एमिल ज़ोला की संक्षिप्त जीवनी और कार्य। एमिल ज़ोला की संक्षिप्त जीवनी और कार्य का विश्लेषण। साहित्यिक गतिविधि और पारिवारिक जीवन

मौत

इसके अनुसार, ज़ोला की पेरिस में कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता से मृत्यु हो गई आधिकारिक संस्करण- चिमनी में चिमनी की खराबी के कारण। अपनी पत्नी से उनके अंतिम शब्द थे: “मुझे बुरा लग रहा है, मेरा सिर तेज़ हो रहा है। देखो, कुत्ता बीमार है. हमने कुछ तो खाया ही होगा. यह ठीक है, सब कुछ बीत जाएगा। किसी को परेशान करने की जरूरत नहीं है...'' समकालीनों को संदेह था कि यह एक हत्या हो सकती है, लेकिन इस सिद्धांत का कोई निर्णायक सबूत नहीं मिल सका।

1953 में, पत्रकार जीन बोरेल ने समाचार पत्र लिबरेशन में "क्या ज़ोला को मार डाला गया?" शीर्षक से एक जांच प्रकाशित की। यह कहते हुए कि ज़ोला की मौत एक दुर्घटना के बजाय एक हत्या हो सकती है। उन्होंने अपने दावे को नॉर्मन फार्मासिस्ट पियरे एक्विन के खुलासे पर आधारित किया, जिन्होंने कहा था कि चिमनी स्वीप हेनरी बौरोनफोस ने उनके सामने कबूल किया था कि उन्होंने जानबूझकर पेरिस में एमिल ज़ोला के अपार्टमेंट की चिमनी को अवरुद्ध कर दिया था।

व्यक्तिगत जीवन

एमिल ज़ोला की दो बार शादी हुई थी; उनकी दूसरी पत्नी (जीन रोज़्रो) से उनके दो बच्चे हुए।

याद

पेरिस मेट्रो में इसी नाम की सड़क के बगल में लाइन 10 पर एवेन्यू एमिल ज़ोला नामक एक स्टेशन है।

फ़्रेंच में दिखाया गया डाक टिकट 1967.

निर्माण

ज़ोला का पहला साहित्यिक प्रदर्शन 1860 के दशक का है - "द टेल्स ऑफ़ निनॉन" ( एक निनॉन को शामिल करता है, 1864), "कन्फेशन ऑफ़ क्लाउड" ( ला कन्फेशन डे क्लाउड, 1865), "मृतकों का वसीयतनामा" ( ले वू ड्यून मोर्टे, 1866), "द मिस्ट्रीज़ ऑफ़ मार्सिलेज़" ( लेस मिस्टेरेस डी मार्सिले, 1867).

एमिल ज़ोला अपने बच्चों के साथ। 1890 के दशक

युवा ज़ोला तेजी से अपने मुख्य कार्यों, उनके केंद्रीय केंद्र के पास पहुंचता है रचनात्मक गतिविधि- 20-वॉल्यूम श्रृंखला "रूगॉन-मैक्कार्ट" ( लेस रूगॉन-मैक्कार्ट). पहले से ही उपन्यास "थेरेसे राक्विन" ( थेरेसे राक्विन, 1867) में भव्य "प्राकृतिक और" की सामग्री के मुख्य तत्व शामिल थे सामाजिक इतिहासदूसरे साम्राज्य के युग में एक परिवार।"

ज़ोला यह दिखाने के लिए बहुत प्रयास करती है कि आनुवंशिकता के नियम रौगॉन-मैक्कार्ट परिवार के व्यक्तिगत सदस्यों को कैसे प्रभावित करते हैं। संपूर्ण महाकाव्य आनुवंशिकता के सिद्धांत पर आधारित एक सावधानीपूर्वक विकसित योजना से जुड़ा हुआ है - श्रृंखला के सभी उपन्यासों में एक ही परिवार के सदस्य हैं, इतनी व्यापक रूप से शाखाएँ कि इसकी शाखाएँ फ्रांस के उच्चतम स्तर और इसके निचले स्तर दोनों में प्रवेश करती हैं। अधूरी श्रृंखला "फोर गॉस्पेल" ("फलदायी" ( फ़ेकॉन्डाइट, 1899), "श्रम", "सत्य" ( verité, 1903), "न्याय" ( न्याय, पूरा नहीं हुआ)) इसे व्यक्त करता है नया मंचज़ोला के कार्यों में।

रूगोन-मैक्कार्ट और फोर गॉस्पेल श्रृंखला के बीच के अंतराल में, ज़ोला ने थ्री सिटीज़ त्रयी लिखी: लूर्डेस ( लूर्डेस, 1894), "रोम" ( रोम, 1896), "पेरिस" ( पेरिस, 1898).

रूस में एमिल ज़ोला

एमिल ज़ोला ने फ्रांस की तुलना में कई साल पहले रूस में लोकप्रियता हासिल की थी। पहले से ही "टेल्स ऑफ़ निनॉन" को एक सहानुभूतिपूर्ण समीक्षा ("नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड"। टी. 158. - पी. 226-227) द्वारा नोट किया गया था। रौगॉन-मैक्कार्ट (यूरोप के बुलेटिन, पुस्तकें 7 और 8) के पहले दो खंडों के अनुवाद के आगमन के साथ, व्यापक पाठक वर्ग द्वारा इसे आत्मसात करना शुरू हुआ। ज़ोला के कार्यों के अनुवाद सेंसरशिप कारणों से कटौती के साथ प्रकाशित किए गए थे, जो प्रकाशन गृह में प्रकाशित उपन्यास "प्री" के प्रसार में थे। कार्बासनिकोवा (1874) को नष्ट कर दिया गया।

उपन्यास "द बेली ऑफ पेरिस", "डेलो", "बुलेटिन ऑफ यूरोप", "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", "रूसी बुलेटिन", "इस्क्रा" और "बाइबिलिकल" द्वारा एक साथ अनुवादित। सस्ता और सार्वजनिक पहुंच।" और दो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित होकर अंततः रूस में ज़ोला की प्रतिष्ठा स्थापित हुई।

नवीनतम उपन्यासज़ोला की रचनाएँ रूसी अनुवादों में एक साथ 10 या अधिक संस्करणों में प्रकाशित हुईं। 1900 के दशक में, विशेष रूप से उसके बाद, ज़ोला में रुचि काफ़ी कम हो गई, लेकिन उसके बाद फिर से पुनर्जीवित हो गई। इससे पहले भी, ज़ोला के उपन्यासों को प्रचार सामग्री ("लेबर एंड कैपिटल", ज़ोला के उपन्यास "इन द माइन्स" ("जर्मिनल"), सिम्बीर्स्क पर आधारित कहानी) (वी. एम. फ्रित्शे, एमिल ज़ोला (जिनके लिए सर्वहारा वर्ग स्मारक बनाता है) का कार्य प्राप्त हुआ था। ), एम। , )।

काम करता है

रूसी में संस्करण

  • 14 खंडों में एकत्रित कार्य। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1896-1899।
  • 18 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.: प्रावदा, 1957. (लाइब्रेरी "ओगनीओक")।
  • 26 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.: स्टेट पब्लिशिंग हाउस ऑफ फिक्शन, 1960-1967। - 300,000 प्रतियां।
  • 20 खंडों (16 पुस्तकों) में एकत्रित कार्य। - एम.: गोलोस, 1992-1998।
  • 12 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.-टवर: फिक्शन, अल्बा, 1995-2000।
  • 20 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.: टेरा, 1996-1998।
  • 16 खण्डों में संकलित रचनाएँ। - एम.: बुक क्लब "निगोवेक", 2011।
  • टेरेसा राक्विन. रोगाणु. - एम.: फिक्शन, 1975. (विश्व साहित्य पुस्तकालय)।
  • रौगंस का करियर। निष्कर्षण. - एम.: फिक्शन, 1980. (क्लासिक्स की लाइब्रेरी)।
  • जाल। रोगाणु. - एम.: फिक्शन, 1988. (क्लासिक्स की लाइब्रेरी)।

