Գալակտիկայի ուղեծիր. Ուլյանա Լոպատկինա."танец - моя речь". Интервью-биография знаменитейшей Ульяны Лопаткиной — примы-балерины Мариинского театра Мария дочь ульяны лопаткиной!}

Ուլյանա Լոպատկինայի հասակը, ինչպես նրա մյուս հիմնական պարամետրերը, միշտ հետաքրքրել է երկրպագուներին և բալետի գիտակներին: Չէ՞ որ սա ամենահայտնի ժամանակակից բալերինաներից մեկն է, ով իր ստեղծագործական կարիերան ավարտեց միայն անցյալ տարի։ 1995 թվականից գրեթե առանց ընդհատումների Լոպատկինան փայլուն ելույթ ունեցավ Մարիինյան թատրոնում։ 2006 թվականին նա դարձել է Ռուսաստանի ժողովրդական արտիստի կոչման սեփականատեր, իսկ նախկինում դարձել է Պետական ​​մրցանակի դափնեկիր։

Բալերինայի կենսագրությունը

Բարձրությունը՝ մեկ մետր 75 սանտիմետր։ Նա ծնվել է Կերչում, Ուկրաինական ԽՍՀ-ի տարածքում, Ղրիմի թերակղզում 1973 թ. Սև ծովի ափին անցկացրած նրա մանկությունը հագեցած էր ու ուրախ։

Մեր հոդվածի հերոսուհու ծնողները ուսուցիչներ էին։ Դպրոցում դասավանդել են Վյաչեսլավ Իվանովիչը և Ելենա Գեորգիևնան։ Ուլյանան մեծացել է ընտանիքում ոչ միայնակ, այլ եղբոր հետ, ով միշտ աջակցել է նրան ամեն ինչում։ Լոպատկինայի եղբոր անունը Եվգենի է։

Դեռևս դպրոցական տարիքում աղջիկը հետաքրքրվեց բալետով. Ուսմանը զուգահեռ սովորել է ք պարային ակումբներ, ինչպես նաև սպորտային բաժիններ՝ լավ ֆիզիկական կազմվածքը պահպանելու համար։

Ստեղծագործական կրթություն

Ուլյանա Լոպատկինայի պարամետրերը (հասակը և քաշը) իդեալական էին բեմի համար։ Թերևս այդ պատճառով նա ընդունվել է Ագրիպինա Վագանովայի ռուսական բալետի ակադեմիա, որն ավարտել է 1991 թվականին։ Մեր հոդվածի հերոսուհին սովորել է ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստուհի Նատալյա Դուդինսկայայի ստեղծագործական արհեստանոցում, ով բալետում փայլել է 50-ականներին։ Կարապի լիճ».

Ուսման ողջ ընթացքում Ուլյանա Լոպատկինայի հասակը և քաշը օպտիմալ էին բալետում հանդես գալու համար: Եվ փորձագետները դա գնահատեցին։ Ի դեպ, 52 կիլոգրամ քաշը և բալերինա Ուլյանա Լոպատկինայի հասակը օպտիմալ էին Մարիինյան թատրոնի խմբի համար, որտեղ նա ընդունվեց:

Հաջող դեբյուտ

Բալերինա Ուլյանա Լոպատկինան, ում հասակը և քաշը իդեալական էին պարելու համար, իր առաջին ելույթներից սկսեց գերել հանրությանը։ Շուտով նրան սկսեցին նշանակել բարդ սոլո մասեր, իսկ հետո՝ գլխավոր դերեր։ Արդեն 1995 թվականին Մարիինյան թատրոնի գեղարվեստական ​​ղեկավարը նրան նշանակել է թատերախմբի պրիմաբալերինա։

Ընդհանուր առմամբ, Մարիինյան թատրոնում իր կարիերայի ընթացքում Ուլյանա Լոպատկինան (հասակը, քաշը, ոտքի չափը, ի դեպ, 40-րդը հայտնի է իր բազմաթիվ երկրպագուներին) մի քանի տասնյակ առաջին դերեր կատարեց առանցքային բեմադրություններում:

Կոնստանտին Սերգեևի «Համլետ» բալետում Լոպատկինը պարում է Օֆելյա, Մարիուս Պետիպայի «Քնած գեղեցկուհին»՝ յասամանի փերին, Պյոտր Չայկովսկու «Աննա Կարենինա»՝ Կիտտի, «Pas de Quatre» Անտոն Դոլինի - Մարիա: Տալիոնի, «Կարապի լիճում» «Մարիուս Պետիպա և Լև Իվանով՝ Օդետա և Օդիլե, Ռոստիսլավ Զախարովի «Բախչիսարայի շատրվան»՝ Զարեմ, Յուրի Գրիգորովիչի «Սիրո լեգենդում»՝ Մեխմենե Բանու, Իգոր Բելսկու «Լենինգրադ Ս. " - աղջիկ։ Ժամանակի ընթացքում «Աննա Կարենինա» բալետում, արդեն իսկ արտադրության մեջ, նա ստացավ տիտղոսային դեր՝ Քիթի կերպարի փոխարեն։

Անհանգստացնող վնասվածք

2000 թվականին Լոպատկինայի ճակատագրում տեղի ունեցավ իսկական մասնագիտական ​​ողբերգություն։ Մարիուս Պետիպայի La Bayadère բալետում նա ավանդաբար պարել է Նիկիյա։ Ներկայացման ժամանակ բալերինան կոճի դժբախտ վնասվածք է ստացել։ Բայց նա հաղթահարեց ցավը և հասցրեց ավարտին հասցնել ներկայացումը, չնայած բավականին լուրջ վնասվածքին։

Այս ամենը բացասաբար է ազդել նրա վրա ապագա ճակատագիրը. Կոճի վնասվածքն այնքան լուրջ է ստացվել, որ նա ստիպված է եղել մի քանի տարի հեռանալ բեմից՝ նրանց նվիրելով երկար ու դժվարին ապաքինմանը։

2003 թվականի սկզբին Լոպատկինան ենթարկվեց վիրահատության, որից հետո միայն կարողացավ վերջնականապես ապաքինվել և վերադառնալ իր իդեալական մարզավիճակին՝ կրկին բեմ դուրս գալու համար։

Համագործակցություն Ցիսկարիձեի հետ

2013-ին Լոպատկինային, շատերի համար անսպասելիորեն, առաջարկվեց Ագրիպինա Վագանովայի ռուսական բալետի ակադեմիայի գեղարվեստական ​​ղեկավարի պաշտոնում: Այս նախաձեռնությամբ հանդես է եկել ակադեմիայի ռեկտորի նորանշանակ պաշտոնակատար Նիկոլայ Ցիսկարիձեն։

Հենց Ցիսկարիձեի նշանակումը ակադեմիայում շատ սկանդալային ստացվեց։ Ցիսկարիձեն վերջերս լքել էր Մեծ թատրոնը այն բանից հետո, երբ մշակութային հաստատության ղեկավարությունը հրաժարվեց երկարաձգել պայմանագիրը արտիստի հետ։ աշխատանքային պայմանագիր. Ինքը՝ Ցիսկարիձեն, ակադեմիա է եկել 2013 թվականի հոկտեմբերին՝ մշակույթի նախարար Վլադիմիր Մեդինսկու հետ միասին։ Վարչության պետը պրոֆեսորադասախոսական կազմին ներկայացրեց ռեկտորի նոր պաշտոնակատարին, որն ուղղակիորեն խախտեց ուսումնական հաստատության կանոնադրությունը։

Վերա Դորոֆեևան, ով նախկինում աշխատել է որպես ռեկտոր, տեղափոխվել է Միխայլովսկու անվան թատրոն, թեև, ինչպես նշում են փորձագետները, ակադեմիայում նա զբաղվում էր բացառապես տնտեսական գործերով։ Ցիսկարիձեի ռեկտոր նշանակվելուց հետո բալերինան, ով այս պաշտոնում աշխատել է 13 տարի, հրաժարական է տվել գեղարվեստական ​​ղեկավարի պաշտոնից։ Նա լավ չէր աշխատում Ցիսկարիձեի հետ, ով նույնպես նկարիչ էր և իրականում պարզվեց, որ նրա շեֆն է։

Պայմանագիրը չի կնքվել

Առաջարկվեց Ասիլմուրատովային փոխարինել Լոպատկինայով, ով այդ ժամանակ դեռ չէր ավարտել իր պարային կարիերան, բայց շարունակում էր ելույթ ունենալ Մարիինյան թատրոնում։ Բուն Ռուսական բալետի ակադեմիայում շատերը դժգոհ էին գործերի ներկա վիճակից։ Նոյեմբերին անգամ դիմում է կազմվել մշակույթի նախարարություն, որը ստորագրել է պրոֆեսորադասախոսական կազմի ներկայացուցիչների մեծամասնությունը։ Դրանում ակադեմիայի աշխատակիցները պահանջում էին վերանայել Ցիսկարիձեի եւ Լոպատկինայի անկասկած վիճահարույց նշանակումը։ Միաժամանակ, ինքը՝ բալերինան, որին նվիրված է մեր հոդվածը, չի մեկնաբանել կատարվածը։

Արդյունքում Լոպատկինան հրաժարվեց գեղարվեստական ​​ղեկավարի պաշտոնից, իսկ ակադեմիայի հետ պայմանագիրը չկնքվեց։ Գեղարվեստական ​​ղեկավարդարձավ ուսուցիչ Միխայլովսկու անվան թատրոնԺաննա Այուպովա. Սրան զուգահեռ նա ստացել է ակադեմիայի առաջին պրոռեկտորի պաշտոնը։ Սակայն Ցիսկարիձեին հաստատեցին ռեկտորի պաշտոնում։ Ընտրություններում նա ստացել է 227 ձայն, դեմ՝ 17։

2017 թվականի հունիսի 16-ին Լոպատկինան պաշտոնապես հայտարարեց բալերինայի իր կարիերայի ավարտի մասին. նա իր կյանքի 26 տարին նվիրեց Մարիինյան թատրոնին։

Անձնական կյանքի

Ուլյանա Լոպատկինայի հասակը, որի լուսանկարները ներկայացված են հոդվածում, իսկական բալերինայի չափանիշ է դարձել նրա երկրպագուներից շատերի համար։

Մեր հոդվածի հերոսուհին ամուսնացած էր մեծահարուստ ձեռնարկատեր, գրող և նկարիչ, ում անունը Վլադիմիր Կորնև էր: Նրանք ամուսնացել են 2001 թվականի հուլիսին, իսկ պաշտոնական գրանցումից մի քանի շաբաթ անց նրանք ամուսնացել են եկեղեցում։ Արարողությունը տեղի է ունեցել Վարտեմյագի գյուղում՝ այնտեղ գտնվող Սուրբ Սոֆիա եկեղեցում։

Ավստրիայում արդեն 2002թ մասնավոր կլինիկաԼոպատկինան դուստր է ունեցել՝ Մարիային։ Բնականաբար, նա որոշ ժամանակ չէր կարողանում բեմ դուրս գալ։ Բայց Ուլյանա Լոպատկինայի քաշի և հասակի հարաբերակցությունը արագ վերադարձավ նորմալ:

Սակայն ամուսնությունը երջանիկ չստացվեց։ Որոշ ժամանակ անց զույգը հասկացավ, որ իմաստ չունի շարունակել միասին լինել, և 2010 թվականին նրանք բաժանվեցին։

Հետաքրքիր փաստեր բալերինայի կյանքի մասին

Զարմանալիորեն, Ուլյանան իր կյանքի առաջին իսկ օրերից իր տարիներից դուրս անկախ էր: Արդեն երկուսուկես տարեկանում ծնողները հանգիստ թողեցին աղջկան տանը մենակ, իսկ երբ նա տասը տարեկան էր, ուղարկեցին բալետ սովորելու Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ նա ապրում էր ամբողջովին անկախ, քանի որ ծնողները չունեին։ դստեր հետ տեղափոխվելու հնարավորություն։

Հետաքրքիր է, որ բալետի այն դասարանում, որտեղ սովորում էր Մարիինյան թատրոնի ապագա պրիման, բոլոր հայելիները բաժանվեցին երկու կատեգորիայի. Ոմանք բոլորին դարձնում էին ավելի նիհար, անկախ նրանից, թե ով է նրանց նայում, իսկ մյուսները տեսողականորեն պարարտացնում էին մարդուն՝ ավելացնելով մի քանի լրացուցիչ ֆունտ ամենաանսպասելի վայրերում: Բնականաբար, ոչ ոք չէր ուզում կանգնել երկրորդ կարգի հայելիների մոտ, ուստի Ուլյանան, ինչպես և իր դասարանի բոլոր ուսանողները, փորձում էր հնարավորինս շուտ գալ դասի, որպեսզի տեղ զբաղեցնի «բարակ» հայելիների մոտ և չհուզվի: իզուր։

Մինչ աղջիկը սովորում էր ակադեմիայում, նա ուներ շատ խիստ ամենօրյա և սնուցման ռեժիմ, քանի որ բալերինաների համար շատ կարևոր է վերահսկել իրենց. տեսքը. Բայց նույնիսկ այս իրավիճակում երիտասարդ պարողներին հաջողվեց փոքրիկ ուրախություններ գտնել իրենց համար։ Օրինակ, նրանց համար հատուկ նրբություն էր կարագով կտրատած բոքոնը, որը երկու կողմից սեղմում էին արդուկով՝ հանպատրաստից կենաց պատրաստելու համար, քանի որ ապագա բալերինաներին թույլ չէր տրվում շատ հաց ուտել:

Բարձրությունը խնդիր չէ

Հետաքրքիր է, որ այժմ շատերը հիանում են Լոպատկինայի չափումներով, բայց երբ նա առաջին անգամ սկսեց բալետ սովորել, նրա հասակը համարվում էր ոչ այնքան ստանդարտ: Օրինակ՝ դպրոցում նա ամենաբարձրահասակը չէր իր հասակակիցների մեջ։

Ավելին, նախկինում փոքր հասակը ոչ մեկին չէր անհանգստացնում։ Օրինակ, Ուլանովայի հասակը 65 սանտիմետր էր, և նա ելույթ էր ունենում դեռ մեկ սանտիմետրով ցածր: Բայց ներս վերջին տարիներըԱվելի բարձրահասակ բալերինները սկսեցին գնահատվել, ինչը թույլ տվեց Լոպատկինային փայլուն կարիերա անել:

Այժմ նա 44 տարեկան է։ Արդեն մեկ տարի է, ինչ նա լքել է բեմը։

Դեկտեմբերի 24, 2015, 15:46

Ով է նա Ուլյանա Լոպատկինա, խոսելու կարիք չկա։ Եվ ահա նրա մասին տեղեկություններ նախկին ամուսին Վլադիմիր Կորնև:

«Նա ճարտարապետ է, սովորել է Սանկտ Պետերբուրգում, նրա նախագծերով կառուցվել են այնքան հեռու, որքան Գերմանիան, բայց միշտ, քանի դեռ նրա ընկերները հիշում են, նրանք սկսել են հրատարակել այն.

«Ինչի մասին են լռում ֆրանսիացիները» վեպի հրապարակումից հետո (1995 թվականին), քննադատները Վլադիմիրին «նշանակեցին» որպես Բուլգակովի ավանդույթների շարունակող։ «Այս վեպում անմարդկային սերը, մահվան պես ուժեղ, անբաժանելի է Սանկտ Պետերբուրգի վիթխարի ճարտարապետական ​​տեսարաններում առկա համատարած գեղեցկությունից, գլխավոր հերոսի գործողություններից, գործողություններից։ միստիկ ուժեր...»

Եվ հետո մի օր օդանավակայանում պատահաբար հանդիպեց «մեծ միստիկ» Կորնևը հայտնի դերասան, ռեժիսոր և պրոդյուսեր, «միջնորդ» Վլադիմիր Շևելկով. Եվ նա վաղուց ուներ հոգիների վերաբնակեցման մասին առեղծվածային վեպ ստեղծելու գաղափարը, բայց վախենում էր, որ գրելու իր տաղանդը չի բավականացնի։ Նա Կորնևին պատմեց իր գաղափարների մասին... Այսպես ծնվեց նրանց համատեղ «Մոդեռն» վեպը .

Երկու Վլադիմիրներն այնքան ընկերացան, որ Կորնևը նույնիսկ դարձավ կնքահայրԱնդրեյ Շևելկովի 7-ամյա որդին.

2001 թվականին սկսվեցին նկարահանումները «Մոդեռն» ֆիլմի սյուժեի հիման վրա գրված սցենարի հիման վրա։ Հետաքրքիր է՝ ինչ գլխավոր դերըՆրանք խիստ առաջարկություն արեցին Լոպատկինային, բայց նա մերժեց։ Ֆիլմն ավարտված է, թե ոչ, ես չեմ հասկանում:

Ի դեպ, չնայած բալերինան չհամաձայնեց գլխավոր դերը խաղալ ամուսնու վեպի հիման վրա նկարահանված ֆիլմում, նա նկարահանվել է նրա գրքերի ձևավորման համար նախատեսված ֆոտոշարքերում.

Ինչպես հանդիպեցին Ուլյանան և Վլադիմիրը

1999-ի հոկտեմբերին Վլադիմիր Կորնևը դարձավ Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքային մրցանակի դափնեկիր մշակույթի ոլորտում՝ որպես «Տարվա գրող» (ի դեպ, նա հաղթել է հենց Պելևինին)։ Նույն արարողության ժամանակ Ուլյանան ճանաչվել է «Տարվա բալերինա»։ Երկուսն էլ ազատ էին։ Այդ ժամանակ Վլադիմիրը բաժանվել էր իր առաջին կնոջից, որից դուստր է ծնվել։ Վերջերս Ուլյանան, ըստ լուրերի, բաժանվել է հայտնի մեկի հետ Ռուս դերասան. Այսպիսով նրանք հանդիպեցին ...

Սքրինշոթներ արարողության տեսանյութից.


Հարսանիքը տեղի է ունեցել 2001 թվականի հուլիսի 25-ին, նորապսակները պսակադրվել են Վարտեմյակի գյուղի Հավատք, Հույս, Սիրո եկեղեցում։ Ճաշկերույթը տեղի է ունեցել շատ մտերիմ ընտանեկան շրջապատում՝ Ճարտարապետների տան ռեստորանում։

«Միջոցառումը համեստորեն նշվեց ռեստորանում, և նրանք գնացին մեղրամիսի, ասում են, որ բալետի աշխարհը զարմացել է, որ Ուլյանայի գործընկերները չեն հրավիրվել տոնակատարություններին, այն մարդը, ում Լոպատկինան պարտական ​​է ընդգրկված չէ ընտրվածների շրջանակում, բայց այնտեղ էր Նինել Կուրգապկինան՝ «Մարիինյան թատրոնի գեղեցիկ կարապը»:

Ուլյանան ասաց, որ սիրում է զգալ» պարզապես կին և տնային տնտեսուհի, սովորելով նկարել, ինչպես նաև այն, որ Վոլոդյան ոչինչ չի հասկանում բալետից և տանել չի կարողանում խոսել թատրոնի մասին.".
Ինչպես գրում են թերթերից մեկի թղթակիցները. «Իր հայտնի կնոջը պատշաճ մակարդակով աջակցելու համար, նա զբաղվում է բիզնեսով, Սանկտ Պետերբուրգի «Անդուլին-Ռուսաստան» ընկերության ներկայացուցչության տնօրենն է առայժմ բավական փող ունեն...»։

2002 թվականին ընտանիքում ծնվել է դուստր՝ Մաշան։

Ընտանեկան կադրեր «The Royal Box» հաղորդաշարից 2002 թ

2004 թվականի հարցազրույցից.

Շատ մեծ բալետիններ ժամանակ չունեին իրենց անձնական կյանքը կազմակերպելու և ընդմիշտ մնացին անտուն, միայնակ մարդիկ 26 տարեկանում, դուք ունեք մի փունջ տիտղոսներ և ռեգալիաներ. Կա ընտանիք և կա երեխա:

- Ինձ նախկինում տվել են այս հարցը՝ ինչպե՞ս կարողացաք ամեն ինչ այդքան լավ պլանավորել: Ես ոչինչ չեմ ծրագրել, ոչինչ չեմ կառուցել։ Սա պարզապես իմ կյանքն է: Ամեն օր կոնկրետ առաջադրանքներ ու նպատակներ կային։ Պարզապես պետք էր մի օր ապրել արժանապատիվ ու որակով ու մտնել հաջորդ օրը։ Մի հուսահատվեք, երբ չունեք այն, ինչ ցանկանում եք հենց հիմա: Աշխատանք կար - աշխատեցի ու աշխատեցի։ Ուզում էի մտերիմ, սիրելի մարդ ունենալ, բայց նա չկար։ Ես հույս ունեի և սպասեցի։ Եկավ մի շրջան, երբ վնասվածքները շատ էին, ուժը քիչ էր։ Ես գնացի հիվանդության արձակուրդի, և հանդիպեցի մի մարդու, ով սկսեց հոգ տանել ինձ և օգնել ինձ։ Բանը հասավ նրան, որ մենք դարձանք ամուսին և կին։ Իսկ այն, որ երեխա եմ ծնել... սա նույնպես վաղուց է հասունանում։ Ես միշտ գիտեի, որ երեխա եմ ունենալու։ Ի վերջո, ո՞րն է բազմաթիվ բալերինաների ողբերգությունը։ Բալետի տարիքը շատ կարճ է, շատ, և միշտ կան պատճառներ՝ նոր դերեր, պրեմիերաներ, արտասահմանյան շրջագայություններ, - որի պատճառով երեխայի ծնունդը հետաձգվում է ավելի ուշ։ Հետո արդեն ուշ է։ Մասնագիտությունը գերակշռում է. սա շատերի համար ողբերգության է վերածվում:

2007 թվականի հարցազրույցից.

Ձեր ամուսինը՝ գրող և գործարար Վլադիմիր Կորնևը, յուրաքանչյուր ներկայացումից հետո ձեզ նվիրում է հսկայական զամբյուղ՝ 150 կարմիր վարդերով։ Ինչի՞ հետ է կապված այս ավանդույթը։

ՄԱՍԻՆ: Հավանաբար բալետի ռոմանտիկ աշխարհի իր պատկերացումներով, որտեղ բալերինան պետք է խելագար քանակությամբ ծաղիկներ ստանա: Իսկ այն, որ ծաղիկները վարդեր են ու կարմիր, ինձ թվում է, կապված է նրա գրքերից մեկի հետ։ Ժամանակին նա գիտաֆանտաստիկ վեպ է գրել, և կա մի դրվագ, որտեղ աղբի մեջ, անսպասելիորեն, բառացիորեն ոչնչից, աճում են. Կարմիր վարդեր. Հավանաբար, նա սիրում է այս անսովորությունից գոնե մի քիչ կյանք մտցնել:.

Հարցազրույց 2005 թ.

«Ուլյանայի ընտանիքն այսօր նրա դուստր Մաշան է և, իհարկե, ամուսինը՝ Վլադիմիր Կորնևը, Ֆրանսիայի մասնաճյուղի տնօրենը։ շինարարական ԸՆԿԵՐՈՒԹՅՈՒՆ. Ինձ զգուշորեն հետաքրքրում է, թե ինչպես կարող են նման տեսակետներ ունենալ տան, կարիերայի և այլ բաների վերաբերյալ: կյանքի արժեքներըբալերինայից և գործարարից.
Ուլյանան համբերատար բացատրում է, որ ամուսինն ամբողջ կյանքում շինարարական բիզնեսով չի զբաղվել։ Իրականում նա Ռեպինի ակադեմիայի շրջանավարտ է, ճարտարապետ, նկարիչ և գրող։ Մի անգամ նա փոթորկեց ակադեմիական բաստիոնները՝ Չելյաբինսկից ժամանելով Սանկտ Պետերբուրգ։

Սանկտ Պետերբուրգում նրանք որոշ ժամանակ կային զուգահեռ՝ նա ուսանող էր, Լոպատկինան՝ Վագանովայի դպրոցի ջանասեր աշակերտուհի։ Բայց հատման կետերը, պարզվում է, այն ժամանակ արդեն ուրվագծված էին. Երբ պայուսակով ինչ-որ տեղ թափառում էի Քեթրինի այգու կողքով, 90-ականների սկզբին այնտեղ միշտ կարելի էր հանդիպել արվեստագետների: Իսկ Վոլոդյան կարող էր այնտեղ լինել, ինչպես ինքն է ասում« Ամեն դեպքում, նկատում է Ուլյանան, այսօր իրենց ընտանիքում տարաձայնությունների պատճառներ չկան ավելի շատ, քան որևէ այլ, և ավելի շուտ դրանք կապված են մեկ հարկի տակ երկու «ստեղծող» լինելու հետ։

Վ.Լ. Վոլոդյան շատ է անհանգստանում, որ բիզնեսի խիստ առօրյան ժամանակ չի թողնում ստեղծագործելու համար։ Բայց նա դեռ կարողանում է ինչ-որ բան անել, գաղափարներ է հղանում տարբեր պատմություններ, գրքեր է գրում։ Եվ կարող եմ ասել, որ սիրտս շատ անհանգիստ է, եթե ամուսինս չի կարող լինել ներկայացմանը։ Դժվար է նույնիսկ ձևակերպել՝ ես նրա ներկայության կարիքն ունեմ։ Այսինքն՝ բացարձակապես անհրաժեշտ է, որ նա ինձ հետ վերապրի ներկայացումը. եթե նա ուշադրություն չդարձներ իմ մասնագիտության դժվարություններին, չնկատեր իմ փորձառությունները, ապա ես շատ կզայրանայի։ Բայց, փառք Աստծո, մենք սովորում ենք հասկանալ միմյանց։ Նա նստում է և ահավոր նյարդայնանում է հանդիսատեսի մոտ, երբ ես բեմում եմ: Բայց ամեն անգամ նրան ասում եմ. «Եթե չգաս, մեր հարաբերություններում ինչ-որ բան կխաթարվի»: Եվ այսպես, մենք գոյություն ունենք, ասես, նույն աշխարհում։

Ամեն դեպքում, ես կհստակեցնեմ, թե արդյոք այդքան մեծ տարբերություն կա Ուլյանա Լոպատկինայի միջև թատրոնում և տանը: Բայց Ուլյանան բացարձակապես ոչ մի հակասություն չի տեսնում նկարչի հավակնությունների և կնոջ և մոր ինքնաժխտման միջև:

2004 թվականի հարցազրույցից.

