Posesiunile lui Sobakevici Mihail Semenovici Sobakevici în poezia „Suflete moarte” din galeria de imagini apare în fața cititorilor ca al patrulea personaj la rând. Cunoașterea cu el începe cu mult înainte de apariția eroului însuși. Privirea lui Cicikov deschide un sat mare cu clădiri puternice și solide. Casa moșierului însuși părea să fi fost hotărâtă „pentru statutul veșnic”. Clădirile care au aparținut țăranilor l-au surprins și pe Cicikov prin fiabilitatea și calitatea lor bună. În descrierea peisajului trebuie acordată atenție pădurilor care înconjoară satul. Pe o parte era o pădure de mesteacăn, iar pe cealaltă, o pădure de pini. Acest lucru indică, de asemenea, economisirea proprietarului proprietății. Gogol compară pădurea cu aripile aceleiași păsări, dar una dintre ele este deschisă, iar cealaltă este întunecată. Poate că acesta este un indiciu al naturii personajului. Deci Gogol pregătește cititorul pentru percepția imaginii dificile a proprietarului terenului Sobakevici.
Apariția lui Sobakevich Gogol oferă o descriere a lui Sobakevich, caracteristicile sale externe în comparație cu animalele și obiectele neînsuflețite. Acesta este un urs stângaci de talie medie. Se mișcă călcând pe picioarele cuiva. Haina lui este ursoasă. Chiar și numele, Mihailo Semenovici, îl determină pe cititor să se asocieze cu un animal. Acest lucru a fost făcut de Gogol nu întâmplător. Caracterizarea lui Sobakevici, descrierea lumii sale interioare începe tocmai cu perceperea aspectului personajului. La urma urmei, în primul rând acordăm atenție unor astfel de caracteristici. Tenul feței lui Sobakevici, care era înroșit, fierbinte, ca cel al unui ban de aramă, indică, de asemenea, un fel de forță, inviolabilitatea caracterului.
Descrierea interiorului și imaginea eroului poeziei Interiorul camerelor în care a locuit Sobakevich este neobișnuit de asemănător cu imaginea proprietarului. Aici fotoliile, masa, scaunele erau la fel de stângace, greoaie, grele ca și el. Cititorul, familiarizat cu descrierea aspectului eroului, a mediului său, poate presupune că interesele sale spirituale sunt limitate, că este prea aproape de lumea vieții materiale.
Ceea ce îl deosebește pe Sobakevich de alți proprietari de pământ Imaginea proprietarului Sobakevich, având multe asemănări cu alte personaje din poem, este în același timp foarte diferită de ele. Aduce o oarecare varietate. Proprietarul Sobakevici nu numai că iubește fiabilitatea și puterea în toate, dar oferă și iobagilor săi posibilitatea de a trăi bine și de a sta ferm pe picioarele lor. Aceasta arată perspicacitatea practică și eficiența acestui personaj.Când s-a încheiat o înțelegere cu Cicikov pentru vânzarea sufletelor moarte, Sobakevici a scris personal o listă a țăranilor săi decedați. În același timp, și-a amintit nu numai numele lor, ci și meșteșugurile pe care le dețineau subordonații săi. El ar putea descrie fiecare dintre ele - numiți aspectele atractive și negative ale caracterului unei persoane. Acest lucru indică faptul că proprietarul nu este indiferent cine locuiește în satul său, pe cine deține. La momentul potrivit, el va folosi calitățile oamenilor săi, desigur, în avantajul său. El nu acceptă absolut zgârcenia excesivă și își condamnă vecinii pentru asta. Deci Sobakevici vorbește despre Plyushkin, care, având opt sute de suflete de iobagi, mănâncă mai rău decât un cioban. Însuși Mihailo Semenovich este foarte fericit să-și mulțumească stomacul. Lăcomia, poate, este principalul lui lucru în viață
Făcând o afacere Acesta este un punct interesant al poeziei. Momentul încheierii unui acord legat de achiziționarea de suflete moarte spune multe despre Sobakevici. Cititorul observă că proprietarul terenului este inteligent - înțelege perfect ce vrea Cicikov. Din nou, caracteristici precum caracterul practic și dorința de a face totul în folosul lor înșiși vin în prim-plan. În plus, în această situație, se manifestă simplitatea lui Sobakevich. Uneori se transformă în grosolănie, ignoranță, cinism, care este adevărata esență a personajului.
