Բիլիարդի սենյակի դուռը բաց է. լսվում է գնդակների ձայնը և Յաշայի ձայնը. «Յոթ և տասնութ»: Գաևի արտահայտությունը փոխվում է, նա այլևս չի լացում։
Ես ահավոր հոգնած եմ։ Թույլ տվեք, Ֆիրս, հագուստս փոխեմ։ (Նա տուն է գնում դահլիճով, որին հետևում է Ֆիրսը):
Պիշչիկ. Ի՞նչ կա աճուրդի համար: Ասա՛ ինձ։
Լյուբով Անդրեևնա. Բալի այգին վաճառվու՞մ է.
Լոպախին. Վաճառվել է.
Լյուբով Անդրեևնա. Ո՞վ է գնել:
Լոպախին. Ես գնել եմ։
Դադար:
Լյուբով Անդրեևնան ընկճված է. նա կընկներ, եթե չկանգնած չլիներ աթոռի և սեղանի մոտ։ Վարյան գոտուց վերցնում է բանալիները, գցում հյուրասենյակի մեջտեղի հատակին ու հեռանում։
Ես գնել եմ! Սպասեք, պարոնայք, ինձ լավություն արեք, գլուխս պղտորվել է, չեմ կարող խոսել... (Ծիծաղում է):Եկանք աճուրդի, Դերիգանովն արդեն այնտեղ էր։ Լեոնիդ Անդրեյիչը ընդամենը տասնհինգ հազար ուներ, իսկ Դերիգանովը պարտքի վրա անմիջապես երեսուն հազար տվեց։ Ես տեսնում եմ, որ դա այդպես է, ես նրան ձեռնամուխ եղա և նրան քառասուն տվեցի: Նա քառասունհինգ տարեկան է: Ես հիսունհինգ եմ։ Դա նշանակում է, որ նա ավելացնում է հինգը, ես ավելացնում եմ տասը... Դե, վերջ: Ես իմ պարտքից ավել իննսուն տվեցի. Բալի այգին այժմ իմն է։ Իմ! (Ծիծաղում է):Աստված իմ, իմ Աստված, իմ բալի այգին. Ասա ինձ, որ ես հարբած եմ, խելքից դուրս, որ պատկերացնում եմ այս ամենը... (Դրոշմում է ոտքերը):Մի ծիծաղիր ինձ վրա։ Եթե միայն հայրս ու պապս դուրս գան իրենց գերեզմաններից և նայեն ամբողջ միջադեպին, ինչպես իրենց Էրմոլային, ծեծված, անգրագետ Էրմոլային, որը ձմռանը ոտաբոբիկ վազում էր, ինչպես այս նույն Էրմոլայը գնեց մի կալվածք, որից ամենագեղեցիկը այնտեղ էր: ոչինչ է աշխարհում: Ես մի կալվածք գնեցի, որտեղ պապս ու հայրս ստրուկներ էին, որտեղ նրանց նույնիսկ խոհանոց չթողեցին։ Ես երազում եմ, ես միայն սա եմ պատկերացնում, դա միայն թվում է... Սա քո երևակայության արգասիքն է՝ ծածկված անհայտի մթության մեջ... (Նա վերցնում է բանալիները՝ սիրալիր ժպտալով):Նա դեն է նետել բանալիները, ուզում է ցույց տալ, որ այստեղ այլեւս սիրուհին չէ... (Զանգում է ստեղները):Դե, դա նշանակություն չունի:
Դուք կարող եք լսել նվագախմբի լարումը:
Հեյ երաժիշտներ, նվագեք, ես ուզում եմ լսել ձեզ: Արի ու տես, թե ինչպես Էրմոլայ Լոպախինը կացինը տանում է բալի այգի և ինչպես են ծառերը ընկնում գետնին։ Մենք ամառանոցներ ենք հիմնելու, և մեր թոռներն ու ծոռներն այստեղ նոր կյանք են տեսնելու... Երաժշտություն, նվագե՛ք։
Երաժշտություն է հնչում: Լյուբով Անդրեևնան ընկղմվեց աթոռի մեջ և դառնորեն լաց եղավ։
(Կշտամբանքով):Ինչո՞ւ, ինչո՞ւ չլսեցիր ինձ։ Իմ խեղճ, բարի՛, դու հիմա հետ չես ստանա: (Արցունքներով):Ա՜խ, եթե այս ամենն անցներ, եթե մի կերպ փոխվեր մեր անհարմար, դժբախտ կյանքը։
Պիշչիկ(բռնում է նրա թեւից ցածր ձայնով). Նա լաց է լինում: Գնանք դահլիճ, թող մենակ մնա... Գնանք... (Բռնում է նրա թեւից և տանում սրահ):
Լոպախին. Ի՞նչ է դա։ Երաժշտություն, հստակ նվագիր: Թող ամեն ինչ լինի այնպես, ինչպես ուզում եմ: (Հեգնանքով):Գալիս է նոր հողատեր՝ բալի այգու տերը։ (Ես պատահաբար հրեցի սեղանը և քիչ էր մնում թակեի ճրագալույցը):Ես կարող եմ վճարել ամեն ինչի համար! (Հեռանում է Պիշչիկի հետ):
Դահլիճում և հյուրասենյակում ոչ ոք չկա, բացի Լյուբով Անդրեևնայից, ով նստած է, կծկվելով և դառնորեն լաց է լինում։ Երաժշտությունը հանգիստ է հնչում: Անյան և Տրոֆիմովը արագ ներս են մտնում, Անյան մոտենում է մորը և ծնկի է գալիս նրա առջև, Տրոֆիմովը մնում է սրահի մուտքի մոտ։
Անյա. Մայրի՜կ... Մա՛մ, լաց ես լինում։ Իմ սիրելի, բարի, լավ մայրիկ, իմ գեղեցկուհի, ես սիրում եմ քեզ... օրհնում եմ քեզ։ Բալի այգին ծախվել է, չկա, ճիշտ է, ճիշտ է, բայց մի լացիր, մամ, դու դեռ կյանք ունես առջևում, քո բարի, մաքուր հոգին է մնում... Արի ինձ հետ, գնանք. ջան, էստեղից գնանք... Սրանից ավելի շքեղ նոր այգի ենք տնկելու, նրան կտեսնես, կհասկանաս, ու ուրախություն, հանգիստ, խորը ուրախություն կիջնի հոգիդ, ինչպես արևը։ երեկոյան ժամը, և դու կժպտաս, մայրիկ: Եկեք գնանք, սիրելիս: Եկեք գնանք!..
