(!LANG: Igor Tsvirko: "சமீபத்தில், நான் மேடையில் சில வெறித்தனமான மற்றும் கடினமான திட்டங்களை விரும்பினேன்." பாலே முன்பதிவில் - லைவ் ஜர்னல் அனஸ்டாசியா ஸ்டாஷ்கேவிச் மற்றும் வியாசஸ்லாவ் லோபாட்டின்

2007 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபியின் ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் பொண்டரென்கோ, 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திடீரென இறந்தார். கடைசி வகுப்பு. ஆசிரியர் பிரபலமானவர், அவர் ஒரு கலைநயமிக்க நடனக் கலைஞர்களுக்கு கல்வி கற்பதில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர், ஒரு நல்ல ஜம்ப், சிறந்த நுட்பத்தை உருவாக்கினார், நிலையான மற்றும் வேகமான சுழற்சிகளுடன். அவரது மிகவும் பிரபலமான மாணவர்களில் ஆண்ட்ரி உவரோவ், டிமிட்ரி பெலோகோலோவ்ட்சேவ் மற்றும் மொரிஹிரோ இவாடா ஆகியோர் ஏற்கனவே தங்கள் சேவையை முடித்துள்ளனர். போல்ஷோய் தியேட்டர், Vyacheslav Lopatin மற்றும் Artyom Ovcharenko இன்றைய போல்ஷோயின் முன்னணி நடனக் கலைஞர்கள்.

கடந்த சீசனில் போல்ஷோயின் முதல் காட்சியாக மாறிய ஓவ்சரென்கோ, 2007 ஆம் ஆண்டின் அந்த இதழிலிருந்து வந்தவர். அவருடன் சேர்ந்து, அவரது வகுப்பு தோழர்கள் போல்ஷோய் - இகோர் ஸ்விர்கோ மற்றும் டிமிட்ரி ஜாக்ரெபின் ஆகியோருக்கு வந்தனர்.

விரைவான முன்கூட்டியே Ovcharenko பெரிய பங்கு Tiskaridze நடித்தார், அவரை ஒரு மாணவராக அழைத்துச் சென்றார். ஸ்விர்கோ மற்றும் ஜாக்ரெபினும் கார்ப்ஸ் டி பாலேவில் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் தியேட்டரில் அதிக முன்னேற்றம் அடையவில்லை - தனி மாறுபாடுகள், துணை வேடங்கள், கிளாசிக்கல் பகுதிகளை விட சிறப்பியல்பு மற்றும் டெமி-கேரக்டர் பாகங்களில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர்கள். பாலே பாலேவில் - "ஸ்வான்" அத்தகைய நிபுணத்துவம் கொண்ட நடனக் கலைஞர்களின் தலைவிதி ஜெஸ்டர், ஆனால் கிட்டத்தட்ட இளவரசர் அல்ல. இரண்டு நடனக் கலைஞர்களும் ஏற்கனவே லெபெடினில் ஜெஸ்டரின் சின்னமான பாத்திரத்தில் நடனமாடியுள்ளனர், இருவரும் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றுள்ளனர்.

இன்றைய போல்ஷோயில், நடனக் கலைஞரின் முதன்மையானவராக மாறுவதற்கான வாய்ப்புகள் கலைஞரின் அமைப்புக்கான அதிகப்படியான தேவைகளால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன:

உயரமான பாலேரினாக்களுக்கு அடுத்த ஒரு பெரிய மேடையில் உயரமான, கம்பீரமான, நீண்ட கால் இளைஞர்கள் தேவை. உயர் வளர்ச்சி, ஒரு மேடை முகம், நீளமான தசைகள், ஒரு உன்னதமான முறை - இது போல்ஷோயின் எதிர்கால பிரீமியருக்கான ஒரு ஜென்டில்மேன் செட்.

உண்மை, ஒரு விதிவிலக்கு உள்ளது, உண்மையில், கடந்த இரண்டு தசாப்தங்களாக இது ஒரே விதிவிலக்கு - இது இவான் வாசிலீவ், ஆனால் இங்கே வழக்கு சிறப்பு, சிறப்பு உடல் திறமையுடன் தொடர்புடையது, பின்னர், வீர பாத்திரத்திற்கு வெளியே உள்ள ஒவ்வொரு பாத்திரமும் போல்ஷோய் அவருக்கு உடனடியாக மற்றும் மிகுந்த தயக்கத்துடன் வழங்கப்பட்டது.

இரண்டு நடனக் கலைஞர்களும் - ஸ்விர்கோ மற்றும் ஜாக்ரெபின் இருவரும் - தியேட்டரின் உரைநடை உரிமைகோரல்களின் வரம்புகளுக்கு அப்பாற்பட்டவர்கள்.

குறிப்பாக ஜாக்ரெபின் - குறுகிய, குறுகிய கால்கள் மற்றும் உந்தப்பட்ட தசைகள். போல்ஷோயில் அவரது தலைவிதி ஒரு முன்கூட்டிய முடிவு - அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஜெஸ்டரை நடனமாடுவது, இளவரசர் அல்ல.

போல்ஷோயில் ஜாக்ரெபினின் ஒரே பெரிய பாத்திரம் கிரிகோரோவிச்சின் ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட்டில் மெர்குடியோவாகும், அதுவும் முக்கியமானது அல்ல, ஆனால் இந்த பதிப்பில் தலைப்பு பாத்திரத்தை விட முரண்பாடாக மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் சுவாரஸ்யமானது. கிளாசிக்கல் பாத்திரங்களில் பிரீமியர் அணியும் "வெள்ளை டைட்ஸ்" என்ற மோசமான பிரச்சனை காரணமாக அவர் தலைப்புக்கு விண்ணப்பிக்க முடியவில்லை; வெள்ளை நிறத்தில், உருவ குறைபாடுகள் குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகின்றன.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, டிமிட்ரி ஜாக்ரெபின் அருகிலுள்ள தியேட்டரான மாஸ்கோ மியூசிக்கல் தியேட்டருக்கு மாறினார்.

இந்த நேரத்தில், மாஸ்கோவின் நாடக மற்றும் இசை வரைபடத்தில் MAMT ஒரு முக்கிய வீரராக மாறியது. அவர் ஒரு பதவி உயர்வுடன் சென்றார் - முன்னணி தனிப்பாடல், பிரதமரின் விகிதத்திற்கு முன் - ஒரு படி. ஆனால் பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, போல்ஷோயில் அவரது பணியிலிருந்து இந்த பெயரை ஏற்கனவே அறிந்திருந்த அவர், முதல் பாகங்களைப் பெறவில்லை: ஆல்பர்ட்-பொலுனின் கீழ் கிசெல்லில் உள்ள விவசாயி பாஸ் டி டியூக்ஸ், மேயர்லிங்கில் ருடால்ஃப்-பொலூனின் கீழ் பயிற்சியாளர் பிராட்ஃபிஷ். , தி நட்கிராக்கரில் உள்ள சீன பொம்மை "நட்கிராக்கர்-பொலுனின் கீழ், கோல்டன் டீட்டி (முழு குழுவிலும் ஒரே ஒருவர்) லா பயடெரில் சோலோர்-பொலுனின் கீழ், மற்றும் பல. நிச்சயமாக, அவர் ஸ்டாசிக்கின் பிற பிரீமியர்களுடன் நிகழ்ச்சிகளில் நடனமாடினார், ஆனால் பொலுனின் நடனமாடிய இசையமைப்பில் எப்போதும் ஜாக்ரெபின் வைக்கப்பட்டார் - அவருடைய உயர் தொழில்முறைஒரு சமநிலையை பராமரிக்கிறது - குழு மற்றும் நட்சத்திரம்.

ஜாக்ரெபின் நேசிக்கப்பட்டார். பிரபல ஆசிரியர்களின் மாணவன் என்பதை மறந்து விடாத அளவுக்கு எந்த ஒரு சிறு வேடத்தையும் செய்கிறார்

(பொண்டரென்கோ - பள்ளியில், போரிஸ் அகிமோவ் - போல்ஷோயில்) மற்றும் அவர் போல்ஷோயிலிருந்து வந்தவர்: சிறந்த நடன திறன், செயல்திறன் தூய்மை, பிரகாசமான நடிப்பு திறமை.

ஆனால் பாத்திரங்கள் ஒரே மாதிரியானவை - சிறியவை. கடந்த சீசனின் முடிவில், டிமிட்ரி சான் பிரான்சிஸ்கோ பாலேவுக்குச் சென்றார், அதன் முக்கிய நிபுணத்துவம் கிளாசிக்கல் அல்ல, ஆனால் சமகால பாலே, ஆனால் எதிர்பாராத விதமாக, புதிய பருவத்தின் தொடக்கத்தில், அவர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கிக்குத் திரும்பினார் - அவரது வழக்கமான திறனாய்வுக்கு. சீசனின் நடுப்பகுதியில்தான் அவர் இறுதியாக தனது முதல் முதன்மையான பாத்திரத்தைப் பெற்றார் - டான் குயிக்சோட்டில் பசில். அறிமுகமானது பிப்ரவரி நடுப்பகுதியில் நடந்தது.

அதற்கு மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பு, அவரது வகுப்பு தோழர் இகோர் ஸ்விர்கோ அதே பாத்திரத்தில் போல்ஷோயில் மட்டுமே அறிமுகமானார்.

2013-2014 சீசன் இகோருக்கு ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது, அதற்கு முன்பு போல்ஷோயில் அவரது வாய்ப்புகள் மிகவும் திட்டவட்டமானவை மற்றும் மிகவும் பிரகாசமாக இல்லை - குறுகிய தனி பாகங்கள், ஒன்றுக்கு ஒன்று, ஜாக்ரெபின் போன்றவை. போல்ஷோயில் ஆறு சீசன்களுக்கு, அவர் அத்தகைய பார்ட்டிகளின் முழு வரம்பையும் நடனமாடினார் - ஸ்பானிஷ் பொம்மை முதல் ஸ்வானில் உள்ள ஜெஸ்டர் வரை. மேலும், முன்பு போலவே, டிமிட்ரி ஜாக்ரெபின், ரோமியோ ஜூலியட்டில் மெர்குடியோவைப் பெற்றார்.

ஆனால் அவரது வாழ்க்கையில் திருப்புமுனை இன்னும் நடந்தது.

போல்ஷோயில், கற்பித்தல் ஊழியர்களின் வயது சுழற்சி தொடங்கியது, அலெக்சாண்டர் வெட்ரோவ் இகோரின் ஆசிரியரானார். பிரபல நடன கலைஞர் 80 களின் இறுதியில் - 90 களின் முற்பகுதியில், வெளிநாட்டில் நீண்ட வேலைக்குப் பிறகு தியேட்டருக்குத் திரும்பினார். கடந்த பருவத்தில், இகோர் நடனமாடினார் சிறிய பாத்திரம்லாகோட்டின் பாலே "தி ஃபரோவின் மகள்" பாஸெஃபோன்டா, சிறந்த நுட்பத்துடன் பளிச்சிட்டது, அவர் நடனக் கலைஞர்களைத் தேர்ந்தெடுக்க வந்த பாலே நடன இயக்குனர் பியர் லாகோட்டால் கவனிக்கப்பட்டார். புதிய உற்பத்தி"மார்கோ ஸ்பாடா".

இதன் விளைவாக, மார்கோ ஸ்பாடாவுக்கான ஆடம்பரமான ஆண் நடிப்பில், தனிப்பாடலாளர் (முதன்மை பதவிக்கு மேலும் 3 படிகள்) இகோர் ஸ்விர்கோ ஒரே நேரத்தில் இரண்டு முக்கிய வேடங்களில் தன்னைக் கண்டார். தலைப்பில் - கொள்ளைக்காரன் மார்கோ ஸ்பாடா மற்றும் டிராகன்களின் கேப்டன் பெபினெல்லியின் நகைச்சுவை பாத்திரத்தில். பிரபலமான ஹோல்பெர்க் மற்றும் ஸ்விர்கோ ஆகியோர் மட்டுமே இந்த பாலேவில் இரண்டு வேடங்களில் நடனமாடினார்கள், அதன் பெயர் இன்னும் அறியப்படவில்லை. முதல் பிரீமியர் நிகழ்ச்சியில், ஸ்விர்கோ-பெபினெல்லி ஒரு வெள்ளை டைட்ஸில் தோன்றினார். ஸ்பாடாவின் நான்காவது நடிகர்களில் இடம்பிடித்த அவர், கதாநாயகனை மிகவும் பிரகாசமாகவும் "சுவையாகவும்" நடனமாடினார், மிகவும் வலிமையான ஆண் நடிகர்களில் (ஹோல்பெர்க், சுடின் மற்றும் ஓவ்சரென்கோவின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு) தொலைந்து போகாமல் நடித்தார், ஆனால் தீவிர முயற்சியிலும் ஈடுபட்டார். எதிர்காலம்.

ஸ்பாடாவுக்குப் பிறகு, கிளாசிக்கல் தொகுப்பின் முதல் முதன்மைப் பகுதியில் நடனக் கலைஞரின் அறிமுகம் வருவதற்கு நீண்ட காலம் இல்லை.

முழு கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்திலிருந்தும் பசில் ஏன் இரு நடிகர்களுக்கும் முதன்மையானவர் என்பது தெளிவாகிறது. துளசிக்கு ஒரு பிரபுத்துவ தோற்றம் தேவையில்லை, திறமை, குணாதிசயம், நடிப்பு திறன் மற்றும் ... ஒரு "பண்பு" கடந்த காலம் மட்டுமே இங்கே ஒரு பிளஸ்.

இரண்டு அறிமுகங்களும் பொதுவாக வெற்றி பெற்றன.

"டான் குயிக்சோட்", இதில் இகோர் ஸ்விர்கோ அறிமுகமானார், இது ஒரு காலை, இளமை மற்றும் பாலிடெபுட்.

புதிய துளசிக்கு கூடுதலாக, ஒரு புதிய கிட்ரியும் இருந்தது - அன்னா டிகோமிரோவா, அதாவது. இந்த ஜோடி அறிமுகமானது, அனுபவம் வாய்ந்த நடிகரால் ஒரு புதிய நடிகரை அறிமுகப்படுத்துவதை விட இது எப்போதும் மிகவும் கடினம். டோரேடரின் பாத்திரத்தில் - டெனிஸ் ரோட்கின், இந்த பகுதியில் இரண்டாவது முறையாக மட்டுமே தோன்றி போல்ஷோயின் சிறந்த மரபுகளில் நடனமாடினார். முதல் செயலில் அவருக்கு ஒரு புதிய காதலி இருந்தார் - ஏஞ்சலினா கார்போவா ஒரு தெரு நடனக் கலைஞராக அறிமுகமானார், இரண்டாவதாக - ஒக்ஸானா ஷரோவா முதல் முறையாக மெர்சிடிஸ் நடனமாடினார். ஒரு புதிய மன்மதன் - எவ்ஜீனியா சவர்ஸ்கயா மற்றும் கித்ரியின் புதிய காதலி (ஏற்கனவே ஒரு அனுபவமிக்க மன்மதன்) - டாரியா கோக்லோவா. அனைத்து அறிமுக வீரர்களும் அர்ப்பணிப்புடனும் தைரியத்துடனும் நடனமாடினர், "டான் குயிக்சோட்" என்பது மாஸ்கோ பாலே உணவு வகைகளின் கையொப்ப உணவாகும், மேலும் அதில் சேருவது ஒரு பெரிய பொறுப்பு மட்டுமல்ல, மிகுந்த மகிழ்ச்சியும் கூட.

Tsvirko உண்மையில் பசில் பாத்திரத்தில் சென்றார்.

மனோபாவமுள்ள அழகி ஒரு உண்மையான ஸ்பானியர் போல கூட தோற்றமளித்தார். பாசிலுக்கு, ஒரு சுழலும் சிகை அலங்காரம் மற்றும் கூட்டத்தில் இருந்து ஒரு எளிய பையனின் உருவம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஒரு ஹீரோ அல்ல, ஆனால் பார்சிலோனாவின் ஒரு சாதாரண குடியிருப்பாளர், அவர் மையத்தில் மட்டுமே இருந்தார். பாலே வரலாறு. நடிப்பைப் பொறுத்தவரை, ஸ்விர்கோ இன்னும் பாலேவில் மட்டுமே குடியேறி, தனது முன்னோடிகளின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுகிறார், ஆனால் அவர் தன்னம்பிக்கையுடன் பகுதியின் தனிப் பகுதியை (சிறிய கறைகள் கணக்கிடப்படாது) நடனமாடினார், பல்வேறு கலைநயமிக்க சுழற்சிகள், கண்கவர் நிறைவுகளில் கவனம் செலுத்தினார். நடன சொற்றொடர்கள் மற்றும் ஸ்டைலான போர்-டி-ப்ராஸ், ஸ்பானிஷ் கட்சி நிறத்தை வலியுறுத்துகிறது.

இருப்பினும், கூட்டாண்மை திறன்கள் இன்னும் வளர்ச்சி நிலையில் உள்ளன - ஆறு ஆண்டுகள் கோரிஃபீயன் நிலைகளில் தியேட்டரில் முழு அளவிலான கூட்டாண்மை அனுபவத்தை அளிக்காது.

விமான ஆதரவு "டான் குயிக்சோட்" - அனைத்து கிளாசிக்களிலும் மிகவும் கடினமானது. பசில்-டிஸ்விர்கோ தனது கிட்ரியை ஒருபுறம் மீண்டும் மீண்டும் உயர்த்தினார், ஒரே ஒரு ஆதரவு - மூன்றாவது செயலின் பாஸ் டி டியூக்ஸில் - அவர் அதை மிகவும் நம்பிக்கையுடன் செய்யவில்லை, ஆனால் அது பலனளித்தது. தொடக்கத்திற்கு மிகவும் நல்லது. ஆனால் உணவகத்தில் உள்ள "பறக்கும்" மீன் ஒரு ஆபத்தான தந்திரத்தை விட ஒரு சாயல் போல தோற்றமளித்தது, ஏனெனில் அவை சரியாகச் செய்யும்போது போல் இருக்கும் - டிகோமிரோவா பாதுகாப்பான தூரத்திலிருந்து ஒரு கூட்டாளியின் கைகளில் குதித்தார்.

அவர்கள் அறிமுகமான நாளில், இகோரும் அண்ணாவும் மீண்டும் டான் குயிக்சோட்டில் நடிக்க வேண்டியிருந்தது, மூன்றாவது செயலின் பாஸ் டி டியூக்ஸில், அவர்கள் குடானோவ் மற்றும் ரைஷ்கின் ஆகியோரை மாற்றினர், அவர்கள் மாலை நிகழ்ச்சியில் நடனமாடினர். கடைசி நடவடிக்கைநடன கலைஞரின் உடல்நிலை மோசமானதால். அவர்கள் காலையில் போல் நடனமாடவில்லை என்கிறார்கள். ஆனால் ஸ்திரத்தன்மை ஒரு வணிகமாகும்.

பாசில் நிச்சயமாக ஸ்விர்கோவின் கட்சி என்பதை அறிமுகம் காட்டியது, ஆற்றல் கொண்ட ஒரு கலைஞர் தியேட்டரில் புரிந்துகொள்ளமுடியாமல் வளர்ந்துள்ளார், அவற்றில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது இன்னும் வரவில்லை.

டிமிட்ரி ஜாக்ரெபின் மற்றும் டாட்டியானா மெல்னிக் இருவரும் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டரில் டான் குயிக்சோட்டில் இணைந்து அறிமுகமானார்கள். இருப்பினும், மெல்னிக் - கோர்டீவ் குழுவின் முன்னாள் முதன்மையானவர் - ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த கித்ரி.

ஜாக்ரெபினின் பாசிலின் மேடைப் படம் ஸ்விர்கோவைப் போல நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை. வெளிப்புறமாக, அவர் ஏமாற்றமடைந்தார் - டிமிட்ரி ருஸ்வோலோஸ் மற்றும் லேசான கண்கள் கொண்டவர், மேலும் பலவற்றின் உரிமையாளர்களை விட அழகிகளுக்கு ஒரு தெளிவான நிலை நன்மை உள்ளது என்பது நீண்ட காலமாக கவனிக்கப்படுகிறது. பொன்னிற முடி. கூடுதலாக, ஜாக்ரெபினின் சிகை அலங்காரம் தோல்வியுற்றது: உயர், வார்னிஷ், சீப்பு, டிமிட்ரிக்கு வாழ்க்கையில் குறும்பு சுருட்டை உள்ளது. இந்த சிகை அலங்காரம் அவருக்கு பொருந்தவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், அந்த உருவத்தை ஏற்கனவே நல்ல விகிதாச்சாரத்தால் வேறுபடுத்தாமல், “பெரிய” தலையின் காரணமாக இன்னும் சமமற்றதாக மாற்றியது. பசில் மக்களின் மனிதர் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, ஒரு இலவச சிகை அலங்காரம் மிகவும் இயற்கையாக இருக்கும், மற்றும் வார்னிஷ் மூடப்பட்ட ஒரு கோக் அல்ல.

மூன்றாவது செயலின் ஆடை புதிய துளசிக்கு தோல்வியுற்றது - ஒரு புத்திசாலித்தனமான பயன்பாட்டுடன் கூடிய நீளமான டூனிக், மாறாக ஸ்பெயினுக்கு அல்ல, கிழக்கு நோக்கி, மற்றும் பளபளப்பான, சாம்பல் ஷீன், டைட்ஸுடன். உருவக் குறைபாடுகளை மறைப்பதற்குப் பதிலாக, வழக்கு இன்னும் அதிகமாக வெளிப்படுத்தியது. அத்தகைய சிக்கலான உருவத்திற்கு, டூனிக்கை நீட்டாமல் இருக்க வேண்டும், ஆனால் முடிந்தவரை அதை சுருக்கவும், ஒரு பரந்த பெல்ட்டுடன் இடுப்பை இறுக்கி, பெல்ட்டுடன் அதே நிறத்தின் மேட் லியோடர்டைப் பயன்படுத்தவும்.