Ceea ce este alarmant în descrierea imaginii eroului Caracteristicile lui Sobakevici, unele dintre acțiunile sale, declarațiile fac cititorul alert. Deși o mare parte din ceea ce face proprietarul terenului, la prima vedere, pare demn de respect. De exemplu, dorința de a se asigura că țăranii stau ferm pe picioare nu indică deloc spiritualitatea înaltă a lui Sobakevici. Acest lucru se face numai în folosul personalului - există întotdeauna ceva de luat dintr-o economie puternică de subiecți. Despre oficialii orașului, Sobakevici spune că sunt escroci, „vânzători de Hristos”. Și acest lucru este cel mai probabil adevărat. Dar toate cele de mai sus nu-l împiedică să aibă afaceri și relații profitabile cu acești escroci. Atitudinea lui față de știință și educație este puternic negativă. Iar oamenii care fac asta, Mihailo Semenovici i-ar fi spânzurat - sunt atât de urâți de el. Acest lucru se datorează probabil faptului că Sobakevici înțelege că educația poate zgudui bazele stabilite, iar acest lucru este neprofitabil pentru proprietar. De aici greutatea lui și stabilitatea vederilor.
Mortalitatea sufletului Caracterizarea lui Sobakevici, cu toate aspectele sale pozitive și negative, ne permite să tragem concluzia principală: moșierul Mihailo Semenovici a murit la fel ca vecinii săi, oficiali din oraș, aventurierul Cicikov. Având un caracter, un stil de viață stabilit, Sobakevich și vecinii săi nu vor permite nicio schimbare în jurul lor. De ce au nevoie? Pentru a se schimba, o persoană are nevoie de un suflet, iar acești oameni nu îl au. Gogol nu a reușit niciodată să se uite în ochii lui Sobakevici și a altor personaje din poem (cu excepția lui Plyushkin). Această tehnică indică încă o dată absența unui suflet. Mortalitatea personajelor este evidențiată și de faptul că autoarea spune foarte puțin despre legăturile de familie ale personajelor. Ai impresia că toți au venit de nicăieri, nu au rădăcini, ceea ce înseamnă că nu există viață.
„Imaginea lui Manilov” - Manilov. Portretul original al lui Manilov, eroul poeziei lui N.V. Gogol. O curtoazie obositoare și o frază sensibilă. Manilov este departe de cel mai negativ personaj din poezie. Pentru a dezvălui imaginea eroului din diferite unghiuri. Portret vorbitor. Caracteristica vorbirii. Caracteristica psihologică. Pentru Manilov, vorbirea este poezie pură.
„Poezia lui Gogol Suflete moarte” - N.V. Gogol. A. Ivanov. Începutul lucrărilor la poem - 1835. N.V. Gogol. Munca creativa. Poezia „Suflete moarte” Ce vedem când călătorim cu Cicikov? F. Moller. Lucrați în grup: 1) Urmăriți traseul P.I. Cicikov în jurul orașului. Desenul lui Gogol pentru poem. Roma se plimbă. sosirea lui Cicikov în orașul n.
„Analiza „Sufletelor moarte”” – Gogol se referă încă o dată la numele lui Dante. „... în parodie stă întărirea conţinutului” O. Freidenberg. Belinsky va indica un personaj real-istoric. UN. Veselovsky în legătură cu Gogol. Despre influența Divinei Comedie asupra sufletelor moarte. Scapa de imaginile amestecate. S. Chambinago. Kupreyanov. Stilul genului și caracteristicile compoziționale ale intrigii.
„Imaginea lui Cicikov” - Imaginea lui Cicikov P.I. Memorie. Suflete moarte. Cicikov Pavel Ivanovici Viata de scoala. Casa veche. Cicikov este tăcut și discret. Bani. Rău. Speranţă.
„Suflete moarte în ilustrații” - Nikolai Vasilyevich Gogol este un geniu absolut. Experiență semnificativă în ilustrarea Dead Souls. Bogăția de trăsături individuale. „tipurile” lui Gogol. Povestea atrage spectatorul. Sobakevici. Sokolov introduce direct imaginea oamenilor în ilustrațiile sale. Ilustrații ale artiștilor - contemporani ai lui Gogol (secolul XIX).
