सवार
जब आप महान चित्रकार ब्रायुलोव के कैनवास को देखते हैं, तो आपकी नज़र तुरंत एक खूबसूरत घुड़सवार महिला की छवि पर रुक जाती है जो अपने घोड़े को रोकती है। और तभी आपकी नज़र एक लड़की पर पड़ती है जो बालकनी पर खड़ी है और सवार के प्रति अपनी प्रशंसा नहीं छिपाती। जिन कुत्तों ने अपना ध्यान घोड़े की ओर लगाया है और उस पर भौंकते हैं, उन्हें भी बहुत दिलचस्पी होती है; ऐसा महसूस होता है कि सारी प्रकृति ने इस बहादुर लड़की पर ध्यान दिया है। आकाश में बड़े-बड़े बादल घूम रहे हैं, और सवार को बेहतर ढंग से देखने के लिए पेड़ झुके हुए प्रतीत होते हैं। सर्वशक्तिमान सूर्य की किरणें भी उस लड़की की सुंदरता और साहस को देखने के लिए धरती पर उतरीं।
इस पेंटिंग की ख़ासियत मुख्य रूप से इस तथ्य में निहित है कि चित्रकार ने महान कमांडरों के चित्रों की शैली में एक साधारण लड़की का चित्र चित्रित किया। यदि आप एक लड़की और घोड़े की छाया पर ध्यान दें, तो आप आसानी से एक त्रिकोण देख सकते हैं। पहले, टिटियन, रूबेन्स और अन्य महान कलाकारों ने इस तकनीक का सहारा लिया था। लेकिन ताकि लड़की की छवि युद्ध जैसी न लगे, ब्रायलोव ने कैनवास में एक बच्चे को जोड़ा। छोटी लड़की ने घोड़े के टापों की आवाज़ सुनी और उसे देखने के लिए बालकनी से बाहर चली गई। उसका चेहरा सुंदर घुड़सवार पर प्रसन्नता व्यक्त करता है। लेकिन आप युवा चेहरे पर भाव भी देख सकते हैं; लड़की आश्चर्यचकित है कि जब वह घोड़े पर सवार होती है तो सवार कितना अहंकारी दिखता है। छोटा बच्चाइस चित्र को जीवंतता, यथार्थवाद देता है, कैनवास राजसी होना बंद कर देता है।
आपको बड़े झबरा कुत्ते पर भी ध्यान देना चाहिए, जो घोड़े के करीब स्थित है। यह कुत्ता कैनवास पर भी खास भूमिका निभाता है. जब आप इसे देखते हैं, तो आपको यह आभास होता है कि चित्र किसी समतल पर नहीं, बल्कि त्रि-आयामी अंतरिक्ष में चित्रित किया गया था।
जिस किसी ने भी अपने जीवन में कम से कम एक बार इस पेंटिंग को ट्रेटीकोव गैलरी में देखा है, उसे तुरंत यह आभास हो जाता है कि यह कोई पेंटिंग नहीं है, बल्कि जीवन की एक खिड़की है।
पेंटिंग ब्रायलोव की हॉर्सवूमन का निबंध विवरण
ब्रायुलोव कार्ल पावलोविच - में से एक प्रसिद्ध कलाकार XIX सदी, कई खूबसूरत चित्रों के लेखक। उनके भव्य विकास की मुख्य दिशाएँ विषय पर मनोरम कैनवस थीं ऐतिहासिक घटनाएँ, और इसमें उनकी बहुत रुचि भी थी छोटे काम, जिसने सहज सरलता और ब्रश के कुशल उपयोग को कुशलता से संयोजित किया। हालाँकि, ब्रायुलोव ने खुद को सबसे अधिक चित्रित चित्रों में प्रकट किया, मुख्य रूप से अपनी सदी की शानदार सुंदरियों के चित्रों के साथ।