பாலேவில் தோற்றம் கடைசி விஷயம் அல்ல, ஆனால் முதல் முறையாக முக்கிய பாத்திரத்தில் தோன்றிய ஜாக்ரெபின், ஸ்விர்கோவை விட முதிர்ந்த கலைஞராக தன்னைக் காட்டினார்.

துளசி மிகவும் அசாதாரணமாக மாறியது. இது நாட்டுப்புற ஹீரோநிறுவப்பட்ட மேடை பாரம்பரியத்தின் படி - ஒரு மகிழ்ச்சியான சக, ஒரு ஏமாற்றுக்காரன், வாழ்க்கையின் காதலன் மற்றும் கூட்டத்தின் விருப்பமான, ஒரு வார்த்தையில், ஒரு பார்சிலோனா முடிதிருத்தும் நபர். ஜாக்ரெபின்ஸ்கி துளசி (எரியும் அழகி அல்ல, ஆனால் ஒளி-கண்கள் கொண்ட பழுப்பு நிற ஹேர்டு மனிதர்) மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் அற்பமாகவும் இல்லை, மிகவும் திறமையானவர் அல்ல, அவருடைய சொந்த தவிர்க்கமுடியாத தன்மையைப் பற்றி உறுதியாக தெரியவில்லை. அதை உடனடியாகக் காணலாம், ஒரு நல்ல பையன், ஆனால் கொஞ்சம் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர் மற்றும் (ஜாக்ரெபின்ஸ்கியில்) கொஞ்சம் தொட்டுப்பார்க்கிறார் - இந்த பசில் ஆழமாகவும் உண்மையாகவும் காதலித்தார்.

மேலும் அவர் தனது காதலுக்கான போராட்டத்தில் உறுதியையும் உறுதியையும் காட்டினார்: அவர் கற்பனை மரணத்தின் காட்சியை கடிகார வேலைகளைப் போல நடித்தார்,

டிமிட்ரி தனது கையொப்ப பாணியில் அற்புதமாக நடனமாடினார் - திறமையான மற்றும் சுத்தமான, கிட்டத்தட்ட கறைகள் இல்லாமல். விளையாட்டின் உரையில் முக்கியத்துவம் பல்வேறு சுழற்சிகளில் சிக்கலுடன் இருந்தது: அவர் பொண்டரென்கோவின் மாணவர்! மேல் ஆதரவுடன் அவருக்கு எந்த சிரமமும் இல்லை, அவர் அவற்றை நீண்ட நேரம் மற்றும் நம்பகத்தன்மையுடன் வைத்திருந்தார், கிட்ரியை காற்றில் தொங்க அனுமதித்தார், மேலும் உணவகத்தில் உள்ள "மீன்" அவர்களுக்குத் தேவைப்பட்டது. உண்மை, அவருக்குக் கிடைத்த பங்குதாரர் எளிதாகவும், கச்சிதமாகவும், அனுபவம் வாய்ந்தவராகவும் இருந்தார். ஆனால் ஸ்டால்களில், அவரது கூட்டாளியின் ஆதரவு பதட்டமாக இருந்தது மற்றும் மிகவும் திறமையானது அல்ல, ஸ்விர்கோவைப் போலவே கோரிஃபியன் நிலையின் அதே செலவுகளை வெளிப்படுத்தியது. ஆனால் இதை அனுபவத்தில் சரி செய்ய முடியும்.

கலைஞரிடமிருந்து வெளிப்பட்ட கலைநயத்திற்கும் அரவணைப்பிற்கும் மண்டபம் உணர்வுபூர்வமாக பதிலளித்தது.

மீண்டும், இது போல்ஷோயின் கலைஞர் என்பது நினைவில் இருந்தது, நிச்சயமாக, ஏற்கனவே கடந்த காலத்தில். இன்று மாலை அவர் மிகவும் நன்றாக இருந்தார் சிறந்த கலைஞர்கள்ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டர் - தீக்குளிக்கும் தெரு நடனக் கலைஞர் - ஏ. பெர்ஷென்கோவா, அதிநவீன லேடி ஆஃப் தி ட்ரைட்ஸ் - ஓ. கர்தாஷ், பந்து போன்ற வேகமான மற்றும் துள்ளலான டி. முராவினெட்ஸ் - சாஞ்சோ பான்சா, கித்ரியின் புத்திசாலி தோழிகள் - கே. ஷெவ்சோவா மற்றும் ஏ. லிமென்கோ.

ஜாக்ரெபினின் முன்முயற்சியுடன்! பசிலுக்குப் பிறகு, நான் அவரை Lacotte's La Sylphide இல் பார்க்க விரும்புகிறேன், அங்கு அவரது புதுப்பாணியான சிறிய நுட்பம் இருக்கும் - Tsvirkoவை விட மோசமாக இல்லை. இருப்பினும், ஜேம்ஸ் வேடத்தில் ஸ்விர்கோவை முதலில் பார்க்க விரும்புகிறேன்.

டிசம்பரில் அவதூறாக பிரீமியர் திரையிடலுக்கு வரத் தவறிய அனைவருக்கும் போல்ஷோய் தியேட்டர் நம்பிக்கை அளித்தது. பிரபலமான பாலே Kirill Serebrennikov "Nureyev": செயல்திறன் இறந்ததை விட உயிருடன் உள்ளது, மேலும் கோடையின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் காண்பிக்கப்படும். முக்கிய கலைஞர்களான போல்ஷோய் தியேட்டர் பிரீமியர் ஆர்டெம் ஓவ்சரென்கோ மற்றும் முன்னணி தனிப்பாடலாளர் இகோர் ஸ்விர்கோ ஆகியோருடன் திரைக்குப் பின்னால் உரையாடல்களில், ELLE சமீபத்திய ஆண்டுகளில் முக்கிய கலாச்சார நிகழ்வின் வெற்றியின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

Artem Ovcharenko

போல்ஷோய் தியேட்டரின் பிரீமியர்

ELLE நீங்கள் நிகழ்த்திய பிபிசி திரைப்படமான "ருடால்ப் நூரேவ்: டான்ஸ் டு ஃப்ரீடம்" படப்பிடிப்பின் போது மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நூரேவின் உருவத்துடன் உங்கள் முதல் அறிமுகம் நடந்தது. முன்னணி பாத்திரம். பாலேவில் பணிபுரியும் போது நீங்கள் என்ன புதிய விஷயங்களைக் கண்டுபிடித்தீர்கள்?

முதலாவதாக, நூரியேவை "நல்லது" மற்றும் "கெட்டது" என்று பெயரிடக்கூடாது என்பதை நான் உணர்ந்தேன். அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான நபர். நிச்சயமாக, அவற்றின் சொந்த குணாதிசயங்களுடன். அவருக்கு மிகவும் கடினமான குழந்தைப் பருவம் இருந்தது. அவர் வறுமையில் வாழ்ந்தார், தனது சகோதரிகளுக்கு ஆடைகளை அணிந்து, வெறுங்காலுடன் வகுப்புகளுக்குச் சென்றார் - எனவே ஆடம்பரத்திற்கான ஈடுசெய்யும் ஏக்கம்: இந்த தரைவிரிப்புகள், பழங்கால பொருட்கள் மற்றும் தீவுகள் அனைத்தும் அவர் தனது வாழ்க்கையின் முடிவில் வாங்கினார். நூரியேவ் மூர்க்கத்தனமானவர் மற்றும் மிகவும் கட்டுப்பாடற்றவர் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும், அவர் புதிதாக ஒரு நபரை அவமதிக்கலாம், மோசமானவராக இருக்கலாம் - இதுதான் அவர் பழக்கமாக இருந்தது, ஏனென்றால் அவர் முரட்டுத்தனமானவர், அழுகியவர், டிராப்அவுட் என்று அழைக்கப்பட்டார். அவர் தெளிவற்றவராக இருந்தார். இப்படித்தான் காட்ட முயன்றேன்.

ஒருவேளை, அவரது படத்தை முயற்சி செய்வது எளிதல்லவா?

உயர்வாக. நான் ருடால்பின் முழுமையான எதிர்முனை. நான் ஒரு அமைதியான மற்றும் நட்பான நபர், என் குடும்பத்துடன் மிகவும் இணைந்திருக்கிறேன். ஆனால் மேடையில், நூரேவின் குணங்களை என்னுள் வளர்த்துக் கொள்ள வேண்டும், அவற்றை உணர வேண்டும். நான் வெற்றி பெற்றேன் - ஆனால் செயல்பாட்டின் காலத்திற்கு மட்டுமே.

அவனிடமிருந்து எதையாவது எடுக்க ஆசையா?

எந்த சந்தர்ப்பத்திலும். நூரேவ் யாரையும் பார்க்கவில்லை, இதற்கு ஒரு காரணம் இருக்கிறது - நீங்கள் வேறொரு நபரின் நடத்தையை ஏற்றுக்கொண்டால், நீங்கள் அவருடைய நகல் ஆகிறீர்கள், நீங்களே இருக்கிறீர்கள். மேலும் ஒரு கலைஞனுக்கு தனக்கு மட்டுமே சொந்தமானது என்பது மிகவும் முக்கியம். நீங்கள் ஒருவரிடம் ஏதாவது ஒன்றை நிரூபிக்க முயலும்போது - ஒரு ஆசிரியர், ஒரு பெற்றோர், மண்டபத்தில் ஒரு அதிகாரி - உங்கள் ஒற்றுமை, நேர்மையை இழக்கிறீர்கள். அத்தகைய நடனக் கலைஞர் எப்போதும் தூரத்திலிருந்து தெரியும் - அவர் தனது முழு தோற்றத்துடனும் சொல்ல முயற்சிக்கிறார்: "நான் எப்படி திருப்புகிறேன், எப்படி குதிக்கிறேன் என்று பார்." அவரது நடனத்தில் ஆத்மா இல்லை. சரியாக உள் ஒருமைப்பாடு Nureyev உயிர் பிழைக்க உதவியது. கேஜிபி அவருக்கு அழுத்தம் கொடுத்தது, அவர் வெளியேறியதால் கடுமையான மன அழுத்தத்தை அனுபவித்தார் சோவியத் ஒன்றியம்அவர் பார்வையாளர்களால் உற்சாகப்படுத்தப்பட்டார். ஆனால் அவர் ஒரு புராணக்கதை என்று ருடால்ப் நம்பினார். உலகம் இன்னும் அதைப் பற்றி அறியவில்லை.

அவரது காதலரான டேனிஷ் நடனக் கலைஞர் எரிக் புருனுடன் நூரேவ் பாடிய டூயட் பாலேவின் வலிமையான காட்சிகளில் ஒன்றாக விமர்சகர்கள் கருதுகின்றனர். அவரது கடந்த கோடையில், படைப்பாளிகள் ஓரினச்சேர்க்கையை ஊக்குவிப்பதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டனர். ஆனால் பிரீமியரில், அவள் கண்ணியமாகவும் சரியாகவும் இருந்தாள் ...