ज़ोला के बारे में चयनित साहित्य

निबंधों की सूची

  • ई. ज़ोला के संपूर्ण कार्य चित्रों के साथ। - पी.: बिब्लियोथेक-चार्पेंटियर, 1906।
  • एल'एक्रिएन। - 1860.
  • टेम्लिन्स्की एस.ज़ोलिज़्म, क्रिटिकल। स्केच, एड. दूसरा, रेव. और अतिरिक्त - एम., 1881.
  • बोबोरीकिन पी. डी.("डोमेस्टिक नोट्स", 1876, "बुलेटिन ऑफ़ यूरोप", 1882, 1, और "ऑब्जर्वर", 1882, XI, XII में)
  • आर्सेनयेव के.("यूरोप के बुलेटिन" में, 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV, और "में) आलोचनात्मक अध्ययन", खंड II, सेंट पीटर्सबर्ग। , )
  • एंड्रीविच वी.// "यूरोप का बुलेटिन"। - 1892, सातवीं।
  • स्लोनिमस्की एल.ज़ोला। // "यूरोप का बुलेटिन"। - 1892, IX.
  • मिखाइलोव्स्की एन.के.(कम्प्लीट कलेक्टेड वर्क्स, खंड VI में)
  • ब्रैंडेस जी.// "यूरोप का बुलेटिन"। - 1887. - एक्स, संग्रह के लिए। संघटन
  • बैरो ई.ज़ोला, उनका जीवन और साहित्यिक गतिविधि। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 1895.
  • पेलिसिएर जे.फ़्रेंच साहित्य XIXशतक - एम., 1894.
  • शेपेलेविच एल. यू.हमारे समकालीन. - सेंट पीटर्सबर्ग। , 1899.
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  • वेंगेरोवई. ज़ोला, आलोचनात्मक-जीवनी निबंध, "बुलेटिन ऑफ़ यूरोप", 1903, IX (और "साहित्यिक विशेषताएँ", पुस्तक II, सेंट पीटर्सबर्ग, 1905 में)।
  • लोज़िंस्की एवग. शैक्षणिक विचारई. ज़ोला के कार्यों में। // "रूसी विचार", 1903, बारहवीं।
  • वेसेलोव्स्की यू.ई. ज़ोला एक कवि और मानवतावादी के रूप में। // "शिक्षा का बुलेटिन", 1911. - I, II।
  • फ्रित्शे वी.एम.ई. ज़ोला. - एम., 1919.
  • फ्रित्शे वी.एम.पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के विकास पर निबंध। - एम.: गीज़ा, 1922।
  • आइचेनहोल्ट्ज़ एम.ई. ज़ोला (-). // "प्रेस और क्रांति", 1928, आई.
  • ट्रुनिन के.एमिल ज़ोला. आलोचना और विश्लेषण साहित्यिक विरासत. - 2018.
  • रॉड ई.असोमोइर का एक प्रस्ताव। - 1879.
  • फ़रदास वी.ला फिजियोलॉजी एक्सपेरिमेंटल एट ले रोमन एक्सपेरिमेंटल। - पी.: क्लाउड बर्नार्ड एट ई. ज़ोला, 1881।
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  • ह्यूबर्ट. ले रोमन प्रकृतिवादी। - 1885.
  • वुल्फ ई.ज़ोला और ग्रेनज़ेन वॉन पोएसी और विसेंसचाफ्ट। - कील, 1891.
  • शेरार्ड आर.एच.ज़ोला: जीवनी और आलोचनात्मक अध्ययन। - 1893.
  • एंग्वर थ.ज़ोला और कुन्स्टक्रिटिकर. - बी., 1894.
  • लोत्श एफ.उबेर ज़ोलास स्प्रेचगेब्राउच। - ग्रीफ़्सवाल्ड, 1895।
  • गौफ़िनर. ज़ोला भाषा में एट्यूड सिंटैक्सिक सुर। - बोने, 1895.
  • लोत्श एफ.एक वर्ष से अधिक समय तक काम करने वाले और आधुनिक श्रिफ्टस्टेलर से मिलने वाले लाभ। - ग्रीफ़्सवाल्ड, 1896।
  • लापोर्टे ए.ज़ोला बनाम ज़ोला। - पी., 1896.
  • मोनेस्टे जे.एल.रियल रोम: ज़ोला की प्रतिकृति। - 1896.
  • राउबर ए. ए.डाई लेहरन वॉन वी. ह्यूगो, एल. टॉल्स्टॉय और ज़ोला। - 1896.
  • लापोर्टे ए.प्रकृतिवाद या साहित्य की शाश्वतता. ई. ज़ोला, आदमी और काम। - पी., 1898.
  • बुर्जुआ, ज़ोला का एक काम। - पी., 1898.
  • ब्रुनेटजे एफ.परीक्षण के बाद, 1898.
  • बर्गर ई.ई. ज़ोला, ए. डौडेट अंड एंडेरे नेचुरलिस्टन फ्रैंकरेइच्स। - ड्रेसडेन, 1899.
  • मैक्डोनाल्ड ए.एमिल ज़ोला, उनके व्यक्तित्व का एक अध्ययन। - 1899.
  • विज़ेटेली ई. ए.इंग्लैंड में ज़ोला के साथ। - 1899.
  • रामोंड एफ.सी.पात्र रूजॉन-मैक्कार्ट। - 1901.
  • कॉनराड एम. जी.वॉन एमिल ज़ोला बीआईएस जी हाउप्टमैन। एरिनरुंगेन ज़ुर गेस्चिचटे डेर मॉडर्न। - एलपीज़। , 1902.
  • बौवियर. ल'उवरे दे ज़ोला। - पी., 1904.
  • विज़ेटेली ई. ए.ज़ोला, उपन्यासकार और सुधारक। - 1904.
  • लेपेलेटियर ई.एमिल ज़ोला, उसका बेटा, उवरे। - पी., 1909.
  • पैटरसन जे.जी.ज़ोला: रौगॉन-मैक्कार्ट्स उपन्यासों के पात्र, जीवनी के साथ। - 1912.
  • मार्टिनो आर.ले रोमन रियलिस्ट सूस ले सेकेंड एम्पायर। - पी., 1913.
  • लेम एस.एमिल ज़ोलास के "रगॉन-मैक्कार्ट्स" और "क्वात्रे इवांगिल्स" से सम्मानित। - हाले ए. एस., 1913.
  • मान एच.मच अंड मेन्श। - म्यूनिख, 1919.
  • ओहलर्ट आर.थिएटरडिक्टर के रूप में एमिल ज़ोला। - बी., 1920.
  • रोस्टैंड ई.ड्यूक्स रोमेनसीर्स डी प्रोवेंस: एच. डी'उर्फे एट ई. ज़ोला। - 1921.
  • मार्टिनो पी.ले प्रकृतिवाद फ़्रांसीसी। - 1923.
  • सेलेरे ई.ए.ए.एल.एमिल ज़ोला, 1923: बैलोट ए., एमिल ज़ोला, ल'होमे, ले पेनसेउर, ले क्रिटिक, 1924
  • फ्रांस ए.ला वि लिटेरेयर. - 1925. - वी. आई. - पीपी. 225-239.
  • फ्रांस ए.ला वि लिटेरेयर. - 1926. - वी. II (ला प्यूरेट डी'ई. ज़ोला, पीपी. 284-292)।
  • डेफ़ौक्स एल. और ज़ेवी ई.ले ग्रुप डी मेदान। - पी., 1927.
  • जोसेफसन मैथ्यू. ज़ोला और उसका समय। - एन.वाई., 1928.
  • डौसेट एफ.एल'एस्थेटिक डे ज़ोला एट सन एप्लिकेशन ए ला क्रिटिक, ला हे, एस। एक।
  • बैनविल जे.अउ सेउइल डू सिएकल, एट्यूड्स क्रिटिक्स, ई. ज़ोला। - पी., 1929.
  • लेस सोइरीस डी मेदान, 17/IV 1880 - 17/IV 1930, लियोन हेनिक की एक प्रस्तावना के साथ। - पी., 1930.
  • पिक्सानोव एन.के., रूसी साहित्य की दो शताब्दियाँ। - ईडी। दूसरा. - एम.: गीज़ा, 1924।
  • मंडेलस्टाम आर. एस.रूसी मार्क्सवादी आलोचना के मूल्यांकन में कल्पना। - ईडी। चौथा. - एम.: गीज़ा, 1928।
  • लापोर्टे ए.एमिल ज़ोला, ल'होमे एट ल'उवरे, एवेक ग्रंथ सूची। - 1894. - पृ. 247-294.

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एमिल ज़ोला:

लेख में आई. अनिसिमोव और एम. क्लेमेंट के पाठ का उपयोग किया गया है, जिसे स्थानांतरित किया गया था

एमिल ज़ोला (फ्रेंच: एमिल ज़ोला)। जन्म 2 अप्रैल, 1840 को पेरिस में - मृत्यु 29 सितंबर, 1902 को पेरिस में। फ्रांसीसी लेखक, प्रचारक और राजनीतिज्ञ।

यथार्थवाद के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में से एक दूसरा 19वीं सदी का आधा हिस्सासदी - तथाकथित प्रकृतिवादी आंदोलन के नेता और सिद्धांतकार, ज़ोला केंद्र में खड़े थे साहित्यिक जीवन 19वीं शताब्दी के अंतिम तीस वर्षों का फ़्रांस और इस समय के सबसे बड़े लेखकों ("लंचेस ऑफ़ फ़ाइव" (1874) - गुस्ताव फ्लेबर्ट, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव, अल्फोंस डौडेट और एडमंड गोनकोर्ट की भागीदारी के साथ, "इवनिंग्स ऑफ़ फाइव" से जुड़ा था। मेदान'' (1880) - प्रसिद्ध संग्रह, जिसमें स्वयं ज़ोला, जोरिस कार्ल ह्यूसमैन, गाइ डी मौपासेंट और हेनरी सीयर, लियोन एननिक और पॉल एलेक्सिस जैसे कई छोटे प्रकृतिवादियों के काम शामिल थे)।

इतालवी मूल के एक इंजीनियर का बेटा जिसने फ्रांसीसी नागरिकता ले ली (इतालवी में उसका उपनाम ज़ोला पढ़ा जाता है), जिसने ऐक्स में एक नहर का निर्माण किया। ज़ोला ने अपना साहित्यिक करियर एक पत्रकार के रूप में शुरू किया (एल'एवेनेमेंट, ले फिगारो, ले रैपेल, ट्रिब्यून के साथ सहयोग); उनके कई पहले उपन्यास विशिष्ट "फ़्यूइलटन उपन्यास" ("द मिस्ट्रीज़ ऑफ़ मार्सिले" - "लेस मिस्टेरेस डी मार्सिले", 1867) हैं। उसके बाद के पूरे कालखंड में रचनात्मक पथज़ोला पत्रकारिता से संपर्क बनाए रखता है (लेखों का संग्रह: "मेस हैन्स", 1866, "उने कैम्पेन", 1881, "नोवेल्ले कैम्पेन", 1886)। ये भाषण उनके राजनीतिक जीवन में सक्रिय भागीदारी का संकेत हैं.

ज़ोला की राजनीतिक जीवनी घटनापूर्ण है। यह एक औद्योगिक समाज के गठन के दौरान उदार जीवन जीने वाले व्यक्ति की जीवनी है। में पिछली अवधिअपने पूरे जीवन में, ज़ोला कट्टरपंथ की सीमा से परे गए बिना, समाजवादी विश्वदृष्टि की ओर आकर्षित हुए। ज़ोला की राजनीतिक जीवनी के उच्चतम बिंदु के रूप में, ड्रेफस मामले में उनकी भागीदारी, जिसने 1890 के दशक में फ्रांस के विरोधाभासों को उजागर किया, पर ध्यान दिया जाना चाहिए - प्रसिद्ध लेख "जे'एक्यूज़" ("मैं आरोप लगाता हूं"), जिसके लिए लेखक ने भुगतान किया था इंग्लैंड में निर्वासन के साथ (1898)।

आधिकारिक संस्करण के अनुसार, ज़ोला की पेरिस में कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता से मृत्यु हो गई - चिमनी में चिमनी की खराबी के कारण। अपनी पत्नी से उनके अंतिम शब्द थे: “मुझे बुरा लग रहा है, मेरा सिर तेज़ हो रहा है। देखो, कुत्ता बीमार है. हमने कुछ तो खाया ही होगा. यह ठीक है, सब कुछ बीत जायेगा। किसी को परेशान करने की जरूरत नहीं है...'' समकालीनों को संदेह था कि यह एक हत्या हो सकती है, लेकिन इस सिद्धांत का अकाट्य प्रमाण नहीं मिल सका।

एमिल ज़ोला की दो बार शादी हुई थी, उनकी दूसरी पत्नी जीन रोसेरो से उनके दो बच्चे थे।

बुध पर एक क्रेटर का नाम एमिल ज़ोला के नाम पर रखा गया है।

ज़ोला का पहला साहित्यिक प्रदर्शन 1860 के दशक का है - "टेल्स टू निनॉन" (कॉन्टेस ए निनॉन, 1864), "क्लाउड्स कन्फेशन" (ला कन्फेशन डी क्लाउड, 1865), "द टेस्टामेंट ऑफ द डेड" (ले वू डी "उन मोर्टे) , 1866 ), "मार्सिले सीक्रेट्स"।

युवा ज़ोला जल्दी से अपने मुख्य कार्यों, उनकी रचनात्मक गतिविधि के केंद्रीय केंद्र - बीस-खंड श्रृंखला "रूगॉन-मैक्कार्ट्स" (लेस रौगॉन-मैक्कार्ट्स) के पास पहुंचता है। पहले से ही उपन्यास थेरेसे राक्विन (1867) में भव्य "दूसरे साम्राज्य के दौरान एक परिवार का प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास" की सामग्री के मुख्य तत्व शामिल थे।

ज़ोला यह दिखाने के लिए बहुत प्रयास करती है कि आनुवंशिकता के नियम रौगॉन-मैक्कार्ट परिवार के व्यक्तिगत सदस्यों को कैसे प्रभावित करते हैं। संपूर्ण विशाल महाकाव्य आनुवंशिकता के सिद्धांत पर आधारित एक सावधानीपूर्वक विकसित योजना से जुड़ा हुआ है - श्रृंखला के सभी उपन्यासों में एक ही परिवार के सदस्य हैं, इतनी व्यापक रूप से शाखाएं कि इसकी शाखाएं फ्रांस की सबसे ऊंची परतों और इसकी सबसे गहरी तलहटी दोनों में प्रवेश करती हैं .