चित्रकार द्वारा चित्रित सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक पेंटिंग "हॉर्सवूमन" है। इसे 1832 में इटली में बनाया गया था। चित्र में, लेखक ने काउंटेस समोइलोवा - जियोवानी पैकिनी के युवा शिष्य की युवावस्था और सुंदरता की सारी सुंदरता को पूरी तरह से व्यक्त किया है।
पूरी तस्वीर में कंट्रास्ट राज करता है - और केवल उस पर एक सरसरी नज़र, और कुछ समय बाद, अपने शिल्प के एक सच्चे स्वामी द्वारा चित्रित सभी छोटी चीज़ों को देखना।
तस्वीर को पहली नज़र में देखकर, कोई भी सुंदर काले घोड़े - एक सुंदर आदमी - की ताकत और शक्ति से चकित हो जाता है। उसके स्वभाव की पृष्ठभूमि में, उस लड़की की मासूमियत, जिसे वह मजबूती से और सुरक्षित रूप से अपनी काठी में रखता है, और भी कमजोर लगती है। लड़की खूबसूरती से घोड़े के आवेग को रोकती है, आग और उसके स्वभाव के दबाव को धीमा कर देती है।
बालकनी में उसकी मुलाकात एक छोटी सी लड़की से होती है, जो बिल्कुल प्यारी है, उसके सिर पर घुंघराले बाल हैं और वह एक स्मार्ट हल्की पोशाक में है। एक मनमौजी जानवर को नियंत्रित करने की उसकी कुशलता छोटी लड़की को आश्चर्यचकित करती है और उसके मन में अपने बड़े दोस्त के प्रति सम्मान की भावना पैदा करती है।
घोड़े के पैरों के पास एक छोटा कुत्ता उस पर जमकर भौंकता है। तस्वीर की ताकत और दबाव मौसम की स्थिति से भी पता चलता है - आप आंधी और यहां तक कि तूफान के आने को भी महसूस कर सकते हैं।
ब्रायुलोव द्वारा बनाए गए चित्र में रंगों का असामान्य संयोजन अद्भुत है। लेखक लाल रंगों को भूरे, लगभग काले रंगों को मुलायम नीले और लगभग सफेद रंगों के साथ जोड़ता है। ऐसे संयोजनों ने इस चित्र के बारे में मेरी धारणा को प्रभावित किया - इसकी ताकत और कोमलता।
आठवीं कक्षा. चौथी कक्षा, पाँचवीं कक्षा।
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एक पेंटिंग की कहानी.
"हॉर्सवूमन" कार्ल ब्रायलोव, 1832
में हाल के वर्षइटली में पहला प्रवास, 1832 में के. ब्रायलोव ने प्रसिद्ध "हॉर्सवूमन" को चित्रित किया, जो एक शानदार घोड़े पर बैठी थी। कलाकार ने काउंटेस वाई. समोइलोवा, जोवानिना की विनम्र शिष्या को उस तरह से चित्रित करने का साहस किया, जिस तरह से उसके पहले केवल शीर्षक वाले व्यक्तियों या प्रसिद्ध कमांडरों को चित्रित किया गया था।
"द हॉर्सवूमन" लिखने का निर्णय लेने के बाद, ब्रायलोव ने खुद को एक बड़ा घुड़सवारी चित्र बनाने का कार्य निर्धारित किया। इसमें उन्होंने चलने के रूपांकन का उपयोग किया, जिसने उन्हें गतिमान आकृति को व्यक्त करने की अनुमति दी।
पूरी सरपट दौड़ते हुए, सवार गर्म घोड़े को रोकता है। अमेज़ॅन की आत्मविश्वासपूर्ण निपुणता उस छोटी लड़की की वास्तविक प्रशंसा जगाती है जो बालकनी तक दौड़ती है, जैसे कि दर्शक को अपनी खुशी साझा करने के लिए बुला रही हो।