நூரேவ் என்ன நோக்குநிலை என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம். நீங்கள் இதில் கவனம் செலுத்தலாம் அல்லது மறைக்க முடியாது - வித்தியாசத்தை உணர்கிறீர்களா? முதல் வழக்கில், மோசமான தன்மையில் நழுவுவதற்கான அதிக நிகழ்தகவு உள்ளது. நாங்கள் இரண்டு கூட்டாளிகள் மற்றும் சில சமயங்களில் போட்டியாளர்களின் டூயட் பாடலை அரங்கேற்றினோம், பார்வையாளர்கள் எல்லாவற்றையும் தாங்களே புரிந்து கொள்ள வாய்ப்பளிக்கிறோம். குற்றச்சாட்டுகளைப் பொறுத்தவரை - நிச்சயமாக, எதையும் உருவாக்காமல் முன்கூட்டியே சொல்வது மிகவும் எளிதானது: “இது மோசமானது”, “யாரும் இதை விரும்ப மாட்டார்கள்” - மேலும் இந்த ஊகங்களை ஊடகங்கள் மற்றும் சமூக வலைப்பின்னல்களில் பரப்புங்கள். மேலும் திரையரங்குக்கு வருபவர்கள் நடிப்பைப் பார்க்க வைப்பதும், அவர்களின் சொந்த அபிப்ராயங்களின் அடிப்படையில் தீர்ப்பு வழங்குவதும் மிகவும் கடினம். "நுரியேவ்" இன்னும் நடந்தது நல்லது, மேலும் ஆசிரியர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதை பார்வையாளருக்கு தெரிவிக்க முடிந்தது. பிரீமியருக்குப் பிறகு, நூரியேவை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்தவர்கள் என்னிடம் வந்தனர் - அவர்கள் நடிப்பு அவர்களுக்கு ஒரு வெளிப்பாடு என்று சொன்னார்கள்.

"நூரேவ்" என்பது நம் அனைவருக்கும் மற்றும், நிச்சயமாக, போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு ஒரு திருப்புமுனையாகும்.

உங்களுக்கு பிடித்த காட்சி எது?

இறுதி. நுரியேவ் உள்ளே இறங்கும்போது இசைக்குழு குழி La Bayadère இல் ஆர்கெஸ்ட்ரா நடத்த. இது ஒரு சக்திவாய்ந்த வியத்தகு தருணம் - எல்லாவற்றையும் நம்பவைக்கும் வகையில் நடத்துனரிடம் இருந்து சில பாடங்களைக் கூட எடுத்தேன். என் கருத்துப்படி, முக்கிய தகுதிகிரில் செரெப்ரென்னிகோவ் அவர் காட்டியதில்: இன்றைய பாலே நடனக் கலைஞர் நடனமாடுவது மட்டுமல்ல - அவர் மல்டிஃபங்க்ஸ்னல், நடனம், அக்ரோபாட்டிக்ஸ் மற்றும் நாடகத்தை தனது வேலையில் இணைக்க வேண்டும். இந்த செயல்திறன் நம் அனைவருக்கும் ஒரு தொழில்முறை திருப்புமுனையாகும், நிச்சயமாக, போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு.

இகோர் ஸ்விர்கோ

போல்ஷோய் தியேட்டரின் முன்னணி தனிப்பாடல் கலைஞர்

ELLE நீங்கள் "மூன்றாவது மிதமிஞ்சிய" சூழ்நிலையில் இருப்பதைக் கண்டீர்கள் - உங்கள் சகாக்களுக்கு பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டன: ஆர்டெம் ஓவ்சரென்கோ மற்றும் விளாடிஸ்லாவ் லான்ட்ராடோவ். நீங்கள் என்ன உணர்ந்தீர்கள்?

பிரீமியர் ஒத்திவைக்கப்பட்ட பிறகு, நான்கு நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பதிலாக இரண்டு நிகழ்ச்சிகள் மட்டுமே இருந்தன, இருப்பினும் எங்களிடம் மூன்று நடிகர்கள் இருப்பது அனைவருக்கும் தெளிவாகத் தெரிந்தது. டிரெஸ் ரிஹர்சலில் நடிக்கும்படி என்னிடம் கேட்கப்பட்டது, மேலும் பலமான உணர்ச்சிப்பூர்வமான முத்திரையை என்மீது பதித்த ஒரு பகுதியை நடனமாட நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வாய்ப்பாக நான் எடுத்துக் கொண்டேன். அந்த நேரத்தில், பாலேவுக்கு அடுத்து என்ன நடக்கும் என்பது முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருந்தது.

பிரீமியருக்கு நடிப்பில் செய்யப்பட்ட மாற்றங்களுக்குப் பிறகும்?

நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள் - எந்த மாற்றமும் இல்லை. கலைஞர்களின் அமைப்பு மற்றும் திட்டமிடப்பட்ட காட்சிகள் அவற்றின் இடங்களில் இருந்தன. மாறிய ஒரே விஷயம்: கிரில் செமனோவிச் கைது செய்யப்பட்ட பிறகு, முழு நிறுவனப் பகுதியும் நடன இயக்குனர் யூரி போசோகோவின் தோள்களில் விழுந்தது. இந்த மகத்தான வேலை, ஏனென்றால் பாலே, ஓபரா மற்றும் நாடகம் ஆகியவற்றிற்கு பொறுப்பான கிட்டத்தட்ட 300 பேரை எவ்வாறு ஒன்றிணைப்பது என்பது செரிப்ரெனிகோவ் மட்டுமே புரிந்துகொண்டார்.

எந்நேரமும் படிப்பவர்களும் உண்டு. செரிப்ரெனிகோவ் அவர்களில் ஒருவர், அவர் கைவிடவில்லை

ஆனால் "ஆபாசமானது" என்று அழைக்கப்படும் நிர்வாண நடனக் கலைஞர்களை மேடையில் இருந்து அகற்றுவதற்கான தேவை பற்றி என்ன - அது நிறைவேற்றப்பட்டதா?

என்னைப் பொறுத்தவரை, ஆபாசமான குற்றச்சாட்டுகள் அனைத்தும் காற்றில் இருந்து உறிஞ்சப்படுகின்றன. நாடகத்தைக்கூட பார்க்காத மக்களால் விநியோகிக்கப்பட்டது. முழுமையான அவதூறு. புகைப்படக் கலைஞர் ரிச்சர்ட் அவெடன் மீது நூரியேவை சுடும் காட்சியில் அதிகபட்ச வெளிப்பாடு ஏற்படுகிறது - ஹீரோ ஒரு கட்டில் இருக்கிறார், மேலும் உடலின் "கேள்விக்குரிய" பாகங்கள் எதுவும் தெரியவில்லை. ஆமாம், நாடகத்தில் அசாதாரண இயக்குனரின் யோசனைகள் உள்ளன - எடுத்துக்காட்டாக, டிரான்ஸ்வெஸ்டைட்களுடன் கூடிய ஒரு தருணம், யூனியனை விட்டு வெளியேறிய பிறகு ஹீரோ தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சுதந்திர உலகைக் காட்ட வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் எங்கள் நடனக் கலைஞர்கள் திறமையாக குதிகால்களில் நடக்கிறார்கள். அசிங்கம் இல்லை.

உங்கள் கருத்துப்படி, ருடால்ஃப் நூரியேவ் ஏன் இன்று பொருத்தமான பாத்திரமாக இருக்கிறார்?

அவர் வருடத்திற்கு 300 நாட்கள் நிகழ்த்தினார், எல்லா நேரத்திலும் தன்னைத்தானே வென்று, நடனத்தின் நியதிகளை மேம்படுத்துவதற்காக அவரது உடலை சித்திரவதை செய்தார் என்று கூட ஒருவர் கூறலாம். நூரேவ் முதன்முதலில் அதிக கால்விரல்களில் சுழலத் தொடங்கினார், பின்னர், ஏற்கனவே பிரான்சில், நடன ஆடைகளை மாற்றத் தொடங்கினார். யாரும் இதைச் செய்யத் துணியவில்லை, ஆனால் அவர் ஒரு சீர்திருத்தவாதியாக மாறினார் - மேலும் அவர் மற்றவர்களை விட நியாயமான முறையில் தன்னைக் கருதினார், சூடான இடங்களில் அமர்ந்து வளர விரும்பாத அனைவரையும். அவர் நல்ல நிலையில் உள்ள வீடியோக்களைப் பாருங்கள் - தற்போதைய பிரதமர்களில் மிகச் சிலரே இதை மீண்டும் செய்ய முடிகிறது. நூரேவ், பாரிஷ்னிகோவ் - அவர்கள் தனித்துவமானவர்கள். இருவரும் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினர். அவர்கள் இங்கே தடைபட்டனர். அன்றைய நாடு அவர்களுக்கு வழங்க முடியாத வளர்ச்சியை முதலில் அவர்கள் விரும்பினர். அவர்களுக்கும் அச்சங்கள் இருந்தன என்று நான் நம்புகிறேன்: வெளிநாட்டில், எல்லாமே மகிழ்ச்சியாக இருக்காது. ஆனால் நூரேவ் மிகுந்த மன உறுதி கொண்ட மனிதர். அவரது தந்தை அவரை நம்பவில்லை, முதல் நிகழ்ச்சிகளில் பார்வையாளர்கள் அவர் மீது தக்காளியை வீசினர், ஆனால் அவர் கைவிடவில்லை.

இகோர் ஸ்விர்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் தனிப்பாடலாளர் ஆவார், "ஸ்பார்டகஸ்" நாடகத்தில் அவரது பங்கு மற்றும் கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் அதே பெயரில் தயாரிப்பில் ருடால்ப் நூரேவின் பாத்திரத்திற்காக அறியப்பட்டவர். 2018 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் ஹங்கேரிய மொழியில் வேலை செய்வதற்காக ரஷ்யாவிலிருந்து புடாபெஸ்டுக்கு புறப்பட்டார் தேசிய நாடகம்ஓபரா மற்றும் பாலே. ஆனால் ஸ்விர்கோ போல்ஷோய் திரும்புவதற்கு அரை வருடம் கூட ஆகவில்லை. அவர் தனது சொந்த நாடு மற்றும் நாடகம் இல்லாமல் தனது வாழ்க்கையை ஏன் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது, ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறும் கலைஞர்களுக்கு அது எப்படி இருக்கும் என்பதை நாங்கள் விவாதித்தோம், மேலும் பாலேவின் தற்போதைய நிலைமையை நூரேவ் மற்றும் பாரிஷ்னிகோவ் நாட்களில் இருந்ததை ஒப்பிட்டோம்.

கிளாசிக் சூட் அல்லது விளையாட்டு உடைகள்?

நிகழ்வைப் பொறுத்தது, ஏனென்றால் நீங்கள் எப்போதும் ஆடைக் குறியீட்டைப் பின்பற்ற வேண்டும். AT அன்றாட வாழ்க்கைநான் பொருத்தமாக சாதாரணமாக விரும்புகிறேன். எனது தொழிலில், உன்னதமான உடையை அணிவது மிகவும் சிக்கலானது, ஏனென்றால் நீங்கள் அன்றாட விஷயங்களிலிருந்து ஒத்திகைக்கு விரைவாக ஆடைகளை மாற்ற வேண்டும் மற்றும் நேர்மாறாகவும். எதைப் போடுவது என்பதை விரைவாகத் தேர்வுசெய்ய முயற்சிக்கிறேன்.

ஆடைகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​நீங்கள் வசதியாக அல்லது நேர்த்தியாக இருப்பது மிகவும் முக்கியமா?

நான் ஆறுதலையும் நேர்த்தியையும் இணைக்க முயற்சிக்கிறேன். தற்போதைய ஹிப்ஸ்டர்களைப் போல ஆடை அணிவது என்னை கொஞ்சம் வளர்க்க அனுமதிக்காது. நான் சில மாடலிங் வரம்புகளில் இருக்கலாம், ஆனால் நான் கண்டிப்பாக, ரசனையுடன் உடை உடுத்தக் கற்றுக் கொடுத்தேன், மிக முக்கியமாக, உடை மற்றும் உடைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஒரு ஜென்டில்மேன் ஆக முயற்சி செய்யுங்கள். நான் அடக்கமான, சிக்கனமான மற்றும் மிகவும் பாசாங்குத்தனமான பாணியைத் தேர்வு செய்கிறேன்.

ஹிப்ஸ்டர் போல் உடை அணிவது முரட்டுத்தனமா?

இல்லை, ஹிப்ஸ்டரைப் போல ஆடை அணிவது என்பது மக்கள் உங்களைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதைப் பொருட்படுத்தாதபோது சுதந்திரமாக இருப்பதைப் பற்றியது. சில நேரங்களில், ஒருவேளை, நான் அப்படி உடை அணிய விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது.

நீங்கள் பாணியில் பரிசோதனை செய்ய விரும்புகிறீர்களா அல்லது நிரூபிக்கப்பட்ட விருப்பங்களை விரும்புகிறீர்களா?

நான் சொந்தமாக பரிசோதனை செய்ய மாட்டேன். ஆனால், ஏதாவது ஒன்றைக் கொண்டு என்னைக் கவர்ந்திழுக்கும், பரிசோதனைக்கு சில வாய்ப்புகளை வழங்கக்கூடிய நபர்கள் இருந்தால், நான் எப்போதும் ஆம் என்று சொல்வேன். ஏனெனில் வாழ்க்கை குறுகியது மற்றும் ஏன் பாணியில் பரிசோதனை செய்ய முயற்சிக்கக்கூடாது. ஜான் கலியானோ இதை எனக்கு வழங்கினால், நான் ஒப்புக்கொள்வேன்.

நீங்கள் எந்த காலணிகளை அதிகம் அணிகிறீர்கள்?

ஸ்னீக்கர்கள். நான் ஒரு நுட்பத்தை கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன், அதனால் அவற்றை மீண்டும் ஒருமுறை லேஸ் செய்ய முடியாது.

ஒரு zipper உள்ளது.

ஆம், ஆனால் அது இல்லை.

உங்களுக்கு பிடித்த பாகங்கள் உள்ளதா?

இல்லை, ஏனென்றால் நான் மிகவும் கவனச்சிதறல் மற்றும் மறதி என்று உணர்ந்தேன். நான் எத்தனை முறை எல்லா வகையான பாபிள்களையும் அணிய முயற்சித்தாலும், இவை அனைத்தும் விமானங்களில், அல்லது ரயில்களில் அல்லது ஹோட்டல்களில் இருந்தன. நான் கடிகாரங்கள் கூட அரிதாகவே அணிவேன்.

சிறுவயதில் ஸ்டைல் ​​என்று வரும்போது யாரைப் பார்த்தீர்கள்?

அதிக அளவில் நீங்கள் நடிகர்கள் மூலம் பாணியை ஏற்றுக்கொள்கிறீர்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. திரைப்படங்களில் பிராட் பிட்டின் தோற்றம் எனக்கு எப்போதுமே பிடிக்கும். கை ரிச்சியின் படங்கள் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது - நகைச்சுவை, கிண்டல், ஆனால் எப்போதும் மிகவும் ஸ்டைலாக.

சமீபத்திய பாண்ட் படங்கள் பொதுவாக மிகவும் ஸ்டைலான படம்! நிச்சயமாக, ஸ்டைல் ​​ஐகான் டேவிட் பெக்காம்.

பாணியில் உங்கள் மகன் உங்கள் முன்மாதிரியைப் பின்பற்ற விரும்புகிறீர்களா?

இருக்கலாம். ஆனால் அவர் என்னைப் போல இல்லை என்றால், அவருக்கு சொந்த வளர்ச்சி திசையன் இருந்தால், நான் அவரை ஆதரிப்பேன். என் மகனின் தேர்வு சுதந்திரத்தை நான் மீறப் போவதில்லை. அவர் எப்படியாவது வித்தியாசமாக உடை அணிய விரும்பினால், தயவுசெய்து வரவேற்கவும். இதில் எனக்கு எந்த தடையும் தெரியவில்லை.

ஏதேனும் ஒரு விருது பற்றி உங்களுக்கு கனவு இருக்கிறதா?

தெரியாது. என்னிடம் கோல்டன் மாஸ்க் இல்லை, எனவே ஒன்றைப் பெற்றால் நன்றாக இருக்கும். சரி, பெனாய்ஸ் டி லா டான்ஸ் (பாலே நடனக் கலைஞர்கள், நடன இயக்குநர்கள், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் செட் வடிவமைப்பாளர்களுக்கு விருது வழங்கும் வருடாந்திர பாலே திருவிழா. - குறிப்பு. எட்.) இது எல்லாம், நேரம் அல்லது அதிர்ஷ்டம் என்று நான் நினைக்கிறேன். நடன இயக்குனர் மற்றும் நடிப்பு இரண்டையும் சந்திக்க, அதில் ஜூரி கவனிக்கும். முன்னதாக, ஆண் பாலே நடனக் கலைஞர்களின் அங்கீகாரத்தின் மிக உயர்ந்த பட்டமான முதன்மை டான்சர் நோபல் அந்தஸ்து இருந்தது. இந்த நிலையை அடைய என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. நான் விருதுகளைத் துரத்துவதில்லை. நான் செய்யும் கலை பார்வையாளர்களை எவ்வாறு சென்றடைகிறது, அவர்கள் அதை ரசிக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி அதிகம் யோசிக்கிறேன்.

ஒரு வருடம் முன்பு, ஒரு நேர்காணலில், நீங்கள் சொன்னீர்கள்: “ஒரு பாலே நடனக் கலைஞரின் நேரம் குறைவு. நீங்கள் மாற்றத்தை விரும்பும் போது ஒரு புள்ளி வருகிறது." இந்த ஆண்டு உங்கள் வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மிகப்பெரிய மாற்றங்கள் என்ன?

ஆறு மாதங்களில் பல மாற்றங்கள் நிகழ்ந்துள்ளன. கலைஞரின் வயது உண்மையில் மிகக் குறைவு. நீங்கள் ஒரு தனிப்பாடலாளராக இருந்தால், உங்கள் ஓய்வு வயது 35 வயது, நீங்கள் கார்ப்ஸ் டி பாலே நடனக் கலைஞராக இருந்தால், 38. நீங்கள் ஓய்வூதிய அட்டையைப் பெறுவீர்கள், மேலும் இலவசமாக மெட்ரோவில் பயணம் செய்யலாம் மற்றும் பல்வேறு நன்மைகளை அனுபவிக்கலாம். எனவே, ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒரு கலைஞருக்கு தங்கத்தின் எடைக்கு மதிப்புள்ளது.

கடந்த ஆறு மாதங்களில், நான் முதலில் நாட்டை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தேன், ஆனால் ரஷ்யா மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டர் இல்லாமல் எனக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது என்பதை உணர்ந்தபோது ஆறு மாதங்கள் கூட கடக்கவில்லை.

நான் வளர்ந்து ஒரு மனிதனாக மாறிய இடத்தில் அது என் வீடு. அதே நேரத்தில், ஒரு உதாரணமாக, நூரேவ், பாரிஷ்னிகோவ் ஆகியோர் எப்பொழுதும் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்களை விட்டு வெளியேறி தங்கள் பெயர்களை வென்றனர். ஆனால் பின்னர் அது வேறு நேரம், இப்போது எல்லாம் வேறு. பட்டம் பெற்ற உடனேயே 18 வயதில் வெளியேறிய கலைஞர்கள் உள்ளனர்: மரியா கோச்செட்கோவா, போலினா செமனோவா. 29 வயதில் என்னை விட வெளிநாட்டில் நடனப் பள்ளிகளில் பட்டம் பெற்றவர்களுக்கு இது எளிதாக இருந்தது. எனவே, தழுவல் காலம் எளிதானது அல்ல, நான் திரும்பி வர வேண்டும் என்பதை விரைவாக உணர்ந்தேன். அவர் திரும்பினார், மீண்டும் எல்லாம் ஒன்றுதான்: அனைத்து நிகழ்ச்சிகள், வேலை. எல்லாம் மாறும், அதன் வழக்கமான தாளத்திற்குத் திரும்பியது. ஐரோப்பிய வாழ்க்கையின் அமைதியான தாளம் எனக்கு இல்லை என்பதை உணர்ந்தேன். எனக்கு குழப்பம் தேவை, நான் எங்காவது ஓட வேண்டும், சீக்கிரம். இந்த உலகில், நான் மிகவும், முரண்பாடாக, அமைதியாக இருக்கிறேன்.

நூரேவ் மற்றும் பாரிஷ்னிகோவ் பற்றி நீங்கள் சொன்னீர்கள், அவர்கள் இருவரும் தனித்துவமான கலைஞர்கள் மற்றும் இந்த நாட்டில் சாதாரணமாக வளர முடியாததால் இருவரும் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினர். இப்போது மாறிவிட்டதா? இப்போது ரஷ்யாவில் விரும்பிய வெற்றியை அடைய முடியுமா?