श्रृंखला के अंतिम उपन्यास में रौगॉन-मैक्कार्ट परिवार वृक्ष शामिल है, जिसका उद्देश्य पारिवारिक रिश्तों की अत्यंत जटिल भूलभुलैया के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में काम करना है जो भव्य महाकाव्य प्रणाली का आधार बनता है। काम की वास्तविक और वास्तव में गहरी सामग्री, निश्चित रूप से, शरीर विज्ञान और आनुवंशिकता की समस्याओं से जुड़ा यह पक्ष नहीं है, बल्कि वे सामाजिक छवियां हैं जो रौगॉन-मैक्कार्ट में दी गई हैं। उसी एकाग्रता के साथ जिसके साथ लेखक ने श्रृंखला की "प्राकृतिक" (शारीरिक) सामग्री को व्यवस्थित किया, हमें इसकी सामाजिक सामग्री को व्यवस्थित करना और समझना चाहिए, जिसकी रुचि असाधारण है।

ज़ोला की शैली अपने सार में विरोधाभासी है। सबसे पहले, यह अत्यंत उज्ज्वल, सुसंगत और पूर्ण अभिव्यक्ति में एक निम्न-बुर्जुआ शैली है - "रूगॉन-मैक्कार्ट" संयोग से नहीं है। पारिवारिक रोमांस“- ज़ोला यहां अपने सभी तत्वों में निम्न पूंजीपति वर्ग के अस्तित्व का एक बहुत ही पूर्ण, तत्काल, बहुत ही जैविक, महत्वपूर्ण रहस्योद्घाटन देता है। कलाकार की दृष्टि असाधारण अखंडता और क्षमता से प्रतिष्ठित होती है, लेकिन यह बुर्जुआ सामग्री है जिसे वह सबसे गहरी पैठ के साथ व्याख्या करता है।

यहां हम अंतरंग के दायरे में प्रवेश करते हैं - चित्र से, जो एक प्रमुख स्थान रखता है, विशेषताओं तक विषय वातावरण(ज़ोला के शानदार आंतरिक सज्जा को याद करें), उन मनोवैज्ञानिक जटिलताओं तक जो हमारे सामने उत्पन्न होती हैं - सब कुछ बेहद नरम रेखाओं में प्रस्तुत किया गया है, सब कुछ भावुक है। यह एक प्रकार का है " गुलाबी काल" उपन्यास "द जॉय ऑफ लिविंग" (ला जोइ डे विवर, 1884) को ज़ोला की शैली में इस क्षण की सबसे समग्र अभिव्यक्ति माना जा सकता है।

ज़ोला के उपन्यासों में आदर्श की ओर मुड़ने की भी इच्छा है - वास्तविक रोजमर्रा की जिंदगी से लेकर एक प्रकार की निम्न-बुर्जुआ कल्पना तक। उपन्यास "पेज ऑफ लव" (उने पेज डी'अमोर, 1878) "द ड्रीम" (ले रेव, 1888) में वास्तविक रोजमर्रा के अनुपात को संरक्षित करते हुए निम्न-बुर्जुआ परिवेश की एक सुखद छवि देता है हटा दिया गया है, और मूर्ति को नग्न शानदार रूप में दिया गया है।

ऐसा ही कुछ उपन्यास "द क्राइम ऑफ एबे मौरेट" (ला फाउते दे ल'अब्बे मौरेट, 1875) में मिलता है, जिसमें इसकी शानदार परेड और शानदार अल्बिना को ज़ोला की शैली में कुछ गिरने, मजबूर होने के रूप में दिया गया है बाहर, विस्मृति में घट रहा है। यह सब क्षति, संकट के संकेत के तहत खड़ा है, नामित उपन्यास "द जॉय ऑफ लिविंग" में, क्षुद्र-बुर्जुआ अस्तित्व के समग्र, पूर्ण, गहरे प्रकटीकरण के बगल में है। जिसे काव्यात्मक रूप दिया गया है, दुखद विनाश की समस्या, इस अस्तित्व की आसन्न मृत्यु दी गई है, उपन्यास को एक अनोखे तरीके से संरचित किया गया है: धन का पिघलना, पुण्य चैंटोस के नाटक के विकास को निर्धारित करता है, जो आर्थिक तबाही को नष्ट कर देता है। 'परोपकारी ख़ुशी'' नाटक की मुख्य सामग्री प्रतीत होती है।

यह उपन्यास "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासांस" (ला कॉनक्वेट डे प्लासांस, 1874) में और भी अधिक पूर्ण रूप से व्यक्त किया गया है, जहां बुर्जुआ समृद्धि के पतन और आर्थिक तबाही की व्याख्या एक विशाल प्रकृति की त्रासदी के रूप में की गई है। हम इस तरह के "फॉल्स" की एक पूरी श्रृंखला का सामना करते हैं - लगातार लौकिक महत्व की घटनाओं के रूप में माना जाता है (उपन्यास "द बीस्ट मैन" (ला बेटे ह्यूमेन, 1890) में अघुलनशील विरोधाभासों में उलझा एक परिवार, उपन्यास "लेडीज़" में बूढ़ा बौडू, बौरा 'खुशी'' (औ बोनहुर डेस डेम्स, 1883))। जब उसकी आर्थिक भलाई ढह जाती है, तो व्यापारी को यकीन हो जाता है कि पूरी दुनिया ढह रही है - इस तरह की विशिष्ट अतिशयोक्ति ज़ोला के उपन्यासों में आर्थिक आपदाओं को चिह्नित करती है।

निम्न बुर्जुआ, अपने पतन का अनुभव करते हुए, ज़ोला से पूर्ण और संपूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। इसे विभिन्न पक्षों से दिखाया गया है, संकट के युग में इसके सार को प्रकट करते हुए इसे विविध अभिव्यक्तियों की एकता के रूप में प्रस्तुत किया गया है। सबसे पहले, वह एक निम्न बुर्जुआ है जो आर्थिक पतन के नाटक का अनुभव कर रहा है। द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासांस में मॉरेट ऐसे हैं, यह नया बुर्जुआ जॉब है, उपन्यास द जॉय ऑफ लिविंग में चांटेउ के नेक रेंटियर्स ऐसे हैं, लेडीज हैप्पीनेस उपन्यास में पूंजीवादी विकास में बह गए वीर दुकानदार ऐसे हैं।

संत, शहीद और पीड़ित, जैसे "द जॉय ऑफ लिविंग" में मार्मिक पॉलीन या उपन्यास "द प्री" (ला क्यूरी, 1872) में दुर्भाग्यपूर्ण रेने, या "द ड्रीम" में कोमल एंजेलिक, जो अल्बिना से बहुत मिलती जुलती है। "द क्राइम ऑफ़ एब्बे मौरेट" में - यहाँ नया रूप है सामाजिक सारज़ोला के "नायक"। इन लोगों की विशेषता निष्क्रियता, इच्छाशक्ति की कमी, ईसाई विनम्रता और समर्पण है। वे सभी सुखद जीवन की सुंदरता से प्रतिष्ठित हैं, लेकिन वे सभी क्रूर वास्तविकता से कुचले हुए हैं। इन लोगों का दुखद विनाश, उनकी मृत्यु, तमाम आकर्षण के बावजूद, इन "अद्भुत प्राणियों" की सुंदरता, उनके उदास भाग्य की घातक अनिवार्यता - यह सब उसी संघर्ष की अभिव्यक्ति है जिसने मौरेट के नाटक को निर्धारित किया, जिसकी अर्थव्यवस्था दयनीय उपन्यास "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासांस" में पतन हो रहा था। यहाँ सार एक ही है, केवल घटना का रूप भिन्न है।

निम्न पूंजीपति वर्ग के मनोविज्ञान के सबसे सुसंगत रूप के रूप में, ज़ोला के उपन्यास कई सत्य-शोधक प्रदान करते हैं। वे सभी कहीं न कहीं प्रयास कर रहे हैं, किसी न किसी आशा से भरे हुए हैं। लेकिन यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि उनकी आशाएँ व्यर्थ हैं और उनकी आकांक्षाएँ अंधी हैं। उपन्यास "द बेली ऑफ पेरिस" (ले वेंट्रे डे पेरिस, 1873) से शिकार किया गया फ्लोरेंट, या "क्रिएटिविटी" से दुर्भाग्यपूर्ण क्लाउड (ल'उवरे, 1886), या उपन्यास "मनी" (एल) से रोमांटिक क्रांतिकारी 'अर्जेंट, 1891), या "द जॉय ऑफ लिविंग" से बेचैन लाजर - ये सभी साधक समान रूप से आधारहीन और पंखहीन हैं, उनमें से किसी को भी हासिल करने की अनुमति नहीं है, उनमें से कोई भी जीत की ओर नहीं बढ़ता है।

ये ज़ोला के नायक की मुख्य आकांक्षाएँ हैं। जैसा कि आप देख सकते हैं, वे बहुमुखी हैं। वह एकता और भी अधिक पूर्ण और ठोस है जिसमें वे एकत्रित होते हैं। गिरते निम्न बुर्जुआ वर्ग के मनोविज्ञान को ज़ोला से असामान्य रूप से गहरी, समग्र व्याख्या प्राप्त होती है।

