Apie jos asmeninį gyvenimą prima Didysis teatrasšiek tiek pasakoja – žinoma, kad ji ištekėjusi, turi sūnų Isa. Matyt, Kristinos Kretovos vyras yra verslininkas, nes ji kalba apie jį kaip apie labai užimtą žmogų, kuriam verslo reikalais tenka daug keliauti. Tačiau, nepaisant įtempto grafiko, jis visada randa progą dalyvauti žmonos premjerose, o šis palaikymas jai reiškia labai daug. Įtemptas darbo grafikas palieka labai mažai laiko bendravimui su vyru ir vaiku, todėl kai tai įmanoma, Christina stengiasi visą save atsiduoti šeimai.
Nuotraukoje - Kristina Kretova su sūnumi
Balerina sako, kad jos santykiai su vyru, nepaisant to, kad jiedu kartu jau daug metų, kupini meilės ir romantikos – vyras jai iki šiol dovanoja gėlių ne tik pasirodymuose, bet ir įprastas gyvenimas. Christina tai vertina liečiantis požiūris, nes supranta, kad būti balerinos vyru nėra lengva. Ji stengiasi aiškiai atskirti darbą ir namus, todėl atėjusi iš spektaklio ar po repeticijos virsta mylinčia ir rūpestinga žmona ir mama.
Deja, jai nereikia bendrauti su sūnumi tiek, kiek norėtų, todėl Christina laimingos valandos stengiasi suteikti jam kuo daugiau meilės ir šilumos. Tačiau, nepaisant jos profesijos sudėtingumo, ji niekada nesigailėjo, kad savo gyvenimą paskyrė baletui.
Nuotraukoje – Kristinos Kretovos sūnus
Kristina Kretova choreografijos studijas pradėjo būdama septynerių ir mėgo lankyti choreografijos mokyklą, o sulaukusi dešimties išvyko į Maskvą stoti valstybinė akademija choreografija. Konkurencija ten buvo didžiulė, bet priėmimo komisija Iš karto atpažinau mergaitės balerinos talentą, ir Christina iškart buvo įtraukta. Ji darbo istorija pradėjo nuo Kremliaus teatro, su kurio trupe ji aplankė daugybę Rusijos ir užsienio teatrų. Tarp šio teatro sienų jos karjera šoktelėjo į viršų, o Christina greitai tapo jo prima. Jie pradėjo patikėti jai solo vaidmenis, kai kurie iš jų yra labai sudėtingi, tačiau jaunoji balerina sėkmingai susidoroja ir atlieka įvairiausių tipų vaidmenis.
Kristina Kretova šiuo laikotarpiu susipažino su savo vyru, tada pagimdė sūnų, o vėliau motinystės atostogos persikėlė į kitą teatrą – pavadintą Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos vardu. Darbas šiame teatre Christinai labai sekėsi – ji puikiai įsiliejo į kolektyvą, kurį iki šiol prisimena su didele šiluma. 2011 metais ji persikėlė į Didįjį ir tai tapo kitu žingsniu jos karjeroje bei dideliu asmeniniu pasiekimu. Darbas tokio masto teatre siejamas su didele atsakomybe ir didžiuliu darbo krūviu, o Christina suprato, kad dabar asmeniniam gyvenimui liks dar mažiau laiko, tačiau negalėjo atsisakyti tokios likimo dovanos.
Kristinos Kretovos vyras palaikė savo žmoną priimant šį sprendimą, o ji jam dėkinga už palaikymą ir supratimą. Į Didįjį teatrą ji atėjo kaip eilinė solistė, nors ankstesniuose teatruose buvo prima dainininkė, tad teko gerokai pasistengti, kad gautų pirmuosius vaidmenis šiame teatre, ir netrukus tai pavyko.
Balerinos talentas ne kartą buvo apdovanotas aukštais apdovanojimais, iš kurių pirmasis buvo nepriklausomo „Triumph“ apdovanojimo dotacija, kurią ji gavo 2003 m. Tada buvo skirta antra premija Visos Rusijos varžybos Jurijus Grigorovičius „Jaunasis Rusijos baletas“, pirmoji premija Tarptautinis konkursas„Jaunasis pasaulio baletas“, žurnalo „Baletas“ apdovanojimas „Šokio siela“ kategorijoje „Kylančios žvaigždės“. Mylimo vyro palaikymas neabejotinai padėjo balerinai pasiekti tokią sėkmę, be kurios jai būtų buvę sunku ištverti visą stresą.
Iki 1994 m. ji mokėsi choreografinėje mokykloje, vėliau įstojo į Maskvos choreografijos mokyklą (nuo 1995 m. - Maskvos valstybinė choreografijos akademija), kur jos mokytojai buvo Liudmila Kolenčenko, Marina Leonova, Jelena Bobrova.
2002 metais baigusi studijas buvo Kremliaus baleto teatro solistė, o nuo 2010 metų šoka teatre. Stanislavskis ir Nemirovičius-Dančenko. Nuo 2011 m. - pagrindinis Didžiojo teatro solistas; repetuoja vadovaujama Ninos Semizorovos.
2011 m. ji dalyvavo Rusijos televizijos projekte „Bolero“ (Pirmasis kanalas), kuriame kartu su Aleksejumi Yagudinu laimėjo pirmąją vietą.
Kūrimas
Balerina yra nuolatinė vardo fondo projekto dalyvė. Marisa Liepa „XXI amžiaus Rusijos sezonai“. 2007 m. dalyvavo tarptautiniame Rudolfo Nurejevo vardo klasikinio baleto festivalyje Kazanėje. Ji vaidino Jekaterinburgo operos ir baleto teatro (2008 m.) ir Sankt Peterburgo Michailovskio teatro (2015 m.) scenoje.
Šeima
Christina yra ištekėjusi ir turi sūnų Isa.