ரஷ்யாவில் எல்லாம் சாத்தியம் என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் எதையும் சாதிக்க முடியும், முக்கிய விஷயம் உங்களுக்கு என்ன வேண்டும் என்பதை தெளிவாக புரிந்து கொள்ள வேண்டும். அதே சமயம், நிச்சயமா, எல்லாத்தையும் சாதிக்க முடியும்னு நிச்சயமா சொல்லலாம், அதிர்ஷ்டம் இல்லாவிட்டால், கனவை நனவாக்கக் கூடியவர்களைக் காணவில்லையென்றால், அது எளிதல்ல. . மக்களுடன் பேசுவது முக்கியம், உங்கள் திட்டங்களைப் பற்றி அவர்களிடம் சொல்லுங்கள். யாருக்குத் தெரியும், ஒருவேளை இன்று நாம் பேசுவோம், ஓரிரு மாதங்களில் நம்மில் ஒருவர் சில கனவுகளை நனவாக்க ஒருவருக்கொருவர் உதவுவோம். சில பல உதாரணங்கள் உள்ளன வாய்ப்பு அறிமுகம்மக்களுக்கு மிகப்பெரிய வெற்றியாக மாறிவிடும். பிந்தையவற்றில், ஒரு தெளிவான உதாரணம் செர்ஜி புருனோவ். "பொலிஸ்மேன் ஃப்ரம் ரூப்லியோவ்கா" தொடருக்குப் பிறகு, இந்த நடிகர் எல்லா இடங்களிலும் தோன்றத் தொடங்கினார். ஆண்ட்ரி கிராஸ்கோவுக்கும் இதேதான் நடந்தது: அவர்கள் அவரை கவனிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் தேசிய பாதுகாப்பு முகவரில் நடித்தார். நடிகர் வாழ்க்கைஅவர் இனி இளமையாக இல்லை என்றாலும், மேல்நோக்கிச் சென்றார். நூரியேவுக்கு இது கடினமாக இருந்தது, ஏனென்றால் சோவியத் அமைப்பில் அவரது லட்சியங்கள் அவரைத் தாக்கியது, அதற்கு எல்லாம் அடிபணிந்தது. உங்களுக்கு முன் இருந்தவரை விட நீங்கள் சிறப்பாக இருக்க முடியாது, இது அநேகமாக, நூரேவை மிகவும் கிள்ளியது - அவர் வளர விரும்பினார், ஆனால் அவர் தனித்து நிற்காதபடி அவர்கள் அவரைத் தடுக்க முயன்றனர். விசேஷமாக இருந்தது சோவியத் காலம்சரியாக இல்லை. இது, ஓரளவிற்கு, மிகைல் பாரிஷ்னிகோவைத் தடுத்தது என்று நினைக்கிறேன். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் வெளிநாட்டில் காணப்பட்டனர். ஆனால் சில சமயங்களில், நீங்கள் உங்கள் சொந்த நாட்டில் இருக்கும்போது, ​​சில சமயங்களில் நீங்கள் குறைத்து மதிப்பிடப்படுவதாகவும், உலகளாவிய மாற்றங்களை விரும்புவதாகவும் உங்களுக்குத் தோன்றுகிறது. ஆனால் நீங்கள் வெளியேறியவுடன், அவர்கள் உடனடியாக உங்களைத் திரும்ப எதிர்பார்க்கிறார்கள், நீங்கள் மிகவும் தேவைப்படுகிறீர்கள். அது எங்கே நன்றாக இருந்தது, எங்கு இல்லை என்பதை நீங்களே புரிந்துகொள்கிறீர்கள். எங்களிடம் இருப்பதை - நாங்கள் சேமித்து வைப்பதில்லை, இழந்துவிட்டோம் - நாங்கள் அழுகிறோம். நீங்கள் நம்பும், உங்களுக்கு ஆதரவளிக்கும் நபர்களைக் கண்டால், இது மிகவும் முக்கியமானது. முக்கிய விஷயம் ஆதரவைக் கண்டுபிடிப்பது. மற்றும் ஆதரவு எப்போதும் எங்கள் அன்புக்குரியவர்களிடம் உள்ளது.

நீங்கள் படங்களில் நடிக்க விரும்புகிறீர்கள் என்பது எனக்குத் தெரியும். உனக்கு இந்த ஆசை இருக்கிறதா?

ஆம், ஆசை மிகவும் பெரியது. இப்போது, ​​​​ஏப்ரலில், நூரியேவைப் பற்றிய ரால்ப் ஃபியென்னஸின் படம் வெளியிடப்படுகிறது, அதில் ருடால்ஃப் பாத்திரத்திற்காக நாங்கள் நடித்த எனது சகா ஓலெக் இவென்கோ படமாக்கப்படுகிறார். இதன் விளைவாக, தேர்வு அவர் மீது விழுந்தது, மேலும் அவர் வெற்றிபெற வாழ்த்துகிறேன். போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்த பிரீமியர் நிகழ்ச்சியில் எனது நூரேவை உருவகப்படுத்தினேன். எல்லோரும் அவரவர்களுடன் இருந்தார்கள், ஆனால் நான் இன்னும் ஒரு திரைப்படத்தில் நடிக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறேன். வேலை செய்யுமா என்று தெரியவில்லை. ஒருவேளை இந்த திசையில் ஏதாவது செய்ய வேண்டும்.

பாலே மற்றும் நாடகம் ஒரு வகையில் தொடர்புடைய விஷயங்கள் என்று நாம் கூறலாம். கூடுதலாக, நீங்கள் நாடக இயக்குனர் கிரில் செரெப்ரென்னிகோவுடன் பணிபுரிந்தீர்கள், அவர் நூரேவை அரங்கேற்றினார். நீங்களே நாடகத்தில் நடிக்க விரும்புகிறீர்களா?

நிச்சயமாக, பல வருடங்களாகப் பயிற்சி பெற்று, பல வேடங்களில் நடிக்க வாய்ப்புகளைத் தேடும் நடிகர்களிடம் இருந்து ரொட்டி பெற விரும்பவில்லை. ஆனால், என்னை ஒரு நடிகனாக அழைக்க இயக்குநருக்கு ஆர்வம் இருந்தால், முயற்சி செய்ய விரும்புகிறேன். நான் சொன்னது போல், வாழ்க்கை ஒன்றுதான், உங்களுக்கு ஏதாவது முயற்சி செய்ய வாய்ப்பு கிடைத்தால், ஏன்? நிச்சயமாக, நாடகத்தில் உங்களை முயற்சிக்கவும் உரையாடல் வகைமிகவும் சுவாரஸ்யமானது: சினிமாவில், தியேட்டரில். துரதிருஷ்டவசமாக, இல் பாலே செயல்திறன்மொழி அம்சத்தில் நாங்கள் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளோம். இவற்றில் சில காலப்போக்கில் செயல்படும் என்று நம்புகிறோம். முக்கிய விஷயம் கனவு காண்பது.

மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்ன: கிளாசிக்கல் தயாரிப்புகள் அல்லது நவீனமான ஏதாவது, நிகழ்ச்சிகள்?

பெரும்பாலும், என் விஷயத்தில் இது செயல்திறன் வகைகளில் நவீனமானதாக இருக்கும். ஒருவேளை இப்போது கோகோல் மையத்தில் என்ன இருக்கிறது. கிளாசிக்கல் விஷயங்கள் அங்கு காட்டப்படுகின்றன, ஆனால் நவீன வாசிப்பில்.

பாலே இன்னும் ஒரு கலை "அனைவருக்கும் இல்லை". ஒரு நபர் பாலேவைப் புரிந்து கொள்ள விரும்பினால், எந்த நிகழ்ச்சிகளை முதலில் பார்வையிட வேண்டும்?

நாடகத்திற்கு வராதவர்களும் இருக்கிறார்கள். அவர்களை வழிநடத்துவது போல் எனக்குத் தோன்றுகிறது" அன்ன பறவை ஏரி” மிகவும் பொறுப்பற்றது, ஏனென்றால் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையும் இந்த செயலும் உங்களுக்கு ஆர்வமூட்டலாம் மற்றும் உங்களை ஒரு சிறிய மனச்சோர்வுக்கு ஆளாக்கும். எனது ஆலோசனை என்னவென்றால், குறுகிய, மாறும் அல்லது அதனுடன் ஏதாவது ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் ஆழமான பொருள். நாம் போல்ஷோய் தியேட்டரைப் பற்றி பேசினால், நான் பாலேவை "தி பிரைட் ஸ்ட்ரீம்" என்று அழைப்பேன்: இது மகிழ்ச்சியான, நகைச்சுவையான மற்றும் புரிந்துகொள்ள எளிதானது. இரண்டாவது பாலே டான் குயிக்சோட். அங்கு எல்லாம் எளிது: ஸ்பெயின், சூரியன், பார்சிலோனா. "தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ", ஏனெனில் இது ஒரு குறுகிய மற்றும் ஆற்றல்மிக்க செயல்திறன். நான்காவது "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ", ஏனென்றால் அது நம்முடையது, ரஷ்யன், சுவாரஸ்யமானது. மற்றும், மாறாக, அது முதல் இடத்தில், பாலே "ஸ்பார்டகஸ்" இருந்திருக்க வேண்டும், ஏனெனில் அங்கு எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது: ஒரு ஆண் பாலே, அங்கு பலவீனமான புள்ளிகள் இல்லை மற்றும் எந்த பார்வையாளர் பார்க்க மிகவும் சுவாரசியமான உள்ளது. இந்த நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, பார்வையாளர் மீண்டும் தியேட்டருக்குச் சென்று வேறு ஏதாவது பார்க்க விரும்புவார் என்று நினைக்கிறேன்.

பயன்பாட்டு விதிமுறைகளை

1. பொது விதிகள்

1.1 இந்த பயனர் ஒப்பந்தம் (இனி ஒப்பந்தம் என குறிப்பிடப்படுகிறது) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநிலத்தின் இணையதளத்தை அணுகுவதற்கான நடைமுறையை தீர்மானிக்கிறது பட்ஜெட் நிறுவனம்கலாச்சாரம் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநிலம் கல்வி நாடகம்ஓபரா மற்றும் பாலே எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி-மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் ”(இனி - மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர்), இது www.site என்ற டொமைன் பெயரில் அமைந்துள்ளது.

1.2 இந்த ஒப்பந்தம் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டருக்கும் இந்த தளத்தின் பயனருக்கும் இடையிலான உறவை நிர்வகிக்கிறது.

2. விதிமுறைகளின் வரையறைகள்

2.1 இந்த ஒப்பந்தத்தின் நோக்கங்களுக்காக பின்வரும் சொற்கள் பின்வரும் அர்த்தங்களைக் கொண்டுள்ளன:

2.1.2. தள நிர்வாகம் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர்- மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் சார்பாக செயல்படும் தளத்தை நிர்வகிக்க அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஊழியர்கள்.

2.1.3. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இணையதளத்தின் பயனர் (இனிமேல் பயனர் என குறிப்பிடப்படுகிறார்) இணையம் வழியாக இணையதளத்தை அணுகி இணையதளத்தைப் பயன்படுத்துபவர்.

2.1.4. தளம் - www.site என்ற டொமைன் பெயரில் அமைந்துள்ள மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் தளம்.

2.1.5 மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் உள்ளடக்கம் - ஆடியோவிஷுவல் படைப்புகளின் துண்டுகள், அவற்றின் தலைப்புகள், முன்னுரைகள், சிறுகுறிப்புகள், கட்டுரைகள், விளக்கப்படங்கள், அட்டைகள், உரையுடன் அல்லது இல்லாமல், கிராஃபிக், உரை, புகைப்படம், வழித்தோன்றல், கலவை மற்றும் பிற படைப்புகள் உட்பட அறிவுசார் செயல்பாட்டின் பாதுகாக்கப்பட்ட முடிவுகள், பயனர் இடைமுகங்கள், காட்சி இடைமுகங்கள், லோகோக்கள், அத்துடன் வடிவமைப்பு, கட்டமைப்பு, தேர்வு, ஒருங்கிணைப்பு, தோற்றம், பொது நடை மற்றும் இடம் இந்த உள்ளடக்கம், இது தளத்தின் ஒரு பகுதியாகும் மற்றும் அறிவுசார் சொத்துக்களின் பிற பொருள்கள் அனைத்தும் ஒன்றாக மற்றும் / அல்லது மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இணையதளத்தில் தனித்தனியாக உள்ளது, தனிப்பட்ட பகுதிமிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரில் டிக்கெட்டுகளை வாங்குவதற்கான அடுத்தடுத்த வாய்ப்புகளுடன்.

3. ஒப்பந்தத்தின் பொருள்

3.1 இந்த ஒப்பந்தத்தின் பொருள், தளத்தில் உள்ள சேவைகளுக்கான அணுகலை தள பயனருக்கு வழங்குவதாகும்.

3.1.1. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளம் பயனருக்கு பின்வரும் வகையான சேவைகளை வழங்குகிறது:

மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் பற்றிய தகவல்களுக்கான அணுகல் மற்றும் கட்டண அடிப்படையில் டிக்கெட் வாங்குவது பற்றிய தகவல்;

மின்னணு டிக்கெட்டுகளை வாங்குதல்;

தள்ளுபடிகள், விளம்பரங்கள், நன்மைகள், சிறப்புச் சலுகைகள் வழங்குதல்

தகவல் மற்றும் செய்தி செய்திகளை (மின்னஞ்சல், தொலைபேசி, எஸ்எம்எஸ்) பரப்புதல் உட்பட தியேட்டரின் செய்திகள், நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களைப் பெறுதல்;

மின்னணு உள்ளடக்கத்திற்கான அணுகல், உள்ளடக்கத்தைப் பார்க்கும் உரிமையுடன்;

தேடல் மற்றும் வழிசெலுத்தல் கருவிகளுக்கான அணுகல்;

செய்திகள், கருத்துகளை இடுகையிடுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குதல்;

மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் பக்கங்களில் செயல்படுத்தப்படும் பிற வகையான சேவைகள்.

3.2 ஏற்கனவே உள்ள அனைத்தும் (உண்மையில் செயல்படும்) இந்த நேரத்தில்மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் சேவைகள், அத்துடன் எதிர்காலத்தில் தோன்றும் மாற்றங்கள் மற்றும் கூடுதல் சேவைகள்.

3.2 மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்திற்கான அணுகல் இலவசமாக வழங்கப்படுகிறது.

3.3 இந்த ஒப்பந்தம் ஒரு பொது சலுகை. தளத்தை அணுகுவதன் மூலம், பயனர் இந்த ஒப்பந்தத்தை ஏற்றுக்கொண்டதாகக் கருதப்படுகிறது.

3.4 தளத்தின் பொருட்கள் மற்றும் சேவைகளின் பயன்பாடு தற்போதைய சட்டத்தால் நிர்வகிக்கப்படுகிறது இரஷ்ய கூட்டமைப்பு

4. கட்சிகளின் உரிமைகள் மற்றும் கடமைகள்

4.1 மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்திற்கு உரிமை உண்டு:

4.1.1. தளத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான விதிகளை மாற்றவும், அத்துடன் இந்தத் தளத்தின் உள்ளடக்கத்தையும் மாற்றவும். பயன்பாட்டு விதிமுறைகளில் மாற்றங்கள் வெளியிடப்பட்ட தருணத்திலிருந்து நடைமுறைக்கு வரும் புதிய பதிப்புதள ஒப்பந்தங்கள்.

4.2 பயனருக்கு உரிமை உண்டு:

4.2.1. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் இணையதளத்தில் பயனரின் பதிவு, தளத்தின் சேவைகளை வழங்குதல், தகவல் மற்றும் செய்தி செய்திகளை (மின்னஞ்சல், தொலைபேசி, எஸ்எம்எஸ், பிற தகவல்தொடர்பு வழிகள் மூலம்) வழங்குவதற்காக பயனரை அடையாளம் காணும் பொருட்டு மேற்கொள்ளப்படுகிறது. ), கருத்துக்களைப் பெறுதல், நன்மைகள், தள்ளுபடிகள், சிறப்புச் சலுகைகள் மற்றும் பதவி உயர்வுகள் ஆகியவற்றைக் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது.

4.2.2. தளத்தில் கிடைக்கும் அனைத்து சேவைகளையும் பயன்படுத்தவும்.

4.2.3. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இணையதளத்தில் வெளியிடப்பட்ட தகவல் தொடர்பான ஏதேனும் கேள்விகளைக் கேளுங்கள்.

4.2.4. ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் சட்டத்தால் தடைசெய்யப்படாத மற்றும் ஒப்பந்தத்தால் வழங்கப்பட்ட நோக்கங்களுக்காகவும் முறையிலும் மட்டுமே தளத்தைப் பயன்படுத்தவும்.

4.3. தள பயனர் மேற்கொள்கிறார்:

4.3.2. தளத்தின் இயல்பான செயல்பாட்டை சீர்குலைப்பதாக கருதப்படும் நடவடிக்கைகளை எடுக்க வேண்டாம்.

4.3.3. ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் சட்டத்தால் பாதுகாக்கப்பட்ட தகவலின் இரகசியத்தன்மையை மீறும் எந்தவொரு செயல்களையும் தவிர்க்கவும்.

4.4 பயனர் தடைசெய்யப்பட்டவர்:

4.4.1. தளத்தின் உள்ளடக்கத்தை அணுக, பெற, நகலெடுக்க அல்லது கண்காணிக்க ஏதேனும் சாதனங்கள், நிரல்கள், நடைமுறைகள், வழிமுறைகள் மற்றும் முறைகள், தானியங்கி சாதனங்கள் அல்லது அதற்கு சமமான கையேடு செயல்முறைகளைப் பயன்படுத்தவும்

4.4.3. இந்த தளத்தின் சேவைகளால் குறிப்பாக வழங்கப்படாத எந்தவொரு தகவல், ஆவணங்கள் அல்லது பொருட்களைப் பெறுவதற்கு அல்லது பெற முயற்சிப்பதற்கு தளத்தின் வழிசெலுத்தல் கட்டமைப்பை எந்த வகையிலும் புறக்கணிக்கவும்;

4.4.4. தளம் அல்லது தளத்துடன் தொடர்புடைய நெட்வொர்க்கில் உள்ள பாதுகாப்பு அல்லது அங்கீகார அமைப்பை மீறுதல். ஒரு தலைகீழ் தேடலைச் செய்யவும், ட்ராக் செய்யவும் அல்லது தளத்தின் வேறு எந்தப் பயனரைப் பற்றிய தகவலையும் கண்காணிக்க முயற்சிக்கவும்.

5. தளத்தின் பயன்பாடு

5.1 தளத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள தளம் மற்றும் உள்ளடக்கம் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் தள நிர்வாகத்திற்கு சொந்தமானது மற்றும் இயக்கப்படுகிறது.

5.5 தகவலின் ரகசியத்தன்மையைப் பேணுவதற்கு பயனர் தனிப்பட்ட முறையில் பொறுப்பு கணக்கு, கடவுச்சொல் உட்பட, அனைவருக்கும், விதிவிலக்கு இல்லாமல், கணக்கு பயனரின் சார்பாக மேற்கொள்ளப்படும் நடவடிக்கைகள்.

5.6 பயனர் தனது கணக்கு அல்லது கடவுச்சொல்லை அங்கீகரிக்கப்படாத பயன்பாடு அல்லது பாதுகாப்பு அமைப்பின் பிற மீறல்கள் குறித்து தள நிர்வாகத்திற்கு உடனடியாகத் தெரிவிக்க வேண்டும்.

6. பொறுப்பு

6.1 இந்த ஒப்பந்தத்தின் எந்தவொரு விதியையும் வேண்டுமென்றே அல்லது பொறுப்பற்ற முறையில் மீறினால், அதே போல் மற்றொரு பயனரின் தகவல்தொடர்புகளுக்கான அங்கீகரிக்கப்படாத அணுகல் காரணமாக பயனர் ஏற்படும் இழப்புகள் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்தால் திருப்பிச் செலுத்தப்படாது.

6.2 மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகம் இதற்கு பொறுப்பல்ல:

6.2.1. ஃபோர்ஸ் மேஜர் காரணமாக பரிவர்த்தனை செய்வதில் தாமதங்கள் அல்லது தோல்விகள், அத்துடன் தொலைத்தொடர்பு, கணினி, மின்சாரம் மற்றும் பிற தொடர்புடைய அமைப்புகளில் ஏதேனும் குறைபாடுகள் ஏற்பட்டால்.

6.2.2. பரிமாற்ற அமைப்புகள், வங்கிகள், பணம் செலுத்தும் முறைகள் மற்றும் அவற்றின் பணியுடன் தொடர்புடைய தாமதங்களுக்கான நடவடிக்கைகள்.

6.2.3. தளத்தின் தவறான செயல்பாடு, பயனருக்கு அதைப் பயன்படுத்தத் தேவையான தொழில்நுட்ப வழிமுறைகள் இல்லையென்றால், மேலும் பயனர்களுக்கு அத்தகைய வழிமுறைகளை வழங்குவதற்கான எந்தக் கடமையும் இல்லை.

7. பயனர் ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளை மீறுதல்

7.1. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்திற்கு, பயனருக்கு முன் அறிவிப்பு இல்லாமல், இந்த ஒப்பந்தத்தை அல்லது பிற ஆவணங்களில் உள்ள தளத்தின் பயன்பாட்டு விதிமுறைகளை பயனர் மீறினால், தளத்திற்கான அணுகலை நிறுத்தவும் (அல்லது) தடுக்கவும் உரிமை உண்டு. அத்துடன் தளம் நிறுத்தப்பட்டால் அல்லது தொழில்நுட்பக் கோளாறு அல்லது பிரச்சனை காரணமாக.

7.2 இந்த 7.3 இன் எந்தவொரு விதியையும் பயனர் மீறினால், தளத்திற்கான அணுகலை நிறுத்துவதற்கு, தள நிர்வாகம் பயனர் அல்லது மூன்றாம் தரப்பினருக்கு பொறுப்பாகாது. தளத்தின் பயன்பாட்டு விதிமுறைகளைக் கொண்ட ஒப்பந்தம் அல்லது பிற ஆவணம்.

தற்போதைய சட்டம் அல்லது நீதிமன்றத் தீர்ப்புகளின் விதிகளுக்கு இணங்கத் தேவையான பயனரைப் பற்றிய எந்தவொரு தகவலையும் வெளியிட தள நிர்வாகத்திற்கு உரிமை உண்டு.

8. சர்ச்சைகள் தீர்வு

8.1 இந்த ஒப்பந்தத்தின் தரப்பினரிடையே ஏதேனும் கருத்து வேறுபாடு அல்லது தகராறு ஏற்பட்டால் முன்நிபந்தனைநீதிமன்றத்திற்குச் செல்வதற்கு முன், ஒரு உரிமைகோரலை வழங்குவது (தகராறைத் தன்னிச்சையாகத் தீர்ப்பதற்கான எழுத்துப்பூர்வ முன்மொழிவு).

8.2 30க்குள் பெறுநருக்கு உரிமை கோரவும் காலண்டர் நாட்கள்அதன் ரசீது தேதியிலிருந்து, உரிமைகோரலின் பரிசீலனையின் முடிவுகளை உரிமைகோருபவருக்கு எழுத்துப்பூர்வமாக அறிவிக்கிறது.

8.3 ஒரு தன்னார்வ அடிப்படையில் சர்ச்சையைத் தீர்ப்பது சாத்தியமில்லை என்றால், எந்தவொரு தரப்பினரும் தங்கள் உரிமைகளைப் பாதுகாப்பதற்காக நீதிமன்றத்தில் விண்ணப்பிக்க உரிமை உண்டு, அவை ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தற்போதைய சட்டத்தால் அவர்களுக்கு வழங்கப்படுகின்றன.

9. கூடுதல் விதிமுறைகள்

9.1 இந்த ஒப்பந்தத்தில் சேர்ந்து, பதிவு புலங்களை நிரப்புவதன் மூலம் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இணையதளத்தில் தங்கள் தரவை விட்டு, பயனர்:

9.1.1. பின்வரும் தனிப்பட்ட தரவின் செயலாக்கத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்கிறது: கடைசி பெயர், முதல் பெயர், புரவலன்; பிறந்த தேதி; தொலைபேசி எண்; மின்னஞ்சல் முகவரி (மின்னஞ்சல்); கட்டண விவரங்கள் (நீங்கள் வாங்க அனுமதிக்கும் சேவையைப் பயன்படுத்தினால் மின் டிக்கெட்டுகள்மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டருக்கு);

9.1.2. அவர் சுட்டிக்காட்டிய தனிப்பட்ட தரவு தனிப்பட்ட முறையில் அவருக்கு சொந்தமானது என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது;

9.1.3. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்திற்கு பின்வரும் செயல்களை (செயல்பாடுகள்) தனிப்பட்ட தரவுகளுடன் காலவரையின்றி மேற்கொள்ளும் உரிமையை வழங்குகிறது:

சேகரிப்பு மற்றும் குவிப்பு;

தரவு வழங்கப்பட்ட தருணத்திலிருந்து தள நிர்வாகத்திற்கு விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பிப்பதன் மூலம் பயனரால் திரும்பப் பெறப்படும் வரை வரம்பற்ற காலத்திற்கு (காலவரையின்றி) சேமிப்பு;

சுத்திகரிப்பு (புதுப்பிப்பு, மாற்றம்);

அழிவு.

9.2 கலையின் பகுதி 1 இன் பத்தி 5 இன் படி பயனரின் தனிப்பட்ட தரவின் செயலாக்கம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. 6 கூட்டாட்சி சட்டம் 27.07.2006 முதல் எண் 152-FZ "தனிப்பட்ட தரவுகளில்" நோக்கத்திற்காக மட்டுமே

இந்த ஒப்பந்தத்தின் கீழ் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்தால் பயனருக்கு விதிக்கப்பட்ட கடமைகளை நிறைவேற்றுதல், பிரிவு 3.1.1 இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளவை உட்பட. தற்போதைய ஒப்பந்தம்.

9.3 இந்த ஒப்பந்தத்தின் அனைத்து விதிகளும் மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட தரவை செயலாக்குவதற்கான நிபந்தனைகளும் அவருக்கு தெளிவாக உள்ளன என்பதை பயனர் ஒப்புக்கொள்கிறார் மற்றும் உறுதிப்படுத்துகிறார் மற்றும் எந்தவொரு முன்பதிவு அல்லது கட்டுப்பாடுகள் இல்லாமல் தனிப்பட்ட தரவை செயலாக்குவதற்கான நிபந்தனைகளுடன் உடன்படுகிறார். தனிப்பட்ட தரவைச் செயலாக்குவதற்கு பயனரின் ஒப்புதல் குறிப்பிட்ட, தகவல் மற்றும் நனவானது.

விரக்திக்கும் சக்திக்கும் இடையில்

போல்ஷோய் தியேட்டரில் தற்போதைய "லெஜண்ட் ஆஃப் லவ்" "தி லெஜண்ட் ஆஃப் மெக்மேனே பானு" என்று அழைக்கப்படலாம். AT வெவ்வேறு கலவைகள், பாலேவில் ஈடுபடும் கலைஞர்களின் வித்தியாசமான அனுபவ சமநிலை மற்றும் பலத்துடன், நடிப்பின் மையம் தொழில் என்ற பெயரில் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைத் தியாகம் செய்த கலைஞரின் தலைவிதி அல்ல, அவரைப் பிரிந்த இளவரசியின் காதல் நாடகம் அல்ல, ஆனால் தன் அழகை துறந்த ராணியின் சோகம். அதனால் அது நடந்தது மே 19.

மரியா வினோகிராடோவாமற்றும் இகோர் ஸ்விர்கோநான் பார்த்த மற்றவர்களை விட, ஷிரின் மற்றும் ஃபெர்காடோவ் ஒரு டூயட் கூட்டத்தில் நடனமாடினார்கள். இத்தகைய ஷெர்சோ அத்தியாயங்கள் குறுகிய கலைஞர்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை. இகோர், கூடுதலாக, நாட்டத்தில் சக்திவாய்ந்த தாவல்களுடன் தனித்து நின்றார், மற்றும் மரியா - திரவ "தண்ணீர்" பாஸ் டி போர் மூலம். இன்னும், அவர்களின் ஹீரோக்கள் மெக்மெனே பானுவின் வரலாற்றில் பங்கேற்பாளர்கள் மட்டுமே.

எகடெரினா கிரிஸனோவாஇந்த கட்சியின் பகட்டான தன்மையை வலியுறுத்தியது. அவளுடைய ஒவ்வொரு தோற்றமும் ஒரு மர்மமான ஹைரோகிளிஃப் மூலம் வரையப்பட்டது. கைகளின் பிளாஸ்டிசிட்டி கதகளி கலைஞர்களின் அசைவுகளையும், பீக்கிங் ஓபரா நடிகர்களின் நேர்த்தியான கை நாடகத்தையும் நினைவூட்டியது. மக்களால் கைவிடப்பட்ட அரண்மனையின் சுவரில் ஒரு ஓவியம் நீண்டுள்ளது போல, "லெஜண்ட் ..." என்ற எரிந்த, வாடிய வளிமண்டலத்தில் கிரிஸனோவாவின் நடனம் நீண்டுள்ளது: கற்கள் விரிசல் மற்றும் வானிலை, ஆனால் மீதமுள்ள வண்ணங்கள் இன்னும் சொல்கிறது. பண்டைய வரலாறுபல நூற்றாண்டுகளாக பாரம்பரிய சின்னங்களின் மொழி.

கதாநாயகியின் உணர்வுகள் நிபந்தனையற்றவை. அவள் விரக்தியுடன் பளிச்சிட்டாள், பூமிக்கும் வானத்திற்கும் தனது துன்பங்களைப் பற்றி கத்தத் தயாராக இருந்தாள், பின்னர் எதையும் மாற்ற இயலாது என்ற உணர்விலிருந்து அவள் கீழே விழுந்தாள். பின்னர், இந்த இயலாமையிலிருந்து, கண்ணீரின் வெளிப்படையான ஈரத்தால் ஈரப்படுத்தப்பட்ட நடிப்பில் மிகவும் ஊடுருவக்கூடிய தருணங்கள் பிறந்தன. ராணி மெதுவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் அந்நியனை நோக்கி நடந்தாள், அவளுடைய அழகை எடுத்துக்கொள்வதில் அவன் மனம் மாறுவான் என்ற நம்பிக்கையை இறுதிவரை தக்க வைத்துக் கொண்டாள். தரிசனங்களின் காட்சியில் ஃபெர்ஹாட்டின் அரவணைப்புகளுக்கு அவள் முழு உடலுடனும் பதிலளித்தாள், அதே நேரத்தில் இந்த பாசங்களின் உண்மையற்ற தன்மையை அவள் புரிந்துகொண்டாள். தன் காதலுக்கு என்றென்றும் விடைகொடுத்து கடைசி மூவரில் கரும்புள்ளி போல படபடத்தாள்.

இரண்டரை ஆண்டுகளுக்கு முன்பு புதுப்பிக்கப்பட்ட "லெஜண்ட்..." இன் முதல் காட்சியில் ஸ்வெட்லானா ஜகரோவாகற்பிக்கும் துன்பத்தைக் காட்டியது: வலி மற்றும் சுய மறுப்பு மூலம், அவரது கதாநாயகி உயர்ந்த ஞானத்திற்குச் சென்றார். பின்னர் மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவாஉணர்ச்சியை தரையில் எரித்த துன்பத்தை அவள் விளையாடினாள் - அதனால் ஏற்பட்ட உணர்ச்சியற்ற தன்மையில் மெக்மேனே விரும்பிய அமைதியைக் கண்டாள். எகடெரினா கிரிசனோவா, விதியின் அனைத்து சோதனைகள் மற்றும் சோதனைகள் மூலம், ராணி தனது ஆன்மாவை எவ்வாறு மூடாமல் கொண்டு செல்கிறாள் என்ற கதையைச் சொன்னார்.

ஒருவேளை அதனால்தான் வைசியரின் முகத்தில் அவளுக்கு ஒருவித ஆறுதல் அளிக்கப்பட்டது.

மற்றவை போல சமகால கலைஞர்கள்இந்த பாத்திரம் டெனிஸ் சவின் Mekhmene மீது காதல் விளையாடவில்லை. ஆனால், மற்ற விஜியர்களைப் போலல்லாமல், அவரது ஹீரோ தனது எஜமானியின் உண்மையான தகுதியுள்ள தோழரைப் போல தோற்றமளித்தார். துரத்துவதற்கு முன் அடாஜியோ மட்டுமல்ல, ராணியும் விஜியரும் ஒரே நேரத்தில் செயல்படும் மற்ற அனைத்து அத்தியாயங்களிலும், கிரிஸனோவா மற்றும் சவின் டூயட்களாக நடித்தனர். மெக்மெனே பிரபுக்களிடமிருந்து விலகிச் சென்றபோது, ​​​​அவள் உறுதியாக அறிந்தாள்: அவள் முதுகுக்குப் பின்னால் உள்ள வைசியர் செய்ய வேண்டியதைச் செய்வார். இறுதிக் காட்சியில் அவள் வைசியரின் தோளில் கையை சாய்த்தபோது, ​​இது தற்செயலான சைகை அல்ல, நீதிமன்ற சடங்குகளின் ஒரு பகுதி அல்ல என்பது தெளிவாகியது. கதாநாயகி உண்மையில் தன்னைப் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஒருவரை அணுகினார். அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் இல்லாவிட்டாலும், அரசு விவகாரங்களில், ராணிக்கு ஆதரவைத் தேட யாரோ ஒருவர் இருந்தார்.

நடிப்பின் இரண்டாவது செயலானது நடிப்பால் அலங்கரிக்கப்பட்டது ஜார்ஜ் குசேவ்கேலியின் பகுதியில். வழக்கமாக, கலைஞர்களில் ஒருவரைப் பிரித்து, அவர்கள் நிகழ்த்தும் விளக்கத்தின் அம்சங்களைக் குறிப்பிடுகிறார்கள். ஜார்ஜைப் பற்றி என்னால் எதுவும் சொல்ல முடியாது - அவருடைய கேலிக்காரன் ஒரு சாதாரணமானவன் போல் இருந்தான். ஆனால் நடனம் விதிவிலக்காக சரியாகவும் இசையாகவும் இருந்தது. அவர் பழைய புத்தகமான "லெஜண்ட்ஸ் ..." இல் மற்றொரு, பிரகாசமான சிவப்பு, ஹைரோகிளிஃப் உடன் பொருந்துகிறார்.

ஏ.எஸ்.கல்கின்.
இந்த உரை பதிப்புரிமை மூலம் பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஆசிரியரின் பெயரைக் குறிப்பிடாமல் நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ மேற்கோள் காட்டுவது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது.