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“Há algo de Chekhov e Gogol nele. Este escritor tem um grande futuro ”(S. Yesenin)
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Mikhail Mikhailovich Zoshchenko 1950
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Biografia
Zoshchenko é um sobrenome incomum. O próprio escritor estava interessado em saber de onde veio e o que significa. Parentes distantes não puderam responder a essas perguntas, e o próprio Mikhail Mikhailovich começou a pesquisar nos arquivos.
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O ancestral da dinastia era um arquiteto da Itália, que no batismo recebeu o nome Akim e um sobrenome por afiliação profissional - Zodchenko. Posteriormente, o sobrenome começou a soar diferente - Zoshchenko. 3 anos
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“Nasci em Leningrado (em São Petersburgo) em 1894. Meu pai é um artista. A mãe é atriz. A família não vivia bem. Além de Michael, havia mais sete filhos, um dos quais morreu na infância. Na foto: em pé - E. M. Zoshchenko, sentado - V. M. Zoshchenko, M. M. Zoshchenko.
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Foi um duro golpe a morte do pai em 1907. A família está à beira da pobreza. Em 1913, Mikhail se formou no ginásio e ingressou na Faculdade de Direito da Universidade Estadual de São Petersburgo, mas foi expulso por falta de pagamento de taxas. Para ganhar dinheiro para seus estudos, Zoshchenko se torna um controlador na ferrovia. 1913
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A Primeira Guerra Mundial começa e Zoshchenko vai para a frente. Lá, desde 1915, ele serviu no 16º Regimento de Granadeiros Mingrelianos da Divisão Caucasiana. No final da guerra, Zoshchenko recebeu muitos prêmios honorários e ... envenenamento por gás, cujas consequências o assombraram por toda a vida. 1915
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Em 1917, Zoshchenko retornou a Petrogrado, onde conheceu sua futura esposa. Ele mergulha de cabeça na vida cultural de Petrogrado, conhece autores da moda, participa de noites literárias e tenta escrever sozinho. Vera Vladimirovna Zoshchenko, esposa do escritor
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Em 1919, Zoshchenko se alistou no Exército Vermelho, mas a doença o obrigou a retornar. Ele está engajado em atividades literárias, procurando seu próprio estilo - e encontra, escreve contos satíricos curtos. Logo ele se junta ao grupo Serapion Brothers.
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Zoshchenko criou vários romances, tentou escrever peças, roteiros, mas acima de tudo ele gravitou em torno do gênero de contos. As mais famosas de suas histórias estão incluídas no Livro Azul, publicado em 1934-1935.
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Após a Grande Guerra Patriótica, as relações de Zoshchenko com o governo pioraram. Em 1946, ele foi expulso do Sindicato dos Escritores, suas obras foram proibidas de serem impressas e seus cartões de racionamento foram retirados. A família Zoshchenko está morrendo de fome, e o próprio escritor espera sua prisão todas as noites.
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Após a morte de Stalin em 1953, Zoshchenko foi devolvido ao Sindicato dos Escritores, mas apenas como tradutor. Naquela época, a saúde do escritor estava severamente prejudicada, ele não podia mais trabalhar. Mikhail Mikhailovich morreu em 1958 em Sestroretsk, onde foi enterrado. Túmulo de Zoshchenko em Sestroretsk
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M. Zoshchenko - satirista (1894-1985)
A família do escritor. Nascido em 29 de julho (10 de agosto NS) em Poltava na família do artista-errante Mikhail Ivanovich Zoshchenko e da escritora Elena Iosifovna Surina. Família numerosa: oito filhos. Quando o menino tinha 12 anos, seu pai morre.
O mérito militar do escritor. Em 1915, depois de completar cursos militares acelerados, Zoshchenko foi para o front. Participou de muitas batalhas, foi ferido e gaseado. Ele tinha quatro ordens militares.
posições militares. Em 1915 - 1917 ocupou vários cargos militares, e após a Revolução de Fevereiro foi o comandante do Correio Principal e Telégrafo de Petrogrado. Após a Revolução de Outubro, ingressou no Exército Vermelho e serviu nas tropas de fronteira em Kronstadt, depois foi transferido para o exército ativo e esteve na frente até a primavera de 1919.
Zoshchenko durante a guerra.
O início da atividade literária. Em abril de 1919 foi desmobilizado por doença cardíaca e começou a trabalhar como investigador na Supervisão Criminal. Em 1920 ingressou no porto militar de Petrogrado como escriturário, a partir de então começou a se envolver em atividades literárias.
Zoshchenko em sua juventude.
Atividade criativa. Em 1922, foi publicado o primeiro livro de contos de M. Zoshchenko, Stories of Nazar Ilyich, Mr. Sinebryukhov, seguido por uma série de coleções de contos: Sentimental Tales (1923 - 1936), Blue Book (1935), Contos históricos etc. No total, de 1922 a 1946, são 91 edições e reimpressões de seus livros.
Popularidade Zoshchenko. De 1922 a 1946, seus livros passaram por cerca de 100 edições, incluindo uma obra completa em seis volumes. Em meados da década de 1920, Zoshchenko havia se tornado um dos escritores mais populares. Suas histórias eram conhecidas e amadas por todas as esferas da vida.
Zoshchenko é um dramaturgo. Em 1944 - 1946 trabalhou muito para teatros. Duas de suas comédias foram encenadas no Leningrad Drama Theatre, uma das quais - "Canvas Briefcase" - resistiu a 200 apresentações em um ano.
A nomeação de Zoshchenko. Nos anos 30, a natureza das obras de Zoshchenko muda: as pessoas são indiferentes umas às outras, suas ações são controladas pela inveja. As próprias pessoas não podem se livrar do velho, elas devem ser ajudadas. E Zoshchenko viu seu propósito nisso. Após a guerra, uma onda de repressão varreu o país e Zoshchenko foi abertamente proibido de publicar.
“Eu escrevo muito brevemente. Minha frase é curta… Talvez por isso eu tenha muitos leitores.”
criatividade nos últimos anos. Em julho de 1953, Zoshchenko foi novamente admitido no Sindicato dos Escritores, o que trouxe alívio temporário ao seu estado de saúde. Nos últimos anos de sua vida foi publicado nas revistas "Crocodile" e "Spark".
A deterioração da saúde do escritor. No período de 1946 a 1953 o escritor se dedicava principalmente a atividades de tradução. A exacerbação da doença mental não permitiu que o escritor trabalhasse plenamente. Zoshchenko morreu em Leningrado em 22 de julho de 1958.
Dedicatória a Zoshchenko. Como a uma voz distante eu vou ouvir, E não há nada ao redor, ninguém. Nesta boa terra preta você colocará o corpo dele. Nem dói, nem salgueiro chorão A poeira mais leve não ofuscará, Apenas os ventos do mar da baía, Para lamentá-lo, voarão ... (A. Akhmatova).
Descrição da apresentação em slides individuais:
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Criatividade de Mikhail Mikhailovich Zoshchenko Concluído por: Gaisarova M.G., professor de língua e literatura russa, escola secundária MKOU No. 9, Ashi, região de Chelyabinsk
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Mikhail Mikhailovich Zoshchenko Mikhail Mikhailovich Zoshchenko (1894-1958) - escritor russo, satirista e dramaturgo. Nas histórias da década de 1920, principalmente na forma de conto, ele criou uma imagem cômica de um herói filisteu com moral pobre e uma visão primitiva do meio ambiente. O Livro Azul (1934-35) é uma série de contos satíricos sobre os vícios e paixões de personagens históricos e um comerciante moderno. As histórias "Michel Sinyagin" (1930), "Returned Youth" (1933), a história-ensaio "Before Sunrise" (parte 1, 1943; parte 2, intitulada "The Tale of the Mind", publicada em 1972). Interesse pela nova consciência linguística, o uso generalizado de formas de conto, a construção da imagem do "autor" (o portador da "filosofia ingênua"). As obras de Mikhail Zoshchenko foram submetidas a críticas devastadoras na resolução do Comitê Central do Partido Comunista de Toda a União (bolcheviques) (VKP (b) “Sobre as revistas Zvezda e Leningrado” (1946) como uma calúnia sobre a realidade soviética.
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Primeiros anos Mikhail Zoshchenko nasceu em 28 de julho (10 de agosto) de 1894, em São Petersburgo (segundo outras fontes - em 1895, em Poltava) em uma família pobre e inteligente (o pai é um artista itinerante, a mãe é uma escritora; sobrecarregada com uma família com oito filhos, ela às vezes publicava suas histórias no jornal "Kopeyka"). Em 1894, aos 20 anos, interrompendo seus estudos na universidade, Zoshchenko foi para a frente, onde era comandante de pelotão, alferes e comandante de batalhão. Por coragem pessoal, ele recebeu cinco ordens, entre as quais a mais rara - a Cruz de São Jorge do soldado. Então ele foi ferido, envenenado com gases, teve uma doença cardíaca e depressão, que piorou durante as mudanças abruptas em seu destino. Após a Revolução de Fevereiro, sob o Governo Provisório, trabalhou como chefe do correio e telégrafo, comandante do Correio Central em Petrogrado e secretário do tribunal regimental em Arkhangelsk. Após a Revolução de Outubro, Mikhail Zoshchenko serviu como guarda de fronteira em Strelna e Kronstadt, depois se ofereceu para o Exército Vermelho, onde foi comandante de uma equipe de metralhadoras e ajudante perto de Narva e Yamburg. Em 1919 foi desmobilizado e começou a escrever. As primeiras experiências - artigos literário-críticos (o livro "At the Break", não concluído). Em 1921, ele publicou sua primeira história no Petersburg Almanac. Após a desmobilização, experimentou-se em muitas profissões e nunca se arrependeu: a experiência interna da guerra e os primeiros anos pós-revolucionários formaram a base de sua visão artística. .
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O ambiente literário de Zoshchenko O desejo de se tornar um escritor profissional levou Zoshchenko (1921) ao grupo Serapion Brothers (Lev Natanovich Lunts, Vsevolod Vyacheslavovich Ivanov, Veniamin Aleksandrovich Kaverin (nome real Zilber), Konstantin Aleksandrovich Fedin, Mikhail Leonidovich Slonimsky, Elizaveta Grigoryevna Polonskaya, Nikolai Semenovich Tikhonov, Nikolai Nikolaevich Nikitin, Vladimir Pozner). Os "Irmãos Serapião" evitaram a demagogia e a vaidade declarativa, tentaram tornar a arte independente da política e, ao retratar a realidade, procedeu deliberadamente dos fatos da vida, e não de slogans. Sua posição era a independência consciente, que eles se opunham à conjuntura ideológica formada precocemente na literatura soviética. Os críticos, embora desconfiados dos "Serapiões", acreditavam que Zoshchenko era a figura "mais poderosa" entre eles.
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A direção criativa de Zoshchenko A autoconsciência de Zoshchenko tomou forma no contexto sociocultural da criação da vida russa. A revolução fortaleceu nele a ideia de participação direta na transformação da vida. Rompendo com sua classe mesmo antes da revolução, como afirmou repetidamente, Zoshchenko percebeu isso como "a morte do velho mundo", "o nascimento de uma nova vida, um novo povo, um país". Sua visão de mundo estava alinhada com a tendência "populista intelectual" (Alexander Konstantinovich Voronsky) da década de 1920. “Sempre”, escreveu ele a Maxim Gorky em 1930, “sentado à minha mesa, senti algum tipo de culpa, algum tipo de culpa literária, por assim dizer. Lembro-me da literatura antiga. Nossos poetas escreveram sobre flores e pássaros, e junto com isso caminharam pessoas selvagens, analfabetas e até terríveis. E então algo terrivelmente lançado. E tudo isso me fez redesenhar meu trabalho e negligenciar a posição respeitável e conveniente” (Herança literária, T. 70, M., 1963, p. 162). Assim nasceu a prosa de Zoshchenko, que os parodistas chamavam de literatura "para os pobres" ("Literaturny Leningrado", 1935, 1º de janeiro, p. 4). A literatura anterior foi rejeitada pelo escritor como lenta e passiva. Ele tinha medo da "nobre restauração" na literatura, considerava Alexander Blok "um cavaleiro de uma imagem triste" e depositava suas esperanças na literatura com pathos heróico, modelando-a após Gorky e Vladimir Mayakovsky (o livro "At the Break"). Nas primeiras histórias de Mikhail Zoshchenko (“Amor”, “Guerra”, “Peixe Feminino”, etc.), a escola de Anton Pavlovich Chekhov era palpável, mas logo rejeitada: a grande forma da história de Chekhov parecia a Zoshchenko não correspondente às necessidades do novo leitor. Ele escolheu uma forma curta de 100-150 linhas, que por muito tempo se tornou a forma canônica de suas histórias satíricas. Ele queria escrever em uma linguagem que reproduzisse a "sintaxe da rua... do povo" (Before Sunrise. "Outubro", n. 6-7, p. 96). Ele se considerava uma pessoa substituindo temporariamente o "escritor proletário".
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Zoshchenko o satirista A primeira vitória de Mikhail Mikhailovich foi "As Histórias de Nazar Ilitch, Sr. Sinebryukhov" (1921-1922). A lealdade do herói, o "homenzinho" que esteve na guerra alemã, foi contada com ironia, mas sem malícia; o escritor, ao que parece, se diverte mais do que chateado com a humildade de Sinebryukhov, que “entende, é claro, sua posição e posição” e sua “gaba-se”, e o que lhe sai de vez em quando é “um contratempo e um incidente lamentável”. O caso se passa após a Revolução de Fevereiro, o escravo em Sinebryukhov ainda parece justificado, mas já atua como um sintoma alarmante: ocorreu uma revolução, mas a psique das pessoas permanece a mesma. A narrativa é colorida pela palavra do herói - uma pessoa de língua presa, um simplório que se encontra em várias situações curiosas. A palavra do autor é dobrada. O centro da visão artística é movido para a mente do narrador.
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A estrutura das histórias satíricas de M. Zoshchenko No contexto do principal problema artístico da época, quando todos os escritores estavam resolvendo a questão "Como sair vitorioso da luta constante e exaustiva do artista com o intérprete" (Konstantin Alexandrovich Fedin) , Zoshchenko foi o vencedor: a proporção de imagem e significado em suas histórias satíricas foi extremamente harmoniosa. O elemento principal da narrativa era a comédia linguística, a forma de avaliação do autor - ironia, o gênero - um conto cômico. Essa estrutura artística tornou-se canônica para as histórias satíricas de Zoshchenko.
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Zoshchenko, o satirista A lacuna entre a escala dos eventos revolucionários e o conservadorismo da psique humana, que impressionou Zoshchenko, tornou o escritor especialmente atento àquela área da vida onde, como ele acreditava, ideias elevadas e eventos que marcaram época são deformados . A frase do escritor, que fez muito barulho, "E nós estamos quietos, e estamos pouco a pouco, e estamos no mesmo nível da realidade russa", surgiu de um sentimento de uma lacuna alarmante entre a "rapidez da fantasia " e "realidade russa". Sem questionar a revolução como ideia, M. Zoshchenko acreditava, porém, que, passando pela "realidade russa", a ideia encontra em seu caminho obstáculos que a deformam, enraizados na psicologia milenar do escravo de ontem. Ele criou um tipo especial - e novo - de herói, onde a ignorância se fundia com a prontidão para a mímica, a compreensão natural com a agressividade, e velhos instintos e habilidades eram escondidos por trás da nova fraseologia. Histórias como "Vítima da Revolução", "Careta da NEP", "Freio de Westinghouse", "Aristocrata" podem servir de modelo. Os heróis são passivos até entenderem “o que é o quê e quem não é mostrado para ser espancado”, mas quando é “mostrado” eles não param por nada, e seu potencial destrutivo é inesgotável: eles zombam da própria mãe, uma briga por um pincel se transforma em uma "batalha sólida" ("Pessoas nervosas"), e a perseguição de uma pessoa inocente se transforma em uma perseguição viciosa ("Terrible Night").
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Uma nova imagem na literatura O novo tipo foi a descoberta de Mikhail Zoshchenko. Ele era frequentemente comparado com o "pequeno homem" Nikolai Vasilyevich Gogol, Fyodor Mikhailovich Dostoiévski e, mais tarde - com o herói de Charlie Chaplin. Mas o tipo de Zoshchenko - quanto mais longe, mais - se desviou de todos os modelos. A comédia linguística, que se tornou uma marca do absurdo da consciência de seu herói, tornou-se uma forma de sua auto-revelação. Ele não se considera mais uma pessoa pequena. “Você nunca sabe o que uma pessoa comum tem que fazer no mundo!” - exclama o herói da história "Descanso Maravilhoso". Atitude orgulhosa para o "caso" - da demagogia da época; mas Zoshchenko a parodia: "Você se entende: ou você bebe um pouco, então os convidados virão, então você precisa colar a perna no sofá ... A esposa também às vezes começa a expressar reclamações". Assim, na literatura da década de 1920, a sátira de Zoshchenko formou um "mundo negativo" especial, como ele disse, para que ele fosse "ridicularizado e repelido de si mesmo".
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Descrição do slide:
"Histórias sentimentais". A partir de meados da década de 1920, Mikhail Zoshchenko publicou "histórias sentimentais". Suas origens foram a história "The Goat" (1922). Surgiram então os contos "Apollo e Tamara" (1923), "Pessoas" (1924), "Sabedoria" (1924), "Uma Noite Terrível" (1925), "Sobre o que o Rouxinol Cantou" (1925), "Feliz Aventura " (1926) e Flores Lilás (1929). No prefácio a eles, Zoshchenko pela primeira vez falou abertamente com sarcasmo sobre as "missões planetárias", o pathos heróico e a "alta ideologia" que se esperava dele. De uma forma deliberadamente simples, ele colocou a questão: como começa a morte do humano em uma pessoa, o que a predetermina e o que pode impedi-la. Essa pergunta apareceu na forma de uma entonação reflexiva.
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Descrição do slide:
"Histórias sentimentais" Os heróis das "histórias sentimentais" continuaram a desmascarar a suposta consciência passiva. A evolução de Bylinkin (“O que o rouxinol cantou”), que no início andava na nova cidade “tímida, olhando em volta e arrastando os pés”, e, tendo recebido “uma posição social forte, serviço público e um salário de a sétima categoria mais para a carga”, se transformou em um déspota e um grosseiro, convencido de que a passividade moral do herói Zoshchensky ainda é ilusória. Sua atividade revelou-se no renascimento da estrutura espiritual: mostrou claramente sinais de agressividade. “Gosto muito”, escreveu Gorky em 1926, “que o herói da história de Zoshchenko “Sobre o que o rouxinol cantou” - o ex-herói do “sobretudo”, em qualquer caso, um parente próximo de Akaki, desperte meu ódio graças a a ironia inteligente do autor”
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Descrição do slide:
Novos tipos de heróis Mas, como Korney Ivanovich Chukovsky observou no final dos anos 1920 e início dos anos 1930, Zoshchenko tem outro tipo de herói - um homem que "perdeu sua aparência humana", um "homem justo" ("Cabra", "Noite Terrível" ). Esses heróis não aceitam a moralidade do meio ambiente, eles têm outros padrões éticos, eles gostariam de viver pela alta moralidade. Mas sua rebelião termina em fracasso. No entanto, ao contrário da rebelião da “vítima” de Chaplin, sempre abanada com compaixão, a rebelião do herói de Zoshchenko é desprovida de tragédia: a personalidade é confrontada com a necessidade de resistência espiritual aos costumes e ideias de seu ambiente, e as duras exigências do escritor não perdoe seu compromisso e capitulação.
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Descrição do slide:
Heróis - justos O apelo ao tipo de heróis-justos traiu a eterna incerteza do satirista russo na auto-suficiência da arte e foi uma espécie de tentativa de continuar a busca de Gogol por um herói positivo, uma "alma viva". No entanto, é impossível não notar: nas "histórias sentimentais" o mundo artístico do escritor tornou-se bipolar; a harmonia do significado e da imagem foi quebrada, as reflexões filosóficas revelaram uma intenção de pregação, o tecido pictórico tornou-se menos denso. A palavra fundida com a máscara do autor dominava; era semelhante em estilo às histórias; enquanto isso, o personagem (tipo), estilisticamente motivador da narrativa, mudou: trata-se de um intelectual médio. A antiga máscara acabou por ser anexada ao escritor.
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Descrição do slide:
Mal-entendido trágico A atitude de crítica ao talento de Mikhail Zoshchenko é um mal-entendido trágico. Até os últimos dias, ele foi acusado de filistinismo, vulgaridade, cotidiano, apoliticidade (o primeiro motivo foi o artigo “Sobre mim e meu trabalho”, o último - as obras da década de 1940). Foi aconselhado a deixar de escrever sobre "o pântano pequeno-burguês, que já está obsoleto e não interessa a ninguém" ("Literaturny Sovremennik", 1941, n. 3, p. 126). Uma refutação real desse ponto de vista foi colocada em uma ampla gama de heróis de Zoshchenko: seu círculo social era grande e ia além daqueles que têm "qualquer pequena propriedade" - havia trabalhadores, camponeses, funcionários e intelectuais e NEP senhorios, e "ex".
