Na Grécia antiga, a orquestra (orquestra) era o lugar em frente ao palco, no qual o coro era colocado durante a realização de tragédias. Muito mais tarde, durante o apogeu da arte musical na Europa, grandes conjuntos de músicos que executam conjuntamente obras musicais instrumentais começaram a ser chamados de orquestra. Uma variedade de instrumentos participaram desses conjuntos. A composição da orquestra não foi constante por muito tempo. Como regra, nobres ricos tinham orquestras. O número de músicos e a escolha dos instrumentos dependiam da riqueza e dos gostos do proprietário. Gradualmente, certos tipos de orquestra se desenvolveram na prática musical.
A mais completa e perfeita em som entre elas é a orquestra sinfônica. Você ouviu, é claro, orquestras de metais e pop, orquestras de instrumentos folclóricos russos. orquestras de instrumentos de outros povos da URSS. Em nosso tempo, talvez, seja difícil encontrar uma pessoa que nunca ouviria o som de uma orquestra sinfônica. A orquestra sinfônica executa sinfonias e suítes, poemas sinfônicos e fantasias, às vezes acompanha a ação em um filme, participa da apresentação de óperas e oratórios, compete com solistas em concertos instrumentais. Muitos instrumentos diferentes fazem parte da orquestra sinfônica. Alguns são tocados com um arco, conduzindo-o ao longo da corda. Outros precisam ser soprados para fazer um som. Existem ferramentas para acertar. Assim, os principais grupos foram determinados em que todos os instrumentos são divididos: cordas curvadas, instrumentos de sopro - madeira e cobre e percussão. Às vezes, a orquestra inclui uma harpa, piano, órgão. Se você olhar para uma fotografia ou diagrama de uma orquestra sinfônica, você entenderá que os membros da orquestra não estão sentados como queriam, mas em uma ordem estritamente definida. Anteriormente, em todas as orquestras do mundo, os intérpretes sentavam-se da mesma maneira: à esquerda, à frente, os primeiros violinos (os instrumentos mais importantes da orquestra, tocando belas e expressivas melodias, estão localizados no “principal lugar”), à direita, os segundos, atrás dos segundos violinos, violas, ao centro, violoncelos, atrás deles estão os sopros.
Agora existem várias opções de assento da orquestra, dependendo da vontade do maestro, das características da peça que está sendo executada. Mas uma coisa permanece inalterada: os instrumentos são organizados em grupos - todos os metais (trompas, trompetes, trombones e tuba) um ao lado do outro, todos os instrumentos de sopro (flautas, oboés, clarinetes, fagotes) juntos, cordas curvadas (violinos, violas, violoncelos e contrabaixos) também agrupados separadamente. Há muitos instrumentos de cordas na orquestra. Há dez a dezoito primeiros violinos, oito a dezesseis segundos violinos, seis a quatorze violas, seis a doze violoncelos e quatro a oito contrabaixos. Isso é explicado de forma simples: o som dos instrumentos de cordas é o mais fraco. Compare, por exemplo, o som de um violino e de um trombone: se eles tocarem ao mesmo tempo, o violino não será ouvido, não importa o quão alto o violinista tente tocar. Para equilibrar a sonoridade, é necessário um grande grupo de cordas em uma orquestra. É por isso que as cordas estão sempre localizadas mais perto do que todos os outros instrumentos do maestro, do público. Com instrumentos de sopro, a situação é diferente. De madeira na orquestra existem dois ou três principais ou um adicional, que é chamado de espécie (dependendo disso, a composição da orquestra é chamada de dupla ou tripla): esta é uma flauta piccolo (flauta pequena), uma espécie de oboé - Trompa inglesa, clarinete baixo e contrafagote. Dos instrumentos de sopro de uma orquestra, geralmente há quatro trompas, duas trombetas, três trombones e uma tuba. No entanto, o número de instrumentos de sopro de latão pode ser maior. O grupo de percussão na orquestra não tem composição permanente. Em cada caso, inclui aqueles instrumentos que aparecem na partitura da peça que está sendo executada. Apenas os tímpanos são um participante indispensável em todos os concertos.
Brass bands destinam-se principalmente a concertos não indoor. Acompanham procissões, marchas e, durante as festividades, soam em palcos ao ar livre - em praças, jardins e parques. Sua sonoridade é especialmente poderosa e brilhante. Os principais instrumentos da banda de metais são os metais: cornetas, trombetas, trompas, trombones. Há também sopros - flautas e clarinetes, e em grandes orquestras também há oboés e fagotes, além de percussão - tambores, tímpanos, címbalos. Existem obras escritas especificamente para a banda filarmônica, mas muitas vezes eles executam obras sinfônicas reorquestradas para a banda filarmônica. Existem também obras em que, junto com uma orquestra sinfônica, é fornecida a participação de uma orquestra de sopros, como, por exemplo, na abertura de Tchaikovsky de 1812. Um tipo especial de banda de metais, a chamada "gangue" (palavra italiana banda significa desapego). Este é um conjunto de instrumentos de sopro, sopro e percussão, que às vezes é introduzido além da orquestra sinfônica em apresentações de ópera. Ele aparece no palco quando algum tipo de cerimônia solene acontece ou a procissão se move.
Em 1887, um músico conhecido, um entusiasta do estudo da arte folclórica russa e instrumentos folclóricos, V. V. Andreev, organizou o “Círculo de Fãs de Balalaika”. O primeiro concerto deste círculo ocorreu em 1888. Logo ganhando fama europeia, o conjunto começou a se expandir. Além de balalaikas, incluía domras, saltério e outros instrumentos russos antigos. A "Grande Orquestra Russa" surgiu - foi assim que começou a ser chamada. Após a Grande Revolução Socialista de Outubro, foi renomeado para instrumentos folclóricos russos com o nome de V.V. Andreev, e muitos outros grupos semelhantes apareceram. O papel principal neles é desempenhado por instrumentos de cordas dedilhadas (leia sobre eles na história “Instrumentos de corda”), existem acordeões de botão, flautas e outros instrumentos de sopro, um grande grupo de instrumentos de percussão. A música para essas orquestras é escrita por compositores soviéticos. Eles também tocam transcrições de obras clássicas e arranjos de canções folclóricas. Em nosso tempo, orquestras de instrumentos folclóricos existem em muitas repúblicas sindicais e autônomas. Claro, eles são muito diferentes: na Ucrânia eles incluem banduras, na Lituânia - kankles velhos, em orquestras caucasianas zurnas tocam ... Orquestras de variedades são as mais diversas em composição e tamanho - de grandes, semelhantes a sinfônicas, como, por exemplo, orquestras All-Union e rádio e televisão de Leningrado, até as muito pequenas, mais como conjuntos. Orquestras de variedades geralmente incluem saxofones, ukuleles e muitos tambores.
Valor do relógio Orquestra em outros dicionários
Orquestra- m. ital. uma assembléia completa de músicos, para tocar juntos, que na música vocal um coral; | cercado no teatro e geralmente arranjado em algum lugar para músicos. ai ........
Dicionário explicativo de Dahl
Orquestra M.- 1. Um grupo de músicos que executam conjuntamente uma peça musical em vários instrumentos. 2. Conjunto de instrumentos musicais. // Parte do conjunto de musicais ........
Dicionário explicativo de Efremova
Orquestra- orquestra, m. (da orquestra grega - um lugar para dançar em frente ao palco). 1. Conjunto de instrumentos musicais. Concerto da Orquestra Sinfônica. Peça para orquestra de cordas. Vento........
Dicionário explicativo de Ushakov
Orquestra- -uma; m. [francês. orquestra do grego. orchēstra - plataforma em frente ao palco no antigo teatro grego]
1. Um grupo de músicos ou uma combinação de vários instrumentos envolvidos na execução ........
Dicionário explicativo de Kuznetsov
Orquestra- Esta palavra veio para o russo do francês, sendo emprestada do latim, que também a tomou emprestado da Grécia, onde orquestra significava "um lugar para dançar". Romanos........
Dicionário Etimológico de Krylov
Grande Orquestra Sinfônica da Companhia Estatal de Televisão e Rádio- eles. P. I. Tchaikovsky, acadêmico, fundado em 1930. Maestros chefiados: A. I. Orlov, N. S. Golovanov, A. V. Gauk, G. N. Rozhdestvensky. Maestro Principal e Diretor Artístico........
Banda Militar- veja Banda de metais.
Grande dicionário enciclopédico
Orquestra Sinfônica Estadual- criado em 1936 em Moscou. Desde 1972 acadêmico. Maestros chefiados por: A. V. Gauk, N. G. Rakhlin, K. K. Ivanov, desde 1965 o maestro principal E. F. Svetlanov.
Grande dicionário enciclopédico
Banda de metais- um grupo de músicos-intérpretes em instrumentos de sopro e percussão. Uma composição semelhante é típica para bandas militares.
Grande dicionário enciclopédico
Orquestra de Câmara- uma pequena orquestra, cuja base é um grupo de cordas, complementado por um cravo, espiritual, agora também percussão. O repertório é predominantemente música dos séculos XVII-XVIII. (concertos........
Grande dicionário enciclopédico
Orquestra- (da orquestra) - um grupo de músicos (12 pessoas ou mais) tocando vários instrumentos e realizando obras musicais juntos. O termo "orquestra" nos séculos XVII-XVIII........
Grande dicionário enciclopédico
Orquestra de Trompas- (música de trompa) - a orquestra foi criada na Rússia no meio. Século XVIII Consistia em chifres de caça melhorados. Cada instrumento produziu 1 som de uma escala cromática.
Grande dicionário enciclopédico
Orquestra Sinfônica Nacional Russa— foi fundada em Moscou em 1991. O maestro principal é M. V. Pletnev.
Grande dicionário enciclopédico
Orquestra Sinfónica- um grande grupo de músicos realizando obras musicais sinfônicas. inclui 3 grupos de instrumentos: sopro, percussão, cordas curvadas. Clássico (duplo, ........
Grande dicionário enciclopédico
Orquestra de Cordas- uma orquestra composta por instrumentos de arco de cordas - violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, bem como instrumentos folclóricos.
Grande dicionário enciclopédico
Orquestra- um grupo de músicos. Substituído nos séculos XVII-XVIII. comum na Europa, o termo "capela". O. cordas, sopro, sinfônico, etc., pop, jazz, militar.
Dicionário histórico
Orquestra de Trompas- - música de trompa - uma orquestra criada na Rússia em meados do século XVIII. Consistia em chifres de caça melhorados. Cada instrumento produzia um som da escala cromática.
Dicionário histórico
Orquestra Folclórica Russa em homenagem a N.p. Osipova- criado em 1919 por iniciativa de B.S. Troyanovsky e P.I. Alekseev (diretor de arte até 1939) como a Primeira Grande Orquestra Russa de Moscou; desde 1936 - a Orquestra Folclórica do Estado ........
Dicionário histórico
Orquestra Sinfónica- - um grande grupo de músicos realizando obras musicais sinfônicas. Inclui 3 grupos de instrumentos: sopro, percussão, cordas curvadas.
Dicionário histórico
Orquestra de Cordas- - uma orquestra composta por instrumentos musicais de arco de cordas - violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, bem como instrumentos folclóricos.
Dicionário histórico
Orquestra Filarmônica de Berlim- isto. simp. orquestra. Principal em 1882. O predecessor de B. f. cerca de. foi o prof. orquestra organizada por B. Bilse (1867, Capela Bilsen). Desde 1882, por iniciativa do conc. As agências Wolf são realizadas........
Enciclopédia de música
Grande Orquestra Sinfônica da Central de Televisão e Rádio- (B.c.o.). Principal em 1931. O primeiro líder da orquestra foi AI Orlov (1931-37). Um papel importante na formação da equipe foi desempenhado por N. S. Golovanov, que liderou o B. com. cerca de. em 1937-53. Substituí ele....
Enciclopédia de música
Orquestra Sinfônica de Bostoné uma das sinfonias mais antigas. orquestras norte-americanas. Principal em 1881 pelo patrono G. Lee Higginson. A orquestra incluía músicos qualificados da Áustria e da Alemanha (originalmente ........
Enciclopédia de música
Grande Orquestra Russa- Orquestra Russa nar. Ferramentas. Criado em 1887 por V. V. Andreev, originalmente como um "Círculo de amantes de balalaica" (um conjunto de balalaica composto por 8 pessoas); primeiro concerto...
Enciclopédia de música
Orquestra Filarmônica de Viena— (Wiener Philharmoniker) - o primeiro prof. orquestra de concertos na Áustria, uma das mais antigas da Europa. Principal por iniciativa do compositor e maestro O. Nicolai, crítico e editor A. Schmidt, ........
Enciclopédia de música
banda militar- espírito. uma orquestra, que é uma unidade regular de uma unidade militar (ver Brass band). No Sov. Exército V. o. existem em unidades de combate e formações (em regimentos, divisões, ........
Enciclopédia de música
Orquestra Folclórica Estatal Russa. N. P. Osipova- Vejo Orquestra folclórica russa.
Enciclopédia de música
Orquestra Sinfônica Estadual da URSS- Criado em Moscou em 1936 com base na 1ª sinfonia. brigada da All-Union Radio. O primeiro concerto aconteceu no dia 5 de outubro. 1936 no Grande Salão do Conservatório; foram realizados - "Internacional", 1º ........
Enciclopédia de música
Banda de metais- um grupo de intérpretes em instrumentos de sopro (madeira e latão ou apenas cobre, a chamada gangue) e instrumentos de percussão. Fazer. capaz de executar em uma ampla variedade de acústica ...
Enciclopédia de música
Orquestra de Câmara- uma orquestra de pequena composição, cujo núcleo é um conjunto de intérpretes de cordas. instrumentos (6-8 violinos, 2-3 violas, 2-3 violoncelos, contrabaixo). Em. muitas vezes inclui um cravo, ........
Enciclopédia de música
A orquestra sinfônica é composta por três grupos de instrumentos musicais: cordas (violinos, violas, violoncelos, contrabaixos), sopros (latão e madeira) e um grupo de instrumentos de percussão. O número de músicos em grupos pode variar dependendo da peça que está sendo executada. Muitas vezes a composição de uma orquestra sinfônica é expandida, instrumentos musicais adicionais e atípicos são introduzidos: harpa, celesta, saxofone, etc. O número de músicos de uma orquestra sinfônica em alguns casos pode ultrapassar 200 músicos!
Dependendo do número de músicos em grupos, distinguem-se uma pequena e uma grande orquestra sinfônica; entre as variedades de pequenas, há orquestras de teatro participando do acompanhamento musical de óperas e balés.
Câmara
Tal orquestra difere de uma sinfonia por uma composição significativamente menor de músicos e uma menor variedade de grupos de instrumentos. Na orquestra de câmara, o número de instrumentos de sopro e percussão também foi reduzido.
Corda
Esta orquestra consiste apenas em instrumentos de arco de cordas - violino, viola, violoncelo, contrabaixo.
Vento
A composição da banda de metais inclui uma variedade de instrumentos de sopro - madeira e latão, além de um conjunto de instrumentos de percussão. A banda de metais inclui, além de instrumentos musicais característicos de uma orquestra sinfônica (flauta, oboé, clarinete, fagote, saxofone, trompete, trompa, trombone, tuba), e instrumentos específicos (sopro alto, tenor, barítono, eufônio, flugelhorn, sousafone). e etc.), que não são encontrados em outros tipos de orquestras.
Em nosso país, as bandas de metais militares são muito populares, apresentando, junto com composições pop e jazz, música militar especial aplicada: fanfarras, marchas, hinos e o chamado repertório de jardim e parque - valsas e marchas antigas. As bandas de metais são muito mais móveis do que as bandas sinfônicas e de câmara, elas podem tocar música enquanto se movem. Existe um gênero especial de performance - um desfiladeiro orquestral, no qual a execução da música por uma banda de metais é combinada com a execução simultânea de performances coreográficas complexas por músicos.
Em grandes teatros de ópera e balé, você pode encontrar bandas de metais especiais - bandas teatrais. As gangues participam diretamente da própria produção cênica, onde, de acordo com a trama, os músicos são personagens atuantes.
Pop
Como regra, esta é uma composição especial de uma pequena orquestra sinfônica (orquestra sinfônica de variedades), que inclui, entre outras coisas, um conjunto de saxofones, teclados específicos, instrumentos eletrônicos (sintetizador, guitarra elétrica, etc.) seção.
Jazz
Uma orquestra (banda) de jazz consiste, em regra, de um grupo de sopros, que inclui grupos de trompetes, trombones e saxofones expandidos em relação a outras orquestras, um grupo de cordas, representado por violinos e contrabaixo, bem como um ritmo de jazz seção.
Orquestra de Instrumentos Folclóricos
Uma das variantes do conjunto folclórico é a orquestra de instrumentos folclóricos russos. Consiste em grupos de balalaikas e domras, inclui gusli, acordeões de botão, instrumentos de sopro russos especiais - chifres e zhaleika. Essas orquestras geralmente incluem instrumentos típicos de uma orquestra sinfônica - flautas, oboé, trompas e instrumentos de percussão. A ideia de criar tal orquestra foi proposta pelo tocador de balalaica Vasily Andreev no final do século XIX.
A orquestra de instrumentos folclóricos russos não é o único tipo de conjunto folclórico. Existem, por exemplo, orquestras de gaita de foles escocesas, orquestras de casamento mexicanas, nas quais há um conjunto de várias guitarras, trompetes, percussão étnica, etc.
ORQUESTRA
Significado:
ORQUESTRA, -a, m.
1. Um grupo de músicos que tocam música juntos em vários instrumentos. Sinfônico, metais, cordas, jazz o. Câmara sobre. O. instrumentos folclóricos.
2. O local em frente ao palco onde os músicos são colocados.
| adj. ~ novo, th, th. Música orquestral. Poço da orquestra(lugar rebaixado para ~a em frente ao palco).
SI. Ozhegov, N.Yu. Shvedova Dicionário Explicativo da Língua Russa
Significado:
orc e str
m.1) Um grupo de músicos tocando uma peça musical juntos em vários instrumentos.
a) Um conjunto de instrumentos musicais.
b) A parte de um conjunto de instrumentos musicais em obras musicais complexas.
3) O local em frente ao palco onde os músicos são colocados.
Dicionário explicativo moderno ed. "Grande Enciclopédia Soviética"
ORQUESTRA
Significado:
(da orquestra), um grupo de músicos (12 pessoas ou mais) tocando vários instrumentos e realizando obras musicais juntos. O termo "orquestra" nos séculos 17-18. substituiu o termo europeu comum "capela". A composição difere na orquestra de cordas, instrumentos folclóricos, sopro, sinfonia, etc.; por gênero - pop, jazz, militar. A orquestra de câmara distingue-se por um pequeno número de intérpretes.
Dicionário de palavras estrangeiras
ORQUESTRA
Significado:
1. Um grupo de músicos que tocam música juntos em vários instrumentos. Sinfônico sobre. Câmara sobre. O. instrumentos folclóricos. Orchestrator - um músico da orquestra.
Orquestrar - apresentar (apresentar) uma peça musical para execução por uma orquestra ou coro.||Cf. CONJUNTO, CAPELLA I, CORO.
2. Um lugar no teatro em frente ao palco onde os músicos são colocados. Sente-se na orquestra. Orquestral - relativo à orquestra, orquestras.
Pequeno dicionário acadêmico da língua russa
orquestra
Significado:
MAS, m.
Um conjunto de instrumentos musicais envolvidos na execução de uma peça musical, bem como um grupo de músicos que executam conjuntamente uma peça musical em vários instrumentos.
Banda de metais. Orquestra Sinfónica. Orquestra de cordas.
O regimento se estendia em uma longa coluna e marchava medidamente ao som da banda regimental, que trovejava uma marcha alegre. Garshin, das memórias do soldado Ivanov.
O lugar em frente ao palco do teatro onde os músicos são colocados.
(Orquestra francesa do grego "ορχήστρα - uma plataforma em frente ao palco do antigo teatro grego)
Dicionário compilado de palavras estrangeiras da língua russa
orquestra
Significado:
ORQUESTRA
(orquestra grega). 1) tudo está conectado. vários instrumentos juntos. 2) um lugar no teatro onde os músicos são colocados.
A música é, antes de tudo, sons. Eles podem ser altos e quietos, rápidos e lentos, rítmicos e nem tanto…
Mas cada um deles, cada nota que soa de uma certa maneira, afeta a consciência de uma pessoa que ouve música, seu estado de espírito. E se isso é música orquestral, certamente não pode deixar ninguém indiferente!
Orquestra. Tipos de orquestras
Uma orquestra é um grupo de músicos que tocam instrumentos musicais, obras que são projetadas especificamente para esses instrumentos.
E pelo que é essa composição, a orquestra tem diferentes possibilidades musicais: em termos de timbre, dinâmica, expressividade.
Que tipos de orquestras existem? Os principais são:
- sinfônico;
- instrumental;
- orquestra de instrumentos folclóricos;
- vento;
- jazz;
- pop.
Há também uma banda militar (tocando canções militares), uma banda escolar (que inclui crianças em idade escolar) e assim por diante.
Orquestra Sinfónica
Este tipo de orquestra contém instrumentos de corda, sopro e percussão.
Há uma pequena orquestra sinfônica e uma grande.
Maly é quem toca a música de compositores do final do século XVIII - início do século XIX. Seu repertório pode incluir variações modernas. Uma grande orquestra sinfônica difere de uma pequena por adicionar mais instrumentos à sua composição.
A composição do pequeno contém necessariamente:
- violinos;
- alto;
- violoncelos;
- contrabaixos;
- fagotes;
- chifres;
- tubos;
- tímpanos;
- flautas;
- clarinete;
- oboé.
O grande inclui as seguintes ferramentas:
- flautas;
- oboés;
- clarinetes;
- contrafagotes.
Aliás, pode incluir até 5 instrumentos de cada família. E também na grande orquestra há:
- chifres;
- trompetes (baixo, pequeno, alto);
- trombones (tenor, tenorbass);
- tubo.
E, claro, instrumentos de percussão:
- tímpanos;
- sinos;
- tambor pequeno e grande;
- triângulo;
- prato;
- tom-tom indiano;
- harpa;
- piano;
- cravo.
Uma característica de uma pequena orquestra é que há cerca de 20 instrumentos de cordas nela, enquanto em uma grande há cerca de 60.
O maestro dirige a orquestra sinfônica. Ele interpreta artisticamente a obra executada pela orquestra com o auxílio da partitura - uma notação musical completa de todas as partes de cada instrumento da orquestra.
Orquestra instrumental
Esse tipo de orquestra difere em sua forma, pois não possui um número claro de instrumentos musicais de determinados grupos. E também ele pode tocar qualquer música (ao contrário de uma orquestra sinfônica, que toca exclusivamente clássica).
Não existem tipos específicos de orquestras instrumentais, mas convencionalmente elas incluem uma orquestra variada, bem como uma orquestra tocando clássicos em processamento moderno.
De acordo com informações históricas, a música instrumental começou a se desenvolver ativamente na Rússia apenas sob Pedro, o Grande. Ela, é claro, tinha influência ocidental sobre si mesma, mas não estava mais sob tal proibição como em épocas anteriores. E antes que chegasse a tal ponto que era proibido não apenas tocar, mas queimar instrumentos musicais. A Igreja acreditava que eles não tinham alma nem coração e, portanto, não podiam glorificar a Deus. E, portanto, a música instrumental se desenvolveu principalmente entre as pessoas comuns.
Eles tocam em uma orquestra instrumental em uma flauta, lira, cítara, flauta, trompete, oboé, pandeiro, trombone, cachimbo, bocal e outros instrumentos musicais.
A orquestra instrumental mais popular do século 20 é a Orquestra Paul Mauriat.
Ele era seu maestro, líder, arranjador. Sua orquestra tocou muitas obras musicais populares do século 20, bem como sua própria composição.
Orquestra Folclórica
Em tal orquestra, os principais instrumentos são folclóricos.
Por exemplo, para uma orquestra folclórica russa, os mais típicos são: domras, balalaikas, saltério, acordeões de botão, gaitas, zhaleika, flautas, cornetas de Vladimir, pandeiros. Além disso, instrumentos musicais adicionais para tal orquestra são uma flauta e um oboé.
Uma orquestra folclórica apareceu pela primeira vez no final do século XIX, organizada por V.V. Andreev. Esta orquestra fez muitas turnês e ganhou grande popularidade na Rússia e no exterior. E no início do século 20, as orquestras folclóricas começaram a aparecer em todos os lugares: nos clubes, nos palácios da cultura e assim por diante.
Banda de metais
Este tipo de orquestra sugere que inclui vários instrumentos de sopro e percussão. Ele vem em pequeno, médio e grande porte.
orquestra de jazz
Outra orquestra desse tipo foi chamada de banda de jazz.
Consiste em tais instrumentos musicais: saxofone, piano, banjo, guitarra, percussão, trompetes, trombones, contrabaixo, clarinetes.
Em geral, o jazz é uma direção musical que se desenvolveu sob a influência de ritmos e folclore africanos, bem como da harmonia europeia.
O jazz surgiu pela primeira vez no sul dos Estados Unidos no início do século XX. E logo se espalhou para todos os países do mundo. Em casa, essa direção musical se desenvolveu e foi complementada por novos traços característicos que surgiram em uma região ou outra.
Ao mesmo tempo na América, os termos "jazz" e "música popular" tinham o mesmo significado semântico.
As orquestras de jazz começaram a se formar ativamente na década de 1920. E assim permaneceram até os anos 40.
Via de regra, os participantes ingressavam nesses grupos musicais já na adolescência, realizando sua parte específica - memorizada ou a partir de notas.
A década de 1930 é considerada o auge da glória das orquestras de jazz. Os líderes das orquestras de jazz mais famosas da época eram: Artie Shaw, Glenn Miller e outros. Suas obras musicais soavam em todos os lugares naquela época: no rádio, nos clubes de dança e assim por diante.
Hoje em dia, orquestras de jazz e melodias escritas no estilo jazz também são muito populares.
E embora existam mais tipos de orquestras musicais, o artigo discute as principais.
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Contorno histórico
A própria ideia de fazer música simultânea por um grupo de instrumentistas remonta aos tempos antigos: mesmo no antigo Egito, pequenos grupos de músicos tocavam juntos em vários feriados e funerais. Um dos primeiros exemplos de orquestração é a partitura de Orfeu de Monteverdi, escrita para quarenta instrumentos: foi assim que muitos músicos serviram na corte do duque de Mantan. Durante o século XVII, os ensembles eram formados, via de regra, a partir de instrumentos afins, e só em casos excepcionais se praticava a combinação de instrumentos diferentes. No início do século XVIII, uma orquestra foi formada com base em instrumentos de cordas: primeiro e segundo violinos, violas, violoncelos e contrabaixos. Essa composição de cordas possibilitou o uso de uma harmonia de quatro partes de som completo com uma oitava dobrando o baixo. O líder da orquestra executava simultaneamente a parte do baixo geral no cravo (na música secular) ou no órgão (na música da igreja). Mais tarde, a orquestra incluiu oboés, flautas e fagotes, e muitas vezes os mesmos artistas tocavam flautas e oboés, e esses instrumentos não podiam soar simultaneamente. Na segunda metade do século XVIII, clarinetes, trompetes e instrumentos de percussão (bateria ou tímpanos) juntaram-se à orquestra.
A palavra "orquestra" ("orquestra") vem do nome da plataforma redonda em frente ao palco no antigo teatro grego, que abrigava o antigo coro grego, participante de qualquer tragédia ou comédia. Durante o Renascimento e ainda no século XVII, a orquestra foi transformada em fosso de orquestra e, consequentemente, deu o nome ao grupo de músicos que nela se encontrava.
Orquestra Sinfónica
Uma sinfonia é uma orquestra composta por vários grupos heterogêneos de instrumentos - uma família de cordas, sopros e percussão. O princípio dessa unificação tomou forma na Europa no século XVIII. Inicialmente, a orquestra sinfônica incluía grupos de instrumentos de arco, instrumentos de sopro e metais, aos quais se juntaram alguns instrumentos de percussão. Posteriormente, a composição de cada um desses grupos se ampliou e diversificou. Atualmente, entre as diversas variedades de orquestras sinfônicas, costuma-se distinguir pequena e grande Orquestra Sinfónica. A Pequena Orquestra Sinfônica é uma orquestra de composição predominantemente clássica (tocando música do final do século XVIII - início do século XIX ou estilizações modernas). É composto por 2 flautas (raramente uma flauta pequena), 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 (raramente 4) trompas, às vezes 2 trompetes e tímpanos, um grupo de cordas de não mais de 20 instrumentos (5 primeiros e 4 segundos violinos , 4 violas, 3 violoncelos, 2 contrabaixos). Uma grande orquestra sinfônica (BSO) inclui trombones com tuba no grupo de cobre e pode ter qualquer composição. O número de instrumentos de sopro (flautas, oboés, clarinetes e fagotes) pode atingir até 5 instrumentos de cada família (clarinetes às vezes mais) e incluir suas variedades (palheta e flautas alto, oboé d'amore e trompa inglesa, pequeno, alto e clarinetes baixo, contrafagote). O grupo de cobre pode incluir até 8 trompas (incluindo tubas de Wagner (trompa), 5 trompetes (incluindo pequeno, alto, baixo), 3-5 trombones (tenor e baixo) e uma tuba. Às vezes, saxofones são usados (todos os 4 tipos, veja orquestra de jazz). O grupo de cordas atinge 60 ou mais instrumentos. Uma enorme variedade de instrumentos de percussão é possível (a base do grupo de percussão são tímpanos, tarolas e grandes tambores, címbalos, triângulo, tom-toms e sinos). Freqüentemente usado harpa, piano, cravo, órgão.
A grande orquestra sinfônica tem cerca de cem músicos.
Banda de metais
Uma banda de metais é uma orquestra composta exclusivamente por instrumentos de sopro e percussão. A base da banda de metais são os instrumentos de sopro, o papel principal na banda de metais entre os instrumentos de sopro de bronze é tocado por instrumentos de sopro de sopro de grande escala do grupo flugelhorn - soprano flugelhorns, cornetas, altohorns, tenorhorns, barítono eufônios, baixo e contrabaixo tubas, (note na orquestra sinfônica apenas uma tuba contrabaixo é usada). Partes de instrumentos de metal de escala estreita, trompetes, trompas e trombones, são sobrepostos em sua base. Também em bandas de metais, são utilizados instrumentos de sopro: flautas, clarinetes, saxofones, em grandes composições - oboés e fagotes. Em grandes bandas de metais, instrumentos de madeira são duplicados muitas vezes (como cordas em uma orquestra sinfônica), variedades são usadas (especialmente pequenas flautas e clarinetes, oboé inglês, viola e clarinete baixo, às vezes clarinete contrabaixo e contrafagote, flauta alto e amurgoboé são usados). muito raramente). O grupo de madeira é dividido em dois subgrupos, semelhantes aos dois subgrupos de latão: clarinete-saxofone (instrumentos de palheta única de som brilhante - há mais alguns deles em número) e um grupo de flautas, oboés e fagotes (mais fracos em som do que clarinetes, instrumentos de palheta dupla e apito). O grupo de trompas, trompetes e trombones é frequentemente dividido em conjuntos, trompetes específicos (pequeno, raramente alto e baixo) e trombones (baixo) são usados. Em tais orquestras há um grande grupo de percussão, cuja base é a mesma tímpanos e o "grupo janízaro" tambores pequenos, cilíndricos e grandes, címbalos, um triângulo, além de um pandeiro, castanholas e tam-tam. Possíveis instrumentos de teclado são piano, cravo, sintetizador (ou órgão) e harpas. Uma grande banda de metais pode tocar não apenas marchas e valsas, mas também aberturas, concertos, árias de ópera e até sinfonias. As bandas gigantes combinadas nos desfiles são na verdade baseadas na duplicação de todos os instrumentos e sua composição é muito pobre. São apenas pequenas bandas de metais multiplicadas sem oboés, fagotes e com um pequeno número de saxofones. Uma banda de metais se distingue por sua sonoridade poderosa e brilhante e, portanto, muitas vezes é usada não em ambientes fechados, mas ao ar livre (por exemplo, acompanhando uma procissão). Para uma banda de metais, é típico tocar música militar, bem como danças populares de origem europeia (a chamada música de jardim) - valsas, polcas, mazurcas. Recentemente, bandas de música de jardim vêm mudando sua composição, fundindo-se com orquestras de outros gêneros. Assim, ao realizar danças crioulas - tango, foxtrot, blues jive, rumba, salsa, elementos de jazz estão envolvidos: em vez do grupo de percussão janízaro, uma bateria de jazz (1 intérprete) e vários instrumentos afro-crioulos (ver orquestra de jazz ). Nesses casos, instrumentos de teclado (piano, órgão) e harpa são cada vez mais utilizados.
orquestra de cordas
Uma orquestra de cordas é essencialmente um grupo de instrumentos de cordas curvados de uma orquestra sinfônica. A orquestra de cordas inclui dois grupos de violinos ( primeiro violinos e segundo violinos), bem como violas, violoncelos e contrabaixos. Este tipo de orquestra é conhecido desde os séculos XVI-XVII.
Orquestra de Instrumentos Folclóricos
Em vários países, as orquestras compostas por instrumentos folclóricos se difundiram, realizando tanto transcrições de obras escritas para outras composições quanto composições originais. Um exemplo é a orquestra de instrumentos folclóricos russos, que inclui instrumentos da família domra e balalaica, além de gusli, acordeões de botão, zhaleika, chocalhos, apitos e outros instrumentos. A ideia de criar tal orquestra foi proposta no final do século 19 pelo tocador de balalaica Vasily Andreev. Em alguns casos, essa orquestra também introduz instrumentos que na verdade não estão relacionados ao folclore: flautas, oboés, vários sinos e muitos instrumentos de percussão.
Orquestra de Variedades
Orquestra de variedades - um grupo de músicos tocando música pop e jazz. A orquestra de variedades é composta por cordas, instrumentos de sopro (incluindo saxofones, que geralmente não são representados nos grupos de sopro das orquestras sinfônicas), teclados, percussão e instrumentos musicais elétricos.
Uma orquestra sinfônica de variedades é um grande conjunto instrumental capaz de combinar os princípios de execução de vários tipos de arte musical. A parte pop é representada em tais composições por um grupo rítmico (bateria, percussão, piano, sintetizador, guitarra, baixo) e uma big band completa (grupos de gaitas, trombones e saxofones); sinfônico - um grande grupo de instrumentos de arco de cordas, um grupo de sopros, tímpanos, harpas e outros.
O precursor da orquestra sinfônica de variedades foi o jazz sinfônico, que surgiu nos EUA na década de 1920. e criou um estilo de concerto de entretenimento popular e música dance-jazz. Orquestras domésticas de L. Ya. Teplitsky ("Concerto Jazz Band", 1927), a Orquestra de Jazz do Estado sob a direção de V. Knushevitsky (1937) realizada no mainstream do symphojazz. O termo "Orquestra Sinfônica de Variedades" surgiu em 1954. Este era o nome da Orquestra de Variedades da Rádio e Televisão da União sob a direção de Y. Silantiev, criada em 1945. Em 1983, após a morte de Silantyev, foi liderado por A. A. Petukhov, então M. M. Kazhlaev. As orquestras sinfônicas de variedades também incluíam as orquestras do Teatro Hermitage de Moscou, os Teatros de Variedades de Moscou e Leningrado, a Orquestra da Tela Azul (liderada por B. Karamyshev), a Orquestra Concerto de Leningrado (liderada por A. Badkhen), a Orquestra Estatal de Variedades de a SSR letã conduzida por Raymond Pauls, a Orquestra Sinfônica de Variedades Estatais da Ucrânia, a Orquestra Presidencial da Ucrânia, etc.
Na maioria das vezes, as orquestras sinfônicas pop são usadas durante apresentações de gala de música, competições de televisão, menos frequentemente para a apresentação de música instrumental. O trabalho de estúdio (gravação de música para o fundo de rádio e cinema, em mídia sonora, criação de fonogramas) prevalece sobre o trabalho de concerto. Orquestras de variedades e sinfônicas tornaram-se uma espécie de laboratório para a música russa, leve e jazz.
orquestra de jazz
A orquestra de jazz é um dos fenómenos mais interessantes e originais da música contemporânea. Surgindo mais tarde do que todas as outras orquestras, começou a influenciar outras formas de música - câmara, sinfonia, música de bandas de metais. O jazz usa muitos dos instrumentos de uma orquestra sinfônica, mas tem uma qualidade radicalmente diferente de todas as outras formas de música orquestral.
A principal qualidade que distingue o jazz da música européia é o papel maior do ritmo (muito maior do que em uma marcha militar ou valsa). A este respeito, em qualquer orquestra de jazz existe um grupo especial de instrumentos - a seção rítmica. Uma orquestra de jazz tem outra característica - o papel predominante da improvisação de jazz leva a uma notável variabilidade em sua composição. No entanto, existem vários tipos de orquestras de jazz (aproximadamente 7-8): combo de câmara (embora esta seja a área do conjunto, mas deve ser indicada, pois é a essência da ação da seção rítmica ), conjunto de câmara dixieland, pequena orquestra de jazz - pequena big band , grande orquestra de jazz sem cordas - big band, grande orquestra de jazz com cordas (tipo não sinfônico) - big band estendida, orquestra de jazz sinfônica.
A seção rítmica de todos os tipos de orquestra de jazz geralmente inclui instrumentos de percussão, cordas dedilhadas e teclado. Esta é uma bateria de jazz (1 jogador) composta por vários pratos de ritmo, vários pratos de acentuação, vários tom-toms (chineses ou africanos), pratos de pedal, uma caixa e um tipo especial de bumbo de origem africana - o " Tambor etíope (queniano) ”(seu som é muito mais suave que o bumbo turco). Muitos estilos de jazz do sul e música latino-americana (rumba, salsa, tango, samba, cha-cha-cha, etc.) usam percussão adicional: um conjunto de tambores congo-bongo, maracas (chocalo, cabas), sinos, caixas de madeira , sinos senegaleses (agogo), clave, etc. Outros instrumentos da seção rítmica que já possuem uma pulsação melódico-harmônica: piano, guitarra ou banjo (um tipo especial de guitarra norte-africana), baixo acústico ou contrabaixo (que é tocado apenas com uma arrancada). As grandes orquestras às vezes têm vários violões, um violão junto com um banjo, ambos os tipos de baixos. A tuba raramente usada é um instrumento de contrabaixo na seção rítmica. Grandes orquestras (big bands de todos os 3 tipos e jazz sinfônico) costumam usar vibrafone, marimba, flexatone, ukulele, guitarra de blues (ambos os últimos são levemente eletrificados, junto com o baixo), mas esses instrumentos não estão mais incluídos na seção rítmica .
Outros grupos de uma orquestra de jazz dependem de seu tipo. O combo geralmente tem 1-2 solistas (saxofone, trompete ou solista: violino ou viola). Exemplos: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.
Em uma pequena big band pode haver 3 trompetes, 1-2 trombones, 3-4 saxofones (soprano = tenor, alto, barítono, todos também tocam clarinetes), 3-4 violinos, às vezes um violoncelo. Exemplos: primeira orquestra de Ellington 1929-1935 (EUA), Bratislava Hot Serenaders (Eslováquia).
Uma big band grande geralmente tem 4 trompetes (1-2 partes de soprano alto tocam no nível das pequenas com bocais especiais), 3-4 trombones (4 trombones tenor-contrabass ou tenor-bass, às vezes 3), 5 saxofones (2 altos, 2 tenores = soprano, barítono).
Em uma big band estendida pode haver até 5 tubos (com tubos específicos), até 5 trombones, saxofones e clarinetes adicionais (5-7 saxofones e clarinetes comuns), cordas curvadas (não mais que 4-6 violinos, 2 violas , 3 violoncelos), às vezes chifre, flauta, flauta pequena (apenas na URSS). Experiências semelhantes no jazz foram realizadas nos EUA por Duke Ellington, Artie Shaw, Glenn Miller, Stanley Kenton, Count Basie, em Cuba por Paquito d'Rivera, Arturo Sandoval, na URSS por Eddie Rosner, Leonid Utyosov.
Uma orquestra de jazz sinfônica inclui um grande grupo de cordas (40-60 artistas), e contrabaixos curvados são possíveis (em uma big band só pode haver violoncelos curvados, o contrabaixo é um membro da seção rítmica). Mas o principal é o uso de flautas raras para o jazz (em todos os tipos, do pequeno ao baixo), oboés (todos os tipos 3-4), trompas e fagotes (e contrafagote) que não são nada típicos do jazz. Clarinetes são complementados por baixo, alto, clarinete pequeno. Essa orquestra pode executar sinfonias, concertos especialmente escritos para ela, participar de óperas (George Gershwin). Sua característica é um pulso rítmico pronunciado, que não é encontrado em uma orquestra sinfônica comum. É necessário distinguir da orquestra sinfo-jazz seu completo oposto estético - uma orquestra de variedades baseada não no jazz, mas na música beat.
Tipos especiais de bandas de jazz - banda de jazz de bronze (banda de metais com uma seção rítmica de jazz, incluindo um grupo de guitarra e com uma diminuição no papel de flugelhorns), uma banda de jazz da igreja ( atualmente existe apenas na América Latina, inclui um órgão, um coro, sinos de igreja, toda a seção rítmica, bateria sem sinos e agogô, saxofones, clarinetes, trompetes, trombones, cordas curvadas), um conjunto de jazz-rock (a equipe de Miles Davis, da União Soviética e russo "Arsenal" e etc.).
banda militar
banda militar- uma unidade militar especial em tempo integral projetada para executar música militar, ou seja, obras musicais durante o treinamento de tropas, durante os rituais militares, cerimônias solenes, bem como para atividades de concerto.Existem bandas militares homogêneas, compostas por instrumentos de sopro e percussão, e mistas, que também incluem um grupo de instrumentos de sopro. A orquestra militar é liderada por um maestro militar. O uso de instrumentos musicais (sopro e percussão) na guerra já era conhecido dos povos antigos. As crônicas do século XIV já apontam para o uso de instrumentos nas tropas russas: “e as vozes das trombetas militares começaram a soar, e as harpas dos judeus teput (som), e os estandartes rugem sem vacilar”.
Alguns príncipes com trinta estandartes ou regimentos tinham 140 trombetas e um pandeiro. Os antigos instrumentos de combate russos incluem tímpanos, que foram usados sob o czar Alexei Mikhailovich nos regimentos de cavalaria Reiter, e nakras, agora conhecido como pandeiro. Antigamente, os pandeiros eram chamados de pequenas tigelas de cobre, cobertas com couro por cima, que eram batidas com paus. Eles foram impostos na frente do cavaleiro na sela. Às vezes, os pandeiros atingiam tamanhos extraordinários; foram carregados por vários cavalos, foram atropelados por oito pessoas [ fonte não especificada 31 dias] . Esses pandeiros eram conhecidos por nossos ancestrais sob o nome de tímpanos.
No século XIV. alarmes, ou seja, tambores, já são conhecidos. Surna, ou antimônio, também era usado antigamente.
No Ocidente, o arranjo de bandos militares mais ou menos organizados pertence ao século XVII. Sob Luís XIV, a orquestra consistia em tubos, oboés, fagotes, trompetes, tímpanos e tambores. Todos esses instrumentos foram divididos em três grupos, raramente reunidos.
No século XVIII, o clarinete foi introduzido na orquestra militar e a música militar adquiriu um significado melódico. Até o início do século XIX, as bandas militares na França e na Alemanha incluíam, além dos instrumentos acima mencionados, trompas, serpentes, trombones e música turca, ou seja, bumbo, címbalos, um triângulo. A invenção das tampas para instrumentos de sopro (1816) teve grande influência no desenvolvimento da orquestra militar: surgiram trombetas, cornetas, cornetas, oficleides com tampas, tubas e saxofones. De referir ainda uma orquestra constituída apenas por instrumentos de sopro (fanfarra). Tal orquestra é usada em regimentos de cavalaria. A nova organização de bandas militares do Ocidente também se mudou para a Rússia.
História da música militar
Pedro I cuidou de melhorar a música militar; pessoas instruídas foram dispensadas da Alemanha para treinar soldados que jogavam das 11 às 12 da tarde na torre do Almirantado. Durante o reinado de Anna Ioannovna e mais tarde em apresentações de ópera da corte, a orquestra foi reforçada pelos melhores músicos dos regimentos da Guarda.
A música militar também deve incluir os coros de compositores regimentais.
Ao escrever este artigo, foi utilizado material do Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron (1890-1907)
orquestra escolar
Um grupo de músicos composto por alunos do ensino fundamental, geralmente chefiados por um professor de educação musical primária. Para os músicos, muitas vezes é o ponto de partida de sua carreira musical.
Veja também
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Notas
Um excerto que caracteriza a Orquestra
Um velho, tão experiente em assuntos da corte quanto em assuntos militares, aquele Kutuzov, que em agosto daquele ano foi escolhido comandante-chefe contra a vontade do soberano, aquele que removeu o herdeiro e o grão-duque do exército, aquele que, por seu poder, em oposição à vontade do soberano, ordenou o abandono de Moscou, este Kutuzov agora percebeu imediatamente que seu tempo havia acabado, que seu papel havia sido desempenhado e que ele não tinha mais esse imaginário potência. E não foi apenas a partir das relações judiciais que ele percebeu isso. Por um lado, ele viu que o negócio militar, aquele em que ele desempenhou seu papel, estava encerrado, e sentiu que seu chamado havia sido cumprido. Por outro lado, ao mesmo tempo começou a sentir cansaço físico em seu corpo antigo e a necessidade de descanso físico.Em 29 de novembro, Kutuzov entrou em Vilna - sua boa Vilna, como ele disse. Duas vezes em seu serviço, Kutuzov foi governador em Vilna. Na rica Vilna sobrevivente, além dos confortos da vida, dos quais ele havia sido privado por tanto tempo, Kutuzov encontrou velhos amigos e lembranças. E ele, afastando-se repentinamente de todas as preocupações militares e governamentais, mergulhou em uma vida familiar e equilibrada, tanto quanto foi descansado pelas paixões que ferviam ao seu redor, como se tudo o que estava acontecendo agora e prestes a acontecer no mundo histórico não o preocupava em nada.
Chichagov, um dos mais apaixonados e renegados, Chichagov, que queria primeiro fazer um desvio para a Grécia, e depois para Varsóvia, mas não queria ir para onde foi ordenado, Chichagov, conhecido por seu discurso ousado com o soberano, Chichagov, que considerou Kutuzov abençoado por ele mesmo, pois quando foi enviado no 11º ano para concluir a paz com a Turquia, além de Kutuzov, ele, convencido de que a paz já havia sido concluída, admitiu ao soberano que o mérito de fazer a paz pertence a Kutuzov; este Chichagov foi o primeiro a encontrar Kutuzov em Vilna, no castelo onde Kutuzov deveria ficar. Chichagov em um uniforme naval, com uma adaga, segurando o boné debaixo do braço, deu a Kutuzov um relatório de exercícios e as chaves da cidade. Essa atitude desdenhosa e respeitosa dos jovens em relação ao velho que enlouqueceu foi expressada ao mais alto grau em todo o apelo de Chichagov, que já conhecia as acusações feitas contra Kutuzov.
Falando com Chichagov, Kutuzov, entre outras coisas, disse-lhe que as carruagens com pratos que ele havia recapturado dele em Borisov estavam intactas e seriam devolvidas a ele.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Você quer me dizer que não tenho nada para comer . Pelo contrário, posso servir a todos, mesmo que você queira dar jantares.] - explodindo, disse Chichagov, que queria provar seu caso com cada palavra e, portanto, assumiu que Kutuzov também estava preocupado com isso. Kutuzov sorriu com seu sorriso fino e penetrante e, encolhendo os ombros, respondeu: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [Só quero dizer o que digo.]
Em Vilna, Kutuzov, contra a vontade do soberano, deteve a maioria das tropas. Kutuzov, como disseram seus associados próximos, afundou de forma incomum e enfraqueceu fisicamente durante sua estadia em Vilna. Ele relutantemente cuidou dos assuntos do exército, deixando tudo para seus generais e, enquanto esperava pelo soberano, entregou-se a uma vida dispersa.
Tendo partido com sua comitiva - Conde Tolstoi, Príncipe Volkonsky, Arakcheev e outros, em 7 de dezembro de Petersburgo, o soberano chegou a Vilna em 11 de dezembro e foi direto para o castelo em um trenó. No castelo, apesar da forte geada, havia cerca de cem generais e oficiais de estado-maior em uniforme de gala e uma guarda de honra do regimento Semenovsky.
O mensageiro, que galopava para o castelo numa tróica suada, à frente do soberano, gritou: "Está a caminho!" Konovnitsyn correu para o corredor para se apresentar a Kutuzov, que estava esperando em uma pequena sala suíça.
Um minuto depois, uma figura gorda e grande de um velho, em uniforme de gala, com todas as insígnias cobrindo o peito e a barriga puxada por um lenço, balançando, saiu para a varanda. Kutuzov pôs o chapéu na frente, pegou luvas nas mãos e de lado, descendo com dificuldade os degraus, desceu deles e levou na mão o relatório preparado para submissão ao soberano.
Correndo, sussurrando, a troika ainda voando desesperadamente, e todos os olhos estavam fixos no trenó saltitante, no qual já eram visíveis as figuras do soberano e de Volkonsky.
Tudo isso, de acordo com o hábito de cinquenta anos, teve um efeito fisicamente perturbador no velho general; ele se apalpou ansiosamente apressadamente, ajeitou o chapéu, e nesse momento, quando o soberano, saindo do trenó, levantou os olhos para ele, animou-se e se espreguiçou, apresentou um relatório e começou a falar com sua voz medida e insinuante .
O imperador olhou para Kutuzov da cabeça aos pés, franziu a testa por um momento, mas imediatamente, superando-se, aproximou-se e, abrindo os braços, abraçou o velho general. Mais uma vez, de acordo com a velha impressão familiar e em relação aos seus pensamentos sinceros, esse abraço, como de costume, teve um efeito sobre Kutuzov: ele soluçou.
O soberano cumprimentou os oficiais com a guarda Semyonovsky e, apertando mais uma vez a mão do velho, foi com ele ao castelo.
Deixado sozinho com o marechal de campo, o imperador expressou seu descontentamento com a lentidão da perseguição, pelos erros em Krasnoye e no Berezina, e disse-lhe seus pensamentos sobre a futura campanha no exterior. Kutuzov não fez objeções ou comentários. A mesma expressão submissa e insensata com que, sete anos atrás, ele ouvia as ordens do soberano no campo de Austerlitz, estava agora estampada em seu rosto.
Quando Kutuzov saiu do escritório e com seu andar pesado e mergulhado, de cabeça baixa, caminhou pelo corredor, a voz de alguém o deteve.
“Vossa Graça,” alguém disse.
Kutuzov ergueu a cabeça e olhou longamente nos olhos do conde Tolstoi, que, com alguma coisinha numa bandeja de prata, estava de pé diante dele. Kutuzov parecia não entender o que eles queriam dele.
De repente, ele pareceu se lembrar: um sorriso quase imperceptível cintilou em seu rosto rechonchudo, e ele, curvando-se, respeitosamente, pegou o objeto que estava no prato. Era George 1º grau.
No dia seguinte, o marechal de campo teve um jantar e um baile, que o soberano honrou com sua presença. Kutuzov recebeu George 1º grau; o soberano deu-lhe as mais altas honras; mas o descontentamento do soberano contra o marechal de campo era conhecido de todos. A decência foi observada, e o soberano deu o primeiro exemplo disso; mas todos sabiam que o velho era o culpado e não prestava para nada. Quando no baile Kutuzov, segundo o hábito da velha Catarina, na entrada do soberano no salão de baile, ordenou que as bandeiras tomadas fossem lançadas aos seus pés, o soberano fez uma careta desagradável e pronunciou palavras nas quais alguns ouviram: "o velho comediante."
O descontentamento do soberano contra Kutuzov intensificou-se em Vilna, especialmente porque Kutuzov, obviamente, não queria ou não conseguia entender o significado da próxima campanha.
Quando no dia seguinte pela manhã o soberano disse aos oficiais reunidos em seu lugar: “Vocês salvaram mais de uma Rússia; você salvou a Europa”, todos já entendiam que a guerra não havia acabado.
Apenas Kutuzov não queria entender isso e expressou abertamente sua opinião de que uma nova guerra não poderia melhorar a posição e aumentar a glória da Rússia, mas apenas piorar sua posição e reduzir o mais alto grau de glória em que, em sua opinião, a Rússia agora ficou. Tentou provar ao soberano a impossibilidade de recrutar novas tropas; falou sobre a situação da população, sobre a possibilidade de fracasso, etc.
Nesse estado de espírito, o marechal-de-campo, naturalmente, parecia apenas um obstáculo e um freio na guerra que se aproximava.
Para evitar confrontos com o velho, encontrou-se uma saída por si só, consistindo em, como em Austerlitz e como no início da campanha de Barclay, tirar o comandante-em-chefe, sem incomodá-lo, sem anunciar a ele que o fundamento do poder em que ele estava, e transferi-lo para o próprio soberano.
Para este fim, a sede foi gradualmente reorganizada, e toda a força essencial da sede de Kutuzov foi destruída e transferida para o soberano. Toll, Konovnitsyn, Yermolov receberam outras nomeações. Todos diziam em voz alta que o marechal-de-campo estava muito fraco e aborrecido com sua saúde.
Ele tinha que estar com problemas de saúde para entregar seu lugar àquele que intercedeu por ele. De fato, sua saúde era precária.
Quão natural, simples e gradualmente Kutuzov apareceu da Turquia para a câmara estatal de St. uma nova e necessária figura apareceu.
A guerra de 1812, além de seu significado nacional caro ao coração russo, deveria ter outro - europeu.
O movimento dos povos do oeste para o leste deveria ser seguido pelo movimento dos povos do leste para o oeste, e para essa nova guerra era necessária uma nova figura, com outras propriedades e pontos de vista que Kutuzov, movido por outros motivos.
Alexandre o Primeiro foi tão necessário para o movimento dos povos de leste a oeste e para a restauração das fronteiras dos povos quanto Kutuzov foi necessário para a salvação e glória da Rússia.
Kutuzov não entendia o que significava Europa, equilíbrio, Napoleão. Ele não conseguia entender. O representante do povo russo, depois que o inimigo foi destruído, a Rússia foi libertada e colocada no mais alto nível de sua glória, o russo, como russo, não tinha mais nada a fazer. O representante da guerra popular não teve escolha a não ser a morte. E ele morreu.
Pierre, como é o caso na maioria das vezes, sentiu o peso das dificuldades físicas e estresses experimentados em cativeiro apenas quando esses estresses e dificuldades acabaram. Após sua libertação do cativeiro, ele chegou em Orel, e no terceiro dia de sua chegada, enquanto ele estava indo para Kyiv, ele adoeceu e ficou doente em Orel por três meses; tornou-se, como diziam os médicos, febre biliosa. Apesar do fato de que os médicos o trataram, o sangraram e lhe deram remédios para beber, ele ainda se recuperou.
Tudo o que aconteceu com Pierre, desde sua libertação até sua doença, quase não o impressionou. Ele se lembrava apenas do tempo cinzento, sombrio, às vezes chuvoso, às vezes nevado, angústia física interior, dor nas pernas, no flanco; lembrou-se da impressão geral dos infortúnios e sofrimentos das pessoas; lembrou-se da curiosidade dos oficiais e generais que o interrogaram, o que o perturbou, seus esforços para encontrar uma carruagem e cavalos e, o mais importante, lembrou-se de sua incapacidade de pensar e sentir naquele momento. No dia de sua libertação, ele viu o cadáver de Petya Rostov. No mesmo dia, soube que o príncipe Andrei estava vivo há mais de um mês após a Batalha de Borodino e havia morrido recentemente em Yaroslavl, na casa dos Rostov. E no mesmo dia, Denisov, que relatou essa notícia a Pierre, mencionou a morte de Helen entre as conversas, sugerindo que Pierre sabia disso há muito tempo. Tudo isso só parecia estranho para Pierre na época. Ele sentiu que não conseguia entender o significado de todas essas notícias. Ele estava então com pressa apenas para deixar esses lugares onde as pessoas se matavam o mais rápido possível, para algum refúgio tranquilo e lá voltar a si, descansar e pensar sobre tudo o que havia de estranho e novo que havia aprendido durante esse tempo. . Mas assim que chegou a Orel, adoeceu. Acordando de sua doença, Pierre viu ao seu redor suas duas pessoas que vieram de Moscou - Terenty e Vaska, e a princesa mais velha, que, morando em Yelets, na propriedade de Pierre, e sabendo de sua libertação e doença, veio até ele para andar atrás dele.
Durante sua recuperação, Pierre só gradualmente se desvaneceu das impressões que se tornaram habituais para ele nos últimos meses e se acostumou com o fato de que ninguém o levaria a lugar algum amanhã, que ninguém tiraria sua cama quente e que ele provavelmente almoçar, tomar chá e jantar. Mas em um sonho ele se viu por muito tempo nas mesmas condições de cativeiro. Da mesma forma, aos poucos, Pierre entendeu as notícias que recebeu após sua libertação do cativeiro: a morte do príncipe Andrei, a morte de sua esposa, a destruição dos franceses.
Uma alegre sensação de liberdade - aquela liberdade completa e inalienável inerente a uma pessoa, cuja consciência ele experimentou pela primeira vez na primeira parada, ao deixar Moscou, encheu a alma de Pierre durante sua recuperação. Ele ficou surpreso que essa liberdade interior, independente das circunstâncias externas, estivesse agora, por assim dizer, cercada de excesso, de luxo, de liberdade externa. Ele estava sozinho em uma cidade estranha, sem conhecidos. Ninguém exigia nada dele; eles não o mandaram para lugar nenhum. Tudo o que ele queria tinha; O pensamento de sua esposa, que sempre o atormentara antes, não existia mais, já que ela não existia mais.
- Ah, que bom! Quão legal! dizia a si mesmo quando uma mesa bem posta com um caldo perfumado era movida para ele, ou quando se deitava à noite em uma cama macia e limpa, ou quando se lembrava de que sua esposa e os franceses não existiam mais. - Oh, que bom, que bom! - E por velho hábito, ele se fez a pergunta: bem, e depois? O que eu vou fazer? E imediatamente ele mesmo respondeu: nada. Eu vou viver. Ai que legal!
A mesma coisa que ele atormentava antes, o que ele estava constantemente procurando, o propósito da vida, agora não existia para ele. Não era coincidência que esse objetivo de vida desejado agora não existisse para ele apenas no momento presente, mas ele sentia que não existia e não poderia existir. E essa falta de propósito deu-lhe aquela plena e alegre consciência de liberdade, que naquele momento constituía sua felicidade.
Ele não podia ter um objetivo, porque agora ele tinha fé - não fé em quaisquer regras, palavras ou pensamentos, mas fé em uma vida, sempre sentiu deus. Anteriormente, ele a havia procurado para os propósitos que havia estabelecido para si mesmo. Essa busca por um objetivo era apenas uma busca por Deus; e de repente, em seu cativeiro, ele reconheceu, não por palavras, não por raciocínio, mas por sentimento direto, o que sua babá lhe havia dito há muito tempo: que Deus está aqui, aqui, em toda parte. Em cativeiro, ele aprendeu que Deus em Karataev é maior, infinito e incompreensível do que na Architecton do universo reconhecido pelos maçons. Ele experimentou a sensação de um homem que encontrou o que procurava sob seus pés, enquanto forçava os olhos, olhando para longe. Toda a sua vida ele olhou para algum lugar, por cima das cabeças das pessoas ao seu redor, mas ele não teve que forçar os olhos, mas apenas olhar à sua frente.
Ele não foi capaz de ver antes o grande, incompreensível e infinito em nada. Ele apenas sentiu que devia estar em algum lugar e o procurou. Em tudo o que era próximo, compreensível, ele via uma coisa limitada, mesquinha, mundana, sem sentido. Armou-se com um telescópio mental e olhou para longe, para onde essa distância rasa e mundana, escondida na neblina, só lhe parecia grande e infinita porque não era claramente visível. Era assim que ele imaginava a vida européia, a política, a maçonaria, a filosofia, a filantropia. Mas mesmo assim, naqueles momentos em que ele considerava sua fraqueza, sua mente penetrou nessa distância, e lá ele viu o mesmo mesquinho, mundano, sem sentido. Agora, porém, ele havia aprendido a ver o grande, o eterno e o infinito em tudo e, portanto, naturalmente, para vê-lo, para desfrutar de sua contemplação, jogou a trombeta para a qual até agora havia olhado. as cabeças das pessoas, e alegremente contemplou ao seu redor a vida em constante mudança, eternamente grande, incompreensível e infinita. E quanto mais perto ele olhava, mais ele estava calmo e feliz. A terrível pergunta que antes destruía todas as suas estruturas mentais era: por quê? já não existia para ele. Agora, para esta pergunta - por quê? uma resposta simples estava sempre pronta em sua alma: então, que existe um deus, esse deus, sem cuja vontade um cabelo não cairá da cabeça de uma pessoa.
Pierre quase não mudou em suas maneiras externas. Ele parecia exatamente o mesmo de antes. Assim como antes, ele estava distraído e parecia preocupado não com o que estava diante de seus olhos, mas com algo próprio, especial. A diferença entre seu estado anterior e o atual era que antes, quando esquecia o que estava à sua frente, o que lhe foi dito, franzia a testa de dor, como se tentasse e não conseguisse ver algo longe dele. . Agora ele também esqueceu o que foi dito a ele, e o que estava diante dele; mas agora, com um sorriso quase imperceptível, como que zombeteiro, ele olhou para a própria coisa que estava à sua frente, ouviu o que estava sendo dito a ele, embora obviamente tenha visto e ouvido algo completamente diferente. Antigamente ele parecia, embora um homem gentil, mas infeliz; e, portanto, involuntariamente as pessoas se afastaram dele. Agora um sorriso de alegria de viver brincava constantemente em sua boca, e em seus olhos brilhava preocupação com as pessoas - a questão é: elas são felizes como ele? E as pessoas gostavam de estar em sua presença.
Antes, ele falava muito, se empolgava quando falava e ouvia pouco; agora raramente se deixava levar pela conversa e sabia ouvir de tal maneira que as pessoas lhe contassem de bom grado seus segredos mais íntimos.
A princesa, que nunca amou Pierre e teve um sentimento particularmente hostil em relação a ele, pois, após a morte do velho conde, sentiu-se em dívida com Pierre, para seu aborrecimento e surpresa, após uma curta estadia em Orel, onde veio com a intenção de provar a Pierre que, apesar de sua ingratidão, ela considera seu dever segui-lo, a princesa logo sentiu que o amava. Pierre não fez nada para agradar a princesa. Ele apenas olhou para ela com curiosidade. Antes, a princesa sentia que em seu olhar para ela havia indiferença e zombaria, e ela, como antes de outras pessoas, encolheu-se diante dele e mostrou apenas seu lado lutador da vida; agora, pelo contrário, ela sentia que ele parecia estar investigando os aspectos mais íntimos de sua vida; e ela, a princípio com desconfiança e depois com gratidão, mostrou-lhe os lados bons ocultos de seu caráter.
A pessoa mais astuta não poderia ter se infiltrado com mais habilidade na confiança da princesa, evocando suas lembranças dos melhores momentos de sua juventude e mostrando simpatia por eles. Enquanto isso, toda a astúcia de Pierre consistia apenas no fato de que ele estava procurando seu próprio prazer, evocando sentimentos humanos em uma princesa amargurada, cyhoy e orgulhosa.
“Sim, ele é uma pessoa muito, muito gentil quando está sob a influência não de pessoas más, mas de pessoas como eu”, disse a princesa para si mesma.
A mudança que ocorreu em Pierre foi notada à sua maneira e por seus servos - Terenty e Vaska. Eles descobriram que ele era muito mais simples. Muitas vezes, tendo despido o mestre, com botas e vestido na mão, tendo desejado boa noite, hesitava em sair, esperando que o mestre entrasse na conversa. E na maior parte do tempo Pierre parou Terenty, percebendo que ele queria conversar.
- Bem, me diga... mas como você conseguiu sua comida? ele perguntou. E Terenty começou uma história sobre a ruína de Moscou, sobre o falecido conde, e ficou muito tempo com seu vestido, contando e às vezes ouvindo as histórias de Pierre, e, com uma agradável consciência da proximidade do mestre consigo mesmo e da amizade com ele, entrou no corredor.
O médico que tratava Pierre e o visitava todos os dias, apesar de, segundo o dever dos médicos, considerar seu dever parecer uma pessoa, cada minuto precioso para a humanidade sofredora, passava horas com Pierre, contando-lhe histórias e observações favoritas sobre os costumes dos pacientes em geral e especialmente das mulheres.