Epas kaip literatūros rūšis.
Iš antikos paveldėtas terminas „epas“, grįžtantis prie senovės graikų kalbos žodžio „epos“ (pažodžiui, žodis, pasakojimas, istorija), reiškia literatūros žanrą, atkuriantį objektyvų pasaulio vaizdą, egzistuojantį visiškai nepriklausomai nuo pasakotojo.
Epiniams kūriniams būdingas įvykių kupinas polinkis į siužetą. Epas turi tam tikrų pranašumų prieš lyriką ir dramą, nes turi visišką laisvę meninio laiko ir erdvės organizavime bei universalų priemonių arsenalą ne tik objektyviam tikrovės vaizdavimui, bet ir subjektyviai autoriaus sąmonės bei sąmonės raiškai, simbolių. Kitaip tariant, epas turi unikalų gebėjimą sugerti tiek lyrikos, tiek dramos elementus, pritaikant juos į bendrą pasakojimo struktūrą.
Epinės imitacijos specifika, anot Aristotelio, ta, kad poetas apie įvykį kalba atsietai, kaip apie kažką išorinio, atskirto nuo jo paties.
Epas kūrinys, kurio neriboja nei apimtis, nei reguliuojama kalbos struktūra, apima ir lyrinius nukrypimus, ir dramatiškos formos monologas, dialogas ir polilogas. Pasakojimas epe dažniausiai ateina arba iš autoriaus-pasakotojo, arba iš herojaus-pasakotojo, arba be personalizavimo, tarsi pačios tiesos, viską matančio ir žinančio autoriaus vardu, arba, galiausiai, iš apibendrintas tam tikros visuomenės atstovas, už kurio kalbos kaukės rašytojas slepia tikrąjį savo veidą, todėl pasakojimo metodas tarnauja ne tik kaip priemonė, bet ir kaip vaizdo subjektas.
Visiška laisvė epinis darbas chronotopo organizacijoje autoriaus sąmonės raiška, veikėjų mintys ir išgyvenimai, lanksti pasakojimo metodų įvairovė, universalus vaizdinių ir išraiškos priemonių spektras, griežto jų naudojimo reguliavimo nebuvimas kolektyviai jam suteikia neišsenkančios galimybės įgyvendinant pažintinę funkciją.
Kaip ir bet kuri literatūra ar žodinė liaudies poezija, epas skirstomas į tipus, kurie savo ruožtu skirstomi į žanrus. Pirmaujantis oralinis tipas liaudies menas- pasaka. Jis pagrįstas pasakojimu su išgalvotu požiūriu. Šio tipo folkloro epą reprezentuoja pasakos apie gyvūnus, magiškos, nuotykių kupinos, kasdienybės, nuobodžios, aukštaūgės ir kt.
Jei pasakoje fantastinis elementas suvokiamas kaip įprasta fikcija, tai tradicijose ir legendose (iš lot. legenda – tai, ką reikėtų perskaityti) jis sudaro pačią jų kūrimo ir veikimo esmę ir yra visiškai nuoširdžiai išgyvenamas kaip tikrovė. antgamtiška, nuostabi, bet visa- vis tiek tikrovė. Tradicija – tai legendinė pasaka, paremta tikrų istorinių įvykių atmintimi, transformuota liaudies vaizduotės. Legendos dažniausiai pasitarnavo kaip medžiaga herojiniams epiniams eilėraščiams.
Koncepcija " herojiškas epas„pasireiškia ir tautosakoje, ir literatūrologijoje. Viena vertus, tai yra kūrinys arba darbų rinkinys žodinis kūrybiškumasžmonių, atspindinčių holistinį jų istorinės egzistencijos vaizdą, daugiausia ankstyvosiose raidos stadijose.
Epinės poemos žanrinės formos itin įvairios. Monumentaliausia jo forma – epas (iš graikų epos + poieo – pasakojimas, pasakojimas + kurti) – vaizduoja tautiškai reikšmingus mitologinio, istorinio ir (ar) legendinio pobūdžio įvykius, giliai įterptus liaudies atmintis ir transformavo liaudies vaizduotė. Vėliau liaudies epą pakeitė autoriaus literatūrinis epas: Tolstojaus „Karas ir taika“, „ Ramus Donas» Šolokovas. Tačiau pastaraisiais dviem atvejais logiškiau kalbėti apie epinį romaną.
Tarp literatūrinių epo formų išsiskiria romanas – tai stambi epinė forma, dažniausiai šakotu siužetu, pasakojimu apie vieno ar kelių herojų likimą. Terminas „romanas“ atsirado viduramžiais ir iš pradžių reiškė bet kokį kūrinį, parašytą viena ar kita nacionaline romanų kalba (o ne moksline lotynų kalba).
Žinoma, terminui „romanas“ vystantis, jis gerokai susiaurino savo pradinę taikymo sritį, išlaikydamas tik iš dalies pirmines juo žymimos sąvokos savybes.
Žinomas romano konkurentas epiniame literatūros žanre gali būti tik istorija, apysaka ir apysaka, sujungti į vientisą sisteminę vienybę.
Sąvoka „pasakojimas“ reiškiasi mažiausiai dviem pagrindinėmis reikšmėmis. IN senovės rusų literatūra istorija buvo kūrinys, kuriame objektyviai, be akivaizdžių retorinių gudrybių buvo aprašyta tai, kas iš tikrųjų įvyko (pvz., „Pasakojimas apie praėjusius metus“). Šiuo metu pasakojimas yra vidutinė epinė forma, kai veiksmas pereina per keletą panašių siužetinių situacijų, kurias pateikia tam tikras tiesiogiai ar netiesiogiai įasmenintas pasakotojas. Istorija yra prastesnė už romaną savo holistiniu tikrovės vaizdavimu; Organizaciniu centru joje dažniausiai tampa pats pasakojimas arba autoriaus tarpininko suvokimas.