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Descrição do slide:
Zoshchenko e as críticas Defendendo seu compromisso de retratar um tipo especial de herói, Zoshchenko escreveu: “Não quero dizer que somos todos filisteus e vigaristas, e todos proprietários. Quero dizer que quase todos nós temos este ou aquele traço, este ou aquele instinto de comerciante e proprietário. Ele explicou o enraizamento do filistinismo pelo fato de que ele "acumulou ao longo dos séculos". Com esse entendimento, o filistinismo foi retirado dos limites das divisões de classe e incluído em uma série diferente - ética, sociopsicológica. O filistinismo tornou-se não tanto um atributo da consciência do herói, mas um sinal de uma forma especial de existência humana no mundo, uma maneira especial de ver e sentir o mundo, um sistema de vida onde a vida não é espiritualizada e onde não elevado ao nível do ser. Consequentemente, o verdadeiro motivo da discrepância entre Zoshchenko e a crítica era seu foco na natureza humana: não se encaixava na ideia soviética ortodoxa de uma rápida “reconstrução” de uma pessoa, seu herói caiu fora do modelo canonizado da União Soviética. literatura - um portador de visões progressistas, um representante das “qualidades selecionadas” de sua classe. A crítica também repreendeu Zoshchenko pela imprecisão da avaliação do autor. Entonação sarcástica, a ironia parecia-lhe uma forma insuficientemente enérgica da tendência do autor.
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A busca por uma “fórmula brilhante” Isso levou a uma profunda e infrutífera reflexão do escritor sobre sua obra. Ele a obedeceu. Ele começou a sentir a dobra "irônica" de seu caráter como sua própria insuficiência. Em suas reflexões, a busca por uma “fórmula brilhante” ocupou um lugar enorme. “A mente não deve parar em uma decisão sombria”, escreveu ele em um artigo sobre Nikolai Alekseevich Zabolotsky (1937). "As qualidades sombrias são inadequadas para um satirista soviético ... - ele escreveu em um artigo dos mesmos anos sobre Ilya Ilf - e comentou: "Essa visão de mundo é incomum para as pessoas". Anteriormente, rejeitando com confiança a ideia “solta”, como ele disse, da presença necessária de um herói positivo na sátira, Zoshchenko ao longo dos anos começou a identificar a exigência de crítica oficial com “opinião popular”.
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Descrição do slide:
O corpo das obras de Zoshchenko escritas na década de 1930 é bastante grande: inclui cerca de duas dúzias de peças ("Dear Comrade", 1930; "Crime and Punishment", 1933; "Fallen Leaves", 1941; "Under the Limes of Berlin" ( juntamente com Yevgeny Lvovich Schwartz, 1941), "Soldier's Happiness", etc.), bem como as histórias "Returned Youth", "The Story of One Life", "The Black Prince", "Kerensky", "The Sixth Tale" de Belkin", "Taras Shevchenko". Estilisticamente, eles são escritos em um estilo neutro, não contêm a comédia linguística de Zoshchenko, sua retórica é moralista e banal. Mais do que outros, O Livro Azul (1935) chamou a atenção. A fim de aumentar o impacto de suas idéias em uma pessoa, Zoshchenko, a conselho de Gorky, agrupou as histórias nos ciclos "Dinheiro", "Amor", "Engano", "Falha", "Eventos Incríveis". Romances sobre temas históricos e edificantes lado a lado com histórias antigas censuradas pelo próprio escritor. Em nome de um som otimista, um ferrão satírico foi tirado deles. Som otimista de obras de M. Zoshchenko
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Descrição do slide:
As contradições no tecido narrativo das obras de Zoshchenko do final da década de 1930 testemunharam profundas mudanças internas na estrutura de seu mundo artístico: como se deixasse de confiar no poder esmagador do riso, Zoshchenko traz o moralismo à superfície. E então a edificação aparece em suas histórias, a reestruturação do herói diante dos leitores (“City Lights”) e a entonação da pregação (“Comemoração”). Ocasionalmente aparecendo em sua verdadeira forma, a sátira de Zoshchenko, no entanto, acabou sendo mais profunda e precisa, e histórias como "A História do Caso" convenceram das forças não gastas de Zoshchenko, o satírico. A semelhança com Gógol que atravessou toda a vida do escritor se faz sentir tangivelmente também no último período. Explorando o humano no homem, Zoshchenko, a julgar pelas obras das décadas de 1930 e 1940, em particular, o livro Before Sunrise, usou-se como modelo de pesquisa. Tendo sobrevivido à revolução, ele próprio conhecia tanto o sentimento de medo do “acaso” quanto o sentimento de “tremor” e “algum tipo de truque na vida”, e o desencontro de uma pessoa consigo mesmo, e o “ preguiça” da consciência, incapaz de superar a terrível verdade da vida real. Semelhança com N.V. Gogol
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Descrição do slide:
Sua não-coincidência pessoal com a vida ao redor, roendo sua impossibilidade de se fundir com ela, elevou à sua "tristeza". Assim como Gogol acreditava que, lutando contra a doença, ele estava engajado em "expulsar demônios", Zoshchenko no livro "Antes do Amanhecer" (1943-1944), descendo às profundezas de seu subconsciente, segundo Freud, explorando seus traumas de infância , vestindo as primeiras impressões em uma palavra, esperava se livrar da depressão. Ele compartilhava a visão soviética do subconsciente como um porão úmido que deve ser invadido e resistido pela mente. Nisso ele viu o significado de seu trabalho durante a Grande Guerra Patriótica. Mas a publicação da história na revista "Outubro" (1943) causou fortes críticas. A segunda parte nunca viu a luz do dia durante a vida do escritor (publicada pela primeira vez em 1972, textualmente não verificada, sob o título "The Tale of the Mind"). Uma onda de acusações políticas também varreu a imprensa em 1945 - após a reimpressão em Zvezda da história infantil de Zoshchenko "As Aventuras de um Macaco" (originalmente - a revista "Murzilka"). A atitude cautelosa dos críticos em relação às suas “zombarias”, como eles escreveram, “piadas” sobre a revolução foi colocada em conexão direta com a “natureza apolítica” dos Irmãos Serapião (que foram lembrados em 1944 em conexão com a publicação do primeiro parte do livro de Konstantin Alexandrovich Fedin "Amargo entre nós"). Incompatibilidade com o ambiente
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Descrição do slide:
As últimas obras de M. Zoshchenko Em 1946, um trovão atingiu, o que custou a saúde de Zoshchenko e encurtou muito sua vida. No relatório de Andrei Aleksandrovich Zhdanov “Sobre as revistas Zvezda e Leningrado” e a resolução subsequente do Comitê Central do Partido Comunista da União dos Bolcheviques de 14 de agosto de 1946, Zoshchenko foi chamado de “escória”, “caluniador” e "canalha". Ele foi expulso do Sindicato dos Escritores e privado de sua pensão e cartões. A resolução foi cancelada apenas durante os anos da perestroika. Em estado de grave depressão, Zoshchenko tentou escrever (folhetins e histórias partidárias). Ele também escreveu traduções dos romances “For Matches” e “Risen from the Dead” de Mayu Lassila, “From Karelia to the Carpathians” de Antti Nikolaevich Timonen e outros (trabalho de tradução, que foi organizado para ele por amigos, em particular Veniamin Aleksandrovich Kaverin, era o único meio de subsistência de sua família). A saúde de Zoshchenko foi completamente prejudicada. A pobreza, os insultos imerecidos e a solidão em que se encontrava intensificavam sua condição mórbida. Mikhail Zoshchenko morreu em 22 de julho de 1958, em Leningrado. Enterrado em Sestroretsk. Os tipos satíricos de Zoshchenko complicaram a busca tradicional russa por pessoas. A representação satírica da vida já no próprio método carregava o desmascaramento das ilusões populistas. Foi intensificado pelo foco de Zoshchenko no estudo do indivíduo e sua convicção de que somente na renovação espiritual e moral de uma pessoa estão as perspectivas para o renascimento da sociedade.
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Descrição do slide:
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Legendas dos slides:
Mikhail Mikhailovich Zoshchenko (1895-1958) Não, posso não ter conseguido me tornar muito bom. É muito difícil. Mas isso, crianças, eu sempre aspirei. Mikhail Zoshchenko
Em 1913 ingressou na faculdade de direito da Universidade de São Petersburgo. Em 1915, durante a Primeira Guerra Mundial, interrompendo seus estudos na universidade, Zoshchenko foi para a frente, onde era comandante de pelotão, alferes e comandante de batalhão. voluntariou-se para a frente, comandou um batalhão.
Em 1917 ele retornou a São Petersburgo, em 1918, apesar da doença cardíaca, ele se ofereceu para o Exército Vermelho, onde foi comandante e ajudante de equipe de metralhadora. Após a Guerra Civil em 1919, Zoshchenko estava envolvido em um estúdio criativo na editora "Literatura Mundial" em Petrogrado, liderada por K. I. Chukovsky.
Em 1920-1921. suas histórias apareceram.
Mikhail Zoshchenko em uma reunião do círculo literário Serapion Brothers.
As obras de Zoshchenko, que iam além do escopo de "sátira positiva sobre deficiências individuais", não foram mais publicadas. No entanto, o próprio escritor ridicularizou cada vez mais a vida da sociedade soviética.
Ele morreu em 22 de julho de 1958, mas não foi autorizado a ser enterrado em Leningrado. Ele está enterrado em Sestroretsk.
Monumento a M. M. Zoshchenko em Sestroretsk.
Museu Literário e Memorial do Estado. MILÍMETROS. Zoshchenko em São Petersburgo
Zoshchenko, como um mago gentil, acompanha as crianças, aconselhando-as e orientando-as no caminho da verdade, bondade e justiça. Tal é o tema da história "Palavras de Ouro".
Quem são os personagens principais da história? A partir de qual perspectiva a história está sendo contada?
Normas éticas da história de M. Zoshchenko "Palavras de Ouro" 1. Não interrompa o interlocutor. 2. Respeite o orador. 3. Considere a diferença de idade. 4. Aja de acordo com as circunstâncias. Ética - a doutrina das regras de conduta
Sobre o tema: desenvolvimentos metodológicos, apresentações e notas
Vida e obra de V. Dragunsky
A apresentação de forma colorida apresenta informações biográficas e etapas da obra do escritor infantil V. Dragunsky....
Mikhail Mikhailovich Zoshchenko
Mikhail Mikhailovich Zoshchenko
28.07.1984 – 22.07.1958
Escritor, satirista e dramaturgo russo
Mikhail Zoshchenko nasceu em São Petersburgo (segundo outras fontes, em Poltava). Em setembro de 1927, Zoshchenko, a pedido dos editores de Begemot, escreveu uma autobiografia.
Pai - Mikhail Ivanovich Zoshchenko, um artista, era membro da Associação de Exposições de Arte Viajantes. Ele participou da fabricação de painéis de mosaico na fachada do Museu Suvorov. Um galho de uma pequena árvore de Natal no canto esquerdo foi colocado por Mikhail, de cinco anos.
Mãe - Elena Osipovna (Iosifovna) Zoshchenko, nee Surina jogou em um teatro amador, escreveu contos.
Miguel com as irmãs
Em 1913 Zoshchenko entrou na faculdade de direito da Universidade de São Petersburgo. A essa altura, suas primeiras histórias sobreviventes, Vanity (1914) e Two-kopeck piece (1914), datam de volta.
Em 1915, Zoshchenko se ofereceu para a frente, comandou um batalhão e tornou-se Cavaleiro de São Jorge. O trabalho literário não parou durante esses anos. Em 1917 foi desmobilizado devido a uma doença cardíaca que surgiu após envenenamento por gás.
Ao retornar a Petrogrado, Marusya, Meshchanochka, The Neighbor e outras histórias inéditas foram escritas, nas quais a influência de G. Maupassant foi sentida. Em 1918, apesar de sua doença, Zoshchenko se ofereceu para o Exército Vermelho e lutou nas frentes da Guerra Civil até 1919.
Nas humorísticas Ordens sobre polícia ferroviária e fiscalização criminal redigidas na época, o art. Ligovo e outras obras inéditas já sentem o estilo do futuro satirista.
“Em meados dos anos 20 do século 20, Zoshchenko se tornou um dos escritores mais populares. Seu humor atraiu o maior número de leitores. Seus livros começaram a se esgotar instantaneamente, mal aparecendo na estante ... ”(K. I. Chukovsky)
M. Zoshchenko considerou o livro “Before Sunrise” uma obra significativa. Para Zoshchenko, este livro foi importante porque o ajudou a entender as causas de seu nervosismo e tristeza. A partir do livro, o leitor aprende sobre a vida do escritor em detalhes muito sutis.
O livro entrou na revista "Outubro" em 1943. O início foi publicado na edição 6-7, e uma enxurrada de críticas recaiu sobre o escritor. A impressão foi suspensa, o livro foi banido.
Nos anos mais difíceis para si mesmo, Zoshchenko escreveu histórias para crianças: “Histórias sobre Lenin”, escritas de acordo com as memórias de Anna Ilyinichna Ulyanova, histórias sobre crianças na guerra, sobre animais, “Criança Exemplar”, “Covarde Vasya”. O melhor de tudo escrito por Zoshchenko para crianças são histórias sobre a própria infância do escritor - "Lelya e Minka".
Na primavera de 1958, ele estava piorando - Zoshchenko recebeu envenenamento por nicotina, o que levou a um espasmo de curto prazo dos vasos cerebrais. A fala de Zoshchenko se torna difícil, ele deixa de reconhecer aqueles ao seu redor. Em 22 de julho de 1958, às 0h45, Zoshchenko morreu de insuficiência cardíaca aguda. As autoridades proibiram o funeral do escritor nas pontes literárias do cemitério Volkovsky, Zoshchenko foi enterrado em Sestroretsk.