„Plyushkin în Dead Souls” - Pe de o parte, Gogol consideră Plyushkin ca un fenomen unic, excepțional în viața rusă. Printre „locuitorii morți, îngrozitori cu frigul nemișcat al sufletului și cu golul inimii”. Plyushkin ocupă un loc demn ca concluzie logică a procesului de dezumanizare umană. Încurcat în rețelele „web-ului economic”, Plyushkin uită complet de propriul suflet și de cel al altora.
„Gogol Dead Souls” - Nikolai Vasilievici Gogol. 1809 - 1852. Plushkin. Un pârjoc și un petrecăr, Nozdryov se laudă cu nerușinare și înșală pe toți cei care îl întâlnesc. Sărăcia, beția, lenea generală, prostia - așa arată un sat cetate. Ce „chei” a luat Cicikov pentru Manilov și soția sa, încercând să cucerească. Nozdrev.
„Poemul Suflete moarte” – Aventurism. Plushkin. Fără scrupule. Escrocheria avea temeiuri juridice și economice solide. Scrisoarea lui Gogol către V.A. Jukovski. Proiectare (pasiune pentru proiecte irealizabile). N. V. Gogol. Obrăznicie. Gestiunea greșită. Mot și caruse. Ignoranţă. Sufletul nemuritor al omului este mort. Doar volumul 1 a fost finalizat.
„N.V. Gogol Dead Souls” – Cutie. Istoria creației. „.. Domnule, nu frumos, dar nici rău, nici prea gras, nici prea slab...”. Poemul N.V. Gogol „Suflete moarte”. Manilov. Cicikov. Nozdrev. Sobakevici. Plushkin. Lucrarea a fost pregătită de Grigory Litvinyuk. La prima vedere, Manilov și Sobakevich, Nozdryov și cutia nu seamănă.
„Poezia lui Gogol Suflete moarte” – Gogol la Roma. 8. Gogol a conceput o mare lucrare precum Divina Comedie a lui Dante. 6. Paris - Germania - Roma - Ierusalim - Rusia. 2. A.S. Pușkin. Obiectivele lecției: Desenul lui Gogol pentru poezie. 1) Z.A. Volkonskaya 2) fig. F. Moller.
„Lecția Suflete moarte” – Informații despre teoria literaturii. Ordinea analizei imaginilor proprietarilor: Intriga întinsă pentru un roman lung și, se pare, va fi ridicolă ... Finalizat: profesor al școlii secundare Chernorechenskaya Bekmukhametova G.M. Sunt foarte puțini studenți ruși. Epigraful lecției: Intriga poeziei i-a fost sugerată lui Gogol de către Pușkin. „Am început să scriu Dead Souls.
„Nikolai Gogol Suflete moarte” - Biografie. Prima perioadă de creativitate. 1842 - 1855 - ultima perioadă. Revizie suflet, o unitate de contabilitate pentru populația Imperiului Rus în secolele XVIII-XIX. Implementarea aventurii lui Cicikov. Ideea lucrării. Complot. Conţinut. Nikolai Vasilevici Gogol. Mamă, Maria Ivanovna Kosyarovskaya (1791-1868), dintr-o familie de moșier.
Total la subiect 22 prezentari
Sobakevici. Portret „Un om sănătos și puternic”, pe care natura „l-a tocat de pe tot umărul”; foarte asemănător „cu un urs de talie medie”; „... se părea că nu era deloc suflet în acest trup, sau avea unul, dar deloc unde ar trebui să fie, ci, ca un koshchey nemuritor, undeva dincolo de munți și acoperit cu o coajă atât de groasă. că totul, orice s-ar fi răsturnat în fundul lui, nu producea absolut nici un șoc la suprafață.
Slide 14 din prezentare „Proprietari în sufletele moarte”. Dimensiunea arhivei cu prezentarea este de 607 KB.Literatura clasa a 9-a
rezumatul altor prezentări„Tema dragostei în Bunin” - Dragostea în operele lui Bunin. Tema iubirii. fiica căpitanului. Tema iubirii în opera lui I. Bunin. Glosar. Analiza lucrărilor lui I. Bunin. Insolaţie. Mare fericire. Copii. Fericire. Tema iubirii în poveștile lui I.A.Bunin. Secretul Cupei Vieții. Dragoste.
