Proza yra visur aplink mus. Ji yra gyvenime ir knygose. Proza yra mūsų kasdienė kalba.
Literatūrinė proza – tai be rimavimo pasakojimas, neturintis metro (ypatinga sakytinės kalbos organizavimo forma).
Prozos kūrinys- jis parašytas be rimo, o tai yra pagrindinis jo skirtumas nuo poezijos. Prozos kūriniai gali būti ir grožiniai, ir negrožiniai, kartais jie persipina, kaip, pavyzdžiui, biografijose ar atsiminimuose.
Kaip atsirado prozinis ar epinis kūrinys?
Proza į literatūros pasaulį atėjo iš Senovės Graikija. Ten pirmą kartą pasirodė poezija, o vėliau proza kaip terminas. Pirmieji prozos kūriniai buvo mitai, tradicijos, legendos ir pasakos. Šiuos žanrus graikai apibrėžė kaip nemeninius, kasdieniškus. Tai buvo religiniai, kasdieniai ar istoriniai pasakojimai, apibrėžiamas kaip „proziškas“.
Pirmoje vietoje buvo itin meniška poezija, antroje – proza, kaip savotiška priešprieša. Padėtis pradėjo keistis tik antroje pusėje Prozos žanrai pradėjo vystytis ir plėstis. Pasirodė romanai, apsakymai, apsakymai.
XIX amžiuje prozininkas poetą nustūmė į antrą planą. Romanas ir apysaka tapo pagrindinėmis meninėmis literatūros formomis. Galiausiai prozos kūrinys užėmė deramą vietą.
Proza skirstoma pagal dydį: maža ir didelė. Pažvelkime į pagrindinius meno žanrus.
Didysis prozos kūrinys: tipažai
Romanas yra prozos kūrinys, kuris skiriasi pasakojimo trukme ir sudėtingas sklypas, iki galo išplėtotas kūrinyje, o romane be pagrindinės gali būti ir šalutinių siužetinių linijų.
Novelistai buvo Honoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily ir Charlotte Brontë, Erich Maria Remarque ir daugelis kitų.
Rusų romanistų prozos kūrinių pavyzdžiai galėtų sudaryti atskirą knygų sąrašą. Tai kūriniai, tapę klasika. Pavyzdžiui, Fiodoro Michailovičiaus Dostojevskio „Nusikaltimas ir bausmė“ ir „Idiotas“, Vladimiro Vladimirovičiaus Nabokovo „Dovana“ ir „Lolita“, Boriso Leonidovičiaus Pasternako „Daktaras Živagas“, Ivano Sergejevičiaus „Tėvai ir sūnūs“. Turgenevas, „Mūsų laikų herojus“ Michailas Jurjevičius Lermontovas ir pan.
Epas yra didesnės apimties nei romanas, jame aprašomi pagrindiniai istoriniai įvykiai arba atsakoma į nacionalines problemas, dažniausiai abu.
Reikšmingiausi ir žinomiausi rusų literatūros epai yra Levo Nikolajevičiaus Tolstojaus „Karas ir taika“. Ramus Donas„Michailas Aleksandrovičius Šolohovas ir Aleksejaus Nikolajevičiaus Tolstojaus „Petras Pirmasis“.
Mažosios prozos kūrinys: tipai
Novelė yra trumpas kūrinys, panašus į apysaką, bet turiningesnis. Romano istorija prasideda m žodinis folkloras, palyginimuose ir legendose.
Novelistai buvo Edgaras Allanas Poe, H.G. Wellsas; Guy de Maupassant ir Aleksandras Sergejevičius Puškinas taip pat rašė apsakymus.
Pasakojimas – tai trumpos prozos kūrinys, pasižymintis nedideliu veikėjų skaičiumi, viena siužeto linija ir Išsamus aprašymas detales.
Gausu Bunino ir Paustovskio istorijų.
Esė yra prozos kūrinys, kurį galima lengvai supainioti su istorija. Tačiau vis tiek yra didelių skirtumų: aprašymas yra tik tikrų įvykių, grožinės literatūros stoka, grožinės ir negrožinės literatūros derinys, dažniausiai sprendžiantis socialines problemas ir yra labiau aprašomas nei pasakojime.
Esė gali būti portretinė ir istorinė, probleminė ir kelionių. Jie taip pat gali maišyti vienas su kitu. Pavyzdžiui, istorinis rašinys taip pat gali būti portretas arba problema.
Esė yra tam tikri autoriaus įspūdžiai ar samprotavimai, susiję su konkrečia tema. Ji turi nemokamą kompoziciją. Šis prozos tipas sujungia literatūrinio esė ir publicistinio straipsnio funkcijas. Taip pat gali turėti kažką bendro su filosofiniu traktatu.
Vidutinis prozos žanras – istorija
Istorija yra ant ribos tarp novelės ir romano. Pagal apimtį jo negalima priskirti nei prie mažo, nei prie didelio prozos kūrinio.
IN Vakarų literatūra Istorija vadinama „trumpuoju romanu“. Skirtingai nei romanas, istorija visada turi vieną siužetinę liniją, tačiau ji taip pat vystosi iki galo ir visapusiškai, todėl jos negalima priskirti apysakoms.
Rusų literatūroje yra daug istorijų pavyzdžių. Štai tik keletas: " Vargšė Liza“ Karamzinas, Čechovo „Stepė“, Dostojevskio „Netočka Nezvanova“, Zamiatino „Rajonas“, Bunino „Arsenjevo gyvenimas“, Puškino „Stoties agentas“.
Užsienio literatūroje galima pavadinti, pavyzdžiui, Chateaubriand „René“, Conano Doyle'o „Baskervilių skalikas“, Suskindo „Pasakojimą apie poną Sommerį“.
Taigi, ar jūs mane laikote žmogumi, kuriam pinigai yra viskas, gobšui, korumpuotai sielai? Taigi žinok, drauge, jei man pasiūlysi piniginę, pripildytą pistoletų, ir būsi ši piniginė prabangioje dėžutėje, dėklas brangiame dėkle, dėklas nuostabioje skrynioje, o skrynia – retai, ir atvejis nuostabiame kambaryje, ir kambarys maloniausiuose apartamentuose, ir apartamentai yra nuostabioje pilyje, ir pilis yra neprilygstamoje tvirtovėje, ir tvirtovė yra garsiame mieste, o miestas yra ant derlingos sala, o sala yra turtingiausioje provincijoje, ir provincija yra klestinčioje monarchijoje, ir monarchija yra visame pasaulyje - taigi, jei tu man pasiūlytum visą pasaulį, kur būtų ši klestinti monarchija, ši derlinga sala , šis garsus miestas, ši neprilygstama tvirtovė, ši nuostabi pilis, šie maloniausi apartamentai, šis puikus kambarys, šis retas daiktas, ši graži skrynia, šis brangus dėklas, tai prabangi dėžutė, kurioje yra piniginė, užpildyta pistoletais, tada aš būčiau kaip mažai domisi tuo, kaip tavo pinigais ir savimi.
(J-B. Molière)
1870-aisiais, tuo metu, kai nebuvo geležinkelių, greitkelių, dujų, steorino šviesos, spyruokliškų žemų sofų, baldų be lako, nusivylusių jaunuolių su stiklo gabalais, liberalių moterų filosofų ar mielos ponios. kamelijų, kurių mūsų laikais tiek daug – tais naiviais laikais, kai iš Maskvos vežimu ar karieta išvažiavo į Sankt Peterburgą, pasiėmė visą naminę virtuvę, aštuonias dienas važinėjo minkšta dulkėta ir nešvarus kelias ir jie tikėjo Požarskio kotletais, Valdajų varpeliais ir beigeliais – kai ilgais rudens vakarais degdavo lajaus žvakės, apšviesdamos dvidešimties ir trisdešimties žmonių šeimos ratus, baliuose į žvakides įsmeigtos vaško ir spermaceto žvakės, kai baldai buvo statomi simetriškai, kai mūsų tėčiai dar buvo jauni ne tik dėl to, kad nebuvo raukšlių ir žilų plaukų, bet šaudė į moteris ir iš kito kambario kampo puolė pasiimti netyčia ir netyčia nukritusių nosinių, mūsų mamos nešiojo trumpą juosmenį ir didžiules rankoves. ir sprendė šeimos reikalus išsiimdami bilietus; kai mielos kamelijos ponios slėpėsi nuo dienos šviesos, - naivumo masonų ložių, Martinistų, Tugenbundo laikais, Miloradovičių, Davydovų, Puškinų laikais, - m. provincijos miestelis Vyko dvarininkų suvažiavimas ir baigėsi bajorų rinkimai.