Repertuaras
Kremliaus baletas
- Žizel- A. Adamo „Žizel“, J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, A. Petrovo choreografija
- Odeta-Odilė- P. I. Čaikovskio „Gulbių ežeras“, L. Ivanovo, M. Petipos, A. Gorskio, A. Messererio, A. Petrovo choreografija
- Marie- P. I. Čaikovskio „Spragtukas“, A. Petrovo choreografija
- Kitri- L. Minkaus „Don Kichotas“, A. Gorskio choreografija, V. Vasiljevo leidimas
- Emmy Lawrence- P. B. Ovsjannikovo „Tomas Sawyeris“, A. Petrovo choreografija
- Naina- „Ruslanas ir Liudmila“, M. I. Glinka - V. G. Agafonnikova, choreografija A. Petrovas
- Princesė Florina; Princesė Aurora- P. I. Čaikovskio „Miegančioji gražuolė“, M. Petipos, A. Petrovo choreografija
- Esmeralda- C. Pugni, R. Drigo „Esmeralda“, A. Petrovo choreografija
- Suzana- „Figaro“ pagal W. A. Mocarto ir G. Rossini muziką, A. Petrovo choreografija
Teatras pavadintas Stanislavskis ir Nemirovičius-Dančenko
- Dryadų karalienė; Kitri- L. Minkaus „Don Kichotas“, A. Gorskio, A. Čičinadzės choreografija
- Odeta-Odilė- P. I. Čaikovskio „Gulbių ežeras“, L. Ivanovo, V. Burmeisterio choreografija
- Esmeralda- C. Pugni „Esmeralda“, W. Burmeisterio choreografija
- „Galandimas iki aštrumo“ Supjaustykite į Sharp) režisierius J. Elo
Didysis teatras
- Dryadų karalienė- L. Minkaus „Don Kichotas“, A. Gorskio choreografija, redagavo A. Fadeečevas
- Žizel- A. Adamo „Žizel“, J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa choreografija, redagavo Y. Grigorovičius
- Marie- P. I. Čaikovskio „Spragtukas“, Yu Grigorovičiaus choreografija
- Odeta-Odilė
- solistas - Cinque pagal A. Vivaldi muziką, pastatytas M. Bigonzetti
- vergų šokis- A. Adamo „Korsaras“, M. Petipos choreografija, pastatymas ir nauja choreografija A. Ratmansky ir Y. Burlaki
- Mireille de Puatjė- B. V. Asafjevo „Paryžiaus liepsna“, pastatytas A. Ratmansky pagal V. Vainonen choreografiją
- Anyuta- „Anyuta“ pagal V. A. Gavrilino muziką, V. Vasiljevo choreografija
- duetas - Svajonių svajonė pagal S. V. Rachmaninovo muziką, pastatė J. Elo
- vadovaujanti pora- „Klasikinė simfonija“ pagal S. S. Prokofjevo muziką, pastatyta Y. Posokhovo
- Ramsey- C. Pugni „Faraono dukra“, režisierė P. Lacotte ir scenarijaus autorius M. Petipa
- pagrindinė vakarėlis- „Rubinai“ (II dalis baleto „Brangakmeniai“) pagal I. F. Stravinskio muziką, choreografija J. Balanchine.
- Polihimnija- I. F. Stravinskio „Apollo Musagete“, choreografija J. Balanchine
- Namų skalbimo servetėlė- E. I. Podgaico „Moidodyr“, režisierius Y. Smekalovas
- Gamzatti- L. Minkaus „La Bayadère“, M. Petipos choreografija, redagavo Yu Grigorovich
- Gulnara- A. Adamo „Korsaras“, M. Petipos choreografija
- viryklė, valsas, dulkių siurbliai- „Butas“, muzika Flashkvartetas, prodiusavo M. Ek
- Olga; Tatjana- „Oneginas“ pagal P. I. Čaikovskio muziką, J. Cranko choreografija
- Princo bendraamžiai- P. I. Čaikovskio „Gulbių ežeras“ (debiutavo Londono Didžiojo teatro gastrolėse)
- Kitri- L. Minkaus „Don Kichotas“.
- Angela, markizė Sampietri- „Marco Spada“ pagal D. F. E. Auberio muziką, P. Lacotte choreografija pagal J. Mazilier
- Swanilda- L. Delibeso „Coppelia“, M. Petipa ir E. Cecchetti choreografija, S. Vikharevo pastatymas ir nauja choreografinė versija
- Princo bendraamžiai- P. I. Čaikovskio „Gulbių ežeras“ antrajame Yu Grigorovičiaus leidime
- Prudence Duvernoy(pirmasis Didžiojo teatro atlikėjas); Manon Lescaut- „Ponia su kamelijomis“ pagal F. Šopeno muziką, choreografiją J. Neumeier
- Klasikinis šokėjas- D. D. Šostakovičiaus „Šviesus srautas“, A. Ratmanskio choreografija
- Žana- B. Asafjevo „Paryžiaus liepsna“.
- Katarina- „Schrew sutramdymas“ pagal D. D. Šostakovičiaus muziką, choreografija J.-C. Mayo
- Florina- L. A. Desjatnikovo „Prarastos iliuzijos“, režisierius A. Ratmanskis
Kituose teatruose
- Gulnara- A. Adamo „Korsaras“, M. Petipos, K. Sergejevo choreografija - Totorių operos ir baleto teatras, pavadintas Musa Jalil (2007 m.)
- Alyvinė fėja- P. I. Čaikovskio „Miegančioji gražuolė“ Totorių operos ir baleto teatras, pavadintas Musa Jalil (2007 m.)
- Ponia Vario kalnas - S. S. Prokofjevo „Akmeninė gėlė“, A. Petrovo choreografija - premjera Jekaterinburgo operos ir baleto teatre (2008 m.)
- Kitri- L. Minkaus „Don Kichotas“, M. Petipos, A. Gorskio choreografija, redagavo M. Messereris - Michailovskio teatras(2015 m.; Bazilikas – Ivanas Vasiljevas)
Apdovanojimai ir pripažinimas
Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Kretova, Kristina Aleksandrovna"
Pastabos
Nuorodos
- (rusų kalba). Rusijos valstybinis akademinis Didysis teatras. Žiūrėta 2015 m. kovo 18 d.
- Tarnogradskaja E.(rusų kalba). Frauflüger (2012 m. gruodžio 23 d.). Žiūrėta 2015 m. kovo 18 d.
- Korobkovas S.(rusiškai) // Eilutė: žurnalas. - 2008. - Nr.1.
Ištrauka, apibūdinanti Kretovą, Kristina Aleksandrovna
- Parodyk mane, parodyk, aš... aš... padarysiu tai, - paskubomis tarė Pierre'as uždususiu balsu.Purvina mergina išlindo iš už krūtinės, susitvarkė pynę ir, atsidususi, bukomis basomis kojomis nuėjo taku į priekį. Atrodė, kad Pjeras staiga atgijo po stipraus alpimo. Jis pakėlė galvą aukščiau, akyse nušvito gyvybės spindesys, greitai nusekė paskui merginą, aplenkė ją ir išėjo į Povarskają. Visą gatvę dengė juodų dūmų debesis. Iš šio debesies šen bei ten tryško liepsnos liežuviai. Prie laužo susirinko didžiulė minia žmonių. Prancūzų generolas stovėjo vidury gatvės ir kažką pasakė aplinkiniams. Pjeras, lydimas merginos, priėjo prie vietos, kur stovėjo generolas; bet prancūzų kareiviai jį sustabdė.
"On ne passe pas, [Jie čia nepraeina", - sušuko jam balsas.
- Štai, dėde! - pasakė mergina. - Per Nikulinus eisime alėja.
Pierre'as atsisuko ir ėjo, retkarčiais pašokdamas, kad neatsiliktų nuo jos. Mergina perbėgo per gatvę, pasuko į kairę į alėją ir, pravažiavusi tris namus, pasuko dešinėn į vartus.
- Štai dabar, - pasakė mergina ir, perbėgusi per kiemą, atidarė lentų tvoroje esančius vartus ir sustojusi parodė į Pierre'ą nedidelį medinį ūkinį pastatą, kuris degė ryškiai ir karštai. Viena jo pusė įgriuvo, kita degė, o iš po lango angų ir iš po stogo skaisčiai švietė liepsnos.
Kai Pierre'as įėjo pro vartus, jį apėmė karštis ir jis nevalingai sustojo.
– Kuris, kuris tavo namas? – paklausė jis.
- Oi oi! - staugė mergina, rodydama į ūkinį pastatą. „Jis yra vienas, ji yra ta, kuri buvo mūsų pačių“. Tu sudegei, mano lobis, Katechka, mano mylima jauna ponia, oi, oi! – staugė Aniska, pamačiusi ugnį, jausdama poreikį išreikšti savo jausmus.
Pierre'as pasilenkė prie ūkinio pastato, tačiau karštis buvo toks stiprus, kad jis nevalingai aprašė lanką aplink ūkinį pastatą ir atsidūrė šalia didelis namas, kuris vis dar degė tik vienoje stogo pusėje ir aplink kurį knibždėte knibždėte knibžda prancūzų. Pierre'as iš pradžių nesuprato, ką tie prancūzai daro, kažką nešdami; bet, priešais save pamatęs prancūzą, kuris buku skeltuku mušė valstietį, atimdamas iš jo lapės kailį, Pierre'as miglotai suprato, kad jie čia plėšia, bet neturėjo laiko leistis prie šios minties.
Griūvančių sienų ir lubų traškesio ir griausmo garsas, liepsnų švilpimas ir šnypštimas bei gyvi žmonių šauksmai, svyruojančių, dabar tirštai juodų, dabar sklandančių šviesėjančių dūmų debesys su blizgučiais ir kartais kietais stulpeliais vaizdas. - formos, raudona, kartais žvynuota auksinė liepsna, judanti palei sienas, karščio ir dūmų pojūtis bei judėjimo greitis sukėlė Pierre įprastą stimuliuojantį gaisrų poveikį. Šis poveikis buvo ypač stiprus Pierre'ui, nes Pierre'as staiga, pamatęs šį gaisrą, pasijuto išsivadavęs nuo jį slėgusių minčių. Jis jautėsi jaunas, linksmas, judrus ir ryžtingas. Jis bėgo aplink ūkinį pastatą iš namo pusės ir jau ruošėsi bėgti į tebestovinčią jo dalį, kai virš jo galvos pasigirdo kelių balsų šauksmas, po kurio nugriuvo kažkas sunkaus. jam.
Pjeras apsidairė ir namo languose pamatė prancūzus, kurie išmetė komodą, pripildytą kažkokių metalinių daiktų. Kiti apačioje esantys prancūzų kareiviai priėjo prie dėžės.
„Eh bien, qu"est ce qu"il veut celui la, [Šitam vis tiek kažko reikia", - šaukė vienas prancūzas Pierre'ui.
- Un enfant dans cette maison. N"avez vous pas vu un enfant? [Vaikas šiame name. Ar matėte vaiką?] - sakė Pierre'as.
– Tiens, qu"est ce qu"il chante celui la? Va te promener, [Kas dar tai interpretacija? „Pasitrauk į pragarą“, – pasigirdo balsai, ir vienas iš kareivių, matyt, bijodamas, kad Pjeras į galvą imtų atimti dėžėje buvusius sidabrą ir bronzą, grėsmingai patraukė link jo.
- Ne vaikystė? - iš viršaus sušuko prancūzas. - J"ai entendu piailler quelque pasirinko au jardin. Peut etre c"est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous... [Vaikas? Išgirdau, kad sode kažkas girgžda. Galbūt tai jo vaikas. Na, pagal žmoniją reikia. Visi mes žmonės...]
– Ou est il? Ou est il? [Kur jis? Kur jis yra?] paklausė Pierre'as.
- Par ici! Par ici! [Čia, čia!] – šaukė jam pro langą prancūzas, rodydamas į sodą, kuris buvo už namo. – Attendez, je vais descendre. [Palauk, aš dabar išlipsiu.]
Ir iš tiesų, po minutės prancūzas, juodaakis vaikinas su kažkokia dėmėmis ant skruosto, tik marškiniais, iššoko pro apatinio aukšto langą ir, pliaukštelėjęs Pierre'ui per petį, įbėgo su juo į sodas.
„Depechez vous, vous autres“, – sušuko jis savo bendražygiams, – pradėkite sąžiningą chaudą. [Ei, tu gyvesnis, pradeda darytis karšta.]
Išbėgęs už namo į smėliu nubarstytą taką, prancūzas patraukė Pjerą už rankos ir nukreipė jį link apskritimo. Po suolu rožine suknele gulėjo trejų metų mergaitė.
– Voila votre moutard. - Ak, une petite, tant mieux, - pasakė prancūzas. - Au revoir, mon gros. Faut être humanine. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Čia tavo vaikas. Ak, mergaite, tuo geriau. Atsisveikink, storuli. Na, pagal žmoniją reikia. Visi žmonės,] – ir prancūzas su dėmėmis ant skruosto nubėgo atgal pas bendražygius.
Pierre'as, aiktelėjęs iš džiaugsmo, pribėgo prie merginos ir norėjo paimti ją ant rankų. Bet, pamačiusi nepažįstamą žmogų, skrobulinė, nemalonios išvaizdos, skrobulinė, į mamą panaši mergina rėkė ir pabėgo. Tačiau Pierre'as ją sugriebė ir pakėlė į rankas; - sušuko ji beviltiškai piktu balsu ir mažomis rankytėmis ėmė atplėšti nuo savęs Pierre'o rankas ir kandžioti jas savo snukiu burna. Pierre'ą apėmė siaubo ir pasibjaurėjimo jausmas, panašus į tą, kurį jis patyrė liesdamas kokį nors mažą gyvūnėlį. Bet jis pasistengė, kad nepaliktų vaiko, ir bėgo su juo atgal didelis namas. Bet grįžti tuo pačiu keliu atgal nebebuvo įmanoma; mergaitės Aniskos jau nebebuvo, o Pierre'as su gailesčio ir pasibjaurėjimo jausmu, kiek įmanoma švelniau apkabinęs skausmingai verkiančią ir šlapią merginą, bėgo per sodą ieškoti kitos išeities.
Kai Pierre'as, bėgiojęs po kiemus ir alėjas, grįžo su savo našta į Gruzinskio sodą, Povarskajos kampą, iš pradžių jis neatpažino vietos, iš kurios ėjo parsivežti vaiko: ji buvo tokia užgriozdinta žmonių ir iš namų ištraukti daiktai. Be rusų šeimų su savo prekėmis, čia bėgančių nuo gaisro, buvo ir keli įvairiais apdarais pasipuošę prancūzų kariai. Pierre'as į juos nekreipė dėmesio. Jis skubėjo surasti pareigūno šeimą, kad atiduotų dukrą mamai ir vėl vyktų gelbėti kito žmogaus. Pierre'ui atrodė, kad jis turi daug daugiau nuveikti ir greitai. Uždegęs nuo karščio ir lakstantis, Pierre'as tą akimirką, dar stipriau nei anksčiau, išgyveno tą jaunystės, atgimimo ir ryžto jausmą, kuris apėmė jį bėgant gelbėti vaiko. Mergina dabar nutilo ir, laikydamas rankomis Pierre'o kaftaną, atsisėdo jam ant rankos ir, kaip laukinis gyvūnas, apsidairė. Pjeras retkarčiais žvilgtelėdavo į ją ir švelniai nusišypsodavo. Jam atrodė, kad šiame išsigandusiame ir skausmingame veide jis mato kažką jaudinančiai nekalto ir angeliško.
Nei pareigūnas, nei jo žmona nebuvo savo buvusioje vietoje. Pjeras greitai vaikščiojo tarp žmonių, apsidairė skirtingi veidai kad jam pakliuvo. Netyčia jis pastebėjo gruzinų ar armėnų šeimą, kurią sudarė gražus, labai senas vyras rytietiško veido, apsirengęs nauju dengtu avikailiu ir naujais batais, to paties tipo senolė ir jauna moteris. Ši labai jauna moteris Pierre'ui atrodė kaip rytietiško grožio tobulybė su savo aštriais, išlenktais juodais antakiais ir ilgu, neįprastai švelniai rausvu ir gražiu veidu be jokios išraiškos. Tarp išsibarsčiusių daiktų, aikštėje minioje, ji sodriu atlasiniu apsiaustu ir galvą dengiančia ryškiai violetine skarele priminė gležną į sniegą išmestą šiltnamio augalą. Ji sėdėjo ant ryšulio šiek tiek už senolės ir nejudėdama žiūrėjo į žemę savo didelėmis juodomis pailgomis akimis ilgomis blakstienomis. Matyt, ji žinojo savo grožį ir dėl to bijojo. Šis veidas sužavėjo Pierre'ą ir skubėdamas, eidamas palei tvorą, kelis kartus atsigręžė į ją. Pasiekęs tvorą ir vis dar neradęs tų, kurių jam reikėjo, Pierre'as sustojo ir apsidairė.
Pierre'o su vaiku ant rankų figūra dabar buvo dar nuostabesnė nei anksčiau, o aplink jį susirinko keli rusų vyrai ir moterys.
– O gal ką nors praradai, brangus žmogau? Ar tu pats vienas iš bajorų, ar kaip? Kieno tai vaikas? - jie paklausė jo.
Pierre'as atsakė, kad vaikas priklauso moteriai juodu apsiaustu, kuri sėdėjo su vaikais šioje vietoje, ir paklausė, ar kas nors ją pažįsta ir kur ji dingo.
- Tai tikriausiai Anferovai, - tarė senasis diakonas, atsisukęs į susmulkintą moterį. „Viešpatie, pasigailėk, Viešpatie, pasigailėk“, – pridūrė jis įprastu bosiniu balsu.
- Kur yra Anferovai? - pasakė moteris. - Anferovai išvyko ryte. Ir tai yra Marija Nikolajevnai arba Ivanovai.
„Jis sako, kad ji moteris, o Marija Nikolajevna yra dama“, – sakė kiemo vyras.
„Taip, tu ją pažįsti, ilgi dantys, plona“, - pasakė Pjeras.
- Ir yra Marya Nikolaevna. „Jie nuėjo į sodą, kai šie vilkai užgriuvo“, – sakė moteris, rodydama į prancūzų karius.
„O, Viešpatie, pasigailėk“, – vėl pridūrė diakonas.
- Tu eik ten, jie ten. Ji yra. „Nuolat susinervindavau ir verkdavau“, – vėl sakė moteris. - Ji yra. Štai jis.
Tačiau Pierre'as moters neklausė. Jau keletą sekundžių jis nenuleisdamas akių žiūrėjo į tai, kas vyksta už kelių žingsnių nuo jo. Jis pažvelgė į armėnų šeimą ir du prancūzų karius, kurie artėjo prie armėnų. Vienas iš šių kareivių, mažas, judrus vyras, buvo apsirengęs mėlynu paltu, sujuostu virve. Ant galvos buvo kepuraitė, o kojos buvo nuogos. Kitas, kuris ypač sužavėjo Pierre'ą, buvo ilgas, sulenktas, šviesiaplaukis, lieknas vyras, lėtais judesiais ir idiotiška veido išraiška. Šis buvo apsirengęs frizo gobtuvu, mėlynomis kelnėmis ir dideliais suplyšusiais batais. Mažas prancūzas, be batų, mėlynai šnypšdamas priėjo prie armėnų, tuoj pat, kažką sakydamas, suėmė senolio kojas, o senis tuoj pat ėmė skubiai nusiauti batus. Kitas su gobtuvu sustojo priešais gražią armėnę ir tyliai, nejudėdamas, laikydamas rankas kišenėse, pažvelgė į ją.
Kristina Kretova yra pagrindinė Didžiojo teatro balerina, projekto žiuri narė. Jūs esate puikus! Šokiai„(NTV) paneigė mitus apie balerinas ir pasakojo, kas jai padeda būti puikios formos.
— Kristina, ar sunku vertinti vaikų pasirodymus?
- Labai! Žiūrovams atrodo, kad po komandos „Iškirpti! žiuri nariai atsistoja ir išeina. Bet taip nėra, vaikai iškart pribėga ir klausia: kodėl gi ne aš? Ir pabandyk vaikui paaiškinti, kad tai varžybos, kurios turi savo taisykles... Stengiuosi sakyti tik tiesą - net jei tai nėra labai malonu, tai išblaivina. Kiekvienas mūsų projekto dalyvis sudėtinga istorija. O galimybė užlipti į didžiąją sceną ir susipažinti su naujais žmonėmis yra vertinga. Buvau bazėje, kur gyvena vaikinai – ten gyvenimas verda! Vyksta pamokos, atvyksta mokytojai, svečiai įžymybės.
– Nuo šešerių metų studijuojate baletą. Nuo ko viskas prasidėjo?
— Mama mane atvedė į choreografijos mokyklą. Ir man patiko. Į Maskvos choreografinę mokyklą įstojau iš pirmo karto.