मजदूर वर्ग के बारे में दो उपन्यास - "द ट्रैप" (एल"एसोमोइर, 1877) और "जर्मिनल" (जर्मिनल, 1885) - इस अर्थ में विशिष्ट रचनाएँ प्रतीत होते हैं कि यहाँ सर्वहारा वर्ग की समस्या को निम्न-बुर्जुआ में बदल दिया गया है। विश्वदृष्टि। इन उपन्यासों को "वर्ग पड़ोस" के बारे में उपन्यास कहा जा सकता है। ज़ोला ने खुद चेतावनी दी थी कि श्रमिकों के बारे में उनके उपन्यासों का उद्देश्य बुर्जुआ समाज के संबंधों की व्यवस्था को सुव्यवस्थित और सुधारना है और ये बिल्कुल भी "देशद्रोही" नहीं हैं ज़ोला के आधुनिक सर्वहारा वर्ग के चित्रण के अर्थ में इन कार्यों में वस्तुनिष्ठ सत्य।

इसका अस्तित्व सामाजिक समूहज़ोला की रचनाएँ सबसे बड़ी त्रासदी से भरी हैं। यहां सब कुछ उथल-पुथल में है, सब कुछ भाग्य की अनिवार्यता के संकेत के नीचे खड़ा है। ज़ोला के उपन्यासों का निराशावाद उनकी अजीब, "विनाशकारी" संरचना में अभिव्यक्ति पाता है। विरोधाभास का समाधान सदैव इसी प्रकार किया जाता है दुःखद मृत्यएक आवश्यकता है. ज़ोला के इन सभी उपन्यासों का विकास एक जैसा है - सदमे से सदमे तक, एक घबराहट से दूसरी तक, कार्रवाई एक ऐसी तबाही तक पहुँचने के लिए सामने आती है जो सब कुछ विस्फोट कर देती है।

वास्तविकता की यह दुखद जागरूकता ज़ोला के लिए बहुत विशिष्ट है - यहीं निहित है अभिलक्षणिक विशेषताउसकी शैली। इसके साथ ही बुर्जुआ दुनिया के प्रति एक दृष्टिकोण पैदा होता है, जिसे भावुकतापूर्ण कहा जा सकता है।

उपन्यास "मनी" में स्टॉक एक्सचेंज पतनशील निम्न पूंजीपति वर्ग के विपरीत प्रतीत होता है; "लेडीज़ हैप्पीनेस" में - एक भव्य डिपार्टमेंट स्टोर को एक नई वास्तविकता की पुष्टि के रूप में प्रकट किया गया है; रेलवेउपन्यास "द बीस्ट मैन" में, "द बेली ऑफ़ पेरिस" उपन्यास में कमोडिटी अर्थव्यवस्था की संपूर्ण जटिल प्रणाली वाला एक बाज़ार, एक शहर के घर को एक भव्य "मशीन पोर विवर" के रूप में प्रस्तुत किया गया है।

इन नई छवियों की व्याख्या की प्रकृति ज़ोला द्वारा पहले दर्शाई गई हर चीज़ से बिल्कुल अलग है। यहां चीजें राज करती हैं, मानवीय अनुभवों को प्रबंधन और संगठन की समस्याओं से परे धकेल दिया जाता है, कलाकार पूरी तरह से नई सामग्रियों से निपटता है - उसकी कला भावुकता से मुक्त हो जाती है।

ज़ोला के कार्यों में नई मानव आकृतियाँ भी दिखाई देती हैं। ये अब बुर्जुआ नौकरियां नहीं हैं, पीड़ित नहीं हैं, व्यर्थ खोजी नहीं हैं, बल्कि शिकारी हैं। वे सफल रहे। वे सब कुछ हासिल कर लेते हैं. अरिस्टाइड सैकार्ड - उपन्यास "मनी" में एक प्रतिभाशाली दुष्ट, ऑक्टेव मौरेट - एक उच्च-उड़ान वाले पूंजीवादी उद्यमी, लेडीज़ हैप्पीनेस स्टोर के मालिक, उपन्यास "हिज एक्सेलेंसी यूजीन रूगॉन" (1876) में नौकरशाही शिकारी यूजीन रूगॉन - ये हैं नई छवियां.

ज़ोला उसके बारे में काफी संपूर्ण, बहुमुखी, विकसित अवधारणा देता है - द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासांस में एब्बे फॉगेस जैसे एक शिकारी-पैसा-लोलुप से लेकर पूंजीवादी विस्तार के एक वास्तविक शूरवीर तक, जो ऑक्टेव मौरेट है। इस बात पर लगातार जोर दिया जाता है कि पैमाने में अंतर के बावजूद, ये सभी लोग शिकारी, आक्रमणकारी हैं, उस पितृसत्तात्मक बुर्जुआ दुनिया के सम्मानित लोगों को विस्थापित कर रहे हैं, जिसे, जैसा कि हमने देखा है, काव्यात्मक बना दिया गया है।

एक शिकारी, एक पूंजीवादी व्यवसायी की छवि, भौतिक छवि (बाजार, विनिमय, स्टोर) के समान पहलू में दी गई है, जो ज़ोला की शैली की प्रणाली में इतना महत्वपूर्ण स्थान रखती है। परभक्षण का आकलन भौतिक जगत तक फैला हुआ है। इस प्रकार, पेरिस का बाज़ार और डिपार्टमेंट स्टोर कुछ राक्षसी बन जाते हैं। ज़ोला की शैली में, वस्तु छवि और पूंजीवादी शिकारी की छवि को एक एकल अभिव्यक्ति के रूप में माना जाना चाहिए, दुनिया के दो पक्षों के रूप में, कलाकार द्वारा पहचानने योग्य, नई सामाजिक-आर्थिक संरचना के अनुकूल।

उपन्यास "लेडीज़ हैप्पीनेस" में दो संस्थाओं का टकराव है - बुर्जुआ और पूंजीवादी। एक विशाल पूंजीवादी उद्यम दिवालिया छोटे दुकानदारों की हड्डियों पर खड़ा होता है - संघर्ष के पूरे पाठ्यक्रम को इस तरह से प्रस्तुत किया जाता है कि "न्याय" उत्पीड़ितों के पक्ष में रहता है। वे संघर्ष में हार जाते हैं, वस्तुतः नष्ट हो जाते हैं, लेकिन नैतिक रूप से वे विजयी होते हैं। "लेडीज़ हैप्पीनेस" उपन्यास में विरोधाभास का यह समाधान ज़ोला की बहुत विशेषता है। कलाकार यहाँ अतीत और वर्तमान के बीच विभाजित है: एक ओर, वह ढहते अस्तित्व के साथ गहराई से जुड़ा हुआ है, दूसरी ओर, वह पहले से ही जीवन के नए तरीके के साथ एकता में खुद के बारे में सोचता है, वह पहले से ही कल्पना करने के लिए पर्याप्त स्वतंत्र है दुनिया अपने वास्तविक संबंधों में, अपनी संपूर्ण सामग्री में।

ज़ोला का काम वैज्ञानिक है; वह साहित्यिक "उत्पादन" को स्तर तक बढ़ाने की अपनी इच्छा से प्रतिष्ठित है वैज्ञानिक ज्ञानअपने समय का. उनकी रचनात्मक पद्धति को एक विशेष कार्य - "द एक्सपेरिमेंटल नॉवेल" (ले रोमन एक्सपेरिमेंटल, 1880) में प्रमाणित किया गया था। यहां आप देख सकते हैं कि कलाकार वैज्ञानिक और कलात्मक सोच की एकता के सिद्धांत का कितनी लगातार पालन करता है। ज़ोला अपने सिद्धांत का सारांश देते हुए कहते हैं, "'प्रयोगात्मक उपन्यास' हमारी सदी के वैज्ञानिक विकास का तार्किक परिणाम है।" रचनात्मक विधि, जो साहित्य में तकनीकों का स्थानांतरण है वैज्ञानिक अनुसंधान(विशेष रूप से, ज़ोला प्रसिद्ध फिजियोलॉजिस्ट क्लाउड बर्नार्ड के काम पर निर्भर करता है)। संपूर्ण रौगॉन-मैक्कार्ट श्रृंखला "प्रायोगिक उपन्यास" के सिद्धांतों के अनुसार किए गए वैज्ञानिक अनुसंधान के संदर्भ में की गई है। ज़ोला की विद्वता कलाकार के अपने युग की मुख्य प्रवृत्तियों के साथ घनिष्ठ संबंध का प्रमाण है।

भव्य श्रृंखला "रूगॉन-मैक्कार्ट" योजना के तत्वों से भरपूर है; इस कार्य के वैज्ञानिक संगठन की योजना ज़ोला को एक अनिवार्य आवश्यकता लगती थी। वैज्ञानिक संगठन की योजना, सोचने की वैज्ञानिक पद्धति - ये मुख्य प्रावधान हैं जिन्हें ज़ोला की शैली के लिए शुरुआती बिंदु माना जा सकता है।

इसके अलावा, वह कार्य के वैज्ञानिक संगठन के प्रति कट्टरवादी थे। उनकी कला लगातार उनके सिद्धांत की सीमाओं का उल्लंघन करती है, लेकिन ज़ोला की योजना और संगठनात्मक अंधभक्ति की प्रकृति काफी विशिष्ट है। यहीं पर प्रस्तुति का वह विशिष्ट तरीका काम आता है जो तकनीकी बुद्धिजीवियों के विचारकों को अलग करता है। वे लगातार वास्तविकता के संगठनात्मक आवरण को स्वीकार करते हैं क्योंकि संपूर्ण वास्तविकता का स्वरूप सामग्री का स्थान ले लेता है; ज़ोला ने योजना और संगठन की अपनी अतिवृद्धि में तकनीकी बुद्धिजीवियों के एक विचारक की विशिष्ट चेतना व्यक्त की। युग का आगमन बुर्जुआ वर्ग के एक प्रकार के "तकनीकीकरण" के माध्यम से किया गया था, जिसने संगठित होने और योजना बनाने में अपनी असमर्थता का एहसास किया था (इस असमर्थता के लिए उसे ज़ोला द्वारा हमेशा डांटा जाता था - "महिलाओं की खुशी"); पूंजीवादी उत्थान के युग के बारे में ज़ोला का ज्ञान योजनाबद्ध, संगठनात्मक और तकनीकी अंधभक्ति के माध्यम से साकार होता है। ज़ोला द्वारा विकसित रचनात्मक पद्धति का सिद्धांत, उनकी शैली की विशिष्टता, पूंजीवादी युग को संबोधित क्षणों में प्रकट हुई, इस अंधभक्ति पर वापस जाती है।

उपन्यास "डॉक्टर पास्कल" (डॉक्टर पास्कल, 1893), जो रौगॉन-मैक्कार्ट श्रृंखला का समापन करता है, इस तरह के अंधभक्ति के उदाहरण के रूप में काम कर सकता है - उपन्यास के संगठन, व्यवस्थितता और निर्माण के मुद्दों को यहां पहला स्थान दिया गया है। यह उपन्यास एक नई मानवीय छवि को भी उजागर करता है। डॉ. पास्कल गिरते हुए दार्शनिकों और विजयी पूंजीवादी शिकारियों दोनों के संबंध में कुछ नया है। "मनी" में इंजीनियर गैमेलिन, उपन्यास "लेबर" (ट्रैवेल, 1901) में पूंजीवादी सुधारक - ये सभी नई छवि की किस्में हैं। ज़ोला में यह पर्याप्त रूप से विकसित नहीं हुआ है, यह अभी उभर रहा है, यह बस बन रहा है, लेकिन इसका सार पहले से ही काफी स्पष्ट है।

डॉ. पास्कल का चित्र सुधारवादी भ्रम का पहला योजनाबद्ध रेखाचित्र है, जो इस तथ्य को व्यक्त करता है कि निम्न पूंजीपति वर्ग, अभ्यास का वह रूप जिसका ज़ोला की शैली प्रतिनिधित्व करती है, "तकनीकीकृत" है और युग के साथ मेल खाता है।

तकनीकी बुद्धिजीवियों की चेतना की विशिष्ट विशेषताएं, मुख्य रूप से योजना, प्रणाली और संगठन की अंधभक्ति, पूंजीवादी दुनिया की कई छवियों में स्थानांतरित हो जाती हैं। उदाहरण के लिए, लेडीज़ हैप्पीनेस का ऑक्टेव मौरेट न केवल एक महान शिकारी है, बल्कि एक महान तर्कसंगत व्यक्ति भी है। वास्तविकता, जिसे हाल तक एक शत्रुतापूर्ण दुनिया के रूप में मूल्यांकन किया गया था, अब कुछ प्रकार के "संगठनात्मक" भ्रम के रूप में माना जाता है। वह अराजक दुनिया, जिसकी क्रूर क्रूरता हाल ही में सिद्ध हुई थी, अब सामने आने लगी है गुलाबी कपड़े"योजना", के लिए योजना बनाई गई वैज्ञानिक आधारउपन्यास ही नहीं, सामाजिक यथार्थ भी।

ज़ोला, जो हमेशा अपने काम को "सुधार", वास्तविकता के "सुधार" के साधन में बदलने की ओर अग्रसर था (यह उसकी काव्य तकनीक की उपदेशात्मकता और बयानबाजी में परिलक्षित होता था), अब "संगठनात्मक" यूटोपिया पर आता है।

अधूरी श्रृंखला "गॉस्पेल्स" ("फर्टिलिटी" - "फेकॉन्डिटे", 1899, "लेबर", "जस्टिस" - "वेरिटे", 1902) ज़ोला के काम में इस नए चरण को व्यक्त करती है। संगठनात्मक अंधभक्ति के क्षण, हमेशा ज़ोला की विशेषता, यहाँ विशेष रूप से लगातार विकास प्राप्त करते हैं। सुधारवाद यहां तेजी से रोमांचक, प्रभावी तत्व बनता जा रहा है। "फर्टिलिटी" में मानवता के नियोजित प्रजनन के बारे में एक स्वप्नलोक बनाया गया है; यह सुसमाचार फ्रांस में गिरती जन्म दर के खिलाफ एक दयनीय प्रदर्शन में बदल जाता है।

श्रृंखला के बीच के अंतराल में - "रूगॉन-मैक्कार्ट" और "द गॉस्पेल्स" - ज़ोला ने अपनी एंटीक्लेरिकल त्रयी "सिटीज़" लिखी: "लूर्डेस" (लूर्डेस, 1894), "रोम" (रोम, 1896), "पेरिस" (पेरिस) , 1898) . न्याय की तलाश में एबे पियरे फ्रोमेंट के नाटक को पूंजीवादी दुनिया की आलोचना के एक क्षण के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो इसके साथ सामंजस्य की संभावना को खोलता है। बेचैन मठाधीश के बेटे, जिन्होंने अपना कसाक उतार दिया, सुधारवादी नवीनीकरण के प्रचारक के रूप में कार्य करते हैं।

ज़ोला ने फ्रांस की तुलना में कई साल पहले रूस में लोकप्रियता हासिल की थी। पहले से ही "कॉन्टेस ए निनॉन" को सहानुभूतिपूर्ण समीक्षा ("नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड", 1865, खंड 158, पृ. 226-227) के साथ नोट किया गया था। रौगॉन-मैक्कार्ट (यूरोप के बुलेटिन, 1872, पुस्तकें 7 और 8) के पहले दो खंडों के अनुवादों की उपस्थिति के साथ, व्यापक पाठक वर्ग द्वारा इसे आत्मसात करना शुरू हुआ। ज़ोला की कृतियों के अनुवाद सेंसरशिप कारणों से कटौती के साथ प्रकाशित किए गए, उपन्यास ला क्यूरी का प्रसार हुआ कार्बासनिकोवा (1874) को नष्ट कर दिया गया।

उपन्यास "ले वेंट्रे डी पेरिस", "डेलो", "बुलेटिन ऑफ यूरोप", "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", "रूसी बुलेटिन", "इस्क्रा" और "बाइबिलिकल" द्वारा एक साथ अनुवादित। सस्ता और सार्वजनिक पहुंच।" और दो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित होकर अंततः रूस में ज़ोला की प्रतिष्ठा स्थापित हुई।

1870 के दशक में ज़ोला को मुख्य रूप से पाठकों के दो समूहों द्वारा अवशोषित किया गया था - कट्टरपंथी आम लोग और उदार पूंजीपति वर्ग। पहले लोग पूंजीपति वर्ग की शिकारी नैतिकता के रेखाचित्रों से आकर्षित हुए, जिनका उपयोग रूस में पूंजीवादी विकास की संभावनाओं के उत्साह के खिलाफ हमारी लड़ाई में किया गया था। बाद वाले को ज़ोला में ऐसी सामग्री मिली जिसने उनकी अपनी स्थिति को स्पष्ट कर दिया। दोनों समूहों ने वैज्ञानिक उपन्यास के सिद्धांत में बहुत रुचि दिखाई, इसमें प्रवृत्तिपूर्ण कथा साहित्य के निर्माण की समस्या का समाधान देखा (बोबोरीकिन पी. असली रोमांसफ़्रांस में // Otechestvennye zapiski। 1876. पुस्तक 6, 7).

कट्टरपंथियों की शत्रुतापूर्ण विचारधारा का मुकाबला करने के लिए "रूसी मैसेंजर" ने "ला फॉर्च्यून डी रूगोन" और "ले वेंट्रे डी पेरिस" में रिपब्लिकन के हल्के चित्रण का फायदा उठाया। मार्च 1875 से दिसंबर 1880 तक, ज़ोला ने वेस्टनिक एवरोपी के साथ सहयोग किया। यहां प्रकाशित 64 "पेरिस पत्र" सामाजिक और रोजमर्रा के निबंधों, कहानियों, साहित्यिक आलोचनात्मक पत्राचार, कला और थिएटर आलोचना से बने थे और पहली बार "प्रकृतिवाद" की नींव रखी थी। इसकी सफलता के बावजूद, ज़ोला के पत्राचार ने प्रायोगिक उपन्यास के सिद्धांत से कट्टरपंथी हलकों में मोहभंग पैदा कर दिया। इसके परिणामस्वरूप, ज़ोला के "ल असोमोइर", "उने पेज डी'अमोर" जैसे कार्यों को रूस में बहुत कम सफलता मिली और "नाना" की निंदनीय प्रसिद्धि हुई, जोला के अधिकार में गिरावट आई (बसार्डिन वी. नवीनतम नाना-प्रकृतिवाद) // व्यवसाय। 1880 . पुस्तकें 3 और 5; रूस में टेम्लिन्स्की एस. ज़ोलिज़्म।

1880 के दशक की शुरुआत से। ज़ोला का साहित्यिक प्रभाव ध्यान देने योग्य हो गया (कहानियों में एल. हां. स्टेचकिना की "वरेंका उलमिना", वास. आई. नेमीरोविच-डैनचेंको की "स्टोलन हैप्पीनेस", पी. बोबोरीकिन की "केनेल", "ट्रेनिंग", "यंग")। यह प्रभाव नगण्य था, और इसका सबसे अधिक प्रभाव पी. बोबोरीकिन और एम. बेलिंस्की (आई. यासिंस्की) पर पड़ा।

1880 के दशक में और 1890 के दशक की पहली छमाही में। ज़ोला के उपन्यासों पर वैचारिक प्रभाव नहीं था और वे मुख्य रूप से बुर्जुआ भाषा में प्रसारित हुए पढ़ने के वृत्त(अनुवाद नियमित रूप से "बुक वीक" और "ऑब्जर्वर" में प्रकाशित होते थे)। 1890 के दशक में. ड्रेफस मामले की गूँज के सिलसिले में ज़ोला ने फिर से रूस में प्रमुख वैचारिक प्रभाव हासिल कर लिया, जब रूस में ज़ोला के नाम को लेकर एक जोरदार विवाद खड़ा हो गया ("एमिल ज़ोला और कैप्टन ड्रेफस। एक नया सनसनीखेज उपन्यास," अंक I-XII, वारसॉ , 1898).

ज़ोला के नवीनतम उपन्यास एक साथ 10 या अधिक संस्करणों में रूसी अनुवाद में प्रकाशित हुए थे। 1900 के दशक में, विशेष रूप से 1905 के बाद, ज़ोला में रुचि काफी कम हो गई, केवल 1917 के बाद फिर से पुनर्जीवित हुई। इससे पहले भी, ज़ोला के उपन्यासों को प्रचार सामग्री ("लेबर एंड कैपिटल", जोला के उपन्यास "इन द माइन्स" पर आधारित एक कहानी) का कार्य प्राप्त हुआ था। ("जर्मिनल") ), सिम्बीर्स्क, 1908) (वी. एम. फ्रित्शे, एमिल ज़ोला (जिनके लिए सर्वहारा स्मारक बनवाता है), एम., 1919)।

2 अप्रैल, 1840 को पेरिस में एक इतालवी-फ्रांसीसी परिवार में जन्मे: उनके पिता एक इतालवी, एक सिविल इंजीनियर थे। बच्चों और स्कूल वर्षएमिल ने ऐक्स-एन-प्रोवेंस में समय बिताया, जहां उनके सबसे करीबी दोस्तों में से एक कलाकार पी. सेज़ेन थे। वह सात साल से भी कम उम्र के थे जब उनके पिता की मृत्यु हो गई, जिससे परिवार संकट में पड़ गया। 1858 में, अपने दिवंगत पति के दोस्तों की मदद पर भरोसा करते हुए, मैडम ज़ोला अपने बेटे के साथ पेरिस चली गईं।