Tačiau istorija taip pat egzistuoja kartu su epiniais mažų formų tipais – novelėmis ir novelėmis, kuriose veiksmas apsiriboja vienu konfliktinė situacija. Mažas tūris natūraliai veikia abiejų tipų struktūrines savybes: menką kraštovaizdžio, išorės ir interjero koncentraciją, portreto ypatybės, sumažintas personažų skaičius, asketiškas renginio plano neparengimas, padidėjęs konflikto aštrumas, pabrėžtas siužeto raidos dinamiškumas, kulminacijos ir priverstinio vaidmens akcentavimas meninė detalė.
Kuo skiriasi novelė ir novelė? Atsižvelgiant į išskirtinę jų realių tautinių ir istorinių formų įvairovę, atsakyti į šį klausimą nelengva. Pačių terminų etimologija šiek tiek nušviečia problemą. Italų kilmės žodis „apysaka“ (novella – apšviesta, naujienos) atsirado Renesanso epochoje, nurodant populiarius prozos kūrinius, pasižyminčius ypatingu trumpumu, sparčiu paradoksaliu siužeto vingių raida ir netikėtomis pabaigomis. Iš pradžių tai buvo žodinės gyvos istorijos imitacija, savo struktūra primenanti anekdotą.
Kitas dalykas – istorija. Tai XVIII–XIX amžių sandūroje iškilusi nedidelė epinė forma, kurios pagrindinis struktūrą formuojantis elementas buvo pasakojimo situacija. Paprastai tai yra istorija, kurią pasakoja kažkas tinkamoje situacijoje, o tada tiesiog laisvas pasakojimas, primenantis pirmuosius etaloninius pavyzdžius. Ilgą laiką istorija neturėjo apimties apribojimų ir iš esmės niekuo nesiskyrė nuo istorijos ar net romano (svarbiausia, kad buvo pasakojimo situacija).
Jūsų konkrečioje vietoje užima esė – mažos epinės formos tipą, paremtą tikra gyvenimiška medžiaga ir traukiantis į žurnalistiką. Esė yra įvairių tipų: dokumentinių, žurnalistinių ir meninių.
Fabula yra nedidelė didaktinės literatūros epinė forma - novelė alegorinio pobūdžio, genetiškai kilęs iš pasakų apie gyvūnus, taip pat susijęs su anekdotais, patarlėmis ir priežodžiais. Savybės pasakėčios konstravimas – dviejų dalių: pasakojimas dažniausiai baigiasi arba pradedamas „moraliniu“ (moralinė išvada, mokymas) ir struktūriniu ambivalentiškumu (ir prozos, ir poetinės pasakėčios egzistavo nuo seno).
Kiekvienas literatūros žanras skirstomas į žanrus, kuriems kūrinių grupei būdingi bendri bruožai. Yra epinio, lyrinio, lyrinio epo ir dramos žanrai.
Epiniai žanrai
Pasaka(literatūrinis) – prozos ar poetinės formos kūrinys, paremtas folkloro tradicijos liaudies pasaka(viena siužetinė linija, fantastika, gėrio ir blogio kovos vaizdavimas, priešprieša ir kartojimas kaip pagrindiniai kompozicijos principai). Pavyzdžiui, satyrinės pasakos apie M.E. Saltykovas-Ščedrinas.
Parabolė(iš graikų parabolės - „įsikūręs (įdėtas) už“ - mažas epo žanras, mažas naratyvinis darbas ugdantis prigimtį, apimantis moralinį ar religinį mokymą, pagrįstą plačiu apibendrinimu ir alegorijų vartojimu. Rusų rašytojai dažnai vartojo palyginimą kaip skliausteliuose savo darbuose užpildyti pasakojimą gilia prasme. Prisiminkime Kalmukų pasaka, Pugačiova pasakojo Piotrui Grinevui (A. Puškinas „Kapitono dukra“) – iš tikrųjų tai ir yra Emeliano Pugačiovo įvaizdžio atskleidimo kulminacija: „Užuot valgę dribsnius tris šimtus metų, geriau prisigerti nuo gyvenimo kraujo, o ką tada Dievas duos! Palyginimo apie Lozoriaus prisikėlimą siužetas, kurį Sonechka Marmeladova perskaitė Rodionui Raskolnikovui, skatina skaitytoją susimąstyti apie galimą pagrindinio romano veikėjo F.M. dvasinį atgimimą. Dostojevskis „Nusikaltimas ir bausmė“. M. Gorkio pjesėje „Gelmėje“ klajūnas Lukas pasakoja palyginimą „apie teisųjį kraštą“, kad parodytų, kokia pavojinga tiesa gali būti silpniems ir beviltiškiems žmonėms.
Fable- mažas epinis žanras; Išbaigta siužeto ir alegorinę prasmę turinti pasakėčia yra gerai žinomos kasdienybės ar moralės taisyklės iliustracija. Fabula skiriasi nuo parabolės siužeto išbaigtumu, pasakojimui būdingas veiksmo vieningumas, pateikimo glaustumas, detalių charakteristikų ir kitų elementų nebuvimas pasakojimo personažas, stabdydamas siužeto vystymąsi. Paprastai pasakėčia susideda iš 2 dalių: 1) pasakojimo apie įvykį, kuris yra konkretus, bet lengvai apibendrinamas, 2) moralės pamoka, einanti po istorijos arba prieš ją.
Esė- žanras, skiriamasis ženklas kuri yra „rašymas iš gyvenimo“. Siužeto vaidmuo rašinyje susilpnėja, nes... grožinė literatūra čia mažai svarbi. Rašinio autorius, kaip taisyklė, pasakoja pirmuoju asmeniu, o tai leidžia į tekstą įtraukti savo mintis, daryti palyginimus ir analogijas – t.y. naudotis žurnalistikos ir mokslo priemonėmis. Esė žanro panaudojimo literatūroje pavyzdys yra I.S. „Medžiotojo užrašai“. Turgenevas.