— Iš gimtojo Orelio į Maskvą persikėlėte būdamas dešimties. Kaip mažai mergaitei būti vienai dideliame mieste?
„Turėjau tokį tvarkaraštį, kad nebuvo kada apie tai galvoti. Nuo devintos ryto iki šeštos vakaro mokėmės – baleto, bendrojo lavinimo ir muzikos mokyklos. Po – valandos namų darbai, tada vakarienė, o šviesa užges 21–30 val. Bet būdamas keturiolikos pradėjau labai ilgėtis - gimtajame mieste, tėvai. Netgi norėjau palikti baletą.
— Sėkmingai baigėte koledžą ir įstojote į Kremliaus baletą. Bet kiekviena balerina svajoja apie Didžiąją sceną...
– Tai buvo sąmoningas sprendimas. Vakarykščiams abiturientams Didysis teatras – talentų kapinės. Visą gyvenimą nenorėjau šokti baleto korpuse. Ir Kremlevskyje man iškart pasiūlė pagrindinius vaidmenis. Dirbau apie 8 metus, kai Sergejus Filinas – tuo metu meno vadovas baleto trupė Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos vardo teatras pakvietė su jais šokti „Gulbių ežere“ ir „Don Kichote“. Po spektaklio gavau gėlių puokštę, kurioje buvo teatro administracijos raštelis: man pasiūlė primabalerinos darbą. Ir aš sutikau.
— Bet galiausiai atsidūrei Didžiajame rūmuose...
— Kai Sergejus Jurjevičius priėmė pasiūlymą vadovauti Bolšojaus trupei, nusprendžiau eiti į aktorių atranką bendrai. Pas mane susirinko visi mokytojai ir teatro administracija, bet galiausiai mane priėmė į trupę.
– Kas yra jūsų stabai balete?
— Visų pirma, mano mokytoja Nina Semizorova, su kuria nesiskyrėme nuo pirmosios mano dienos teatre. Ji pasikrauna savo energija ir neįtikėtinu šokiu. Nadežda Gračiova stebina savo gyliu ir aktoriniu talentu. Ir kokios jos kojos – begalės, dainuojančios, nuostabios! Maria Alexandrova turi fantastišką šuolį ir charizmą. Dirbau su Diana Višneva tame pačiame spektaklyje ir mačiau, su kokia pagarba ji elgiasi su savo vaidmeniu ir nušlifuoja kiekvieną smulkmeną.
– Ar balerinos turi tabu?
– Gyvenime gali atrodyti taip, kaip tau patinka. Jei norite trumpo raudono kirpimo, prašau! Tačiau scenoje – tik klasika. Jei balerina apsikirpusi, ją gali išgelbėti perukai ar netikros garbanos. turiu ilgi plaukai, todėl tokių problemų nėra. Be to, ryškus manikiūras yra draudžiamas tik miniatiūriniais auskarais. Pavyzdžiui, Žizel – kaimo mergina, o deimantai jos ausyse tikrai būtų ne vietoje. Kai kurios balerinos nepakyla vestuviniai žiedai, bet būtinai užklijuokite juos tvarsčiu.
– Ar prisimenate savo drąsiausią eksperimentą su išvaizda?
– Šiuo atžvilgiu esu konservatorius. Būdama 14 metų vienintelį kartą gyvenime nusidažiau plaukus šviesiai. Bet kai atėjau į klasę, mokytoja griežtai pasakė: „Eik iš salės! Ir kol netapsi toks pat, negrįžk. Čia visi eksperimentai baigėsi.
– Prisipažįstate, kad esate linkęs turėti antsvorio. Ar turite nuolat laikytis dietos ir apsiriboti visame kame?
— Mitas, kad balerinos nieko nevalgo! Aš tiesiog laikausi principų sveika mityba, ir jie yra vienodi visiems, nepriklausomai nuo profesijos. Jei anksčiau man pakakdavo kelias dienas nevalgyti vakarienės ir iškart numesti tris kilogramus, tai dabar turiu nuolat stebėti savo mitybą. Stengiuosi valgyti daugiau žalumynų ir daržovių – pietums renkuosi jautieną su dribsniais ar daržovėmis, vakarienei – lašišos kepsnį. Užkandžiui išbandykite omletą arba baltyminį batonėlį. Kartą per savaitę skiriu dieną – dažniausiai šeštadienį – kai leidžiu sau viską. Žinoma, per protingas ribas.
— Ar jūsų kosmetinės turinys keičiasi priklausomai nuo metų laiko?
— Vasarą naudoju lengvus pagrindus ir peršviečiamus lūpų blizgius. O kremai turi aukštą apsaugos nuo saulės laipsnį. Šaltuoju metų laiku naudokite storesnius pagrindus ir, žinoma, higieniškus lūpų dažus.
– Skaičiau, kad prieš pasirodymus visada makiažą darai pats...
„Niekas nepažįsta mano veido geriau nei aš pats“. Sceniniam makiažui pasidaryti užtrunka tik septyniolika minučių! Nors projekto „Tu super!“ filmavimo aikštelėje! Šokiai“ Sutikau nuostabią vizažistę ir supratau, kad pagaliau radau savo meistrą.
- Ir viduje kasdienybė ar naudoji kosmetiką?
— Pieštuku dažau antakius, užtepu makiažo pagrindą ar pudrą, ir viskas. Kasdien turiu tris–penkias repeticijas, užteks septynių prakaitų! Joks makiažas neišliks.
– Kaip prasideda jūsų rytas ir kaip paprastai prabėga jūsų diena?
– Kasdien, išskyrus pirmadienį – tai mano laisva diena – atsibundu 7–40 ryto. Ruošiu sūnų į mokyklą, ruošiu pusryčius – dažniausiai košę. Devintą išvažiuoju į Didįjį, o po valandos jau prie baro, apšildau prieš repeticijas. Kai turiu spektaklį, rytas prasideda vėliau – stengiuosi pakankamai išsimiegoti ir praleisti rytinę pamoką, tris valandas prieš lipdamas į sceną mokausi savarankiškai. Laisvą dieną leidžiu su sūnumi: einame į kiną, pas vaikus pramogines programas arba lego susirenkame namuose.
– Kuo jūsų sūnus domisi?
— Isa užsiima boksu, šachmatais, žaidžia krepšinį ir lanko keramikos būrelį. Jis labai artistiškas, mėgsta dainuoti ir šokti.
— Jūsų jaunesnioji sesuo Karina taip pat sulaukė sėkmės, nors ir kitoje srityje...
„Ji visada žavėjosi: „Tu turi tokią figūrą, tokią laikyseną! Patariau jai užsiimti sportu, ji susidomėjo kultūrizmu. Neseniai ji tapo Maskvos vicečempione. Labai didžiuojuosi savo sese ir stengiuosi ją palaikyti visame kame!