1862 की शुरुआत में, एमिल एशेट पब्लिशिंग हाउस में जगह पाने में कामयाब रहे। लगभग चार वर्षों तक काम करने के बाद, उन्होंने साहित्यिक कार्य के माध्यम से आजीविका कमाने की आशा में नौकरी छोड़ दी। 1865 में, ज़ोला ने अपना पहला उपन्यास, एक कठोर, कम पर्दे वाली आत्मकथा, ला कन्फेशन डी क्लाउड (1865) प्रकाशित किया। इस पुस्तक ने उन्हें निंदनीय प्रसिद्धि दिलाई, जिसे 1866 की कला प्रदर्शनी की समीक्षा में ई. मानेट की पेंटिंग की प्रबल रक्षा द्वारा और भी बढ़ा दिया गया।

1868 के आसपास, ज़ोला ने एक परिवार (रूगॉन-मैक्कार्ट्स) को समर्पित उपन्यासों की एक श्रृंखला के विचार की कल्पना की, जिनके भाग्य का चार या पांच पीढ़ियों में पता लगाया गया है। उपन्यास कथानकों की विविधता ने दूसरे साम्राज्य के दौरान फ्रांसीसी जीवन के कई पहलुओं को दिखाना संभव बना दिया। श्रृंखला की पहली किताबों ने ज्यादा दिलचस्पी नहीं जगाई, लेकिन सातवें खंड, द ट्रैप (एल "एसोमोइर, 1877) ने बड़ी सफलता हासिल की और ज़ोला को प्रसिद्धि और धन दोनों दिलाया। उन्होंने पेरिस के पास मीडॉन में एक घर खरीदा और युवा लेखकों को इकट्ठा किया। उनके चारों ओर (उनमें से जे.सी. ह्यूसमैन और गाइ डी मौपासेंट थे), जिन्होंने अल्पकालिक "प्रकृतिवादी स्कूल" का गठन किया।

श्रृंखला के बाद के उपन्यासों को अत्यधिक रुचि के साथ देखा गया - उनकी निंदा की गई और समान उत्साह के साथ उनकी प्रशंसा की गई। रौगॉन-मैक्कार्ट श्रृंखला के बीस खंड ज़ोला की प्रमुख साहित्यिक उपलब्धि का प्रतिनिधित्व करते हैं, हालांकि यह पहले के थेरेसे राक्विन (थ्र से राक्विन, 1867) को भी ध्यान देने योग्य है, जो एक हत्यारे और उसके साथी पर पछतावे की भावनाओं का गहन अध्ययन है। में पिछले साल काज़ोला ने अपने जीवन में दो और चक्र बनाए: तीन शहर (लेस ट्रोइस विल्स, 1894-1898) - लूर्डेस, रोम, पेरिस; और द फोर गॉस्पेल्स (लेस क्वात्रे वैन्गिल्स, 1899-1902), जो अधूरा रह गया (चौथा खंड कभी नहीं लिखा गया था)।

ज़ोला एक ही परिवार के सदस्यों के बारे में पुस्तकों की श्रृंखला बनाने वाले पहले उपन्यासकार बने। सहित कई लोगों ने उनके उदाहरण का अनुसरण किया। जे. डुहामेल (पास्क्विएर क्रॉनिकल्स), डी. गल्सवर्थी (द फोर्साइट सागा) और डी. मास्टर्स (सैवेज के बारे में किताबें)। ज़ोला को चक्र की संरचना चुनने के लिए प्रेरित करने वाले कारणों में से एक आनुवंशिकता के नियमों के संचालन को दिखाने की इच्छा थी। रौगॉन-मैक्कार्ट्स एक कमजोर दिमाग वाली महिला की संतान हैं जिनकी मृत्यु हो जाती है अंतिम खंडश्रृंखला, एक सौ वर्ष की आयु तक पहुँचने और पूरी तरह से अपना दिमाग खोना। उसके बच्चों से - एक वैध और दो नाजायज़ - परिवार की तीन शाखाएँ उत्पन्न होती हैं। पहले का प्रतिनिधित्व समृद्ध रौगॉन द्वारा किया जाता है, इस परिवार के सदस्य महामहिम यूजीन रौगॉन (पुत्र उत्कृष्टता यूजीन रौगॉन, 1876) जैसे उपन्यासों में दिखाई देते हैं - नेपोलियन III के शासनकाल के दौरान राजनीतिक साजिशों का एक अध्ययन; एक्सट्रैक्शन (ला कर ई, 1871) और मनी (एल "अर्जेंटीना, 1891), जो भूमि संपत्ति में सट्टेबाजी से संबंधित है और प्रतिभूति. जीनस की दूसरी शाखा मौरेट परिवार है। पॉट-बौइले (1882) में एक महत्त्वाकांक्षी दार्शनिक, ऑक्टेव मौरेट ने लेडीज हैप्पीनेस (अउ बोनहेउर डेस डेम्स, 1883) के पन्नों में पहले पेरिसियन डिपार्टमेंट स्टोर में से एक बनाया, जबकि परिवार के अन्य सदस्य मामूली जीवन जीते हैं, रहस्यमय और काव्यात्मक उपन्यास द मिस्डेमेनर ऑफ एबॉट मौरेट (ला फाउते डी एल "एब मौरेट, 1875) में गांव के पुजारी सर्ज मौरेट की तरह। तीसरी शाखा, मैक्वार्ट्स के प्रतिनिधि अत्यधिक असंतुलन से प्रतिष्ठित हैं, क्योंकि उनके पूर्वज एंटोनी मैक्वार्ट थे शराबी इस परिवार के सदस्य सबसे प्रमुख भूमिका निभाते हैं सशक्त उपन्यासज़ोला - जैसे बेली ऑफ पेरिस (ले वेंट्रे डी पेरिस, 1873), जहां राजधानी के केंद्रीय बाजार का माहौल फिर से बनाया गया था; एक जाल जिसमें 1860 के दशक में पेरिस के श्रमिकों के जीवन को कठोर स्वरों में दर्शाया गया है; नाना (1880), जिसकी नायिका, मैकक्वार्ट्स की तीसरी पीढ़ी की प्रतिनिधि, एक वेश्या बन जाती है और उसका यौन चुंबकत्व उच्च समाज को निराश करता है; जर्मिनल (1885), ज़ोला का सबसे बड़ा काम, उत्तरी फ्रांस की खदानों में खनिकों की हड़ताल को समर्पित; रचनात्मकता (एल'ओउवरे, 1886), जिसमें उस युग के कई प्रसिद्ध कलाकारों और लेखकों की विशेषताएं शामिल हैं; अर्थ (ला टेरे, 1887), किसान जीवन के बारे में एक कहानी; द बीस्ट मैन (ला बी ते ह्यूमेन, 1890), जो वर्णन करता है रेलवे कर्मचारियों का जीवन, और अंत में, राउट (ला डी बी सीएल, 1892), छवि फ्रेंको-प्रशिया युद्धऔर फ्रांसीसी साहित्य में पहला प्रमुख युद्ध उपन्यास।

जब तक चक्र पूरा हुआ, ज़ोला को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली और, सभी खातों के अनुसार, वी. ह्यूगो के बाद वह फ्रांस में सबसे बड़ा लेखक था। ड्रेफस प्रकरण (1897-1898) में उनका हस्तक्षेप और भी अधिक सनसनीखेज था। ज़ोला को विश्वास हो गया कि फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के एक अधिकारी और एक यहूदी, अल्फ्रेड ड्रेफस को 1894 में जर्मनी को सैन्य रहस्य बेचने के लिए गलत तरीके से दोषी ठहराया गया था। सेना के अभिजात वर्ग का प्रदर्शन, जो मुख्य रूप से न्याय के स्पष्ट गर्भपात के लिए जिम्मेदार थे, ने गणतंत्र के राष्ट्रपति को एक खुले पत्र का रूप दिया, जिसका शीर्षक I Accuse (J"accus, 1898) था। मानहानि के लिए एक वर्ष की सजा सुनाई गई जेल में, ज़ोला इंग्लैंड भाग गया और 1899 में अपनी मातृभूमि लौटने में सक्षम हुआ। जब माहौल ड्रेफस के पक्ष में बदल गया।

एमिल ज़ोला (1840-1902), फ्रांसीसी लेखक। 2 अप्रैल, 1840 को पेरिस में एक इतालवी-फ्रांसीसी परिवार में जन्मे: उनके पिता एक इतालवी, एक सिविल इंजीनियर थे। एमिल ने अपना बचपन और स्कूल के वर्ष ऐक्स-एन-प्रोवेंस में बिताए, जहां उनके सबसे करीबी दोस्तों में से एक कलाकार पी. सेज़ेन थे।

वह सात साल से भी कम उम्र के थे जब उनके पिता की मृत्यु हो गई, जिससे परिवार संकट में पड़ गया। 1858 में, अपने दिवंगत पति के दोस्तों की मदद पर भरोसा करते हुए, मैडम ज़ोला अपने बेटे के साथ पेरिस चली गईं।

निरंतर आगे बढ़ते रहना ही जीवन का एकमात्र सुख है।

ज़ोला एमिल

1862 की शुरुआत में, एमिल एशेट पब्लिशिंग हाउस में जगह पाने में कामयाब रहे। लगभग चार वर्षों तक काम करने के बाद, उन्होंने साहित्यिक कार्य के माध्यम से आजीविका कमाने की आशा में नौकरी छोड़ दी।

1865 में, ज़ोला ने अपना पहला उपन्यास - एक कठिन, कम पर्दे वाली आत्मकथा, ला कन्फेशन डी क्लाउड (1865) प्रकाशित किया। इस पुस्तक ने उन्हें निंदनीय प्रसिद्धि दिलाई, जिसे 1866 की कला प्रदर्शनी की समीक्षा में ई. मानेट की पेंटिंग की प्रबल रक्षा द्वारा और भी बढ़ा दिया गया।

1868 के आसपास, ज़ोला ने एक परिवार (रूगॉन-मैक्कार्ट्स) को समर्पित उपन्यासों की एक श्रृंखला के विचार की कल्पना की, जिनके भाग्य का चार या पांच पीढ़ियों में पता लगाया गया है। उपन्यास कथानकों की विविधता ने दूसरे साम्राज्य के दौरान फ्रांसीसी जीवन के कई पहलुओं को दिखाना संभव बना दिया।

एक बार भयानक शब्द कहे गए थे: "धन्य हैं वे जो आत्मा में गरीब हैं," - इस विनाशकारी त्रुटि के कारण, मानवता दो हजार वर्षों तक पीड़ित रही।

ज़ोला एमिल

श्रृंखला की पहली किताबों ने ज्यादा दिलचस्पी नहीं जगाई, लेकिन सातवें खंड, द ट्रैप (एल'एसोमोइर, 1877) ने बड़ी सफलता हासिल की और ज़ोला को प्रसिद्धि और भाग्य दोनों दिलाया। उन्होंने पेरिस के पास मीडॉन में एक घर खरीदा और अपने आसपास युवा लेखकों को इकट्ठा किया (उनमें जे.सी. ह्यूसमैन और गाइ डी मौपासेंट भी शामिल थे), जिन्होंने अल्पकालिक "प्रकृतिवादी स्कूल" का गठन किया।

श्रृंखला के बाद के उपन्यासों को अत्यधिक रुचि के साथ देखा गया - उनकी निंदा की गई और समान उत्साह के साथ उनकी प्रशंसा की गई। रौगॉन-मैक्कार्ट श्रृंखला के बीस खंड ज़ोला की प्रमुख साहित्यिक उपलब्धि का प्रतिनिधित्व करते हैं, हालांकि यह थेरेसे रक्विन के पहले (1867) एक हत्यारे और उसके साथी द्वारा अनुभव किए गए पश्चाताप के मर्मज्ञ अध्ययन पर भी ध्यान देने योग्य है।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, ज़ोला ने दो और चक्र बनाए: तीन शहर (लेस ट्रोइस विल्स, 1894-1898) - लूर्डेस, रोम, पेरिस; और द फोर गॉस्पेल्स (लेस क्वात्रे इवानगिल्स, 1899-1902), जो अधूरा रह गया (चौथा खंड कभी नहीं लिखा गया था)।

लेखक एक शोधकर्ता और प्रयोगकर्ता दोनों हैं।

ज़ोला एमिल

ज़ोला एक ही परिवार के सदस्यों के बारे में पुस्तकों की श्रृंखला बनाने वाले पहले उपन्यासकार बने। उनके उदाहरण का कई लोगों ने अनुसरण किया, जिनमें जे. डुहामेल (पास्क्विएर क्रॉनिकल्स), डी. गल्सवर्थी (द फोर्साइट सागा) और डी. मास्टर्स (सैवेज के बारे में किताबें) शामिल हैं। ज़ोला को चक्र की संरचना चुनने के लिए प्रेरित करने वाले कारणों में से एक आनुवंशिकता के नियमों के संचालन को दिखाने की इच्छा थी।

रौगॉन-मैक्कार्ट्स एक कमजोर दिमाग वाली महिला की संतान हैं, जो श्रृंखला के अंतिम खंड में मर जाती है, एक सौ वर्ष की आयु तक पहुंचने के बाद और पूरी तरह से अपना दिमाग खो देती है। उसके बच्चों से - एक वैध और दो नाजायज - कबीले की तीन शाखाएँ उत्पन्न होती हैं। पहले का प्रतिनिधित्व समृद्ध रौगॉन द्वारा किया जाता है, इस परिवार के सदस्य महामहिम यूजीन रौगॉन (पुत्र उत्कृष्टता यूजीन रौगॉन, 1876) जैसे उपन्यासों में दिखाई देते हैं - नेपोलियन III के शासनकाल के दौरान राजनीतिक साजिशों का एक अध्ययन; एक्सट्रैक्शन (ला क्यूरी, 1871) और मनी (एल'अर्जेंट, 1891), जो भूमि और प्रतिभूतियों में सट्टेबाजी से संबंधित है।

जीनस की दूसरी शाखा मौरेट परिवार है। पॉट-बौइले (1882) में एक महत्त्वाकांक्षी दार्शनिक, ऑक्टेव मौरेट ने लेडीज हैप्पीनेस (अउ बोनहेउर डेस डेम्स, 1883) के पन्नों में पहले पेरिसियन डिपार्टमेंट स्टोर में से एक बनाया, जबकि परिवार के अन्य सदस्य मामूली जीवन जीते हैं, रहस्यमय और काव्यात्मक उपन्यास द मिस्डेमेनर ऑफ एबॉट मौरेट (ला फाउते डे ल'अब्बे मौरेट, 1875) में गांव के पुजारी सर्ज मौरेट की तरह।

अंधविश्वास आपको कमजोर और मूर्ख बना देता है।

ज़ोला एमिल

तीसरी शाखा, मैक्वार्ट्स के प्रतिनिधि बेहद अस्थिर हैं, क्योंकि उनके पूर्वज एंटोनी मैक्वार्ट एक शराबी थे।

इस परिवार के सदस्य ज़ोला के सबसे शक्तिशाली उपन्यासों में प्रमुख भूमिका निभाते हैं, जैसे द बेली ऑफ़ पेरिस (ले वेंट्रे डे पेरिस, 1873), जो राजधानी के केंद्रीय बाज़ार के माहौल को फिर से बनाता है; एक जाल जिसमें 1860 के दशक में पेरिस के श्रमिकों के जीवन को कठोर स्वरों में दर्शाया गया है; नाना (1880), जिसकी नायिका, मैकक्वार्ट्स की तीसरी पीढ़ी की प्रतिनिधि, एक वेश्या बन जाती है और उसका यौन चुंबकत्व उच्च समाज को निराश करता है; जर्मिनल (1885), ज़ोला का सबसे बड़ा काम, उत्तरी फ्रांस की खदानों में खनिकों की हड़ताल को समर्पित; रचनात्मकता (एल'ओउवरे, 1886), जिसमें उस युग के कई प्रसिद्ध कलाकारों और लेखकों की विशेषताएं शामिल हैं; भूमि (ला टेरे, 1887), किसान जीवन की एक कथा; द मैन-बीस्ट (ला बेटे ह्यूमेन, 1890), जो रेलवे कर्मचारियों के जीवन का वर्णन करता है, और अंत में, ला डेबैकल (1892), फ्रेंको-प्रुशियन युद्ध का चित्रण और फ्रांसीसी साहित्य में पहला प्रमुख युद्ध उपन्यास।

जब तक चक्र पूरा हुआ (1903), ज़ोला को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली और, सभी खातों के अनुसार, वी. ह्यूगो के बाद वह फ्रांस में सबसे बड़ा लेखक था। ड्रेफस प्रकरण (1897-1898) में उनका हस्तक्षेप और भी अधिक सनसनीखेज था। ज़ोला को विश्वास हो गया कि फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के एक अधिकारी और एक यहूदी, अल्फ्रेड ड्रेफस को 1894 में जर्मनी को सैन्य रहस्य बेचने के लिए गलत तरीके से दोषी ठहराया गया था।

कला का एक काम कलाकार के स्वभाव के माध्यम से फ़िल्टर किया गया प्रकृति का एक टुकड़ा है।

ज़ोला एमिल

सैन्य नेतृत्व का प्रदर्शन, जो न्याय की स्पष्ट विफलता के लिए मुख्य जिम्मेदारी वहन करता है, ने गणतंत्र के राष्ट्रपति को I Accuse (J'accuse, 1898) शीर्षक के साथ एक खुले पत्र का रूप दिया। मानहानि के आरोप में एक साल की जेल की सजा पाकर ज़ोला इंग्लैंड भाग गया और 1899 में अपनी मातृभूमि लौटने में सक्षम हुआ, जब स्थिति ड्रेफस के पक्ष में बदल गई थी।

जीवन के वर्ष: 04/02/1840 से 09/28/1902 तक

फ्रांसीसी लेखक और सार्वजनिक व्यक्ति। साहित्य में प्रकृतिवाद के संस्थापकों और विचारकों में से एक।

एमिल ज़ोला, जिनके कार्यों पर कब्जा है अग्रणी स्थानफ्रांसीसी प्रकृतिवाद में, वह स्वयं आधे फ्रांसीसी थे। आधे-ग्रीक, आधे-इतालवी, उनके पिता प्रोवेंस में एक सिविल इंजीनियर थे, जहां उन्होंने ऐक्स शहर के लिए जल नेटवर्क के निर्माण का नेतृत्व किया था। मूल रूप से उत्तरी फ़्रांस की रहने वाली माँ ज़ोला एक मेहनती और अनुशासित महिला थीं। वह हर्षित, प्रसन्न प्रोवेंस में अपने लिए कोई उपयोग नहीं ढूंढ सकी। एमिल के पिता की मृत्यु हो गई जब लड़का छह साल का था, जिससे उसकी पत्नी बढ़ती गरीबी और ऐक्स शहर के खिलाफ मुकदमे के कारण अकेली रह गई। ज़ोला के अधिकांश कार्यों को उसकी मजबूत, दबंग माँ के विचारों, पूंजीपति वर्ग के प्रति उसके असंतोष, जिसने इस महिला को स्वीकार नहीं किया, और स्थानीय गरीबों के प्रति उसके मन में जो नफरत थी, के प्रति प्रतिक्रिया के रूप में समझाया जा सकता है, जिसके डर से वह आगे बढ़ सकती थी। वही स्तर। यदि थीसिस सच है कि समाज के सर्वश्रेष्ठ आलोचक वे हैं जिनकी इस समाज में अपनी स्थिति त्रुटिपूर्ण है, तो ज़ोला वास्तव में एक सामाजिक उपन्यासकार की भूमिका के लिए किस्मत में था, और उसका काम ऐक्स शहर से एक प्रकार का बदला था। यह तथ्य कि ज़ोला ने उस समाज के प्रति अपनी अस्वीकृति व्यक्त करने के लिए यौन विषयों को चुना जिसने उसे अस्वीकार कर दिया था, उसे उसकी माँ के प्रभाव का परिणाम भी माना जा सकता है। गरीब व्यभिचारी हैं, मध्यम वर्ग पाखंडी है, अभिजात वर्ग दुष्ट है - ये विचार ज़ोला के सभी उपन्यासों में लाल धागे की तरह चलते हैं।

सत्रह से सत्ताईस साल की उम्र तक, ज़ोला ने एक बोहेमियन जीवन व्यतीत किया, और किसी भी चीज़ में सफल नहीं हुई। उन्होंने पेरिस और मार्सिले में अध्ययन किया, लेकिन कभी डिप्लोमा प्राप्त नहीं किया। उन्होंने कला सहित समाचार पत्रों के लिए लेख लिखे। एक समय में, ज़ोला ने ऐक्स के अपने युवावस्था के दोस्त, कलाकार सीज़ेन के साथ एक घर किराए पर लिया। उन्होंने पेरिस के प्रकाशक और पुस्तक विक्रेता हैचेट के लिए एक कर्मचारी के रूप में भी काम किया। कभी-कभी वह वित्तीय स्थितियह इतना भारी था कि उसे अटारियों में गौरैया को पकड़ना पड़ा और उन्हें भूनना पड़ा। ज़ोला की एक मालकिन थी, एलेक्जेंड्रिना मेले, एक गंभीर, विवेकशील लड़की, विकसित मातृ प्रवृत्ति और एक मध्यमवर्गीय व्यक्ति की महत्वाकांक्षा के साथ। यहां तक ​​कि ज़ोला की मां ने भी उनके रिश्ते को मंजूरी दे दी। इस रिश्ते ने लेखक को उसके काम के लिए आवश्यक भावनात्मक शांति दी। 1870 में एलेक्जेंड्रिना और एमिल ने शादी कर ली।

ज़ोला ने अपने जीवन के काम को बीस उपन्यासों की एक श्रृंखला माना, जिसकी कल्पना "की नकल" में की गई थी। ह्यूमन कॉमेडी"बाल्ज़ाक और दूसरे साम्राज्य के दौरान एक परिवार के भाग्य का पता लगाना। इस परिवार के पूर्वज प्रोवेंस (जाहिरा तौर पर ऐक्स) के प्लासांस शहर से आए थे। वैध वंशज, रूगोन परिवार, बहुत सक्रिय हैं, स्मार्ट लोग 1851 के तख्तापलट के दौरान लुई नेपोलियन का समर्थन करना और उसके साथ सत्ता में आना। उनमें से एक, यूजीन, सरकार में मंत्री बन जाता है, जहाँ उसकी स्वाभाविक बेईमानी उसके करियर में योगदान देती है। परिवार की दूसरी, नाजायज शाखा, मौरेट्स, मध्यमवर्गीय उद्यमी हैं। इस परिवार के प्रतिनिधियों में से एक ने पेरिस में एक विशाल डिपार्टमेंटल स्टोर खोला और छोटे प्रतिस्पर्धियों की बर्बादी पर अपना भाग्य बनाया। एक और अवैध शाखा मक्कर्स है। ये सर्वहारा हैं, जिनके बीच से चोर, वेश्याएं और शराबी आते हैं। उनमें से, नाना और एटिने इस पुस्तक में चर्चा किए गए दो उपन्यासों के मुख्य पात्र हैं। ज़ोला का कार्य फ्रांसीसी समाज के हर कोने का पता लगाना है, वहां व्याप्त बुराइयों को उजागर करना है। उनके उपन्यास उस समय के आधिकारिक तौर पर घोषित आदर्शों पर लगातार हमलों की एक श्रृंखला हैं: सेना का सम्मान, पादरी की धर्मपरायणता, परिवार की पवित्रता, किसान का काम, साम्राज्य की महिमा।

नियोजित उपन्यासों का निर्माण अभी शुरू ही हुआ था कि दूसरा साम्राज्य अप्रत्याशित रूप से ढह गया। घटनाओं के प्रवाह ने ज़ोला को उपन्यासों की समय-सीमा को संक्षिप्त करने के लिए मजबूर किया, और यह बहुत ही अनाड़ी ढंग से किया गया था। ये उपन्यास ऐसी स्थितियाँ निर्मित करते हैं जो पचास और साठ के दशक की तुलना में सत्तर और अस्सी के दशक के लिए अधिक उपयुक्त हैं। सेडान में फ्रांस की हार ने ज़ोला को अपना महान युद्ध उपन्यास, "रूटेज" बनाने के लिए सामग्री दी। अन्य महत्वपूर्ण कार्य, पहले से उल्लिखित लोगों से अलग खड़े हैं "अर्थ", किसान जीवन का एक अंधेरा और हिंसक अध्ययन, और "ट्रैप", जो शराब के प्रभाव में मानव व्यक्तित्व के पतन का वर्णन है। हालाँकि इन कार्यों के मुख्य पात्र संबंधित हैं, प्रत्येक उपन्यास में हैं अपनी खूबियाँऔर दूसरों से स्वतंत्र रूप से पढ़ा जा सकता है।

ज़ोला, जो कभी पत्रकार के रूप में काम करती थीं, अच्छी तरह जानती थीं कि जो किताबें लोगों की भावनाओं को छूती हैं, वे आय उत्पन्न करती हैं। इसे ध्यान में रखकर लिखी गई उनकी रचनाओं ने उनके लेखक को समृद्ध बना दिया। समय के साथ, उन्होंने एक ऐसे व्यक्ति की महत्वाकांक्षाओं को संतुष्ट किया, जिसका सब कुछ केवल खुद पर निर्भर है। ज़ोला एक फैशनेबल इलाके में एक "आलीशान" घर में चली गई और उसे शानदार धूमधाम से सुसज्जित किया। अपने सभी प्रयासों के बावजूद, ज़ोला कभी भी अपने अन्य व्यर्थ लक्ष्य - फ्रांसीसी अकादमी में प्रवेश पाने में सक्षम नहीं हो पाया, हालाँकि वह इतिहास में इसके "शाश्वत उम्मीदवार" के रूप में बना रहा।

शत्रुओं ने लेखक को कचरे में तैरने वाले दुष्ट राक्षस के रूप में प्रस्तुत करने का प्रयास किया। इसके विपरीत, उनके रक्षकों ने उन्हें युग की बुराइयों की निंदा करने वाले एक उग्र नैतिकतावादी के रूप में देखा। ज़ोला ने स्वयं एक स्वतंत्र और वस्तुनिष्ठ वैज्ञानिक बनना पसंद किया, जो आनुवंशिकता के प्रभाव के परिणामों की खोज करता था पर्यावरणपर मानव व्यक्तित्व. इस तरह वह फ्रांसीसी इतिहासकार टैन से मिलता-जुलता है, जिसने तर्क दिया था कि बुराई और अच्छाई चीनी और विट्रियल के समान ही प्राकृतिक उत्पाद हैं। ज़ोला निश्चित रूप से वैज्ञानिक नहीं थी। उन्हें उस समय के मनोविज्ञान पर निर्भर रहना पड़ा, जो पूर्णतः भौतिकवादी विचारों पर आधारित था। इस प्रकार, यह माना गया कि असामाजिक व्यवहार पतन का परिणाम है तंत्रिका तंत्रविरासत द्वारा पारित किया गया। ज़ोला विज्ञान की प्रतिष्ठा से इतना रोमांचित था कि उसने अपने उपन्यासों को प्रयोगशालाओं के रूप में देखा जहां अस्तित्व की कुछ शर्तों के तहत आनुवंशिकता के साथ प्रयोग किए जाते थे। लेखक ने इन स्थितियों पर आनुवंशिकता की प्रतिक्रिया का भी वर्णन किया है। इसी तरह के सैद्धांतिक विचार ज़ोला के काम "द एक्सपेरिमेंटल नॉवेल" में परिलक्षित होते हैं। संभवतः ऐसे बहुत कम लेखक हैं जो अपनी रचनात्मक प्रक्रिया की समझ में इतनी कमी दिखा सकते हैं।

ज़ोला की अपनी साहित्यिक प्रथा को "प्रकृतिवाद" के रूप में जाना जाता है। उन्होंने फ्लॉबर्ट के प्रारंभिक यथार्थवाद से कुछ अलग परंपरा स्थापित की। वह चीज़ों की घटनाओं और वास्तविकता के सच्चे पुनरुत्पादन में समान रूप से रुचि रखते थे। लेकिन बुराइयों और अपमानों का वर्णन करने में उनकी कोई रुचि नहीं थी। इसके अलावा, फ़्लौबर्ट के यथार्थवाद का प्रतिनिधित्व किया साहित्यिक कार्यक्रमकिसी भी तत्वमीमांसा से रहित. यही कारण है कि इन दोनों लेखकों का प्रभाव अलग-अलग था। फ़्लौबर्ट के अनुयायी परिष्कृत स्टाइलिस्ट थे जो कला को अपने लिए बेहतर बनाने से संबंधित थे, जबकि ज़ोला के अनुयायी फ्रैंक नॉरिस जैसे अधिक गंभीर सामाजिक उपन्यासकार थे।

जैसे ही रौगॉन-मैक्कार्ट लिखा गया, ज़ोला ने साहित्य में एक अलग, अधिक आशावादी दिशा चुनी। उन्होंने ईमानदारी से विश्वास करना शुरू कर दिया कि समाज स्वयं को सुधारने में सक्षम है। इसके संकेत जर्मिनल उपन्यास में पहले से ही दिखाई देते हैं। यह निबंध "श्रम" में अधिक स्पष्ट है, जो एक यूटोपियन, समाजवादी समाज को दर्शाता है। घटनाओं के इस मोड़ का एक कारण ज़ोला के निजी जीवन में बदलाव में पाया जा सकता है। कई वर्षों तक एलेक्ज़ेंड्रिना के साथ उनका विवाह बांझपन के कारण ख़राब रहा। 1888 में, उसे एक युवा लॉन्ड्रेस जीन रोसेरा से प्यार हो जाता है, वह उसके लिए एक घर खरीदता है और, अपनी बड़ी खुशी के लिए, दो बच्चों का पिता बन जाता है। जब इस बात की अफवाह मैडम ज़ोला तक पहुंची, तो उन्होंने गुस्से में आकर अपने पति के कुछ आलीशान फर्नीचर को तोड़ दिया। लेकिन ज़ोला के नए रिश्ते ने एक आदमी के रूप में आत्म-संदेह से राहत दिलाई। समय के साथ, वह संतुष्टि प्राप्त करता है, लेकिन उसकी रचनात्मकता धीरे-धीरे अपनी शक्ति खो देती है और लगभग भावुक हो जाती है।

हालाँकि, तीसरे गणतंत्र को हिला देने वाले जासूसी के मनगढ़ंत आरोपों में दोषी ठहराए गए फ्रांसीसी सेना के एक यहूदी कप्तान अल्फ्रेड ड्रेफस का उनका प्रसिद्ध बचाव भावुकता से बहुत दूर था। इस मामले में, लेखक के विरोधी पुराने दुश्मन थे - सेना, चर्च, सरकार, समाज के ऊपरी तबके, यहूदी-विरोधी, धनी लोग, जिन्हें आज "प्रतिष्ठान" कहा जाएगा। ज़ोला ने इस लक्ष्य के लिए जो संदेश भेजा वह राष्ट्रपति फाउरे को संबोधित एक पत्र था और अरोरा में प्रकाशित हुआ था - "मैं आरोप लगाता हूं।" ज़ोला ने जानबूझकर मानहानि के आरोपों का सामना किया और सफल रही। अदालत कक्ष वह अखाड़ा बन गया जिस पर वह कब्ज़ा करना चाहता था। अदालत ने दोषी फैसला सुनाया, जिसके खिलाफ अपील दायर की गई। दूसरा मुकदमा शुरू हुआ, लेकिन फैसले से कुछ समय पहले, ज़ोला, अनिच्छा से और अपने वकीलों की सलाह पर, इंग्लैंड के लिए रवाना हो गया। यहां उन्होंने बहादुरी से अंग्रेजी जलवायु और भोजन की सभी असुविधाओं को तब तक सहन किया जब तक कि ड्रेफस का सम्मान और सम्मान बहाल नहीं हो गया।