Ատիպիկ կոթիլիոն: Կոտիլիոններ պարահանդեսներին և պարային երեկոներին: Կիսալուսին ֆիգուրների ցանկին

Պարի պատմության մեջ կան դեպքեր, երբ նույն անունը նշանակում է տարբեր շարժումներտարբեր քայլեր, տարբեր գործիչներ. Նույն իրավիճակը վերաբերում է «կոտիլիոն» բառին։ Բոլորը գիտեն, որ սա 19-րդ դարի զվարճալի պար-խաղ է, և քչերը գիտեն, որ 18-րդ դարում կոթիլիոնները կոչվում էին գյուղական պարային պարեր, որոնք կատարվում էին ոչ թե սյունակում, այլ քառակուսի:

Առաջին կոթիլիոնները հայտնվել են 18-րդ դարի հենց սկզբին Ֆրանսիայում։ Սկզբում հետազոտողները կարծում էին, որ ֆրանսիացիները փոխառել են կոթիլիոնները շրջանաձև և քառակուսի գյուղական պարերից, որոնք նկարագրել է Փլեյֆորդը:
1969 թվականին ֆրանսիացի հետազոտող Մ. Գուլշերը վկայում է այն մասին, որ, ի տարբերություն տարածված համոզմունքի, կոթիլիոնը և քառակուսի պարը անգլիական քառակուսի պարերի ֆրանսիական զարգացում չեն, օրինակ, որը հիշատակված է Ջոն Փլեյֆորդի «Անգլերեն պարող վարպետ» աշխատության վաղ հրատարակություններում։ . Հետազոտողը հիմք է տալիս ենթադրելու, որ Լյուդովիկոս 14-րդի արքունիք ներկայացված անգլիական գեղջկական պարերից սկզբում անգլիացի Իսահակ Օռլեանցցին (1684 թ.), իսկ ավելի ուշ՝ Անդրե Լորանը (1688 թ.), քվադրիլներ չեն եղել։ Նա ենթադրում է, որ կոթիլիոնի և կադրիլի իրական նախահայրը եղել է ֆրանսիական պարի մոդիֆիկացիան՝ բրանլե: Ի պաշտպանություն իր վարկածի, նա մեջբերում է «Receuil pour I'Annee» 1706 թվականի ներածությունը, որը պարունակում է առաջինը. հայտնի պարկոչվում է LeCotillon, որը գրել է պալատական ​​պարարվեստի վարպետ Ֆեյլեն: Ֆեյլեի նկարագրության համաձայն՝ այս Կոտիլիոնը եղել է.

« ... թեև պարը հին է, այն շատ տարածված է դատարանում, այնպես որ ես չեմ կարող առանց այն ներառելու այս փոքրիկ հանդիպմանը»

և նա դա նկարագրում է այսպես.

«… Չորսի համար նախատեսված բրենլեի տեսակ, որը յուրաքանչյուրը կարող է պարել առանց նախնական պատրաստության»

Այս պարը նախատեսված է երկու զույգի համար դեմքովմիմյանց, կազմված էին վեց ոտանավորներից, պարզ ու տարբեր կերպարանքներից՝ բաժանված ընդհանուր, միշտ նույն երգչախմբով։ 1716 թվականից ավելացան ևս երկու զույգ, և պարը դարձավ քառակուսի չորս զույգերի համար։ Լրացուցիչ երկու զույգերը նշանակում էին ավելի բարդ խմբերգերի մշակում, և հատվածների թիվը հասավ 9-ի: Աստիճանաբար այս 9 համարները ստանդարտացվեցին և դարձան նույնը բոլոր կոթիլիոններում: Միայն երգչախումբն էր տարբերում մեկ կոթիլիոնը մյուսից։ Ֆրանսիայում պարի տողերը հայտնի էին որպես 9 շրջագայություններ (երբեմն կոչվում են կրկնապատկերներ կամ սինկոպացիաներ), իսկ երգչախումբը կոչվում էր ֆիգուր։ Բրիտանիայում երկտողերը հայտնի էին որպես փոփոխություններ։

Այնուամենայնիվ, իսկապե՞ս ֆրանսիացիները նորից հայտնագործեցին անիվը և ստեղծեցին իրենց քառակուսի պարերը, որոնք այդքան նման են անգլիականներին, առանց Անգլիայի որևէ ազդեցության:

Սա շատ կասկածելի է թվում, հատկապես եթե հաշվի առնենք մի քանի հանգամանք.
Նախ, ֆրանսիացի պարարվեստի վարպետները գիտեին ոչ միայն անհատական ​​անգլերեն պարեր, այլ նաև գիտեին իրենք՝ Փլեյֆորդի հավաքածուները. օրինակ, Ֆեյլեն վերաշարադրում է Ջեմեկոյի պարը, որն ունի Փլեյֆորդը, La Bonne Amitie անունով ( լավ բարեկամություն). Սա նշանակում է, որ նրանք գիտեին պարերի գոյության մասին քառակուսի հավաքածուում։ Կասկած չկա, որ առաջին և հակառակ զույգերը, կամ երկու կողային զույգերը հաճախ հերթով մենակատարում են անգլիական քանթրի պարերի նման տեխնիկայի գիտակցված պատճենը, բայց չնայած այն հանգամանքին, որ Ֆրանսիացի վարպետներկարդա սրանք Անգլերեն նկարագրություններ, ինչ-որ կերպ սխալ է ասել, որ նրանք հորինել են այս տեսակի շինարարությունը «զրոյից»: Եվ ևս մեկ շատ կարևոր փաստԱռաջին կոթիլիոնների կառուցվածքը կարող է արտահայտվել որպես 1-A-2-A-3-A-4-A-5-…., որտեղ թվերը ցույց են տալիս տեղաշարժեր (ընդհանուր բոլոր կոթիլիոնների համար), իսկ տառերը ցույց են տալիս թվեր, որոնցից յուրաքանչյուրը կարող էր կրկնվել առնվազն ինը անգամ նույն կոթիլիոնում, տարբեր կերպարներ էին ընտրվում տարբեր պարերի համար: Նույն կառուցվածքն արդեն հայտնի էր պարի պատմության մեջ. Playford բանաձևով շատ քանթրի պարեր կարելի է գրել որպես 1-A-2-A-3-A, որտեղ 1,2,3-ը ստանդարտ փոխանցումներ են, ուսերի պտույտներ, պտույտներ: ձեռքով, ընդհանուր շատ գեղջուկ պարերի համար, իսկ A-ն երգչախումբն է, որը կարող է լինել կամ նույնը ամբողջ պարի համար, կամ տարբեր լինել յուրաքանչյուր հատվածից հետո: Եվ ի վեր այն, ես կցանկանայի նշել, որ կոթիլիոն շրջաններից առաջին երեք ֆիգուրները շրջանագծի անցում էին (որպես անգլերեն շրջանաձև հակացուցումներ), պտույտներ մեկ և երկու ձեռքերով (որը կարելի է համարել որպես կողմերի և զենքերի վերաիմաստավորում): Այսպիսով, ինձ թվում է, որ անգլիական քանթրի պարերը հրապարակում նպաստել են կոթիլիոնի ձևավորմանը։ Սա ձևի ուղղակի փոխառություն չէր (17-18-րդ դարերի սկզբին Անգլիայի քառակուսի պարերը այնքան էլ տարածված չէին, և Playford-ի բանաձևը անցյալում էր), ավելի շուտ դա ստեղծագործական վերաիմաստավորում էր։ Ֆրանսիացի պարուսույցներՆրանք կարդում էին Փլեյֆորդի հին պարերի հավաքածուներում՝ հիմնված տեղական ֆրանսիական պարային ձևերի վրա։

Կոտիլիոնները շատ տարածված էին Ֆրանսիայում, ուստի պարի այս տեսակը որոշ շրջաններում սկսեցին կոչել ֆրանսիական քանթրի պար (անգլիական քանթրի պարի անալոգիա՝ երկար ճանապարհի պար): Սա բացատրվում է հետևյալով.
ա) Ֆրանսիայում պարասրահները երկարաձգված չէին, ինչպես Անգլիայում, այլ հակված էին քառակուսի.
բ) ֆրանսիական հասարակության դասակարգային գիտակցության մեջ նախընտրելի էր քառակուսու ձևավորումը, քանի որ յուրաքանչյուրը կարող էր ընտրել իր միջավայրը պարելու համար, քան բոլորի հետ պարել:

