகளின் முழக்கங்கள் மற்றும் மெல்லிய குரலில், காலாட்படை மற்றும் பேட்டரி நடைப்பயணத்தைத் தொடர்ந்து, பிர்ச்கள் வரிசையாக இருக்கும் பெரிய சாலையில் புறப்பட்டன. முன்னால்.
உடைந்த நீல-இளஞ்சிவப்பு மேகங்கள், சூரிய உதயத்தில் சிவந்து, காற்றினால் விரைவாக இயக்கப்பட்டன. அது பிரகாசமாகவும் பிரகாசமாகவும் ஆனது. நேற்றைய மழையினால் இன்னும் ஈரமாக, கிராமப்புற சாலைகளில் எப்போதும் அமர்ந்திருக்கும் அந்த சுருள் புல்லை ஒருவர் தெளிவாகக் காண முடிந்தது; பிர்ச் மரங்களின் தொங்கும் கிளைகள், ஈரமான, காற்றில் அசைந்து, பக்கவாட்டில் லேசான துளிகளை விழுந்தன. படைவீரர்களின் முகங்கள் மேலும் தெளிவு பெற்றன. ரோஸ்டோவ் தனக்குப் பின்னால் செல்லாத இலினுடன், சாலையின் ஓரத்தில், இரட்டை வரிசை பிர்ச்களுக்கு இடையில் சவாரி செய்தார்.
பிரச்சாரத்தில் ரோஸ்டோவ் ஒரு முன் வரிசை குதிரையில் அல்ல, ஆனால் ஒரு கோசாக்கில் சவாரி செய்வதற்கான சுதந்திரத்தை அனுமதித்தார். ஒரு அறிவாளி மற்றும் ஒரு வேட்டையாடு, அவர் சமீபத்தில் தன்னை ஒரு துணிச்சலான டான், பெரிய மற்றும் வகையான விளையாட்டுத்தனமான குதிரையைப் பெற்றார், அதில் யாரும் அவரை குதிக்கவில்லை. இந்த குதிரையில் சவாரி செய்வது ரோஸ்டோவுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவர் குதிரையைப் பற்றி, காலையில், மருத்துவரின் மனைவியைப் பற்றி நினைத்தார், வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை.
முன்பு, ரோஸ்டோவ், வியாபாரத்திற்குச் சென்று, பயந்தார்; இப்போது அவர் ஒரு பய உணர்வையும் உணரவில்லை. அவர் நெருப்புக்குப் பழகிவிட்டார் என்று பயப்படாததால் அல்ல (ஆபத்திடம் பழக முடியாது), ஆனால் அவர் ஆபத்தை எதிர்கொண்டு தனது ஆன்மாவைக் கட்டுப்படுத்தக் கற்றுக்கொண்டதால். வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி - எல்லாவற்றையும் விட சுவாரஸ்யமானதாகத் தோன்றியதைத் தவிர, எல்லாவற்றையும் பற்றி சிந்திக்க அவர் பழக்கமாகிவிட்டார், வியாபாரத்தில் இறங்கினார். முதன்முதலில் பணிபுரிந்தபோது கோழைத்தனத்திற்காக அவர் எவ்வளவு முயன்றும், அல்லது தன்னைத் தானே நிந்தித்துக் கொண்டாலும், அவரால் இதை அடைய முடியவில்லை; ஆனால் பல ஆண்டுகளாக அது இப்போது சுயமாகத் தெரிகிறது. அவர் இப்போது பிர்ச்களுக்கு இடையில் இலினின் அருகில் சவாரி செய்து கொண்டிருந்தார், அவ்வப்போது கைக்கு வரும் கிளைகளிலிருந்து இலைகளைக் கிழித்து, சில சமயங்களில் குதிரையின் இடுப்பைத் தனது காலால் தொட்டு, சில சமயங்களில், திரும்பாமல், தனது புகைபிடித்த குழாயை பின்னால் சவாரி செய்த ஹுஸாருக்குக் கொடுத்தார். அமைதியான மற்றும் கவலையற்ற தோற்றம், அவர் சவாரி செய்வது போல். நிறையப் பேசி அசதியாய்ப் பேசிய இளினின் கலவரமான முகத்தைப் பார்க்க அவனுக்குப் பரிதாபமாக இருந்தது; பயம் மற்றும் மரணத்தை எதிர்பார்க்கும் வேதனையான நிலையை அவர் அனுபவத்திலிருந்து அறிந்திருந்தார், அதில் கார்னெட் இருந்தது, மேலும் நேரத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் அவருக்கு உதவாது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார்.
மேகங்களுக்கு அடியில் இருந்து சூரியன் ஒரு தெளிவான பட்டையில் தோன்றியவுடன், இடியுடன் கூடிய மழைக்குப் பிறகு இந்த அழகான கோடைக் காலையைக் கெடுக்கத் துணியவில்லை என்பது போல் காற்று இறந்தது; சொட்டுகள் இன்னும் விழுந்து கொண்டிருந்தன, ஆனால் ஏற்கனவே சுத்த, மற்றும் எல்லாம் அமைதியாக இருந்தது. சூரியன் முழுவதுமாக வெளியே வந்து, அடிவானத்தில் தோன்றி, அதன் மேலே நின்ற ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட மேகத்தில் மறைந்தது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சூரியன் மேகத்தின் மேல் விளிம்பில் அதன் விளிம்புகளைக் கிழித்து இன்னும் பிரகாசமாகத் தோன்றியது. எல்லாம் எரிந்து பிரகாசித்தது. இந்த ஒளியுடன், அதற்கு பதிலளிப்பது போல், துப்பாக்கிகளின் காட்சிகள் முன்னால் கேட்டன.