-Ձեր դստերը մեծացնելու համար ուժ և ժամանակ ունե՞ք: Միգուցե Մաշենկան ժամանակակից երեխա է, ով ապրում է տատիկի հետ, և նրան դաստիարակում է դայակը:
– Մաշան ապրում է ինձ հետ, և մենք դայակ չունենք: Երբ աշխատանքի եմ գնում, նրան տանում եմ տատիկի ու պապիկի մոտ, ովքեր ինձ շատ են օգնում։ Աշխատանքից հետո տանում եմ տուն։ Թատրոնից իմ ամբողջ ազատ ժամանակը աղջկաս կողքին եմ։ Եվ սա ինձ բնական է թվում։ Ես անընդհատ ուզում եմ իմանալ, տեսնել, զգալ, թե ինչպես է նա մեծանում: Միասին գրքեր ենք կարդում, զրուցում, շփվում։ Ես փորձում եմ մոտենալ նրա շահերին և չանտեսել նրա խնդիրները։ Ինձ թվում է, որ հիմա, երբ նա հույզեր և գիտելիքներ է հավաքում իր խոզուկ բանկում, շատ բան կախված է ծնողներից. միայն նրանք կարող են ուղղորդել երեխայի զարգացումը:
Եվ հետո ես միշտ զգում եմ, թե ինչպես է Մաշենկան մեծանում, և երբեմն ուզում եմ «դադարեցնել» նրա հիանալի տարիքը: Մաշան արդեն մեկ տարեկան ութ ամսական է, և նրա հետ շփումը հաճախ օգնում է հաղթահարել մահկանացու հոգնածությունը փորձերից հետո։
- Չեմ թաքցնի, որ ձեր երկրպագուները ցնցված էին մայր դառնալու ձեր որոշումից ստեղծագործության ծաղկման շրջանում: Կասկած կա՞ր։
– ՀԵՏ վաղ տարիներինՎստահ էի, որ կանեմ հնարավոր ամեն ինչ, որպեսզի մայր դառնամ, կարողանամ համատեղել մասնագիտությունն ու մայրությունը։ Այս որոշումը ծագել է ամուսնությունից շատ առաջ։ Այնպես որ, ես որևէ հակասություն կամ կասկած չեմ ունեցել: Ավելին, այն ժամանակ՝ երկուսուկես տարի առաջ, պաթոլոգիական հոգնածության ու դեպրեսիայի մեջ էի։ Վնասվածքները, որոնք թույլ չէին տալիս լիարժեք նվիրումով աշխատել, սկսեցին ինձ պարբերաբար հիշեցնել իրենց մասին։ Ֆիզիկական և մտավոր ծանրաբեռնվածությունից կտրվելը, անվերջանալի մրցավազքից որոշ ժամանակով դուրս գալն ինձ համար երջանկություն էր։

Փորձ իմ աղջկա հետ

Այս տեսանյութում բալերինան և նրա դուստրը մասնակցում են նկարչության դասի։

2009 թվականի հարցազրույցից.

" Մինչեւ վերջերս Սադովայա փողոցի թիվ 77 տան մուտքի դուռը, որտեղ երկար տարիներ ապրել է Մարիինյան թատրոնի պրիմաբալերինա Ուլյանա Լոպատկինան, նույնն էր, ինչ ամենուր։
Եվ հանկարծ, կարծես կախարդանքով, ամեն ինչ փոխվեց։ Վերադառնալով Ճապոնիայից շրջագայությունից, որտեղ ելույթ է ունեցել մեկ ամիս, Ուլյանան մտել է նրա մուտքը և... իր իսկ խոսքով շոկի մեջ է եղել։ Կարծես նա պալատ մտավ։ Առջևի պատերը, սանդուղքները, պատուհանները, դռները ոչ միայն փայլում էին մաքրությամբ, այլև ամբողջովին կերպարանափոխվեցին և զարդարվեցին հին Սանկտ Պետերբուրգի հյուրասենյակների ոգով:

– Ես անխոս եմ: Ես վերադարձա լրիվ այլ մթնոլորտ։ Եվ ինձ ասացին. «Հանրահայտ Մարիինյան թատրոնի բալերինան չպետք է մտնի կեղտոտ, թափթփված, տգեղ մուտքի դուռը՝ պատերին ժամանակակից «մշակույթի» հետքերով»:.

-Ո՞վ է քեզ ասել սա:

– Վլադիմիր Գրիգորիևիչ Կորնև, իմ ամուսինը և իմ դստեր հայրը՝ Մաշան: Նա ճարտարապետ է և նկարիչ, ինքն է էսքիզներ արել մուտքի դռան պատկերների համար՝ հայտնի կտավների սյուժեների հիման վրա։

Դա նվեր էր։ Իհարկե, Վլադիմիր Կորնևը ֆինանսական հնարավորություն ուներ մուտքի դռան ինչ-որ աշխատանքի համար վճարելու, ես չեմ տեսել գործընթացը և չգիտեմ, թե ինչ է արել որևէ մեկը, բայց ինձ գոհացրել է մուտքը փոխելու գաղափարը։ . Սա լավ գաղափար է, պարզ և միևնույն ժամանակ օրիգինալ: Երբ տունդ սկսվում է մուտքից...»:

2010-ին Նովոսիբիրսկում շրջագայության ժամանակ Լոպատկինան խոսեց հետևյալ կերպ.

- Նովոսիբիրսկի օպերային թատրոնն ունի հարմարավետ, կահավորված բեմ։ Առաջին անգամը չէ, որ ելույթ եմ ունենում այնտեղ, բայց հուսով եմ՝ ոչ Վերջին անգամ. Անկեղծ ասած, ես շատ եմ կարոտում դստերս՝ Մաշային և ամուսնուս՝ Վլադիմիր Կորնևին։ Ամուսինս ճարտարապետ և գրող է, ես սիրում եմ այն ​​ամենը, ինչ նա ստեղծում է՝ տարածություններ և տեքստեր։ Իսկ ես շատ եմ սիրում այն ​​ծաղկեփնջերը, որոնք նա ինձ նվիրում է ոչ թե պրեմիերաներից կամ ներկայացումներից հետո, այլ ամեն անգամ, երբ հանդիպում ենք։ Ամուսինս լավագույն ծաղկավաճառն է, երկուսս էլ սիրում ենք նրան դեղին ծաղիկներ. Ցավոք սրտի, հաճախ ենք բաժանվում, քանի որ անընդհատ ճանապարհորդում եմ։ Բայց ընտանիքն ինձ համար մի տեսակ փարոս է մնում, ինչպես նավաստի համար մշուշի մեջ։ Ընտանիքը իմ ունեցած ամենաթանկ ու թանկ բանն է։ Ահա թե ինչու ինձ համար ամենացավոտ դերը Աննա Կարենինան էր։ վերնագրի մասՌ. Շչեդրինի բալետում, որը հիմնված է Լ. Ն. Տոլստոյի վեպի վրա: Այն, ինչ ես երբեք չէի անի, երեխայիս թողնելն է՝ ոչ թե ամուսնուս, այլ մեկ այլ տղամարդու սիրահարվելու համար։

Սակայն 2010 թվականին, չգիտես ինչու, զույգը բաժանվել է։ Եվ, ինչպես նշված է Վիքիպեդիայում, Ուլյանան, ով վերցրեց հարսանիքից հետո կրկնակի ազգանունԼոպատկինա-Կորնևա, վերականգնված Օրիորդական ազգանունԼոպատկինա.

Դրանից հետո անցել է 5 տարի։ Ուլյանա Վյաչեսլավնան, ինչպես մի անգամ պարզեցինք այստեղ Gossip-ում, նույնիսկ սիրավեպ է ունեցել Megafon-ի թոփ-մենեջերի հետ, ով նաև գրում և հրատարակում է արձակ գործեր։

Իսկ Վլադիմիր Կորնևն ու նրա ընկեր Վլադիմիր Շևելկովն այժմ զբաղված են Կորնևի առաջին վեպի՝ «Ինչի մասին լռում են ֆրանսիացիները» հարմարեցմամբ։

Մնում է միայն ավելացնել, որ Ուլյանայի դիմանկարները դեռևս զարդարում են Վլադիմիրի տունը:

Մեր ժամանակների մեծ պարուհի, ով դարձել է «ռուսական բալետ» հասկացության անձնավորված խորհրդանիշը։
«Կոմերսանտ»

Մարիինյան թատրոնի Պրիմա, Ռուսաստանի ժողովրդական արտիստ, հեղինակավոր մրցանակների դափնեկիր։ Ուլյանա Լոպատկինայի պարն առանձնանում է շարժումների ամենաբարձր ճշգրտությամբ, անբասիր դիրքերով, զարմանալի արժանապատվությունով և երաժշտականությամբ։ Նա գրավում է իր ներքին կենտրոնացվածությամբ և իր աշխարհում ընկղմվածությամբ: Միշտ, կարծես թե փոքր-ինչ հեռանալով հեռուստադիտողից, նա ավելի խորհրդավոր է թվում, նույնիսկ ավելի խորը:

Ուլյանա Վյաչեսլավովնա Լոպատկինան ծնվել է 1973 թվականի հոկտեմբերի 23-ին Կերչում (Ուկրաինա): Ուլյանան բալետի արվեստով սկսել է հետաքրքրվել մանկուց, երբ առաջին անգամ տեսել է մեծ բալետիների լուսանկարները և կարդաց պարուսույցների կենսագրությունները։ ՀԵՏ վաղ տարիքՈւլյանան սկսեց սովորել պարային խմբակներում, այնուհետև ընդունվեց Ռուսական բալետի ակադեմիա: Ա. Յա.

Ընդունելության քննությունների վերաբերյալ ակադեմիայի տվյալները ապագա բալերինահանձնաժողովը նրանց ճանաչեց որպես շատ միջին, բայց դեռ ուսանողության տարիներին Ուլյանան դարձավ դափնեկիր Միջազգային մրցանակ«Վագանովա-Պրիքս» (Սանկտ Պետերբուրգ, 1991), կատարելով Ջրերի թագուհու վարիացիաները «Փոքրիկ կուզիկ ձին» բալետից, La Sylphide-ի և pas de deux-ի վարիացիաները «Ժիզելի» երկրորդ գործողությունից։

1991 թվականին ակադեմիան ավարտելուց հետո Ուլյանա Լոպատկինան ընդունվեց Մարիինյան թատրոնի թատերախումբ, որտեղ երիտասարդ բալերինային անմիջապես վստահեցին «Դոն Կիխոտ» (Փողոցային պարուհի), «Ժիզել» (Միրտա) և «Դոն Կիխոտ» մենակատարների կատարումը։ Քնած գեղեցկուհին» (Lilac Fairy): 1994 թվականին նա հաջողությամբ հանդես եկավ որպես Օդետա/Օդիլ Կարապի լճում՝ ստանալով հեղինակավոր Golden Sofit մրցանակը Սանկտ Պետերբուրգի բեմում լավագույն դեբյուտի համար այս դերի համար։ Ուլյանա Լոպատկինան աշխատել է Անդրիս Լիեպայի հետ, և նա մեծապես օգնել է նրան գտնել իր դերի լուծումը: Լոպատկինան «Կարապի լիճում» ինձ զարմացրեց իր հուզական հասունությամբ և կատարելագործված տեխնիկայով: Հատկապես հաջողակ էր տխուր, հետ քաշված, բայց միևնույն ժամանակ շքեղ ու հեզաճկուն Օդետի կերպարը։