Վարագույր.
ԳՈՐԾՈՂ ՉՈՐՐՈՐԴ
Առաջին գործողության դեկորացիա. Պատուհաններին ոչ վարագույր կա, ոչ նկար, մնացել է մի փոքր կահույք, որը մի անկյունում ծալված է, կարծես վաճառվում է։ Դա դատարկ է զգում: Ելքի դռան մոտ և բեմի հետևում դրված են ճամպրուկներ, ճամպրուկներ և այլն, և այնտեղից լսվում են Վարյայի և Անյայի ձայները։ Լոպախինը կանգնում է, սպասում։ Յաշան պահում է շամպայնով լցված բաժակներով սկուտեղ։ Միջանցքում Էպիխոդովը տուփ է կապում։ Բեմի հետևում թնդյուն է լսվում: Տղամարդիկ եկել էին հրաժեշտ տալու։ Գաևի ձայնը. «Շնորհակալություն, եղբայրներ, շնորհակալություն»:
Յաշա. Հասարակ ժողովուրդը եկել էր հրաժեշտ տալու։ Ես այս կարծիքին եմ, Էրմոլայ Ալեքսեյչ. ժողովուրդը բարի է, բայց քիչ է հասկանում։
Բզզոցը մարում է։ Լյուբով Անդրեևնան և Գաևը մտնում են ճակատից. նա չի լացում, բայց գունատ է, դեմքը դողում է, չի կարողանում խոսել։
Գաեւ. Դու նրանց տվեցիր դրամապանակդ, Լյուբա։ Դուք չեք կարող դա անել այս կերպ! Դուք չեք կարող դա անել այս կերպ!
Լյուբով Անդրեևնա. Ես չէի կարող! Ես չէի կարող!
Երկուսն էլ հեռանում են։
Լոպախին(դռան մոտ՝ հետևելով նրանց). Խնդրում եմ, խոնարհաբար խնդրում եմ. Մի բաժակ հրաժեշտ. Չէի մտածում քաղաքից բերել, բայց կայարանում գտա միայն մեկ շիշ։ Խնդրեմ!
Դադար:
Դե, պարոնայք. Չե՞ս ուզում։ (Հեռանում է դռնից):Եթե իմանայի, չէի գնի։ Դե ես էլ չեմ խմի։
Յաշան զգուշորեն դնում է սկուտեղը աթոռի վրա։
Խմի՛ր, Յաշա, գոնե դու։
Յաշա. Հեռացողների հետ! Մնալ երջանիկ? (Խմում է):Այս շամպայնն իրական չէ, կարող եմ ձեզ վստահեցնել։
Լոպախին. Ութ ռուբլի մեկ շիշ:
Դադար:
Այստեղ անիծյալ ցուրտ է:
Յաշա. Այսօր չտաքացրինք, ամեն դեպքում գնում ենք։ (Ծիծաղում է):
Լոպախին. Ի՞նչ ես
Յաշա. Հաճույքից.
Լոպախին. Հոկտեմբերն է, բայց արևոտ է ու հանգիստ, ինչպես ամառը։ Լավ կառուցիր։ (Նայելով ժամացույցին, դռանը):Պարոնայք, նկատի ունեցեք, որ գնացքից ընդամենը քառասունվեց րոպե է մնացել։ Դա նշանակում է, որ մենք քսան րոպեից կուղևորվենք կայարան: Շտապիր։
Տրոֆիմովը բակից ներս է գալիս վերարկու հագած։
Տրոֆիմովը. Կարծում եմ՝ գնալու ժամանակն է։ Ձիերը մատուցվել են։ Սատանան գիտի, թե որտեղ են իմ գալոշները։ Անցել է: (Դռան մեջ):Անյա, իմ գալոշները գնացին: Չեն գտել!
Լոպախին. Ես պետք է գնամ Խարկով: Ես քեզ հետ նույն գնացքով կգնամ։ Ամբողջ ձմեռ ապրելու եմ Խարկովում։ Ես շարունակում էի շփվել քեզ հետ՝ հոգնած ոչինչ չանելուց: Ես չեմ կարող ապրել առանց աշխատանքի, ես չգիտեմ, թե ինչ անել իմ ձեռքերով. ինչ-որ կերպ տարօրինակ կերպով կախվել, ինչպես օտարները:
Տրոֆիմովը. Մենք հիմա կհեռանանք, և դուք կվերադառնաք ձեր օգտակար աշխատանքին:
Լոպախին. Մի բաժակ խմեք:
Տրոֆիմովը. Ես չեմ անի:
Լոպախին. Ուրեմն, հիմա Մոսկվա.
Տրոֆիմովը. Այո, ես նրանց կտանեմ քաղաք, իսկ վաղը Մոսկվա:
Լոպախին. Այո... Դե, դասախոսները դասախոսություններ չեն կարդում, ենթադրում եմ, որ բոլորը սպասում են ձեր գալուն:
Տրոֆիմովը. Քո գործը չէ։
Լոպախին. Քանի՞ տարի եք սովորում համալսարանում:
Տրոֆիմովը. Գտեք նոր բան: Հին է և հարթ։ (Փնտրում է գալոշներ):Գիտե՞ք, մենք, հավանաբար, այլևս չենք տեսնի միմյանց, այնպես որ թույլ տվեք ձեզ բաժանման մի խորհուրդ տալ. մի թափահարեք ձեր ձեռքերը: Հրաժարվեք ճոճվելու սովորությունից. Եվ նաև, ամառանոցներ կառուցել, հույս դնել այն բանի վրա, որ ամառանոցների տերերը ի վերջո հանդես կգան որպես անհատ տերեր, այսպես հաշվել՝ նշանակում է նաև թափահարել... Ի վերջո, ես դեռ սիրում եմ քեզ։ Դու ունես բարակ, նուրբ մատներ, ինչպես նկարիչ, դու ունես բարակ, նուրբ հոգի...
Լոպախին(գրկում է նրան). Ցտեսություն, սիրելիս: Շնորհակալ եմ ամեն ինչի համար։ Անհրաժեշտության դեպքում ինձնից գումար վերցրեք ճանապարհորդության համար։
Հիշեցի «Բալի այգին» ներկայացումը, որը Մինսկ էր բերել Մոսկվայի Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնը։ Ներկայացման մեջ ներգրավված էին Սմոկտունովսկին, Պրոկլովան, Շչերբակովը, բայց չնայած դերասանների այս փայլուն համաստեղությանը, ներկայացումը դեռ սարսափելի ձանձրալի էր թվում։
Երբեք չհասկացա, թե ինչու նույնիսկ արտասահմանցի հայտնի դերասանուհիներն իրենց հարցազրույցներում միշտ ասում են, որ երազում են խաղալ Չեխովի պիեսներում։ Ավելի ճիշտ՝ ես երբեք չեմ հասկացել Չեխովի պիեսները։ Նրա պատմությունները, այո, ուրախություն են, հատկապես «Կատակը»: Իսկ պիեսները՝ ես ավելի ձանձրալի բան չգիտեմ, հատկապես «Բալի այգին»։
Լավ, ինչի՞ մասին է խոսքը։ Ինչ-որ հոգնեցուցիչ: Պարզապես մտածեք, որ սեփականատերը եկավ, վաճառեց կալվածքը, բոլորը գնացին տարբեր ուղղություններով և մոռացան Ֆիրսին: Լավ, ինչո՞ւ, ինչո՞ւ ներկայացման պրեմիերան այդքան մեծ հաջողություն ունեցավ ու դեռ բեմում է։ Միգուցե ինչ-որ բան կա, որ ես չգիտեմ:
Բայց իրականում ի՞նչ իմանամ:
Ի՞նչ են վաճառում այնտեղ։ Բալի այգին? Այսքան աղմուկ մի երկու բալի ծառերի համար:
Ես այդպես մտածեցի։ Որովհետև ներկայացման մեջ տարածքը հաշվարկվում է տասանորդով, բայց ես չգիտեմ, թե ինչ է տասանորդը: Բայց պարզվում է, որ Ռանևսկայայի ունեցվածքը. ավելի քան հազար հարյուր հեկտար.
ԼՈՊԱԽԻՆ. Եթե կեռասի այգին և գետի երկայնքով հողատարածքը բաժանվեն տնակային հողատարածքների և վարձակալությամբ տրվեն որպես դաչա, ապա դուք կունենաք տարեկան առնվազն 25 հազար եկամուտ։ Դուք ամառային բնակիչներից կվերցնեք տարեկան առնվազն 25 ռուբլի մեկ դեսիատինի համար u.
25000 ռուբլի՝ 25 ռուբլի = 1000 տասանորդ։ Իսկ տասանորդը՝ 1,1 հեկտար։ Սա մասշտաբն է...
Մի փոքր ավելին թվերի մասին.
Գույքը գնում է վաճառական Լոպախինը։ Պիեսի հիմնական արտահայտությունը.
ԼՈՊԱԽԻՆ. Գնեցի... Պարտքից իննսուն ավել տվեցի, ինձ մնաց.
Մենք չենք հասկանում այս արտահայտությունը, չգիտենք այն ժամանակվա իրողությունները։ Իսկ հերոսների համար գլխավորն այն է, ինչ ուզում էին լսել։
Նա աճուրդով գնել է կալվածքը և «պարտքի վրա տվել է իննսուն հազար»։ Պարտքը կվերցնի այն բանկը, որտեղ գրավադրված է եղել գույքը։ Այն ամենը, ինչ գերազանցում է պարտքը, կստանան սեփականատերերը։ Նա նրանց տվեց իննսուն հազար։(Տասնհինգ հարյուրով կարելի է գնել 40 հեկտար՝ տնով ու լճակով)։
Պիեսներում այս վայրը, այս տողը հիմարի տող է թվում: Մարդիկ կորցրել են ամեն ինչ, և ինչ-ինչ պատճառներով ստիպված են գոռալ՝ շտապիր։ Բայց եթե հեռուստադիտողի համար պարզ դառնար, որ իրենց՝ մուրացկաններին, հարստություն են տվել (այսօր ավելի քան երեք միլիոն դոլար), ապա պարզ կդառնար, որ սա պիեսի գագաթնակետն է։ Այստեղ արտաքին անանցանելիության հետևում թաքնված են ամենաուժեղ զգացմունքները։
Ինչու եք գնել այն:
ՌԱՆԵՎՍԿԱՅԱ. Ես սիրում եմ այս տունը, ես չեմ հասկանում իմ կյանքը առանց բալի այգու, և եթե իսկապես պետք է վաճառել, ապա վաճառիր ինձ այգու հետ միասին…
Նա լսեց, որ նա ասում էր «վաճառիր ինձ պարտեզի հետ միասին» և հասկացավ (սխալ) որ կարող է այգին գնել նրա հետ։.
Ինչու է նա պետք նրան:
Նա շատ է սիրում նրան: Նա վաղուց էր երազում նրա մասին՝ 15 տարեկանից։ (Ի դեպ, Ռանևսկայան ընդամենը 35 տարեկան է, և նրան սովորաբար խաղում են տարեց կանայք)
«Բալի այգին», պարզվում է. խաղալ սիրո մասին!
Այն սկսվում է նրանից, որ Լոպախինը սպասուհուն պատմում է Ռանևսկայայի հետ իր առաջին ծանոթության մասին։ Սովորաբար դերասաններն այս տեսարանը խաղում են հանգիստ, կարծես հանդիսատեսին ծանոթացնելով իրավիճակին։ Բայց եթե մտածեք դրա մասին, ինչու՞ հարուստ վաճառականը հանկարծ բացվեց սպասուհու առաջ: Բայց նա անհանգստացած է, սպասում է իր երկար սպասված սիրելիի հետ հանդիպմանը, ուստի ցանկանում է նրա մասին խոսել բոլորի հետ։
ԼՈՊԱԽԻՆ. Լյուբով Անդրեևնան հինգ տարի ապրել է արտասահմանում։ Ես չգիտեմ, թե ինչ է նա դարձել հիմա… Նա լավ մարդ է: Հեշտ, պարզ մարդ: Հիշում եմ, երբ մոտ տասնհինգ տարեկան էի, հանգուցյալ հայրս բռունցքով հարվածեց դեմքիս, արյունը սկսեց քթիցս դուրս գալ... հարբած էր։ Լյուբով Անդրեևնան, ինչպես հիմա հիշում եմ, դեռ երիտասարդ, այնքան նիհար, ինձ տարավ լվացարան։ «Մի լացիր, ասում է նա, փոքրիկ մարդ, նա կբուժվի հարսանիքից առաջ…»:
Հենց այդ ժամանակ էլ նա սիրահարվեց նրան՝ իր առաջին երկչոտ, պաշտող սիրով։ Եվ հարստանալուց հետո նա հույս ունի, որ հանկարծ նա կճանաչի իրեն հավասար, արժանի։
Նոյնիսկ հանդիպման համար օծանելիք եմ հագցրել, ի՜նչ դժբախտություն։
ԳԱԵՎ. Իսկ այստեղ պաչուլիի հոտ է գալիս։
Պաչուլին ուժեղ օծանելիք է: Մենք դա չգիտեինք, երբ նրանք Չեխովին դասավանդում էին ԽՍՀՄ-ի դպրոցում: Նրանք կարծում էին, որ Գաևը ցանկանում է արհամարհանք հայտնել վաճառականի նկատմամբ՝ ասելով, որ նա հոտ է գալիս։
Չնչին բաներ? Ավելի շուտ՝ Չեխովի դրած շեշտադրումները։ Ափսոս, որ 100 տարվա ընթացքում, երբ հնչում է «Բալի այգին», այս շեշտադրումների իմաստը կորել է։
Ուրեմն բալի այգի է գնել, ուզում էր փող տալ, որ չնեղանա։ Դա նման է հարսանեկան նվերի: Այնուամենայնիվ, դուք չեք կարող գնել սերը: Լոպախինի մոտ ամեն ինչ չստացվեց. Նրանից փող են վերցնում, բայց սեր չեն տալիս։
Ընդհակառակը, դաժան Ռանևսկայան փորձում է իր փոխարեն կարգավորել Վարյային։
ՌԱՆԵՎՍԿԱՅԱ. Էրմոլայ Ալեքսեյչ, ես երազում էի նրան քեզ հետ ամուսնացնել, և ամեն ինչից պարզ էր, որ դու ամուսնանում ես։ Նա սիրում է քեզ, քեզ դուր է գալիս, ինչու՞ ես խուսափում միմյանցից: Չեմ հասկանում!
Միայն Լոպախինը չի սիրում Վարյային. Նա չունի... ինչպես կարող եմ քաղաքավարի ասել... նա ոչ մի գրավչություն չունի դեպի Վարյա։ Եվ նա չի սիրում նրան: Նա նրա փրկությունն է, ոչ թե սերը: Նա, ինչպես նա, չունի հակումներ:
Այսպիսով, պիեսը ավելի շուտ կոտրված հույսերի մասին է. Միակ կատաղի զգացմունքը Վարյան լաց է լինում, երբ Լոպախինից առաջարկ չի ստացել: Բայց դա այն է, ինչ նա հույս ուներ! Նա մտնում է նրա սենյակ և ձևացնում, թե ինչ-որ բան է փնտրում, որպեսզի չկորցնի դեմքը։ Բայց նրա ներսում ամեն ինչ դողում է:
Պրոկլովան այս տեսարանը խաղում է մեջքով դեպի հանդիսատեսը, որը կոչվում է «քարե դեմքով»։ Սա ուղղակի հանցագործություն է հանդիսատեսի առաջ։
Այժմ պարզ է դառնում Լոպախինի երկու հայտարարությունների կտրուկ հակադրությունը, որոնք բաժանված են ընդամենը մի քանի դիտողություններով։
Կամ ասում է, որ կալվածք է գնել, «աշխարհում ավելի գեղեցիկ բան չկա», հետո
ԼՈՊԱԽԻՆ. ...Եկե՛ք բոլորը և դիտե՛ք, թե ինչպես է Էրմոլայ Լոպախինը կացինը տանում բալի այգի և ինչպես են ծառերը ընկնում գետնին։
Քանի որ բոլոր հույսերը փլվել են, ուրեմն թող ծառերն էլ ընկնեն։ Բալի այգում սերը չի ծաղկում։ Ահա թե ինչու առաջին հանդիսատեսը լաց եղավ ներկայացման պրեմիերային, որը մեզ համար ձանձրույթի խորհրդանիշ է։
Անկեղծ կլինեմ, ես ինքս չեմ մտածել այս ամենի մասին, բայց այն կարդացել եմ Ալեքսանդր Մինկինից: Ես այստեղ կարճ ամփոփում եմ տվել։ Նրանց համար, ովքեր կարողանում են ամբողջությամբ կարդալ, ահա հղումը։
Չեխովի «Բալի այգին» պիեսի առաջին բեմադրությունը հանդիսատեսը չհասկացավ։ Դերասանները փորձում էին դրամա խաղալ։ Դրանով նրանք խախտել են հեղինակի մտադրությունը, քանի որ Չեխովը հստակ սահմանել է իր ստեղծագործության ժանրը՝ կատակերգություն։
Երկար ժամանակ «Cherry Orchard» ժանրի խնդիրը հարուցում էր ամենահակասական կարծիքները։ Բայց ճշմարտությունը մակերեսի վրա էր. Չեխովն իր պիեսում ներկայացրեց ընդհանուր «մարդկային կատակերգության» ևս մեկ տեսարան, որը մարդիկ իրենք են խաղում ամեն օր։ Ներկայացման գլխավոր իրադարձությունը հողատեր Աննա Անդրեևնա Ռանևսկայայի և նրա եղբոր՝ Գաևի ունեցվածքի աճուրդն է։ Այս կենտրոնական միջոցառումը կազմակերպում է կատակերգության բոլոր հերոսներին:
Տարօրինակն այն է, որ այգու տերերը չեն էլ փորձում փրկել կամ գնել այն։ Նրանք միայն տխրում են, և ոչ այնքան այգու համար, որքան անցած ժամանակի համար։ Ավելին, աճուրդի նախօրեին այս հերոսները թանկարժեք գնդակ են նետում տուն։
Ի՞նչն է քանդում այս այգին։ Պիեսում այս կերպարը կոնկրետ ու խորհրդանշական նշանակություն ունի։ Բալի այգին ժամանակին տվել է հարուստ պտուղներ և հայտնի էր ամբողջ Ռուսաստանում: Այժմ, վաղ գարնանը, այն ծաղկում էր սպիտակ, գեղեցիկ ծաղիկներով: Բայց սեփականատերերը միշտ գտնվում են նրա տարածքից դուրս: Պատուհանից նայում են այգուն, հեռվից տեսնում, բայց երբեք չեն մտնում։
Պիեսի բոլոր կերպարներն անբնական են։ Այս պարտեզին հավակնող վաճառական Լոպախինը նկարչի հոգի ունի։ Ռանևսկայան նրա համար թանկ է, ինքն էլ այստեղ է մեծացել։ Նրա հայրը եկել էր այս վայրերից, մի պարզ գյուղացի, որը շուտով կարողացավ հարստանալ։ Լոպախինը պատրաստվում է կտրել հին այգին և ազատված տարածքը վարձակալել ամառային բնակիչներին։ Ռանևսկայայի ուղեկիցը՝ Շառլոտա Իվանովնան, չի ճանաչում նրա ծնողներին և չունի անձնագիր։ Նա հյուրերին զվարճացնում է իր զվարճալի հնարքներով։ Այս կնոջ կերպարը զարմանալիորեն հիշեցնում է Ռանևսկայայի պահվածքը:
Պիեսում միակ հավատալու կերպարը ծեր ծառա Ֆիրսն է: Միայն նա է բալի այգու իսկական պահապանը։ Բայց նրանք մոռանում են դրա մասին ճիշտ այնպես, ինչպես այգին, փակում են այն դատարկ, տախտակավորված տանը:
Ներկայացման ամբողջ գործողությունը ֆարսի է հիշեցնում։ Թվում է, թե բոլոր կերպարները կապված են միայն պատահական կապերով։ Նրանք ուրվական, դժբախտ կյանք են վարում: Ռանևսկայան՝ բալի այգու անմիջական ժառանգորդը, ժամանակին արժանացել է ծնողների զայրույթին։ Այստեղ մահացել է նրա փոքրիկ որդին։ Ռանևսկայան երկար ժամանակ ապրել է արտերկրում։ Նա սովոր է գումար վատնել և ձևացնում է, թե չի հասկանում տեղի ունեցողի նշանակությունը։ Այս հերոսուհին ծախսում է իր փոքր դստեր՝ Անյայի փողերը, որոնք նրա ռոստովյան մորաքույրն ուղարկում է զարմուհուն։ Ռանևսկայայի եղբայրը՝ Գաևը, բառիս բուն իմաստով կերել է նրա նախնիների ունեցվածքը սառնաշաքարների և բիլիարդի վրա։
Այս բոլոր կարևոր մանրամասները խոսում են հերոսների գործնական անկարողության մասին։ Ժամանակ առ ժամանակ Ռանևսկայան հեռագրեր է ստանում Փարիզից։ Սկզբում նա գեղեցիկ կեցվածք է անում, չի կարդում դրանք։ Բայց չորրորդ գործողության մեջ «անսպասելիորեն» որոշում է մեկնել արտերկիր։
Ազնվականներն այլևս չեն կարող լիարժեք պատասխանատվություն ստանձնել իրենց մանր արարքների համար։ Սա նշանակում է, որ նման սեփականատերերը այգին տանում են դեպի կործանում։ Բայց անարդար կլինի միայն Ռանևսկայային և Գաևին մեղադրել այգին հատելու համար։ Իրականում նրանք ուրախ են, որ ազատվում են դրանից, նրանց ոչինչ չի պահում այգում. Դարավոր ազնվական ավանդույթներն այլևս չունեն իրենց նախկին նշանակությունը։ Գալիս է նոր դարաշրջան՝ «ազնվական բների» անկման ժամանակաշրջան։ Այն վտանգավոր է ոչ միայն հասարակության կյանքում հիմնարար փոփոխությունների, այլեւ մարդկային հարաբերությունների խզման պատճառով։
Իրական զգացմունքները այս հերոսների մեջ փոխարինվում են պատրանքով: Ահա թե ինչու Յաշայի և Դունյաշայի, Պետյայի և Անյայի, Լոպախինի և Վարյայի սիրային գծերը չհանգեցրին զգացմունքների իսկական ծաղկմանը: Հերոսների հակամարտությունը դուրս է նրանց կամքից։
Տեղի ունեցող իրադարձությունների համար միայն նրանք չեն մեղավոր։ Շատ առումներով այն ազդում է «կյանքի ողջ կառուցվածքի վրա որպես ամբողջություն»։ Կենցաղային առօրյայում հայտնվում են տնային խոսակցությունները, առօրյա հարաբերությունները, հակասությունները, խորը սոցիալական կոնֆլիկտները։ Պիեսի բոլոր կերպարները դրսևորում են արտաքին և ներքին աններդաշնակություն, «անհետևողականություն»: Ռանևսկայայի տանը ընդհանուր անախորժություն է.
Այս երեւույթի անձնավորումը գործավար Էպիխոդովն է։ Այն կոչվում է «երեսուներեք դժբախտություն»: Էպիխոդովի բախտը չի բերում ամեն ինչում. Հերոսը ստիպված է ամեն անգամ պարտքով գումար վերցնել։ Նույնիսկ նստելիս տակի աթոռը անընդհատ կոտրվում է։
Ընդհանուր անախորժությունն ազդեց նաև Վարյայի վրա։ Վերջին գործողության մեջ նրա կալվածքի բանալիներն արդեն գտնվում են վաճառական Լոպախինի ձեռքում։ Հենց նա առաջարկեց կտրել բալի այգին։ Զարմանալի չէ, որ կատակերգության վերջում բեմի հետևում կացնահարի ձայն է լսվում։
Լոպախինի որոշումը տնտեսապես արդարացված է. Այգին վաղուց կորցրել է իր նախկին տնտեսական նշանակությունը։ Բայց սա Ռուսաստանի ամենահազվագյուտ այգիներից է, սա նրա ժառանգությունն է, բայց այս հանգամանքը Լոպախինին չխանգարեց սկսել այն քանդել։
Ներկայացման մեջ երիտասարդ զույգ է, որը կյանքի նկատմամբ վերաբերմունքով հակադրվում է ավագ սերնդին։ Սա Ռանևսկայայի շատ փոքր դուստրն է ՝ Անյա և Պետյա Տրոֆիմովները, ով մի ժամանակ Ռանևսկայայի որդու դաստիարակն էր: Նրանք պիեսի գլխավոր հերոսները չեն և առանձնանում են գլխավոր իրադարձությունից։ Անյան կարող էր դառնալ մոր և հորեղբոր ժառանգորդը։ Բայց նա ժառանգելու ոչինչ չունի հարազատների անլուրջ պահվածքի պատճառով։ Աղջկա հոգևոր կյանքը զարգացել է իր ընտանիքի ավանդույթներից դուրս:
Հեղինակը հատուկ ուշադրություն է դարձնում այս հերոսների պատկերմանը։ Նա նկարագրում է Անյայի էպիֆանությունը Պետյա Տրոֆիմովի ազդեցության տակ։ Պետյան աղջկա մեջ սերմանում է պարապ գոյության անիմաստության գաղափարը, նրա մեջ առաջացնում է այլ կյանքին միանալու ցանկություն, որը լցված է իմաստով և օգուտներով:
Անյան շատ է սիրում իր տունն ու ընտանեկան այգին։ Բայց «հավերժական ուսանողը» նրան ամեն կերպ համոզում է, որ այստեղ իր անցյալ կյանքի շարունակությունն անբարոյական է. «Այնքան պարզ է. Որպեսզի սկսենք ապրել ներկայով, մենք նախ պետք է փրկագնենք մեր անցյալը, վերջ տանք դրան և կարող ենք փրկագնել այն միայն տառապանքով, միայն արտասովոր, շարունակական աշխատանքով»:
Անյան ուրախությամբ բաժանվում է կորցրած գույքից. «Նոր կյանք է սկսվում, մայրիկ: Նոր այգի ենք տնկելու, սրանից ավելի շքեղ, կտեսնես, կհասկանաս, ու հանգիստ, խորը ուրախություն կիջնի հոգիդ, ինչպես երեկոյան ժամին արևը, ու դու կժպտաս, մայրիկ»։ Անյայի այս խոսքերում հնչում են Պետյա Տրոֆիմովի մտքերը, որ «ամբողջ Ռուսաստանը մեր այգին է»։
Այս երիտասարդ հերոսները հեռու են կալվածքի կյանքից: Նրանք իրենց առօրյան անցկացնում են զրուցելով։ Նրանց ամբողջ դերը պիեսում հանգում է անցյալի վերագնահատմանը և ապագան նախապատրաստելուն: Անյան ու Պետյան արդեն հեռու են այգուց։ Նրանց համար նա ներկայացնում է անցած դարաշրջան: Ուստի սխալ է այս հերոսներին մեղադրել այգու մահվան մեջ։
Բայց մի՞թե բոլոր կերպարներն իսկապես այդքան անտարբեր են գեղեցիկ բալի այգու նկատմամբ։ Չեխովը բառերի բարդ, նուրբ նկարիչ է։ Նա երբեք ուղղակի պատասխաններ չի տալիս առաջադրված հարցերին։ Ընթերցողն ինքը պետք է մտածի ու լուծում գտնի։ Կարծում եմ, որ ժամանակն է մեղավոր բալի այգու մահվան մեջ։ Ժամանակն այս պիեսի գլխավոր հերոսն է, նրա հիմնական շարժիչ ուժը։
Այգին երկու արժեքային համակարգերի եզակի խորհրդանիշ է՝ տնտեսական և հոգևոր: Սա բազմակողմանի պատկեր է։ Այգին ավանդույթ է ներկայացնում։ Սա է կյանքի օրենքը՝ հինը պետք է իր տեղը զիջի նորին։
Այն ժամանակ, երբ գրվում էր կատակերգությունը, ամբողջ Ռուսաստանը ճգնաժամ էր ապրում։ Ամեն նորն ավելի արդյունավետ է։ Այգին հերոսների կյանքում որոշակի փուլ է։ Որքան էլ ոմանք խղճան նրան, կամ ուրիշները փորձեն մոռանալ նրա մասին, այս կերպարը հավերժ կմնա նրանց կյանքի մի մասը։
Մարդիկ հաճախ վախենում են փոփոխություններից, իդեալականացնում են անցյալը և անօգնականորեն կառչում են նրանից: Պիեսի հերոսները չեն կարողանում այլ ապագա կառուցել: Ապրել ժամանակին համընթաց, լինել քո ճակատագրի տերը, ամեն րոպե ինչ-որ լավ բան անել՝ ահա թե ինչի է կոչում մեզ «Բալի այգի» հեղինակը։
Էսսե գրականության թեմայով՝ Ո՞վ է մեղավոր բալի այգու մահվան մեջ. (հիմնված Ա. Պ. Չեխովի «Բալի այգին» պիեսի վրա)
Այլ գրություններ.
- Լոպախինը, սակայն, վաճառական է, բայց պարկեշտ անձնավորություն... Ա.Պ. Չեխով Ա.Պ. Չեխովը գրել է Կ. Եթե չստացվի, ուրեմն... ամբողջ պիեսը կձախողվի»: Հեղինակը անընդհատ հիշեցնում է, որ «սա վաճառական չէ՝ գռեհիկ իմաստով Կարդալ ավելին ......
- Լոպախինը Ռանևսկայային վերաբերվում է արտասովոր քնքշությամբ։ Թվում է, թե նա իսկապես սիրում է նրան: Համենայն դեպս, հիմքեր չկան կասկածելու նրա պատրաստակամության մեջ՝ օգնելու բալի այգու տերերին։ Բայց նա պարզապես չի կարողանում հասկանալ Ռանևսկայային։ Ինչու է նա նրան այդքան անտարբեր թվում Կարդալ ավելին......
- Բալի այգին բարդ ու երկիմաստ պատկեր է։ Սա ոչ միայն կոնկրետ այգի է, որը Գաևի և Ռանևսկայայի կալվածքի մի մասն է, այլ նաև խորհրդանշական պատկեր։ Այն խորհրդանշում է ոչ միայն ռուսական բնության գեղեցկությունը, այլ, ամենակարևորը, այն մարդկանց կյանքի գեղեցկությունը, ովքեր խնամել են այս այգին և հիացել դրանով, որոնք Կարդալ ավելին ......
- Չեխովի կյանքի վերջը եկավ նոր դարի սկզբին, նոր դարաշրջան, նոր տրամադրություններ, ձգտումներ ու գաղափարներ։ Սա է կյանքի անքակտելի օրենքը. այն, ինչ նախկինում երիտասարդ էր և ուժով լի, դառնում է ծեր ու թշվառ՝ իր տեղը զիջելով նոր՝ երիտասարդ ու ուժեղ կյանքին... Կարդալ ավելին ......
- Չեխովի կյանքի վերջը եկավ նոր դարի սկզբին, նոր դարաշրջան, նոր տրամադրություններ, ձգտումներ ու գաղափարներ։ Սա կյանքի անքակտելի օրենքն է. այն, ինչ նախկինում երիտասարդ էր և ուժով լի, դառնում է ծեր ու թշվառ՝ իր տեղը զիջելով նորին՝ երիտասարդ և ուժեղ - Կարդալ ավելին ......
- «Բալի այգին» պիեսում Ա.Պ. Չեխովը բարձրացնում է 19-20-րդ դարերի վերջի ամենակարևոր սոցիալական թեման՝ «ազնվական բների» մահվան թեման։ Այս ստեղծագործությունը հստակ ցույց է տալիս նոր, երիտասարդ, վաղվա Ռուսաստանի հրաժեշտները անցյալին, հնացած, դատապարտված: «Հին» և «նոր» ժամանակը ներկայացման մեջ խորհրդանշում են Կարդալ ավելին ......
- Ա.Պ. Չեխովը «Բալի այգին» կատակերգություն է անվանել։ Սա նշանակում է, որ այս ներկայացման հերոսները պետք է զավեշտական լինեին։ Բայց ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ, քանի որ Չեխովի «կատակերգության» հետևում թաքնված է խորը փիլիսոփայական դրամա։ Պիեսի հերոսները ոչ միայն ծիծաղ են առաջացնում. «Բալի այգում» իրավիճակը Կարդալ ավելին ......
- Պիեսում կենտրոնական տեղն զբաղեցնում են կալվածատեր-ազնվականներ Ռանևսկայայի և Գաևի կերպարները։ Նրանք հոյակապ կալվածքի հարուստ տերերի ժառանգներն են՝ գեղեցիկ բալի այգիով։ Հին ժամանակներում նրանց ունեցվածքը եկամուտ էր ստեղծում, որով ապրում էին պարապ տերերը: Ուրիշների աշխատանքով ապրելու սովորություն, այլ ոչ թե Կարդալ ավելին......
«Բալի այգին» 20-րդ դարի սկզբի ռուսական դրամատուրգիայի գագաթնակետն է, քնարական կատակերգություն, պիես, որը նշանավորեց ռուսական թատրոնի զարգացման նոր դարաշրջանի սկիզբը:
Ներկայացման հիմնական թեման ինքնակենսագրական է՝ ազնվականների սնանկացած ընտանիքը աճուրդով վաճառում է իր ընտանեկան ունեցվածքը։ Հեղինակը, որպես նմանատիպ կյանքի իրավիճակով անցած մարդ, նուրբ հոգեբանությամբ նկարագրում է մարդկանց հոգեվիճակը, ովքեր շուտով ստիպված կլինեն լքել իրենց տունը։ Ներկայացման նորամուծությունը հերոսներին դրականի և բացասականի, հիմնականի և երկրորդականի բաժանելու բացակայությունն է։ Նրանք բոլորը բաժանված են երեք կատեգորիաների.
- անցյալի մարդիկ՝ ազնվական արիստոկրատներ (Ռանևսկայա, Գաև և նրանց լաքեյ Ֆիրս);
- ներկա մարդիկ՝ նրանց վառ ներկայացուցիչը՝ վաճառական-ձեռներեց Լոպախինը;
- ապագայի մարդիկ՝ այն ժամանակվա առաջադեմ երիտասարդություն (Պետր Տրոֆիմով և Անյա)։
Ստեղծման պատմություն
Չեխովը պիեսի վրա սկսել է աշխատել 1901 թվականին։ Առողջական լուրջ խնդիրների պատճառով գրելու գործընթացը բավականին դժվար էր, սակայն, այնուամենայնիվ, 1903 թվականին աշխատանքն ավարտվեց։ Պիեսի առաջին թատերական բեմադրությունը տեղի ունեցավ մեկ տարի անց Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի բեմում՝ դառնալով Չեխովի ստեղծագործության գագաթնակետը՝ որպես դրամատուրգ և թատերական ռեպերտուարի դասագրքային դասական։
Խաղալ վերլուծություն
Աշխատանքի նկարագրությունը
Գործողությունները տեղի են ունենում հողատեր Լյուբով Անդրեևնա Ռանևսկայայի ընտանեկան կալվածքում, ով Ֆրանսիայից վերադարձել է իր մանկահասակ դստեր՝ Անյայի հետ։ Երկաթուղային կայարանում նրանց դիմավորում են Գաևը (Ռանևսկայայի եղբայրը) և Վարյան (նրա որդեգրած դուստրը)։
Ռանևսկիների ընտանիքի ֆինանսական վիճակը մոտենում է լիակատար փլուզմանը։ Ձեռնարկատեր Լոպախինը խնդրի լուծման իր տարբերակն է առաջարկում՝ հողը բաժանել բաժնետոմսերի և որոշակի վճարի դիմաց տրամադրել ամառային բնակիչներին օգտագործման։ Տիկնոջը ծանրաբեռնում է այս առաջարկը, քանի որ դրա համար նա ստիպված կլինի հրաժեշտ տալ իր սիրելի բալի այգուն, որի հետ կապված են երիտասարդության բազմաթիվ ջերմ հիշողություններ։ Ողբերգությանը գումարվում է այն փաստը, որ այս այգում մահացել է նրա սիրելի որդին՝ Գրիշան։ Գաևը, տոգորված իր քրոջ զգացմունքներով, հանգստացնում է նրան՝ խոստանալով, որ իրենց ընտանեկան կալվածքը վաճառքի չի հանվի։
Երկրորդ մասի գործողությունը տեղի է ունենում փողոցում՝ կալվածքի բակում։ Լոպախինը, իրեն բնորոշ պրագմատիզմով, շարունակում է պնդել կալվածքը փրկելու իր ծրագիրը, բայց ոչ ոք ուշադրություն չի դարձնում նրան։ Բոլորը դիմում են հայտնված ուսուցիչ Պյոտր Տրոֆիմովին։ Նա հուզված ելույթ է ունենում՝ նվիրված Ռուսաստանի ճակատագրին, նրա ապագային և փիլիսոփայական համատեքստում շոշափում երջանկության թեման։ Նյութապաշտ Լոպախինը թերահավատորեն է վերաբերվում երիտասարդ ուսուցչին, և պարզվում է, որ միայն Անյան է ունակ տոգորվել նրա վեհ գաղափարներով։
Երրորդ գործողությունը սկսվում է նրանով, որ Ռանևսկայան օգտագործում է իր վերջին գումարը՝ նվագախումբ հրավիրելու և պարային երեկո կազմակերպելու համար։ Գաևն ու Լոպախինը բացակայում են միաժամանակ՝ նրանք քաղաք են գնացել աճուրդի, որտեղ Ռանևսկու կալվածքը պետք է մուրճի տակ գնա։ Ձանձրալի սպասելուց հետո Լյուբով Անդրեևնան իմանում է, որ իր ունեցվածքը աճուրդում գնել է Լոպախինը, ով չի թաքցնում իր ուրախությունը իր ձեռքբերման համար։ Ռանևսկիների ընտանիքը հուսահատության մեջ է.
Եզրափակիչն ամբողջությամբ նվիրված է Ռանևսկիների ընտանիքի տնից հեռանալուն։ Բաժանումի տեսարանը ցուցադրվում է Չեխովին բնորոշ ողջ խորը հոգեբանությամբ։ Պիեսն ավարտվում է Ֆիրսի զարմանալիորեն խորը մենախոսությամբ, ում տերերը շտապում էին մոռացել կալվածքում։ Վերջնական ակորդը կացինի ձայնն է։ Բալի այգին հատվում է.
Գլխավոր հերոսներ
Սենտիմենտալ մարդ, կալվածքի տերը։ Մի քանի տարի ապրելով արտերկրում՝ նա ընտելացել է շքեղ կյանքին և իներցիայով շարունակում է իրեն թույլ տալ շատ բաներ, որոնք, հաշվի առնելով իր ֆինանսական անմխիթար վիճակը, ողջախոհության տրամաբանությամբ, պետք է անհասանելի լինեն նրա համար։ Լինելով անլուրջ անձնավորություն, շատ անօգնական կենցաղային հարցերում՝ Ռանևսկայան չի ցանկանում որևէ բան փոխել իր մեջ, մինչդեռ նա լիովին գիտակցում է իր թուլություններն ու թերությունները։
Հաջողակ վաճառական՝ նա շատ բան է պարտական Ռանևսկիների ընտանիքին։ Նրա կերպարը միանշանակ չէ. նա համատեղում է աշխատասիրությունը, խոհեմությունը, ձեռնարկատիրությունը և կոպտությունը, «գյուղացիական» սկիզբը։ Պիեսի վերջում Լոպախինը չի կիսում Ռանևսկայայի զգացմունքները, նա ուրախ է, որ չնայած իր գյուղացիական ծագմանը, նա կարողացավ իրեն թույլ տալ գնել իր հանգուցյալ հոր տերերի ունեցվածքը.
Նա, ինչպես իր քույրը, շատ զգայուն է և սենտիմենտալ: Լինելով իդեալիստ և ռոմանտիկ, Ռանևսկայային մխիթարելու համար նա ֆանտաստիկ ծրագրեր է մշակում ընտանեկան ունեցվածքը փրկելու համար: Նա զգացմունքային է, խոսակցական, բայց միևնույն ժամանակ ամբողջովին անգործունյա։
Պետյա Տրոֆիմով
Հավերժ աշակերտ, նիհիլիստ, ռուս մտավորականության պերճախոս ներկայացուցիչ, միայն խոսքով հանդես եկող Ռուսաստանի զարգացման համար։ «Բարձրագույն ճշմարտության» հետևից նա ժխտում է սերը՝ համարելով այն մանր և պատրանքային զգացում, որն անչափ վրդովեցնում է Ռանևսկայայի դստերը՝ Անյային, ով սիրահարված է նրան։
17-ամյա ռոմանտիկ երիտասարդ տիկին, ով ընկել է պոպուլիստ Պյոտր Տրոֆիմովի ազդեցության տակ. Անխոհեմաբար հավատալով ծնողական ունեցվածքի վաճառքից հետո ավելի լավ կյանքին՝ Անյան պատրաստ է ցանկացած դժվարության՝ հանուն սիրեցյալի կողքին ընդհանուր երջանկության։
87-ամյա տղամարդ, ոտնավաճառ Ռանևսկիների տանը. Հին ժամանակների ծառայի տեսակը հայրական հոգատարությամբ է շրջապատում տերերին։ Նա մնաց ծառայելու տերերին նույնիսկ ճորտատիրության վերացումից հետո։
Երիտասարդ լակեյ, ով արհամարհանքով է վերաբերվում Ռուսաստանին և երազում է արտասահման գնալ։ Ցինիկ և դաժան մարդ, նա կոպիտ է վերաբերվում ծեր Ֆիրսին և նույնիսկ անարգանքով է վերաբերվում սեփական մորը։
Աշխատանքի կառուցվածքը
Պիեսի կառուցվածքը բավականին պարզ է՝ 4 գործողությամբ՝ առանց առանձին տեսարանների բաժանելու։ Գործողության տեւողությունը մի քանի ամիս է՝ գարնան վերջից մինչև աշուն կեսերը։ Առաջին ակտում կա բացահայտում և սյուժե, երկրորդում՝ լարվածության աճ, երրորդում՝ գագաթնակետ (կալվածքի վաճառք), չորրորդում՝ անկում։ Պիեսի բնորոշ գիծը սյուժետային գծում իսկական արտաքին կոնֆլիկտի, դինամիզմի և անկանխատեսելի շրջադարձերի բացակայությունն է: Հեղինակի դիտողությունները, մենախոսությունները, դադարներն ու որոշակի թերագնահատումը պիեսին տալիս են նուրբ քնարերգության յուրահատուկ մթնոլորտ։ Պիեսի գեղարվեստական ռեալիզմը ձեռք է բերվում դրամատիկական և կատակերգական տեսարանների փոփոխությամբ։
(Տեսարան ժամանակակից արտադրությունից)
Պիեսում գերիշխում է էմոցիոնալ և հոգեբանական հարթության զարգացումը. Հեղինակն ընդլայնում է ստեղծագործության գեղարվեստական տարածությունը՝ ներկայացնելով մեծ թվով կերպարներ, որոնք երբեք բեմ դուրս չեն գա։ Նաև տարածական սահմանների ընդլայնման էֆեկտը տալիս է սիմետրիկորեն ձևավորվող Ֆրանսիայի թեման՝ կամարաձև ձև տալով պիեսին։
Վերջնական եզրակացություն
Չեխովի վերջին պիեսը, կարելի է ասել, նրա «կարապի երգն» է։ Նրա դրամատիկական լեզվի նորությունը Չեխովի կյանքի հատուկ հայեցակարգի անմիջական արտահայտությունն է, որը բնութագրվում է փոքր, աննշան թվացող մանրուքների նկատմամբ արտասովոր ուշադրությամբ և հերոսների ներքին փորձառությունների վրա կենտրոնացվածությամբ:
«Բալի այգին» պիեսում հեղինակը ֆիքսել է իր ժամանակի ռուսական հասարակության քննադատական անմիաբանության վիճակը: