शीट संगीत, कॉर्ड - प्राचीन रूसी रोमांस का संग्रह - पियानो। शीट संगीत, कॉर्ड - प्राचीन रूसी रोमांस का संग्रह

प्राचीन रूसी रोमांस का संग्रह
संकलन
लेखक ई.एल. द्वारा संकलित उकोलोवा, वी.एस. उकोलोव
"एमएआई", मॉस्को, 1997।
खंड II
मास्को के एक मौज-मस्ती करने वाले का रोमांस
(पीडीएफ, 51.1 एमबी)

पुस्तक "रोमांसेज़ ऑफ़ ए मॉस्को रेवेलर" संकलन "प्राचीन रूसी रोमांसों का संग्रह" का हिस्सा है, जो "रोमांसेज़ ऑफ़ पुश्किन्स एरा" खंड से शुरू हुआ एक प्रकाशन है। रूसी रोमांस के लेखक-संकलक, प्रसिद्ध शोधकर्ता और कलाकार पहली बार यहां रोमांस विरासत (100 से अधिक रोमांस) और जीवनी प्रस्तुत कर रहे हैं। उत्कृष्ट संगीतकार 19 वीं सदी, "मॉस्को फ्रेंचमैन" ए.आई. डब्यूक (1812-1898) - भाग्य और रचनात्मकता के बारे में एक आकर्षक और नाटकीय कहानी प्रतिभाशाली संगीतकार, पियानोवादक, शिक्षक, उनके मित्र और समकालीन।

ए.आई. डुबुक की जीवनी "इन द सीनरी ऑफ द सेंचुरी" एक असामान्य रूप से दिलचस्प, रंगीन, जिज्ञासु रोजमर्रा के विवरण से भरपूर, लगभग पूरी सदी के मास्को के सांस्कृतिक जीवन के बारे में एक कहानी है।

अलेक्जेंडर डबुक की रचनात्मकता और भाग्य
रोमांस
रेत के बीच से एक नदी बहती है. एन. त्स्यगानोव के शब्द
बिना बटन वाली सुंड्रेस. ए लोलेझाएव के शब्द
तुम क्या हो, छोटी कोकिला? एन. त्स्यगानोव के शब्द
क्या यह तुम नहीं हो, अदृश्य, ऐसा लग रहा था। एफ. ब्लागोनरावोव के शब्द
डार्लिंग डार्लिंग. एफ. ब्लागोनरावोव के शब्द
मैंने तुम्हें प्रेम किया। ए. कोल्टसोव के शब्द
बर्डी. वी. चुवेस्की के शब्द
मुझे चंचल दुलार पसंद है। वी. चुवेस्की के शब्द
कबूतर माशा. एन. त्स्यगानोव के शब्द
मौसम ने रफ्तार पकड़ ली है. आई. लाज़ेचनिकोव के शब्द
वह मुझसे प्यार करता था. आई. यवलेंस्की के शब्द
ज़ुल्फों के बिखरने के लिए नहीं. वी. चुवेस्की के शब्द
मैं हमेशा प्यार करूंगा. ई. रोस्तोपचिना के शब्द
क्या आपको याद है कि यह कैसा हुआ करता था। ए. ज़ारकोव के शब्द
बाहर बर्फ़ीला तूफ़ान और बर्फ़ीला तूफ़ान चल रहा है। ए. ज़ारकोव के शब्द
काली आँखें. ए. कोल्टसोव के शब्द
डॉन के ऊपर बगीचा खिल रहा है। ए. कोल्टसोव के शब्द
फूल। ए. कोल्टसोव के शब्द
चुप रहो, व्यर्थ मत गाओ। ई. रोस्तोपचिना के शब्द
अगर मैं तुमसे मिलूं. ए. कोल्टसोव के शब्द
पॉल की शादी. ए. कोल्टसोव के शब्द
उदासी. एम. स्वोखोतोव के शब्द
दो अलविदा. ए. कोल्टसोव के शब्द
प्रिय। शब्द meizv. लेखक
हैप्पी आर। ए. कोल्टसोव के शब्द
आह, पाला, पाला। वेनेंको के शब्द (आई. बश्माकोवा)
ओह, भावुक मुस्कान मत दिखाओ। ए. कोल्टसोव के शब्द
बैठो, मेरे साथ रहो. एस. सेल्स्की के शब्द
उसके बिना संसार में जीवन नीरस है। एस. एसएसएलस्की के शब्द
यहाँ युद्ध जैसा उत्साह है। वी. अल्फ़ेरीव के शब्द
यह कष्टदायक भी है और मधुर भी। ई. रोस्तोपचिना के शब्द
नहीं, नहीं, नहीं! वह मुझसे प्यार नहीं करता. ए. ग्रिगोरिएव के शब्द
मैं एक जिप्सी हूँ, एक राजकुमारी बनो। एस. सेल्स्की के शब्द
कायाकल्प करने वाले। लोक शब्द
वे लोग नोवा गोरोड से यात्रा कर रहे थे। लोक शब्द
कड़वा हिस्सा. ए. कोल्टसोव के शब्द
मैं उसकी बाँहों में उड़ जाऊँगा। ए. कोल्टसोव के शब्द
ओह, मुझे नींद नहीं आ रही, मुझे नींद नहीं आ रही। एस. सेल्स्की के शब्द
इसे महसूस करो, प्रिये। एस मित्रोफ़ानोव के शब्द
ऐसा बिल्कुल नहीं है. शब्द अज्ञात लेखक
तुम नस्तास्या हो, तुम नस्तास्या हो। लोक शब्द
क्राम्बम्बुली. शब्द अज्ञात लेखक
पुकारना। पोलोनस्की के शब्द
कितना प्यारा है मेरा मनोला. एन. बर्ग के शब्द
मैं लोहे के पिंजरे से बाहर निकलना चाहता हूँ। एस. सेल्स्की के शब्द
सोचा। ए. कोल्टसोव के शब्द
आप और आप. पी. बेरांगेर के शब्द, ट्रांस। डी लेन्स्की
आपकी शानदार माला ताज़ा और सुगंधित है। ए. फेट के शब्द
अटकल. हां पोलोनस्की एम के शब्द।
गुलाब। वसीलीव द्वारा फ़ारसी से अनुवाद
एम्बर कप. ए. लुश्कन और आई. बश्माकोव के शब्द
मुझे मत डाँटो प्रिये. ए.ए. के शब्द बताशेवा
सेरेनेड। ए. फेट के शब्द
ओह, तुम साल, मेरे साल। एल.ए. के शब्द मेया
आह, बिना सोचे मुझे प्यार करो. ए मायकोव के शब्द
दिल, दिल! क्यों रो रही हो? ए मायकोव के शब्द
विलो. लोक शब्द
मुझे व्यर्थ मत ललचाओ. ई. बारातिन्स्की के शब्द
मुझे प्यार करो, मेरे प्रिय. आई. यवलेंस्की के शब्द
मेरा पीछा मत करो. एन टॉल्स्टॉय के शब्द
नकाब के नीचे से आंखें काली दिख रही हैं. बी. गोलित्सिन के शब्द
दिल दुखता है और उदास हो जाता है। डी. इज़ोशेव के शब्द
क्रिसमस की पूर्व संध्या पर कार्डों पर भाग्य बता रहा है। ए फेट के शब्द
अकेला आंसू. ए मायकोव के शब्द
तब वह वसंत नहीं था जिसने जीवन की सांस ली। ए. कोल्टसोव के शब्द
तीन सुंदरियाँ. पोलोनस्की के शब्द
उसने उससे कभी प्यार नहीं किया. एन ओगेरेव के शब्द
देखो, मेरी सुंदरता. आई. यवलेंस्की के शब्द
बाल। शब्द अज्ञात लेखक
तुम कितने नम्र हो, कितने आज्ञाकारी हो। एन. नेक्रासोव के शब्द
ढोलकिया का गाना. जी. हेन के शब्द, ट्रांस। ए प्लेशचेवा
मुझे चूमो, मेरे प्रिय! एसएल, एस. पिसारेवा
गली गली। शब्द अज्ञात लेखक
मैं फूलों के बीच चल रहा हूं. जी. हेन के शब्द
मैं किसी के बारे में अपनी पूरी झोपड़ी साफ कर रहा हूं। ए. टिमोफीव के शब्द
मुझे मत छोड़ो, मेरे दोस्त. वी. चुवेस्की के शब्द
मुझे मौत तक चूमो. एसएल, ए एंड्रीवा
यह एक जिप्सी का जीवन है. ए एंड्रीव के शब्द
मुझे मत बताओ कि मैं तुम्हें क्यों देख रहा हूँ। पी. मुराटोव के शब्द
झूठ मत बोलो. जी. हेन के शब्द
क्या मुझे तुम्हें भूल जाना चाहिए? एन.डी. के शब्द इवानचिना-पिसारेवा
तुम कितनी सुंदर हो। वी. चुवेस्की के शब्द
मेरी काली-भूरी, काली-भूरी लड़की। वी. चुवेस्की के शब्द
मैं तुम्हारे बिना ऊब गया हूँ. वी. चुवेस्की के शब्द
मेरी सारी आत्मा दुखती है। वी. चुवेस्की के शब्द
दिल अब प्यार नहीं कर सकता. वी. चुवेस्की के शब्द
मुझे बताओ। वी. चुवेस्की के शब्द
नहीं, तुम्हें मुझसे प्यार नहीं था. वी. चुवेस्की के शब्द
आप सदैव अतुलनीय रूप से अच्छे हैं। एन. नेक्रासोव के शब्द
कुमानेचेक, मुझसे मिलने आओ। लोक शब्द
अनेक अच्छे साथियों. वी. सोलोगब के शब्द
मेरा विश्वास करो, प्यार को माफ करने और सब कुछ भूल जाने से बड़ा कोई अधिकार नहीं है। ए प्लेशचेव के शब्द
जब तक आप प्रेम कर सकते हैं तब तक प्रेम करें। ए प्लेशचेव के शब्द
रात्रि सेरेनेड. ए. फेट के शब्द
मैं एक महीने तक बादल के पीछे छिपा रहा। वी. चुवेस्की के शब्द
याद रखें, ग्रोव में. एन. ज्वेरेव के शब्द
पूरे ब्रह्माण्ड में केवल आप और मैं ही हैं। एस स्पिग्लाज़ोव के शब्द
मैं आपकी बात सुनना चाहता हूं. ए. बेशेंटसेव के शब्द
प्यार, प्यार, मेरे बच्चे। आई. याकुनिन के शब्द
रेंडर-वौस, ए. बेशेंटसेव के शब्द
खेतों में फूल उगते हैं. ए. कोमारोव के शब्द
नहीं, मैं आपके लिए प्रार्थना नहीं कर सका। ए. ग्रिगोरिएव के शब्द
मुझसे प्यार करो, जिसके बारे में तुम खुद नहीं जानते। एन. लेबेडेव के शब्द
मुझे उग्र भाषण से भ्रमित मत करो. आई. याकुनिन के शब्द
आह, वर्मवुड, वर्मवुड घास। वैल द्वारा शब्द. अन्नेयकोवा
मैं मेवे खरीदने जंगल गया था। टी. शेवचेंको के शब्द
चंद्रमा पृथ्वी से बहुत ऊपर तैरता है। आई. तुर्गनेव के शब्द

शैक्षिक और पद्धतिगत विकास "रूसी संगीतकारों के कार्यों में रोमांस"

कार्य हेतु अभिप्रेत है विस्तृत श्रृंखलापाठकों, और इसका उपयोग मिडिल स्कूल से शुरू होने वाले आयु वर्ग के लिए रूसी रोमांस को समर्पित थीम वाली शामों के लिए भी किया जा सकता है माध्यमिक विद्यालय की कक्षाएँ, बच्चों का संगीत विद्यालय और बच्चों का कला विद्यालय।

परिचय

मुझे सुनना अच्छा लगता है, मैं आनंद में डूब जाता हूँ,
उग्र रोमांस, अग्नि की आहें।
एस डेनिलोव

कभी-कभी संगीत समारोहों में, रेडियो, टेलीविज़न पर, घरेलू संगीत वादन में, हम ऐसे काम सुनते हैं जो दुर्लभ अभिव्यंजना, उच्चता से प्रतिष्ठित होते हैं काव्यात्मक शब्द, उज्ज्वल माधुर्य, संगीत विचार के साथ काव्यात्मक विचार का संलयन। ये रचनाएँ अक्सर मात्रा में छोटी होती हैं, उनकी आवाज़ तेज़ नहीं होती और श्रोताओं के एक छोटे समूह को संबोधित होती है।
ये काम रोमांस हैं।
रोमांस... यह आकर्षण और हल्की उदासी से भरा है।
रोमांस देते हैं सबसे व्यापक अवसरविचारों, भावनाओं, मनोदशाओं को व्यक्त करने के लिए...

रोमांस के निर्माण का इतिहास।

रोमांस शब्द हमें स्पेन के सुदूर मध्य युग में ले जाता है। यह वहाँ था, XIII-XIV सदियों में, एक नया गीत शैली, जिसमें सस्वर गायन, मधुर, मधुर शुरुआत और नकल नृत्य की तकनीकों का संयोजन हुआ। परेशान करने वाले गायकों के गाने उनकी मूल रोमांस भाषा में प्रस्तुत किए गए। यहीं से "रोमांस" नाम आया, जिसने न केवल काव्य पाठ और प्रदर्शन परंपराओं की एक विशेष शैली को निर्धारित किया, बल्कि एक विशिष्ट प्रकार के माधुर्य को भी निर्धारित किया। संगीत के उपकरण.
15वीं शताब्दी में, गीत काव्य, विशेष रूप से दरबारी काव्य के विकास के साथ, रोमांस संग्रह - तथाकथित रोमांसरोस - का प्रकाशन स्पेन में शुरू हुआ। स्पेन से, रोमांस इंग्लैंड और फ्रांस में स्थानांतरित हो गया।
देशों को पश्चिमी यूरोपरोमांस पहले एक साहित्यिक और काव्य शैली के रूप में प्रवेश किया, लेकिन धीरे-धीरे एक संगीत शैली के रूप में प्रवेश किया स्वर संगीत विभिन्न देशस्वतंत्र दिशा.
अंग्रेजों ने न केवल रोमांस कहा स्वर रचनाएँ, लेकिन बड़ा भी शूरवीर कविताएँ, और फ़्रेंच - गीतात्मक प्रेम गीत। करीब आना लोक कला, रोमांस समृद्ध हुआ लोक विशेषताएँ, स्पैनिश के विपरीत, संरक्षित करते हुए, एक लोकप्रिय लोकतांत्रिक शैली बन गई लोक - गीत, उनकी विशिष्ट विशेषताएं।
कैसे संगीत शैलीसमय के साथ रोमांस ने अपना दायरा बढ़ाया और प्रेम, हास्य और व्यंग्य सामग्री से भर गया।

रूसी रोमांस

18वीं शताब्दी में रोमांस की शैली रूसी में निर्धारित की गई थी संगीत कला, रूसी संस्कृति की उत्कृष्ट घटनाओं में से एक बन रही है। रोमांस एक ऐसी शैली बन गई जिसमें कविता और संगीत सबसे अधिक निकटता से विलीन हो गए।
रूस में, रोमांस शुरू में महानगरीय कुलीनता में और फिर प्रांतीय परिवेश में प्रकट होता है। इसे विशेष रूप से उन लोगों के एक संकीर्ण समूह के लिए अनुकूलित किया गया है जो सैलून जाते हैं और शाम के लिए इकट्ठा होते हैं। वहां एक सौहार्दपूर्ण, घरेलू माहौल बनाया जाता है, और यह हार्दिक भावनाओं की अभिव्यक्ति में योगदान देता है।
पहले रोमांस मुख्य रूप से सैलून प्रकृति के थे; उन्हें स्वयं के अनुभवों और उनकी अभिव्यक्ति दोनों की कृत्रिमता की विशेषता थी। लेकिन समय के साथ, रोमांस सरल हो गया, प्रेम भावनाओं को खुले तौर पर और अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाने लगा। रोमांस न केवल समाज के शिक्षित वर्ग के बीच व्यापक रूप से फैल गया, बल्कि आम लोगों, परोपकारियों और सामान्य लोगों की संपत्ति भी बन गया, जिन्होंने इसकी भावना, ईमानदारी और सौहार्द की गहराई की सराहना की। रोमांस को हर उस व्यक्ति को संबोधित किया जाता था जो गर्म और गर्म अनुभव करता था मजबूत प्यारया प्यार में निराश था. अपनी विविधता और संघर्षों में शाश्वत भावना, रोमांचक और मानव हृदय को पीड़ित करती है, रोमांस की सामग्री बनी रहती है, उस शीतलता, उदासीनता और अलगाव का विरोध करती है जो एक व्यक्ति अक्सर जीवन में महसूस करता है। वास्तविक जीवन.
रोमांस रिश्तों के इतिहास में और लोगों के भाग्य में एक यादगार क्षण को समेकित करता है, किसी न किसी तरह उन्हें हलचल भरी दुनिया से अलग करता है और उन्हें शाश्वत सत्य के दायरे में, वास्तविक मानवीय मूल्यों के दायरे में ले जाता है।

रूस में रोमांस के प्रकार:

में व्यापक रोमांस विभिन्न परतेंरूस में समाज ने भी अपनी किस्मों के उद्भव का कारण बना: "संपदा", "शहरी" रोमांस, जो विषम वातावरण के बीच शहर में प्रवेश कर गया। एक विशेष किस्म बुर्जुआ, या "क्रूर" रोमांस है। वह अत्यंत तीव्र जुनून, तनाव, अतिरंजित और अत्यधिक स्वर-शैली से प्रतिष्ठित थे।
"जिप्सी" रोमांस भी "क्रूर" के करीब है, एक पंथ लहर के साथ जिसकी कोई सीमा नहीं है प्यार जुनून.
रोमांस ऐसी शैली की किस्मों को जोड़ता है जैसे गाथागीत, शोकगीत, बारकारोल और नृत्य लय में रोमांस।
शोकगीत एक गेय एवं दार्शनिक कविता है। रोमांस का एक उदाहरण जो एक शोकगीत जैसा दिखता है, आई. एस. तुर्गनेव के शब्दों में सुंदर रोमांस "फोगी मॉर्निंग" है। यह काव्यात्मक आकर्षण के साथ बीते हुए सुख की लालसा की पीड़ादायक भावना को दर्शाता है।
रोमांस, जो गाथागीत के समान है, प्राचीन परंपराओं और किंवदंतियों से प्रेरित छवियों की विशेषता है। इसका एक उदाहरण ए.एन. वर्स्टोव्स्की का रोमांस "ब्लैक शॉल" है जो ए.एस. पुश्किन की कविताओं पर आधारित है।
कई संगीतकारों ने बारकैरोल शैली में गायन और वाद्य रचनाएँ बनाई हैं। बारकारोल - (इतालवी बारकारोला, बार्का से - नाव), विनीशियन गोंडोलियर्स का गीत माधुर्य और गीतात्मक चरित्र के नरम, झूलते आंदोलन की विशेषता है। लोक बार्करोल के लक्षण रूसी रोमांस में भी दिखाई देते हैं।
वर्तमान में, "रोमांस" शब्द वाद्य संगत के साथ चैम्बर वोकल रूपों (एकल और कलाकारों की टुकड़ी) की पूरी विविधता को संदर्भित करता है, जो अक्सर पियानो होता है।
गिटार और वीणा पर संगत जैसे विकल्प भी संभव हैं:

(वीणा बजाती एक लड़की की तस्वीर)
(गिटार बजाते एक युवक की तस्वीर)