1995 թվականին Ուլյանան դարձավ Մարիինյան թատրոնի պրիմա բալերինա։ Մարիինյան թատրոնում Լոպատկինայի ուսուցիչներն էին Օլգա Նիկոլաևնա Մոիսեևան և Նինել Ալեքսանդրովնա Կուրգապկինան: Բալերինան այժմ աշխատում է Իրինա Ալեքսանդրովնա Չիստյակովայի հետ։ Ուլյանա Լոպատկինայի երգացանկը ներառում է գլխավոր դերեր այնպիսի ներկայացումներում, ինչպիսիք են «Ժիզել» (Ժիզել, Միրտա), «Կորսար» (Մեդորա), «Լա Բայադեր» (Նիկիա), «Գրանդ Պաս» «Պակվիտա» բալետից, «Քնած գեղեցկուհի» (Շուշանագույն փերի) բալետից։ ), Մարիուս Պետիպայի «Ռայմոնդա» (Ռայմոնդա, Կլեմենս), Միխայիլ Ֆոկինի «Կարապի» և «Շեհերազադե» (Զոբեյդե), Ռոստիսլավ Զախարովի «Բախչիսարայի շատրվանը» (Զարեմա), Ռոստիսլավ Զախարովի «Սիրո լեգենդը» (Մեխմենե Բանու) Յուրի Գրիգորովիչի, «Լենինգրադսկայա» սիմֆոնիա (Աղջիկ)՝ Իգոր Բելսկու, Pas de quatre (Մարիա Տալիոնի), «Գիշերը»՝ Ջերոմ Ռոբինսի, «Շչելկունչիկը» (դրվագ «Ուսուցիչ և աշակերտ») և «Պավլովա և Չեկչետտի» Ջոն Նոյմայերի, Ռոլան Պետի «Երիտասարդը և մահը», Խոսե Անտոնիոյի «Գոյա Դիվերտիմենտո», Ալեքսեյ Ռատմանսկու «Հեքիաթների համբույրը» (Հեքիաթ), «Էքստազի բանաստեղծություն» և «Աննա Կարենինա» (Աննա Կարենինա), Ուիլյամ Ֆորսայթի «Որտեղ կախված են ոսկե կեռասները», բալետներ Ջորջ Բալանշինի «Սերենադ», «Դաշնամուրի կոնցերտ թիվ 2» (Կայսերական բալետ), «Սիմֆոնիա դ մաժոր» («Գնդակը Բյուրեղապակյա պալատում», 2-րդ մաս), «Վալս», «Զարդեր» («Ադամանդներ») և այլն:

Լոպատկինայի գործընկերները տարբեր տարիներԵլույթ ունեցան Իգոր Զելենսկին, Ֆարուխ Ռուզիմատովը, Անդրեյ Ուվարովը, Ալեքսանդր Կուրկովը, Անդրիան Ֆադեևը, Դանիլա Կորսունցևը և այլք։

Իր կարիերայի ընթացքում Ուլյանան պարել է աշխարհի ամենահայտնի բեմերում։ Դրանց թվում՝ Սանկտ Պետերբուրգի Մարիինյան թատրոնը, Մոսկվայի Մեծ թատրոնը, Թագավորական օպերային թատրոնԼոնդոնում, Գրանդ օպերա Փարիզում, Լա Սկալա Միլանում, Մետրոպոլիտեն օպերա Նյու Յորքում, Ազգային թատրոնՕպերայի և բալետի Հելսինկի, NHK դահլիճ Տոկիոյում:

Ուլյանա Լոպատկինայի ստեղծագործությունն արժանացել է բազմաթիվ մրցանակների։ 1994 թվականին՝ «Պարի հոգի» մրցանակ «Բալետ» ամսագրի կողմից, 1997 թվականին՝ «Ոսկե դիմակ» և «Benois de la dance» («Benois de la Danse») մրցանակ, 1998 թվականին՝ Լոնդոնի քննադատները։ մրցանակ «Երեկոյան ստանդարտ», 1999թ.՝ Ռուսաստանի պետական ​​մրցանակ: Ուլյանայի ձեռքբերումներից կարելի է նշել նաև Ռուսաստանի վաստակավոր արտիստի կոչումը (2000 թ.), Ժողովրդական արտիստՌուսաստան (2006): 2010 թվականին Ուլյանա Լոպատկինան ելույթ ունեցավ փակման արարողությանը Օլիմպիական խաղերՎանկուվերում (Կանադա). Նույն թվականին Գրանդ Օպերայի (Փարիզ) անձնական հրավերով Ուլյանան հաջողությամբ պարել է «Կարապի լճում» Մ.Լեգրիսի հետ միասին։ 2011 թվականին բալերինան մասնակցել է Գ.Ուլանովայի հիշատակին նվիրված գալա համերգին (Լոնդոն)։

Ուլյանա Լոպատկինայի կարիերան անամպ չէր. Ուլյանան բաց թողեց 2001–2002 մրցաշրջանները ոտքի վնասվածքի պատճառով, և նրա՝ բեմ վերադառնալու հարցում լուրջ կասկածներ առաջացան։ Բայց 2003 թվականին, վիրահատությունից հետո, Լոպատկինան վերադարձավ թատերախումբ։

Ամենաներից մեկը կարևոր իրադարձություններՈւլյանան իր կյանքում համարում է դստեր՝ Մաշայի ծնունդը 2002 թվականին։ Բալերինայի հոբբիներից՝ նկարչություն, գրականություն, դասական երաժշտություն, ինտերիերի դիզայն, կինո.





Նրան անվանում են Մայա Պլիսեցկայայից ի վեր լավագույն «կարապը»։ Եվ նաև «Աստվածային» և «Աղավնու թևեր»: Ճիշտ է, հետ մեծատառեր. Ուլյանա Լոպատկինան անհանգիստ է զգում այս խոսքերից...

Տիտղոսներ թափվեցին Լոպատկինայի վրա քսան տարեկանում: Նրանք սկսեցին «գնալ դրան», ինչպես ասում են թատրոնում, և նույնիսկ ձիավարել: Բելոկամեննայից բալետոմանները, մոռանալով Բոլշոյի աստղերի մասին, նախ գնեցին Կարմիր նետի տոմս, այնուհետև երիտասարդ աստղի մասնակցությամբ ներկայացման, որպեսզի երեկոյան՝ Կարապի նախօրեին, կարողանան. Մարիինյան թատրոնի ճեմասրահում անիմացիոն կերպով քննարկեք, թե արդյոք Լոպատկինան իսկապես Պլիսեցկայայի թքող կերպարն է և ունի «աղավնու թեւեր»: Եվ արդյոք նա այնքան աստվածային է, որքան նրա մասին գրում է բրիտանական մամուլը։ Լոնդոնում, ի դեպ, քննադատները երբեք չեն կասկածել դրանում։ Փարիզում, Միլանում, Տոկիոյում և Նյու Յորքում պաստառի վրա Ուլյանա Լոպատկինայի անունը իսկական ոգևորության պատճառ է։ — Նա անթերի է։ - բալետմանները շունչով խոսում են նրա մասին և բաց չեն թողնում ոչ մի ներկայացում: Միայն ընկերներն են իրենց թույլ տալիս ծաղրել Ուլյանային, այսինքն՝ անսովոր բարձր աճ(175 սմ) և բալերինայի նազելի ձեռքերը. «Իհարկե, Ուլյանայի համար հեշտ չէ ամեն տեսակի պտույտներ անելը, նա ունի աղավնիի թևերի պես մեծ քամին…»:

Քանի որ Ուլյանան չորս տարեկան դարձավ, հոգալով իր դստեր ապագայի մասին, մայրը նրան տարավ մանկական ակումբների և բաժինների լայն տեսականի՝ փորձելով հասկանալ, թե ինչի համար են աղջկա իրական կարողությունները: Նա չէր կասկածում, որ իր դուստրը տաղանդավոր է։ Եվ նա իրավացի էր: Մի օր Լոպատկինան հայտնվեց այնտեղ բալետի ստուդիա, ում ուսուցիչները որոշ ժամանակ աղջկան դիտարկելուց հետո նրան խորհուրդ են տվել ուժերը փորձել մեծ բալետի աշխարհում։

Նա ընդունվեց Լենինգրադի (այժմ՝ Վագանովայի, ավելի ճիշտ՝ Վագանովայի ռուսական բալետի ակադեմիա) բալետի դպրոցը Մոսկվայում ձախողումից հետո (որտեղ Ուլյանան երրորդ փուլը չանցավ) բոլոր կետերում «պայմանական» վարկանիշով։ Սա նշանակում է «C», - բացատրեց Ուլյանան մոտ տասը տարի առաջ տված հարցազրույցում: Մեր օրերում մարդիկ այլևս չեն հարցնում «Աստվածային» Լոպատկինային նրա անհայտ բալետային երիտասարդության մասին։ Ով կհավատա դրան երկրորդ փուլում ընդունելության քննություններՎագանովսկոյում, ավելի ճիշտ, բժշկական հանձնաժողովում, Մարիինյան թատրոնի անբասիր աստղը «հայտնաբերեց մի քանի թերություններ»: Այնուամենայնիվ, դիմորդը շատ ջանք գործադրեց, որպեսզի լավ տպավորություն թողնի խիստ ուսուցիչների վրա։ Երրորդ փուլում նա պետք է պարեր ձողի վրա՝ «շատ ժպտալով»։ Բարեբախտաբար, աղջիկը ծանոթ էր այս պարին։ Իսկ տասնամյա Ուլյանային ընդունեցին։

Դպրոցը սկսվել է. Ութ տարի ամեն օր հաղթահարել ինքն իրեն, պայքարել վախերի, բարդույթների և ինքնավստահության դեմ: Եվ նաև երեխաների միայնությունը և հանգստյան օրերը ընտանիքում լավագույն ընկեր- Ուլյանայի ծնողները շարունակեցին ապրել Կերչում: Բայց երիտասարդ Լոպատկինան կարծես թե ընդունեց այն, ինչ կատարվում էր։ Բալետը դաժան մասնագիտություն է, և պատահում է, որ մարդիկ շատ վաղ են սկսում դրանով զբաղվել՝ պարզապես զոհաբերելով իրենց մանկությունը։ Բայց նրանք էլ են ավարտում։ Դա նշանակում է, որ դուք պետք է վայելեք յուրաքանչյուր պահը, ասաց նա ինքն իրեն: Նույնիսկ եթե այն լցված է ցավով, ամենաիրականը, ֆիզիկականը։

Մի անգամ Մարիինյան թատրոնի արդեն կայացած պրիմային՝ Ուլյանա Լոպատկինային, խնդրեցին պատմել բեմում իր հետ պատահած ամենահիշարժան դեպքերի և անհեթեթությունների մասին։ Ի պատասխան՝ բալերինան, առանց ամաչելու, օրինակ բերեց իր բալետային երիտասարդությունից. «Ամենակարևորն այն է, թե ինչպես եմ ընկել պարուսույցի ավարտին։ Ես ռոտացիա արեցի և չհաշվեցի մնացորդը: Նա ետ ընկավ դեպի հանդիսատեսը»։ Եթե ​​ուզում եք իմանալ, թե ինչպիսի ինքնատիրապետում պետք է ունենա բալետի ապագա աստղը, ապա ձեզ դրեք քննության այդ աղջկա տեղը։ Ինչ վերաբերում է հանրությանը: «Նման դեպքերում հանդիսատեսը բղավում է ողջ հանդիսատեսին. «Ահ» և սկսում է եռանդուն ծափահարել նկարչին աջակցության համար», - ժպտալով բացատրեց Լոպատկինան:

Սանկտ Պետերբուրգը ցնցող գեղեցկության, ոճի և մշակույթի վայր է: Բայց այս քաղաքը կյանքի փորձություն է

Թվում է, թե նույնիսկ նրա սանրվածքը, որն այդքան աննշան է բալերինայի համար, խոսում է բնավորության ուժի մասին։ Այսօր նրա մազերը կարճ են կտրել, ինչպես տղայի։ Էլեգանտ սպիտակ վերնաշապիկի օձիքը կոճկված է մինչև կզակ։ Նրա դեմքին զուսպ կիսատ ժպիտ է։ Համեստությունն ու Ուլյանային բնորոշ մտերմությունը հաճախ ընկալում են որպես ամբարտավանություն: Բայց երբ նա սկսում է խոսել մեղմ ձայնցույց է տալիս ձեզ անկեղծ բարի կամք և շփվելու պատրաստակամություն:

ՏՈԿԻՈԻ, ՄՈՍԿՎԱՅԻ ԵՎ ՆՅՈՒ ՅՈՐՔԻ ՄԻՋԵՎ

  • Ուլյանա, դու շատ վաղ հնարավորություն ունեիր անկախանալու՝ հարազատ Կերչից տեղափոխվելով այլ քաղաք, իսկ այսօր դա այլ երկիր է։ Ինչպե՞ս վարժվեցիք Հյուսիսային Պալմիրային: Իսկ ինչպե՞ս է այս քաղաքը փոխել քեզ:

Ես իսկապես ծնվել եմ Կերչում, բայց այնտեղ ապրել եմ ընդամենը տասը տարի։ Կյանքիս մնացած մասը անցկացրել եմ Սանկտ Պետերբուրգում։ Եվ «վերապատրաստվել»: (Ծիծաղում է:) Սանկտ Պետերբուրգը ապշեցուցիչ գեղեցկության, գեղագիտության, ոճի, փիլիսոփայության, մշակույթի, պատմության քաղաք է: Նա մեծ ազդեցություն է թողել իմ և իմ ստեղծագործության վրա։ Բայց այս քաղաքը կյանքի փորձություն է մինչ օրս: Գաղտնիք չէ, թե ինչպիսին է քաղաքի էկոլոգիան, ստեղծման պատմությունը։ Քաղաքը կառուցվել է արյան վրա։ Նկարահանման հրապարակում կորցրած կյանքեր. Քաղաքը կանգնած է ճահճի վրա։ Եվ սա շատ բան է բացատրում։ Դաժան կլիմա, բարձր խոնավություն։ Պարուհին շատ պարզ է զգում այս վայրերի ազդեցությունը։ Այս առումով բացարձակապես հումորային իրավիճակներ կան։ Երբ Մոսկվայից գալիս են Մեծ թատրոնի արտիստները, առաջին երեք օրը նրանք շատ աշխույժ և եռանդով գալիս են առավոտյան դասի և, նայելով մեր արտիստներին, զարմանում են. դանդաղ տեմպերով: Չնայած, ի դեպ, արդեն առավոտյան ժամը 11-ն է»։ Եվ մեջ Մեծ թատրոն, նշում եմ, դասը, դասը (դասական մեկ ժամ տեւողությամբ կամ մեկուկես ժամանոց տաքացում բարում, որով սկսվում է բալետի յուրաքանչյուր պարուհու օրը. - Խմբ.) սկսվում է ժամը 10-ին և 11-ին։ առավոտյան ժամացույց. Բայց անցնում է երեք օր, և մոսկվացիները հանկարծ ամբողջությամբ Սանկտ Պետերբուրգի տեսք են ստանում։ Եվ առավոտյան գալով դասի, նրանք պատահաբար հարցնում են. Ինչին մենք սովորաբար պատասխանում ենք. «Բարի գալուստ Սանկտ Պետերբուրգ»: Այսինքն՝ դատապարտման պահից մինչեւ հասկացողություն, որպես կանոն, անցնում է ուղիղ երեք օր։ Հետո ամեն ինչ իր տեղն է ընկնում։

Պարուհին այնքան շատ պատճառներ ունի դժբախտ լինելու համար, որ չես էլ կարող պատկերացնել:

  • Ուլյանա, որտե՞ղ եք ամենահեշտ պարելը՝ Մարիինյան թատրոնի սեփական բեմում, թե հյուրախաղերի:

Շրջագայության ժամանակ, տարօրինակ կերպով: Մարինյան բեմինչ-ինչ պատճառներով ինձ համար աներևակայելի պատասխանատու է: Ամեն անգամ այնտեղ դուրս գալն ուղեկցվում է խելահեղ հուզմունքով ու դողով։ Եվ հետո, հյուրախաղերի հանդիսատեսը կարծես սիրում է քեզ, և դու դա զգում ես: Լողանալ այս սիրո մեջ: Տնային հասարակությունը խիստ է և շատ պահանջկոտ։ Ինչ վերաբերում է ֆիզիկական ասպեկտին, ապա ես ինքս զգացի Սանկտ Պետերբուրգում աշխատելու և նույն մայրաքաղաքի պայմաններում սենսացիաների տարբերությունը, երբ հյուրախաղերի էի Մոսկվայում։ Տասը օրվա ընթացքում չորս ներկայացում պարեցի։ Սանկտ Պետերբուրգում մենք սովորաբար այս ռեժիմով չենք աշխատում, քանի որ մենք շատ ենք։ Այնուամենայնիվ, առավոտյան չկա ծանրություն, անտարբերություն, այնպես որ դուք չեք կարող բարձրացնել ինքներդ ձեզ ... Բոլորովին այլ զգացողություն մկաններում, այլ պիտանիություն, աշխատանքի հեշտություն: Բայց քանի որ դա տեղի է ունենում շատ հազվադեպ, դա մեզ լրջորեն չի շփոթեցնում։ (Ծիծաղում է:) Առանց խնդիրների վերադառնում ենք մեր քաղաք, թատրոն, կլիմա:

  • Իսկական լեգենդներ կան պարողների ապրելակերպի, դաժան ռեժիմի և առօրյայի մասին։ Ի՞նչ եք կարծում, ո՞րն է ամենադժվարը բալետի պարուհու կյանքում:

Բալերինաների կյանքի բարդությունն ավելի շատ ռեժիմի բացակայության մեջ է, քան նրա առկայության: (Ժպտում է:) Թատրոնի հյուրախաղերի և անձնականի շնորհիվ տուրերի ժամանակացույցը, ժամային գոտիների փոփոխությունները և դրա հետ կապված ուշ կամ նույնիսկ գիշերային փորձերի անհրաժեշտությունը: Երբ Ամերիկայի և Ճապոնիայի միջև ունեք ընդամենը երեք օր, դուք դժվարանում եք գտնել օրվա ընթացքում այդ ժամը կամ երկու-երեքը, երբ նույնիսկ հասկանում եք, թե որտեղ եք գտնվում: Ֆիզիկապես մոբիլիզացրեք ձեր գործիքը, այս դեպքում դա այդպես է քո մարմինըիսկ ուղեղները՝ նման պայմաններում շատ դժվար է։

ՄԱՅԱՄԻԻ ԺԱՌԱՆԳ

Այսպես սկսեցին խոսել Լոպատկինայի մասին, երբ նա պարեց Կարապի լճում։ Այս կոչումը ծանր բեռ դարձավ բալերինայի համար։ Երբ Լոպատկինան իր երգացանկում ներառեց «Կարմեն սյուիտը» Վիզե - Շչեդրինի երաժշտության մեջ, քննադատությունը չխնայեց նրան՝ համեմատելով նրան մեծ Պլիսեցկայայի հետ (լուսանկարում Մայա Միխայլովնան շնորհավորում է Ուլյանային X-ում ներկայացման պրեմիերայի կապակցությամբ։ Միջազգային փառատոն«Մարիինսկի» բալետը 2010 թվականի ապրիլին): Պլիսեցկայան անձամբ ավարտեց «Աննա Կարենինա» բալետում Ուլյանայի մեկ այլ դերի դերասանական գծանկարը: «Վրոնսկու հանդեպ քո սերն ինձ չի բավականացնում, ես ժամանակ չունեի զգալու, թե որքան ուժեղ են քո զգացմունքները»: «Ես պետք է չափազանց բաց լինեի բոլոր դրվագներում… Հետո Մայա Միխայլովնան գրկեց ինձ և ասաց. «Հիմա ամեն ինչ այնպես է, ինչպես պետք է լիներ»: Զգացի, որ կենդանացել եմ...»:

Թռչում ես, ասենք, Ճապոնիա, իսկ հաջորդ օրը փորձ ու ներկայացում ես ունենում։ Որպես կանոն, հարմարվելու ժամանակ ընդհանրապես չի լինում։ Սա հակադրվում է սպորտային աշխարհին, որտեղ մարզիկին սովորաբար ժամանակ է տրվում որոշակի կլիմայականացման համար։ Երբ տասը օր հետո վերջապես տեղի է ունենում այդ նույն հարմարվողականությունը, վերակառուցվում ես, սկսում ես ավելի լավ զգալ, գոնե «Կարապի լճում» ընդմիջումների ժամանակ չես քնում, երբ նստում ես աթոռին և հասկանում, որ դու ուշաթափվելով, և ձեր առջևում «սև կարապ» կա... Այսպիսով, այս պահին պարզվում է, որ ժամանակն է վերադառնալ Ռուսաստան, որպեսզի անմիջապես մեկնեք Ամերիկա: Սա երևի ամենադժվարն է։ Երբ զգում ես ոչ թե ծանրաբեռնվածություն, այլ գերբեռնվածություն։ Իսկ հետո վերադառնում ես Ամերիկայից ու ընդհանրապես ոչինչ չես հասկանում... (Ծիծաղում է):

  • Ինչպե՞ս եք վերականգնվում նման դեպքերում:

Բաղադրատոմսը պարզ է. Երազ, պատշաճ սնուցում, որպես օժանդակ միջոց՝ մերսում։ Երբեմն դա պարզապես մարմնամարզություն է: Գումարած լողավազան և սաունա: Բայց ամենակարեւորը դասերից չթողնելն է։ Շարունակեք հաճախել դասի ամեն օր՝ փոխելով բալետային վարժությունների համադրությունները այնպես, որ օգնեք մարմնին վերականգնել իր նախկին ձևը: Ճիշտ կառուցված դասը կա՛մ բուժում է, կա՛մ մարզում է, կա՛մ պատրաստում օրգանիզմը սթրեսի և ֆիզիկական աշխատանքի: Առավոտյան մեկից մեկուկես ժամը մեքենայի մոտ առաջիկա աշխատանքային օրվա ամենակարևոր ժամանակն է: Դուք կարող եք դասը թողնել բացարձակապես ավերված և ուժասպառ, ամեն ինչ անմիջապես թողնելու ցանկությամբ: Կամ դուք կարող եք թռչնի պես թեւավոր լինել: Բազմոցին հանգստանալն այստեղ ոչ մի օգուտ չի տալիս բալերինային:

ԵՐՋԱՆԿՈՒԹՅԱՆ ՊԱՏՃԱՌ

Արվեստագետի ֆիզիկական ծախսերը երբեմն անհամեմատելի են էներգիայի, մտավոր...

Հասարակությունը լրացնում է նրանց: Բայց... երբեմն պետք է լռություն, մենակություն։ Երբեմն, ընդհակառակը, թարմ տպավորություններ ու հույզեր են լինում։ Երաժշտություն, նկարչություն, պարզապես զբոսանք։ Երբեմն բավական է լինել բնության մեջ կամ կենտրոնանալ երեխայի վրա: Իսկ տաճարը շատ լավ է դաստիարակում... Ընդհանրապես, բալերինայի կյանքում ամենադժվարը ստեղծագործելու ցանկությունը պահպանելն է։ Մի շեղվեք մասնագիտության մեջ ձեզ հատկացված ժամանակի ընթացքում։ Այնուամենայնիվ, բալետի կյանքի տեւողությունը կարճ է՝ ընդամենը 15-20 տարի։ Երբեմն 30. Միավորել լավ մարզավիճակը, կատարողական արվեստև միևնույն ժամանակ ոգեշնչում և ստեղծագործելու կարողություն այնքան հաճախ, որքան անհրաժեշտ է: Մի նահանջեք ձեր պարտականությունների պաշտոնական կատարման մեջ, երբ ստեղծագործականությունը գոլորշիանում է, անհետանում է ավազի պես ձեր մատների միջով: Դու քեզ պահում ես մարզավիճակում, անում ես այն, ինչ պետք է, պարում ես, բայց... չես պարում։ Դուք աշխատում եք։ Բայց այսքանը: Սա դժվար է։

  • Երբևէ դժգոհ եղե՞լ եք բեմում:

Անշուշտ։ Եվ սարսափելի դժգոհ: (Ծիծաղում է:) Ես մտածում էի, թե սա երբ կավարտվի: Այնտեղ նա սխալ բան արեց, նա սայթաքեց այնտեղ: Այստեղ զուգընկերը հրեց, բեմը հանկարծ շարժվեց մյուս ուղղությամբ, ինչ-ինչ պատճառներով նա այնքան է թեքվում, իսկ ես այնքան արագ եմ ընկնում... Պարուհին այնքան շատ պատճառներ ունի դժգոհ լինելու, չես էլ կարող պատկերացնել: Ներքին ինքնաքննադատությունն այնքան ուժեղ է զարգանում և այնքան արագ է հարվածում։ Պարզապես կայծակնային արագ... Ինչպես Գորգոն Մեդուզայի հայացքը: Դու թմրում ես այն պահին, երբ պետք է շարունակես ինչ-որ բան անել։ Եվ ձեր ներքին ձայնը գոռում է ձեզ վրա. «Սա սարսափելի սխալ է: Պարզապես աղետ! Եվ այս ամենը շարժմանն ու երաժշտությանը զուգահեռ։ Սրանից տառապում են բոլոր արվեստագետներն առանց բացառության։ Հատկապես սկզբում ստեղծագործական ուղի. Սովորել համակերպվել քո ներսում ապրող քննադատին շատ դժվար է։ Նման դեպքերում օգնության է հասնում ներկայացման տեսագրությունը։ Նստում ես, ֆիլմը նայում, տեսնում ես, որ ամեն ինչ այնքան սարսափելի չէր, որքան մտածում էիր, ու հանգստանում ես։ Իսկ դու քիչ էր մնում մահանար բեմում։ Ես մի փոքր սայթաքեցի. Դեմքը թթվեց, և հանդիսատեսը տեսավ, որ ամեն ինչ վատ է։ Թեև ոչ ոք չէր հասկանում, թե կոնկրետ ինչն է վատը։ Բայց ինչ-ինչ պատճառներով բալերինան տխրել է ու դադարեց պարել։ Նա պարզապես «ապրում է» իր վարիացիաները բեմում: Այսպիսով, բեմում դժբախտ լինելը հեշտ է: Դուք պարզապես պետք է խղճաք ինքներդ ձեզ: (Ժպտում է:) Բայց նաև երջանիկ:

  • Այսօր ցանկացած տեսակի գործունեության մեջ հաջողությունը պայմանավորված է նյութական բաներով։ Բալետը բացառություն չէ...

Այո, հարստությունն ու շքեղությունը մեր կյանքի որոշակի որոշիչ չափանիշն է, որը մարդկանց բաժանում է նրանց, ում նրանք հասանելի են և նրանց, ովքեր հասանելի չեն: Ոմանց համար սա ուրախանալու և գերմարդ զգալու պատճառ է, իսկ ոմանց համար՝ միշտ ընկճված լինելու, միշտ երազելու և երբեք շքեղության հասնելու։ Ես մեծ հարգանքով եմ վերաբերվում հարուստ մարդկանց, ովքեր չեն ծախսում իրենց հարստությունը և նրանց տրված հնարավորությունները՝ միայն իրենց «հաճեցնելու» համար։ Ես հարգում եմ նրանց, ովքեր առօրյա կյանքում հավատարիմ են ասկետիզմին։ Կան շատ հարուստ մարդկանց օրինակներ, ովքեր գիտեն, թե ինչպես օգտագործել իրենց հարստությունը ոչ միայն իրենց, այլև շրջապատողների օգտին: Նրանք հասկանում են, որ հարստությունը տրվում է մարդուն որպես փորձություն։

  • Դուք ինքներդ շքեղության կարիք ունե՞ք։

Ժամանակն ինձ համար շքեղություն է։ Շեղում սովորական ամենօրյա փորձերից և մարզումներից: Սթրեսի բացակայություն, երբ ինձ թույլ եմ տալիս մասնագիտության առումով ոչինչ չանել։ Երկու, երեք կամ չորս օր, ոչ ավելին: Երբ մենք խոսում ենքմոտ տասը օր, այն չափազանց թանկ է դառնում։ Մենք պետք է վճարենք։

  • 2002 թվականին դու մայր դարձար՝ ռիսկի դիմելով որոշ ժամանակով հեռանալով բեմից և ընդհատելով բալերինայի քո կարիերան։ Բայց այն կարծիքը, որ պարուհին չի կարող երեխա ունենալ առանց պարը վնասելու, դեռ կենդանի է...

Սա հանուն արվեստի անձնազոհության անհրաժեշտության գաղափարը կարդալու ձևերից մեկն է: Բայց ես կարծում եմ, որ սա շատ կարծրատիպային հայտարարություն է։ Այո, բալետը իսկապես շատ ժամանակ և ջանք է պահանջում: Պարբերաբար մարզումներ, փորձեր, սովորելով ձեր մասերը, հանգիստ՝ մասնագիտությունը կլանում է ձեզ, կարծես, առանց հետքի: Բայց ես կարծում եմ, որ ձեր կյանքը լիովին ստորադասելն աշխատանքին սխալ է։ Հակառակ դեպքում կնոջը երեխաներ ունենալու կարողություն չէր շնորհվի։ Եվ ես միշտ երեխաներ եմ ցանկացել: Եվ ուզում. Իսկ ինձ համար ամենաֆանտաստիկ ժամանակն էր, երբ աղջիկս՝ Մաշան, շատ փոքր էր։ Այո, շատ դժվար է։ Սկզբում ես ամբողջովին կորցրի իմ կողմնորոշումը. որտեղ է գիշերը, որտեղ է ցերեկը: Ինչպե՞ս բավականաչափ քնել: Ե՞րբ կավարտվի այս ամենը։ Բայց երբ երեխան նայում է քեզ ու ժպտում, նման պահերն անմոռանալի են։

  • Երբևէ մտածե՞լ եք, թե ինչ կանեիք, եթե բալերինա չդառնայիք: Չէ՞ որ մանկուց լրջորեն հետաքրքրված էիր նկարչությամբ...

Գիտեք, մանկության մեջ յուրաքանչյուր երեխա ունի ինչ-որ լուսավորություն: (Ծիծաղում է:) Նա հանկարծ հասկանում է, թե ինչ է ուզում դառնալ: Ես երազում էի ուսուցիչ դառնալ մանկապարտեզ կրտսեր խումբ. Բայց իմ մանկությունը կապված է վերջի հետ Խորհրդային ժամանակաշրջաներբ կյանքը շատ էր տարբերվում այսօրվաից: Եվ այն մասնագիտությունների շրջանակը, որոնցից դուք կարող եք ընտրել նույնպես: Բայց եթե ես երեխա լինեի այսօր, ինձ ամենայն հավանականությամբ կհիացնեն դիզայնը կամ օտար լեզուները։ Բայց ամեն դեպքում, մասնագիտությունը ստեղծագործական կլիներ։ Ես նաև զվարճալի երազ եմ տեսել. Ավելի ճիշտ՝ երկու! Եղեք նկարիչ և վարսահարդար: Ես կտրեցի և սանրեցի իմ ունեցած բոլոր տիկնիկները: Եվ նույնիսկ իմ մորաքույրներից ոմանք (և ես նրանցից շատերն ունեմ թե՛ հորս, թե՛ մորս կողմից) ռիսկի են դիմել իրենց ձեռքը դնելու: Եվ մինչ օրս, երբ կատարումից առաջ մազերս են անում, ես փորձում եմ միջամտել գործընթացին։ Նրանք ինձ ասում են. «Ձեռքերդ հեռացրու»: - Եվ ես. «Ես պարզապես կուղղեմ այն ​​այստեղ»: (Ծիծաղում է:) Դե, նկարելը. հենց այն գործընթացը, թե ինչպես է ներկը փռվում մակերեսին, ինչ նշան է թողնում վրձինը, այս ամենն ինձ գրավեց, և ես կարող էի ժամեր անցկացնել, ասես կախարդված, դիտելով ուտեստների ներկումը, ասենք. Բայց կյանքը դեռ չի ավարտվել։ Ով գիտի, թե ինչ եմ անելու ապագայում։ (Ժպտում է:)

  • Ի դեպ, դու հաստատ շանս ունես ուսուցիչ դառնալու...

Ես նույնիսկ դասավանդման փորձ ունեի Վագանովայի դպրոցում. ինձ խնդրեցին փոխարինել դասերին: Եվ դեռահասների և փոքր երեխաների հետ: Եվ ես հետաքրքրված եմ նրանցով: Ահա թե ինչից էի վախենում, երբ ծնվեց աղջիկս, մի ​​բան, որն ինձ համար դժվար կլիներ գտնել փոխադարձ լեզուերեխայի հետ մեծահասակների և երեխաների շահերը չափազանց տարբեր են: Քանի անգամ եմ դիտել, թե ինչպես են մեծահասակները անվերջ ասում իրենց երեխաներին. «Մի՛ խանգարեք մեծերին»: Արեք ինչ-որ ձեր սեփականը: Եվ ես ինքս ինձ հարցրի՝ իսկապե՞ս ես դա կանեմ իմ երեխայի հետ... Սա ինձ միշտ շատ է ցավեցրել։ Բայց աղջիկս ինձ իր հետ տարավ մանկություն։ Եվ երբ ինձ համար դժվար է կենտրոնանալ, ես պարզապես փորձում եմ պատկերացնել, թե ինչպես, ինչ աչքերով է նա նայում այս աշխարհին, համակերպվել այս տեսքին: Եվ դա անմիջապես դառնում է հետաքրքիր..

  • Դուք չեք սիրում բարձրաձայն պլաններ կազմել։ Կիսվեք, թե ինչ ծրագրեր և երազանքներ են արդեն իրականացվել:

Դուստր. Ես չէի սպասում, որ նրա ծնունդը նման հայտնություն կլիներ ինձ համար։ Ես ամբողջովին շփոթված էի, թե ինչպես դա հնարավոր էր: Մինչ ես իմ մեջ երեխա էի կրում, ես զգացի, որ ոչ ոք չէր հասկանում, թե ինչ է կատարվում իմ ներսում։ Միտք, թե ինչ է ստեղծվում ներսում նոր մարդսկզբունքորեն չի մշակվել ուղեղի կողմից։ Ես ամբողջ ինը ամիսները ցնցված շրջեցի. ինչպե՞ս կարող էր դա լինել: Ահա գլուխը, ահա թեւը, և ահա ոտքը. սա անհավանական բան է: Ամեն օր հրաշքներ են տեղի ունենում մեզ հետ և մեր շուրջը: Պարզապես պետք է տեսնել:

ՓԱՍՏԵՐ ՈՒԼՅԱՆԱ ԼՈՊԱՏԿԻՆԱՅԻ ՄԱՍԻՆ

Երբ ներկայացման ժամանակ ես կատարում եմ սարսափելի բարդության շարժումներ, որոնց պետք է մանկուց պատրաստվեմ և հարյուր քրտինքը մաքրեմ, դա հենց այն պայմաններն են, որտեղ ես կարող եմ գտնել. ներքին ազատություն. Երաժշտությունն ինձ դրդում է բացահայտելու բաներ

  • հոկտեմբերի 23-ին Կերչում (Ուկրաինա);
  • Ավարտել է Ռուսական բալետի ակադեմիան։ Ա. Յա.Վագանովա (պրոֆ. Դուդինսկայայի դաս);
  • 1991 թվականին ընդունվել է Մարիինյան թատրոնի թատերախումբ։ Նա սկսեց կորպուս դե բալետում: 1994 թվականի օգոստոսին նա իր դեբյուտը կատարեց «Կարապի լիճ» բալետում՝ Օդետ-Օդիլի դերում։ Մեկ տարի անց նա նշանակվեց պրիմաբալերինա;
  • 2001 թվականին վնասվածքի և հղիության պատճառով նա թողեց բեմը։ 2003 թվականի փետրվարին նա որոշեց վիրահատվել և վերադարձավ թատրոն;
  • Նա ամուսնացել է 2001 թվականին։ Ամուսինը՝ գործարար, ճարտարապետ, գրող Վլադիմիր Կորնև։ Զույգը դուստր է մեծացնում՝ Մաշային (9 տարեկան)։

ELLE-ի փետրվարյան համարում, որը նվիրված է հիմնականում սեքսին, մեծ ու հետաքրքիր հարցազրույց է եղել Ուլյանա Լոպատկինայի հետ՝ «Այնպիսին, ինչպիսին որ կա» (հեղինակ՝ Նադեժդա Կոժևնիկովա): Համարում կան նաև Վլադիմիր Միշուկովի շատ գեղեցիկ ստուդիական լուսանկարներ, ով մեկ անգամ չէ, որ լուսանկարել է բալետի պարուհիներին։


Տասը տարի Մարիինյան թատրոնում Ուլյանա Լոպատկինան հավաքել է բալետի բոլոր երևակայելի կոչումները՝ վաստակավոր արտիստ, «Աստվածային», «Պարի հոգի», «Տարվա լավագույն ներկայացում» մրցանակ, «Տրիումֆ»... Նա մեգաաստղ է, ամենա Փնտրված և ամենաանմատչելի ռուսական բալետի բալետի բալերինայի համար:

Մենք նստած ենք Մարիինյան թատրոնում՝ բոնոարի տուփում։ Ոսկեզօծ թատրոնի դահլիճն այժմ դատարկ է։ Մեկուկես ժամից Ռավենսվուդ ամրոցի բնակիչները կտուժեն և կմահանան այստեղ Լյուսիա դի Լամերմուրի համար Դոնիցետտիի քաղցր երաժշտության ներքո։ Բայց առայժմ ամեն ինչ հանգիստ է։ Իսկ Ուլյանա Լոպատկինան, կենտրոնացած իր գեղեցիկ հոնքերը խոժոռելով, ուղղում է տպված էջերը՝ հարցազրույց ELLE-ի համար։
Սա մեր երկրորդ և, փաստորեն, իրական ծանոթությունն է: Առաջինը` մեկ ամիս առաջ, տեղի է ունեցել մարտական ​​մոտ գտնվող իրավիճակում: Ուլյանան՝ խստաշունչ, նիհար, հարթ մազերով և անթափանց դեմքով, ներս մտավ և անմիջապես զրկեց Մոսկվայից թռչած նկարահանող խմբի հույսերը (սա մամուլի ծառայության և թատրոնի ղեկավարության հետ երկար ամիսներ հյուծող բանակցություններից հետո)։ «Ոչ, ես չեմ փոխի հագուստը: Ես կցանկանայի խաղալ իմ սեփական գործերով կամ թատերական ինչ-որ բանով»:
Դատավճիռը կայացել է ի պատասխան ոճաբանների՝ նրան զվարճալի ֆրակով և սրածայր երկարաճիտ կոշիկներով ինչ-որ կերպ նստեցնել պատի մոտ: Այն ժամանակ ոչինչ չստացվեց։ Ստեղծեք անդրոգեն տեսք ոգու մեջ Արծաթե դարձախողվեց։ Իսկ նկարահանումների համար հատուկ բերված հագուստի ճամպրուկը հետ թռավ Մոսկվա։ Բայց այսօր Ուլյանան այլ է. Նա նույնիսկ ժպտում է։ Եվ նա կարծես թե չի շտապում, չնայած անդադար բջջային հեռախոսին։ Վերջին տասնհինգ րոպեի ընթացքում ամուսինն ու մայրը, կարծես հագուստի դիզայներ, զանգահարեցին նրան և հիշեցրեցին, որ պետք է վերցնի դստերը՝ Մաշային, գնա ինչ-որ տեղ, հանդիպի ինչ-որ մեկին։ Բայց Ուլյանան չի անհետանում, այլ, մատիտով վարելով, վերացնում է հարցազրույցի որոշ ոչ ճշգրիտ խոսքեր՝ փորձելով նորից ու նորից բացատրել, թե ինչու չի սիրում հանդիպել լրագրողների հետ և կեցվածք ընդունել փայլուն ամսագրերի լուսանկարիչների համար:

«Գիտե՞ք, ոճաբաններն ինձ համար ինչ-որ բաներ են բերում. նրանք ուզում են փորձել իրենց ստեղծած որոշ պատկերներ, նրանք հանդես են գալիս մի ամբողջ գործողությունով: Բայց այս խաղը բեմից դուրս դժվար է ինձ համար: Երբ ներկայացման ժամանակ կատարում եմ սարսափելի բարդության շարժումներ, որոնց պետք է մանկուց պատրաստվեմ ու հարյուր քրտինքը սրբեմ, հենց սրանք են այն պայմանները, որտեղ ես կարող եմ գտնել ներքին ազատություն։ Բեմում երաժշտությունն ինձ դրդում է բացահայտելու բաներ։ Իսկ հագուստը ոչ թե հրահրում է, այլ պարզապես տրամադրություն է ստեղծում։ Ես սովորաբար սպորտային կոշիկներ եմ հագնում թատրոնում, ինչ-որ սպորտային և հարմարավետ բան: Սա գործելաոճ է։ Ես ներս աշխատանքային ժամԱյստեղ ոչ ոք սովոր չէ նրան տեսնել որպես «կին»։ Մենք բոլորս, կամ գրեթե բոլորը, բալետի պարողները քայլում ենք այսպես. ես ոտքիցս հանեցի բրդյա շղարշը և կապեցի վզիս։ Այն, ինչ ես քաշեցի առավոտյան՝ ջինսե տաբատ, իմ սիրելի սվիտեր, և վազեցի դրա մեջ: Այսպիսի պատանեկան ոճ։ Մենք պահպանվել ենք մեր «ավարտական» տարիքում և արտաքինով։ Իսկ ո՞վ կհավատա, որ նման «դեռահասը» արդեն 30 տարեկան է։

ELLEԲայց կարծում են, որ բալերիններն այնքան էլեգանտ են և կանացի՝ և՛ բեմում, և՛ դրանից դուրս:
Վ.Լ.Երբևէ տեսե՞լ եք, թե ինչպես են բալետի սիլֆերը աշխատանքային օրերին, ասենք, երբ նրանք սուրճ են խմում գրասենյակի բուֆետում: Սողացող ջիպերի նման՝ աչքերի տակ կապտուկներ, գունատ դեմքեր։ Ինչ-որ մեկը, կարծես, երգչախմբից մի անգամ ասաց. «Բալե՞տ. Դուք այնտեղ ոչ մի կին չեք տեսնի»: Որովհետև մենք բոլորս աշխատում ենք ձիերի պես: Նախապատրաստվելու ժամանակ չկա: Հենց ընդունելությունների ժամանակ բոլորը հիացմունքից սառչում են: Իսկ պարուհիները սովոր են կարմրած դեմքով ու քրտինքով թաց զուգընկերներին։ Այս ամենը որոշակիորեն փոխում է բալետի առասպելական գեղեցկության գաղափարը։ Բայց մենք մեր կյանքի երկու երրորդն անցկացնում ենք այս աշխարհում: Բալետը դաժան մասնագիտություն է, այն մարդուն ամբողջությամբ տանում է։ Եվ հենց սկսվում է այս ամբողջ նկարահանումն ու մամուլը, անմիջապես ազդում է։ PR-ը նույնպես ուժ է խլում։ Ընդհանրապես, որքան շատ ես խոսում քո մասին, այնքան քիչ ժամանակ ես ունենում աշխատանքի համար։ Խոսքը խորհրդավոր ուժ ունի. Հետեւաբար, դուք չպետք է շտապեք նրանց մոտ: Սա այն տարածքից է, որը մենք չենք կարող վերլուծել։ Սա մի փոքր առեղծվածային կախվածություն է:
ELLEԴրա համար հարցազրույցներ չե՞ք տալիս։
Վ.Լ.Առանց հատուկ պատճառի հարցազրույցներ չեմ տալիս։ Իրականում դուք կարող եք խենթանալ՝ պատասխանելով նույն հարցերին: Ես հիմա նոր աշխատանք չունեմ: Վերջերս երկար դադարից հետո վերադարձա թատրոն։ Ես փորձում եմ վերականգնվել։ Մենք պետք է շատ աշխատենք։ Ահա թե ինչու հարցազրույցի կարիք չկա։ Ի՞նչ էիք կարծում։

Անձամբ ես կարծում էի, որ, ինչպես իսկական աստղ, բացարձակ և ինքնաբավ, Ուլյանան պարզապես խուսափում է ավելորդ շփումից, որ նա սովորել է վճռականորեն կտրել կարևորը անկարևորից։ «Ես չսովորեցի! Իրականում գործը»: - Լոպատկինայի ձայնում գրեթե հուսահատություն կա: «Վճռականորեն կտրելով», նրա խոսքերով, նա կցանկանար, որ մամուլի փորձերը իրենից աստղ սարքեն՝ սառցե պրիմա, որի շլացուցիչ «աստղայինությունը» փայլում է յուրաքանչյուր շարժման մեջ:



Վ.Լ.Մարդիկ տեսնում են ուղիղ մեջք և լուրջ դեմք, ինչը նշանակում է, որ «նա գիտի, թե ինչպես առանձնացնել գլխավորը ունայնությունից»: Բայց ես ողջ եմ, և բավականաչափ թերություններ ունեմ։ Չի կարելի ասել, որ իմ արտաքինով ամեն ինչ պատված է վարդագույն մշուշով, որ Աստծո պարգևն է, որ ինձ շրջապատող ամեն ինչ գեղեցիկ և նշանակալից լինի: Իրականում ես կամքի պակասի շրջաններ եմ ունենում, անհաջողություններ են լինում, խուճապ բեմում, սխալներ հոգնածության պատճառով, և այս ամենը հանգեցնում է մռայլ հուսահատության, արդյունքը սառը ներկայացում է։ Եվ հեռուստադիտողը դա զգում է։ Եվ ենթադրվում է, որ ամեն անգամ նույն «Կարապի լիճը» պետք է տարբեր կերպ պարել։ Բալետային կյանքը ֆիզիկական և մտավոր հոգնածության, գերծանրաբեռնվածության և սթրեսի ամենօրյա հաղթահարումն է: Անհանգստացեք, որ մասը չի ստացվում, ձեր ոտքը ցավում է, արյան ճնշումը ցածր է, ձեր գործընկերը բավականաչափ ուշադիր չի եղել փորձի ժամանակ, դուք պետք է նորից հեռանաք վաղը, ձեր ճամպրուկը փաթեթավորված չէ ... Բայց կյանքը շարունակվում է: Եվ դա միայն «Կարապի լիճը» չէ, չէ՞:

Ես համարձակվում եմ հիշեցնել ձեզ, որ ամեն ինչ այնքան էլ սարսափելի չէ. կոշտ քննադատները վաղուց վերածվել են նուրբ քնարերգուների և, առանց որևէ էլիպսիսի, խոսում են Ուլյանայի մասին որպես բալետին վերադարձնող արտիստի մասին: մեծ ոճև տեղ զբաղեցրեց «թագավորության դռների մոտ դասական խորեոգրաֆիա« Բայց մի նկար, որտեղ խանդավառ բալետմանները, կանգնած թատրոնի աթոռներին, շշնջում են. «Աստվածային»: - Լոպատկինան չափազանց քաղցր է թվում:

Վ.Լ.Մեգաաստղի պատմությունն ինձ համար թանկ է նստում. այն ինձ վրա հարձակման է ենթարկում բոլոր կողմերից: Շատ ավելի հեշտ է լինել խոստումնալից աղջիկ: Այս վիճակը թեթև է և ոգեշնչող։ Բայց որքան հաջողվում է բարձրանալ քո մասնագիտության աստիճաններով, այնքան շատ են «էլիպսները»: Ես պարզապես չեմ կռահում, թե ինձանից ինչքան բան է սպասվում. Նրանք խոսում են այդ մասին և գրում: Իհարկե, քննադատը պարտավոր չէ մտածել, թե բալերինն ինչպես է զգում բեմում։ Այն, ինչ նա ապրում է և այն, ինչ տեսնում է հանդիսատեսը, երկուսն են զուգահեռ իրականություններ. Երբեմն պարի մեջ բիծի պատճառով այդքան նյարդային բջիջներ ես այրում, իսկ հետո դիտում ես տեսագրությունը, և պարզ է, որ դա աննշան նրբերանգ էր, որն ընդհանրապես նկատելի չէ։ Երբեմն կուլիսներից բեմ բարձրանալու առաջին քայլն այնքան դժվար է և նյարդային: Ուրեմն նախ ըմբռնում ես ուզում ու հետո միայն՝ քննադատություն ու կոշտ վերլուծություն։ Ուստի, օրինակ, ես շատ շնորհակալ եմ ամուսնուս, երբ նա հանդիսատեսի մեջ է և անհանգստանում է ինձ համար։

Ինձ զգուշացրել էին, և ես հաստատապես հասկացա, որ ոչ մի դեպքում չպետք է Լոպատկինին հարցնեն «անձնական» բաների մասին։ Նա չի պատասխանի, և նույնիսկ կարող է ընդհատել հարցազրույցը: Ես չեմ փորձում մտնել արգելված տարածք. Հարցը միայն այն է, թե որտեղ է գտնվում սահմանը։ Երբ Ուլյանան, ինչպես ասում են, «փառքի և հաջողության գագաթնակետին», լքեց բեմը, ամուսնացավ և ծնեց փոքրիկ Մաշային, դա բոլորովին անծանոթ մարդիկ ապրեցին որպես անձնական դրամա: Եվ բանն այն չէր, որ շատերի համար անսպասելիորեն նա թողեց «Կյանքն արվեստում» սովորական կերպարը։ Բոլորը, և հատկապես նրանք, ովքեր նույնպես գիտեին նրա վնասվածքի մասին, նույնքան անհանգստացած էին այն հարցով, թե արդյոք նա կվերադառնա բեմ:

ELLEԴու բաց թողեցիր 2001/2002 մրցաշրջանը, դուստր ծնեցիր, իսկ հետո լուրջ վիրահատության ենթարկվեցիր։ Թատրոն չվերադառնալու մտավախություն ընդհանրապես չկա՞ր։
Վ.Լ.Վախ կար. Ենթագիտակցական մակարդակում. Բայց ես ինքս ինձնից հեռացրի այս մտքերը։ Երբ ես դուրս եկա թատրոնից, ես զգացի այնքան հոգնած, այնքան քշված: Չէ՞ որ տարիներ շարունակ ամբողջովին կենտրոնացած էի միայն իմ մասնագիտության վրա։ Հիշում եմ, երբ ես տվեցի իմ առաջին հեռուստատեսային հարցազրույցը, հետո թատրոնում ինձ ասացին. «Վայ, պարզվում է, դու ժպտալ գիտես»: Հավանաբար պատասխանատվության «գերդոզավորում» եմ ունեցել։ Այսպիսով, ես նույնիսկ թատրոն չէի գնացել շատ երկար ժամանակ: Եվ երբ մեքենայով անցա կողքով, նայեցի այս շենքին, որտեղ ներսում մարդիկ «փքվում ու հառաչում էին», պայքարում, ընդմիջմանը սուրճ էին խմում, նույնիսկ չնկատելով, թե որ ամիսն ու օրն է դրսում, ես ոչինչ չէի զգում։ Կարծես ես ընդհանուր ոչինչ չունեմ այս աշխարհի հետ:
ELLEԻսկ ինչո՞վ էիք զբաղվում այս ամբողջ ընթացքում։
Վ.Լ.Վեց ամիս ես պարզապես ապրել եմ, հոգացել տունը, սովորական իրերը։ Բայց հետո ամիսներ անցան, և ես նորից բալետային շարժումներ էի ուզում։ Սկսեցի բաց թողնել առավոտյան պարապմունքները, երբ բոլորը կիսամեռ են հավաքվում ու կիսվում իրենց հուզմունքով. մեկը ոտք ունի, մեկը մեջք ունի, ինչ-որ մեկը ցավոտ բան ունի... Բալետի աշխարհն իսկապես շատ փակ է։ Նա մարդուն դուրս չի թողնում, քանի որ մասնագիտությունը չափազանց բարդ է։ Նա ձեզանից ամեն ինչ է պահանջում: Նույնիսկ եթե դուք ավելի քիչ ժամանակ եք հատկացնում դասերին և ձեր մարմնին հանգստացնում եք, ձեր գլուխը շարունակում է աշխատել, և դուք դեռ չեք կարողանա խորը շնչել թատրոնից դուրս: Ձեզ ուղղակի ուժ չի մնում այլ բանի համար։ Բալետի աշխարհը գուցե այնքան էլ պայծառ ու առասպելական չէ, բայց փորձի ուժը դեռևս քեզ այստեղ է ձգում:
ELLEՄայա Պլիսեցկայան նկարել է թատրոնը որպես անմարդկային, դաժան մեքենա։ Համաձա՞յն եք, որ սա «մեխանիզմ է, որը պետք է հաղթել»։
Վ.Լ.Ես ավելի շուտ կհամեմատեի թատրոնը ոչ թե մեքենայի, այլ շատ բարդ օրգանիզմի հետ։ Եվ նա, ինչպես մարդը, երբեմն իրեն լավ է զգում, երբեմն ինչ-որ հիվանդություն, էմոցիոնալ անկումներ կամ վերելքներ: Չի կարելի ասել, որ թատրոնը մարդկանց ուտում է, կոտրում է։ Նա փորձարկում է նրանց: Ինձ թվում է, որ պետք է կարողանալ ընտելանալ այս օրգանիզմին ու դառնալ նրա մի մասը։ Եթե ​​նման ցանկություն լինի, իհարկե։ Բայց սա անհատական ​​գործընթաց է, դա նաև կախված է ձեր հնարավորություններից և դաստիարակությունից: Ո՞ւմ հետ եք հարաբերություններ կառուցելու և ընդհանրապես կկառուցե՞ք այն - Քայլեք և խոնարհվեք տասը տարի: Ընդհանուր առմամբ, թատրոնը, իհարկե, այն մարդիկ են, ովքեր ապրում են դրանում։ Ամեն ինչ կախված է ժողովրդից։ Չնայած ոչ բոլոր...
ELLEԲալետի ոչ բոլոր աստղերն են որոշում իրենց կարիերայի գոնե մի մասը զոհաբերել մայրության համար: Ինչպե՞ս ռիսկի դիմեցիր:
Վ.Լ.Նոր մարդուն կյանք տալն անչափ ավելի կարևոր է, քան Կարապի լիճը պարելը: Ընդհանրապես կյանքում ամեն ինչ այնպես չէ, ինչպես դուք եք պատկերացնում։ Նրանք ասում են. «Դուք անմիջապես կզգաք, որ այս երեխան ձերն է, ձեր մի մասնիկը»: Երբ Մաշան ծնվեց, և նրան պառկեցին նրա կողքին, ես նայեցի. նա հայրիկի թքած կերպարն էր, իմը ոչինչ չէր, նայում էր խիստ կապույտ աչքերով, բոլորովին առանձին մարդ, և հիմա ես պետք է ապրեմ նրա հետ: Ես այն ժամանակ այդպես էի մտածում։ Բայց վստահ եմ (քանի որ ինքս արդեն զգացել եմ), որ իզուր չէր Աստված կնոջը մայր լինելու հնարավորություն տվել։ Մայրությունը կարծես ինչ-որ նոր «դռ» է բացում կանացի էության մեջ: Իհարկե, չի կարելի ասել, որ սա «հեքիաթային գործընթաց է, որը ազնվացնում է կնոջը, և նա ծաղկում է»։ Ոչ, դա բոլորովին այլ է: Սա տիտանական աշխատանք է։ Ասում են՝ երբ կինը ծննդաբերում է, տառապանքով մաքրում է իր հոգին: Ոչ մի նման բան. Հոգին մաքրվում է միայն այն դեպքում, եթե ողջ կյանքում գնա համբերության ու ամենօրյա անձնազոհության ճանապարհով ու սիրով քայլես այս ճանապարհով։ Այս ամենը դեռ պետք է անեմ։ Բայց ես չեմ կարող պատկերացնել իմ կյանքը առանց Մաշայի:
ELLEԲայց դուք չվարանեցիք՝ ծննդաբերե՞լ, թե՞ ոչ, հիմա, թե՞ մի փոքր ուշ:
Վ.Լ.Դա ինձ համար հասուն որոշում էր։ Ես վաղուց գիտեի, որ երբ ամուսնանամ, երեխաներ եմ ունենալու։ Եթե ​​մարդը փակվում է իր մեջ, դա վաղ թե ուշ հանգեցնում է ինքնաոչնչացման։ Երեխայի ծնունդով առաջանում է պատասխանատվությունը, ձանձրույթն ու մենակության զգացումը ընդմիշտ անհետանում են, ստիպված ես փոխել կյանքի ռիթմը, կառավարել ամեն ինչ, գտնել դրա համար ռեսուրսներ, իսկ դու ինքդ ավելի մեծ ու խորն ես դառնում։ Երեխա մեծացնելը կյանքի լավ նպատակ է, որն արժե ջանք ու սթրես՝ և՛ խորը, և՛ վեհ:
ELLEԴժվա՞ր էր վերականգնվելն ու բեմ վերադառնալը։
Վ.Լ.Ինձ աջակցել են իմ գործընկերները՝ մայրերը, ովքեր անցել են այս ճանապարհով: Մեր մեջ բալետի աշխարհամեն ինչ այլ է, և հետծննդյան փորձը նույնպես: Դուք շարժումների մակարդակով զգում եք ծննդաբերությունից փրկված մարմնի առանձնահատկություններն ու հնարավորությունները։ Նրանք ինձ բացատրեցին. «Մի կոտրիր քո մեջքը: Ոտքերդ այդպես մի գցիր»։ Դե, ես վստահեցի ուրիշների փորձին։ Բայց դեռ նախորդ մրցաշրջանումցույց տվեց, թե որքան դժվար է պատռվել աշխատանքի և փոքր երեխայի միջև. Եվ - Տեր ողորմիր, խեղճ կանայք: - որքան դժվար է այդ ամենը: Ես ուզում եմ լինել լավ մայր, լավ բալերինա և լավ կին:
ELLEՁեր ընտանիքն աջակցո՞ւմ է ձեզ այս գործում:
Վ.Լ.Իմ ընտանիքը փորձում է առավելագույնը: Բայց բոլորի ուժեղ կողմերը տարբեր են, և նույնպես տարբեր են նրանց հասկացողությունը, թե ինչ է պահանջվում: Բայց կյանքը բալերինայի հետ բարդ բան է։

Ուլյանայի ընտանիքում այսօր կան դուստր Մաշան և, իհարկե, ամուսին Վլադիմիր Կորնևը՝ ֆրանսիական շինարարական ընկերության մասնաճյուղի տնօրեն։ Ինձ զգուշորեն հետաքրքրում է, թե որքանով կարող են համընկնել բալերինայի և գործարարի տան, կարիերայի և կյանքի այլ արժեքների տեսակետները:
Ուլյանան համբերատար բացատրում է, որ ամուսինն ամբողջ կյանքում շինարարական բիզնեսով չի զբաղվել։ Իրականում նա Ռեպինի ակադեմիայի շրջանավարտ է, ճարտարապետ, նկարիչ և գրող։ Մի անգամ նա փոթորկեց ակադեմիական բաստիոնները՝ Չելյաբինսկից ժամանելով Սանկտ Պետերբուրգ։
Սանկտ Պետերբուրգում նրանք որոշ ժամանակ կային զուգահեռ՝ նա ուսանող էր, Լոպատկինան՝ Վագանովայի դպրոցի ջանասեր աշակերտուհի։ Բայց հատման կետերը, պարզվում է, արդեն ուրվագծված էին այն ժամանակ. «Երբ ես պայուսակով ինչ-որ տեղ թափառում էի Քեթրինի այգու կողքով, 90-ականների սկզբին միշտ կարելի էր այնտեղ արվեստագետների հանդիպել: Իսկ Վոլոդյան կարող էր այնտեղ լինել, ինչպես ինքն է ասում»։ Ամեն դեպքում, նկատում է Ուլյանան, այսօր իրենց ընտանիքում տարաձայնությունների պատճառներ չկան ավելի շատ, քան որևէ այլ, և ավելի շուտ դրանք կապված են մեկ հարկի տակ երկու «ստեղծող» լինելու հետ։

Վ.Լ.Վոլոդյան շատ է անհանգստանում, որ բիզնեսի խիստ առօրյան ժամանակ չի թողնում ստեղծագործելու համար։ Բայց նա դեռ կարողանում է ինչ-որ բան անել, տարբեր պատմություններ է հորինում, գրքեր գրում։ Եվ կարող եմ ասել, որ սիրտս շատ անհանգիստ է, եթե ամուսինս չի կարող լինել ներկայացմանը։ Դժվար է նույնիսկ ձևակերպել՝ ես նրա ներկայության կարիքն ունեմ։ Այսինքն՝ բացարձակապես անհրաժեշտ է, որ նա ինձ հետ վերապրի ներկայացումը. եթե նա ուշադրություն չդարձներ իմ մասնագիտության դժվարություններին, չնկատեր իմ փորձառությունները, ապա ես շատ կզայրանայի։ Բայց, փառք Աստծո, մենք սովորում ենք հասկանալ միմյանց։ Նա նստում է և ահավոր նյարդայնանում է հանդիսատեսի մոտ, երբ ես բեմում եմ: Բայց ամեն անգամ նրան ասում եմ. «Եթե չգաս, մեր հարաբերություններում ինչ-որ բան կխաթարվի»: Եվ այսպես, մենք գոյություն ունենք, ասես, նույն աշխարհում։

Ամեն դեպքում, ես կհստակեցնեմ, թե արդյոք այդքան մեծ տարբերություն կա Ուլյանա Լոպատկինայի միջև թատրոնում և տանը: Բայց Ուլյանան բացարձակապես ոչ մի հակասություն չի տեսնում նկարչի հավակնությունների և կնոջ և մոր ինքնաժխտման միջև:

Վ.Լ.Ես ամենուր այնպիսին եմ, ինչպիսին կամ: Պարզապես մասնագիտությունն ու թատրոնը որակներ են պահանջում, որոնք միշտ չէ, որ պետք են տանը։ Թատրոնում անհրաժեշտ է ավելի շատ բնավորության ուժ դրսևորել, ավելի շատ կամք. Բայց ինչպես կարող եմ ասել: Ընտանիքում օգնում են մասնագիտության մեջ ձեռք բերված որոշ որակներ՝ տոկունություն, հանգստություն դժվարին իրավիճակում և դիմանալու կարողություն։ Ասում են՝ ընտանիքը սիրո դպրոց է։ Ճիշտ ասված. Հիմա, երբ ամուսնացած եմ, սա հասկանում եմ: Սիրիր այնպես, որ ուրիշները դա զգան, մի պոկիր քոնը վատ տրամադրությունուրիշների վրա, ուրիշներին փափկություն հաղորդել, կոպիտ եզրեր հարթել, կարողանալ այնպես նայել, որ պայթելու պատրաստ օդն ակնթարթորեն սառչի՝ այս ամենը պետք է սովորել... Բայց դա աշխատանք արժե։
ELLEՈւնե՞ք տանը և ձեր կարիերայում հաջողության հասնելու ձեր սեփական բանաձևը, անձնական օգտագործման բաղադրատոմս:
Վ.Լ.Կարծում եմ ոչ։ Թեև մի անգամ մորաքույրս, ում ես շատ եմ սիրում, ասաց. «Որպեսզի չկորցնես քեզ կյանքի շատ ինտենսիվ, կործանարար ռիթմի մեջ, լինի դա մեծ քաղաք, թե մարդկանց հասարակություն, կարևոր է գտնել քո ճանապարհը, քո կյանքի գիծ. Եվ միշտ քայլեք այս ճանապարհով»: Այսինքն՝ պետք է տեսնել նպատակը, գնալ դեպի այն և չկորցնել քեզ։ Եվ շատ հաճախ սկզբունքները, ներքին կորիզը օգնում են. դրանք թույլ չեն տալիս ընկնել հուսահատության և հուսահատության մեջ: Հարցը բարդ է.

Ես անողոք պարզությամբ եմ զգում, որ հիմա, ինչպես Շվարցևի «Մոխրոտը», ես ինչ-որ տեղից կլսեմ. Ժամանակն է շնորհակալություն հայտնելու և հրաժեշտ տալու: Բայց, կարծես հասկանալով, որ ոչ բոլորին է տրված իր ճիշտ, բայց բախտի նման դժվար բանաձևից օգտվելու հնարավորությունը, Ուլյանան, որպես պատասխանատու մարդ, շտապում է ավելի պարզ բաղադրատոմս առաջարկել. սա․ նույնիսկ ամենամոխրագույն առօրյան պետք է հիշեք, որ ձեր կյանքում նման օր այլևս չի լինի»։