(L. N. Tolstojus)
Net ir tomis valandomis, kai visiškai užgęsta pilkas Sankt Peterburgo dangus ir visi biurokratiški žmonės valgė ir pietavo kaip galėjo, pagal gaunamą atlyginimą ir savo užgaidą – kai visi jau pailsėjo po žinybinio girgždėjimo. plunksnos, lakstymas, savo ir kitų reikalingos veiklos ir visa tai, ko nerimstantis žmogus savo noru prašo net daugiau, nei reikia – kai valdininkai likusį laiką suskumba skirti malonumui: į teatrą skuba gudresni; kai kurie gatvėje, paskirdami jam pažiūrėti į kai kurias kepures; kuris išleidžia jį vakarui komplimentuose kokiai gražiai merginai, mažo biurokratinio rato žvaigždei; kuris, o taip nutinka dažniausiai, tiesiog nueina pas brolį į ketvirtą ar trečią aukštą, į du kambarius su prieškambariu arba virtuve ir kažkokiomis madingomis pretenzijomis, lempa ar kita daug aukų kainuojanti smulkmena, vakarienės, iškilmių atsisakymai. ; Žodžiu, net tuo metu, kai visi valdininkai išsibarstę savo draugų butuose žaidžia audros švilpuką, gurkšnoja arbatą iš stiklinių su centų krekeriais, traukia dūmus iš ilgų čibukų, gimdymo metu pasakoja kažkokias paskalas, kurios atkeliavo iš aukštoji visuomenė, kurio rusas niekada negali atsisakyti bet kokiomis sąlygomis ar net kai nėra apie ką kalbėti, perpasakodamas amžiną anekdotą apie komendantą, kuriam atėjo pasakyti, kad Falconet paminklo arkliui buvo nukirsta uodega - Žodžiu, net kai viskas siekia linksmybių, Akaki Akakievich nesileido į jokias pramogas.
(N. V. Gogolis)
Kad ir kur eitų, ji jau nešiojasi su savimi paveikslą; ar vakare ji skuba prie fontano su kaltine varine vaza ant galvos, ji visiškai persmelkta nuostabios ją apglėbusios aplinkos harmonijos: nuostabios Albanijos kalnų linijos lengviau nutolsta į tolį, mėlyna gylis Romos danguje kiparisas skrenda tiesiai į viršų, o pietinių medžių grožis, Romos viršūnė, yra tikslesnis ir tyresnis danguje su skėčio formos viršūne, beveik sklandančia ore. Ir tai viskas, ir pats fontanas, kur ant marmurinių laiptų, viena už kitą aukščiau, į krūvą jau susigrūdusios albanų miestietės kalbėjo stipriais sidabriniais balsais, o vanduo pakaitomis plaka kaip skambantis deimanto lankas į padėtą varį. vatai, ir pats fontanas, ir pati minia – viskas, rodos, jai tam, kad aiškiau parodytų savo triumfuojantį grožį, kad būtų matyti, kaip ji visus veda, kaip karalienė veda savo rūmų rangą.
Labai trumpos istorijos. Trumpumas yra sesuo
Kviečiu tuos, kurie nori išmokti rašyti proząMakaras Evgrafovičius ryte nuėjo į bakalėjos parduotuvę nusipirkti degtinės, kad prisimintų savo krūtinės draugą Seniją Krivošeiko, kuris prieš penkerius metus mirė nuo smūgio pakaušiu į grindinį, tačiau pakeliui užkliuvo už bordiūro ir vos nepagriuvo. pravažiavo šiukšlių išvežimo mašina KAMAZ, dėl kurios jis taip išsigando, kad... ...
Ženija Prokopjeva rinko ramunes, surinko jas į puokštę ir atnešė Natašai Gribkovai, kad jai patiktų, o Nataša mieliau mėgo bijūnus, o ne ramunes, bet vis tiek užuostė puokštę ir įdėjo į stiklinę vandens. O naktį ji gulėjo lovoje, kvepėjo ramunėlėmis......
O Dieve, kokios tavo mėlynos akys! Tai beprotiška! Ir plaukai, plaukai natūraliai yra nimfa, ne, dieviška naida, nieko mažiau! Ir lūpos, ir šypsena... Taip, aš už tave... taip, aš! Aš išskirsiu debesis savo rankomis! Oi ne, tai plagiatas. Tada - "Valentina, tu esi mano nuotrauka!" Ech, ne, kur mane nuvedė......
Andrejus Palychas iškrito iš lovos ant grindų. Kritau gana pastebimai, skausmingai, bet be šiurpulio ir kažkaip net gaivinančiai. Sapnavau keistą, slegiantį sapną pušies kankorėžiai, kurie gulėjo ant žemės, bet sapne negalėjo suprasti kas ir kodėl. Kam jam reikalingi tie guzeliai? Ir būtų kentėjęs kliedesyje, jei nebūtų iškritęs iš lovos......
Poetas Vasilijus Podlunis po trijų vidutiniškų lyrinių eilėraščių rinkinių galiausiai nusprendė sukurti šedevrą, kad visi pikti kritikai išmirtų, o gerbėjai išprotėtų iš džiaugsmo. Ir ne smulkmenoms gaišti laiką, o tiesus eilėraštis. Apie meilę, žinoma. Tragiška ir beviltiška. Kad visi skaito ir dreba iki ašarų......
Jis jos laukė ant kampo – tik pakeliui iš kavinės „Rojus“ į autobusų stotelę. Ji negalėjo praeiti pro šalį, visada taip vaikščiojo. Ir šiandien tai turėjo įvykti, būtinai turėjo įvykti. O, kaip jis jos laukė, visame pasaulyje nebuvo jam geidžiamesnio! Na, kur tu, kur?......
1. Trumpas pasakojamasis prozos literatūros kūrinys, kuriame yra išsamus ir išsamus pasakojimas apie konkretų įvykį, incidentą ar kasdienį epizodą.
2. Nedidelis daugiausia pasakojamojo pobūdžio prozos kūrinys, kompoziciškai sugrupuotas aplink atskirą epizodą ar veikėją.
3. Mažos apimties kūrinys, turintis nedidelį skaičių veikėjų, be to, dažniausiai turintis vieną siužetinę liniją.
Pasaka
1. Pasakojamasis literatūros kūrinys apie išgalvotus asmenis ir įvykius su fantazijos aplinka.
2. Naratyvinis, liaudiškas-poetinis ar originalus meno kūrinys apie išgalvotus asmenis ir įvykius, daugiausia dalyvaujant magiškoms, fantastinėms jėgoms.
3. Pasakojimo žanras magiško-fantastinio siužeto, su tikrais ir (ar) išgalvotais personažais, su tikra ir (ar) pasakų tikrove, kuriame autoriaus valia visų estetinės, moralinės, socialinės problemos. laikai ir tautos iškeliamos.
Laiškas
1. Epistolinis literatūros žanras, autoriaus kreipimasis į konkretų asmenį, iškeliant kokį nors svarbų klausimą.
2. Žurnalistikos žanras, apimantis autoriaus kreipimąsi į į platų ratą skaitytojai, norėdami atkreipti dėmesį į bet kurį tikrovės faktą ar reiškinį.
Susirašinėjimo ekskursija
1. Aprašomojo teksto tipas, kurio objektas yra orientyras.
2. Esė, skirta bet kuriam istorijos ir kultūros paminklui, rūšis, kurioje aprašymo, pasakojimo ir samprotavimo elementai yra lygiomis dalimis.
Funkcinis straipsnis
1. Trumpas literatūros kūrinys, kuriame trumpai, išraiškingai ką nors aprašoma.
2. B grožinė literatūra viena iš istorijos atmainų, kuri yra labiau aprašomoji, pirmiausia susijusi su socialinėmis problemomis. Žurnalistinis, įskaitant dokumentinį rašinį, pristato ir analizuoja tikrus faktus ir socialinio gyvenimo reiškinius, kaip taisyklė, lydi jų tiesioginė autoriaus interpretacija.
3. Literatūros žanras, skiriamasis ženklas kuris yra meninis aprašymas vyrauja izoliuoti tikrovės reiškiniai, autoriaus interpretuojami jų tipiškumu. Esė paprastai remiasi tiesioginiu autoriaus savo dalyko tyrimu. Pagrindinis esė bruožas – rašymas iš gyvenimo.