– Ar jūsų tėvai taip pat persikėlė į Maskvą?
— Taip, nors jie ilgai priešinosi (šypsosi). Mes visada turėjome labai pasitikintys santykiai. Neseniai trisdešimtmetį atšventę tėvai gyvenimas kartu, yra man sektinas pavyzdys, mano palaikymas ir palaikymas. O aš stengiuosi jais rūpintis, lepinti.
Video su Kristina Kretova:
Viena pagrindinių Didžiojo teatro solisčių dabar yra jaunoji balerina Kristina Kretova. Jos biografija, nepaisant amžiaus, yra gana turtinga vaidmenų ir įvykių.
Biografija
Kristina Kretova gimė 1984 m. sausio 28 d. Orelio mieste. Nė vienas iš jos artimųjų nejuda kūrybingoje aplinkoje. Orelis net neturi atskiro baleto teatras. Būdama septynerių metų mergina pradėjo lankyti choreografijos mokyklą. Jai labai patiko užsiėmimai, čia pirmą kartą ėmė reikštis balerinos talentas. 1994 m. Christina įstojo į Maskvos valstybinę choreografijos akademiją. Ji buvo priimta nepaisant didžiulės konkurencijos.
Studijų metais pakeičiau keletą mokytojų. Tarp jų – Liudmila Kolenčenko, Marina Leonova, Jelena Bobrova. Jaunoji balerina yra dėkinga kiekvienam iš jų, Liudmila Aleksejevna už ypatingą požiūrį, dėmesį ir rūpestį, Marina Konstantinovna už darbo krūvį ir santarvę.
Kūrybinis kelias
Baigusi akademiją, Kristina Kretova ateina dirbti į Kremliaus teatrą kaip soliste. Balerina šį pasiūlymą laiko gana sėkmingu ir mėgsta pasinerti į profesionalaus baleto pasaulį. Kristina daug gastroliuoja tiek Rusijoje, tiek užsienyje, taip pat ir kaip projekto „Rusijos sezonai 21-asis amžius“ dalyvė. Vykdydama šį projektą ji atliko Ugnies paukščio vaidmenis iš to paties pavadinimo Po ir Tamar pastatymo to paties pavadinimo M. Balakirevo balete, kurį pastatė A. Liepa. Beje, viename interviu Andries Liepa išsakė nuomonę, kad Kretova su savo energingu, genialiu šokiu yra idealus Ugnies paukščio įsikūnijimas.
Kristina Kretova taip pat lankėsi Jekaterinburgo akademinio Tatrų operos ir baleto teatro scenoje (Vario kalno šeimininkės vaidmuo iš baleto “ Akmeninė gėlė“). 2007 m., kaip dalis Tarptautinis festivalis klasikinis baletas Kazanėje pavadinta Rudolfo Nurejevo vardu, ji sušoko Gulnaros („Korsaras“) ir Alyvinės fėjos („Miegančioji gražuolė“) vaidmenis.
Nuo 2010 metų trupėje balerina yra Kristina Kretova. K.S. Stanislavskis ir Vl.I. Nemirovičius-Dančenko.
2011 m. Christina persikėlė dirbti į Didįjį teatrą.
Kremliaus teatras
Jaunoji balerina pasiūlymą dirbti šiame teatre gavo dar besimokydama mokykloje ir nedvejodama jį priėmė. 2002–2010 metais Kremliaus teatro primabalerina buvo Kristina Kretova. Jos ūgis kūrybinę karjerą prasidėjo šioje scenoje daugiausia jos mokytojos Ninos Lvovnos Semizorovos pastangų dėka. Kristina Kretova sudarė darnią ir labai efektyvią kūrybinę sąjungą su Semizorova.
Iš pradžių Christina gauna solinį Emmy Lawrence vaidmenį spektaklyje „Tom Sawyer“, kuris yra gana sudėtingas choreografijos požiūriu. Tačiau ji mokosi kitų dalių su Nina Lvovna. Jai griežtai vadovaujant, Kretova žydi kaip balerina.
Pirmasis jos pasiekimas buvo premjerinis Auroros vaidmuo kuriant „Miegančiąją gražuolę“. Šis žaidimas leido Kretovai visiškai atsiverti. Jos princesė kupina švelnumo, jaunystės ir grožio. Ji grakšti ir žavi savo judesiais. Šiame balete muzika susipynė su balerinos siela ir scenoje išsiliejo kaip tikras kūrybos stebuklas.
Visiškai priešingai nei Aurora, Kretova pasirodė Esmeraldos vaidmenyje nuo to paties pavadinimo pastatymo pagal Ts Puni ir R. Drigo muziką, A. Petrovo choreografiją. Čia Christina ne tik balerina – ji talentingiausia aktorė. Žiūrovas scenoje gali stebėti, kaip linksma, nerūpestinga čigonė virsta nusivylusia, beviltiška moterimi.
Ir, žinoma, kiekvienos balerinos svajonė – vaidinti Žizel. Šiame vaidmenyje Kretova įkūnijo klasikinio šokio akademizmo simbiozę su gyvomis žmogiškomis emocijomis. Pastatymas įkūnija nepakartojamos studentės Ninos Semizorovos tradicijas.
Kristina Kretova – ne vieno vaidmens balerina. Kremliaus teatre ji atliko Odetės-Odilės (Gulbių ežeras), Marijos (Spragtukas), Kitri (Don Kichotas), Nainos (Ruslanas ir Liudmila), Suzanos (Figaro) vaidmenis.
Teatras pavadintas Stanislavskis ir Nemirovičius-Dančenko
Po motinystės atostogų Christina vėl eina dirbti į Nemirovich-Danchenko kaip prima balerina. Kolektyvas naujoką pasitinka labai šiltai. Kristina Kretova iki šiol draugauja su kai kuriais aktoriais. Ji ir toliau dirba jau pažįstamais Esmeraldos vaidmenimis “. Gulbių ežeras“, „Don Kichotas“. Beje, iš paskutinio jos valdomo baleto naujas vaidmuo Dryadų valdovai.
Per šį laikotarpį Christina išbandė save Vakarų kūriniuose. Vienas iš šių kūrinių yra J. Elo „Aštrinti iki aštrumo“. Šis eksperimentas balerinai labai patiko. Iš pradžių buvo be galo sunku, teko išmokti naujų judesių, vyriškų žingsnelių, bet buvo ir labai įdomu.
Didysis teatras
Perėjimas į Didžiojo teatro sceną buvo labai atsakingas Kristinos Kretovos žingsnis. Žinoma, kiekviena balerina svajoja dirbti tokiame pasaulinio lygio teatre, tačiau Christina suprato, kad tai taip pat didžiulis, sunkus darbas ir atsakomybė. Visuose ankstesniuose teatruose ji iš pradžių buvo prima balerina, tačiau Didžiajame teatre jai vis tiek reikėjo įrodyti save.