"Paustovsky" Pânză uleioasă simplă "" - Principalele elemente ale complotului. „Pânze stacojii” Pirosmani. Dragoste. Konstantin Paustovsky „O cârpă de ulei simplă”. Pânze stacojii. Seria tematică Word. Pânză uleioasă simplă. Girafă. „Mozaic” din Caucaz. Povestea vieții. Termina propozitiile. Timpul în povestea lui Paustovski. Cea mai buna rochie. Fericire. ziua lui Pirosmani. Pânze de ulei Pirosmani. Muzicalitatea gradației. Despre ce este lucrarea lui Paustovski? Implicarea elevilor în creativitate.
„Analiza poeziei „Cliff”” – Lucrări de etimologie. Grupuri de cuvinte. Rid. Subiect. Lingvistică (știința limbii ruse). Grupuri de cuvinte după semnificație. Analiza etimologică a poeziei lui M.Yu. Lermontov „Stancă”. Nu existau cuvinte originale în poezia lui M.Yu. Lermontov „Cliff”. Zona cercetata. Familie de limbi indo-europene. Noapte. Originea cuvintelor. Fragmente din discurs. Faleza.
„Tema iubirii” - Tema iubirii eterne în operele literaturii ruse și străine. M. Bulgakov „Maestrul și Margareta”. Lucrează despre iubirea veșnică. A. Kuprin „Brățară granat”. I. Turgheniev „Părinți și fii”. Dragostea este altruistă, altruistă, nu așteaptă o recompensă. Romeo si Julieta. Stendhal „Roșu și negru” Biografia lui Stephenie Meyer. Romanul Lună Nouă.
„Satira în povestea „Inima unui câine”” - O imagine satirică a proprietarilor noului timp. Soarta tragică a scriitorului. Care este diferența dintre satiră și umor. Râzi de tine. Membrii comisiei casei. Piesa „Inspectorul”. Care este relația ta cu câinele? mijloace de satiră. profesorul Preobrajenski. Test. Amintiți-vă de scriitorii și poeții ruși. Momente. Personajul romanului „Maestrul și Margareta”. Birou M. A. Bulgakov. Inima de câine. Câini. Cap învăţat.
„Povestitorii” - Trăsături distinctive ale basmelor europene. Cunoașterea biografiilor lui Ch. Perro. Material nou. Sensul basmelor. Mari povestitori ai Europei. Povestitorii Europei și cititorul modern. Avem nevoie de un basm astăzi. Cunoașterea basmelor europene. Poveștile lui G.H. Andersen. Poveștile lui Ch. Perrault. Hans Christian Andersen. Charles Perrot. Poveștile lui E.T.A. Hoffmann. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann.
Lecție deschisă de literatură în clasa a 9-a B
Sistemul de imagini ale proprietarilor de pământ în poezia lui N.V.Gogol
"Suflete moarte"
Nikolai Vasilevici Gogol
( 1809 - 1852 )
- dezvăluie trăsăturile sistemului de imagini ale proprietarilor din poezia „Suflete moarte” a lui N.V.Gogol;
- dezvăluie logica internă a creării imaginilor nobilimii locale;
- verifica nivelul de formare al deprinderii de a analiza un personaj literar;
- implicarea studenților în activitatea de cercetare.
Declarații despre proprietarii de terenuri din „Dead Souls” de N.V. Gogol:
Nici o umbră de bunătate, nici un gând strălucitor,
nu există în ele un singur sentiment uman.
G.A. Gukovsky
Gogol îl conduce pe Cicikov prin rândurile oamenilor cu adevărat ruși, fiecare dintre aceștia fiind o figură epică. Și Manilov, și Sobakevici și Plyushkin - toți au venit din lumea basmelor.
P. Weil, A. Genis
Suflete moarte... toți acești Nozdryov, Manilov și toți ceilalți.
A.I. Herzen
Test „Cunoaște personajul”
- „Era de înălțime medie, un tip foarte bine făcut, cu obraji roșiatici, dinți albi ca zăpada și perciuni negre ca smoala. Era proaspăt ca sângele și laptele; sănătatea părea să-i ţâşnească pe faţă.