रूसी रोमांस के विकास में एक महत्वपूर्ण भूमिका सबसे पहले थी 19वीं सदी का आधा हिस्सासेंचुरी संगीतकार एल्याबयेव, वरलामोव, गुरिलेव, वेरस्टोव्स्की, बुलाखोव द्वारा निभाई गईं। रोमांस और चैम्बर गीत की शैली भी शास्त्रीय संगीतकारों - डार्गोमीज़्स्की और ग्लिंका के कार्यों में एक प्रमुख स्थान रखती है।
(एम.आई. ग्लिंका का पोर्ट्रेट)
मिखाइल इवानोविच ग्लिंका के रोमांस रूसी क्लासिक्स का गौरव हैं। संगीतकार ने उन्हें जीवन भर लिखा। उनमें से कुछ रूसी प्रकृति और जीवन की तस्वीरें दर्शाते हैं, और गीतात्मक रोमांस- ये एक तरह का कन्फेशन है.
एम. आई. ग्लिंका के रोमांस में सब कुछ लुभाता है: ईमानदारी और सादगी, भावनाओं और मनोदशाओं को व्यक्त करने में विनम्रता और संयम, शास्त्रीय सद्भाव, रूप की गंभीरता, माधुर्य की सुंदरता।
एम.आई.ग्लिंका - रूसी स्कूल के संस्थापक स्वर गायन. उनके रोमांस सौंदर्य और पूर्णता का एक अटूट झरना हैं।
संगीतकार ने समकालीन कवियों - ज़ुकोवस्की, डेलविग, पुश्किन, करीबी दोस्तों, उदाहरण के लिए आई.वी. की कविताओं के आधार पर रोमांस की रचना की। कठपुतली.
संगीतकार के स्वर गीत में विशेष स्थानए.एस. के शब्दों पर आधारित रोमांसों में व्यस्त हैं। पुश्किन। उनमें से रूसी गायन का मोती है "मुझे याद है।" ख़ूबसूरत लम्हा" कवि और संगीतकार की प्रतिभा इस रोमांस में विलीन हो गई।
1838 में एम.आई. ग्लिंका की मुलाकात अन्ना पेत्रोव्ना केर्न की बेटी एकातेरिना से हुई, जिनसे ए.एस. पुश्किन ने "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है" कविता समर्पित की।
"वह सुंदर नहीं थी," संगीतकार ने बाद में याद किया, "यहाँ तक कि उसके पीले चेहरे पर कुछ दर्दनाक भी झलक रहा था, लेकिन उसकी स्पष्ट, अभिव्यंजक आँखें, एक असामान्य रूप से पतला शरीर और एक विशेष प्रकार का आकर्षण और गरिमा, जो उसके पूरे व्यक्तित्व में बिखरी हुई थी, ने आकर्षित किया मुझे और अधिक।
एम.आई. ग्लिंका की भावनाएँ विभाजित थीं: उन्होंने लिखा: “मुझे घर पर घृणा महसूस हुई, लेकिन दूसरी तरफ बहुत सारा जीवन और आनंद था। ई.के. के लिए उग्र काव्यात्मक भावनाएँ, जिन्हें उन्होंने पूरी तरह से समझा और साझा किया...''
एकातेरिना केर्न के साथ मुलाकात से संगीतकार को बहुत खुशी हुई। लड़की की संवेदनशीलता, आध्यात्मिकता और शिक्षा ने एम. आई. ग्लिंका को चकित कर दिया। गहराई को धन्यवाद शुद्ध भावनासंगीतकार ने कैथरीन केर्न को प्रेरित काव्यात्मक रोमांस "आई रिमेम्बर ए वंडरफुल मोमेंट" लिखा।
(ए.एस. डार्गोमीज़्स्की का पोर्ट्रेट)
प्रसिद्ध रूसी संगीतकार ए.एस. डार्गोमीज़्स्की द्वारा सौ से अधिक गीत और रोमांस लिखे गए थे।
रोमांस गहराई से और मनोवैज्ञानिक रूप से सच्चाई को उजागर करता है भीतर की दुनियाव्यक्ति, उसकी भावनाएँ और विचार।

पसंदीदा कवि ए.एस. डार्गोमीज़्स्की ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव, ए. डेलविग, बेरेंजर थे। उनकी प्रतिभा ने उस समय के कई संगीतकारों के लिए प्रेरणा स्रोत के रूप में काम किया।
एम. यू. लेर्मोंटोव के शब्दों में डार्गोमीज़्स्की का रोमांस "आई एम सैड" गहरी गीतकारिता से ओत-प्रोत है। "मैं 16 साल का हो गया हूँ", "टाइटुलर काउंसलर", "ओल्ड कॉर्पोरल" जैसे रोमांस प्रसिद्ध हैं।
प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की ने जीवन भर अपने रोमांस (सौ से अधिक) लिखे। वे शैलियों, मनोदशाओं और पात्रों में बहुत विविध हैं।
प्योत्र इलिच के रोमांस की विशेषता ईमानदारी है गीतात्मक अनुभूति, आध्यात्मिक खुलापन और अभिव्यक्ति की सरलता।
(पी.आई. त्चिकोवस्की का पोर्ट्रेट)
पी. आई. त्चिकोवस्की के रोमांस के बारे में, संगीतकार बी. वी. असफ़ीव ने लिखा:
"...रूसी वास्तविकता की राक्षसी परिस्थितियों में, विशेष रूप से प्रांतीय लोगों में, क्षुद्र और अश्लील जीवन से पीड़ित लोगों के बीच, तत्काल, ईमानदार भावना के संगीत की आवश्यकता थी, जो इसे संभव बना सके... "अपनी आत्मा को आराम दो"...
त्चिकोवस्की का संगीत सही समय पर आया और इस तरह के गहन भावनात्मक संचार की पूरी संभावना खुल गई।
ऐसे व्यक्ति को ढूंढना मुश्किल है जिसने पी. आई. त्चिकोवस्की के रोमांस नहीं सुने हों। उनमें से कुछ यहां हैं:
ए.एन. टॉल्स्टॉय के शब्दों में "शोरगुल वाली गेंद के बीच" यह वाल्ट्ज की लय में लिखा गया है, जो कविता की सामग्री (गेंद के दौरान अपने प्रिय से मिलने की यादें) से मेल खाती है। यह रोमांस सूक्ष्म, भावपूर्ण है, गीतात्मक लघुचित्र, अपनी भावनाओं की अंतरंग स्वीकारोक्ति।

ए.एन. टॉल्स्टॉय के शब्दों में, संगीतकार के सबसे उज्ज्वल रोमांसों में से एक "डूज़ द डे रेन" है। उसकी हर चीज़ तूफ़ानी खुशी, एक असीम, सर्वग्रासी भावना की ललक को दर्शाती है।

ए.एन. टॉल्स्टॉय की कविता "जॉन ऑफ दमिश्क" के शब्दों पर आधारित रोमांस "मैं तुम्हें आशीर्वाद देता हूं, वन", इसकी प्रकृति से, पी.आई. त्चिकोवस्की के मुखर गीतों के दार्शनिक पृष्ठों में से एक के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। इसका मुख्य विचार प्रकृति की सुंदरता और शक्ति का महिमामंडन है, जिसके साथ मानव जीवन का अटूट संबंध है।
(एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव का चित्र)
एक और संगीतकार का उल्लेख करना असंभव नहीं है जिसने रूसी रोमांस के खजाने को समृद्ध किया - निकोलाई एंड्रीविच रिमस्की-कोर्साकोव।

में बहुआयामी रचनात्मकतासंगीतकार के लिए रोमांस का एक विशेष स्थान है, और उसने उनमें से 79 की रचना की।
निकोलाई एंड्रीविच के गायन के बोल गहरी कविता, त्रुटिहीन हैं कला शैली.
उनके रोमांस की मुख्य सामग्री प्रेम भावनाएँ, प्रकृति की छवियां, प्राच्य कविता के रूपांकन, कला पर प्रतिबिंब हैं।
एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव को आकर्षित करने वाली कविताएँ उनके नाजुक स्वाद का संकेत देती हैं।
संगीतकार के पसंदीदा कवि पुश्किन, मायकोव, निकितिन, फेट, कोल्टसोव, ए. टॉल्स्टॉय हैं।
सबसे प्रसिद्ध रोमांस: "अंचार", "माई वॉयस फॉर यू", "टू द येलो फील्ड्स", स्वर चक्र"समुद्री रास्ते से।"
(पी.पी. बुलाखोव का चित्र)
रोज़मर्रा का संगीत, रूसी लोक गीतों से निकटता से जुड़ा हुआ, मास्को में व्यापक रूप से और स्वतंत्र रूप से बजता था। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यह मॉस्को में था कि रूसी रोजमर्रा के रोमांस को शरण मिली, सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधिजो 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में संगीतकार और गायक प्योत्र पेत्रोविच बुलाखोव (1822-1885) बने।

बेटा ओपेरा कलाकारपी. ए बुलाखोवा, प्रसिद्ध रूसी गायक पावेल बुलाखोव के भाई, प्योत्र बुलाखोव रूसी गीतों के निर्माता और कलाकार के रूप में प्रसिद्ध हुए और रोजमर्रा का रोमांस.
ऐसे प्योत्र पेत्रोविच की कला की प्रशंसा की गई प्रसिद्ध प्रतिनिधिराष्ट्रीय संस्कृति, जैसे नाटककार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, संस्थापक आर्ट गैलरीपी. एम. त्रेताकोव, परोपकारी, रूसी संगीत के पारखी एस. आई. ममोनतोव।
बुलाखोव के रोमांस और गीतों में और सदी की शुरुआत में रोजमर्रा के रोमांस के लेखकों के काम में, शहरी रूसी गीतों के मधुर मिश्र धातु, जिप्सी गीतों को सैलून संगीत के रूपों, पश्चिमी और रूसी संगीतकारों की रोमांस रचनात्मकता के साथ जोड़ा गया था।
पी.पी. बुलाखोव के समकालीनों ने उन्हें रोमांस शैली में प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की का पूर्ववर्ती कहा। बुलाखोव अपनी भावनाओं को ईमानदारी और सरलता से व्यक्त करना जानता था।
इसे आत्मकथात्मक रूपांकनों से प्रेरित प्रसिद्ध रोमांस "शाइन, शाइन, माई स्टार" में देखा जा सकता है। यह रोमांस, जो आज भी बहुत लोकप्रिय है, को उनके प्रदर्शन प्रदर्शनों की सूची में शामिल किया गया था प्रसिद्ध गायक, अन्ना जर्मन और जोसेफ कोबज़न की तरह:
"चमको, जलो, मेरे सितारे
चमको, स्वागत सितारा,
तुम ही मेरे एकमात्र प्रिय हो,
कोई दूसरा कभी नहीं होगा..."

में प्रसिद्ध गाना"मेरी घंटियाँ, स्टेपी फूल" रूसी जड़ों और शहरी रोमांस के करीब की विशेषताओं को प्रकट करते हैं।

और रोमांस में "नहीं, मैं तुमसे प्यार नहीं करता," सैलून संगीत का प्रभाव ध्यान देने योग्य है:

नहीं, मैं तुमसे प्यार नहीं करता
हाँ, और मैं प्यार नहीं करूंगा,
तुम्हारी कपटी आँखें
मैं धोखे पर विश्वास नहीं करता.
आत्मा की आग ठंडी हो गयी है
और मेरा हृदय ठंडा हो गया!
आप बहुत अच्छी
किसे पड़ी है!

एक सुंदर, फड़फड़ाता हुआ वाल्ट्ज, एक लचीली ऊंची धुन के साथ, जिसमें रुकना, आहें भरना, बजाना, बड़े और छोटे बदलते हुए, जीवंत, आलंकारिक संगीत भाषण के साथ, जिसमें बुलाखोव की अपनी शैली का अधिकांश हिस्सा उनका प्रतिबिंब है रचनात्मक खोज.
उनकी सर्वश्रेष्ठ शोकगीतों में से एक, "यादें मत जगाओ," उसी अभिव्यक्ति से भरी हुई है। हर ध्वनि, हर शब्द यहां गाता है। दिल और आत्मा से सब कुछ:

"यादें मत जगाओ
दिन बीत गए दिन बीत गए,
आपको अपनी पुरानी इच्छाएँ वापस नहीं मिलेंगी
मेरी आत्मा में, मेरी आत्मा में..."

संगत! विलासिता या आवश्यकता?

गीत के विपरीत, रोमांस की एक विशेषता पियानो संगत की उपस्थिति है। किसी गाने में यह हमेशा जरूरी नहीं होता. आइए याद रखें कि कितनी बार हमें बिना संगत के गाने गाने पड़ते हैं - एक राग। निःसंदेह, यदि गायन के साथ पियानो या अकॉर्डियन भी हो, तो ध्वनि अधिक पूर्ण, समृद्ध और अधिक रंगीन हो जाती है। लेकिन वाद्य संगत के बिना ऐसा करना काफी संभव है, खासकर अगर गाना गायक मंडल द्वारा प्रस्तुत किया गया हो। सरलता, सुगमता, प्रदर्शन गीत के फायदों में से एक है।
लेकिन बिना संगत के रोमांस के प्रदर्शन की कल्पना करना अक्सर असंभव होता है।
रोमांस में, स्वर और वाद्य भाग बारीकी से जुड़े हुए हैं। यहां राग और वाद्य संगत दोनों एक-दूसरे से घनिष्ठ रूप से जुड़ते हैं, सृजन में भाग लेते हैं संगीतमय छवि.
उदाहरण के लिए, त्चिकोवस्की के रोमांस "अमोंग द नॉइज़ बॉल" को लें:
(उदाहरण नोट करें)
आवाज़ वाक्यांश दर वाक्यांश गाती है; धुन धीरे-धीरे उभरती हुई दृष्टि की तरह धीरे-धीरे खुलती है, जिसकी रूपरेखा स्पष्ट और स्पष्ट होती जाती है। वाक्यांशों के दुखद रूप से झुकते अंत के साथ हार्दिक, विचारशील स्वर, रुक-रुक कर होने वाली सांसें पहली, डरपोक और कोमल भावना की घबराहट को व्यक्त करती हैं और नायिका की छवि को चित्रित करती हैं - काव्यात्मक, नाजुक।
लेकिन कोई कम महत्वपूर्ण संगत नहीं है, भार रहित पारदर्शी, लगभग हवादार। वाल्ट्ज की लय में बनाए रखा गया, ऐसा लगता है जैसे यह दूर की गेंद की गूँज लाता है।
और संगत का एकसमान पैटर्न, अपनी एकरसता में आकर्षक, इस तथ्य में और योगदान देता है कि संपूर्ण रोमांस एक स्मृति की तरह लगता है और एक रोमांटिक धुंध में प्रकट होता है...
और यदि आप सुनते हैं " झरने का पानी"राचमानिनोव! क्या पियानो संगत के बिना इस रोमांस की कल्पना करना संभव है?
इस रोमांस को सुनते समय, आप तुरंत समझ सकते हैं कि हर्षोल्लासपूर्ण उद्घोषों और लगातार उग्र पियानो अंशों की उबलती धाराओं के साथ आनंददायक उत्साहित धुन एक एकल कलात्मक संपूर्ण का निर्माण करती है।
एस राचमानिनोव के काम को जारी रखते हुए, कई उदाहरण दिए जा सकते हैं।
सबसे उल्लेखनीय में से एक है एफ. टुटेचेव की कविताओं पर आधारित रोमांस "स्प्रिंग वाटर्स":
"बर्फ अभी भी खेतों में सफेद है, और पानी वसंत ऋतु में पहले से ही शोर कर रहा है..."
इस धूप वाले भजन में बहुत रोशनी और आशा है, संगत में इतनी युवा शक्ति और खुशी व्यक्त की गई है!
एक अन्य उदाहरण: के. बाल्मोंट के शब्दों में "द्वीप"।
यहां संगीत ध्वनि परिदृश्य को व्यक्त करता है। ऐसा लगता है जैसे मौन में खलल डाले बिना, संगीत चुपचाप और पारदर्शी रूप से बह रहा है।

शब्द और संगीत मिलकर एक हो जाते हैं!

आइए रोमांस और गाने के बीच कुछ अंतरों पर नजर डालें। हम जानते हैं कि गीत आमतौर पर पद्य रूप में लिखे जाते हैं। जब आप कोई गीत सीखते हैं, तो आपको केवल पहले छंद का संगीत ही याद रहता है, क्योंकि बाद के सभी छंदों में शब्द बदल जाते हैं, लेकिन धुन वही रहती है।
यदि किसी गीत में कोरस है, तो हम दो अलग-अलग धुनों से निपट रहे हैं: मुख्य और कोरस। बारी-बारी से, वे एक के बाद एक का अनुसरण करते हैं। और, इस तथ्य के बावजूद कि गीत के पाठ में प्रत्येक अगली कविता में शब्द नए हैं, कोरस का संगीत अपरिवर्तित रहता है।
पाठ और संगीत में पूर्ण सामंजस्य होना चाहिए। माधुर्य समग्र रूप से पाठ के मुख्य विचार को पूरी तरह से दर्शाता है और उसके सामान्य मूड से मेल खाता है।
यह गाने में है. लेकिन रोमांस का क्या?
यदि संगीतकार, रोमांस रचते हुए, सामान्य मनोदशा को प्रतिबिंबित करना चाहता है काव्यात्मक पाठ, फिर वह एक सामान्यीकृत गीत माधुर्य, पद्य रूप का सहारा लेता है।
ये शुबर्ट, ग्लिंका, एल्याबयेव, वरलामोव के कई रोमांस हैं। अक्सर उन्हें गाने से अलग करना भी मुश्किल होता है। लेकिन अधिकांश रोमांसों में, संगीत न केवल एक सामान्य मनोदशा देता है, न केवल परीक्षण के मुख्य विचार को दर्शाता है, बल्कि इसकी सामग्री की सभी विविधता को प्रकट करता है, छंद और वाक्यांशों के अर्थ को समझाता है, और श्रोता का ध्यान किसी व्यक्ति पर केंद्रित करता है। शब्द और विवरण. संगीतकार अब खुद को गीत पद्य तक ही सीमित नहीं रख सकता, वह अधिक जटिल पद्य चुनता है संगीतमय रूप, अक्सर कविता की संरचना और सामग्री पर ही आधारित होता है।
इस प्रकार, मुख्य कार्यरोमांस - संप्रेषित करना कलात्मक अर्थसंगीत और पाठ, साथ ही संगीतकार का रचनात्मक विचार। तब किसी भी रोमांस को एक आत्मा मिल जाएगी और वह हमेशा के लिए "जीवित" हो जाएगा!

निष्कर्ष

चैम्बरली सुनना - स्वर संबंधी कार्यघरेलू संगीत संस्कृति, हम महान गुरुओं की अंतरतम रचनात्मकता में प्रवेश करते हैं, उनके स्नेह और शौक का पालन करते हैं, कुछ निश्चित लोगों के जन्म के गवाह बनते हैं कलात्मक हलचलेंसाहित्यिक और संगीतमय भाषण की स्वर-शैली में परिलक्षित होता है।
रोमांस सुनते हुए, हम तकनीक, स्ट्रोक, विशेषताओं को स्पष्ट रूप से देखते और छूते हैं कलात्मक विधि, अपने समय की विशेषता और इस संबंध में रोमांस की भूमिका अमूल्य है।
रोमांस रचने और गाने की परंपरा आज भी कायम है।
और यदि आप निरंतर आवाज को सुनते हैं आज, ध्वनि छापों की शक्तिशाली धारा के लिए, तो आज भी हम अपने मित्र, बूढ़े और की कोमल आवाज़ को पहचान सकते हैं अच्छा रोमांसजो अपना पद बिल्कुल भी छोड़ने वाला नहीं है,
और धीरे-धीरे, विनीत रूप से, लेकिन लगातार और खूबसूरती से, वह अधिक से अधिक युवा और युवा, बूढ़े और बुजुर्ग लोगों को अपने विशेष और खूबसूरत दुनियावास्तविक भावनाएँ, गहरे विचार, वास्तविक जुनून और जीवन आदर्श!

रोमांस एक बहुत ही निश्चित शब्द है. स्पेन (इस शैली का जन्मस्थान) में, यह एक विशेष प्रकार की रचना का नाम था जिसका उद्देश्य मुख्य रूप से एकल प्रदर्शन के लिए था साउंडट्रैकवायल या गिटार. एक नियम के रूप में, रोमांस प्रेम शैली की एक छोटी गीत कविता पर आधारित है।

रूसी रोमांस की उत्पत्ति

यह शैली 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के अभिजात वर्ग द्वारा फ्रांस से रूस लाई गई थी और सोवियत कविता की उपजाऊ मिट्टी ने इसे तुरंत स्वीकार कर लिया था। हालाँकि, रूसी रोमांस, जिसकी सूची आज शास्त्रीय गीत के हर प्रेमी को पता है, कुछ समय बाद उभरना शुरू हुआ, जब स्पेनिश खोल वास्तव में रूसी भावनाओं और धुनों से भरा होने लगा।

कपड़े में नया गानापरम्पराएँ व्यवस्थित रूप से बुनी गई थीं लोक कला, जिसे अब तक अज्ञात लेखकों द्वारा विशेष रूप से प्रस्तुत किया गया है। रोमांस को फिर से गाया गया, एक मुँह से दूसरे मुँह तक पहुँचाया गया, पंक्तियों को फिर से बनाया गया और "पॉलिश" किया गया। को प्रारंभिक XIXसदी, प्राचीन रूसी रोमांस को संरक्षित करने के विचार से प्रेरित होकर, गीतों के पहले संग्रहकर्ता सामने आने लगे (उस समय तक उनकी सूची पहले से ही काफी बड़ी थी)।

अक्सर इन उत्साही लोगों ने एकत्रित पाठों में कुछ जोड़ दिया, जिससे पंक्तियों को गहराई और काव्यात्मक शक्ति मिल गई। संग्राहक स्वयं अकादमिक रूप से शिक्षित लोग थे, और इसलिए, लोकगीत अभियानों पर जाते समय, उन्होंने न केवल सौंदर्यवादी, बल्कि वैज्ञानिक लक्ष्य भी अपनाए।

शैली का विकास

18वीं-19वीं शताब्दी की शुरुआत के बाद से, कलात्मक सामग्रीरोमांस गीत तेजी से गहरी व्यक्तिगत भावनाओं से भर गए। नायक की व्यक्तिगत दुनिया को ज्वलंत, ईमानदार अभिव्यक्ति का अवसर दिया गया। सरल और जीवंत रूसी शब्दावली के साथ एक उच्च शब्दांश के संयोजन ने रोमांस को रईस और उसके किसान दोनों के लिए वास्तव में लोकप्रिय और सुलभ बना दिया।

स्वर शैली का अंततः पुनर्जन्म हुआ है और मध्य 19 वींसदी एक अभिन्न अंग बन गई है सामाजिक संध्यासभी युवा महिलाओं द्वारा प्रिय, "सुस्त" घरेलू संगीत वादन के ढांचे के भीतर। पहला रोमांस भी सामने आया। वह सूची जिसने उन्हें संकलित किया गीत प्रदर्शनों की सूची, अधिक से अधिक मूल कार्य शामिल हैं।

19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में सबसे प्रसिद्ध ए. एल्याबयेव और ए. गुरिलेव जैसे प्रसिद्ध संगीतकार थे, जिन्होंने रूसी रोमांस के विकास और इसे लोकप्रिय बनाने में अमूल्य भूमिका निभाई।

शहर और जिप्सी रोमांस

शहरी रोमांस अवशोषित सबसे बड़ी संख्यालोकगीत उद्देश्य रूस XIX-XXसदियों. एक लेखक का गीत होने के नाते, ऐसा गीत, अपने अस्तित्व की स्वतंत्रता में, अपनी विशिष्ट विशेषताओं से मिलता-जुलता था और प्रतिष्ठित था:

विवरण का जादू;
स्पष्ट रूप से परिभाषित छवियां;
चरण रचना;
मुख्य पात्र का शक्तिशाली प्रतिबिंब;
सदाबहार प्रेम की छवि.

संगीत की दृष्टि से शहरी रोमांस की विशिष्ट विशेषताएं मामूली स्वरों के साथ रचना का हार्मोनिक निर्माण, साथ ही इसका अंतर्निहित क्रम है।

जिप्सी रोमांस का जन्म उसी नाम के प्रदर्शन के तरीके से रूसी संगीतकारों और कवियों को श्रद्धांजलि के रूप में हुआ था, जो कई लोगों द्वारा प्रिय थे। इसका आधार एक साधारण गीतात्मक गीत था। हालाँकि, इसके गीत और धुन में विशिष्ट कलात्मक अभिव्यक्तियाँ और तकनीकें शामिल थीं जो जिप्सियों के बीच उपयोग में थीं। आज ऐसे रोमांस को पहचानना कोई आश्चर्य की बात नहीं है। इसका मुख्य विषय सामान्यतः है प्रेम अनुभवविभिन्न स्तरों में (कोमलता से लेकर कामुक जुनून तक), और सबसे अधिक ध्यान देने योग्य विवरण "हरी आंखें" है।

क्रूर और कोसैक रोमांस

इन शब्दों की कोई अकादमिक परिभाषा नहीं है। हालाँकि, उनके विशिष्ट विशेषताएंसाहित्य में इसका पूरी तरह से वर्णन किया गया है। क्रूर रोमांस की एक विशेषता गाथागीत के सिद्धांतों का एक बहुत ही जैविक संयोजन है, गीतात्मक गीतऔर रोमांस. इसकी व्यक्तिगत विशेषताओं में मुख्य कथानकों की प्रचुरता शामिल है, जो केवल त्रासदी के कारणों में भिन्न हैं। पूरी कहानी का परिणाम आमतौर पर हत्या, आत्महत्या या मानसिक पीड़ा के रूप में मौत होती है।

कोसैक रोमांस का जन्मस्थान डॉन है, जिसने लोक कविता के प्रेमियों को दिया पौराणिक गीतअज्ञात लेखक "वसंत मेरे लिए नहीं आएगा..."। इतिहास सबसे उच्च कलात्मक कार्यों के सटीक लेखकत्व को भी नहीं जानता है जिन्हें "शास्त्रीय रूसी रोमांस" के रूप में वर्णित किया जा सकता है। उनकी सूची में 20वीं सदी के पहले तीसरे भाग में लिखे गए गाने शामिल हैं जैसे: "डियर लॉन्ग", "ओनली वन्स", "एह, फ्रेंड गिटार", "कम बैक", "वी ओनली एक्वाएंटेंस" और अन्य।

रूसी रोमांस: सूची और उनके लेखक

मुख्य संस्करणों में से एक के अनुसार, रूसी रोमांस, जिनकी सूची ऊपर दी गई थी, शुरुआत में सबसे लोकप्रिय की कलम से संबंधित हैं पिछली शताब्दीगीतकार: बोरिस फ़ोमिन, सैमुअल पोक्रास, यूली खैत और अन्य।

20वीं सदी में शास्त्रीय रोमांस के सबसे समर्पित पारखी वालेरी अगाफोनोव थे, जो सोवियत श्रोता को छोड़कर सांस्कृतिक सामान के उच्च मूल्य की घोषणा करने वाले पहले व्यक्ति थे। रूसी रोमांस, जिनकी सूची अगाफोनोव द्वारा संकलित की गई थी, नई धरती पर उनके पुनरुद्धार का कारण उनकी मातृभूमि में वापसी थी महान कलाकार- अलेक्जेंडर वर्टिंस्की और अल्ला बायानोवा।

और अंत में मैं कहूंगा...(ए. पेत्रोव - बी. अखमदुलिना)
और मैं अभी भी इंतज़ार कर रहा हूँ... (के. खमर्स्की)
ओह, यह रात क्यों...(निक. बाकेलिनिकोव - एन. रिटर)
ओह वो काली आँखें

बी

सफेद बबूल सुगंधित गुच्छे- अज्ञात लेखक द्वारा संगीत, गीत - ए पुगाचेव (?). 1902 में प्रकाशित.
घंटी- संगीत ए. बाकेलिनिकोव का, गीत ए. कुसिकोव का।
अतीत की खुशियाँ, पिछले दुख

में

जिस बगीचे में हम मिले थे
जिस समय झिलमिलाहट होती है
मनहूस घड़ी में(एस. गेरडाल द्वारा जिप्सी वाल्ट्ज)
तुम मेरा दुःख नहीं समझते
वापस आओ, मैं सब कुछ माफ कर दूंगा!(बी. प्रोज़ोरोव्स्की - वी. लेन्स्की)
शाम की घंटियाँ- इवान कोज़लोव की कविताएँ और अलेक्जेंडर एल्याबयेव का संगीत, -
शाम का रोमांस (के. मिखाइलोव-खमर्स्की)
तुम्हारी काली आँखों का नजारा(एन. ज़ुबोव - आई. ज़ेलेज़्को)
चांदनी में (डिंग-डिंग-डिंग! घंटी बज रही है, शब्द और संगीत एवगेनी यूरीव द्वारा)
यहां डाक ट्रोइका आती है
आपके गानों ने यही किया है!(एम. स्टाइनबर्ग)
वह सब कुछ जो था(डी. पोक्रास - पी. हरमन)
आप गाने मांगते हैं, मेरे पास वे नहीं हैं(साशा मकारोव)
मैं सड़क पर अकेला निकलता हूं(एम. लेर्मोंटोव)

जी

"गैस स्कार्फ" (प्यार के बारे में किसी को मत बताना)
गैडा, तीन(एम. स्टाइनबर्ग)
आँखें(ए. विलेंस्की - टी. शचेपकिना-कुपर्निक)
क्या आप भूल गए हैं (बैंगनी सूर्यास्त की किरण को देखते हुए)(पावेल अलेक्सेविच कोज़लोव)
चमको, जलो, मेरे सितारे- पी. बुलाखोव का संगीत वी. चुएव्स्की के शब्दों तक, 1847।
जल जाओ मेरे दिल!

डी

दो गिटार- इवान वासिलिव द्वारा संगीत (एक जिप्सी हंगेरियन महिला की धुन पर), अपोलोन ग्रिगोरिएव द्वारा गीत।
दिन-रात हृदय से स्नेह छलकता है
आपने गलती की(वी. गोलोशचानोव - आई. सेवरीनिन)
प्रिय दीर्घ- संगीत बी. फ़ोमिन का, गीत के. पोड्रेव्स्की का
रोते हुए विलो ऊँघ रहे हैं
ड्यूमा

ई

अगर आप प्यार करना चाहते हैं(संगीत: ए. ग्लेज़ुनोव, गीत: ए. कोरिनफ़्स्की)
एक से अधिक बार तुम मुझे याद करोगे

और

पतझड़ की हवा दयनीय रूप से विलाप करती है(एम. पुगाचेव - डी. मिखाइलोव)
मेरी खुशी कायम है- सर्गेई फेडोरोविच रिस्किन (1859-1895) "उदलेट्स" (1882), एआरआर की कविता पर आधारित। एम शिशकिना
लवा(एम. ग्लिंका - एन. कुकोलनिक)

जेड

मैत्रीपूर्ण बातचीत के लिए (वह हमारे पास आया, वह हमारे पास आया)
आसमान के तारे (मैंने शादी की पोशाक में एक बगीचे का सपना देखा) (वी. बोरिसोव - ई. डिटेरिच्स)
शीतकालीन सड़क- पुश्किन की कविताएँ, एल्याबयेव का संगीत।

और

पन्ना

को

कितना अच्छा
दरवाज़ा(ए. ओबुखोव - ए. बुदिश्चेव)
मनमौजी, जिद्दी
जब आपको अलगाव का पूर्वाभास हो...(डी. अशकेनाज़ी - वाई. पोलोनस्की)
घंटियाँ, घंटियाँ(एम. स्टाइनबर्ग)
आप मेरे गिरे हुए मेपल हैं (1925 में सर्गेई यसिनिन)
जब सरल और सौम्य दृष्टि से
लाल सुंड्रेस

एल

हंस गीत(मैरी पोइरेट द्वारा संगीत और गीत), 1901
सिर्फ चांद निकलेगा

एम

मेरे दिन धीरे-धीरे बीत रहे हैं(संगीत: एन. रिमस्की-कोर्साकोव, गीत ए. पुश्किन द्वारा)
प्रिये, क्या तुम मुझे सुन सकते हो?- संगीत ई. वाल्डटेइफ़ेल का, गीत एस. गेर्डेल का
मेरी आग कोहरे में चमक रही है(या. प्रिगोगिन और अन्य - याकोव पोलोनस्की)
बालों वाला भौंरा(ए. पेट्रोव - आर. किपलिंग, ट्रांस. जी. क्रुज़कोव)
मक्खियाँ काले विचारों की तरह होती हैं(मुसॉर्स्की - अपुख्तिन)
हम बाहर बगीचे में गये
हम सिर्फ एक दूसरे को जानते हैं(बी. प्रोज़ोरोव्स्की - एल. पेनकोव्स्की)

एन

पर सुदूर किनारा… (शब्द - वी. लेबेदेव, संगीत - जी. बोगदानोव)
उसे भोर में मत जगाओ(ए. वरलामोव - ए. फ़ेट)
मुझ जगाओ मत... (के. खमर्स्की)
मुझे मत डाँटो प्रिये. शब्द: ए. रज़ोरेनोव, संगीत: ए. आई. ड्युबुक
मुझे उसके बारे में मत बताओ(एम. पेरोटेट)
मेरे लिए वसंत नहीं आएगा- 1838 में काकेशस में बनाए गए कवि ए. मोलचानोव के पाठ पर आधारित संगीत। और एन. डेविटे के शब्द।
मुझे उल्लू मत बनाओ
यादें मत जगाओ(पी. बुलाखोव - एन.एन.)
मत जाओ, मेरे प्रिय(एन. पश्कोव)
मत जाओ, मेरे साथ रहो(एन. जुबोव)
खराब मौसम(के. खमर्स्की)
नहीं, उसे यह पसंद नहीं आया!(ए. गुएर्चिया - एम. मेदवेदेव)। इतालवी रोमांस का अनुवाद, वी.एफ. कोमिसारज़ेव्स्काया द्वारा बड़ी सफलता के साथ प्रस्तुत किया गया और ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा लारिसा के रोमांस के रूप में नाटक "दहेज" में पेश किया गया (प्रीमियर 17 सितंबर, 1896)।
नहीं, यह तुम नहीं हो जिससे मैं इतनी शिद्दत से प्यार करता हूँ (एम. लेर्मोंटोव की कविताएँ)
मुझे दुनिया में किसी चीज़ की ज़रूरत नहीं है
याचक
लेकिन मैं अब भी तुमसे प्यार करता हूँ
पागल रातें, नींद हराम रातें(ए. स्पिरो - ए. अपुख्तिन)
रात उजियाली है(एम. शिश्किन - एम. याज़ीकोव)
रात खामोश है(ए. जी. रुबिनस्टीन)

के बारे में

ओह, कम से कम मुझसे बात तो करो(आई. वासिलिव - ए. ग्रिगोरिएव), 1857
घंटी जोर से बजती है(के. सिदोरोविच - आई. मकारोव)
उसने छोड़ दिया(एस डोनोरोव - अज्ञात लेखक)
एक तेज़ कुल्हाड़ी से
दूर हटो, मत देखो
गुलदाउदी खिल गई है(निकोलाई खारिटो द्वारा पहला रोमांस, 1910)
आकर्षक आँखें(आई. कोंडरायेव)
काली आँखें- एवगेनी ग्रीबेंका (1843) के गीत, 1884 में एस. गेर्डेल द्वारा व्यवस्थित एफ. हरमन के वाल्ट्ज "होमेज" (वल्से होमेज) के संगीत पर प्रस्तुत किए गए।
गोल्डन ग्रोव ने मना कर दिया(एस. यसिनिन की छंदों के लिए)

पी

खण्डों का एक जोड़ा(एस. डोनोरोव - ए. अपुख्तिन)
आपके मनमोहक दुलार के तहत
लेफ्टिनेंट गोलित्सिन (गीत)- 1977 में पहला दिनांकित प्रदर्शन।
सचमुच, मैं अपनी माँ को बताऊँगा
मुझ पर एक नज़र डालो, मेरे प्रिये- संगीत: ए. आई. ड्युबुक
स्वीकारोक्ति
अलविदा, मेरा शिविर!(बी. प्रोज़ोरोव्स्की - वी. माकोवस्की)
विदाई रात्रिभोज
जिप्सी का गीत (याकोव पोलोनस्की की कविताएँ)
पिय्रोट/अलेक्जेंडर वर्टिंस्की (के. खमर्स्की) को समर्पण

आर

उसने अलग होते हुए कहा
रोमांस के बारे में रोमांस- संगीत आंद्रेई पेत्रोव का, गीत बेला अखमदुलिना का, फिल्म "क्रुएल रोमांस", 1984 से।
रोमांस(अलेक्जेंडर वासिलिव के शब्द और संगीत)

साथ

सफ़ेद मेज़पोश(एफ. हरमन, एस. गेरडाहल द्वारा नमूना - अज्ञात लेखक)
रात चमक रही थी
नीली आंखें (के. खमर्स्की)
यादृच्छिक और सरल
बुलबुल- ए. ए. डेलविग की कविताओं पर संगीतकार ए. ए. एल्याबयेव, 1825-1827।
शुभ रात्रि सज्जनों- संगीत - ए. समोइलोव, कविता - ए. स्कोवर्त्सोव।
दुनिया के बीच
मुखयुक्त कप

टी

आपकी आंखें हरी हैं(के. पोड्रेव्स्की के शब्द, बी. फ़ोमिन द्वारा संगीत)
डार्क चेरी शॉल(वी. बाकेलिनिकोव)
बस एक बार(पी. जर्मन के शब्द, बी. फ़ोमिन द्वारा संगीत)
अतीत की छाया...(गीत अनातोली एडोल्फोविच फ्रेनकेल द्वारा, संगीत निकोलाई इवानोविच खारिटो द्वारा)

यू

ऊँचे तट पर
हाय, वह क्यों चमकती है?- कविता

ए

और अंत में मैं कहूंगा...(ए. पेत्रोव - बी. अखमदुलिना)
ओह, यह रात क्यों...(निक. बाकेलिनिकोव - एन. रिटर)
ओह वो काली आँखें

बी

सफेद बबूल सुगंधित गुच्छे- एक अज्ञात लेखक का संगीत, ए. पुगाचेव के शब्द (?)। 1902 में प्रकाशित.
घंटी- संगीत ए. बाकेलिनिकोव का, गीत ए. कुसिकोव का।
अतीत की खुशियाँ, पिछले दुख

में

जिस बगीचे में हम मिले थे
जिस समय झिलमिलाहट होती है
(एस. गेरडाल द्वारा जिप्सी वाल्ट्ज)
तुम मेरा दुःख नहीं समझते
वापस आओ, मैं सब कुछ माफ कर दूंगा!(बी. प्रोज़ोरोव्स्की - वी. लेन्स्की)
शाम की घंटियाँ- इवान कोज़लोव की कविताएँ और अलेक्जेंडर एल्याबयेव का संगीत, -
(एन. ज़ुबोव - आई. ज़ेलेज़्को)
में चांदनी (डिंग-डिंग-डिंग! घंटी बज रही है, शब्द और संगीत एवगेनी यूरीव द्वारा)
यहां डाक ट्रोइका आती है
वह सब कुछ जो था(डी. पोक्रास - पी. हरमन)
आप गाने मांगते हैं, मेरे पास वे नहीं हैं(साशा मकारोव)
(एम. लेर्मोंटोव)

जी

"गैस स्कार्फ" (प्यार के बारे में किसी को मत बताना)
गैडा, तीन(एम. स्टाइनबर्ग)
आँखें(ए. विलेंस्की - टी. शचेपकिना-कुपर्निक)
बैंगनी सूर्यास्त किरण को देखते हुए
चमको, जलो, मेरे सितारे- पी. बुलाखोव का संगीत वी. चुएव्स्की के शब्दों तक, 1847।

डी

दो गिटार- इवान वासिलिव द्वारा संगीत (एक जिप्सी हंगेरियन महिला की धुन पर), अपोलोन ग्रिगोरिएव द्वारा गीत।
दिन-रात हृदय से स्नेह छलकता है
आपने गलती की(अज्ञात - आई. सेवरीनिन)
प्रिय दीर्घ- संगीत बी. फ़ोमिन का, गीत के. पोड्रेव्स्की का
रोते हुए विलो ऊँघ रहे हैं
ड्यूमा

ई

अगर आप प्यार करना चाहते हैं(संगीत: ए. ग्लेज़ुनोव, गीत: ए. कोरिनफ़्स्की)
एक से अधिक बार तुम मुझे याद करोगे

और

(एम. पुगाचेव - डी. मिखाइलोव)
मेरी खुशी कायम है- सर्गेई फेडोरोविच रिस्किन (1859-1895) "उदलेट्स" (1882), एआरआर की कविता पर आधारित। एम शिशकिना

लार्क (एम. ग्लिंका - कठपुतली एन)

जेड

मैत्रीपूर्ण बातचीत के लिए (वह हमारे पास आया, वह हमारे पास आया)
आसमान के तारे (मैंने शादी की पोशाक में एक बगीचे का सपना देखा) (वी. बोरिसोव - ई. डिटेरिच्स)
शीतकालीन सड़क- पुश्किन की कविताएँ, एल्याबयेव का संगीत।"

और

पन्ना

को

कितना अच्छा
दरवाज़ा(ए. ओबुखोव - ए. बुदिश्चेव)
मनमौजी, जिद्दी
जब आपको अलगाव का पूर्वाभास हो...(डी. अशकेनाज़ी - वाई. पोलोनस्की)
आप मेरे गिरे हुए मेपल हैं (1925 में सर्गेई यसिनिन)
जब सरल और सौम्य दृष्टि से
लाल सुंड्रेस

एल

हंस गीत(मैरी पोइरेट द्वारा संगीत और गीत), 1901
कैलेंडर पत्रक
केवल चंद्रमा उदय होगा (के.के. टिर्टोव, व्यालत्सेवा को समर्पण)

एम

मेरे दिन धीरे-धीरे बीत रहे हैं(संगीत: एन. रिमस्की-कोर्साकोव, गीत ए. पुश्किन द्वारा)
प्रिये, क्या तुम मुझे सुन सकते हो?- संगीत ई. वाल्डटेइफ़ेल का, गीत एस. गेर्डेल का
मेरी आग कोहरे में चमक रही है(या. प्रिगोगिन और अन्य - याकोव पोलोनस्की)
बालों वाला भौंरा(ए. पेट्रोव - आर. किपलिंग, ट्रांस. जी. क्रुज़कोव)
मक्खियाँ काले विचारों की तरह होती हैं(मुसॉर्स्की - अपुख्तिन)
हम बाहर बगीचे में गये
हम सिर्फ एक दूसरे को जानते हैं(बी. प्रोज़ोरोव्स्की - एल. पेनकोव्स्की)

एन

दूर किनारे तक...(शब्द - वी. लेबेदेव, संगीत - जी. बोगदानोव)
उसे भोर में मत जगाओ(ए. वरलामोव - ए. फ़ेट)
मुझे मत डाँटो प्रिये. शब्द: ए. रज़ोरेनोव, संगीत: ए. आई. ड्युबुक
मुझे उसके बारे में मत बताओ(एम. पेरोटेट)
मेरे लिए वसंत नहीं आएगा- 1838 में काकेशस में बनाए गए कवि ए. मोलचानोव के पाठ पर आधारित संगीत। और एन. डेविटे के शब्द।
मुझे उल्लू मत बनाओ
यादें मत जगाओ(पी. बुलाखोव - एन.एन.)
मत जाओ, मेरे प्रिय(एन. पश्कोव)
मत जाओ, मेरे साथ रहो(एन. जुबोव)
नहीं, उसे यह पसंद नहीं आया!(ए. गुएर्चिया - एम. मेदवेदेव)। इतालवी रोमांस का अनुवाद, वी.एफ. कोमिसारज़ेव्स्काया द्वारा बड़ी सफलता के साथ प्रस्तुत किया गया और ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा लारिसा के रोमांस के रूप में नाटक "दहेज" में पेश किया गया (प्रीमियर 17 सितंबर, 1896)।
नहीं, यह तुम नहीं हो जिससे मैं इतनी शिद्दत से प्यार करता हूँ (एम. लेर्मोंटोव की कविताएँ)
मुझे दुनिया में किसी चीज़ की ज़रूरत नहीं है
याचक
लेकिन मैं अब भी तुमसे प्यार करता हूँ
पागल रातें, नींद हराम रातें(ए. स्पिरो - ए. अपुख्तिन)
रात उजियाली है(एम. शिश्किन - एम. याज़ीकोव)
रात खामोश है(ए. जी. रुबिनस्टीन)

के बारे में

ओह, कम से कम मुझसे बात तो करो(आई. वासिलिव - ए. ग्रिगोरिएव), 1857
घंटी जोर से बजती है(के. सिदोरोविच - आई. मकारोव)
महीना लाल हो गया
उसने छोड़ दिया(एस डोनोरोव - अज्ञात लेखक)
एक तेज़ कुल्हाड़ी से
दूर हटो, मत देखो
(निकोलाई खारिटो द्वारा पहला रोमांस, 1910)
आकर्षक आँखें(आई. कोंडरायेव)
काली आँखें- एवगेनी ग्रीबेंका (1843) के गीत, 1884 में एस. गेर्डेल द्वारा व्यवस्थित एफ. हरमन के वाल्ट्ज "होमेज" (वल्से होमेज) के संगीत पर प्रस्तुत किए गए।
गोल्डन ग्रोव ने मना कर दिया(एस. यसिनिन की छंदों के लिए)

पी

खण्डों का एक जोड़ा(एस. डोनोरोव - ए. अपुख्तिन)
आपके मनमोहक दुलार के तहत
लेफ्टिनेंट गोलित्सिन (गीत)- 1977 में पहला दिनांकित प्रदर्शन।
सचमुच, मैं अपनी माँ को बताऊँगा
मुझ पर एक नज़र डालो, मेरे प्रिये- संगीत: ए. आई. ड्युबुक
स्वीकारोक्ति
अलविदा, मेरा शिविर!(बी. प्रोज़ोरोव्स्की - वी. माकोवस्की)
विदाई रात्रिभोज
याकोव पोलोनस्की द्वारा जिप्सी कविताओं का गीत
लार्क का गाना

आर

उसने अलग होते हुए कहा
रोमांस के बारे में रोमांस- संगीत आंद्रेई पेत्रोव का, गीत बेला अखमदुलिना का, फिल्म "क्रुएल रोमांस", 1984 से।
रोमांस(अलेक्जेंडर वासिलिव के शब्द और संगीत)

साथ

सफ़ेद मेज़पोश(एफ. हरमन, एस. गेरडाहल द्वारा नमूना - अज्ञात लेखक)
रात चमक रही थी
यादृच्छिक और सरल
बुलबुल- ए. ए. डेलविग की कविताओं पर संगीतकार ए. ए. एल्याबयेव, 1825-1827।
शुभ रात्रि सज्जनों- संगीत - ए. समोइलोव, कविता - ए. स्कोवर्त्सोव।
दुनिया के बीच
मुखयुक्त कप

टी

तुम्हारी आँखें हरी हैं बोरिस फ़ोमिन
डार्क चेरी शॉल(वी. बाकेलिनिकोव)
बस एक बार(पी. जर्मन के शब्द, बी. फ़ोमिन द्वारा संगीत)
(गीत अनातोली एडोल्फोविच फ्रेनकेल द्वारा, संगीत निकोलाई इवानोविच खारिटो द्वारा)

यू

ऊँचे तट पर
हाय, वह क्यों चमकती है?- पुश्किन की कविताएँ, एल्याबयेव का संगीत
आप एक सच्चे मित्र हैं
चले जाओ, पूरी तरह चले जाओ(एल. फ्रिसो - वी. वीरेशचागिन)
सड़क, सड़क, तुम, भाई, नशे में हो- कविता: वी. आई. सिरोटिन, संगीत: ए. आई. ड्युबुक
धुंध भरी सुबह(ई. अबाज़ा, अन्य स्रोतों के अनुसार वाई. अबाज़ा - इवान तुर्गनेव)

सी

बुलबुल सारी रात हमारे लिए सीटी बजाती रही- वेनियामिन बेसनर द्वारा संगीत, मिखाइल माटुसोव्स्की द्वारा गीत। फिल्म "डेज़ ऑफ द टर्बिन्स" से रोमांस। 1976. लोकप्रिय रोमांस के प्रभाव में बनाया गया
पुराना महान रोमांस, संगीत। सार्टिंस्की-बे, अज्ञात लेखक के शब्द

एच

मूर्ख मनुष्य- संगीत: ई. ज़ुराकोवस्की, एम. पोइरेट, गीत: ई. ए. बुलानिना
सर्कसियन गाना- पुश्किन की कविताएँ, एल्याबयेव का संगीत
काली आँखें. शब्द: ए. कोल्टसोव, संगीत: ए. आई. डायबुक
ये दिल क्या चीज़ है
अद्भुत गुलाब

श

बोरिस प्रोज़ोरोव्स्की द्वारा संगीत व्यवस्था, कॉन्स्टेंटिन पोड्रेव्स्की के गीत

ई

अरे, कोचमैन, "यार" तक ड्राइव करो(ए. यूरीव - बी. आंद्रेज़िएव्स्की)

मैं

डी. मिखाइलोव द्वारा शब्द और संगीत
मैं तुम्हें प्यार करता था- पुश्किन की कविताएँ, एल्याबयेव का संगीत
मैं तुमसे मिला(अज्ञात लेखक का संगीत, आई. कोज़लोवस्की द्वारा संपादित - एफ. टुटेचेव)
मैं घर चला रहा था(गीत और संगीत एम. पोइरेट द्वारा), 1905
मैं तुम्हें कुछ नहीं बताऊंगा(टी. टॉल्स्टया - ए. फ़ेट)
मैं चला जाऊँगा, मैं चला जाऊँगा, मैं चला जाऊँगा
कोचमैन, घोड़ों को मत चलाओ- संगीतकार याकोव फेल्डमैन, कवि निकोलाई वॉन रिटर, 1915
ए.एस. पुश्किन की कविताओं पर आधारित

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लिंक

- पाठ, बायोडाटा, एमपी3
- त्वचा का अच्छा व्यक्ति

रूसी रोमांसों की सूची की विशेषता बताने वाला एक अंश

- अच्छा, कब जाना है, महामहिम?
- अच्छा... (अनातोले ने अपनी घड़ी की ओर देखा) चलो अब चलते हैं। देखो, बालागा। ए? क्या आप समय पर पहुंचेंगे?
- हाँ, प्रस्थान के बारे में क्या ख्याल है - क्या वह खुश होगा, अन्यथा समय पर क्यों नहीं पहुँचता? - बालागा ने कहा। "उन्होंने इसे टवर पहुंचाया और सात बजे पहुंचे।" आपको शायद याद होगा, महामहिम।
"आप जानते हैं, मैं एक बार क्रिसमस के लिए टेवर से गया था," अनातोले ने स्मृति की मुस्कान के साथ मकारिन की ओर मुड़ते हुए कहा, जिसने अपनी सारी आँखों से कुरागिन को देखा। - क्या आप विश्वास करते हैं, मकरका, कि हमने जिस तरह उड़ान भरी वह अद्भुत था। हम काफिले में चले गए और दो गाड़ियों के ऊपर से छलांग लगा दी। ए?
- घोड़े थे! - बालागा ने कहानी जारी रखी। “फिर मैंने कौरोम से जुड़े बच्चों को बंद कर दिया,” वह डोलोखोव की ओर मुड़ा, “तो क्या आप विश्वास करेंगे, फ्योडोर इवानोविच, जानवर 60 मील तक उड़ गए; मैं इसे पकड़ नहीं सका, मेरे हाथ सुन्न हो गए थे, ठंड लग रही थी। महामहिम, उसने लगाम नीचे फेंक दी, उसे पकड़ लिया, और स्लेज में गिर गया। तो ऐसा नहीं है कि आप इसे चला नहीं सकते, आप इसे वहां रख नहीं सकते। तीन बजे शैतानों ने सूचना दी। केवल बायाँ व्यक्ति ही मरा।

अनातोले कमरे से बाहर चला गया और कुछ मिनटों के बाद एक चांदी की बेल्ट और एक सेबल टोपी के साथ एक फर कोट में लौटा, जो कि उसकी तरफ चालाकी से रखा गया था और उसके सुंदर चेहरे पर बहुत अच्छा लग रहा था। दर्पण में देखते हुए और उसी स्थिति में जो उसने दर्पण के सामने लिया था, डोलोखोव के सामने खड़े होकर, उसने शराब का एक गिलास लिया।
"ठीक है, फेडिया, अलविदा, हर चीज़ के लिए धन्यवाद, अलविदा," अनातोले ने कहा। "ठीक है, साथियों, दोस्तों... उसने सोचा... - मेरी जवानी... अलविदा," वह मकारिन और अन्य लोगों की ओर मुड़ा।
इस तथ्य के बावजूद कि वे सभी उसके साथ यात्रा कर रहे थे, अनातोले स्पष्ट रूप से अपने साथियों के लिए इस संबोधन में कुछ मार्मिक और गंभीर कहना चाहते थे। वह धीमी, तेज़ आवाज़ में बोला और अपनी छाती बाहर निकाल कर, एक पैर हिलाते हुए बोला। - हर कोई चश्मा लेता है; और तुम, बालागा। खैर, साथियों, मेरी जवानी के दोस्तों, हमने खूब आनंद उठाया, हम जीये, हमने खूब आनंद उठाया। ए? अब हम कब मिलेंगे? मैं विदेश जाऊंगा. दीर्घायु हो, अलविदा दोस्तों। यहाँ आपके स्वास्थ्य के लिए है! हुर्रे!.. - उसने कहा, अपना गिलास पिया और जमीन पर पटक दिया।
"स्वस्थ रहें," बलागा ने अपना गिलास पीते हुए और रूमाल से खुद को पोंछते हुए कहा। मकारिन ने आंखों में आंसू लेकर अनातोले को गले लगाया। "एह, राजकुमार, मैं तुमसे अलग होकर कितना दुखी हूँ," उन्होंने कहा।
- जाओ, जाओ! - अनातोले चिल्लाया।
बलागा कमरे से बाहर निकलने वाला था।
"नहीं, रुको," अनातोले ने कहा। - दरवाज़े बंद करो, मुझे बैठना है। इस कदर। “उन्होंने दरवाजे बंद कर दिए और सभी लोग बैठ गए।
- अच्छा, अब मार्च करो, दोस्तों! - अनातोले ने खड़े होकर कहा।
फुटमैन जोसेफ ने अनातोली को एक बैग और एक कृपाण दिया, और सभी लोग हॉल में चले गए।
-फर कोट कहाँ है? - डोलोखोव ने कहा। - अरे, इग्नाटका! मैत्रियोना मतवेवना के पास जाओ, एक फर कोट, एक सेबल लबादा मांगो। डोलोखोव ने आँख मारते हुए कहा, "मैंने सुना कि वे कैसे ले जा रहे थे।" - आख़िरकार, वह न तो जीवित और न ही मृत होकर बाहर निकलेगी, जिसमें वह घर पर बैठी थी; आप थोड़ा झिझकते हैं, आँसू हैं, और पिताजी, और माँ, और अब वह ठंडी है और वापस आ गई है - और आप तुरंत उसे एक फर कोट में ले जाते हैं और उसे स्लीघ में ले जाते हैं।
पादरी एक महिला का लोमड़ी का लबादा लाया।
- मूर्ख, मैंने तुमसे सेबल कहा था। अरे, मैत्रियोश्का, सेबल! - वह चिल्लाया ताकि उसकी आवाज कमरे में दूर तक सुनाई दे।
चमकदार काली आँखों और काले, घुंघराले, नीले बालों वाली, लाल शॉल में एक सुंदर, पतली और पीली जिप्सी महिला, अपनी बांह पर एक सेबल लबादा पहने हुए बाहर भागी।
"ठीक है, मुझे खेद नहीं है, आप इसे ले लीजिए," उसने अपने मालिक के सामने स्पष्ट रूप से डरपोक और अपने लबादे पर पछतावा करते हुए कहा।
डोलोखोव ने उसका उत्तर दिए बिना, फर कोट लिया, उसे मैत्रियोशा पर फेंक दिया और उसे लपेट लिया।
"बस यही है," डोलोखोव ने कहा। “और फिर इस तरह,” उसने कहा, और कॉलर को उसके सिर के पास से उठा दिया, जिससे वह उसके चेहरे के सामने थोड़ा सा खुला रह गया। - तो फिर ऐसे, देखा? - और उसने अनातोले के सिर को कॉलर द्वारा छोड़े गए छेद की ओर ले जाया, जहाँ से मैत्रियोशा की शानदार मुस्कान देखी जा सकती थी।
"ठीक है, अलविदा, मैत्रियोशा," अनातोले ने उसे चूमते हुए कहा। - एह, मेरी मौज-मस्ती यहीं खत्म हो गई है! स्टेशका को नमन। अच्छा नमस्ते! अलविदा, मैत्रियोशा; मेरी ख़ुशी की कामना करो.
"ठीक है, भगवान तुम्हें बहुत ख़ुशी दे, राजकुमार," मैत्रियोशा ने अपने जिप्सी लहजे में कहा।
पोर्च पर दो ट्रोइका खड़े थे, दो युवा कोचमैन उन्हें पकड़े हुए थे। बालागा आगे की तीन सीटों पर बैठ गया और अपनी कोहनियों को ऊंचा उठाते हुए धीरे-धीरे लगाम को अलग कर दिया। अनातोल और डोलोखोव उसके साथ बैठ गए। मकारिन, ख्वोस्तिकोव और फुटमैन अन्य तीन में बैठे।
- क्या आप तैयार हैं, या क्या? - बालागा से पूछा।
- जाने दो! - वह चिल्लाया, लगाम अपने हाथों में लपेटते हुए, और ट्रोइका निकित्स्की बुलेवार्ड के नीचे दौड़ पड़ी।
- वाह! चलो, अरे!... वाह, - आप केवल बालागा और डिब्बे पर बैठे युवक की चीख सुन सकते थे। आर्बट स्क्वायर पर, ट्रोइका ने एक गाड़ी को टक्कर मार दी, कुछ चटक गया, एक चीख सुनाई दी और ट्रोइका आर्बट की ओर उड़ गई।
पोडनोविंस्की के साथ दो छोर देने के बाद, बालागा ने पीछे हटना शुरू कर दिया और वापस लौटते हुए, स्टारया कोन्युशेनया के चौराहे पर घोड़ों को रोक दिया।
अच्छा साथी घोड़ों की लगाम पकड़ने के लिए नीचे कूद गया, अनातोल और डोलोखोव फुटपाथ पर चले। गेट के पास पहुँचकर डोलोखोव ने सीटी बजाई। सीटी ने उसे जवाब दे दिया और उसके बाद नौकरानी बाहर भाग गई।
"आँगन में जाओ, अन्यथा यह स्पष्ट है कि वह अब बाहर आ जाएगा," उसने कहा।
डोलोखोव गेट पर ही रहा। अनातोले ने नौकरानी का पीछा करते हुए आँगन में प्रवेश किया, कोने को घुमाया और बरामदे की ओर भागा।
गैवरिलो, मरिया दिमित्रिग्ना के विशाल यात्रा करने वाले पादरी, अनातोली से मिले।
"कृपया उस महिला को देखें," पैदल यात्री ने दरवाजे से रास्ता रोकते हुए गहरी आवाज में कहा।
- कौन सी महिला? आप कौन हैं? - अनातोले ने धीमी फुसफुसाहट में पूछा।
- कृपया, मुझे उसे लाने का आदेश दिया गया है।
- कुरागिन! वापस,'' डोलोखोव चिल्लाया। - देशद्रोह! पीछे!
डोलोखोव, जिस गेट पर रुका था, उस पर चौकीदार के साथ संघर्ष कर रहा था, जो उसके प्रवेश करते समय अनातोली के पीछे के गेट को बंद करने की कोशिश कर रहा था। डोलोखोव ने अपने आखिरी प्रयास से चौकीदार को दूर धकेल दिया और बाहर भागते समय अनातोली का हाथ पकड़कर उसे गेट से बाहर खींच लिया और उसके साथ वापस ट्रोइका की ओर भागा।

मरिया दिमित्रिग्ना ने गलियारे में रोती हुई सोन्या को पाकर उसे सब कुछ कबूल करने के लिए मजबूर किया। नताशा के नोट को पकड़कर पढ़ने के बाद, मरिया दिमित्रिग्ना हाथ में नोट लेकर नताशा के पास गई।
"कमीने, बेशर्म," उसने उससे कहा। - मैं कुछ भी सुनना नहीं चाहता! - नताशा को दूर धकेलते हुए, जो उसे आश्चर्यचकित लेकिन सूखी आँखों से देख रही थी, उसने उसे बंद कर दिया और चौकीदार को उन लोगों को गेट से अंदर जाने का आदेश दिया जो उस शाम को आएंगे, लेकिन उन्हें बाहर नहीं जाने देंगे, और फुटमैन को इन्हें लाने का आदेश दिया लोग उसके पास आए, लिविंग रूम में बैठ गए, अपहरणकर्ताओं का इंतजार कर रहे थे।
जब गैवरिलो मरिया दिमित्रिग्ना को यह बताने आई कि जो लोग आए थे वे भाग गए हैं, तो वह भौंहें चढ़ाकर खड़ी हो गई और अपने हाथ पीछे मोड़कर बहुत देर तक कमरों में घूमती रही, सोचती रही कि उसे क्या करना चाहिए। रात 12 बजे वह जेब में चाबी महसूस कर नताशा के कमरे में गई. सोन्या गलियारे में बैठी सिसक रही थी।
- मरिया दिमित्रिग्ना, भगवान के लिए मुझे उसे देखने दो! - उसने कहा। मरिया दिमित्रिग्ना ने उसे उत्तर दिए बिना, दरवाज़ा खोला और अंदर चली गई। "घृणित, गंदा... मेरे घर में... वीभत्स छोटी लड़की... मुझे बस अपने पिता के लिए खेद है!" मरिया दिमित्रिग्ना ने सोचा, अपना गुस्सा शांत करने की कोशिश कर रही है। "चाहे यह कितना भी मुश्किल क्यों न हो, मैं सभी को चुप रहने और गिनती से इसे छिपाने के लिए कहूंगा।" मरिया दिमित्रिग्ना ने निर्णायक कदमों से कमरे में प्रवेश किया। नताशा अपने सिर को हाथों से ढँक कर सोफे पर लेट गई और हिली नहीं। वह उसी स्थिति में लेटी थी जिसमें मरिया दिमित्रिग्ना ने उसे छोड़ा था।
- अच्छा बहुत अच्छा! - मरिया दिमित्रिग्ना ने कहा। - मेरे घर में प्रेमी-प्रेमिका डेट कर सकते हैं! दिखावा करने का कोई मतलब नहीं है. जब मैं तुमसे बात करता हूँ तो तुम सुनते हो. - मरिया दिमित्रिग्ना ने उसका हाथ छुआ। - जब मैं बात करता हूं तो तुम सुनते हो। तुमने एक अत्यंत तुच्छ लड़की की भाँति अपना अपमान किया है। मैं तुम्हारे साथ ऐसा करूंगा, लेकिन मुझे तुम्हारे पिता के लिए खेद है। मैं इसे छुपाऊंगा. - नताशा ने अपनी स्थिति नहीं बदली, लेकिन केवल उसका पूरा शरीर खामोश, ऐंठन भरी सिसकियों से उछलने लगा, जिससे उसका दम घुट गया। मरिया दिमित्रिग्ना ने पीछे मुड़कर सोन्या की ओर देखा और नताशा के बगल वाले सोफे पर बैठ गई।
- वह भाग्यशाली है कि उसने मुझे छोड़ दिया; “हाँ, मैं उसे ढूँढ़ लूंगी,” उसने अपनी कर्कश आवाज में कहा; - क्या तुम सुन रहे हो मैं क्या कह रहा हूँ? “उसने अपना बड़ा हाथ नताशा के चेहरे के नीचे रखा और उसे अपनी ओर घुमाया। नताशा का चेहरा देखकर मरिया दिमित्रिग्ना और सोन्या दोनों हैरान रह गईं। उसकी आँखें चमकदार और सूखी थीं, उसके होंठ सिकुड़े हुए थे, उसके गाल झुके हुए थे।
"छोड़ो... उनको... कि मैं... मैं... मर जाऊंगी..." उसने कहा, क्रोधित प्रयास से उसने खुद को मरिया दिमित्रिग्ना से अलग किया और अपनी पिछली स्थिति में लेट गई।
"नताल्या!..." मरिया दिमित्रिग्ना ने कहा। - मैं आपकी भलाई की कामना करता हूं। तुम लेट जाओ, बस वहीं लेटे रहो, मैं तुम्हें नहीं छूऊंगा, और सुनो... मैं तुम्हें यह नहीं बताऊंगा कि तुम कितने दोषी हो। ये तो आप खुद ही जानते हैं. अच्छा, अब कल तुम्हारे पापा आ रहे हैं, उनसे क्या कहूँगी? ए?
नताशा का शरीर फिर सिसकियों से कांप उठा.