Kristinos Kretovos karjeros Didžiajame teatre pradžia sutapo su teatro rekonstrukcijos pabaiga. Christina džiaugiasi galėdama įsitraukti į jos darbą. Kretovo-Semizorovo aljansas vėl atkuriamas.
Rizika persikelti į pirmąjį šalies teatrą buvo visiškai pagrįsta. Pirmasis jos spektaklis Didžiajame teatre buvo jau pažįstama „Giselle“. Emociškai labai sudėtingas spektaklis. Tačiau prie to prisidėjo ir grynai techniniai pasirodymo naujoje nepažįstamoje scenoje aspektai. Tačiau Christina puikiai susidorojo su vaidmeniu, kaip visada, išlaikydama savotišką išbandymą naujoje komandoje.
Apskritai Kristinai Kretovai labiau imponuoja tragiški vaidmenys. Tačiau ji mielai imasi bet kokio žaidimo.
Dabar Didžiojo teatro prima Kristina Kretova atliko pagrindinius vaidmenis beveik visuose klasikiniuose pastatymuose.
Apdovanojimai
Kristina Kretova yra balerina, pelniusi baleto srities apdovanojimus.
Pirmasis apdovanojimas buvo nepriklausomo „Triumph“ apdovanojimo dotacija, kurią balerina gavo 2003 m. Taip pat verta paminėti 2-ąją premiją, kurią ji gavo visos Rusijos Jurijaus Grigorovičiaus konkurse „Jaunasis Rusijos baletas“, kuris vyko Krasnodare.
2006 m. Sočyje Kristina Kretova tarptautiniame konkurse „Jaunasis pasaulio baletas“ gavo 1-ąją vietą. Tais pačiais metais žurnalas „Baletas“ jai skyrė „Soul of Dance“ apdovanojimą „Kylančios žvaigždės“ kategorijoje.
Kristina Kretova yra pažymėta ne tik Rusijos balete, bet ir tarptautiniu mastu. Taigi 2014 metais ji gavo „Miss Virtuosity“ apdovanojimą Tarptautiniame baleto šokio atvirajame apdovanojime. O sausio mėnesio žurnalo „Dance Magazine“ numeryje buvo paskelbtas 2013 metais persilaužusių žvaigždžių sąrašas, kuriame buvo ir Christina.
Televizijos projektai
2011 m. per pirmąjį kanalą buvo paleistas televizijos projektas „Bolero“. Viena ryškiausių šio šou balerinų buvo Kristina Kretova. Šokiai su jos dalyvavimu tiesiogine prasme patraukė televizijos žiūrovų dėmesį. Kristina šoko kartu su dailiojo čiuožimo meistru Aleksejumi Yagudinu.
Projekto esmė buvo ta, kad pirmaujantys baleto solistai koncertavo poroje su geriausiais šalies dailiojo čiuožimo žaidėjais. Poroms buvo suteikta kūrybinė laisvė statant choreografinius numerius. Tai buvo simbiozė klasikinis šokis Su moderni choreografija, ir, sprendžiant iš televizijos žiūrovų atsiliepimų, labai pasisekė. Sportininkai ir šokėjai kelis mėnesius treniravosi su žymiausiais pasaulio choreografais.
Projektas buvo aštuonių dalyvaujančių porų konkursas. Nugalėtoja pelnytai tapo Kristinos ir Aleksejaus pora.
Šeima
„Dirbti reikia, – sako Kristina Kretova. Asmeninis balerinos gyvenimas ne mažiau turiningas nei kūrybinis.
Christina ištekėjusi. Jos sūnus auga. Jo vardas Isa. Mažyliui jau 6 metai. Balerina stengiasi iš visų jėgų laisvas laikas atsiduoti vaikui, nepaisant įtempto repeticijų, spektaklių ir gastrolių grafiko. Daugelyje interviu Christina pabrėžia, kad darbe yra visiškai atsidavusi vaidmenims ir pastatymams, tačiau išėjusi iš teatro tampa tik žmona ir mama.
Kristinos Kretovos vyras visame kame stengiasi palaikyti savo antrąją pusę. Jis nepraleidžia beveik nė vienos premjeros. Poros santykiai labai romantiški ir darnūs. Net ir po kelerių santuokos metų sutuoktinis niekada nepamiršta savo antrajai pusei už pasirodymą padovanoti gėlių puokštę, o kartais net ir puokštę.
Negalima sakyti, kad Christina veda asketišką gyvenimo būdą, tačiau jos profesija įpareigoja ją palaikyti formą. Balerina prisipažįsta, kad yra šiek tiek linkusi į antsvorį, todėl tais laikotarpiais, kai darbo šiek tiek mažiau, turi išskirti miltus ir nevalgyti po šešių.
Planai
„Gyvenu šia diena“, – sako Kristina Kretova. Balerina aistringai vertina savo darbą ir pasirodymus. Ji svajoja suvaidinti Džuljetos vaidmenį Didžiajame teatre. Ir jis tikrai tikisi gauti Nikos vaidmenį iš La Bayadère.
Apskritai ši balerina yra atvira visiems vaidmenims, kurių ji galėtų atsisakyti, tiek tarp klasikinių, tiek tarp modernios produkcijos. Kristinai Kretovai būdingas sveikas kūrybinis smalsumas ir visiškas primabalerinų žvaigždžių karštinės nebuvimas. Savo kūrybiškumu ji džiugina tiek išrankius užsienio baleto gerbėjus, tiek paprastus žiūrovus.
Norėčiau jai palinkėti ir toliau profesinį augimą ir padėkoti už ištikimybę rusų baletui.
Rusų baletas pagrįstai laikomas geriausiu pasaulyje. Mūsų balerinos jau šimtmečius džiugina Europos publiką. Susipažinkite! Kristina Kretova, pagrindinė Didžiojo teatro solistė, kilusi iš Orelio.
Visame pasaulyje žinoma balerina, legendinės Galinos Ulanovos baleto mokyklos tradicijų paveldėtoja, Didžiojo teatro aktorė Kristina Kretova į Orelio baleto mokyklą buvo priimta ne iš karto. Per pirmuosius žiūrėjimus mokytojai nieko išskirtinio joje neįžvelgė...
Pamenu, tada man sakė: „Kaklas trumpas. Prastas ruožas“. Tačiau tokia savybė buvo tik naudinga ir buvo postūmis pasiekti tikslą. Man buvo 6 metai ir aš vis dar įstojau į baleto mokyklą. Mamos pasitikėjimas ir valia padėjo. Beje, šios stiprių bruožų Iš jos perėmiau savo charakterį.
Kristina, ar tau patiko lankyti pamokas?
Nuo pat pirmųjų pamokų man viskas labai patiko! Norėjau eiti į pamokas, dirbti su savimi, su savo kūnu. Prisimenu, kaip namuose prašiau mamos, kad padėtų tempti. Aš rėkiau iš skausmo, bet aiškiai supratau, kodėl ir kodėl tai darau.
Pasirodo, noras tapti balerina kilo iš jūsų?
Tiesą sakant, nelabai prisimenu, kad prieš įstodama į mokyklą norėjau tapti balerina. Iš pradžių tai buvo mano mamos idėja. Ji pamatė, kad mėgstu šokti, ir jaučia muziką.
Kaip klostėsi jūsų šokio karjera?
Iki 1994 m. ji mokėsi vietinėje baleto mokykloje, o vėliau įstojo į Maskvos valstybinę choreografijos akademiją. Baigusi studijas, ji šoko Kremliaus teatre, vėliau – teatre. Stanislavskis ir Nemirovičius-Dančenko. Nuo 2011 metų esu Didžiojo teatro solistė.
Ar buvo sunku be tėvų?
Mama atvažiuodavo kiekvieną savaitgalį. Ji mane palaikė fiziškai, morališkai ir finansiškai. Mama paaukojo save, kad mes su seserimi gautume kuo daugiau. Mano sesuo aktyviai užsiima kūno fitnesu ir sėkmingai kuria savo fotostudiją Maskvoje. Mes su Karina esame labai draugiški. Vėlgi, tai mano mamos dėka.
Ar teisinga viską duoti vaikams?
Neabejotinai. Nežinau, kaip gali būti kitaip. Tačiau jokiu būdu moteris neturėtų pamiršti apie savo asmeninį gyvenimą. Mamai šiuo atžvilgiu pasisekė, ji ir tėtis šiemet atšventė 30 santuokos metų. Jis yra jos uola ir atrama visame kame.
Turite aštuonerių metų sūnų. Kaip jis mano apie tavo darbą?
Mes su juo geriausi draugai. Mes daug kalbamės, dalijamės visomis gyvenimo akimirkomis, nesiginčijame. Galbūt tokiu demokratišku auklėjimu kompensuoju laiką, praleistą toli nuo sūnaus. Bet kai tik įmanoma, vaiką pasiimu su savimi: į repeticijas, spektaklius, susitikimus, filmavimus. Jis mato mano darbą iš vidaus ir puikiai supranta, kad man reikia dirbti ir kad aš, kaip balerina, turiu trumpą voką.
Ar tavo sūnus domisi baletu?
Jis juda nuostabiai. Jis mėgsta šokti ir sugalvoja savo derinius.
Ar jis seks tavo pėdomis?
Jei atvirai, nenoriu, kad jis pasirinktų choreografiją kaip profesiją.
Kodėl?
Norėčiau, kad sūnus atsivertų ir realizuoja save intelektualinėje sferoje. Stengiuosi vadovautis sūnaus interesais. Tiesa, kol jo skonis sparčiai keičiasi, jis auga. Padarysime viską, kad jis turėtų laiko ir studijoms, ir kūrybai.
Jūs palietėte „trumpo šimtmečio“ temą. Ar jau pagalvojote, ką veiksite, kai baigsite balerinos karjerą?
Nors teatras užima beveik visą mano laiką, nėra kada apie tai galvoti rytoj. Žinoma, žinau, kad mano karjera baigsis. Manau, kad genetika man duos dar kokius aštuonerius metus scenoje.
Gal televizija? Ar jums patinka šis vaidmuo?
Taip, man labai patinka šokių šou per NTV. Kaip televizijos laidų vedėjas? Kodėl gi ne.
Jei mąstome globaliai, tai noriu atidaryti kažką panašaus į „sveikatos stotį“ profesionaliems sportininkams, tai bus ne tiek grožio salonas, kiek daugiausia sveikatinimo įranga, masažo procedūros, raumenų reabilitacija. Nieko panašaus Rusijoje dar nemačiau.
Ar norite gyventi Rusijoje?
Taip, aš esu savo šalies patriotė.
Galėtumėte atidaryti baleto mokyklą užsienyje. Su savo duomenimis ir patirtimi! Manau, kad tai būtų 100% sėkmė.
Man tai nuobodu. Ir tada palikti Rusiją reiškia praleisti gyvenimą šalia savęs.
Kokie vaidmenys tau labiausiai patinka?
Dažniausiai šoku bravūrines partijas: Esmeralda, Kitri, Odetta ir t.t.
Įdomiau vaidinti personažus, kurie tau visiškai neprilygsta. Jūs ieškote herojės gyvenime, veidrodyje, giliai savyje. Surandi ir dvi valandas rodai scenoje. Tai nuostabu. Pavyzdžiui, mano herojė Tatjana Larina yra tik viena iš šių personažų. Ir šiandien tai yra mano mėgstamiausia dalis, nors ji yra mano visiška priešingybė – švelnios, drovios, romantiškos prigimties.
Mes jau šiek tiek kalbėjome apie televizijos projektai. Žinau, kad labai greitai jis bus paskelbtas, kuriame dalyvavote ir jūs. Papasakokite apie tai.
Gamybos centro „AV Production“ vadovas Alexas Vernikas pakvietė mane dalyvauti. Bet mes esame įpratę prie visų menininkų metamorfozių, vykstančių populiarių didmiesčių klinikų pagrindu. Ir idėja nauja programa yra filmuoti projektą mažas miestelis. Pasirinkome Orelį, tai miestas, kuriame gimiau ir augau. Dantų centrą 32 ir kliniką 3D pažįstu seniai. Tai tikrai europinio lygio klinika. Čia dirba tikri profesionalai! Ypač džiaugiuosi miestu, medicinos lygiu. Bet kol kas nieko daugiau negaliu pasakyti, nes tai komercinė paslaptis. Sekite klinikos naujienas adresu instagram.com/stomatolog32orel/, jie būtinai paskelbs programą.
Ar verta rimtai žiūrėti į baletą?
Jeigu merginos pasirinko šią profesiją, tai aš už jas džiaugiuosi. Kai darniai dera talentas, sėkmė, išorinės savybės, noras ir kantrybė, gimsta žvaigždės. Balete geriausiu atveju iš dešimties liks tik vienas.
Turėtumėte būti pasirengę daugybei nusivylimų. Žinoma, turiu ir momentų, kai galiu pasiduoti. Bet tai trunka lygiai penkias minutes. Tada susirenku mintis, suvokiu, kas aš esu, kiek daug išgyvenau, ką davė mama, ko noriu iš gyvenimo. Noriu būti balerina.
Balerina Kristina Kretova – nežemiška, nuoširdi, talentinga menininkė. Bilietus į spektaklius galima įsigyti Didžiojo teatro svetainėje.