18-րդ դարի կեսերին կոթիլիոնը (անգլերեն՝ «cotillion») հաստատվել էր Ֆրանսիայի բոլոր հիմնական քաղաքներում և նույնքան տարածված էր, որքան l'Anglaise-ը՝ անգլիական երկար ճանապարհների պարային ոճը, որն առաջադիմում էր։ 1762 թվականին փարիզյան պարերի կոլեկցիոներ և հրատարակիչ դե Լա Կուիսը հայտնագործեց նոտագրման նոր մեթոդ, որով յուրաքանչյուր կոթիլիոն կարելի էր գրանցել պարզ գծապատկերների ընդամենը մեկ էջով: Սա զգալիորեն նվազեցրեց պարային գրքերի արժեքը (համեմատության համար, Ֆելիեի նշումը պահանջում էր ութ խնամքով փորագրված թիթեղներ՝ նույն տեղեկատվությունը փոխանցելու համար): Արդյոք դա ճիշտ է, նոր համակարգչնկարագրեց քայլերը, բայց մինչ այժմ քայլերը հազվադեպ էին օգտագործվում և օգտագործվում էին պայմանական թվերով: Հրատարակման ծախսերի կրճատումը Cuisse մեթոդի միջոցով հանգեցրեց լայն հանրության համար կոթիլիոնների հասանելիության արագ աճին և նաև արագացրեց դրանց տարածումը Ֆրանսիայի սահմաններից դուրս: Cotillion-ը իր ճանապարհն է բացում դեպի շատ երկրներ, այդ թվում՝ Գերմանիա, Իտալիա, Դանիա և Անգլիա:

Դիտարկվեցին 1760-ական թթ լավագույն ժամկոթիլիոն. Այս պարերը նվաճեցին ողջ հին աշխարհը և հայտնի էին նոր աշխարհում, և յուրաքանչյուր պար հետևեց մի բանաձևի, որը հաստատվել էր մեկ անգամ և ընդմիշտ որոշակի տարածքում, օրինակ, այն նման էր հետևյալին.

1. Գրանդ Ռոնդ(Grand Ronde) - ընդհանուր շրջան աջ և ձախ:
Բնօրինակի գործչի առաջին կատարումը Ա
2. Լա Մայն(Լա Մեն) շրջվեք աջ ձեռք, ապա շրջեք ձախ ձեռք
Բնօրինակի գործչի երկրորդ կատարումը Ա
3. Երկու ձեռքով շրջադարձ- սկզբում ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ, ապա հակառակ ուղղությամբ
Բնօրինակի գործչի երրորդ կատարումը Ա
4. Floss Dam
Բուն գործչի չորրորդ կատարումը Ա
5. Ֆլոս Կավալերով.
Բուն գործչի հինգերորդ կատարումը Ա
6. Տիկնայք պարեցին ձեռք բռնած ընդհանուր շրջան- նախ ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ, ապա հակառակ ուղղությամբ, դեպի իրենց տեղերը:
Բնօրինակի վեցերորդ կատարումը Ա
7. Նմանատիպ պարոնների ընդհանուր շրջանակը
Բնօրինակի յոթերորդ կատարումը Ա
8. Ալեմանդե(գործընկերները ձեռքերը խաչում են մեջքի հետևում և պտտվում սկզբում ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ, ապա հակառակ ուղղությամբ)
Բուն գործչի ութերորդ կատարումը Ա
9. Գրանդ Ռոնդ- ընդհանուր շրջան աջ և ձախ:
Երբեմն հրամայվում էր, որ կոթիլիոնը ավարտվի Լա Մեյնով։

Տեղաշարժերի հաջորդականությունը, սակայն, հետևյալն է տարբեր երկրներտարբեր էր. Ամերիկայում. ընդհանուր շրջան, զբոսավայր, ձեռքերի շրջան, ալեմանդե, թել տիկնանց համար, թել պարոնների համար, տիկնանց շրջանակ, պարոնների շրջանակ, ընդհանուր շեն աջ և ձախ ձեռքերի համար, ընդհանուր շրջան; Ռուսաստանում - ընդհանուր շրջան, ձեռքերը բռնած շրջան, ալեմանդե, թել տիկնանց համար, թել պարոնների համար, տիկնանց շրջանակ, պարոնների շրջանակ, ընդհանուր շրջան. Երբեմն նրանք ավելացնում էին թել և չորսանոց շրջան (առաջինը չորրորդով, երկրորդը՝ երրորդով) վերջնական ընդհանուր շրջանից առաջ։ Արդարության համար պետք է նշել, որ այս բոլոր ավանդույթները գրանցվել են արդեն 19-րդ դարում։

Կային շատ կոթիլիոններ, դրանք կազմված էին բոլոր հետաքրքրվողների կողմից. Այս ընթացքում հաշվիչները ստացան սովորական կոթիլիոններ՝ հատուկ, հստակ ոճով: Հնարամիտ պարարվեստի վարպետների նոր ձեռնարկներ հայտնվեցին հակադարձելու համար. Հասարակությունից մարդիկ նույնպես կազմել և համադրել են տարբեր հաշվիչներ, որոնք ներառվել են ինքնուսուցման գրքերի ցանկում։ Նրանք նույնիսկ այնքան հեռուն գնացին, որ ասացին, որ «Լա Գրիել»-ը ստեղծվել է 1760 թվականին՝ ի պատիվ Սենտ Կլաուդի այգու խնամակալի. «Լա Ֆրանկը» ստացել է իր անվանումը Բուա դե Բուլոնում պահակի անունից։»

18-րդ դարի վերջերին կոթիլիոնի կանոնական ձևը սկսեց փոխվել։ Վաղ երգչախումբը նշանակում էր, որ բոլոր 8 պարողները անընդհատ շարժվում էին: Այժմ պարողների թիվը մեկ-երկու հոգու կրճատվեց։ Այսպիսով, առանձին պարողների հմտություններն ավելի տեսանելի դարձան սեթի մյուս անդամների համար, որոնցից յուրաքանչյուրն իր հերթին կարող էր հմտություն դրսևորել և ուրախացնել իր գործընկերներին: Պարարվեստի այս փոփոխությունները կարող էին խթանվել նոր սեզոնի պարերը ներկայացնող պարուսույցների կողմից, քանի որ պարի վարպետները շահագրգռված էին պարողներին խրախուսել կատարելագործելու և ընդլայնելու իրենց գիտելիքները բարդ քայլերի և կերպարների վերաբերյալ:

Մյուս փոփոխությունը ոտանավորների թվի կրճատումն էր։ Սովորական իննից չորս-հինգի անցնելը զգալիորեն կրճատեց պարը և նվազեցրեց նույն խմբերգերը կրկնելու ձանձրույթը։ Հենց դարավերջին հրապարակված պարերում որոշ ցուցումներ կան, որ խմբերգերի միջև կարող է պարզապես կրկնվել մեկ ընդհանուր շրջան («rond ordinaire»)։ Հետագա փոփոխությունը՝ կոթիլիոնում կրկնությունների թիվը նվազեցնելու ակնհայտ ցանկությունը, հանգեցրեց «pot-pouree»-ի գյուտին, որը կոթիլիոնի տարբերակն էր, որտեղ յուրաքանչյուր հատված ուղեկցվում էր նախորդից տարբերվող երգչախմբով: Ի սկզբանե կարող էր լինել միայն երեք երգչախումբ, որը կրկնվում էր հաջորդաբար, բայց, ի վերջո, ինը համարներից յուրաքանչյուրից հետո տարբեր խմբերգով նախագծվեցին pot-pouries: Բարեբախտաբար, թվում է, որ այս անհավանական բարդ պարերը չեն տարածվել Ֆրանսիայի սահմաններից դուրս:

Այս տեսակի պարի հետագա զարգացումը կադրիլային հավաքածուն էր, բայց այս երևույթն արդեն ամբողջությամբ պատկանում է 19-րդ դարին:

Նույն իրավիճակն էր Ռուսաստանում. Պետրովսկին ուներ 7 ֆիգուր, որոնք նշված էին որպես պարտադիր, իսկ Մաքսինը ուներ դրանցից միայն հինգը՝ Rogers Ellis A. The Quadrille-ը: Orpington, 2003. pp. 10

Կոտիլիոնի պատմությունը անկախ պարսկսվում է 19-րդ դարի սկզբից։ Հենց այս ժամանակ էր, որ բոլոր գնդակները նվաճվեցին վալսի կողմից: Ասում են՝ սրա անունը պարային խաղեր, հորինել են ֆրանսիացիները՝ ի պատիվ մարդկության արդար կեսի, քանի որ Cotillion բառը ֆրանսերենից կարող է թարգմանվել որպես «փեշ»։ Կոտիլիոնը ծագում է գյուղական պարերից, որոնցից մի քանիսը թույլ են տվել առաջին զույգերին ընտրել պարտադիր կերպարները:

Կոտիլիոնը սիրվել է դեռևս 19-րդ դարի 20-ականներին, իսկ դարի կեսերին այն դարձավ գնդակի վերջին ակորդը։ 19-րդ դարի վերջում աքսեսուարներով կոթիլիոնը ավելի տարածված դարձավ։

Այս պարը ներառում էր բազմաթիվ պարերի շարժումներ՝ վալս, գոլոպ, պոլկա։ Դարի կեսերին կոթիլիոնի մեջ մտցվել են կադրիլային ֆիգուրներ, որոնք կատարվել են ֆիգուրների միջև ընտրությամբ։

20-րդ դարի սկզբին կոթիլիոններն արդեն համարվում էին հնագույն պարեր և ավելի ու ավելի հազվադեպ են հայտնվում այդ շրջանի պարահանդեսային գրքերում։ Կոտիլիոն կատարելու մի քանի կանոն կա.

1. Պետք է որոշել մշտական ​​զուգընկերոջ մասին պարի ողջ տևողության համար (և հաճախ պարը ձգձգվում է շատ երկար)

2. Տեղը (աթոռները, որոնց վրա նստած են զույգը կամ տիկինը) պարի ողջ տևողության համար հատկացվում է պարողներին։

3. Պարի մեջ զույգերի հաջորդականությունը պահպանվում է դրա ողջ ընթացքում. եթե նրանք պարը սկսել են երկրորդից, ապա ամբողջ կոթիլիոնը պարում է այս հաջորդականությամբ:

Կոտիլիոնի կարգը պետք է լինի հետևյալը.

1. 1. Նախապես պարի մեկնարկից առաջ կամ պարահանդեսի սկզբում ընտրվում է պարոն-ստյուարդ, ով իր տիկին է ընտրում նրան, ում տրվում է գնդակը (առավել հաճախ՝ տերերի դուստրը կամ. ծննդյան աղջիկ)

2. Ջենթլմեն-ստյուարդը և նրա տիկինը դառնում են առաջին զույգը, և նրանցից է կախված կոթիլիոնի կարգը, քանի որ ջենթլմեն-ստյուարդն է առաջարկում կտորները՝ հետևելով դրանց կատարմանը:

3. Եթե զույգերը շատ են, ապա հասարակությունը բաժանվում է 2.3 և ավելի շատ խումբ 12-25 զույգ, և յուրաքանչյուր զույգում նշանակվել է օգնական ստյուարդ:

Ձեր ուշադրությանը կներկայացնենք մի քանի պարային խաղեր։ Ժամանակի ընթացքում այս ցանկին կավելացնենք այս պարի նոր ու հետաքրքիր մեկնաբանությունները։

Թագավորներ և թագուհիներ

4 պարոններ և 4 թագուհիներ մոտենում են սկուտեղին՝ վրան դրված քարտերով, յուրաքանչյուրն իր համար ընտրում է մի բացիկ։ Ով ունի նույն թագավորն ու թագուհին պարում է վալս կամ հաջորդ պարըմիասին

Ուրախ կոթիլիոն

Դահլիճի գլխին մի պարոն նստած է աթոռի վրա՝ աչքերը կապած։ Նրան են մոտենում 1 պարոն և 1 տիկին։ Նստած ջենթլմենը ձեռքը ցույց է տալիս դեպի աջ կամ ձախ և գնում է վալս պարելու ընտրված զուգընկերոջ հետ. բայց եթե պարոնը նշված ուղղությամբ է, ապա 2 պարոն մեկ զույգով վալս կպարեն։ Մնացած ջենթլմենը կամ չընտրված տիկինը նստում է աթոռին և փակում է իր աչքերը, հիմա նրան մոտենում են 1 պարոն և 1 տիկին:

Փոխեք տիկնայք

Պար՝ վալս

Սկսնակ զույգեր՝ բնօրինակում՝ երկու, բայց ժամանակակից գնդակներԱվելի տրամաբանական է պարել բոլոր հետաքրքրված զույգերին, որոնք պարում են վալս, հետո բացվում և քայլում զբոսավայրով: Երբ երկու զույգ իրար դեմ առ դեմ հավաքվում են, տիկնայք անցնում են մյուս ջենտլմենների մոտ, իսկ նոր զույգերը վալսով հեռանում են հանդիպման վայրից: Այս ամենն արվում է առանց տակտը կորցնելու։

Եռյակներ

Առաջին ջենթլմենը պարում է վալսի ռաունդը, թողնում է իր զուգընկերուհուն և ընտրում երկու տիկնոջ՝ ձախ և աջ ձեռքերում, զուգընկերը՝ երկու ջենտլմեն։ Կանգնում են երեքով, պարոնը երկու տիկնանց առաջնորդում է պարոնների հետ տիկնոջ մոտ։ Բոլորը պարում են դիմացինի հետ...

Տուր տիկնայք

Պար՝ պոլկա

Տիկնայք զույգ-զույգ վազում են, պարոնները երեք-երեքով և բռնում-շրջապատում են, տիկնանց ընտրած պարոնները պարում են, մնացածը միանում է մյուս ազատ պարոններին։

Վենետիկի ջրանցքներ

Պարողները կանգնած են 2 սյունակում՝ K սյունակում և D սյունակում, դեմքով դեպի հակառակ սյունը:

Սրահի գլխից առաջին զույգը հանդիպում է սյունակի կենտրոնում, տեղում պտտվում 1 շրջան, իսկ Դ-ն գնում է մոտակա K-ին (հաջորդը՝ «իր»-ից հետո) և տալիս է աջ ձեռքը, որպեսզի «կամար» լինի։ ձևավորվում է (այնուհետև ձեռքը պետք է տրվի յուրաքանչյուր հաջորդ պարոնին՝ չթողնելով որևէ մեկին անցնել): Կ-ն մեջքով անցնում է ձեռքի տակով և գնում դեպի տիկնանց սյունը՝ ձեռքը տալով վերջին Դ-ին (այնուհետև ձեռքը պետք է տալ յուրաքանչյուր հաջորդ տիկնոջ՝ առանց որևէ մեկին ներս թողնելու)։ Դ-ն դեմքով վազում է զուգընկերոջ թևի տակ և դեպի ջենթլմենների շարասյունի հաջորդ պարոնը։ Կ–ն նորից մեջքով հեռանում է իր տիկնոջ թևի տակ։ Նկարագրությունը կրկնվում է յուրաքանչյուր հաջորդ գործընկերոջ հետ:

Հենց որ առաջին զույգն ազատ է, դահլիճի գլխում գտնվող նոր առաջին զույգը կրկնում է այն ամենը, ինչ արել է նախորդ զույգը՝ նախորդների հետ համաժամանակ անցումներ կատարելով տողից տող: Ամբողջ խաղի ընթացքում սյունակը կամաց-կամաց շարժվում է դեպի դահլիճի գլխամասը։