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் எர்ன்ஸ்ட் வான் வெபர் நவம்பர் 18, 1786 இல் யூடினில் பிறந்தார். தந்தை தனது மகனின் இசை வாழ்க்கையைப் பற்றி கனவு கண்டார் மற்றும் எல்லா வழிகளிலும் இசை பாடங்களுக்கு பங்களித்தார். குடும்பம் நிறைய நகர்ந்தது, ஆனால் ஒவ்வொரு புதிய நகரத்திலும், கார்லுக்கு ஆசிரியர்கள் எப்போதும் காணப்பட்டனர். அவர் தனது முதல் படைப்பை சால்ஸ்பர்க்கில் மைக்கேல் ஹெய்டனின் இயக்கத்தில் எழுதினார், அது வெளியிடப்பட்டது மற்றும் பத்திரிகைகளில் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. 1798 இல் வெபரின் தாய் இறந்தார். குடும்பம் மீண்டும் நகர்கிறது, இந்த முறை முனிச்சிற்கு. இங்கே கார்ல் முதல் ஓபரா, தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஒயின் எழுதினார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தி ஃபாரஸ்ட் கேர்ள் ஓபராவின் முதல் காட்சி ஃப்ரீபர்க்கில் நடந்தது. தந்தை தனது மகனை ஜோசப் ஹெய்டனுக்கு ஒரு மாணவராக கொடுக்க முயன்றார், ஆனால் அவர் மறுத்துவிட்டார்.

நடத்துவதில் அவர் பெற்ற வெற்றிக்கு நன்றி, 1804 இல் வெபர் ப்ரெஸ்லாவ் நகரில் ஒரு நாடக இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார். அவரது தலைமையின் கீழ், ஆர்கெஸ்ட்ரா சில சீர்திருத்தங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது: கார்ல் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்களை மீண்டும் அமரவைக்கிறார், புதிய பகுதிகளைக் கற்க குழுமங்களின் தனி ஒத்திகைகளை நியமிக்கிறார், தயாரிப்புகளில் தலையிடுகிறார், மேலும் ஆடை ஒத்திகைகளையும் அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த மாற்றங்கள் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பொதுமக்களால் தெளிவற்ற முறையில் பெறப்பட்டன. வெபரின் அமில நச்சு விபத்துக்குப் பிறகு, அவரது சீர்திருத்தத்தை எதிர்ப்பவர்கள் எல்லாவற்றையும் மீண்டும் அங்கேயே வைத்தனர்.

செப்டம்பர் 16, 1810 இல், அவரது ஓபரா சில்வானாவின் பிரீமியர் வெற்றிகரமாக பிராங்பேர்ட்டில் நடைபெற்றது. ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் "அபு காசன்" எழுதுகிறார், ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்கு செல்கிறார். ஏப்ரல் 1812 இல், பெர்லினில் இருந்தபோது, வெபர் தனது தந்தையின் மரணத்தை அறிந்தார். இங்கே அவர் கிளாவியர் இசையை எழுதுகிறார் மற்றும் "சில்வானாஸ்" செயலாக்கத்தில் ஈடுபட்டுள்ளார். அடுத்த ஆண்டு, ப்ராக் விஜயத்தின் போது, அவர் நகர அரங்கின் தலைவராக முன்வருகிறார். அதிக தயக்கமின்றி, அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், அவருக்கு இது அவரது யோசனைகளை உணர்ந்து அவரது கடன்களை செலுத்த ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு. நவம்பர் 19, 1816 கரோலின் பிராண்டுடன் தனது நிச்சயதார்த்தத்தை வெபர் அறிவித்தார். இந்த நிகழ்வால் ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் இரண்டு பியானோ சொனாட்டாக்கள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான கச்சேரி மற்றும் பல பாடல்களை எழுதுகிறார்.

1817 ஆம் ஆண்டில், டிரெஸ்டன் ஜெர்மன் ஓபராவின் இசை இயக்குனர் பதவிக்கு வெபர் அழைக்கப்பட்டார். நவம்பர் 4 ஆம் தேதி, அவர் கரோலின் பிராண்டை மணந்தார். டிரெஸ்டனில், அவர் தனது சிறந்த படைப்பை எழுதுகிறார் - "ஃப்ரீ ஷூட்டர்". இருப்பினும், ஓபராவின் பணிகள் நீண்ட காலத்திற்கு தொடர்ந்தன. இசையமைப்பாளரின் சிறிய மகளின் மரணம் மற்றும் அவரது மனைவியின் நோய் ஆகியவற்றால் அவள் இருண்டாள். கூடுதலாக, வெபருக்கு பல ஆர்டர்கள் இருந்தன, அதை அவரால் கையாள முடியவில்லை. தி ஃப்ரீ கன்னரின் முதல் காட்சி ஜூன் 18, 1821 அன்று பேர்லினில் நடந்தது. வெபர் வெற்றி பெற்றார். இசையால் கவரப்பட்ட பீத்தோவன், இனிமேல் வெபர் ஓபராக்களை மட்டுமே எழுத வேண்டும் என்று கூறினார்.

இந்த நேரத்தில், இசையமைப்பாளரின் நுரையீரல் நோய் முன்னேறுகிறது. 1823 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஓபரா யூரியாண்டாவை முடித்தார், இது பார்வையாளர்களால் மிகவும் வெற்றிகரமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, பின்னர், அவரது நோயுடன் ஒரு பிடிவாதமான போராட்டத்தின் போது, அவர் ஓபரானை எழுதினார். பிரீமியர் லண்டனில் முன்னோடியில்லாத வெற்றியுடன் நடந்தது. தலைநகரின் மேடை வரலாற்றில் இசையமைப்பாளர் மேடையேறச் சொன்னது இதுவே முதல் முறை.