Ինչպես գրել թրիլլեր. արդյունավետ առաջարկներ ձգտող գրողների համար (տեսանյութ) Ինչպես գրել թրիլեր.

Թրիլլերները, անկասկած, հիանալի գործեր են: Արագ տեմպերով սյուժեները դժվարացնում են կարդալու դադարեցումը: Զարմանալի չէ, որ կցանկանայիք գրել սեփական աշխատանք. Այս հոդվածով դուք հիանալի թրիլլեր կգրեք:

Քայլեր

1. 1 Գտեք գաղափարներ.Գնացեք գրադարան կամ գրախանութ և գտեք մի քանի տարբեր թրիլլերներ: Կարդացեք և ոգեշնչեք դրանց մեջ: Պարզեք, թե ինչ ոճերով են դրանք գրված։
2. 2 Որոշեք, թե ինչ տեսակի թրիլլեր եք պատրաստվում գրել:Այո, կան մեկից ավելի տեսակներ: Յուրաքանչյուր տեսակ կենտրոնանում է տարբեր մասերպատմություններ և ազդեցություններ պատմություն. Ահա թրիլլերների ամենատարածված տեսակները.
   • Հոգեբանական թրիլլեր. Եթե ​​դուք գրում եք այս տեսակի թրիլլեր, ապա պետք է ավելի շատ կենտրոնանաք ձեր վեպի հերոսների վրա: Հոգեբանական թրիլլերում պետք է լինի ինչ-որ խելագար կամ նրա հետ հոգեկան խանգարումներ.
   • Միստիկ թրիլլեր. Այս տեսակի թրիլլերը կենտրոնանում է առեղծվածի լուծման վրա, սակայն հիմնված է արագընթաց միջավայրի վրա:
   • Ֆանտաստիկ թրիլլեր. Այս թրիլլերը գրված է գիտաֆանտաստիկ ժանրում
   • Լրտեսական թրիլլեր. Այս թրիլլերը կենտրոնանում է լրտեսների և լրտեսության վրա:
   • Ռազմական թրիլլեր. Այս տեսակի թրիլլերը հիմնված է պատերազմների վրա՝ լինի դա իրական, թե հորինված:
3. 3 Մշակեք ձեր վեպի սյուժեն:Սկսեք կերպարներից: Ձեզ անհրաժեշտ է գլխավոր հերոս, ինչպես նաև հակահերոս: Կախված նրանից, թե ինչ տեսակի թրիլլեր եք գրում, որոշ կերպարներ կարող են ունենալ հատուկ գծեր, օրինակ՝ լինել խելագար կամ լրտես: Այնուհետեւ անցեք գրքի սյուժեին: Եթե ​​դժվարանում եք լավ սյուժետային գիծ ստեղծել ձեր վեպի համար, հիշեք մի սարսափելի և անհանգստացնող բան ձեր հիշողություններից և հիմնեք թրիլլերը դրանց վրա: Եթե ​​դա օգնում է, կազմեք սյուժեի ուրվագիծ և գրեք պատմության հիմնական մասերը, ինչպիսիք են ներածությունը, գագաթնակետը և վերջաբանը: Եվ պետք չէ սկսել գրել նախաբանով: Եթե ​​ձեր գլխում պատմության հիանալի ավարտ ունեք, թույլ մի տվեք մոռանալ այն: Գրիր այն և թող քո պատմությունը սկսվի դրանով:
4. 4 Գրի՛րԳրի՛ր քո պատմությունը։ Երբեմն սյուժեն ձեզ պարզապես կբերի ճիշտ վայր և BAM: Դուք թրիլեր վեպ ունեք: Ուրիշ ժամանակ, դուք կարող եք խրվել կամ ընկնել գրողի բլոկի մեջ: Ընդմիջեք ձեր վեպից և վերադառնաք, երբ նոր գաղափար ունենաք:
5. 5 Սահմանել ժամկետներ.Եթե ​​ցանկանում եք, որ ձեր վեպը տպագրվի, հավանաբար վերջնաժամկետ կա այն հրատարակչին ներկայացնելու համար: Ստիպեք ինքներդ ձեզ գրել էջ, գլուխ կամ հիսուն էջ (որպես օրինակ)՝ կախված ձեր գրելու հնարավորություններից: Հրել ինքներդ ձեզ, բայց մի փորձեք անել անհնարինը։ Նաև, եթե այս վեպը գրում եք դրա համար դպրոցական հանձնարարություն, ձեզ համար ավելի հեշտ է դա անել ըստ ժամանակացույցի: Եթե ​​այս վեպը գրում եք զվարճանալու համար, ժամանակացույցը պարտադիր չէ։
6. 6 Խմբագրել այն!Դա շատ կարեւոր է։ Կրկին ու կրկին կարդացեք ձեր վեպը և ստուգեք քերականական և ուղղագրական սխալները, ինչպես նաև պատմության մեջ տարօրինակ կամ անտեղի հնչող մանրամասներ: Հետո ձեր խմբագրված վեպը տվեք ընկերներին, ընտանիքին և ուսուցիչներին: Խրախուսեք նրանց կարդալ այն, ուղղել սխալները և առաջարկություններ անել: Եթե ​​քեզ խորհուրդ են տալիս ինչ-որ բան փոխել, մի նեղացիր, նրանք լավագույն մտադրություններով փորձում են բարելավել քո պատմությունը։
7. 7 Վերագրիր այն։Հնարավորինս շատ խմբագրումներ ստանալուց հետո վերաշարադրեք կամ վերագրեք տեքստը ավելի գեղեցիկ: Եթե ​​հրատարակչի համար է, հպարտությամբ ներկայացրու: Եթե ​​դպրոցի համար, հպարտորեն ներկայացրեք այն, եթե ինքներդ ձեզ համար, հպարտ եղեք: Դուք հաջողությամբ գրել եք լավ թրիլլեր վեպ:

• Եթե ​​ձեզ ավելի շատ ոգեշնչման կարիք ունեք, վարձեք կամ գնեք թրիլեր ֆիլմեր և դիտեք դրանք: Գրիչ և թուղթ պահեք մոտակայքում, որպեսզի գրեք պատմության այն գաղափարներն ու մասերը, որոնք ձեզ համար առավել հուզիչ են թվում:

«Չե՞ս վախենում նրա հետ ամուսնանալուց»։ - այս հարցը ամուսնուս կրկին ու կրկին տալիս են այն մարդիկ, ովքեր կարդացել են իմ գրքերը:

Ես իմ ընթերցողներին հնարավորություն եմ տալիս մտնել ախտաբանի լաբորատորիա և տեսնել, թե ինչ է կատարվում այնտեղ. Երբ ես գրում եմ մահվան մասին, ես պարզապես նկարագրում եմ, թե ինչ են տեսնում բժիշկները վերակենդանացման և վիրահատարանում: Ինձ համար այս թեման այնքան էլ սարսափելի չէ։ Ես մահը նկարագրում եմ այնպես, ինչպես որ կա իրականում: Սա սարսափեցնում է որոշ ընթերցողների: Բայց ես ենթադրում եմ, որ պետք է անկեղծ լինեմ:

Կարծում եմ՝ ընթերցողներս մի փոքր հիասթափվում են, երբ վերջապես հանդիպում են ինձ և իրենց պատկերացրած վամպիր կնոջ փոխարեն տեսնում են, որ ես ոչ ժանիք ունեմ, ոչ էլ. նյարդային տիկ...և ես բացահայտ ընդունում եմ, որ վախենում եմ զենքից։

Մանկուց ամենաշատը դետեկտիվ պատմություններ էի սիրում։. Ինձ դուր էին գալիս դինամիկ սյուժեով գրքեր և ուժեղ հերոսուհիներ, ուստի հենց սկզբից թրիլլերն ինձ համար ամենաբնական ժանրն էի համարում։

Թրիլլերը պետք է ինձ այնքան հուզի, որ սիրտս ավելի արագ բաբախի:Այն պետք է ունենա հետաքրքրաշարժ առեղծված, մի առեղծված, որը հետաքրքիր է բացահայտել: Ես հազվադեպ եմ կարդում ուրիշների թրիլլերները: Եթե ​​այնտեղ ազատ ժամանակ, հետո ես հաճույքով կարդում եմ գրքեր, որոնք բոլորովին տարբերվում են իմից։

Ինձ դաստիարակել են «մութ» պատմություններով. Մայրս սարսափ ֆիլմերի իսկական երկրպագու է, ուստի փոքր ժամանակ ես դիտել եմ այն ​​ամենը, ինչ երբևէ նկարահանվել է այս ժանրում։ Հոլիվուդն էր, որ սովորեցրեց ինձ ստեղծել մթնոլորտ: Գրելիս միշտ հիշում եմ կինոթատրոններ, որտեղ հանդիսատեսը ամենասարսափելի պահերին սարսափած ճչում է։ Եվ ես փորձում եմ գրել այնպես, որ նույն արձագանքը լինի իմ ընթերցողների մեջ։

Բայց կան որոշ կետեր, որոնց ես չեմ անդրադառնում իմ գրքերում։ Օրինակ երեխաներ, քանի որ ես որպես մայր հասկանում եմ, թե ինչ մղձավանջ է, եթե երեխայի հետ ինչ-որ բան պատահի։ Բացի այդ, որպես կանոն, ես փորձում եմ խուսափել բացահայտ բռնությունից իմ դետեկտիվ պատմությունների էջերում։ Ես գերադասում եմ լարվածությունը, քան արյունը: Ես գերադասում եմ լարված մթնոլորտը, քան բացահայտ բռնությունը, երբ օդում սպասվում է, որ ինչ-որ բան լինելու է։ Ես գնահատում եմ այս պահերը մինչև վերջինը, քանի որ վատագույնը լինելուց հետո լարվածությունն ու վախի զգացումը թուլանում են։

Ես ուզում եմ հասկանալ չարի աշխարհը, քանի որ այն ինձ բոլորովին խորթ է:Այսպիսով, երբ ես տանն եմ անում բացարձակ առօրյա գործեր, կերակրում եմ վարդեր կամ լցնում աման լվացող մեքենան, իմ մտքերը թափառում են շատ ավելի մութ հեռավորությունների վրա: Հերոսները խոսում են ինձ հետ.