Եռյակներ
Պար՝ պոլկա, գալոպ
սկսնակ զույգեր՝ մեկ
պարագաներ՝ երկու ժապավեն 4 մ երկարությամբ (եթե մեկից ավելի զույգ է սկսվում, ապա յուրաքանչյուր զույգի համար՝ երկու ժապավեն)
Զույգը պտտվում է պոլկայով կամ կանտերով: Սրանից հետո պարոնը հրավիրում է երեք տիկնոջ, իսկ տիկինը երեք պարոնների։ Ընտրվածներին «զսպում են» ժապավենի միջոցով, իսկ առաջին պարոնն ու տիկինը դառնում են կառապան։ Եռյակները շրջում են շրջանաձև, ապա ժապավենները հանվում, նորընտիր պարոնները հրավիրում են նորընտիր տիկնանց և չորս զույգերը պոլկա կամ գալոպ շրջան են անում դահլիճի շուրջը։

[ֆրանս Կոտիյոն- վառված: «կաթնաշապիկ»]

ֆրանսերեն պարահանդեսային պար XVIII-XIX դդ. Երաժշտական ​​ժամանակը և տեմպը փոփոխական են: Ի սկզբանե այն բաղկացած էր մեկ գործիչից։ Վերադառնալ սկիզբ XIX դվերածվեց մեծ պար, բաղկացած մի քանի պարային մասերից։ Օրինակ, Կոթիլիոնը կարող է ներառել ֆիգուրներ և ցանկացած այլ պար, ինչպես նաև պարահանդեսային խաղեր:

Օ, սրանք գնդակներ XIXդարեր! Յուրաքանչյուր հաջորդ համարով գնդակի ծրագիրՏոնի մթնոլորտը աստիճանաբար փոխվում է՝ հանդիսավոր հանդիսավորությունից անցնելով ազատ պարային խաղի։ Գնդակի վերջում՝ ամենաշատը մեծ խաղ- Կոտիլիոն պար: Այն ներկայացնում է զվարճալի և պատահական գործողություն: Անգամ նրա անունը ֆրանսերենով կծու է։ Այն այդպես է անվանվել ֆիգուրների առկայության պատճառով, որոնք թույլ են տալիս տիկնայք ցուցադրել կիսաշրջազգեստների երկրորդ շերտը՝ ոչ պակաս զարդարված, քան առաջինը [ֆրանս. Կոտիյոն- վառված: «կաթնաշապիկ»]:

Կոտիլիոնը գնդակի ամենազվարճալի և աշխույժ մասն է: Այն իր բազմազանությամբ պարը դարձնում է անխոնջ ու աշխուժացնում անսպասելի համադրություններով։ Գործնական կատակների միջոցով նա երբեմն շփոթեցնում է ջենտլմենին ինչ-որ անսպասելի հիասթափությամբ կամ խաբեությամբ:

Cotillion-ում բաժանվում են տարբեր պատվերներ ու ամեն տեսակ անակնկալներ, որոնք մնում են հյուրերի մոտ որպես հիշողություն։ Նյութերի վրա սովորաբար նշվում է այն ներկայացվողի ամսաթիվը և անվանումը: Այսպիսով, այս փոքրիկ անակնկալները ծառայում են որպես հաճելի անցկացրած ժամանակի հիշողություններ։

19-րդ դարում Cotillion-ը պարահանդեսային պարերից ամենասիրվածն էր: Նա պարողներին բազմաթիվ պատրվակներ էր տալիս զրույցի, սիրատիրության և նույնիսկ սիրո հայտարարությունների համար։ Շատերը գնում էին պարահանդեսի միայն Կոտիլիոնում քաղաքավարի շփվելու համար:

Cotillion-ի առանձնահատուկ հմայքն այն էր, որ պարի պաշտոնական հրավեր կատարելու կարիք չկար։ Ֆիգուրների մեծ մասը հորինվել է ջենթլմեններին և տիկնանց զույգերի միացնելու նպատակով բոլորովին պատահական և անսպասելի ձևով: Սրա նման:

«Կոտիլիոնի ձևերից մեկը բաղկացած է տիկնանց ընտրությունից, ովքեր պարոններին նվերներ են բաժանում, օրինակ՝ պատվերներ, ճայթրուկներ, գլխարկներ, դիմակներ և այլն. այս բոլոր իրերը դրված են սեղանի վրա կամ գեղեցիկ ամրացված բարձի վրա: Բաշխման մեթոդը տարբեր է. նա պետք է լինի ճիշտ և էլեգանտ; Օրինակ՝ տիկնայք խնդրում են գնալ դահլիճի մի ծայրը, իսկ պարոններին՝ մյուս ծայրը, մենեջերը ընտրում է վեց տիկին և վեց պարոն, որոնց խնդրում են գնալ սեղանի մոտ, որտեղ գտնվում են անակնկալները: Տիկնայք ընտրում են տղամարդկանց, իսկ պարոնայք կանացի պատվերներն ու անակնկալները, և յուրաքանչյուրը տալիս է նրան, ում հետ կցանկանա պարել։ Այսպես բոլոր զույգերը հերթով պարում են, մինչև բոլորին անակնկալ մատուցեն»։

Տիխոմիրով Ա.Դ. «Ինքնուսուցման ձեռնարկ նորաձև պարասրահի համար և կերպարների պարեր», Մ., 1901, էջ 119։

Cotillion շրջագայությունների և թվերի օրինակներ.

ԽԵՏՔ

Կոտիլիոնի պատկեր. Չորս զույգ դուրս է գալիս սրահի մեջտեղը և, ձեռքերը բռնած, շրջանակ են կազմում դեպի դուրս։ Հաջորդ չորս զույգերը արտաքին շրջանակ են կազմում դեպի ներս: Առաջին և երկրորդ շրջանների պարոնները, կանգնած միմյանց դեմ, սեղմում են ձեռքերը և կազմում «գազեբո»: Առաջին և երկրորդ շրջաններից հակառակ տիկնայք միանում են ձեռքերը և շրջանաձև վազում դեպի ձախ: Մենեջերի ազդանշանով պարոնները ձեռքերն իջեցնում են, իսկ տիկինները կանգ են առնում։ Նորաստեղծ զույգերը շարունակում են իրենց պարը։

Ծաղիկների Ճակատամարտ

Կոտիլիոնի պատկեր. Դահլիճի մեջտեղում ձգվում է բարակ թղթից պատրաստված վարագույրը։ Վարագույրի մի կողմում շարվում են պարոնները, մյուս կողմից՝ տիկնայք։ Դիրիժորի ազդանշանով սկսվում է «ճակատամարտը», որը բաղկացած է նրանից, որ պարի մասնակիցները վարագույրի միջով ծաղկեփնջեր են նետում միմյանց վրա։ Դուք կարող եք միայն այն ուժեղ նետել, քանի դեռ վարագույրը անձեռնմխելի է:

Ծաղկեպսակներ

Cotillion շրջագայություն. Տիկնայք ստանում են գունավոր ծաղկեպսակներ ոսկե ծաղիկներով, իսկ պարոնայք՝ գավազաններ: Պարոնայք կանգնած են տիկնանց դիմաց։ Հաղորդավարի նշանով տիկնայք ծաղկեպսակներ են նետում պարոնների վրա, և նրանք փորձում են բռնել իրենց ընտրած տիկնանց ծաղկեպսակներ։ Զույգերը պատրաստվում են ծաղկեպսակի և գավազանի նույն գույնի համաձայն:

ՌԱԶՄԱԿԱՆ ՏՈՒՐ

Cotillion շրջագայություն. Տիկնայք ստանում են ճայթրուկներ, իսկ պարոնները՝ դրոշներ։ Երկուսն էլ կանգնած են միմյանցից մոտ երկու մետր հեռավորության վրա։ Դիրիժորի հրամանով սկսվում է «պատերազմը»։ Ռումբին ամրացված թելի ծայրը վերցնելով ձախ ձեռքին՝ տիկնայք աջ ձեռքով իրենց ռումբերը նետում են իրենց ընտրած պարոնի վրա։ Ռումբերը պայթում են գլխավերեւում և պարողներին հեղեղում են կոնֆետիով: Բայց ահա «ռազմավարությունը». տիկինը պարում է ոչ թե նրա հետ, ում հետ կոնֆետի են ցողել, այլ այն ջենթլմենի հետ, ով իր դրոշի վրա ունի նույն կրծքանշանը, ինչ նա ունի իր ռումբի վրա:

ՊԱՏԵՐԱԶՄ ԽԱՂԱՂ ԺԱՄԱՆԱԿ

Cotillion շրջագայություն. Դիրիժորը բոլոր մասնակիցներին բաժանում է ձնագնդիներ՝ լցված մանր կտրատած թղթով և զանազան անակնկալներով՝ գլխարկներ, տիկնիկներ, չինական ֆիգուրներ և այլն: Դահլիճի մի կողմում կանգնած են տիկնայք, մյուսում՝ պարոնայք: Դիրիժորի հրամանով «պատերազմ» է սկսվում. տիկնայք ձնագնդիկներ են նետում ջենթլմենների վրա, իսկ պարոնայք՝ տիկնանց: Ձնագնդիները պայթում են, փշրվում, իսկ անակնկալները մեջտեղից ընկնում են: Ի վերջո, խաղաղություն է հաստատվում, տիկնայք և պարոնայք անակնկալներ են անում, զույգվում և սկսում պարել։

Ձող ժապավեններով

Cotillion շրջագայություն. Սրահի մեջտեղը բերվում է ժապավեններով գավազան։ Ժապավենների ծայրերը՝ իրենց ամրացված օղակներով, ազատորեն կախված են ներքեւ։ Ժապավենների հակառակ ծայրերը, նույնպես օղակներով, թաքնված են՝ տեսանելի են միայն օղակները։ Ջենթլմենները բռնում են ստորին օղակները։ Տիկնայք վերցնում են վերին օղակները և քաշում դրանք: Տիկնայք նախապես չեն կարող իմանալ, թե ում հետ են պարելու, քանի որ զույգերը կազմված են նույն գույնի ժապավեններով։

Կանգնեք ժապավեններով

Cotillion շրջագայություն. Սրահի երկու ծայրերում բերված են երկու գավազան՝ բազմագույն ժապավեններով։ Կանայք ընտրում են ժապավեններ իրենց մահակի վրա, պարոնայք՝ իրենց: Երկուսն էլ պարելով մոտենում են դահլիճի միջնամասին, որտեղ զույգեր են կազմում՝ ըստ ժապավենների նույն գույների։

ՄԻՋԱԶԳԱՅԻՆ ՏՈՒՐ

Cotillion շրջագայություն. Կանայք ստանում են գեղեցիկ թղթե ժապավեններ և դրանք կրում իրենց ուսերին: Դիրիժորը պարոններին հրավիրում է մեկ այլ սենյակ, որտեղ նրանց գլխարկներ են տալիս տարբեր ազգերՖրանսիական գլխարկներ, ռուսական գլխարկներ, թուրքական չալմա, մեքսիկական սոմբրերո և այլն: Դիրիժորի հրավերով պարոնայք աղմկոտ մտնում են պարասրահ և ուղղվում դեպի տիկինները՝ յուրաքանչյուրը «իրենց» բարբառով խոսելով։ Լեզուների լիակատար խառնաշփոթ պետք է լինի. Նման հետաքրքիր զրույցներից հետո պարոնները ընտրում են իրենց տիկնանցին՝ ըստ իրենց ժապավենի ազգային նկարների, պարում նրանց հետ։

Իսպանական Շրջագայություն

Cotillion շրջագայություն. Դիրիժորը տիկնանց հրավիրում է դահլիճի մի կողմից Շեն կատարել, մյուսում՝ պարոններին։ Այնուհետ տիկիններին տալիս են դափեր, իսկ պարոններին՝ կաստաներ։ Գործիքների վրա կազմվում են զույգեր՝ ըստ նույն սիմվոլների, և բոլորը պարում են Padespan, հունգարական կամ պարահանդեսային Chardas: Պարի ժամանակ ստացված գործիքների օգնությամբ ծեծում են հարվածը։

ՍՐՏԻ ԹԵՍՏ

Cotillion շրջագայություն. Այս շրջագայության համար պատրաստվում են մեծ սրտի տեսքով ծրարներ։ Նրանցից յուրաքանչյուրը պարունակում է երկու փոքր սրտեր կապույտ գույնի. Ծրարները բաժանվում են տիկնանց, ովքեր իրենց համար ընտրում են երկու պարոնների և հրավիրում իրենց սիրտը վերցնելու։ Այնուհետև տիկինը տանում է պարոններին դեպի սրահի մեջտեղը, որտեղ գտնվում է «Բարիի և չարի գիտության գանձարանը»։ Գանձը նրբագեղ ծաղկաման է՝ քացախով թթվացված ջրով: Յուրաքանչյուր պարոն իր վերցրած սիրտն իջեցնում է ջուրը։ Սրտերից մեկը կարմիր է դառնում, իսկ մյուսն այն է, ինչ եղել է։ Պարոնը, որի սիրտը կարմիր է, պարում է տիկնոջ հետ, իսկ մյուսը գնում է իր տեղը։

ԿԱՐՆԱՎԱԼ

Cotillion շրջագայություն. Գնդակի ավարտից անմիջապես առաջ տիկնայք բաժանվում են մեծ խողովակներով կոնֆետիներ, իսկ պարոններին՝ փոքրիկ զնգոցներ։ Եզրափակիչ երթի հնչյունների ներքո դահլիճում ընդհանուր շարժում է սկսվում՝ պարոնները պտտում են ծափերը, տիկնայք դրանց վրա կոնֆետի են շաղ տալիս, և բոլորը պարում են ում հետ ուզում են։

ԿՈՆՖԵՏԻ ԵՎ ՍԵՐՊԵՆՏԻՆ

Կոտիլիոնի պատկեր. Հանկարծ, շրջագայության կեսին, դիրիժորը առաջին հոսքագծով նետում է դահլիճը։ Մնացած պարի մասնակիցները անմիջապես մտնում են «ճակատամարտ»: Նրանք միմյանց ողողում են կոնֆետիներով և հոսքագծերով, մինչև «զինամթերքը» վերջանա։ Որքան շատ «կրակել», այնքան ավելի զվարճալի և աշխույժ կլինի պարը։

ԳՈՐՏԵՐԻ ՀԱՄԵՐԳ

Cotillion շրջագայություն. Տարածեք դահլիճի մեջտեղում մեծ տերեւկանաչ թուղթ, որը պատկերում է լճակ: Մի քանի պարոններ կրում են գորտի գլուխներ պատկերող ամուր դիմակներ։ Նրանք նստում են «լճակի» մեջ և սկսում կռկռալ ամբողջ ուժով։ Այս սարսափելի համերգը դադարեցնելու համար «լճակին» են մոտենում տիկնայք՝ ձկնորսական ձողերը ձեռքներին։ Նրանք պետք է բռնեն պարոնի օձիքը ձկնորսական գավազանի ծայրին գտնվող կարթով, դուրս քաշեն նրան և հետո պարեն պարի շրջանը: Միայն դրանից հետո պարոնը հանում է «գորտի գլուխը», և տիկինը վերջապես պարզում է, թե ում հետ է պարել։

LAWN ԹԵՆԻՍ

Cotillion շրջագայություն. Կանանց բաժանվում են մանրանկարչական գունավոր գնդակներ և սիզամարգերի թենիսի երկրպագուներ: Հեծյալները որքան հնարավոր է հեռու են կանգնած։ Դիրիժորի նշանով տիկնայք գնդակները խփեցին դեպի պարոնները։ Նա, ով կարողանում է որսալ գնդակը, բռնում է տիկնոջը նույն գույնի երկրպագուի հետ: Հետո զույգերով պարում են։

ԲՌՆՈՂ ՀՐԱՊԱՐԱԿ

Cotillion շրջագայություն. Չորս զույգ վալսով կամ մազուրկայով մեկ պտույտ են անում դահլիճի շուրջ և կանգ են առնում մեջտեղում: Պարոնայք կանգնած են մեջքով դեպի կենտրոն՝ իրենց տիկնանց շրջապատելով շրջանակի ներսում։ Տիկնայք ձեռքերում բռնել են պատրաստված բազմագույն շարֆեր։ Այնուհետև պարոնները սկսում են պտտել շրջանակը ձախ կողմ, և տիկնայք վեր են նետում իրենց շարֆերը։ Պարոնները պատահական բռնում են շարֆերը և այդպիսով նոր զույգեր պատրաստում։

Զուգավորում

Cotillion շրջագայություն. Դիրիժորը ձեռքերում շատ գեղեցիկ մեծ մուֆ է բռնել։ Տիկնայք գալիս են մի կողմից, պարոնայք՝ մյուս կողմից և միմյանց ձեռքերը բռնում են մաֆիկի մեջ՝ չիմանալով, թե ով ում հետ է։ Երբ մուֆը բացվում է, պարզ է դառնում, թե ով ում հետ է պարում։ Դիրիժորը կարող է ձեռքը ներս մտցնել կանանց կողմից: Հետո իր ձեռքն ընտրած պարոնն այս փուլին չի մասնակցում։

ՊԱՏՎԵՐՆԵՐ

Cotillion շրջագայություն. Տիկնայք կանգնած են մեծ շրջանակի մեջ: Նրանց առաջարկվում է տարբերանշանների ընտրություն։ Դրա համար գեղեցիկ թավշյա բարձի վրա շրջանաձև դրվում են տարբեր շքանշաններ, աստղեր, խաչեր և մեդալներ։ Տիկնայք պարգևատրում են այն պարոններին ընտրված նշաններով, որոնց հետ նրանք ցանկանում են պարել։ Այս շրջագայությունը պարողների մոտ ոգևորություն և զվարճալի հետաքրքրություն է առաջացնում։

ՈՐՍ ԿԱՎԱԼԵՐՆԵՐԻ

Cotillion շրջագայություն. Պարոնայք մեծ շրջան են կազմում և մեջքով կանգնում տիկնանց, ովքեր գտնվում են շրջանակի ներսում։ Տիկնայք ձեռքերին գունավոր շարֆեր ու գլխարկներ են։ Կանայք շարֆեր են հագնում իրենց ուսերին և գլխարկներ պահում աջ ձեռքերում: Դիրիժորի ազդանշանով պարոնայք արագ շրջվում են աջ կամ ձախ, իսկ տիկինները թղթե գլխարկներ են դնում այն ​​պարոնների վրա, ում հետ ցանկանում են պարել։

ԱԿՆՈՑՆԵՐ ԵՎ ԼՈՐՆԵՏՆԵՐ

Cotillion շրջագայություն. Այս շրջագայության մասնակից տիկնայք ստանում են բազմագույն ոսպնյակներով լորնետներ, իսկ պարոնայք՝ նույն ակնոցները։ Միևնույն գույնի բաժակները միասին պարում են։ Ավելի զվարճալի է, երբ պարոններից ոմանք ակնոցների փոխարեն գունավոր մոնոկլներ են ստանում: Սովորությունից դրդված մոնոկլները ընկնում են աչքերից և ուրախ գլորվում հատակով։

ԹԱՇԿԻՆԱԿ

Կոտիլիոնի պատկեր. Վալսը կամ զբոսավայրը կատարելուց հետո տիկինը հանգույց է կապում շարֆի չորս անկյուններից մեկում։ Նա այս շարֆը բերում է չորս պարոններին։ Շալակը տանող պարոնը պարում է տիկնոջ հետ իր տեղը։

ՀԻՍԱԹԱՑՎԱԾ ԿԱՎԱԼԻԵՐՆԵՐ

Cotillion շրջագայություն. Դահլիճ է բերվում մեծ օվալաձև տուփ, որը ներկայացնում է լճակ։ Տուփի երկու կողմից ժանյակներ են կախված՝ մի կողմից կանացիների համար նախատեսված են որոշակի քանակությամբ կարմիրներ, մյուս կողմից՝ երկու անգամ ավելի կապույտը՝ պարոնների համար։ Հաղորդավարի ազդանշանով մասնակիցներն արագ քաշում են իրենց ժանյակները: Տուփը հանկարծ քանդվում է, և բոլորը հայտնվում են ձուկը ձեռքին: Ձկների վրա թվերի հիման վրա պարելու համար զույգեր են կազմվում: Առանց համարի ձուկ ստացած պարոնները թոշակի են անցնում իրենց տեղերը։

ՀԱՋՈՂ ՊԵՏԱԿԱՆ

Cotillion շրջագայություն. Դահլիճ է բերվում մի մեծ պայտ, որի միջով անցնում են տարբեր գույների ժապավեններ։ Պայտի մի կողմում կանգնած են տիկնայք, մյուս կողմում՝ պարոնայք։ Դիրիժորի նշանի վրա մասնակիցներն արագ դուրս են հանում ժապավենները, և իրար միացածները միասին պարում են:

ԱՌԵՂԾՎԱԾ ՊԱՏ

Cotillion շրջագայություն. Դիրիժորն ու նրա օգնականը ձեռքին պատ են ներկայացնում մի մեծ թուղթ։ Աչքերի և բերանի համար կտրված անցքերով «պատին» գծված են կատակերգական բնույթի տարբեր կերպարներ։ Բացի այդ, ձեռքի համար կա անցք, որտեղ պետք է լինի աջ ձեռքը: Պարոնները հակառակ կողմից մոտենում են պատին, ձեռքը ներս կպցնում ու երեսը դնում անցքերին։ Հետո տիկնայք բարձրանում են և ձեռքից հանում իրենց դուր եկած «նիշերը»։ Այսպիսով, պարելու համար զույգեր են կազմվում։

ԹԱՄԲՈՒՐԻՆ

Cotillion շրջագայություն. Դահլիճ է բերվում մի մեծ թղթե դափ, որից դուրս են ցցվում ժապավենների ծայրերը։ Մասնակիցներին խնդրում են բռնել ժապավենների ծայրերը՝ վարդագույն ժապավեններ կանանց համար, կապույտ ժապավեններ պարոնների համար: Դիրիժորի հրամանով բոլորը քաշում են ժապավենները, իսկ դափը կոտրվում է։ Պարզվում է, որ վարդագույն և կապույտ ժապավենները զույգերով միացված են։ Այսպիսով զույգերը պատրաստ են պարելու։

ՀԵՌԱԽՈՍ

Cotillion շրջագայություն. Դիրիժորը հրավիրում է տիկնայք կանգնել դահլիճի մի կողմում, իսկ պարոններին՝ մյուս կողմում։ Այնուհետև բաժանվում են հեռախոսներ՝ ոսկեգույն տիկնայք, արծաթագույն՝ պարոնների համար։ Հեռախոսները զույգերով միացված են մետաքսե լարերով։ Երբ բոլոր հեռախոսները կապող հանգույցը բացվում է, տիկնայք և պարոնայք ցրվում են տարբեր ուղղություններով, մինչև լարերը ձգվեն։ Այսպիսով, մեկը խոսում է հանգիստ, իսկ մյուսը լսում է և հակառակը։ Դրա համար տրամադրվում է մի քանի րոպե։ Հետո սկսվում է պարը։

ՁԵՌՆՈՑ ՏՈՒՐ

Cotillion շրջագայություն. Պարի ղեկավարից տիկնայք աջ ձեռքից ձեռնոց են ստանում, իսկ պարոնները՝ ձախից։ Զույգերը պատրաստվում են ըստ ձեռնոցների գույնի։

ԳՆՈՒՄ

Cotillion շրջագայություն. Հաղորդավարը օգնականի օգնությամբ թղթե պատի հետևում ջենթլմեն ձկներով «լիճ» է ստեղծում։ Տիկնայք շարվում են «լճի» մոտ՝ ձկնորսական ձողերը ձեռքներին։ Մինչ տիկինները ձկնորսական ձողեր են նետում պատի վրայով, պարոնները պետք է ժամանակ ունենան բռնելու ձկնորսական գծերին կապած կեռիկները և ամրացնել ձուկը դրանց վրա։ Տիկնայք դուրս են քաշում ձուկը և, ելնելով նրանց անուններից, զուգավորում են մի ջենտլմենի հետ:

ՃԱՊՈՆԱԿԱՆ ՀՈՎԱՆՎԱՆՑ

Cotillion շրջագայություն. Դահլիճում բացվում է մեծ հովանոց Ճապոնական ոճ. Դրանից կախված են բազմագույն ժապավեններ՝ ամրացված կրծքանշաններով: Կանայք բռնում են ժապավենների ծայրերը: Պարոնայք մոտենում են նրանց՝ պարելու հրավիրելու։ Զույգը պատրաստվում է, եթե ջենթլմենի դրոշի կրծքանշանը համընկնում է տիկնոջ ժապավենի կրծքանշանի հետ: Երբ բոլոր զույգերը գտնում են միմյանց, սկսվում է պարը։

ԿՈՏԻԼԻՈՆ

ԿՈՏԻԼԻՈՆ

(ֆրանսիական cotillon, միջինարևելյան լատինական cotta-ից, cottus - երկար արտաքին զգեստ): Հնագույն պար՝ բաղկացած մի քանի տարբեր ֆիգուրներից՝ ընտրված պարողների կողմից։ Մեր ժամանակներում՝ քառակուսի պար՝ հերթափոխով թեթև պարև մի շարք գործիչներ:

Բառարան օտար բառեր, ներառված է ռուսաց լեզվում - Չուդինով Ա.Ն., 1910 .

ԿՈՏԻԼԻՈՆ

պար Լյուդովիկոս XIV-ի ժամանակներից; բաղկացած է մի քանի ֆիգուրներից, որոնց ընտրությունը կախված է պարողներից։ Նախ մի զույգ պարում է, իսկ մյուսները նույնը կրկնում են։

Ռուսերենում ներառված օտար բառերի բառարան - Պավլենկով Ֆ., 1907 .

ԿՈՏԻԼԻՈՆ

պար, որը նորաձեւության մեջ մտավ Ֆրանսիայում Լյուդովիկոս XIV-ի օրոք; հիմա էլ են պարում; սովորաբար կազմված է կադրիլից, որի ֆիգուրների արանքում զետեղված են այլ պարեր։

Ռուսերենում գործածված օտար բառերի ամբողջական բառարան - Պոպով Մ., 1907 .

ԿՈՏԻԼԻՈՆ

ֆրանսերեն cotillon, հին ֆրանսերենից։ կոտա, պրով. cota, cot եւ այլն: կոտտա; միջնադար– լատ. cotta, cottus, երկար արտաքին զգեստ. Պարի տեսակ, որը կատարում են չորս կամ ութ հոգի։

Ռուսերենում գործածության մեջ մտած 25000 օտար բառերի բացատրություն՝ իրենց արմատների նշանակությամբ - Mikhelson A.D., 1865 .

Կոտիլիոն

(պ. cotillon) ֆրանսիական ծագման մի տեսակ պարախաղ է, որն իր անվանումը ստացել է 19-րդ դարի կեսերին։ լայն կիրառությունԵվրոպական պարահանդեսներին մի քանի անկախ պարահանդեսային պարերի հավաքածուի տեսքով և ( գր.

Նոր բառարանօտար բառեր.- EdwART-ի կողմից,, 2009 .

Կոտիլիոն

կոթիլիոն, մ. cotillon] (պատմական). Քվադրիլը ընդմիջվում է զանազան այլ պարերով:

Մեծ բառարանօտար բառեր.- «IDDK» հրատարակչություն., 2007 .

Կոտիլիոն

(փոխարին), Ա, մ. (պ.կոտիյոն):
Յուրօրինակ պար-խաղ, որը լայն տարածում գտավ 19-րդ դարի կեսերին. բազմազանություն կադրիլ.

ԲառարանՕտար բառեր L. P. Krysin - M: ռուսաց լեզու, 1998 .

Հոմանիշներ:

Տեսեք, թե ինչ է «COTILLION»-ը այլ բառարաններում.

- ֆրանսիական ծագումով պարահանդեսային պարահանդեսային պար (ֆրանսիական cotillon): Ի սկզբանե այդպես էր անվանվում թիկնազգեստը։ 1775 թվականին այս անունը դրվել է պարի համար, որի ժամանակ երևում էին շապիկներ։ Կոթիլիոնը մոտ է քանթրի պարին։ Հատուկ... ... Վիքիպեդիա

կոթիլիոն- a, m cotillon m. 1. Հնագույն պար՝ բաղկացած մի քանի ֆիգուրներից, արագ տեմպերով վալսին մոտ; հետագայում քվադրիլ, որի ֆիգուրների արանքում զետեղված են այլ պարեր՝ մազուրկա, վալս, պոլկա։ BAS 1. Պար Լյուդովիկոս XIV-ի ժամանակներից; ներառում է…… Ռուսաց լեզվի գալիցիզմների պատմական բառարան

Ռուսական հոմանիշների Quadrille բառարան. Կոտիլիոն գոյական, հոմանիշների թիվը՝ 2 կադրիլ (5) պար ... Հոմանիշների բառարան

- ֆրանսիական ծագումով պարահանդեսային պարահանդեսային պար (ֆրանսիական cotillon): Համատեղում է վալսը, մազուրկան, պոլկան և այլն... Մեծ Հանրագիտարանային բառարան

ԿՈՏԻԼԻՈՆ, կոթիլիոն, ամուսին։ (ֆրանսիական cotillon) (աղբյուր). Քվադրիլը ընդմիջվում է զանազան այլ պարերով: Ուշակովի բացատրական բառարան. Դ.Ն. Ուշակովը։ 1935 1940… Ուշակովի բացատրական բառարան

- [լյո], ա՛յ, ամուսին։ Հին ֆրանսիական պարխաղ, որտեղ պարողները առաջին զույգից հետո կրկնում են տարբեր պարերից (վալս, մազուրկա, պոլկա, կադրիլ) ֆիգուրներ։ Օժեգովի բացատրական բառարան. Ս.Ի. Օժեգով, Ն.Յու. Շվեդովա. 1949 1992… Օժեգովի բացատրական բառարան

կոթիլիոն- կոթիլիոն: Արտասանված [կոտիլիոն]... Ժամանակակից ռուսերեն լեզվով արտասանության և շեշտադրման դժվարությունների բառարան

Ա; մ [ֆրանսերեն] cotillon] Հին քառակուսի պար, որի ֆիգուրներն ընդմիջվում են վալսով, պոլկայով և այլ պարերով; երաժշտություն այս պարի համար: Կրկնեք կոթիլիոնային թվերը առաջին զույգից հետո: Նվագախումբը սկսեց նվագել պարասրահում * * * cotillion (ֆրանսիական cotillon) ... ... Հանրագիտարանային բառարան

կոթիլիոն- ԿՈՏԻԼԻՈՆ, a, m Հին ֆրանսերեն, զույգերը պարում են, որը խաղ է, որտեղ պարողները առաջին զույգից հետո կրկնում են այլ պարերից (վալս, մազուրկա, պոլկա և այլն) ֆիգուրներ։ Երեխաները խորեոգրաֆիայի դասերին սովորում են հինը... ... Ռուսերեն գոյականների բացատրական բառարան

- ֆրանսիական ծագումով պարահանդեսային պարահանդեսային պարահանդես (ֆրանսիական կոտիյոն)՝ Կոնթերդանսի մոտ։ Հայտնի է 18-րդ դարից։ Այն հատկապես լայն տարածում գտավ 19-րդ դարի կեսերին։ եվրոպական երկրներում, այդ թվում՝ Ռուսաստանում։ Կ.-ն համատեղել է մի քանի ինքնուրույն պարեր (վալս,... ... Խորհրդային մեծ հանրագիտարան

Գրքեր

• Կոտիլիոն. Ներդրումներ սեռական սիմվոլիզմին, Ալֆրեդ Ռոբիցեկ. Ալֆրեդ Ռոբիցեկ՝Կոտիլիոնի աշխատանքը։ Սեռական սիմվոլիզմի ներդրումը» հրատարակվել է որպես առանձին գիրք գերմաներեն 1925 թվականին «Internationaler Psychoanalytischer Verlag»-ում: Այս տեքստում...

Կոտիլիոնի՝ որպես ինքնուրույն պարի պատմությունը սկսվում է 19-րդ դարի սկզբից։ Հենց այս ժամանակ էր, որ բոլոր գնդակները նվաճվեցին վալսի կողմից: Ասում են, որ այս պարախաղի անունը հորինել են ֆրանսիացիները՝ ի պատիվ մարդկության արդար կեսի, քանի որ Cotillion բառը ֆրանսերենից կարելի է թարգմանել որպես «փեշ»։ Կոտիլիոնը ծագում է գյուղական պարերից, որոնցից մի քանիսը թույլ են տվել առաջին զույգերին ընտրել պարտադիր կերպարները:

Կոտիլիոնը սիրվել է դեռևս 19-րդ դարի 20-ականներին, իսկ դարի կեսերին այն դարձավ գնդակի վերջին ակորդը։ 19-րդ դարի վերջում աքսեսուարներով կոթիլիոնը ավելի տարածված դարձավ։

Այս պարը ներառում էր բազմաթիվ պարերի շարժումներ՝ վալս, գոլոպ, պոլկա։ Դարի կեսերին կոթիլիոնի մեջ մտցվել են կադրիլային ֆիգուրներ, որոնք կատարվել են ֆիգուրների միջև ընտրությամբ։

20-րդ դարի սկզբին կոթիլիոններն արդեն համարվում էին հնագույն պարեր և ավելի ու ավելի հազվադեպ են հայտնվում այդ շրջանի պարահանդեսային գրքերում։ Կոտիլիոն կատարելու մի քանի կանոն կա.

1. Պետք է որոշել մշտական ​​զուգընկերոջ մասին պարի ողջ տևողության համար (և հաճախ պարը ձգձգվում է շատ երկար)

2. Տեղը (աթոռները, որոնց վրա նստած են զույգը կամ տիկինը) պարի ողջ տևողության համար հատկացվում է պարողներին։

3. Պարի մեջ զույգերի հաջորդականությունը պահպանվում է դրա ողջ ընթացքում. եթե նրանք պարը սկսել են երկրորդից, ապա ամբողջ կոթիլիոնը պարում է այս հաջորդականությամբ:

Կոտիլիոնի կարգը պետք է լինի հետևյալը.

1. 1. Նախապես պարի մեկնարկից առաջ կամ պարահանդեսի սկզբում ընտրվում է պարոն-ստյուարդ, ով իր տիկին է ընտրում նրան, ում տրվում է գնդակը (առավել հաճախ՝ տերերի դուստրը կամ. ծննդյան աղջիկ)

2. Ջենթլմեն-ստյուարդը և նրա տիկինը դառնում են առաջին զույգը, և նրանցից է կախված կոթիլիոնի կարգը, քանի որ ջենթլմեն-ստյուարդն է առաջարկում կտորները՝ հետևելով դրանց կատարմանը:

3. Եթե զույգերը չափազանց շատ են, ապա հասարակությունը բաժանվում է 2,3 կամ ավելի խմբերի՝ 12-25 զույգերով, և յուրաքանչյուր զույգում նշանակվում է պարոն-ստյուարդի օգնական։

Ձեր ուշադրությանը կներկայացնենք մի քանի պարային խաղեր։ Ժամանակի ընթացքում այս ցանկին կավելացնենք այս պարի նոր ու հետաքրքիր մեկնաբանությունները։

Թագավորներ և թագուհիներ

4 պարոններ և 4 թագուհիներ մոտենում են սկուտեղին՝ վրան դրված քարտերով, յուրաքանչյուրն իր համար ընտրում է մի բացիկ։ Ով նույն թագավորն ու թագուհին ունի, միասին պարում են վալսը կամ հաջորդ պարը

Ուրախ կոթիլիոն

Դահլիճի գլխին մի պարոն նստած է աթոռի վրա՝ աչքերը կապած։ Նրան են մոտենում 1 պարոն և 1 տիկին։ Նստած ջենթլմենը ձեռքը ցույց է տալիս դեպի աջ կամ ձախ և գնում է վալս պարելու ընտրված զուգընկերոջ հետ. բայց եթե պարոնը նշված ուղղությամբ է, ապա 2 պարոն մեկ զույգով վալս կպարեն։ Մնացած ջենթլմենը կամ չընտրված տիկինը նստում է աթոռին և փակում է իր աչքերը, հիմա նրան մոտենում են 1 պարոն և 1 տիկին:

Փոխեք տիկնայք

Պար՝ վալս

Սկսնակ զույգեր. բնօրինակում` երկու, բայց ժամանակակից պարահանդեսներին ավելի տրամաբանական է պարել բոլոր հետաքրքրված զույգերին պարել վալս, հետո բացվել և քայլել զբոսավայրով: Երբ երկու զույգ իրար դեմ առ դեմ հավաքվում են, տիկնայք անցնում են մյուս ջենտլմենների մոտ, իսկ նոր զույգերը վալսով հեռանում են հանդիպման վայրից: Այս ամենն արվում է առանց տակտը կորցնելու։

Եռյակներ

Առաջին ջենթլմենը պարում է վալսի ռաունդը, թողնում է իր զուգընկերուհուն և ընտրում երկու տիկնոջ՝ ձախ և աջ ձեռքերում, զուգընկերը՝ երկու ջենտլմեն։ Կանգնում են երեքով, պարոնը երկու տիկնանց առաջնորդում է պարոնների հետ տիկնոջ մոտ։ Բոլորը պարում են դիմացինի հետ...

Տուր տիկնայք

Պար՝ պոլկա

Տիկնայք զույգ-զույգ վազում են, պարոնները երեք-երեքով և բռնում-շրջապատում են, տիկնանց ընտրած պարոնները պարում են, մնացածը միանում է մյուս ազատ պարոններին։

Վենետիկի ջրանցքներ

Պարողները կանգնած են 2 սյունակում՝ K սյունակում և D սյունակում, դեմքով դեպի հակառակ սյունը:

Սրահի գլխից առաջին զույգը հանդիպում է սյունակի կենտրոնում, տեղում պտտվում 1 շրջան, իսկ Դ-ն գնում է մոտակա K-ին (հաջորդը՝ «իր»-ից հետո) և տալիս է աջ ձեռքը, որպեսզի «կամար» լինի։ ձևավորվում է (այնուհետև ձեռքը պետք է տրվի յուրաքանչյուր հաջորդ պարոնին՝ չթողնելով որևէ մեկին անցնել): Կ-ն մեջքով անցնում է ձեռքի տակով և գնում դեպի տիկնանց սյունը՝ ձեռքը տալով վերջին Դ-ին (այնուհետև ձեռքը պետք է տալ յուրաքանչյուր հաջորդ տիկնոջ՝ առանց որևէ մեկին ներս թողնելու)։ Դ-ն դեմքով վազում է զուգընկերոջ թևի տակ և դեպի ջենթլմենների շարասյունի հաջորդ պարոնը։ Կ–ն նորից մեջքով հեռանում է իր տիկնոջ թևի տակ։ Նկարագրությունը կրկնվում է յուրաքանչյուր հաջորդ գործընկերոջ հետ:

Հենց որ առաջին զույգն ազատ է, դահլիճի գլխում գտնվող նոր առաջին զույգը կրկնում է այն ամենը, ինչ արել է նախորդ զույգը՝ նախորդների հետ համաժամանակ անցումներ կատարելով տողից տող: Ամբողջ խաղի ընթացքում սյունակը կամաց-կամաց շարժվում է դեպի դահլիճի գլխամասը։

Եռյակներ
Պար՝ պոլկա, գալոպ
սկսնակ զույգեր՝ մեկ
պարագաներ՝ երկու ժապավեն 4 մ երկարությամբ (եթե մեկից ավելի զույգ է սկսվում, ապա յուրաքանչյուր զույգի համար՝ երկու ժապավեն)
Զույգը պտտվում է պոլկայով կամ կանտերով: Սրանից հետո պարոնը հրավիրում է երեք տիկնոջ, իսկ տիկինը երեք պարոնների։ Ընտրվածներին «զսպում են» ժապավենի միջոցով, իսկ առաջին պարոնն ու տիկինը դառնում են կառապան։ Եռյակները շրջում են շրջանաձև, ապա ժապավենները հանվում, նորընտիր պարոնները հրավիրում են նորընտիր տիկնանց և չորս զույգերը պոլկա կամ գալոպ շրջան են անում դահլիճի շուրջը։