Nozdriov
- 2. „... ochii mici încă nu se stingeau și alergau de sub sprâncenele înalte, ca șoarecii, când, scoțându-și boturile ascuțite din găuri întunecate, ciulind urechile și clipind din mustață, privesc afară. pentru o pisică sau un băiat obraznic care se ascunde undeva și adulmecă aerul cu suspiciune” (Plyushkin)
- 3. Dintre oameni „cunoscuți cu numele: oamenii sunt așa-așa, nici asta, nici aia, nici în orașul Bogdan, nici în satul Selifan...” (Manilov)
- 4. „Tenul avea un roșu, fierbinte, ceea ce se întâmplă pe un ban de cupru... cea mai puternică și minunat cusătură imagine...” (Sobakevici)
- 5. „... sentimentele umane, care oricum nu erau adânci în el, deveneau superficiale în fiecare minut și în fiecare zi se pierdea ceva în această ruină uzată” (Plyushkin)
- 6. „...a fost în unele privințe un om istoric. Nici o singură întâlnire în care era el, nu s-a făcut fără o poveste” (Nozdrev)
- 7. „În ochii lui era o persoană de seamă; trăsăturile lui nu erau lipsite de plăcere, dar această plăcere, se părea, a fost prea mult transferată la zahăr ... ” (Manilov)
- 8. „S-a gândit la bunăstarea unei vieți prietenești, la cât de frumos ar fi să trăiești cu un prieten pe malul unui râu, apoi a început să se construiască un pod peste acest râu, apoi o casă imensă” (Manilov)
- 9. „... în niciun caz și eforturi nu ar fi imposibil să ajungi la fundul din ce a fost născocit halatul lui: mânecile și etajele superioare erau atât de grase și strălucitoare încât arătau ca yuft, care merge pe cizme . ..” (Plyushkin)
- 10. „În biroul lui a existat întotdeauna un fel de carte, marcată pe pagina a paisprezecea, pe care o citea constant de doi ani” (Manilov)
- 11. „... mai ales era tutun. Era în diferite lucruri: în capace și într-o cutie de tutun și, în cele din urmă, a fost turnat pur și simplu la grămadă pe masă. Pe ambele ferestre au mai fost puse mormane de frasin doborâte dintr-o țeavă, dispuse, nu fără sârguință, în rânduri foarte frumoase. (Manilov)
- 12. „... i-a condus la biroul său, în care, însă, nu erau urme sesizabile din ceea ce se întâmplă în birouri, adică cărți sau hârtie; Atârnau doar săbii și două pistoale - unul în valoare de trei sute, iar celălalt de opt sute de ruble ... După aceea, oaspeților le-a apărut o ghiurdă ” (Nozdrev)
- 13. „Ar fi fost imposibil de spus că o creatură vie locuiește în această cameră, dacă șapca veche și uzată, care stă pe masă, nu și-ar anunța prezența” (Plyushkin)
- 14. „Masa, fotolii, scaune - totul era de natura cea mai dificilă și neliniștită, - într-un cuvânt, fiecare obiect, fiecare scaun părea să spună: „Și eu, _________!” sau „Și eu semăn foarte mult cu _________!” (Sobakevici)
Acesta este un proprietar de teren care este văduva unui secretar colegial, o femeie foarte gospodărească și economică, deja în vârstă.
Satul ei este mic, dar totul este în ordine în el, economia este înfloritoare, ceea ce aduce un venit bun. Ea știe numele tuturor țăranilor care îi aparțin („... pe toți îi știa aproape pe de rost”), vorbește despre ei ca muncitori harnici, se ocupă de agricultura pe cont propriu.
Comportamentul acestui proprietar, adresa „tatălui” către oaspete, dorința de a-l servi (de vreme ce Cicikov s-a prezentat ca un nobil), aranjați noaptea în cel mai bun mod posibil, tratați-l - toate acestea sunt caracteristici caracteristice clasa proprietarilor de pământ în provincii. Portretul lui Korobochka nu este la fel de detaliat ca portretele altor proprietari de pământ. Este, parcă, întinsă: la început Cicikov a auzit vocea unei bătrâne servitoare („o femeie răgușită”), apoi a apărut o altă femeie, mai tânără, dar foarte asemănătoare cu ea și, în cele din urmă, când a fost condus în casa și el se uitase deja în jur, ea însăși a intrat în stăpâna Korobochka („Suflete moarte”).
Korobochka Nastasia Petrovna -
Pavel Ivanovici Cicikov
De ce are nevoie Cicikov de suflete moarte?