Եղել են ժամանակներ, երբ ինձ թվում է, որ դառնում եմ չարի ալիք. Ես մեկ տարի մենակ էի անցկացրել՝ գլխումս սերիական մարդասպանի հետ, և այնքան սկսեցի հասկանալ նրան, որ նա ինձ համար կենդանի մարդ դարձավ։

Հիմնական փորձը, որը ես վերցրեցի իմ առաջին գիրքը գրելուց, ինքս ինձ ստիպելու կարողությունն էր ավարտել այն, ինչ սկսել եմ:. Սարսափելի գայթակղություն է դադարեցնել մի գիրք գրելը և սկսել մյուսը։ Տարիների ընթացքում ես սովորեցի շարունակել, սեղմել ատամներս, նույնիսկ եթե գիրքը լավ չէր ստացվում: «Վերջը» գրելուց հետո միայն կարող ես գնահատել իրականում տեղի ունեցածը՝ անհեթեթություն, թե գլուխգործոց:

Ես գրող եմ դարձել բժշկության մեջ մտնելուց շատ առաջ։. Ես գրել եմ իմ առաջին «գիրքը» 7 տարեկանում, և ամեն ինչ այդպես կշարունակվեր, եթե չլիներ իմ պրագմատիկ հայրը, ով մի անգամ ասաց. Նա պնդեց, որ գնամ սովորելու բժիշկ դառնալու, ինչն էլ արեցի։ Այս պաշտոնում աշխատել եմ 5 տարի, մինչև մեկնել եմ դեկրետ. Հենց այդ ժամանակ, տանը նստած, նորից վերցրի գրիչս և հասկացա, որ հենց դա է այն, ինչ ուզում եմ անել կյանքում։ Այն բանից հետո, երբ լույս տեսան իմ առաջին ստեղծագործությունները՝ մի քանի պատմվածքներ, և իմ առաջին վեպը, թողեցի բժշկությունը և վերադարձա իմ առաջին սիրուն՝ գրքեր գրելուն։

Հիշում եմ՝ ճաշել էի մի նախկին ոստիկանի հետ, ով վերադարձել էր Ռուսաստան կատարած ճամփորդությունից, և նա ինձ ասաց, որ փողոցային երեխաներն անհետանում են Մոսկվայի փողոցներից։ Ռուսական ոստիկանությունը կարծում էր, որ երեխաներին այլ երկրներ են ուղարկել որպես օրգանների դոնորներ: Այս պատմությունն ինձ այնքան վախեցրեց, որ երկու բան արեցի. Նախ զանգահարեցի մի հարազատի, ով աշխատում էր որպես Newsweek-ի թղթակից և խնդրեցի նրան խորացնել այդ հարցը: Երկրորդը, ես հասկացա, որ սա իմ ապագա գրքի սյուժեն է, և այսպես, «Բերքը»: Դա պարզապես գիրք էր, որը «պետք է գրվեր»։

Կանանց դետեկտիվ պատմությունները տարածված են ամբողջ աշխարհում:Կինը հանցագործությունը տեսնում է այլ ոսպնյակով և ինչ-որ պատկերացում է բերում դրա հետաքննության մեջ: նոր փորձ. Բացի այդ, շատ ընթերցողներ կանայք են, և նրանք ցանկանում են կարդալ կանանց մասին:

Երբ ես կատարեցի շրջագայությունը գովազդային արշավ«Չիմերա», թրիլլեր տիեզերական ծրագրի մասին, մի կին մոտեցավ ինձ և ասաց. Ես ուզում եմ, որ դուք գիրք գրեք այն մասին, թե ինչն է ինձ իսկապես հետաքրքրում` սերիական մարդասպաններ և կոկիկ սեքսը»: Ես ապշած էի մինչև վերջ, բայց ընթերցողի խոսքերը գլխիցս չհեռացան։ Ես սկսեցի մտածել, թե արդյոք կարող եմ որոշակի եռանդ ավելացնել ընտրված ժանրին: Բժշկական կարևորություն.

Ես աշխատում եմ առանց պլանի. Պլանն ինչ-որ կերպ փչացնում է անակնկալը. Ավելի հաճախ, քան ոչ, ես պարզապես կնշեմ ամփոփագիրը՝ առավելագույնը 5-ից 10 էջ, պարզապես խմբագրին ցույց տալու համար, թե որ ուղղությամբ եմ պատրաստվում գնալ: Հետո ես նստում եմ աշխատելու և թողնում եմ, որ պատմությունն ինձ տանի այնտեղ, ուր ուզում է: Սա ամենաշատը չէ արդյունավետ մեթոդգրքեր գրել. Ես հաճախ խրվում եմ և վերաշարադրում ամբողջ գլուխները: Ես հաճախ եմ փոխում ուղղությունները: Բայց ես սիրում եմ զարմանքի այդ զգացումը, երբ հասկանում եմ, թե պատմությունն ուր է ինձ տարել:

Երբ գրում եմ, չեմ մտածում այն ​​սարսափների մասին, որոնք դուրս են գալիս գրիչիցս. Ինձ ավելի շատ տեխնիկական նրբերանգներն են հետաքրքրում։ Արդյո՞ք այս առաջարկը վերաբերում է այստեղ: Թե՞ ավելի լավ է կտրել այն: Կամ փոխե՞մ... Իսկ հետո նորից կարդացի ու սարսափեցի։

Հենց այդ ժամանակ ես հասկանում կյանքում հավասարակշռության կարևորությունը:. Գրածիս մութ կողմի դեմ պայքարելու համար ես կյանքս լցնում եմ արևոտ արկածներով: Ես կարող եմ ժամերով աշխատել այգում վարդերի վրա՝ վայելելով թաց հողի հոտը, գարնանային ծիլերի վառ կանաչությունը... Գրքերի մեջ բռնությունը պարտադիր չէ, որ բնութագրի դրանց հեղինակին...

Ինձ համար գրելը հեշտ չէ. Եվ որքան հաջողակ եմ դառնում, այնքան ավելի դժվար է դառնում։ Կարծես աշխարհի բոլոր քննադատներն ու ընթերցողները խցկվել են իմ ուսի վրա և տխուր գլուխներն են թափահարում. վայ, ինչ վատ ստացվեց այս առաջարկը... Բայց ժամկետներն օգնում են մեզ առաջ գնալ։

Լավ աշխատանքային օրը սկսվում է սուրճից և նախաճաշից, որից հետո նստում եմ գրասեղանիս մոտ և գրում եմ չորս և ավելի կոպիտ էջեր։ Լավ օր է։ Բայց դա միշտ չէ, որ տեղի է ունենում. կյանքը լի է հեռախոսազանգերով, բժշկի այցելություններով, տարեց մորս հետ ունեցած խնդիրներով: Ավելին, իմ պատճառով գրավոր գործունեություն, հաճախ ստիպված եմ լինում ճանապարհորդել։

Երբեմն իմ ընթերցանության հանդիպումներին տեսնում եմ տարօրինակ մարդիկ. Նրանցից մեկն ինձ ասաց, որ պաշտում է իմ գրքերը, քանի որ դրանք համապատասխանում են իր իսկ երևակայություններին։ Դա ինձ մի փոքր վախեցրեց, չնայած նա բավականին տեսք ուներ հասարակ մարդ. Չեմ կարծում, որ ես ինքս ունեմ այս երևակայությունները: Ինձ ուղղակի հետաքրքրում է մարդկային վարքագծի մեջ ամեն արտասովորը։ Քանի որ ես կենսաբան եմ և մասնագիտությամբ բժիշկ, ես շատ եմ ուսումնասիրել այն հարցին, թե ինչպես է մայր բնությունը ստեղծում այդպիսի սարսափելի բաներ:

Իմ գրքերը ձեզ վախեցնում են?Միացրե՛ք նորությունները։ Մի՞թե սարսափելի չէ աշխարհը, որն իսկապես գոյություն ունի մեր շուրջը: Որտե՞ղ են իմ ֆանտազիաները:

Ինչպես գրել թրիլլեր
Յան Ֆլեմինգի կողմից

Բարդ, ոճային թրիլլերներ գրելու արվեստը մեռած է: Թվում է, թե ժամանակակից գրողներԱմոթ է հորինել սպիտակամորթ հերոսներ, սևամորթ չարագործներ և գունատ վարդագույն մաշկ ունեցող կանայք։

Ես դառնացած երիտասարդ չեմ և ինձ այլևս միջին տարիքի չեմ համարում։ Իմ գրքերը չեն անդրադառնում «կյանքի իմաստի» հարցին։ Ես չեմ փորձում լուծել մարդկային տառապանքի խնդիրը. Եվ չնայած այն հանգամանքին, որ ես, ինչպես մյուսները, դպրոցում ենթարկվել եմ կռվարար համադասարանցիների կողմից և կորցրել կուսությունս ճիշտ տարիքում, ես երբեք չեմ գայթակղվել ցուցադրելու այս և այլ սրտաճմլիկ հիշողություններ իմ անձնական կյանքից: Իմ ստեղծագործությունները նպատակ չունեն փոխել մարդկային ցեղը կամ ստիպել մարդկանց լքել իրենց տները ինչ-որ բան անելու համար: Ես գրում եմ տաքարյուն հետերոսեքսուալների համար, ովքեր սիրում են կարդալ գնացքներում, ինքնաթիռներում և անկողնում:

Ես մի հմայիչ բարեկամ ունեմ՝ հայտնի երիտասարդ արձակագիր, որը պատկանում է այսպես կոչված «չար» գրողներին։ Նրան զայրացրել է այն, որ իմ գրքերն ավելի մեծ պահանջարկ ունեն մարդկանց շրջանում, քան իրը։ Ոչ վաղ անցյալում ես կիսաընկերական զրույց ունեցա նրա հետ այս թեմայով, որի ընթացքում փորձեցի զովացնել նրա եռացող էգոն՝ ասելով, որ նրա նպատակը արվեստում շատ ու շատ ավելի բարձր է, քան իմը։ Նրա գրքերի թիրախը գլուխն է, իսկ որոշ դեպքերում՝ սիրտը։ Իմ գրքերի նպատակը, ես ասացի, ինչ-որ տեղ միջև է արեւային հանգույցև... ազդրեր: Այս ինքնաքննադատական ​​փաստարկը նրան ամենևին չհանգստացրեց, և հետո ես, սկսելով կորցնել համբերությունը, և միգուցե հեգնական փայլով աչքերիս մեջ, հարց տվեցի նրան. անձնագիր։

«Գրազ եմ գալիս, որ դուք «գրական մարդ» եք գրում», - ասացի ես: Նա համաձայնեց, թեև մի փոքր դժկամությամբ։ Երևի այն պատճառով, որ նա իմ խոսքերում սարկազմ էր զգում։ «Ահա՛ -պատասխանեցի ես։ — Իսկ ես գրում եմ «գրող»։ Կան գրողներ ու արհեստավորներ, կան գրողներ ու արվեստագետներ»։

Այս կատաղի խայթոցը, որի շնորհիվ ես, գրեթե ակամա, նրան վերագրեցի հաստատությանը և ինքս ինձ համար վերցրեցի պարզ արհեստավորի լուսապսակը ժողովրդից, ավելի զայրացրեց առանց այն էլ բարկացած հարազատիս, և այժմ ես նրան չեմ տեսնում այնքան հաճախ, որքան նախկինում։ . Այնուամենայնիվ, հուսով եմ, որ իմ միտքը ձեզ համար պարզ է. եթե որոշել եք պրոֆեսիոնալ գրող դառնալ, ապա պետք է, կոպիտ ասած, ինքներդ որոշեք՝ ուզում եք գրել փառքի, հաճույքի, թե փողի համար։ Ես ինքս գրում եմ (և չեմ ամաչում դա խոստովանել) հաճույքի և փողի համար:

Ու թեև, թերևս, ինչ-որ մեկը կասի, որ թրիլլերները գրականություն անվանել չի կարելի մեծատառեր«L», ինձ դեռ թվում է, որ դուք կարող եք գրել թրիլլեր «նման իսկական գրականություն« Նման գրքերի հեղինակների թվում են Էդգար Ալան Պոն, Դաշիլ Համեթը, Ռայմոնդ Չանդլերը, Էրիկ Ամբլերը և Գրեհեմ Գրինը։ Եվ ես ոչ մի ամոթալի բան չեմ տեսնում այս բարը պահելու փորձի մեջ:
Լավ, ասենք՝ որոշել ենք գրել փողի համար և որոշակի հմտություն ձեռք բերել այս ոլորտում։ Այստեղ մենք շարադրում ենք անսխալ ոճ, թերի քերականություն և հստակ հաջորդականություն պատմվածքում:

Սակայն այս որակները բավարար չեն իրական բեսթսելերի համար։ Իրականում բեսթսելեր գրելու միայն մեկ բաղադրատոմս կա, և դա բավականին պարզ է: Եթե ​​մտածում եք ձեր կարդացած բոլոր բեսթսելեր գրքերի մասին, ապա դրանք բոլորն ունեն մեկ ընդհանուր բան. նրանք ձեզ անընդհատ շրջում են էջը՝ պարզելու, թե ինչ կլինի հետո:

Ոչինչ չպետք է խանգարի ձեր թրիլլերի սյուժեի դինամիկ զարգացմանը: Դուք չեք կարող շատ երկար ձգձգել նկարագրությունների վրա: Ոչ բարդ անուններ, ոչ բարդ հարաբերություններ, ոչ բարդ երթուղիներ կամ անհայտներ աշխարհագրական կետերքարտեզի վրա։ Ոչինչ չպետք է շփոթեցնի կամ նյարդայնացնի ընթերցողին։ Նա չպետք է ինքն իրեն հարցնի. «Որտե՞ղ եմ ես: Ո՞վ է այս մարդը: Ի՞նչ են անում նրանք այստեղ: Խնդրում եմ նաև նկատի ունենալ, որ գրքում ոչ մի դեպքում չպետք է ունենա գլխավոր հերոսի այս անվերջ կրկնվող հառաչանքները ճակատագրի շրջադարձերի մասին, որոնք վրդովեցնում են ընթերցողին, անընդհատ գլխում կասկածյալների ցուցակը շրջելով և մտածելով, թե ինչ կարող էր նա անել, բայց չարեց: , և ինչ է նա նախատեսում անել հաջորդիվ: Օգտագործեք ցանկացած էպիտետ, որը ձեզ դուր է գալիս կոնկրետ տեսարան նկարագրելու համար, նկարագրեք և զարդարեք արժանիքները, ինչպես ցանկանում եք Գլխավոր հերոս, բայց հիշեք, որ յուրաքանչյուր բառ պետք է ասի ինչ-որ անհրաժեշտ բան, պահպանի հետաքրքրությունը կամ պարզապես գրգռի ընթերցողին, մինչև գործողությունը սկսվի:

Խոստովանում եմ, ես ինքս հաճախ եմ մեղք գործում այս հաշվով։ Ես հիացած եմ իրերի և վայրերի պոետիկայով, որտեղ տեղի են ունենում գործողությունները, ուստի իմ վեպերի պատմվածքի դինամիկան երբեմն տուժում է, երբ ես բռնում եմ ընթերցողիս կոկորդից և սկսում եմ նրան լցնել հետաքրքիր (իմ կարծիքով) հսկայական կտորներով: արտադրանքը, մինչդեռ դաժանորեն թափահարում էր նրան և բղավում. «Սիրի՛ր, անիծի՛ր քեզ»: Տխուր է, բայց չեմ կարող զսպել: Օրինակ, նրա գրքերից մեկում՝ Goldfinger-ում, երեք ամբողջական գլուխներ նվիրված են ընդամենը մեկ գոլֆի խաղին:

Այսպիսով, ենթադրենք, մենք մշակել ենք հմուտ ոճ և սովորել ենք դինամիկ սյուժեներ ստեղծել: Բայց ինչո՞վ լցնենք ապագա գիրքը։ Մի խոսքով, բաղադրիչները կարող են լինել այն ամենը, ինչը կխթանի կամ կզարմացնի մարդու զգայարանները՝ բառացիորեն՝ ցանկացած բան:

Այս առումով, իմ ներդրումը թրիլլեր գրելու արվեստում ընթերցողի զգայարաններն ամբողջությամբ վերահսկելու և գրգռելու փորձ է ողջ պատմության ընթացքում՝ ընդհուպ մինչև նրա ճաշակի ընկալիչները: Օրինակ՝ ես երբեք չէի կարող հասկանալ, թե ինչու են գրքերում գրված մարդիկ պետք այդքան ձանձրալի և միապաղաղ ուտելիք ուտեն։ Թվում է, թե անգլիական գրականության հերոսներն ապրում են միայն թեյով և գարեջուրով, և երբ նրանք պատվիրում են ուտելիք, երբեք չի նշվում, թե կոնկրետ ինչ: Անձամբ ես սննդի սիրահար չեմ: Ես շատ բան չգիտեմ գինու կամ լավ ուտելիքի մասին, բայց իմ սիրելի ուտեստ- տապակած ձու։ «Ապրիր և մեռնիր» ձեռագրի բնօրինակ տարբերակում Ջեյմս Բոնդն այնքան հաճախ էր խաշած ձվերը օգտագործում, որ խորաթափանց խմբագիրներից մեկը ենթադրում էր, որ նման մշտական ​​սովորությունը կարող է վերացնել: Բոնդին հետևելու համար թշնամու հետախույզը պետք է միայն ճանապարհին կանգնի ռեստորանների մոտ և հարցնի. Ես վերջացա, որ ստիպված էի փոխել գրքի ընտրացանկը:

Ընթերցողի զգացմունքների վրա ազդեցությունը, անկասկած, կմեծանա, եթե «նա արագ խորտիկ ուներ սրճարանում» բառերի փոխարեն՝ պատվիրելով սովորական ուտեստը, որը բաղկացած էր կարկանդակից, բանջարեղենից և. տնական աղանդեր«Բնազդաբար չվստահելով բոլոր հերթապահ ուտեստներին՝ պատվիրեց չորս տապակած ձու, տաք կարագով թոստ և մի մեծ բաժակ սև սուրճ»։ Խնդրում ենք նկատի ունենալ. նախ, մենք բոլորս ավելի մեծ ուշադրություն ենք դարձնում նախաճաշին, քան ճաշին կամ ընթրիքին. երկրորդ, մեր առջև անկախ մարդ է, ով հստակ գիտի, թե ինչ է ուզում և ստանում է այն. և երրորդը, տապակած չորս ձուն իսկական տղամարդու ուտելիք է, և մի մեծ բաժակ սև սուրճը՝ համակցված հարած ձվի և տաք կարագով տոստի հետ, շատ գայթակղիչ և ախորժելի է հնչում։

Բացի այդ, ես միտումնավոր փորձում եմ գրքերս ներծծել էկզոտիկությամբ։ Ես չեմ վերընթերցել իմ ստեղծագործությունները՝ տեսնելու համար, թե իրականում դա այդպես է, բայց վստահ եմ, որ եթե բացեք իմ գրքերից որևէ մեկը, կտեսնեք, որ արևը միշտ շողում է (սա միշտ ուրախացնում է անգլիացի ընթերցողին. քիչ), և մեծ մասը Այն վայրերը, որտեղ տեղի են ունենում իրադարձությունները, գեղեցիկ են և գտնվում են աշխարհի գեղատեսիլ անկյուններում: Եվ այս ուժեղ հեդոնիստական ​​երանգն առկա է ամենուր՝ փոխհատուցել մութ կողմՊարտատոմսերի արկածներ.

Թույլ տվեք կանգ առնել այստեղ և վստահեցնել ձեզ, որ թեև իմ բոլոր խորհուրդները անիծյալ խելացի են հնչում, ես այս եզրակացություններին հանգեցի միայն այն ժամանակ, երբ սկսեցի ուշադիր վերլուծել իմ գրքերի հաջողությունը այս շարադրությունը գրելու համար: Եվ ճիշտն ասած, ես գրում եմ այն ​​մասին, ինչը ինձ դուր է գալիս և ինչն է խթանում իմ սեփական զգացմունքները։

Իմ գրքերի սյուժեները իմ երևակայության արդյունքն են, բայց դրանցից մի քանիսը հիմնված են իրական փաստեր. Նրանք շատ դուրս են անհավանականի սահմաններից, բայց ոչ մի կերպ, ինձ թվում է, հնարավորի սահմաններից դուրս չեն։ Բայց նույնիսկ այս ամենի հետ մեկտեղ նրանք կկանգնեին ընթերցողի կոկորդին, առաջացնելով նրան գիրքը մի կողմ նետելու զայրացած ցանկություն, - ընթերցողը հատկապես չի հանդուրժում, որ իրեն խաբեն, եթե ոչ երկուսի համար: խորամանկ հնարքներնախ՝ պատմվածքի վերոհիշյալ արագությունը, որի շնորհիվ ընթերցողը շտապում է առաջ՝ թռչելով բոլոր այն վտանգավոր շրջադարձերի միջով, որոնց վրա նա կարող է մտածել, որ իրեն ծիծաղում են. և երկրորդ՝ սովորական ականջին ծանոթ կենցաղային իրերի անունների անընդհատ օգտագործումը, որը վստահություն է տալիս նրան, որ ինքը և գրողը դեռ ոտքերը ամուր են գետնին։

Ronson կրակայրիչ, Bentley մեքենա 4,5 լիտրանոց շարժիչով և Amherst-Villers տուրբո լիցքավորիչով (նկատի ունեցեք բծախնդիրությունը), Լոնդոնի Ritz հյուրանոցը, Նյու Յորքի 21 ակումբը, բուսական և կենդանական աշխարհի ճշգրիտ անվանումները, նույնիսկ ապրանքանիշը: Բոնդը շատ է սիրում կարճաթև բամբակյա վերնաշապիկներ արտադրողը: Այս բոլոր մանրամասները հանգստացնում են ընթերցողին իր ֆանտաստիկ արկածի ընթացքում և համոզում նրան, որ այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում, ճիշտ է։

Մարդիկ հաճախ ինձ հարցնում են. «Ինչպե՞ս մտածեցիր այս մասին: Ի՜նչ անսովոր (կամ անսովոր կեղտոտ) ֆանտազիա է պետք ունենալ»։

Ես իսկապես վառ երևակայություն ունեմ, բայց դրա մեջ որևէ տարօրինակ բան չեմ տեսնում։ Մեր կյանքի առաջին 20 տարիներին մենք բոլորս լցնում ենք մեզ ուրվականների մասին հեքիաթներով, արկածներով և սարսափ պատմություններով: Եվ իմ միակ տարբերությունը քեզնից այն է, որ իմ երևակայությունն ինձ եկամուտ է բերում։ Casino Royale վեպի սյուժեում կան երեք առանցքային տեսարաններ, որոնք հիմնված են իրական փաստերի վրա։ Ես դրանք հանեցի Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Ռազմածովային հետախուզությունում աշխատելու իմ հիշողություններից, զարդարեցի դրանք, ավելացրի գլխավոր հերոս, չարագործ, աղջիկ, և դա գիրք էր:

Այս տեսարաններից մեկը Բոնդի դեմ մահափորձ է Splendid հյուրանոցի դռների մոտ։

SMERSH-ը երկու բուլղարացի մարդասպանների է մատակարարել տեսախցիկների պատյաններ: Պատյաններից մեկը կարմիր կաշվից էր, մյուսը՝ կապույտից։ Բուլղարացիներին ասել են, որ կարմիր գործը լցված է հզոր պայթուցիկով, իսկ կապույտի մեջ եղել է ծխային ռումբ, որը բավական հաստ վարագույր է ստեղծելու, որպեսզի մարդասպանները կարողանան ապահով փախչել հանցագործության վայրից։ Բուլղարներից մեկը պետք է կարմիր պատյանը նետեր Բոնդի վրա, իսկ երկրորդը սեղմեց կապույտի կոճակը։ Սակայն բուլղարները որոշեցին խաբել և ռումբը նետելուց առաջ սեղմեցին կապույտ պատյանի կոճակը, որպեսզի նախապես իրենց ծխի վարագույրով պարուրեն։ Իհարկե, իրականում կապույտ գործը պարունակում էր նաև բավական հզոր ռումբ, որպեսզի բուլղարներին փչեցնի մանր կտորների և դրանով իսկ ոչնչացնի բոլոր ապացույցները, որոնք կարող էին մատնանշել SMERSH-ին:

Չափազանց անհավանական, դուք ասում եք: Այնուամենայնիվ, սա իրականում այն ​​մեթոդն էր, որն օգտագործում էին ռուսները՝ պատերազմի ժամանակ Անկարայում ֆոն Պապենի դեմ մահափորձ իրականացնելու համար:

Ինչ վերաբերում է կազինոյի տեսարանին, ապա այն ինձ մոտ եկավ հետևյալ միջադեպի շնորհիվ. 1941 թվականին, նախքան Ամերիկան ​​պատերազմի մեջ մտնելը, իմ ղեկավարը՝ ծովային հետախուզության պետ, ծովակալ Գոդֆրին, և ես, քաղաքացիական հագուստով, թռանք Վաշինգտոն՝ գաղտնի բանակցություններ վարելու մեր գերատեսչության ամերիկյան մասնաճյուղի ներկայացուցիչների հետ։ Գիշերվա համար կանգ առնելու համար մեր հիդրոինքնաթիռը վայրէջք կատարեց Լիսաբոնում, որը, ինչպես մեզ հայտնեցին մեր գործակալները, բառիս բուն իմաստով լի էր գերմանական լրտեսներով։ Իսկ նրանց շեֆը երկու օգնականների հետ ամեն երեկո խաղում էր հարեւան Էստորիլ քաղաքի կազինոյում։ Ես առաջարկեցի, որ ծովակալը միասին գնան այնտեղ և նայեն նրանց։ Մենք այդպես էլ արեցինք և կազինոյում գտանք երեք հոգու: Չեմին-դե-ֆերում նրանք մեծ խաղացին։ Եվ հետո մի խելահեղ միտք ծագեց իմ գլխում. նստել սեղանի շուրջ, խաղալ այս մարդկանց դեմ, թալանել նրանց և դրանով հարված հասցնել Գերմանիայի Գաղտնի ծառայության միջոցներին:
Ծրագիրը ապուշ էր և անհավատալի հաջողություն կպահանջեր իրագործելու համար: Ես իմ տրամադրության տակ ունեի 50 ֆունտ ճանապարհորդության նպաստ։ Գերմանական գործակալների ղեկավարը երեք անգամ պահել է բանկը։ Ես ընդունեցի մարտահրավերը և պարտվեցի: Հետո նորից ընդունեցի մարտահրավերը և նորից պարտվեցի։ Երրորդ անգամ ես հայտնվեցի առանց փողի... Այս նվաստացուցիչ փորձը, զուգորդված գերմանական գաղտնի ծառայության այլ հաղթանակների հետ, նկատելիորեն իջեցրեց ինձ իմ ղեկավարի աչքում։ Եվ հենց այս իրական միջադեպն էր, որ հիմք դրեց Ջեյմս Բոնդի և Լը Շիֆրի այդ մեծ թղթախաղի:

Եվ վերջապես, խոշտանգումների տեսարանը. Այն, ինչ ես նկարագրեցի Casino Royale-ում, ֆրանկո-մարոկկոյի խոշտանգումների շատ մեղմ տարբերակն է, որը կոչվում է Passer à la Mandoline, որը օգտագործվել է պատերազմի ժամանակ մեր մի քանի գործակալների վրա:

Բայց նույնիսկ եթե հաշվի առնեք վերը նշված բոլոր խորհուրդները, ձեր սիրտը դեռ կդողա այն անհավատալի ֆիզիկական ջանքերի մասին մտածելուց, որոնք պետք է ծախսել նույնիսկ այնպիսի բան, ինչպիսին թրիլլերն են, գրելու համար: Ես անկեղծորեն ցավակցում եմ ձեզ: Ես էլ, ինչպես դու, ծույլ եմ։ Եվ գուցե նույնիսկ ավելի ծույլ, քան դուք: Սիրտս խորտակվում է ամեն անգամ, երբ մտածում եմ դիմացս ընկած երկու-երեք հարյուր կույսերի մասին մաքուր սավաններ, որը պետք է մռայլեմ քիչ թե շատ ճիշտ ընտրված բառերով, ընդհանուր մոտ 60000, որպեսզի հերթական գիրքը պատրաստեմ։

Իմ դեպքում հիմնական պայմաններից մեկը լավ աշխատանք- Ստեղծեք վակուում ձեր մեջ, որը կարող է լրացվել միայն ստեղծագործական գործընթացով: Այս առումով իմ բախտը բերեց։ 1946թ.-ին ես ինքս մի փոքրիկ տուն կառուցեցի Ջամայկայի հյուսիսային ափին և այնպես դասավորեցի կյանքս, որ այդ ժամանակվանից ամեն ձմեռ կարողանամ այնտեղ անցկացնել առնվազն երկու ամիս։ Առաջին վեց տարիների ընթացքում ես ավելի քան ծախսեցի այդ ամիսները՝ ճանաչելով կղզին և տեղացիներին, ինչպես նաև մանրակրկիտ ուսումնասիրելով ստորջրյա թագավորությունը իմ առագաստանավի շուրջը: Այնուամենայնիվ, վեցերորդ տարում ես սպառել էի ամեն ինչ հնարավոր տարբերակներըև պատրաստվում էր ամուսնանալ, մի հեռանկար, որն ինձ խուճապի մատնեց: Եվ մի գեղեցիկ օր, ծույլ ձեռքերս ինչ-որ բանով զբաղեցնելու, ինչպես նաև 43 տարվա միայնակ կյանքից հետո ինձ պատած շփոթության դարման գտնելու համար, վճռականորեն որոշեցի մտքերս հավաքել, նստել և գիրք գրել։

Եթե ​​դուք նման ապաստարան չունեք, ապա խորհուրդ եմ տալիս հյուրանոցային համարներ, որոնք հնարավորինս հեռու են գտնվում ձեր առօրյայից: Ձեր անանունությունը այս մոխրագույն միջավայրում, որը ձեզ համար նոր է, ընկերների բացակայությունը և այլ շեղումներ, ստեղծում են վակուում, որը ձեզ կհաճեցնի ստեղծագործական գործընթաց, և նաև (եթե ձեր գրպանը դատարկ է) կստիպի ձեզ արագ և հեշտությամբ գրել։

Հետևելով անհրաժեշտ պայման- խստորեն պահպանել սահմանված ժամանակացույցը. Եվ խստորեն, սա նշանակում է իսկապես խիստ: Առավոտյան գրում եմ մոտ երեք ժամ (իննից մինչև կեսօր) և ևս մեկ ժամ՝ երեկոյան վեցից յոթը: Աշխատանքային օրվա վերջում ինձ պարգև է սպասում՝ համարակալում եմ պատրաստի էջերը և դնում ամրակում։

Ես երբեք չեմ խմբագրում գրածս և չեմ վերընթերցում գրածս, բացառությամբ նախորդ էջի վերջին տողերի՝ պարզելու, թե որտեղ եմ կանգ առել և ինչ գրել հետո։ Պարզապես պետք է հետ նայեք, և դուք գնացել եք: Ինչպե՞ս կարող էիր նման անհեթեթություն գրել։ Մեկ էջում վեց անգամ օգտագործեք «սարսափելի» բառը: Եվ այսպես շարունակ։ Եթե ​​դինամիկ պատմվածքի վրա աշխատելիս հաճախ դադարում եք՝ չափազանց ուշադիր և ինքնաքննադատորեն վերլուծելով գրավոր նյութը, ապա. լավագույն դեպքի սցենարըօրական 500 բառ կգրես, որոնք անմիջապես կզզվացնեն քեզ։

Եթե ​​դուք հետևեք իմ բանաձևին, ապա օրական կգրի 2000 բառ, որը ձեզ չի զզվի մինչև գիրքը չավարտվի, ինչը իմ դեպքում մոտավորապես վեց շաբաթ անց է: Այնուհետև ես մեկ շաբաթ անցկացնում եմ ուղղելով ամենակոպիտ և ակնհայտ սխալները, ինչպես նաև վերաշարադրելով մի քանի կարճ հատվածներ, որից հետո քարտուղարուհիս տպում է ձեռագիրը իմ թելադրությամբ, ինչպես և սպասվում էր՝ գլուխների վերնագրերով և այլ հատկանիշներով: Հետո նորից կարդում եմ ձեռագիրը, ամենավատ էջերը նորից եմ անում ու ուղարկում իմ հրատարակչին։

Իսկ ո՞րն է այս ամբողջ աշխատանքի վարձատրությունը։ -հարցնում ես։
Առաջին հերթին դա փող է: Գրքերի և դրանց թարգմանված հրատարակությունների հեղինակային իրավունքները առանձնապես մեծ եկամուտներ չեն բերում, ուստի (եթե դուք չափազանց արդյունավետ և հաջողակ գրող չեք) այս գումարը բավարար կլինի միայն ապրելու համար: Բայց եթե դուք վաճառում եք մի շարք գրքերի և ֆիլմերի հեղինակային իրավունքները, կարող եք շատ հարստանալ:
Բայց ամենակարեւորը հարմարավետությունն է, որը ստանում է համեմատաբար հաջողակ գրողը։ Պետք չէ անընդհատ աշխատել և ձեր գլխում ամենուր ձեր գրասենյակը ձեզ հետ ունենալ: Եվ բացի այդ, դուք ավելի ուշադիր եք դառնում ձեզ շրջապատող իրականության նկատմամբ։

Երբ գրում ես, սկսում ես ավելի զգայուն զգալ աշխարհը, ձեզ ավելի կենդանի զգալ, և քանի որ կյանքում գլխավորն ապրելն ու կյանքը վայելելն է (չնայած մարդկանց մեծամասնությունը, դատելով արտաքինից, այդպես չի կարծում), սա շատ արժեքավոր կողմնակի արտադրանք է, նույնիսկ եթե սովորական թրիլերներ եք գրում։

Ժանրի առանձնահատկությունները

Լավ թրիլլերը պետք է վախի, անհանգստության կամ առնվազն հուզմունք առաջացնի ընթերցողների մոտ: Այս դեպքում հեղինակի ընտրած թեման կարող է լինել ցանկացած բան։ Թրիլլեր գրքերը բաժանված են արկածային, դետեկտիվ, քաղաքական, ռազմական, պատմական, ֆանտաստիկ և առեղծվածային: Դուք կարող եք գրել լրտես կամ նույնիսկ ռոմանտիկ թրիլեր. թեմայի վերաբերյալ գործնականում սահմանափակումներ չկան:

Հիմնական բանն այն է, որ ձեր պատմությունը ջղաձգում է նյարդերը, պահում է ձեզ լարվածության մեջ և ստիպում հանդիսատեսին չդադարել կարդալ՝ ակնկալելով արդյունքը: Սյուժեն պետք է լինի ինտրիգային, շրջադարձային, կենտրոնանա արտասովոր իրադարձությունների և ուժեղ հույզերի վրա:

Հիմնական հերոսներ և չարագործներ

Որպես կանոն, թրիլլերների կերպարները շատ հստակ բաժանվում են դրականի և բացասականի։ Առաջինը կարող է լի լինել վանող կամ պարզապես տհաճ բնավորության գծերով։ Իսկ վերջինիս նպատակին հասնելու տեսակետն ու մեթոդները շատ դեպքերում կարելի է, եթե չընդունել, ապա հասկանալ։

Այնուամենայնիվ, ձեր լսարանը պետք է «արմատավորվի» առաջինի համար: Հակառակորդի վարքագծի ողջ ըմբռնմամբ՝ նա պետք է մնա չարագործ ընթերցողների համար: Նրա նկատմամբ հաղթանակը պետք է ուրախություն պատճառի, ոչ թե համակրանք։ Հետևաբար, արեք գլխավորը բացասական կերպարչափից դուրս մարդկային չարժե:

Աշխատանքի կառուցվածքը

Թրիլլեր գրքերի մեծ մասը գրված է մոտավորապես նույն կերպ: Իսկապես տաղանդավոր գրողները, անշուշտ, շեղվում են կաղապարներից ու սեփական բան են հորինում։ Բայց նույնիսկ եթե հետևեք ժանրի սովորական կառուցվածքին, կարող եք ստեղծել հուզիչ, բավականին օրիգինալ և հանրաճանաչ ընթերցում լայն զանգվածների կողմից՝ վառ և անսովոր կերպարներով, սյուժետային անսպասելի շրջադարձերով, վերջնական շրջադարձով և այլն:

Ահա, թե ինչպես է սովորաբար կառուցված թրիլլեր գրքերի պատմությունը.

1. Առաջին էջերում արտասովոր բան է տեղի ունենում՝ վտանգավոր հանցագործը փախչում է բանտից, ահաբեկիչները գողանում են միջուկային մարտագլխիկներ, հետաքրքրասեր երեխաները հին տան ձեղնահարկում առեղծվածային տուփ են գտնում և այլն։
2. Առաջին գլուխներում ընթերցողներին ներկայացվում է առանցքային կերպար կամ կերպարներ, որոնք անմիջապես ներքաշվում են հանցագործի որոնումների, ահաբեկիչների հետ բանակցությունների, ձեղնահարկից տուփի գաղտնիքը պարզելու և այլն:
3. Սյուժեի ընթացքում դեպի հիմնական գործող անձինքընդգրկված են երկրորդականներ՝ հին ընկերներ կամ սիրեկաններ, հարազատներ, գործընկերներ, պարզապես օգնականներ և այլն։ Ամենից հաճախ մեկը փոքր կերպարներդառնում է հակառակորդի զոհը, որպեսզի գլխավոր հերոսները սկսում են ավելի ակտիվ գործել, և նրանք ունեն կռվելու անձնական դրդապատճառներ։
4. Գլխավոր հերոսները հաղթահարում են ամենատարբեր խոչընդոտները, փորձում են գտնել և հաղթել չարին, բայց կրկին ու կրկին ձախողվում են: Հաճախ թվում է, թե հակառակորդը, ի վերջո, կհաղթի, քանի դեռ հանգուցալուծումը չի եկել:
5. Գագաթնակետը տեղի է ունենում բառացիորեն վերջին էջերըգրքեր։ Լավը հաղթում է, բոլոր առեղծվածները բացատրվում են, և, հավանաբար, հիմք է ստեղծվում հաջորդ մասի համար:

Պատահում է, որ մինչև վերջ (հատկապես եթե դա հոգեբանական թրիլլեր է) հերոսը փոխվում է՝ հաղթահարում է. ներքին հակամարտություն, ձերբազատվում է ինչ-որ բարդույթից, դառնում ավելի մարդասեր և այլն։ Սակայն ժանրի ստեղծագործությունների մեծ մասը սրա վրա չի կենտրոնանում։ Գլխավորն այն է, որ «մերոնք» հաղթեցին, իսկ չարը պատժվեց։ Ընթերցողը շատ հուզիչ ժամեր է անցկացրել՝ կարդալով գիրքը, և եթե այն իսկապես հավանել է, ապա անպայման կգնի շարունակությունը։

Ինչպես գրել լավ թրիլլեր

Թրիլլեր գիրք ստեղծելիս սովորաբար օգտագործվում են հետևյալ տեխնիկաները.

1. Սյուժեն շատ արագ է զարգանում։ Արագ տեմպը գործնականում չի դանդաղում սկզբից մինչև վերջ, ինչը բացառում է երկար երկխոսությունների օգտագործումը, ինչպես նաև լանդշաֆտների երկարատև նկարագրությունները, տարբեր մանրամասները, կերպարների ներքին փորձը և այլն:
2. Յուրաքանչյուր գլուխ ավարտվում է «հենց հետաքրքիր վայր», ստիպելով ընթերցողին արագ շարունակել ընթերցումը։
3. Լարվածությունը աճում է գլուխից գլուխ: Սկզբում գլխավոր հերոսին բախվում են չնչին վտանգներ, որոնք աստիճանաբար վերածվում են ավելի մեծ սպառնալիքի։
4. Գլխավոր հերոսի ճանապարհին անընդհատ առաջանում են որոշ խոչընդոտներ և դժվարություններ։
5. Հաճախ ընթերցողները ավելին գիտեն, թե ինչ է կատարվում, քան դրական կերպարներ. Օրինակ, նրանք գիտեն, որ մահճակալի տակ թաքնված է մի չարագործ, որին հերոսները դեռ չեն կարողանում տեսնել։ Սպասելը, թե երբ չարագործը դուրս կգա իր թաքստոցից և ինչպես կպարտվի, ընթերցող հասարակության մեջ ոգևորություն և վախ կառաջացնի:
6. Հաճախ զանազան վայրագություններ են ցուցադրվում դրանք կատարողի անունից։ Սա կուժեղացնի հակառակորդի և գլխավոր հերոսի առճակատումը, և պատմության մեջ լարվածությունը կաճի:
7. Մինչև վերջ հաղթում է հակառակորդը, և միայն վերջում են հաղթում դրական կերպարները։
8. Գլխավոր հերոսի հաղթանակը չի բացատրվում պատահականությամբ կամ բախտավոր զուգադիպությամբ։ Նա պետք է հաղթի չարագործին իր խելքով, ուժով կամ այլ բանով, բայց դա պետք է լինի հաղթանակ, որը պահանջում է խելքի խաղ, ճարտարություն, դժվար որոշումներ կայացնելու կարողություն և այլն:

Ինչպես վերջ տալ թրիլլերին

Կա ևս մեկը կարևոր կետաշխատանքի ավարտի վերաբերյալ. Գրեթե ցանկացած դետեկտիվ պատմության մեջ հանցագործի ինքնությունը բացահայտվում է միայն վերջին գլուխներում։ Թրիլլերում չարագործի անունը կարող է հայտնի լինել արդեն առաջին էջերում (միայն ընթերցողին կամ և՛ ընթերցողին, և՛ հերոսներին): Եվ սյուժեի էությունը նրանում է, թե ինչպես է նա բռնվում:

Այնուամենայնիվ, գրեթե բոլոր ժամանակակից թրիլլեր գրքերն ավարտվում են ոճի որոշ տպավորիչ շրջադարձով վաղ ֆիլմեր M. Night Shyamalan. Բայց մի չափազանցեք այն, երբ ճանապարհին շփոթեցնեք ձեր ընթերցողներին, որպեսզի կարողանաք զարմացնել նրանց վերջում: Անսպասելի ավարտը պետք է ունենա առնվազն որոշակի տրամաբանական հիմք: Ուստի, նախքան ձեր ձեռագիրը հրատարակչություն ուղարկելը կամ պատրաստի նյութը համացանցում տեղադրելը, նորից կարդացեք ամբողջ տեքստը։

Համոզվեք, որ բոլոր կեռիկները, հրացանները և հուշումները, որոնք դուք տեղադրում եք պատմության ընթացքում, ճիշտ ուղղությամբ են ուղղված: Հետո ավարտը կզարմացնի հենց իր զարմանքով, այլ ոչ թե լարվածությամբ ու անհեթեթությամբ։

Որոշ մանրամասներ թրիլլերի մասին գրական ժանրտես նաև այս տեսանյութում.

Թրիլլերը առաջացնում է ուժեղ հույզեր, հուզմունք, անհանգստություն և սպասում: Այն ջղաձգում է ձեր նյարդերը և պահում ձեզ լարվածության մեջ:

«Թրիլլերը բնութագրվում է կյանքի ֆիզիկական և էմոցիոնալ սահմանների ուսումնասիրմամբ, վտանգի հարբեցմամբ, նրա ճակատագրական գրավիչ ուժի գիտակցմամբ»: Ռոս Մակդոնալդ

Թրիլլերում մենք խոսում ենքհանցագործության կամ աղետի մասին, որը պատրաստվում է տեղի ունենալ, եթե հերոսը դա չկանխի: Ընթերցողը հաճախ գիտի, թե ով է չարագործը, երբեմն նույնիսկ դիտում է «իր ուսի վրայով», երբ նա չարություն է գործում: Ընթերցողները, ի տարբերություն գլխավոր հերոսի, մեկ քայլ առաջ են նրանից և գիտեն, թե ինչ է անում չարագործը:

Թրիլլերների տեսակները

Կան թրիլլերների այդպիսի տեսակներ՝ լրտեսական, դետեկտիվ, դատական, քաղաքական, ոստիկանական, ռազմական, բժշկական, ռոմանտիկ, պատմական, արկածային, կրոնական, միստիկական, գիտաֆանտաստիկ, բարձր տեխնոլոգիաներ։

Թրիլլերներ գրելու տեխնիկան

• Սյուժեն պետք է արագ զարգանա, իրադարձությունները պետք է փոխվեն արագ տեմպերով:
• Լարվածությունը պետք է անընդհատ մեծանա։
• Բարձրացրեք խաղադրույքները՝ չնչին վտանգից մինչև կյանքին ուղղակի սպառնալիք:
• Հերոսի ճանապարհին կան խոչընդոտներ ու բարդություններ։
• Առավելությունը երբեմն հերոսի կողմն է, երբեմն հակառակորդի կողմը։
• Չարիքի գործած չարիքը իր տեսանկյունից ցույց տալը հաճախ լարվածություն է ավելացնում:
• Նրանց, ովքեր կվնասվեն, դարձրեք ընթերցողի հետ իրենց անձնական պատմության միջոցով: Թող աղետը ազդի սպանված հերոսների կյանքի վրա:
• Հերոսին հույսի շող թողեք անհույս թվացող իրավիճակում: Բայց հույսի շողը, պարզվում է, պատրանք է։ Թշնամին անպարտելի է. Եվ հետո հերոսը դաշնակից է գտնում։
• Կեռիկներ, հանելուկներ - վերջացրեք վեպի գլուխը կամ հատվածը ինտրիգով, որպեսզի ընթերցողը ցանկանա պարզել, թե ինչ կլինի հետո:
• Թրիլլերի գագաթնակետը տեղի է ունենում հենց վերջում՝ կամ հերոսը կանգնեցնում է թշնամուն, կամ թշնամին սպանում է հերոսին:
• Հերոսը պետք է ընտրի երջանիկ ավարտ: Պարտադիր չէ, որ դա երջանիկ հանգամանքներ կամ դժբախտ պատահարներ լինեն:

Ունիվերսալ թրիլլերի բանաձևեր

Ալֆրեդ Հիչքոքն ասում էր, որ սպասումը վախ է ծնում: Ընթերցողը պետք է սարսափելի բանի ակնկալիքի մեջ լինի։ Ահա Հիչքոկի երեք բաղադրատոմսը հաջող թրիլլերի համար.

1. Ընթերցողը գիտի, որ ինչ-որ բան է լինելու (տեսնում է պահարանում թաքնված հրեշին), բայց հերոսը չգիտի սպառնալիքի մասին, և լարվածությունը կառուցված է այն բանի վրա, թե ինչպես է հերոսը գոյատևելու, երբ այդ վատ բանը իր հետ պատահի:
2. Ընթերցողը չի տեսնում, թե որտեղից է գալիս սպառնալիքը, և նա հերոսի հետ միասին զարմանում է, երբ հրեշը դուրս է թռչում պահարանից։
3. Ընթերցողները գիտեն, որ հանցագործություն է տեղի ունենալու, իսկ հերոսի գործը դա կանխելն է: Ընթերցողը հուզմունք է ապրում, ասես գլխավոր հերոսի հետ մասնակցում է իրադարձություններին:

Թրիլլերի գաղափարներ

• Մրցավազք ժամանակի դեմ՝ ժամկետի սահմանափակում (ինչ-որ տեղ ռումբ է տեղադրված, վերջնաժամկետ):
• Ձեր հերոսը բացահայտում է թշնամիների գաղտնի դավադրությունը (օրինակ՝ գաղտնի քաղաքական կամ հանցավոր կազմակերպություն):
• Չարագործը գտել է հերոսի թույլ կողմը և նրա հետ «մտքի խաղեր» է խաղում: Հերոսը պետք է հաղթահարի այս հոգեբանական թուլությունը, որպեսզի թույլ տա չարագործին հանցագործություն կատարել:
• Հանցագործություն պետք է տեղի ունենա. Կամ հանցագործությունն արդեն տեղի է ունեցել ու նորից կկրկնվի մեծ մասշտաբով։ Միայն հերոսը կարող է կանգնեցնել նրան: Օրինակ՝ սերիական մարդասպանների մասին շատ թրիլլերներ կան, որոնք գրքի սկզբում գոնե մեկ անգամ սպանում են, և եթե մարդասպանին չկանգնեցնեն, նա նորից կանի դրանք։ Եվ գուցե ավելի ծանր հանցագործություններ:
• Հերոսը փորձում է կասեցնել մի աղետ (բժշկական, միջուկային, բնապահպանական, քաղաքական), որը պատրաստվում է դուրս գալ վերահսկողությունից։
• Հերոսը մասնակցում է դրամատիկական դատավարությունիսկ դատարանի դահլիճից դուրս կանգնած է դժվար ընտրությունների առաջ:

Անձնավորություններ

Թրիլլերներում կերպարները հստակ բաժանվում են դրականի և բացասականի։

Հերոսը պետք է լինի իրադարձությունների ակտիվ մասնակից, ոչ թե հետևի իր շուրջ ծավալվող իրադարձություններին:

Նրա կրած բոլոր փորձությունների արդյունքում հերոսը մինչև վեպի ավարտը պետք է փոխվի և ինքն իրենից վեր բարձրանա։ Այս փոփոխությունները պետք է օգնեն հերոսին հաղթել հակառակորդին եզրափակիչում:

Վեպի կառուցվածքը

Հակամարտության կամ շրջադարձի նախադրյալներ. Գլխավոր հերոսի անցումը Առօրյա կյանքներգրավվել իրադարձությունների մեջ՝ դրանք լուծելու համար։ Կոնֆլիկտ։ Բարդություններ. Ամենամութ ժամը, երբ ամեն ինչ ավարտված է թվում: Վերջնական ճակատամարտը և հաղթահարումը:

• Վեպը կարող է սկսվել լարվածությամբ և կոնֆլիկտով: Առաջին նախադասությունը պետք է անմիջապես գրգռի ընթերցողին: Իսկ նախաբանը (եթե այդպիսին կա) պետք է բավական ինտենսիվ լինի։
• Առաջին գլուխը հերոսի առօրյայի մասին է՝ նախքան գործողության մեջ մտնելը կամ լարված իրավիճակում հայտնվելը։
• Պատմությունը կառավարվում է չարագործի կողմից: Պետք է ցույց տալ թե՛ հերոսի, թե՛ չարագործի տեսակետը՝ փոխարինելով նրանց մասնակցությամբ տեսարանները։
• Ի տարբերություն դետեկտիվ պատմությունների՝ ընթերցողը, երբեմն էլ հերոսը հենց սկզբից գիտի, թե ով է մարդասպանը կամ հակառակորդը։ Հերոսի նպատակն է կանգնեցնել հակառակորդին:
• Հիմնական հանցագործությունը դեռ չի կատարվել. Թրիլլերները հակված են զբաղվել կյանքի և մահվան իրավիճակների հետ, հաճախ համաշխարհային կամ ազգային մակարդակով: Հերոսը պետք է «փրկի և/կամ պահպանի աշխարհը», թեև ի սկզբանե չիմանա խնդրի չափը:
• Իրադարձությունները պետք է զարգանան ահավոր արագությամբ, բայց հազվադեպ հանգստություններով, երբ հերոսը հասնում է փոքր հաջողության կամ անգործության դրվագ, երբ հերոսը լուծում է ներքին ինչ-որ կոնֆլիկտ: Այս դանդաղումը մեծացնում է լարվածությունը և գործում է որպես նոր անախորժությունների մեկնարկային կետ: Բայց նման դանդաղեցումները հաճախ չեն օգտագործվում։ Սովորաբար թրիլլերներում որոշումները կայացվում են անմիջապես, գործողությունների ժամանակ:
• Լարվածություն և մշտական ​​կոնֆլիկտներ՝ հակամարտություն յուրաքանչյուր տեսարանի, երկխոսության, գործողության, իրադարձության մեջ: Հակամարտությունը պետք է սրվի (փոխվի) և դառնա ավելի մեծ վեպի ընթացքում: Հնարավոր է նաև հատվել այլ կոնֆլիկտների, սյուժեի անսպասելի շրջադարձերի և ճյուղերի հետ։
• Հակամարտության և գործողությունների վրա շեշտադրումը նշանակում է, որ նկարագրությունները, բացահայտումները, տեխնիկական մանրամասներև ուշադրությունը շեղող այլ տարրերը պետք է նվազագույնի հասցվեն: Սակայն որոշ հեղինակներ չեն հետևում այս կանոններին՝ նկարագրելու արտեֆակտները, կրոնի կողմերը կամ այլ մանրամասներ, որոնք ընթերցողները պետք է իմանան:
• Գագաթնակետը սովորաբար տեղի է ունենում հենց վերջում: Վերջը պետք է պարզի բոլոր առեղծվածները, կապի բոլոր ազատ ծայրերը: Բարին հաղթում է չարին։ Գլխավոր հերոսվեր է կանգնում ինքն իրենից և ինչ-որ բան սովորում իր կամ մարդկության մասին:

Հոգեբանական թրիլլեր, առանձնահատկություններ

• Սյուժեն ավելի շատ կենտրոնանում է վեպի գլխավոր հերոսի, նրա ներքին ապրումների և հակառակորդի հետ նրա հուզական առճակատման վրա։ Հուզական լարվածությունը պատմվածքի շարժիչ ուժն է:
• Հոգեբանական թրիլլերի հերոսները կարող են իրականության փոփոխված ընկալում ունենալ, նրանք կարող են լինել խելագար կամ ունենալ հոգեկան խանգարումներ: Կամ դուք կարող եք պարզապես ցույց տալ հերոսի ներքին պայքարը՝ վերահսկողության տարրերով մարդկային միտքը. Ամեն ինչ կախված է այն էֆեկտից, որը ցանկանում եք հասնել:
• Ստեղծել ուժեղ կերպարներ. Հերոսը և հակառակորդը պետք է ունենան էմոցիոնալ խնդիրներ, որոնք խանգարում են հասնել իրենց նպատակներին: Հոգեբանական թրիլլերի հակառակորդը կարող է լինել ոչ թե մարդ, այլ հերոսի ներքին դևը:
• Հոգեբանական թրիլլերում շեշտը դրվում է ոչ թե գործողությունների, այլ հերոսների մտքերի և փորձի վրա: Նրանց կարող է անհանգստացնել՝ սեփական խոցելիությունը, հիվանդությունը, տանջում են մտքերը, վախերը (համընդհանուր և), կասկածները, հիշողությունները։ Նաև նման թրիլլերում կարող է լինել անտագոնիստի հոգեբանական մանիպուլյացիա (նա գիտի գլխավոր հերոսի թույլ կողմերը և օգտագործում է դրանք):
• Հոգեբանական թրիլերի հերոսներն իրենց այնպես են պահում հասարակ մարդիկիրավիճակներում, որոնք փորձարկում են նրանց իրենց սահմանները: Այս իրավիճակները կարող են նույնիսկ բացվել իրենց գլխում, այլ ոչ թե պարզապես լինել արտաքին գործոններկամ իրադարձություններ:
  Ի՞նչ կլինի, օրինակ, եթե մեզ ծանոթ աշխարհում, որը մենք լավ գիտենք, հանկարծ ինչ-որ բան փոխվի։ Ի՞նչը կարող է ավելի վատ լինել, քան ամեն առավոտ արթնանալն ու չհիշելը, թե ով ես դու: Թե՞ թակարդում հայտնվել կղզում, որտեղ խելագարվում ես: Բայց ավելի սարսափելի է հանկարծ գիտակցել, որ այս ամենը իրական չէ, որ դու պարզապես խելագար ես, որն ապրում է քո պատրանքների աշխարհում:
• Կերպարն ինքնին կարող է ավելի կարևոր լինել, քան սյուժեն: Պետք է հասկանալ և ուշադիր զարգացնել գլխավոր հերոսի բնավորությունը:
• Գրեք ուժեղ պատմություն, որը բացատրում է հերոսների հուզական խնդիրների ծագումը և նրանց հուզական փոխազդեցությունները: Ավելի լավ է գրել ամբողջական պատմությունըբոլոր կերպարների համար:
• Հոգեբանական թրիլլերում հակամարտությունը բացահայտվում է գլխավոր հերոսների խելացիության և հմտությունների շնորհիվ: Հերոսը պետք է հաղթի իր մտքի օգնությամբ, այլ ոչ թե ֆիզիկական ջանքերով։
• Շեշտը դրված է հերոսի մոտիվացիայի և խելացիության վրա, բայց դուք կարող եք նաև ավելացնել դրամայի, առեղծվածի և սարսափի տարրեր: Դրդապատճառներն ու մտադրություններն ավելի կարևոր են, քան տեխնիկական կողմերը և կատարված հանցագործությունը։
• «Կյանք կամ մահ» իրավիճակում սպառնալիքը կարող է վերաբերել և՛ հերոսի կյանքին, և՛ վտանգ ներկայացնել նրա ողջամտությանը, ներքին ինքնությանը և նշանակությանը:
• Թող հակառակորդը կատու ու մուկ խաղա գլխավոր հերոսի հետ: Թող նա օգտագործի հերոսի հուզական թուլությունները, ով հաղթահարելով դրանք՝ հաղթում է հակառակորդին։ Կամ հերոսը գտնում է հակառակորդի հուզական թուլությունը և շահագործում այն:
• Հոգեբանական թրիլլերը ուսումնասիրում է այնպիսի թեմաներ, ինչպիսիք են մահը, իրականությունը, ընկալումը, անհատականությունը, գոյության իմաստը և նպատակները: Պետք է ներկա լինեն մեկ կամ մի քանի թեմաներ:
• Պատմությունը պետք է զարգանա հերոսի և հակառակորդի շուրջ, նրանց տեսակետները և տեսարանները, որոնք վերաբերում են յուրաքանչյուրին առանձին:
• Ցույց տվեք, թե ինչպես է հերոսը փոխվում այս պայքարի ընթացքում, ինչպես է նա հաղթահարում իրեն (խոչընդոտները) և դրա շնորհիվ հաղթում չարին։

«Տիպիկ հոգեբանական թրիլլերը, զարգանալու փոխարեն, կարծես փոքրանում է իր մեջ: Լարվածությունը մեծանում է հերոսների աճող տառապանքին զուգահեռ, նրանք նման են ցեցերի, որոնք թռչում են նրանց սպանող լամպի շուրջը։ Կարճ ժամանակ անց նրանց համար սեփական տանջանքից այն կողմ ոչինչ գոյություն չունի»։
«Հոգեբանական թրիլլերը ներկայացվում է որպես պարույր. առաջին գլուխներում այն ​​նկարագրում է մի փոքրիկ աշխարհ, որն աստիճանաբար նվազում է մինչև գագաթնակետը: Այս մեթոդը օգնում է կենտրոնանալ, քանի որ ընթերցողը կենտրոնանում է մանրուքների վրա, ինչպես տառապող հերոսը: Թվում է, թե այս տեսակի պատմության լավագույն ելակետը կլինի հանգիստ սկիզբը, բայց դա ամբողջովին ճիշտ չէ: Դուք կարող եք սկսել ցանկացած վայրից, քանի դեռ ավելացնում եք լարվածությունը՝ աստիճանաբար նեղացնելով շրջանակը»։ Լեսլի Գրանթ-Ադամսոն «Ինչպես գրել առեղծված».

Թրիլլերներ
Դաֆնե դյու Մորյե «Ռեբեկա», Դին Կունց «Պահապան հրեշտակներ», Ռոբին Կուկ «6-րդ քրոմոսոմ», «Ուղեղը», Դենիս Լեհեն «Միստիկ գետ», «Շատթեր կղզի», Սի Ջեյ Ուոթսոն «Նախքան քնեմ», Սոֆի Հաննա «Փոքրիկ». Դեմք», «Արևային ժամացույց».