Novella(Italų novelė – naujienos) – tai pasakojimo tipas, epinis veiksmo kupinas netikėtos baigties kūrinys, pasižymintis glaustumu, neutraliu pateikimo stiliumi ir psichologiškumo stoka. Novelės veiksmo raidoje didelį vaidmenį vaidina atsitiktinumas, likimo įsikišimas. Tipiškas rusų apysakos pavyzdys yra I.A. apsakymų ciklas. Buninas " Tamsios alėjos“: autorius psichologiškai nenupiešia savo veikėjų charakterių; likimo užgaida, aklas atsitiktinumas juos trumpam suartina ir amžiams išskiria.
Istorija- nedidelės apimties epinis žanras su nedideliu herojų skaičiumi ir trumpa vaizduojamų įvykių trukme. Pasakojimo centre – kokio nors įvykio ar gyvenimo reiškinio vaizdas. Rusų kalba klasikinė literatūra pripažinti meistrai istorijos buvo A.S. Puškinas, N. V. Gogolis, I.S. Turgenevas, L.N. Tolstojus, A.P. Čechovas, I.A. Buninas, M. Gorkis, A. I. Kuprin ir kt.
Pasaka— prozos žanras, kuris neturi stabilios apimties ir užima tarpinę vietą tarp romano, viena vertus, ir istorijos bei apysakos, kita vertus, traukiantis link kronikos siužeto, atkartojančio natūralią gyvenimo eigą. Pasakojimas nuo apysakos ir romano skiriasi teksto apimtimi, veikėjų ir iškeltų problemų skaičiumi, konflikto sudėtingumu ir kt. Istorijoje svarbu ne tiek siužeto judėjimas, kiek aprašymai: veikėjai, veiksmo vietos, psichologinė būsena asmuo. Pavyzdžiui: „Užburtas klajoklis“, N.S. Leskova, „Stepė“, A.P. Čechovas, I.A. „Kaimas“. Bunina. Pasakojime epizodai dažnai seka vienas po kito pagal kronikos principą, tarp jų nėra vidinio ryšio arba jis susilpnėja, todėl istorija dažnai struktūrizuojama kaip biografija ar autobiografija: „Vaikystė“, „Paauglystė“, „Jaunystė“, autorius L.N. Tolstojus, I. A. „Arsenjevo gyvenimas“. Buninas ir kt. (Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija / redagavo prof. A.P. Gorkin. - M.: Rosman, 2006).
Romanas(prancūzų romanas - kūrinys, parašytas viena iš „gyvų“ romanų kalbų, o ne „negyva“ lotynų kalba) - epinis žanras, kurio vaizdo objektas yra tam tikras laikotarpis arba visą gyvenimą asmuo; Kas tai per romanas? - romanui būdinga aprašomų įvykių trukmė, kelių siužetinių linijų buvimas ir veikėjų sistema, apimanti lygiaverčių veikėjų grupes (pavyzdžiui: pagrindiniai veikėjai, antraeiliai, epizodiniai); šio žanro kūriniai apima platų gyvenimo reiškinių spektrą ir platų socialiai reikšmingų problemų spektrą. Yra įvairių požiūrių į romanų klasifikavimą: 1) pagal struktūrinius požymius (palyginimo romanas, mitinis romanas, distopinis romanas, kelionių romanas, romanas eiliuota ir kt.); 2) klausimais (šeimos ir buities, socialinio ir buities, socialinio-psichologinio, psichologinio, filosofinio, istorinio, nuotykių, fantastinio, sentimentalaus, satyrinio ir kt.); 3) pagal epochą, kurioje dominavo vienas ar kitas romano tipas (riteriškas, šviesuolis, Viktorijos, gotikinis, modernistinis ir kt.). Pažymėtina, kad tiksli romano žanrinių atmainų klasifikacija dar nenustatyta. Yra kūrinių, kurių idėjinis ir meninis originalumas netelpa į kurio nors vieno klasifikavimo metodo rėmus. Pavyzdžiui, M.A. Bulgakovo „Meistras ir Margarita“ apima ir aštrias socialines, ir filosofines problemas, joje lygiagrečiai vystosi Biblijos istorijos įvykiai (autoriaus interpretacijoje) ir šiuolaikinis XX amžiaus 20-30-ųjų Maskvos gyvenimas, scenos, kupinos dramos. įsiterpęs satyrinis. Remiantis šiais kūrinio ypatumais, jį galima priskirti prie sociofilosofinių satyrinių mitų romanų.
Epas romanas- tai kūrinys, kuriame įvaizdžio tema nėra istorija privatumas, ir visos žmonių ar visos likimas socialinė grupė; sklypas pastatytas remiantis mazgais – raktiniais, lūžio istoriniais įvykiais. Tuo pačiu herojų likimuose kaip vandens laše atsispindi žmonių likimai, o, kita vertus, žmonių gyvenimo paveikslą sudaro individualūs likimai, asmeninio gyvenimo istorijos. Neatsiejama epo dalis – minios scenos, kurių dėka autorius sukuria apibendrintą žmonių gyvenimo tėkmės ir istorijos judėjimo vaizdą. Kuriant epą reikalingas menininkas aukščiausias meistriškumas epizodų (privataus gyvenimo ir viešų scenų) sąsajoje, psichologinis personažų vaizdavimo autentiškumas, meninio mąstymo istorizmas – visa tai epą paverčia viršūne literatūrinė kūryba, į kurią įkopti gali ne kiekvienas rašytojas. Štai kodėl rusų literatūroje žinomi tik du epinio žanro kūriniai: L. N. „Karas ir taika“. Tolstojus, „Tylusis Donas“, M.A. Šolochovas. Lyrikos žanrai
Daina- mažas poetinis lyrinis žanras, pasižymintis muzikinės ir žodinės konstrukcijos paprastumu.
Elegija(gr. elegeia, elegos – skundžiama daina) – meditacinio ar emocinio turinio eilėraštis, skirtas filosofines mintis sukeltas gamtos apmąstymo ar giliai asmeniškų išgyvenimų apie gyvenimą ir mirtį, apie nelaimingą (dažniausiai) meilę; Elegijoje vyrauja liūdesys, lengvas liūdesys. Elegija yra mėgstamiausias V. A. žanras. Žukovskis („Jūra“, „Vakaras“, „Dainininkė“ ir kt.).
Sonetas(Italų sonetto, iš italų sonare - į garsą) yra 14 eilučių lyrinė poema, sudaryta sudėtingo posmo forma. Soneto eilutės gali būti išdėstytos dviem būdais: du ketureiliai ir dvi tercetės arba trys ketureiliai ir distichas. Keturkampiai gali turėti tik du rimus, o terzettuose – du ar tris.
Itališkasis (Petrarccan) sonetas susideda iš dviejų ketureilių su rimu abba abba arba abab abab ir dviejų tercetų su rimu cdc dcd arba cde cde, rečiau cde edc. Prancūzų soneto forma: abba abba ccd eed. Anglų (Šekspyro) – su rimo schema abab cdcd efef gg.
Klasikinis sonetas prisiima tam tikrą minties raidos seką: tezė – antitezė – sintezė – baigtis. Sprendžiant iš šio žanro pavadinimo, ypatinga reikšmė teikiama soneto muzikalumui, kuris pasiekiamas kaitaliojant vyriškus ir moteriškus rimus.
Europos poetai sukūrė daugybę originalių sonetų tipų, taip pat sonetų vainiką – vieną sunkiausių literatūrinių formų.
Rusų poetai kreipėsi į soneto žanrą: A.S. Puškinas („Sonetas“, „Poetui“, „Madona“ ir kt.), A.A. Fetas („Sonetas“, „Pasimatymas miške“), poetai Sidabro amžius(V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin).
Pranešimas(gr. epistole – epistole) – poetinis laiškas, Horacijaus laikais – filosofinio ir didaktinio turinio, vėliau – bet kokio pobūdžio: naratyvinis, satyrinis, meilės, draugiškas ir kt. Privalomas pranešimo požymis yra kreipimasis į konkretų adresatą, pageidavimų, prašymų motyvai. Pavyzdžiui: „Mano penates“, K.N. Batiuškovas, A. S. Puškino „Puščina“, „Žinutė cenzoriui“ ir kt.
Epigrama(gr. epgramma – užrašas) – trumpas satyrinis eilėraštis, kuris yra mokymas, taip pat tiesioginis atsakas į aktualius įvykius, dažnai politinius. Pavyzdžiui: A.S. epigramos. Puškinas apie A.A. Arakcheeva, F.V. Bulgarinas, Sasha Cherny epigrama „Albume Bryusovui“ ir kt.
Odė(iš graikų ōdḗ, lot. ode, oda - daina) - iškilminga, apgailėtina, šlovinanti lyrinis kūrinys, skirtas svarbiausiems istoriniams įvykiams ar asmenims pavaizduoti, kalbant apie reikšmingomis temomis religinis ir filosofinis turinys. Odės žanras buvo plačiai paplitęs rusų kalboje XVIII literatūra — pradžios XIXšimtmečius darbuose M.V. Lomonosovas, G.R. Deržavina, in ankstyvas darbas V.A. Žukovskis, A.S. Puškina, F.I. Tyutchev, bet XIX amžiaus 20-ųjų pabaigoje. Odę pakeitė kiti žanrai. Kai kurie kai kurių autorių bandymai sukurti odę neatitinka šio žanro kanonų (V.V. Majakovskio „Odė revoliucijai“ ir kt.).
Lyrinė poema- nedidelis poetinis kūrinys, kuriame nėra siužeto; Autoriaus dėmesys sutelktas į lyrinio herojaus vidinį pasaulį, intymius išgyvenimus, apmąstymus, nuotaikas (lyrinės poemos autorius ir lyrinis herojus– ne tas pats asmuo). Lyriniai epiniai žanrai
Baladė(Provanso balada, iš balaro – į šokį; itališkai – balata) – siužetinė poema, tai yra istorinio, mitinio ar herojinio pobūdžio istorija, pateikta poetine forma. Paprastai baladė statoma veikėjų dialogo pagrindu, o siužetas neturi savarankiškos prasmės – tai tam tikros nuotaikos, potekstės kūrimo priemonė. Taigi, „Pranašiško Olego giesmė“ A.S. Puškinas turi filosofines pasekmes, „Borodino“ M.Yu. Lermontovas – socialinis-psichologinis.
Eilėraštis(graikų poiein - „kurti“, „kūryba“) - didelis ar vidutinio dydžio poetinis kūrinys su pasakojimo ar lyriniu siužetu (pavyzdžiui, „ Bronzinis raitelis» A.S. Puškinas, M. Yu „Mtsyri“. Lermontovas, „Dvylika“, A.A. Blokas ir kt.), eilėraščio vaizdų sistemoje gali būti lyrinis herojus (pavyzdžiui, A. A. Akhmatovos „Requiem“).
Prozos eilėraštis- nedidelis prozos formos lyrinis kūrinys, pasižymintis padidintu emocionalumu, išreiškiantis subjektyvius išgyvenimus ir įspūdžius. Pavyzdžiui: „Rusų kalba“, autorius I.S. Turgenevas. Dramos žanrai
Tragedija– dramatiškas kūrinys, kurio pagrindinį konfliktą sukelia išskirtinės aplinkybės ir neišsprendžiami prieštaravimai, vedantys herojų į mirtį.
Drama- pjesė, kurios turinys susijęs su kasdienybės vaizdavimu; Nepaisant gilumo ir rimtumo, konfliktas, kaip taisyklė, susijęs su asmeniniu gyvenimu ir gali būti išspręstas be tragiškos baigties.
Komedija- draminis kūrinys, kuriame veiksmas ir personažai pateikiami juokingomis formomis; Komedija išsiskiria sparčiu veiksmo vystymusi, sudėtingų, įmantrių siužeto linijų buvimu, laiminga pabaiga ir stiliaus paprastumu. Yra komedijų, paremtų gudria intriga, ypatinga aplinkybių visuma, ir manierų (personažų) komedijų, paremtų pajuokimu iš žmogaus ydų ir trūkumų, aukštosios komedijos, kasdienybės, satyrinės komedijos ir kt. Pavyzdžiui, A.S. „Vargas iš sąmojo“ Griboyedova - aukšta komedija, „Nepilnametis“ D.I. Fonvizina yra satyrinė.
Pasakojimas yra didelė literatūrinė rašytinės informacijos forma literatūriniame ir meniniame projekte. Įrašant žodinius perpasakojimus, istorija buvo izoliuota kaip nepriklausomas žanras rašytinėje literatūroje.
Pasakojimas kaip epinis žanras
Išskirtiniai istorijos bruožai – mažas veikėjų skaičius, mažas turinys ir viena siužetinė linija. Istorija neturi persipinančių įvykių ir negali turėti įvairių meninių spalvų.
Taigi istorija yra pasakojamasis kūrinys, kuriam būdinga nedidelė apimtis, mažas veikėjų skaičius ir trumpa vaizduojamų įvykių trukmė. Šio tipo epinis žanras atsirado folkloro žanraižodinis atpasakojimas, alegorijos ir palyginimai.
XVIII amžiuje skirtumas tarp esė ir pasakojimų dar nebuvo apibrėžtas, tačiau laikui bėgant istoriją nuo esė pradėjo skirti siužeto konfliktas. Yra skirtumas tarp istorijos“ didelių formų“ ir „mažųjų formų“ istorija, tačiau dažnai šis skirtumas yra savavališkas.
Yra istorijų, kuriose galima atsekti būdingus romano bruožus, taip pat yra nedidelių vienos siužetinės linijos kūrinių, kurie vis dar vadinami romanu, o ne istorija, nepaisant to, kad visi ženklai rodo būtent tokio tipo žanrą. .
Novella kaip epinis žanras
Daugelis žmonių mano, kad novelė yra tam tikros rūšies istorija. Tačiau vis dėlto novelės apibrėžimas skamba kaip trumposios prozos kūrinio tipas. Apysaka nuo apysakos skiriasi savo siužetu, kuris dažnai yra aštrus ir įcentrinis, kompozicijos ir apimties griežtumu.
Novelė dažniausiai atskleidžia aktualią problemą ar problemą per vieną įvykį. Kaip literatūros žanro pavyzdys, apysaka atsirado Renesanso laikais – žinomiausias pavyzdys yra Boccaccio „Dekameronas“. Laikui bėgant, novelė pradėjo vaizduoti paradoksalius ir neįprastus incidentus.
Novelės, kaip žanro, klestėjimo metas laikomas romantizmo laikotarpiu. Žymūs rašytojai P. Merimee, E.T.A. Hoffmanas, Gogolis parašė apsakymus, centrinė linija kuri turėjo sugriauti pažįstamos kasdienybės įspūdį.
pradžioje pasirodė romanai, kuriuose vaizduojami lemtingi įvykiai ir likimo žaidimas su žmogumi. Tokie rašytojai kaip O. Henris, S. Cveigas, A. Čechovas, I. Buninas savo kūryboje daug dėmesio skyrė novelės žanrui.
Pasakojimas kaip epinis žanras
Prozos žanras, pavyzdžiui, pasakojimas, yra tarpinė vieta tarp istorijos ir romano. Iš pradžių pasakojimas buvo pasakojimo apie tikrus, istorinius įvykius šaltinis („Praėjusių metų pasaka“, „Pasaka apie Kalkos mūšį“), bet vėliau tapo atskiras žanras atkurti natūralią gyvenimo eigą.
Istorijos ypatumas yra tas, kad jos siužeto centre visada yra pagrindinis veikėjas o jo gyvenimas yra jo asmenybės atskleidimas ir jo likimo kelias. Istorijai būdinga įvykių seka, kurioje atskleidžiama atšiauri tikrovė.
O tokia tema itin aktuali tokiam epiniam žanrui. Garsios istorijos yra " Stoties viršininkas„A. Puškinas, N. Karamzino „Vargšė Liza“, I. Bunino „Arsenjevo gyvenimas“, A. Čechovo „Stepė“.
Meninių detalių svarba pasakojime
Norint visiškai atskleisti rašytojo ketinimus ir visiškai suprasti literatūros kūrinio prasmę, labai svarbios meninės detalės. Tai gali būti interjero detalė, peizažas ar portretas, pagrindinis taškas esmė ta, kad rašytojas pabrėžia šią detalę, taip atkreipdamas į ją skaitytojų dėmesį.
Tai yra būdas kai kuriuos išryškinti psichologinė savybė pagrindinis veikėjas ar nuotaika, kuri apibūdina kūrinį. Pažymėtina, kad svarbus meninės detalės vaidmuo yra tai, kad ji viena gali pakeisti daugybę pasakojimo detalių. Taip kūrinio autorius pabrėžia savo požiūrį į situaciją ar asmenį.
Reikia pagalbos studijuojant?
Ankstesnė tema: O'Henry „Paskutinis lapas“: menininko ir meno tikslo apmąstymaiKita tema: Krylovo pasakėčios: „Varna ir lapė“, „Gegutė ir gaidys“, „Vilkas ir avinėlis“ ir kt.
Ypatingas epo bruožas – organizuojamas pasakojimo vaidmuo: kalbėtojas pasakoja apie įvykius ir jų detales kaip apie praeitį, apie tai, kas prisimenama, o pasitelkdamas herojų veiksmų ir jų išvaizdos aprašymus, kartais pasitelkdamas samprotavimus.
Epas – monumentalus nacionalinės problemos formos kūrinys: L. Tolstojaus „“, M. Šcholochovo „Tylusis Donas“.
Epas poema – tai poetinis, kartais prozinis literatūros kūrinys, turintis siužetą. Paprastai jis šlovina šlovingą žmonių praeitį, jų dvasią, tradicijas ir kt.: "" A. Puškinas, "" N.
Romanas – literatūrinis kūrinys, kuriame pasakojimas sutelktas į individo likimą jo formavimosi ir raidos procese. Pagal romaną „privataus gyvenimo epas“: A. Gončarovo „Oblomovas“, „. pagal I.
Pasakojimas yra „vidurinis“ epinės literatūros žanras. Ji mažiau romantikos apimties, bet didesnis nei istorija ar novelė. Romane pagrindą sudaro holistinis veiksmas, tikrasis ar psichologinis siužeto judėjimas ir istorija ypatingas dėmesys mokama už statinius komponentus - psichines būsenas, peizažų aprašymus, kasdienybę ir pan.: A. Puškinas „Pūga“, A. „Stepė“. Labai dažnai Vakarų literatūros žanre sunku atskirti romaną nuo pasakojimo, istorija niekuo neišsiskiria.
Novelė yra trumposios prozos žanras, kurio apimtis gali būti lyginama su apysaka.
Tačiau nuo jo skiriasi tuo, kad apysaka pasižymi aštriu įcentriniu siužetu, dažnai paradoksaliu, stokojančiu aprašomumo ir kompozicinio griežtumo. Poetizuodamas įvykį, apysaka iki galo išryškina siužeto esmę, į vieno įvykio rėmus įtraukdama gyvybiškai svarbią medžiagą: pradžios istorijos A. Čechovas, N. Gogolis.
Novelė – tai nedidelė literatūros kūrinio epinė žanro forma. Nedidelė vaizduojamų reiškinių apimtis. Turi nedidelį kiekį teksto. Tai prozos kūrinys.
Lyriniai žanrai. Odė – žanras, šlovinantis bet kokį svarbų istorinį įvykį, asmenį ar reiškinį. Šis žanras gavo ypatingas vystymasis klasicizme: M. Lomonosovo „Odė įžengimo į sostą dienai“.
Daina yra žanras, kuris gali priklausyti tiek epiniam, tiek lyriniam žanrui. Epinė daina turi siužetą: A. Puškino „Pranašiško Olego giesmė“. Pagrinde lyriška daina slypi emociniai pagrindinio veikėjo ar paties autoriaus išgyvenimai: Marijos daina iš A. Puškino „Puota maro metu“. Elegija – romantinės poezijos žanras, liūdnas poeto apmąstymas apie gyvenimą, likimą, savo vietą šiame pasaulyje: A. Puškino „Dienos šviesulys užgeso“ Žinutė – tai žanras, nesusijęs su konkrečia tradicija. Būdingas bruožas yra kreipimasis į kažkokį asmenį: A. Puškino „Čaadajevui“. Sonetas – tai lyrikos forma pateikiamas žanras, kuriam būdingi griežti formos reikalavimai. Sonetas turi būti 14 eilučių. Yra 2 sonetų tipai:
Anglų sonetas. Susideda iš trijų ketureilių ir vieno kupleto pabaigoje: Šekspyro sonetai;
prancūziškas sonetas. Susideda iš dviejų ketureilių ir dviejų tercetų pabaigoje. Šis žanras ypač išpopuliarėjo Rusijoje simbolizmo laikais: Balmont,.
Epigrama yra trumpas eilėraštis, ne daugiau kaip keturkampis, kuris išjuokia arba humoristine forma pristato konkretų asmenį:
A. Puškino „Apie Voroncovą“.
Satyra yra išsamesnis eilėraštis, tiek apimtimi, tiek vaizduojamo masto.
Dažniausiai šaiposi iš socialinių trūkumų. Satyrai būdingas pilietiškas patosas: A. Puškino Kantemiro satyros „Mano rožinis, storas pilvas pašaipiai“.
Šis skirstymas į žanrus yra labai savavališkas, nes paprastai gryna forma retai pristatomas. Eilėraštis vienu metu gali jungti kelis žanrus: A. Puškino „Į jūrą“ dera ir elegija, ir žinutė.
Dramaturgija
Dramaturgija atsirado senovėje. Jau tada iškilo du svarbiausi dramos žanrai – tragedija ir komedija. Pagrindinis tragedijos konfliktas buvo dvasinis konfliktas veikėjo sieloje tarp sąžinės ir pareigos. Tragedija yra aukščiausia dramos rūšis. Tragedijos idėja yra susijusi su idėja
Baisus, niūrus įvykis, lemtinga pabaiga Antikinė drama turėjo savų bruožų. Svarbiausia buvo likimo idėja, likimo nulemimas. Svarbus vaidmuo antikinėje dramoje teko chorui. Jis suformulavo žiūrovų požiūrį į tai, kas vyksta scenoje, pastūmėdamas į empatiją.
Komedija buvo paremta kasdienėmis istorijomis ir buvo laikoma žemu žanru. Siužetas buvo pagrįstas juokingos istorijos, nesusipratimai, klaidos, komiški incidentai. Viduramžiais krikščionių bažnyčia prisidėjo prie naujų dramos žanrų atsiradimo – liturginė drama, misterija, stebuklas, dorovės pjesė, mokyklinė drama XVIII amžiuje atsirado kaip žanras, plito melodramos, farsai, vodeviliai. Klasicizmo epochoje susiformavo dramaturgijos taisyklės. Pagrindinė taisyklė yra „vietos ir laiko vienybė“ šiuolaikinė literatūra Vis labiau vyrauja tragikomiškas žanras. Praėjusio amžiaus drama apima lyrinę pradžią.
Komedija – tai žanras, kuriame personažai, veiksmai ir situacijos pateikiami juokingomis formomis arba persmelkti komiksu. Ilgą laiką komedija buvo laikoma „žemu žanru“. Iki klasicizmo komedija buvo suprantama kaip tragedijos priešingybė. Komedija visada turėjo laimingą pabaigą. Herojai, kaip taisyklė, buvo iš žemesnės klasės. Ir tik Apšvietos amžiuje komedija buvo pripažinta „viduriniu žanru“ arba, kitaip vadinama, „filistine drama“. XIX ir ypač XX amžiuje komedija tapo laisvu ir įvairiu žanru. Komedija visų pirma skirta išjuokti bjaurius. Komedijos herojai yra iš vidaus nenuoseklūs, nenuoseklūs, neatitinkantys savo pozicijos, todėl iš jų išjuokiami, o tai priveda prie švarus vanduo. Ir juokas atlieka savo idealią misiją. Tokiame žanre kaip komedija žmogaus jausmų ir kančios vaizdavimas leistinas tik iki tam tikros ribos, kitaip užuojauta išstums juoką ir prieš mus atsiras drama.
Klasicizmas
Šios krypties pavadinimas kilęs iš Lotyniškas žodis classicus, kas rusiškai reiškia pavyzdingą. Europos literatūroje ir mene egzistavo nuo XVII iki XIX amžiaus pradžios. Klasicizmo bruožai:
Estetika remiasi racionalizmo (santykio – priežasties) principais. meno kūrinysšiuo požiūriu vertinamas kaip dirbtinis kūrinys – sukurtas sąmoningai, protingai organizuotas, logiškai sukonstruotas.
Nustatyta griežta žanrų hierarchija, kurie skirstomi į aukštuosius, vidutinius ir žemuosius.
Šią klasifikaciją rusų klasicizme pateikė M. Lomonosovas.
Aukštaisiais žanrais jis laikė tragediją, odę ir epą. Jie apibūdino socialinį gyvenimą, istorinių įvykių, mitologija. Herojai, kurie buvo aprašyti aukštasis žanras turėjo būti dievai, karaliai ir generolai. Vidurinis žanras apėmė istorijas, kronikas ir gyvenimus.
Šio stiliaus herojais gali būti ir aukšto rango žmonės, ir paprasti žmonės. Žemieji žanrai apėmė komedijas, pasakėčias ir satyras. Herojai juose buvo paprasti žmonės. Kiekvienas žanras turi aiškias ribas ir aiškias formalias charakteristikas, nebuvo leidžiama maišyti didingo ir pagrindinio, tragiško ir komiško, herojiškos kasdienybės. Pagrindinis žanras, žinoma, buvo tragedija. Klasikinė literatūra įtvirtino „vietos, laiko ir laiko vienybės“ principą.
Tai reiškė, kad veiksmas turėjo vykti vienoje vietoje ir vienu metu. Veiksmo trukmė turėtų būti apribota iki spektaklio trukmės (laikas, apie kurį pjesėje pasakojama, turėtų būti apribota iki vienos dienos). Laiko vienovė lėmė, kad pjesėje turi atsispindėti viena intriga ir neturėtų būti šalutinių poveikių.
Epas skirstomas į liaudies ir autorinį. Be to liaudies epas buvo autoriaus epo pirmtakas. Tokie epinių žanrų pavyzdžiai kaip romanas, epas, istorija, apysaka, esė, apysaka, pasaka ir eilėraštis, odė ir fantazija kartu sudaro visą masyvą. grožinė literatūra. Visuose epiniuose žanruose pasakojimo tipas skiriasi. Priklausomai nuo to, kieno asmens aprašas rašomas – autoriaus (pasakojama trečiuoju asmeniu) ar personifikuoto veikėjo (pasakojama pirmuoju asmeniu), ar konkretaus pasakotojo vardu. Kai aprašomas pirmuoju asmeniu, galimi ir variantai – gali būti vienas pasakotojas, gali būti keli, o gali būti sutartinis pasakotojas, kuris nedalyvavo aprašomuose įvykiuose.
Epinių žanrų bruožai
Jei pasakojimas pasakojamas iš trečiojo asmens, tada aprašant įvykius daroma prielaida tam tikram atsiribojimui ir kontempliacijai. Jei iš pirmųjų ar kelių asmenų, tai į interpretuojamus įvykius ir asmeninį veikėjų susidomėjimą kyla keli skirtingi požiūriai (tokie kūriniai vadinami autoriniais). Būdingi epo žanro bruožai yra siužetas (numanantis nuoseklų įvykių kaitą), laikas (epo žanre suponuoja tam tikros distancijos buvimą tarp aprašomų įvykių ir aprašymo laiko) ir erdvė. Erdvės trimatiškumą patvirtina herojų portretų, interjerų ir peizažų aprašymas. Epo žanro bruožai apibūdina pastarojo gebėjimą įtraukti tiek lyrikos (lyrinės nukrypimai), tiek dramos (monologai, dialogai) elementus. Atrodo, kad epiniai žanrai sutampa vienas su kitu.
Epinių žanrų formos
Yra trys struktūrinės epo formos – didelė, vidutinė ir maža. Kai kurie literatūrologai praleidžia vidurinę formą, pasakojimą klasifikuodami kaip didelę istoriją, apimančią romaną ir epą. Yra epinio romano samprata. Jie skiriasi vienas nuo kito pasakojimo ir siužeto forma. Priklausomai nuo romane keliamų problemų, jis gali būti istorinis, fantastinis, nuotykių kupinas, psichologinis, utopinis ir socialinis. Ir tai taip pat yra epinio žanro bruožai. Temų ir klausimų, į kuriuos galima atsakyti šiuo, skaičius ir globalumas literatūrinė forma, leido Belinskiui palyginti romaną su privataus gyvenimo epopėja.
KAM vidutinė forma reiškia istoriją, o apysaka, apysaka, esė, pasaka, parabolė ir net anekdotas sudaro nedidelę epinę formą. Tai yra, pagrindiniai epiniai žanrai yra romanas, istorija ir istorija, kuri literatūros kritika apibūdinamas atitinkamai kaip „skyris, lapas ir eilutė iš gyvenimo knygos“.
Epinių žanrų komponentai
Epas poema yra poetinis (kartais prozinis - " Mirusios sielos“) – tai žanras, kurio siužetas, kaip taisyklė, yra skirtas tautinės dvasios ir liaudies tradicijų šventimui. Pats terminas „romanas“ kilęs iš kalbos, kuria buvo išleisti pirmieji spausdinti kūriniai, pavadinimo – romanų (Roma arba Roma, kur kūriniai buvo publikuojami lotynų kalba). Romanas gali turėti daugybę bruožų – žanro, kompozicijos, meninės ir stilistinės, kalbos ir siužeto. Ir kiekvienas iš jų suteikia teisę priskirti kūrinį konkrečiai grupei. Yra socialinis romanas, moralinis romanas, kultūrinis-istorinis romanas, psichologinis romanas, nuotykių romanas ir eksperimentinis romanas. Yra nuotykių romanas, yra anglų, prancūzų, rusų. Iš esmės romanas yra didelis, meniškas, dažniausiai prozos kūrinys, parašyta pagal tam tikrus kanonus ir taisykles.
Vidurinė meninės epo forma
Etinio žanro „apsakymo“ ypatumai slypi ne tik kūrinio apimtyje, nors jis vadinamas „mažuoju romanu“. Istorijoje yra daug mažiau incidentų. Dažniausiai jis skirtas vienam centriniam įvykiui. Pasakojimas – proza mažas gabaliukas naratyvo pobūdžio, apibūdinantis konkretų įvykį iš gyvenimo. Nuo pasakos ji skiriasi tikrovišku koloritu. Kai kurių literatūrologų nuomone, pasakojimu galima vadinti kūrinį, kuriame yra laiko, veiksmo, įvykio, vietos ir personažo vienovė. Visa tai rodo, kad istorija, kaip taisyklė, aprašo vieną epizodą, vykstantį su vienu veikėju konkrečiu metu. Nėra aiškiai apibrėžtų šio žanro apibrėžimų. Todėl daugelis mano, kad istorija yra Rusiškas vardas apysaka, kuri Vakarų literatūroje pirmą kartą paminėta dar XIII amžiuje ir buvo nedidelio žanro eskizas.
Kaip literatūros žanras Novelė buvo patvirtinta Boccaccio XIV amžiuje. Tai rodo, kad romanas yra daug senesnis nei istorija. Net A. Puškinas ir N. Gogolis kai kurias istorijas priskyrė novelėms. Tai yra, XVIII amžiuje rusų literatūroje atsirado daugiau ar mažiau aiški sąvoka, apibrėžianti, kas yra „istorija“. Tačiau tarp istorijos ir novelės nėra aiškių ribų, išskyrus tai, kad pastaroji pačioje pradžioje labiau priminė anekdotą, tai yra trumpą juokingą gyvenimo eskizą. Novelė iki šių dienų išlaikė kai kuriuos viduramžiais jai būdingus bruožus.
Meninės epo mažosios formos atstovai
Istorija dažnai painiojama su esė dėl tų pačių priežasčių – trūksta aiškios formuluotės, leidžiančios manyti, kad yra rašymo taisyklės. Be to, jie atsirado beveik vienu metu. Esė - trumpas aprašymas vienas reiškinys. Šiais laikais tai labiau dokumentinis pasakojimas apie tikras įvykis. Pačiame pavadinime yra trumpumo nuoroda – kontūras. Dažniausiai esė publikuojamos periodiniai leidiniai- laikraščiai ir žurnalai. Dėl reiškinio masiškumo verta paminėti tokį žanrą kaip „fantasy“, kuris populiarėja pastaruoju metu. Jis pasirodė praėjusio amžiaus 20-ajame dešimtmetyje Amerikoje. Lovecraftas laikomas jo protėviu. Fantazija yra fantastinio žanro tipas, neturintis jokio mokslinio pagrindo ir susidedantis tik iš fantastikos.
„Lyrinės prozos“ atstovai
Kaip minėta aukščiau, trimis literatūrinės šeimos mūsų laikais buvo pridėtas ketvirtasis, atstovaujantis tuos, kurie išsiskyrė nepriklausoma grupė tokie lyriniai-epiniai literatūros žanrai kaip eilėraštis, baladė, daina. Šios savybės literatūrinė rūšis susideda iš siužetinės linijos derinimo su pasakotojo išgyvenimų aprašymu (vadinamasis lyrinis „aš“). Šio žanro pavadinime slypi jo esmė – lyrizmo ir epo elementų sujungimas į vieną visumą. Tokių derinių literatūroje aptinkama nuo antikos laikų, tačiau šie kūriniai kaip savarankiška grupė atsirado tuo metu, kai ėmė aštriai reikštis domėjimasis pasakotojo asmenybe – sentimentalizmo ir romantizmo epochoje. Lyriniai-epiniai žanrai kartais vadinami " lyrinė proza“ Visi tipai, žanrai ir kiti literatūros skirstymai, vienas kitą papildantys, užtikrina literatūrinio proceso egzistavimą ir tęstinumą.
Daugiau apie epo temą - .