Intrebarea 2
Care dintre eroii poeziei „Suflete moarte” corespunde următoarelor caracteristici: 1. „... Domnule, nu arătos, dar nici rău, nici prea gras, nici prea slab,
să spună că este bătrân, dar nu atât de mult că este prea tânăr.” 2. „Moşierul... nu este încă deloc o persoană în vârstă, care avea ochii dulci ca zahărul.” pusă în comodă. LA
o pungă este luată de toți bancherii, în cealaltă cincizeci de dolari, în al treilea trimestru... " 4. "era de înălțime medie, un tip foarte bine făcut, cu obrajii plini și roșii, cu
dinți albi ca zăpada și percoane de culoare neagră. Era proaspăt ca sângele și laptele,
sănătatea părea că îi ţâşneşte de pe faţă." 5. "De data aceasta i s-a părut un urs de mărime medie... pentru a completa asemănarea.
fracul lui era complet de culoarea ursului, mânecile lungi, pantalonii lungi, picioarele lui
a călcat la întâmplare şi la întâmplare şi a călcat neîncetat pe picioarele altora." 6. " Multă vreme nu a putut să vadă ce gen era silueta. Rochia ei era perfectă.
nedefinită, asemănătoare cu gluga unei femei, o șapcă pe cap... "O, o femeie!" îşi spuse el.
Ce îi unește pe toți proprietarii de pământ înfățișați de Gogol? Iată declarațiile criticilor moderni:
1) unii cred că „nu există în ei o umbră de bunătate, nici un singur gând strălucitor, nici un singur sentiment uman” (Gukovsky G.A.);
2) alții susțin că eroii lui Gogol nu sunt virtuoși și nici vicioși, ei sunt „obișnuiți”. oameni „medii”, dar recreați cu „luminozitatea, forța și dimensiunea” unică a lui Gogol; sunt vulgari, dar, potrivit acestor critici, în prima jumătate a secolului al XIX-lea cuvântul „vulgar” însemna „obișnuit” - Gogol a arătat „natura obișnuită a unei persoane obișnuite” (Kozhinov V.V.);
3) alții cred că „gogol îl conduce pe Cicikov prin rândurile oamenilor cu adevărat ruși, fiecare dintre ei o figură epică. Și Manilov, și Sobakevici, și Korobochka și Plyushkin - toți au venit din lumea unui basm. Este ușor să recunoști în ele Koshchei Nemuritorul sau Baba Yaga. Majestuosi în pasiunile și viciile lor, acești eroi epici reprezintă Rusia ca o țară fabuloasă, minunată, absurdă ”(Vail P., Genis A.)
O lectură expresivă a unui fragment din romanul „Eugene Onegin” de A.S. Pușkin (capitolul cinci, XXV-XXVIII)
Descrierea mâncării și rolul acesteia în poezia „Suflete moarte” de N.V. Gogol
„Schi dintr-o inimă curată” la Manilov
intrebare problematica
Care dintre personajele poeziei are o biografie?
Cine are un trecut va avea un viitor. Cine este capabil de renaștere?
Manilov
„Manilov nu avea nimic...”
Absența completă a gândurilor vii, aspirațiilor, intereselor. Fantezie fără rod, vorbă dulce.
Nastasia Petrovna Korobochka
Tezaurizare fără sens, sete ireprimabilă de profit - și sărăcie spirituală deplină.
Proprietar tipic „cu cap de club”.
Nozdrev
"... vorbăreți, petrecărați nesăbuiți - un popor proeminent."
O risipă de viață goală, absurdă.
Sobakevici
„Patriot al stomacului rus”, ura față de cultură și educație. Forță brută, asertivitate și aroganță.
Proprietarul este un negustor și un kulak.
Plushkin
O persoană care și-a pierdut aspectul uman, a coborât complet.
„Și o persoană ar putea coborî la o asemenea nesemnificație, meschinărie, murdărie.” „O gaură în umanitate”.
Concluzie
„... Nu revizioniștii – suflete moarte, ci toți acești Nozdrevi, Manilovi și toți ceilalți”.
A.I. Herzen
Teme pentru acasă:
Scrieți fragmente din digresiuni lirice din textul poeziei „Suflete moarte”. Despre ce este vorba?
Care este rolul lor în această lucrare?