Žodis
1. Oratorinės prozos ir publicistikos žanras.
2. Literatūrinis kūrinys oratorinės kalbos, pamokslo ar pranešimo forma; pasakojimas, istorija apskritai.
3. B senovės rusų literatūra– mokomojo pobūdžio kūrinių, retorinio ir publicistinio pobūdžio „lavinamosios prozos“ pavadinimas. Dažniausiai „pagiriamasis žodis“ reikalavo tarimo žodžiu, tačiau, sukurtas iš anksto (rašytine forma), išliko rašytinis nacionalinėje kultūroje.
Esė
1. Kritikos, literatūros kritikos žanras, pasižymintis laisva bet kokios problemos interpretacija.
2. Esė tipas, kuriame pagrindinis vaidmuo tenka ne fakto atkūrimui, o įspūdžių, minčių ir asociacijų vaizdavimui.
3. Prozos eskizas, kuriame pateikiami bendri arba preliminarūs samprotavimai bet kuria tema ar dėl bet kokios priežasties.
4. B šiuolaikinė literatūros kritika– esė ar straipsnis, kuriame gausu teorinių ir filosofinių apmąstymų.
IV.4. Konkursinio darbo tema Konkurso dalyvis formuluoja savarankiškai, priklausomai nuo pateiktų konkursinių darbų teminių sričių ir žanrų. Tokiu atveju darbo turinys bus vidinis motyvuotas, o tai savo ruožtu gali užtikrinti darbo originalumą ir savarankiškumą bei skatinti kūrybiškumą. Be to, savarankiškai suformuluota tema bus dar vienas tekstinės kompetencijos ugdymo rodiklis, todėl atitinkamas kriterijus įtrauktas į konkursinių darbų vertinimo kriterijus.
Įvairių žanrų temų formulavimo pavyzdžiai pagal temines sritis„Mano pažinties su... (rašytojo ar kūrinio). Žanras: istorija. „Apie ką knygos kalba naktį“. Žanras: pasaka. „Sveikas, būsimasis skaitytojau... (rašytojas ar darbas). Žanras: rašymas. „Kur tu, kur tu, Tėvo namai? Tėvynėje S.A. Jeseninas“. Žanras: korespondencinė ekskursija. „Atminties žvakė neužgęsta“. „Sevastopolio istorijos L.N. Tolstojus“. Žanras: esė. „Pasakojimas apie Gribojedovą“. Žanras yra žodis. „Žmogus visada buvo ir bus smalsiausias žmogui reiškinys“ (Belinskis), (pamąstymai apie romaną, pvz., F. M. Dostojevskio „Broliai Karamazovai“ arba M. E. Saltykovo-Ščedrino „Golovlevai“). Žanras: esė. „...Kas yra grožis ir kodėl žmonės jį dievina? (apmąstymai įkvėpti N. A. Zabolotskio eilėraščio „Bjauri mergina“). Žanras: esė. „Mūsų mieste yra paminklas...“ (apie paminklą, skirtą Didžiajam Tėvynės karas). Žanras: esė, korespondencijos turas. „Šalies istorija yra žmonių istorija“ (apie konkretų asmenį ar šeimą Antrojo pasaulinio karo metais). Žanras: apysaka, esė. „Teatro muziejus yra A. A. gyvenimo darbas. Bakhrušinas“. Žanras: susirašinėjimo turas, istorija, esė, žodis. Šie pavyzdžiai yra tik orientaciniai.
3. APAKOJIMO ŽANRAI EIRAŠTAJE
PROZOS PASAKYMAS
Pasakojamieji prozos kūriniai skirstomi į dvi kategorijas: mažos formos – novelė ( rusų terminologijoje – „istorija“ *) ir didžioji forma – romanas. Riba tarp mažų ir didelių formų negali būti tvirtai nustatyta. Taigi, kalbant apie rusų terminologiją, vidutinio dydžio naratyvams dažnai suteikiamas pavadinimas istorijos.
* Šiandien mūsų moksle novelė aiškiai skiriasi nuo istorijos.
Dydžio ženklas – pagrindinis naratyvinių kūrinių klasifikacijoje – nė iš tolo nėra toks nereikšmingas, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio. Kūrinio apimtis lemia, kaip autorius panaudos siužetinę medžiagą, kaip konstruos savo siužetą ir kaip į jį įves savo temas.
Novelė paprastai turi paprastą siužetą, su viena pasakiška gija (siužeto konstravimo paprastumas neturi nieko bendra su atskirų situacijų sudėtingumu ir sudėtingumu), su trumpa besikeičiančių situacijų grandine arba, tiksliau, su vienu esminiu pakeitimu. situacijų*.
* B. Tomaševskis galėtų atsižvelgti į šiuos novelei skirtus kūrinius: Reformatskis A.A. Novelinės kompozicijos analizės patirtis. M.: Leidykla. OPOYAZ, 1922. Laida. aš; Eikhenbaum B. o'Henry ir apysakos teorija // Žvaigždė. 1925. Nr.6 (12); Petrovskis M. Apysakos morfologija // Ars poetica. M., 1927. Iš naujausių kūrinių apie apysaką žr.: Meletinsky E.M. Istorinė poetika apsakymai. M., 1990; Rusų apysaka. Teorijos ir istorijos problemos. Sankt Peterburgas, 1990. Taip pat žr.: Kunz J. Die Novelle //Formen der Literatur. Štutgartas: Kroner, 1991 m.
Kitaip nei drama, novelė vystosi ne vien dialoguose, o daugiausia pasakojimu. Demonstracinio (sceninio) elemento nebuvimas verčia į pasakojimą įvesti situacijos motyvus, charakteristikas, veiksmus ir pan. Nereikia kurti išsamaus dialogo (galima dialogą pakeisti žinute apie pokalbio temas). Taigi siužeto plėtra turi didesnę naratyvinę laisvę nei dramoje. Tačiau ši laisvė turi ir drovų pusių. Dramos plėtojimas vyksta per išėjimus ir dialogus. Scena palengvina motyvų sujungimą. Novelėje šis susijungimas nebegali būti motyvuojamas scenos vienove, todėl reikia pasiruošti motyvų sujungimui. Čia gali būti du atvejai: tęstinis pasakojimas, kai kiekvieną naują motyvą paruošia ankstesnis, ir fragmentinis (kai apysaka suskirstyta į skyrius ar dalis), kai galimas tęstinio pasakojimo lūžis, atitinkantis dramos scenų ir veiksmų kaita.
Kadangi apysaka pateikiama ne dialogu, o pasakojimu, joje daug didelis vaidmuo vaidina fantastinis momentas.
Tai išreiškiama tuo, kad labai dažnai istorijoje yra pasakotojas, kurio vardu pasakojama pati istorija. Pasakotojo įžangą lydi, pirma, pasakotojo įrėminimo motyvų įvedimas, antra, pasakos stiliaus plėtojimas kalboje ir kompozicijoje.
Įrėminimo motyvai dažniausiai susiveda į aplinkos, kurioje autorius turėjo išgirsti apysaką („Daktaro istorija visuomenėje“, „Rastas rankraštis“ ir kt.), aprašymas, kartais įvedant motyvus, nusakančius istorijos priežastis (siužeto aplinkoje kažkas atsitinka, priverčiantis vieną iš veikėjų prisiminti panašų jam žinomą atvejį ir pan.). Pasakos būdo vystymasis išreiškiamas vystymu konkrečia kalba(leksika ir sintaksė), charakterizuojantis pasakotoją, motyvų sistema įvedant motyvus, vienijanti pasakotojo psichologijos ir kt. Dramoje yra ir pasakų technikų, kai kartais atskirų veikėjų pasisakymai įgauna specifinį stilistinį koloritą. Taigi, senoje komedijoje dažniausiai kalbėjo teigiami tipai literatūrinė kalba, o negatyvieji ir komiški savo kalbas dažnai sakydavo jiems būdinga tarme.
Tačiau labai platus apsakymų spektras parašytas abstrakčiojo pasakojimo maniera, neįvedant pasakotojo ir neugdant pasakojimo stiliaus.
Be pasakėčių novelių, galimos ir be pasakėčios novelės, kuriose tarp motyvų nėra priežastinio-laikinio ryšio. Besiužetinės apysakos požymis yra tas, kad tokią apysaką galima nesunkiai suskirstyti į dalis ir šias dalis pertvarkyti, nepažeidžiant bendros apysakos tėkmės teisingumo. Kaip tipišką besiužetinės novelės atvejį paminėsiu Čechovo „Skundų knygą“, kur turime nemažai įrašų geležinkelių skundų knygoje, ir visi šie įrašai neturi nieko bendra su knygos paskirtimi. Įrašų seka čia nėra motyvuota, o daugelį jų būtų galima lengvai perkelti iš vienos vietos į kitą. Nepasakingos novelės savo jungiamųjų motyvų sistema gali būti labai įvairios. Pagrindinis novelės, kaip žanro, bruožas yra tvirtas baigiasi. Novelė nebūtinai turi turėti siužetą, vedantį į stabilią situaciją, ji gali nepereiti nestabilių situacijų grandinėje. Kartais pakanka vienos situacijos aprašymo, kad romanas būtų užpildytas tematiškai. Pasakų novelėje tokia pabaiga gali būti baigtis. Tačiau gali būti, kad pasakojimas nesustoja ties pasibaigimo motyvu ir tęsiasi toliau. Šiuo atveju, be baigties, turime turėti kažkokią pabaigą.
Paprastai trumpame siužete, kur sunku išplėtoti ir parengti galutinį sprendimą iš pačių siužetinių situacijų, nutrūkimas pasiekiamas pristatant naujus veidus ir naujus motyvus, kurių neparengė siužeto raida (staigus ar atsitiktinis nutrūkimas. Tai yra labai dažnai pastebima dramoje, kur baigtis dažnai nėra nulemta dramatiško vystymosi. Žiūrėkite, pavyzdžiui, Molière'o „Šykštuolį“, kur pabaiga atliekama per giminystės atpažinimą, kurio ankstesnis visai neparengė. .
Būtent ši pabaigos motyvų naujovė yra pagrindinė novelės pabaigos priemonė. Dažniausiai tai yra naujų motyvų įvedimas, kitokio pobūdžio nei novelistinio siužeto motyvai. Taigi pasakojimo pabaigoje gali būti moralinė ar kita maksima, kuri tarsi paaiškina to, kas įvyko (tai yra ta pati regresinė nutrūkimas susilpninta forma). Šis galūnių jausmingumas taip pat gali būti numanomas. Taigi „abejingos gamtos“ motyvas leidžia pabaigą – maksimą – pakeisti gamtos aprašymu: „Ir danguje švietė žvaigždės“ arba „Šerkšnas stiprėjo“ (tai šabloninė pabaiga) Kalėdų istorija apie šąlantį berniuką).
Šie nauji motyvai pasakojimo pabaigoje dėl literatūrinės tradicijos mūsų suvokime įgauna didelio svorio teiginių, turinčių didelį paslėptą, potencialų emocinį turinį, prasmę. Tai yra Gogolio pabaiga, pavyzdžiui, „Pasakojimas apie tai, kaip ginčijosi Ivanas Ivanovičius ir Ivanas Nikiforovičius“ pabaigoje - frazė „Šiame pasaulyje nuobodu, ponai“, užbaigiantis pasakojimą, kuris nesukėlė jokio nutrūkimo. .
Markas Tvenas turi trumpą istoriją, kurioje savo veikėjus pastato į visiškai beviltišką situaciją. Pabaigoje jis atskleidžia literatūrinį konstrukcijos pobūdį, kaip autorius atsigręžia į skaitytoją su pripažinimu, kad nesugalvoja jokios išeities. Šis naujas motyvas („autorius“) sulaužo objektyvų pasakojimą ir yra tvirta pabaiga.
Kaip pavyzdį, kaip romaną užbaigti šalutiniu motyvu, paminėsiu Čechovo novelę, kurioje rašoma apie painų ir painų oficialų susirašinėjimą tarp valdžios institucijų dėl epidemijos kaimo mokykloje. Sukūręs visų šių „santykių“, „ataskaitų“ ir kanceliarinių užrašų nenaudingumo ir absurdiškumo įspūdį, Čechovas apysaką užbaigia santuokos aprašymu popieriaus gamintojo šeimoje, užsidirbusioje didžiulį kapitalą. verslui. Šis naujas motyvas nušviečia visą apysakos pasakojimą kaip nežabotą dvasininkų „popieriaus švaistymą“.
IN šiame pavyzdyje matome požiūrį į regresyvių galūnių tipą, kuris suteikia nauja prasmė ir nauja visų romane pristatytų motyvų aprėptis.
Novelės elementai, kaip ir bet kuriame pasakojimo žanre, yra pasakojimas (dinaminių motyvų sistema) ir aprašymai (statinių motyvų sistema). Paprastai tarp šių dviejų motyvų serijų nustatomas tam tikras paralelizmas. Labai dažnai tokie statiški motyvai yra savotiški siužeto motyvų simboliai – arba kaip siužeto plėtojimo motyvacija, arba tiesiog nustatomas atitikimas tarp atskirų siužeto motyvų ir aprašymo (pavyzdžiui, atliekamas tam tikras veiksmas). vieta tam tikroje aplinkoje, ir šis nustatymas jau yra veiksmo ženklas). Taigi per korespondencijas novelėje kartais psichologiškai gali vyrauti statiški motyvai. Tai dažnai atskleidžia faktas, kad apysakos pavadinime yra užuomina į statinį motyvą (pvz., Čechovo „Stepė“, Maupassant „Gaidžios giedojimas“. Palyginkite dramoje – „Perkūnas“ ir „Miškas“). Ostrovskis).
Novelė savo konstravimu dažnai nukrypsta nuo dramos technikų, kartais pateikia pasakojimą apie dramą, tarsi sutrumpintą dialogu ir papildytu situacijos aprašymu. Tačiau dažniausiai novelinis siužetas yra paprastesnis nei dramatiškas, reikalaujantis siužeto linijų sankirtos. Šiuo atžvilgiu smalsu, kad labai dažnai dramatiškai traktuojant romanistinius siužetus, du romaniniai siužetai sujungiami į vieną draminį kadrą, nustatant abiejų siužetų pagrindinių veikėjų tapatybę.
Įvairiomis epochomis – net ir tolimiausiomis – buvo tendencija apsakymus sujungti į romanistinius ciklus. Tai pasaulinę reikšmę turinčios „Kalilos ir Dimnos knyga“, „1001 nakties pasakos“, „Dekameronas“ ir kt.
Paprastai šie ciklai nebuvo paprastas, nemotyvuotas istorijų rinkinys, o pateikiami tam tikros vienybės principu: į pasakojimą buvo įvedami jungiantys motyvai.
Taigi knyga „Kalila ir Dimna“ pristatoma kaip išminčiaus Baidabos ir karaliaus Dabšalimo pokalbis moralinėmis temomis. Romanai pristatomi kaip įvairių moralės tezių pavyzdžiai. Patys novelių herojai veda plačius pokalbius ir perduoda vienas kitam įvairias apsakymus. Naujos istorijos įvedimas dažniausiai vyksta taip: „išminčius sakė: „Kam neapgauna priešas, kuris nepaliauja būti priešu, tam nutinka tai, kas ištinka pelėdoms iš varnų pusės“. Karalius paklausė: „Kaip buvo? Baidaba atsakė „... ir pasakojama pasaka apie pelėdas-varnas. Šis beveik privalomas klausimas „Kaip buvo?“ įveda romaną į pasakojimo rėmą kaip moralinį pavyzdį.
1001 naktis pasakoja istoriją apie Scheherazade, kuris vedė kalifą, kuris pažadėjo įvykdyti mirties bausmę jo žmonoms kitą dieną po vestuvių. Scheherazade kiekvieną vakarą pasakoja naują pasaką. visada nupjaudamas jį įdomiausioje vietoje ir taip atidėliodamas jo egzekuciją. Nė viena iš pasakų nėra susijusi su pasakotoju. Kadruojančiam siužetui reikalingas tik istorijos motyvas, o tai, kas bus pasakojama, visiškai abejinga.
„Dekameronas“ pasakoja istoriją apie visuomenę, kuri susibūrė per šalį nusiaubusią epidemiją ir praleido laiką pasakodama istorijas.
Visais trimis atvejais turime paprasčiausią trumpų istorijų susiejimo būdą – naudojant kadravimas, tie. novelė (dažniausiai mažai išplėtota, nes neturi savarankiškos apysakos funkcijos, o įvedama tik kaip ciklo rėmas), kurios vienas iš motyvų yra pasakojimas.
Taip pat įrėminti Gogolio („Bitininkas Rudy Panko“) ir Puškino („Ivanas Petrovičius Belkinas“) novelių rinkiniai, kur kadras – pasakotojų istorija. Įrėminimas būna įvairių tipų – arba formos prologas(„Belkino istorija“), arba pratarmė, arba žiedas, kai apysakų ciklo pabaigoje atnaujinamas pratarmėje iš dalies nupasakotas pasakojimas apie pasakotoją. Tam pačiam tipui priskiriamas įrėminimas su pertraukimais, kai novelių ciklas sistemingai (kartais ciklo novelėje) pertraukiamas žinutėmis apie kadruojančios novelės įvykius.
Šiam tipui priklauso Gauffo pasakų ciklas „Viešbutis Spesarte“. Aplinkinė istorija pasakoja apie keliautojus, kurie nakvojo viešbutyje ir įtarė savo šeimininkus ryšiais su plėšikais. Nusprendę nemiegoti, keliautojai vieni kitiems pasakoja pasakas, kad išsklaidytų miegą. Įrėminta istorija tęsiasi tarpais tarp istorijų (viena pasaka nutraukiama, o antroji dalis pasakojama ciklo pabaigoje); sužinome apie plėšikų užpuolimą, kai kurių keliautojų gaudymą ir paleidimą, o herojus yra juvelyras mokinys, gelbstintis savo krikštamotė(nežinant, kas ji tokia), o baigtis yra herojaus krikštamotės pripažinimas ir būsimo gyvenimo istorija.
Kituose Gauff cikluose turime sudėtingesnę trumpų istorijų jungimo sistemą. Taigi šešių novelių cikle „Karavanas“ du jų herojai siejami su įrėminančios apysakos dalyviais. Viena iš šių apsakymų „Apie nukirstą ranką“ slepia daugybę paslapčių. Kaip jo sprendimą įrėmintos novelės atžvilgiu prie karavano prilipęs nepažįstamasis pasakoja savo biografiją, kurioje paaiškinamos visos tamsios apysakos apie nukirstą ranką akimirkos. Taigi kai kurių apsakymų herojai ir motyvai cikle susikerta su įrėmintos novelės herojais bei motyvais ir sudaro nuoseklų pasakojimą.
Glaudžiai suartėjus novelėms, ciklas gali virsti vientisu meno kūriniu – romanu*. Ant slenksčio tarp ciklo ir vieno romano yra Lermontovo „Mūsų laikų herojus“, kur visas noveles vienija herojaus bendrumas, tačiau kartu nepraranda savarankiško susidomėjimo.
* Atspindėjimas to, kas buvo populiaru tarp formalistų, bet nepriimta šiuolaikinis mokslas mintis, kad romanas kilo iš apsakymų rinkinio dėl jų „surišimo“ (žr. toliau: „Romanas, kaip didelė pasakojimo forma, paprastai yra sumažintas (pabrėžiame mes - S.B.) noveles susieti kartu“, p. 249). Šią teoriją iškėlė V. Šklovskis (žr. jo darbus: Kaip buvo sukurtas Don Kichotas; Apsakymo ir romano struktūra ir kt. // prozos teorijos). MM. Ją sukritikavęs Bachtinas (Medvedevas P.V. Šklovskis. Prozos teorija//3žvaigždutė. Nr. 1; Formalus metodas...) manė, kad jis „nekreipia dėmesio į romano žanro organiškumą“ (Formalus metodas. P. 152). „Kaip ir vienybė Socialinis gyvenimas Negalime sudaryti epochų iš atskirų gyvenimo epizodų ir situacijų, o romano vienybės negalima sukurti surišant apsakymus. Romane atskleidžiama nauja kokybinė tematiškai suvoktos tikrovės pusė, siejama su nauja, kokybine kūrinio žanrinės tikrovės konstrukcija“ (Ten pat, p. 153). Šiuolaikiniame romano teorijos darbe pažymima, kad V. Šklovskis ir jį sekę autoriai, priartėję prie kumuliacinio principo svarbos supratimo šio žanro siužete, neatskleidė jo vaidmens ir vietos meninė visuma: „Sąvoka „styginiai“ išreiškia idėją, kad tarp nuoseklių įvykių nėra vidinio ryšio. Paprastai manoma, kad sanglauda tarp jų atsiranda tik dalyvaujant juose tam pačiam pagrindiniam veikėjui. Iš čia ir paplitusi nuomonė, kad tam tikros romano formos atsiranda dėl nepriklausomų anekdotinių ar romanistinių siužetų „ciklizacijos“.<...>Vienaip ar kitaip, vidinis kaupiamosios schemos turinys lieka neatskleistas“ (Tamarchenko N.D. Tipologija realistinis romanas. P. 38).
Apsakymų sujungimas vienam veikėjui yra vienas iš įprastų apsakymų sujungimo į vieną pasakojimo visumą būdų. Tačiau tai nėra pakankama priemonė apsakymų serijai paversti romanu. Taigi, Šerloko Holmso nuotykiai vis dar yra tik apsakymų rinkinys, o ne romanas.
Paprastai apsakymuose, sujungtuose į vieną romaną, nepasitenkinama vieno pagrindinio veikėjo bendrumu, o epizodiniai asmenys taip pat pereina nuo apysakos prie apysakos (arba, kitaip tariant, identifikuojami). Įprasta romano technikos technika yra tam tikrais momentais priskirti epizodinius vaidmenis asmeniui, kuris jau naudojamas romane (palyginkite Zurino vaidmenį „ Kapitono dukra“ – romano pradžioje jis vaidina kaip biliardo žaidėjas, o romano pabaigoje – kaip padalinio, į kurį netyčia patenka herojus, vadas. Galėjo būti skirtingi veidai, nes Puškinui tereikia, kad romano pabaigos vadas būtų anksčiau žinomas Grinevui; Tai neturi nieko bendra su biliardo žaidimo epizodu).
Tačiau to neužtenka. Reikia ne tik apsakymus sujungti, bet ir padaryti jų egzistavimą neįsivaizduojamą už romano ribų, t.y. sunaikinti jų vientisumą. Tai pasiekiama nukertant apysakos pabaigą, supainiojus novelių motyvus (vienos apysakos baigties paruošimas vyksta kitos romano novelės ribose) ir pan. Per šį apdorojimą apysaka kaip savarankiškas kūrinys virsta apysaka kaip romano siužetu.
Būtina griežtai atskirti žodžio „apysaka“ vartojimą šiose dviejose reikšmėse. Novelė kaip savarankiškas žanras yra baigtas kūrinys. Romano viduje tai tik daugiau ar mažiau izoliuota kūrinio siužetinė dalis ir gali būti nebaigta.* Jei romane lieka visiškai užbaigtos novelės (tai yra, kurios įsivaizduojamos už romano ribų), palyginkite istoriją apie kalinys Don Kichote), tada tokios trumpos istorijos turi Vardą „įterpti apsakymus“.Įjungiamos novelės yra būdingas senosios romano technikos bruožas, kai kartais pagrindinis romano veiksmas išsivysto istorijose, kuriomis veikėjai keičiasi susitikus. Tačiau įterptųjų novelių aptinkama ir šiuolaikiniuose romanuose. Žiūrėkite, pavyzdžiui, Dostojevskio romano „Idiotas“ kūrimą. Ta pati įterpta novelė yra, pavyzdžiui, Oblomovo svajonė Gončarove.
* Senojoje poetikoje apysaka kaip pasakojamojo kūrinio dalis buvo vadinama epizodas, tačiau šis terminas pirmiausia buvo vartojamas epinės poemos analizei.
Romanas, kaip didesnė pasakojimo forma, paprastai prilygsta romanų susiejimui.
Tipiškas trumpų istorijų susiejimo būdas yra nuoseklus jų pateikimas, paprastai surištas vienam veikėjui ir pateikiamas eilės tvarka chronologine seka apsakymai Tokie romanai konstruojami kaip herojaus biografija arba jo kelionių istorija (pvz., Lesage'o „Gilles Blas“).
Kiekvienos novelės pabaigos situacija yra kitos novelės atspirties taškas; Taigi tarpinės istorijos stokoja ekspozicijos ir pateikia netobulą sprendimą.
Norint romane stebėti judėjimą į priekį, būtina, kad kiekviena nauja apysaka arba praplėstų savo teminę medžiagą, palyginti su ankstesne, pavyzdžiui: kiekvienas naujas nuotykis turi įtraukti vis naujus veikėjų ratus į herojaus lauką. veiksmas arba kiekvienas naujas herojaus nuotykis turi būti sudėtingesnis ir sunkesnis nei ankstesnis.
Tokios struktūros romanas vadinamas žengė, arba grandine.
Žingsnis po žingsnio konstravimui, be pirmiau minėtų, būdingi ir šie trumpų istorijų susiejimo būdai. 1) Klaidingas paaiškinimas: apysakoje pateiktas teiginys vėliau pasirodo esąs klaidingas arba neteisingai interpretuotas. Pavyzdžiui, personažas, sprendžiant iš visų aplinkybių, miršta. Vėliau sužinome, kad šis veikėjas išvengė mirties ir pasirodo šiose trumpose istorijose. Arba – herojų iš keblios situacijos gelbsti į pagalbą atėjęs epizodinis personažas. Vėliau sužinome, kad šis gelbėtojas buvo herojaus priešų įrankis, o užuot išgelbėtas, herojus atsiduria dar sunkesnėje situacijoje. 2) Su tuo susijusi motyvų sistema – paslaptys. Apsakymuose yra motyvų, kurių siužetinis vaidmuo neaiškus, ir mes negauname visiško ryšio. Tada ateina „paslapties atskleidimas“. Tai žmogžudystės paslaptis Gauffo pasakų cikle apysakoje apie nukirstą ranką. 3) Paprastai laipsniškos struktūros romanuose gausu įžanginių motyvų, kuriems reikalingas novelistinis turinys. Tai kelionių, persekiojimo ir pan. motyvai. „Mirusiose sielose“ Čičikovo kelionių motyvas leidžia sukurti trumpų istorijų ciklą, kur herojai yra žemės savininkai, iš kurių Čičikovas įgyja mirusias sielas.
Kitas romantikos formavimo būdas yra žiedo formavimas. Jos technika susiveda į tai, kad viena novelė (įrėmintoji) atsiskiria viena nuo kitos. Jo pristatymas tęsiasi per visą romaną, o visos kitos trumpos istorijos įvedamos kaip pertraukiantys epizodai. Apvalios konstrukcijos novelės yra nelygios ir nenuoseklios. Pats romanas yra lėto tempo ir ištempta apysaka, kurios atžvilgiu visa kita yra uždelstas ir pertraukiantis epizodas. Taigi Žiulio Verno romanas „Ekscentriko testamentas“ kaip įrėminta novelė pateikia herojaus paveldėjimo istoriją, testamento sąlygas ir kt. Testamente numatyti žaidime dalyvaujančių herojų nuotykiai sudaro pertraukiančias epizodines noveles.
Galiausiai, trečiasis tipas yra lygiagreti konstrukcija. Paprastai veikėjai yra sugrupuoti į kelias nepriklausomas grupes, kurias kiekvieną jungia savas likimas (siužetas). Kiekvienos grupės istorija, jų veiksmai, veiklos sritis sudaro specialų „planą“ kiekvienai grupei. Pasakojimas yra kelių plokštumų: pranešama, kas vyksta vienoje plokštumoje, tada kas vyksta kitoje plotmėje ir pan. Vienos plotmės herojai persikelia į kitą plotmę, tarp pasakojimo plotmių vyksta nuolatinis veikėjų ir motyvų apsikeitimas. Šie mainai yra motyvacija naratyvui pereiti iš vienos plotmės į kitą. Taigi vienu metu pasakojamos kelios novelės, savo raidoje susikertančios, susikertančios, o kartais susiliejančios (kai dvi veikėjų grupės sujungiamos į vieną), kartais išsišakodamos: šią paralelinę konstrukciją herojų likime dažniausiai lydi paralelizmas. Paprastai vienos grupės likimas temiškai priešpastatomas kitai grupei (pavyzdžiui, kontrastu personažais, aplinka, baigtimi ir pan.), todėl viena iš paralelinių istorijų yra tarsi apšviesta ir nustelbiama kitos. Panaši struktūra būdinga Tolstojaus romanams („Ana Karenina“, „Karas ir taika“).
Vartojant sąvoką „paralelizmas“, visada reikėtų skirti paraleliškumą kaip naratyvo raidos vienalaikiškumą (siužeto paralelizmas) ir paraleliškumą kaip sugretinimą arba palyginimą (siužeto paralelizmas). Dažniausiai vienas sutampa su kitu, bet vienas jokiu būdu nėra sąlyguojamas kito. Gana dažnai paralelinės istorijos tik lyginamos, bet priklauso skirtingiems laikams ir skirtingiems veikėjams. Paprastai tada viena iš apsakymų yra pagrindinė, o kita – antraeilė ir pateikiama kieno nors pasakojime, žinutėje ir pan. trečia. Stendhalio „Raudona ir juoda“, A. de Regnier „Gyvoji praeitis“, Gogolio „Portretas“ (pasakojimas apie pinigų skolintoją ir menininko istorija). KAM mišrus tipas nurodo Dostojevskio romaną „Pažeminti ir įžeisti“, kur du veikėjai (Valkovskis ir Nellie) yra jungiamosios grandys tarp dviejų lygiagrečių novelių.
Kadangi romanas susideda iš novelių rinkinio, romanui neužtenka įprasto romanistinio posūkio ar pabaigos.
Romano uždarymas turi būti kažkas reikšmingesnio nei vienos apysakos uždarymas.
Romano pabaigoje yra skirtingų pabaigos sistemų.
1) Tradicinė padėtis. Tokios tradicinės situacijos yra herojų vedybos (romane su meilės romanu), herojaus mirtis. Šiuo požiūriu romanas priartėja prie dramatiškos faktūros. Pastebiu, kad kartais, norint paruošti tokį atgarsį, pristatomi epizodiniai asmenys, kurie romane ar dramoje visai nevaidina pirmojo vaidmens, o likimo sieja juos su pagrindiniu siužetu. Jų santuoka arba mirtis yra baigtis. Pavyzdys: Ostrovskio drama „Miškas“, kur herojus yra Neschastlivcevas, o santuoką sudaro santykinai nepilnamečiai asmenys (Aksiuša ir Piotras Vosmibratovas. Gurmyžskajos ir Bulanovo santuoka yra lygiagreti linija).
2) Įrėmintos (apvalios) novelės pabaiga. Jei romanas pastatytas pagal išplėstinės novelės tipą, tai romanui užbaigti pakanka šios apysakos baigties. Pavyzdžiui, Jules'o Verne'o romane „Aplink pasaulį per 80 dienų“ rezultatas yra ne tai, kad Phileasas Foggas pagaliau baigė savo kelionę aplink pasaulį, o tai, kad jis laimėjo lažybas (lažybų istorija ir klaidingas dienos skaičiavimas įrėmintos novelės tema).
3) Žingsnis po žingsnio konstravimas - naujos novelės įvedimas, struktūrizuotas kitaip nei visos ankstesnės (panašiai kaip naujo motyvo įvedimas apysakos pabaigoje). Jei, pavyzdžiui, herojaus nuotykiai susipina kaip įvykiai, įvykę jo kelionės metu, tai besibaigianti istorija turėtų sugriauti patį kelionės motyvą ir tuo gerokai skirtis nuo tarpinių „kelionių“ istorijų. Lesage'o „Gilles-Blas“ nuotykius skatina tai, kad herojus pakeičia savo tarnybos vietą. Galų gale jis pasiekia savarankišką egzistavimą ir nebeieško naujų tarnybos vietų. Žiulio Verno romane „80 000 mylių po jūra“ herojus patiria daugybę nuotykių kaip kapitono Nemo kalinys. Išgelbėjimas iš nelaisvės yra romano pabaiga, nes sugriauna novelių surišimo principą.
4) Galiausiai didelės apimties romanams būdinga „epilogo“ technika – pasakojimo grumdymas pabaigoje. Po ilgo ir lėto pasakojimo apie herojaus gyvenimo aplinkybes per trumpą laiką, epiloge susiduriame su greitu pasakojimu, kai keliuose puslapiuose sužinome kelių metų ar dešimtmečių įvykius. Tipiška epilogo formulė yra tokia: „praėjus dešimčiai metų po to, kas buvo pasakyta“ ir pan. Laiko tarpas ir pasakojimo tempo pagreitis yra labai apčiuopiamas romano pabaigos „ženklas“. Epilogo pagalba galite uždaryti romaną su labai silpna siužeto dinamika, su paprastomis ir nejudriomis veikėjų situacijomis. Kiek buvo jaučiamas „epilogo“ reikalavimas kaip tradicinė romano užbaigimo forma, rodo Dostojevskio žodžiai „Stepančikovo kaimo“ pabaigoje: „Čia būtų galima pateikti daug padorių paaiškinimų; bet iš esmės visi šie paaiškinimai dabar visiškai nereikalingi. Tokia bent jau mano nuomonė. Vietoj bet kokių paaiškinimų pasakysiu tik keletą žodžių apie ateities likimas visi mano istorijos herojai: be šito, kaip žinote, nesibaigia nei vienas romanas, o tai netgi numato taisyklės“.
Romanui, kaip stambiai verbalinei konstrukcijai, taikomas susidomėjimo reikalavimas, taigi ir tinkamo temos pasirinkimo reikalavimas.
Paprastai šia neliteratūrine, bendros kultūrinės reikšmės temine medžiaga „palaikomas“ visas romanas.* Reikia pasakyti, kad teminė (nepasakiška) ir siužetinė struktūra tarpusavyje didina kūrinio susidomėjimą. Taigi mokslo populiarinimo romane, viena vertus, yra mokslinės temos atgaivinimas su šia tema susipynusio siužeto pagalba (pavyzdžiui, astronominiame romane dažniausiai pristatomi fantastinio tarpplanetinio nuotykiai kelionė), kita vertus, pats siužetas įgauna prasmę ir ypatingą susidomėjimą dėl temų teigiamos informacijos, kurią gauname sekdami išgalvotų veikėjų likimus. Tai yra pagrindas "didaktika"(pamokomasis) menas, senovės poetikoje suformuluotas formule „ miscere utility duici "("naudingo maišymas su malonumu").
* Formuluotė, kuri siūlo išorinio ryšio idėją „literatūrinės“ ir „neliteratūrinės“ medžiagos romane. Remiantis šiuolaikinėmis idėjomis, meno kūrinyje pasakojamas įvykis ir pats pasakojimo įvykis sudaro organišką vienybę.
Sistema, skirta neliteratūrinei medžiagai įvesti siužeto kontūras iš dalies buvo parodyta aukščiau. Reikia užtikrinti, kad ne literatūrinė medžiaga būtų meniškai motyvuota. Čia galima kitaip jį įvesti į kūrinį. Pirma, pati išraiškų sistema, formuluojanti šią medžiagą, gali būti meninė. Tai defamiliarizacijos, lyrinės konstrukcijos ir kt. Kita technika – ekstraliteratūrinio motyvo siužetinis panaudojimas. Taigi, jei rašytojas nori teikti pirmenybę „nelygios santuokos“ problemai, jis pasirenka siužetą, kuriame tai nelygios santuokos bus vienas iš dinamiškų motyvų. Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ vyksta būtent karo kontekste, o karo problema pateikiama pačiame romano siužete. Šiuolaikiniame revoliuciniame romane pati revoliucija yra istorijos siužeto varomoji jėga.
Trečioji technika, kuri yra labai paplitusi, yra ekstraliteratūrinių temų kaip technikos naudojimas sulaikymai, arba stabdymas*. Kai pasakojimas yra platus, įvykius reikia atidėti. Tai, viena vertus, leidžia žodžiu išplėsti pristatymą, kita vertus, paaštrina lūkesčių susidomėjimą. Įtempčiausiu momentu prasiveržia pertraukiantys motyvai, kurie priverčia nutolti nuo siužeto dinamikos pateikimo, tarsi laikinai nutraukti pateikimą, kad po pertraukiančių motyvų pateikimo į jį sugrįžtų. Tokie sulaikymai dažniausiai būna pripildyti statiškų motyvų. Palyginkite plačius aprašymus V. Hugo romane „Katedra“ Paryžiaus Dievo Motinos katedra“ Štai Marlinskio apysakos „Bandymas“ sulaikymo „technikos atskleidimo“ pavyzdys: pirmame skyriuje pasakojama, kaip du husarai Greminas ir Strelinskis, nepriklausomai vienas nuo kito, išvyko į Sankt Peterburgą; antrajame skyriuje su būdingu Bairono epigrafu Jei turiu kokių nors kaltų, tai nukrypimas („Jei aš dėl ko kaltas, tai traukimasis“), pranešama apie vieno husaro (nenurodant pavardės) įėjimą į Sankt Peterburgą ir išsamiai aprašoma Senaja aikštė, pro kurią jis praeina. Skyriaus pabaigoje skaitome tokį dialogą, „atskleidžiantį techniką“:
* Taip pat vartojamas terminas „retardacija“. V. Šklovskis atkreipė dėmesį į šios technikos reikšmę, suprasdamas ją kaip būdą padaryti judesį „suvokiamą“ (Siužetinės kompozicijos technikų ryšys su bendromis stiliaus technikomis//0 prozos teorija. P. 32). Klasikinis apibrėžimas Atsilikimo vaidmenį epiniame siužete skyrė Hegelis, kuris jį interpretavo kaip būdą „pateikti mūsų žvilgsniui visą pasaulio ir jo būsenų vientisumą“ (Estetika: B 4 t. M., 1971. T. 3). 450 p.). trečia. V modernus darbas: „ Atsilikimas<...>– empirinės gyvenimo įvairovės meninio įvaldymo būdas, įvairovės, kurios negalima pajungti duotam tikslui“ (Tamarchenko N.D. Realistinio romano tipologija. P. 40).
- Pasigailėk, pone Rašytojau! – Girdžiu daugelio savo skaitytojų šūksnį: – Jūs parašėte visą skyrių apie Nuoširdųjį turgų, kuris greičiau sužadins apetitą maistui nei smalsumą skaityti.
- Abiem atvejais jūs nesate nevykėlis, ponai!
– Bet pasakyk bent, kuris iš mūsų dviejų draugų husarų – Greminas ar Strelinskis – atvyko į sostinę?
– Tai sužinosite tik perskaitę du ar tris skyrius, gerbiamieji!
– Pripažįstu, tai keistas būdas prisiversti skaityti.
– Kiekvienas baronas turi savo fantaziją, kiekvienas rašytojas – savo istoriją. Tačiau jei jus taip kankina smalsumas, nusiųskite ką nors į komendantūrą pažiūrėti atvykusiųjų sąrašo.
Galiausiai temos dažnai pateikiamos kalbose. Šiuo atžvilgiu būdingi Dostojevskio romanai, kur veikėjai kalba visokiausiomis temomis, aprėpdami tą ar kitą problemą iš skirtingų pusių.
Naudoti herojų kaip autoriaus pareiškimų ruporą yra tradicinė dramos ir romanų technika. Tokiu atveju gali būti (dažniausiai), kad autorius savo pažiūras patiki teigiamam veikėjui („prototojui“), bet dažnai autorius patiki ir savo pažiūras. drąsios idėjos perkelia herojų į negatyvą, kad taip nukreiptų atsakomybę už šias nuomones. Taip pasielgė Moljeras savo „Don Žuane“, patikėdamas herojui ateistinius teiginius, taip Mathurinas puola klerikalizmą per savo fantastiško demoniško herojaus Melmoto („Melmutas klajoklis“) lūpas.
Pačios herojaus savybės gali turėti ne literatūrinės temos vykdymo prasmę. Herojus gali būti savotiška personifikacija socialine problema era. Šiuo atžvilgiu būdingi tokie romanai kaip „Eugenijus Oneginas“, „Mūsų laikų herojus“, Turgenevo romanai („Rudinas“, Bazarovas „Tėvai ir sūnūs“ ir kt.). Šiuose romanuose nagrinėjama socialinio gyvenimo, moralės ir kt. problema. vaizduojamas kaip individuali problema konkretaus herojaus elgesys. Kadangi daugelis rašytojų visiškai nevalingai pradeda „sustatyti save į herojaus padėtį“, autorius turi galimybę išplėtoti atitinkamą bendros reikšmės problemą kaip psichologinį herojaus gyvenimo epizodą. Tai paaiškina Rusijos socialinės minties istoriją tyrinėjančių kūrinių, paremtų romanų herojais, galimybę (pavyzdžiui, Ovsyaniko-Kulikovskio „Rusijos inteligentijos istorija“), nes romanų herojai dėl savo populiarumo pradeda gyventi kalba kaip tam tikrų socialinių judėjimų simboliai, kaip socialinių problemų nešėjai.
Tačiau objektyvaus problemos pristatymo romane nepakanka, paprastai būtinas orientuotas požiūris į problemą. Tokiai orientacijai galima pritaikyti ir įprastą prozos dialektiką. Labai dažnai romanų herojai įtikinamai kalba dėl savo pateiktų argumentų logikos ir harmonijos. Tačiau tokia konstrukcija nėra vien meninė. Jie dažniausiai griebiasi emocinių motyvų. Tai, kas pasakyta apie emocinį herojų koloritą, paaiškina, kaip galima pritraukti užuojautą herojaus pusei ir jo ideologijai. Senajame moralistiniame romane herojus visada buvo doras, sakydavo dorybingas maksimas ir triumfavo, o jo priešai ir piktadariai, sakydami ciniškas niekšiškas kalbas, žuvo. Literatūroje, kuriai svetima natūralistinė motyvacija, šie negatyvūs tipai, iškeliantys pozityvią temą, buvo išreikšti paprastai ir tiesiai, beveik garsiosios formulės tonu: „teisk mane, neteisingas teisėjas“, o dialogai kartais priartėja prie liaudies. dvasinės eilutės, kur „neteisusis“ karalius kreipiasi tokia kalba: „Netikėk savo teisingu krikščionišku tikėjimu, bet tikėk mano šuns, netikinčiu tikėjimu“. Jei analizuosime neigiamų veikėjų pasisakymus (išskyrus atvejį, kai autorius naudoja neigiamas herojus kaip užmaskuotas ruporas) net ir modernumui artimus kūrinius, turinčius aiškią natūralistinę motyvaciją, pamatysime, kad jie nuo šios primityvios formulės skiriasi tik didesniu ar mažesniu „pėdsakų dangstymo“ laipsniu.
Emocinės simpatijos perkėlimas iš herojaus į jo ideologiją yra „požiūrio“ į ideologiją įskiepijimo priemonė. Jis gali būti pateiktas ir siužete, kai nugaroje nugali dinamiškas motyvas, įkūnijantis ideologinę temą. Pakanka prisiminti džigoistinę karo epochos literatūrą su „vokiečių žiaurumų“ aprašymu ir „pergalingos Rusijos armijos“ teigiama įtaka, kad suprastume techniką, skirtą natūraliam skaitytojo poreikiui apibendrinti. Faktas yra tas, kad išgalvotas siužetas ir išgalvotos situacijos, siekiant pateikti reikšmingumo interesą, nuolat pateikiamos kaip situacijos, kurių atžvilgiu galimas apibendrinimas, kaip „tipinės“ situacijos.
Taip pat atkreipsiu dėmesį į poreikį per specialių technikų sistemą atkreipti dėmesį skaitytojas įvestomis temomis, kurios neturėtų būti suvokiamos kaip lygiavertės. Šis dėmesio pritraukimas vadinamas pedalus tema ir pasiekiama įvairiais būdais, pradedant nuo paprasto kartojimo ir baigiant temos išdėstymu itin įtemptais pasakojimo momentais.
Pereidamas prie romanų klasifikavimo klausimo, pažymiu, kaip ir visų žanrų atveju, kad tikroji jų klasifikacija yra susipynimo rezultatas. istoriniai veiksniai ir gaminamas pagal kelis kriterijus vienu metu. Taigi, jei laikysime pasakojimo sistemą kaip pagrindinį bruožą, galime gauti šias klases: 1) abstraktus pasakojimas, 2) dienoraščio romanas, 3) romanas - rastas rankraštis (žr. Raiderio Haggardto romanus), 4) romanas - herojaus. istorija („Manon Lescaut“, abatas Prevostas), 5) epistolinis romanas (rašymas herojų laiškuose - mėgstamiausia XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios forma - Rousseau, Richardsono romanai, o mūsų šalyje - „Vargšai žmonės “, autorius Dostojevskis).
Iš šių formų turbūt tik epistolinė forma skatina tokio pobūdžio romanus priskirti ypatingai klasei, nes epistolinės formos sąlygos sukuria visiškai specialius siužeto plėtojimo ir temų apdorojimo būdus (suvaržytos formos siužetui plėtoti, kadangi susirašinėjimas vyksta tarp žmonių, kurie negyvena kartu arba gyvena išskirtinėmis sąlygomis, leidžiančiomis susirašinėti, laisva forma neliteratūrinės medžiagos įvedimui, kadangi rašymo forma leidžia į romaną įtraukti ištisus traktatus ).
Pabandysiu apibūdinti tik kai kurias romano formas.*
* Toliau pateikiamas septynių romanų tipų nustatymas yra bandymas apibūdinti šio žanro tipologiją. Pats B. Tomaševskis savo išvardytus tipus apibūdino kaip „labai neišsamų ir netobulą romantiškų formų sąrašą“, kurį „galima panaudoti tik istorinėje ir literatūrinėje plotmėje“ (p. 257). trečia. istorinė romano tipologija, sukurta M.M. Bachtinas (Laiko formos ir chronotopas romane; Ugdymo romanas ir jo reikšmė realizmo istorijoje). Taip pat žiūrėkite; Tamarchenko N.D. Realistinio romano tipologija.
1)Nuotykių romanas– jam būdingas herojaus nuotykių tirštėjimas ir nuolatiniai perėjimai nuo mirtimi gresiančių pavojų prie išganymo. (Žr. Dumas tėvo, Gustave'o Aimardo, Maya-Reid romanus, ypač Ponson du Terail Rocambole).
2) Istorinis romanas, atstovauja Walterio Scotto romanai, o čia, Rusijoje - Zagoskino, Lažečnikovo, Aleksejaus Tolstojaus ir kitų romanai. siužetas, kitoje – teminės aplinkos ženklas), todėl abu tipai vienas kito neatskiria. Dumas tėvo romaną vienu metu galima vadinti ir istoriniu, ir nuotykių kupinu.
3) Psichologinis romanas , dažniausiai iš šiuolaikinio gyvenimo (Prancūzijoje – Balzakas, Stendhalas). Įprastas XIX amžiaus romanas yra greta šio žanro. Su meilės ryšis, gausybė socialinės aprašomosios medžiagos ir pan., kuri sugrupuota pagal mokyklas: Anglų romanas(Dikensas), prancūzų romanas (Flaubert - „Madame Bovary“, Maupassant romanai); Atskirai reikėtų paminėti natūralistinį Zolos mokyklos romaną ir kt. Tokiems romanams būdingos svetimavimo intrigos (neištikimybės tema). Tie, kurie įsišakniję į moralizmą, linkę link to paties tipo. romanas XVIII V. šeimos romanas, paprastas „feljetono romanas“, išleistas vokiečių ir anglų kalbomis „Parduotuvės“ - mėnesiniai žurnalai, skirti „ šeimos skaitymas„(vadinamasis „filistinų romanas“), „kasdieninis romanas“, „bulvarinis romanas“ ir kt.
4) Parodinis ir satyrinis romanas, įgytas įvairiais laikais skirtingos formos. Šis tipas priklauso " Komiškas romanas„Scarron“ (XVII a.), Sterno, prozoje sukūrusio ypatingą „sternianizmo“ sąjūdį, „Tristramo Shandy gyvenimas ir nuotykiai“ (XIX a. pradžia), kai kurie Leskovo romanai („Soboriečiai“) ir kt. priskirti tam pačiam tipui P.
5) Fantastiškas romanas(pvz., Al. Tolstojaus „Ghoul“, Briusovo „Ugnies angelas“, kuri greta utopinio ir populiariojo mokslo romano (Wells, Jules Berne, Roney Sr., šiuolaikiniai utopiniai romanai) forma. Šie romanai išsiskiria siužeto aštrumu ir ekstraliteratūrinių temų gausa; dažnai vystosi kaip nuotykių romanas (žr. Evg. Zamyatin „Mes“). Tai taip pat apima romanus, kuriuose aprašoma primityvi žmogaus kultūra (pavyzdžiui, Roni Sr. „Vamirekh“, „Xipehuzy“).
6) Žurnalistinis romanas(Černyševskis).
7) Turėtų būti paskirta kaip specialioji klasė romanas be siužeto, kurio požymis – itin susilpnėjęs (o kartais ir nebuvimas) siužetas, lengvas dalių pertvarkymas be pastebimo siužeto pasikeitimo ir kt. Apskritai šiam žanrui galima priskirti bet kokią didelę meninę ir aprašomąją nuoseklių „esė“ formą, pavyzdžiui, „kelionių užrašus“ (Karamzino, Gončarovo, Staniukovičiaus). Šiuolaikinėje literatūroje prie šios formos artėja „autobiografiniai romanai“, „dienoraščio romanai“ ir kt. (plg. Aksakovo „Anūko Bagrovo vaikystės metai“) – per Andrejų Bely ir B. Pilnyaką tokia „neplaninė“ (siužeto dizaino prasme) forma pastaruoju metu įgauna šiokį tokį populiarumą.
Šį labai neišsamų ir netobulą tam tikrų romantiškų formų sąrašą galima išplėsti tik istorinėje ir literatūrinėje plotmėje. Žanro ženklai atsiranda formų evoliucijoje, kryžminasi, kovoja tarpusavyje, miršta ir pan. Tik vienoje epochoje galima tiksliai suskirstyti kūrinius į mokyklas, žanrus ir judėjimus.