उत्साह का संचार झबरा कुत्ते द्वारा पालने वाले घोड़े पर जमकर भौंकने से होता है। गुजरती हवा से झुके पेड़ों के तनों वाला परिदृश्य भी उत्तेजित है। सिरस के बादल आकाश में उत्सुकता से दौड़ते हैं, डूबते सूरज की किरणें घने पत्तों से टूटकर जमीन पर बेचैन स्थानों पर गिरती हैं।
एक युवा लड़की, जियोवानीना और उसकी छोटी दोस्त, अमासिलिया पैसिनी का चित्रण करते हुए, ब्रायलोव ने जीवन की खुशी का महिमामंडन करने वाला एक प्रेरित कैनवास बनाया। "द हॉर्सवूमन" का आकर्षण एनीमेशन की सहजता में है जो पूरे दृश्य में, साहस में व्याप्त है रचनात्मक समाधान, तूफान-पूर्व परिदृश्य की सुंदरता में, पैलेट की चमक में, रंगों की समृद्धि में अद्भुत।
एक बड़े कैनवास में, ब्रायलोव समाधान की सजावट को प्रत्यक्ष अवलोकन की सत्यता के साथ व्यवस्थित रूप से जोड़ने में कामयाब रहे। "द हॉर्सवूमन" को सही मायनों में पहली कला में पोर्ट्रेट-पेंटिंग का उदाहरण कहा जा सकता है 19वीं सदी का आधा हिस्साशतक। रचनात्मक योजना की इस विशिष्टता में कोई भी स्थापित परंपराओं का उल्लंघन करते हुए कलाकार की साहसिक इच्छा की अभिव्यक्ति को देखने से बच नहीं सकता है। युवा घुड़सवार महिला की उपस्थिति ने एक निश्चित पारंपरिक व्यापकता हासिल कर ली।
घुड़सवार महिला की तुलना में अतुलनीय रूप से अधिक जीवंत वह लड़की है जो धातु की रेलिंग को पकड़े हुए है (अमाल्सिया पैसिनी यू. समोइलोवा की दूसरी दत्तक पुत्री है)।
1832 में रोम में प्रदर्शित गियोवेनिना के चित्र ने विचारों के जीवंत आदान-प्रदान का कारण बना। उदाहरण के लिए, उस समय प्रकाशित लेखों में से एक में क्या कहा गया था:
"रूसी चित्रकार कार्ल ब्रायलोव ने घोड़े पर सवार एक लड़की और उसे देख रही एक अन्य लड़की का आदमकद चित्र बनाया। हमें याद नहीं है कि हमने पहले कभी घुड़सवारी का कोई चित्र देखा हो, कल्पना की हो और इतनी कुशलता से क्रियान्वित किया हो। घोड़ा... खूबसूरती से चित्रित और मंचित, चलता है, उत्साहित होता है, खर्राटे लेता है, हंसता है। जो लड़की उस पर बैठती है वह एक उड़ती हुई परी है। कलाकार ने एक सच्चे गुरु की तरह सभी कठिनाइयों को पार कर लिया: उसका ब्रश स्वतंत्र रूप से, आसानी से, बिना किसी हिचकिचाहट के, बिना तनाव के, कुशलता से उड़ता है। एक महान कलाकार की समझ के साथ, वह प्रकाश को वितरित करना जानता है; यह चित्र उसे एक आशाजनक चित्रकार और, इससे भी महत्वपूर्ण बात, एक प्रतिभावान चित्रकार के रूप में प्रकट करता है।"
कुछ इतालवी आलोचकों ने युवा सवार के चेहरे पर बेजान अभिव्यक्ति पर ध्यान दिया।
उसी वर्ष प्रकाशित एम्ब्रियोज़ोडी के नाम से एक लेख में कहा गया था:
“अगर कुछ भी अविश्वसनीय लग सकता है, तो वह यह है कि एक सुंदर सवार या तो घोड़े की उन्मत्त गतिविधियों पर ध्यान नहीं देता है, या, अत्यधिक आत्मविश्वास के कारण, लगाम बिल्कुल भी कसता नहीं है और उसकी ओर झुकता नहीं है, जैसा कि शायद उसे करना चाहिए .
ब्रायलोव की "चूक", जिसे उनके समकालीनों ने नोटिस किया था, को आंशिक रूप से उन कार्यों में समझाया गया था जो उन्होंने इस अवधि के दौरान बड़े चित्र चित्रों की कला के लिए निर्धारित किए थे।
"द हॉर्सवूमन" के निर्माता पर चेहरे के भाव व्यक्त करने में असमर्थ होने का संदेह किया जा सकता है, अगर बालकनी की रेलिंग से चिपकी हुई एक छोटी लड़की की छवि खुशी में न होती। भावनाओं का खेल उसके तेज चेहरे पर इतना स्पष्ट है कि एक चित्रकार के रूप में ब्रायलोव की शानदार प्रतिभा के बारे में संदेह तुरंत गायब हो जाता है। 1830 के दशक की शुरुआत तक, ब्रायलोव ने रूसी और पश्चिमी यूरोपीय कला में अग्रणी स्थानों में से एक पर कब्जा कर लिया। चित्रांकन के एक उत्कृष्ट गुरु के रूप में उनकी प्रसिद्धि को द हॉर्सवूमन द्वारा पुख्ता किया गया।
चित्र में किसे दर्शाया गया है, इसके बारे में कई संस्करण थे
"द हॉर्सवूमन" को 1893 में पेरिस में पी. एम. ट्रेटीकोव की गैलरी के लिए यू. पी. समोइलोवा के चित्र के रूप में खरीदा गया था। ऐसा माना जाता था कि उन्हें एक घुड़सवार महिला की भूमिका में चित्रित किया गया था।
बाद में, कला इतिहासकारों ने साबित कर दिया कि यह वही पेंटिंग है जिसे कलाकार ने अपने कार्यों की सूची में "ज़ोवानिन ऑन अ हॉर्स" कहा था, और इसमें समोइलोवा के दो शिष्यों, जियोवानीना और अमात्सिलिया को दर्शाया गया है। इसकी स्थापना "द हॉर्सवूमन" में चित्रित लड़कियों की अन्य ब्रायलोव पेंटिंग्स में उनके साथ तुलना करके की गई थी।
ये 1834 के हैं, "काउंटेस वाई.पी. समोइलोवा का उनकी शिष्या गियोवानिना और छोटे काले लड़के के साथ चित्रण" और "काउंटेस वाई.पी. समोइलोवा का चित्र, जो अपनी गोद ली हुई बेटी अमात्सिलिया के साथ गेंद छोड़ते हुए" 1839 में सेंट पीटर्सबर्ग की यात्रा के दौरान शुरू हुई थीं। .
घुड़सवार की छवि में किसका प्रतिनिधित्व किया गया है, इस बारे में गलती होने का कारण कलाकार ने स्वयं बताया। हालाँकि लड़की समोइलोवा से छोटी दिखती है, जो 1832 में लगभग तीस साल की थी, वह उस किशोर लड़की से बड़ी लगती है जिसे 1834 के इस ब्रायलोव चित्र में काउंटेस के बगल में जियोवानीना को दर्शाया गया है। वैसे, "द हॉर्सवूमन" की नायिका की परिभाषा से जुड़ी यह एकमात्र गलतफहमी नहीं है।
1975 में, प्रसिद्ध ओपेरा हाउसला स्काला ने उन उत्कृष्ट गायकों को समर्पित एक पुस्तक प्रकाशित की है जिनकी आवाज़ उसके मंच से सुनाई देती है। "हॉर्सवूमन" को "के रूप में पेश किया गया था" रोमांटिक चित्रमालिब्रान" ला स्काला थिएटर संग्रहालय से। पॉलीन वियार्डोट की बहन मारिया फेलिसिटा मालीब्रान-गार्सिया का नाम इतिहास की सबसे शानदार किंवदंतियों में से एक है। ओपेरा कला. एक अद्भुत आवाज में निपुणता, एक गर्म स्वभाव और अभिनय परिवर्तन का उपहार, एक रोमांटिक कैनन के साथ संयुक्त महिला सौंदर्यउपस्थिति पतला शरीरनीले-काले बालों और बड़ी चमकती आँखों के नीचे पीले चेहरे के साथ, वह मंच पर संगीत नाटकों की नायिकाओं का अवतार लेने के लिए बनाई गई लगती थी।
घुड़सवारी का शौक़ीन प्रेमी, मारिया मालिब्रानघोड़े से गिरने के कारण लगी चोटों से मृत्यु हो गई। वह अट्ठाईस साल की थी. असामयिक मृत्यु ने उस किंवदंती को पुख्ता कर दिया जो गायक के जीवनकाल के दौरान पैदा हुई थी: एक मिलानी वकील, जिसने ला स्काला थिएटर संग्रहालय को पेंटिंग "द हॉर्सवूमन" से एक उत्कीर्णन दान किया था, का मानना था कि इसमें मालीब्रान को दर्शाया गया है।
थिएटर संग्रहालय के निदेशक, प्रोफेसर जियानपिएरो टिंटोरी ने कहा: "मैं समझता हूं कि आपको क्या भ्रमित करता है। जब, मॉस्को पहुंचकर, मैंने ट्रेटीकोव गैलरी का दौरा किया, तो मुझे एहसास हुआ कि गोरे बालों वाली घुड़सवार महिला (जियोवैनिना के जीवन में वह एक लाल बालों वाली थी) उग्र श्यामला मालिब्रान को चित्रित नहीं कर सकते। मैंने इस बारे में उन लोगों से बात की जिन्होंने पुस्तक के लिए चित्रण का चयन किया, लेकिन उन्होंने केवल "पोर्ट्रेट" शब्द में "रोमांटिक" विशेषण जोड़ा, अर्थात, उन्होंने चित्र को एक प्रकार की कल्पना के रूप में प्रस्तुत किया। घुड़सवारी के प्रति गायक के जुनून का विषय।"
लेकिन तस्वीर में असली पात्र कौन हैं?
दोनों लड़कियों का पालन-पोषण यू.पी. समोइलोवा ने किया, उन्हें उनकी माँ कहा जाता था, लेकिन उन्हें आधिकारिक तौर पर गोद नहीं लिया गया था।
ब्रायलोव के बारे में हमारे साहित्य में, जियोवानीना को एक समय में बहुत रिश्तेदार कहा जाता है प्रसिद्ध संगीतकार, कई ओपेरा के लेखक, करीबी दोस्तसमोइलोवा, जियोवन्नी पैकिनी। पैसिनी ने स्वयं अपनी पुस्तक "माई आर्टिस्टिक मेमोयर्स" में समोइलोवा को "मेरी बेटी अमात्सिलिया की उपकारिका" कहते हुए जियोवानीना का उल्लेख नहीं किया है।
और समोइलोवा ने, उनकी मृत्यु तक उनके साथ पत्र-व्यवहार करते हुए, अपने पत्रों में कभी भी जियोवानी का उल्लेख नहीं किया।
एक इतालवी प्रकाशन में एक नियति नोटरी द्वारा प्रमाणित उपहार विलेख का संदर्भ है, जिसके अनुसार मिलान में समोइलोवा का घर उसकी मृत्यु के बाद "अनाथ जियोवनिना कारमाइन बर्टोलोटी, दिवंगत डॉन गेरोलामो और मालकिन क्लेमेंटिना की बेटी" को दिया जाना था। पेरी,'' जिसे रूसी काउंटेस ने ''अंदर ले लिया।'' इस तथ्य पर आधारित है कि विवाह से पहले उपनामअनाथ की मां समोइलोवा के दूसरे पति के समान है ओपेरा गायकप्रकाशन के लेखक पेरी (एक कमजोर लेकिन सुंदर बैरिटोन) ने सुझाव दिया कि जियोवानीना उनकी भतीजी थी।
जब जियोवानिना ने एक ऑस्ट्रियाई अधिकारी, कैप्टन से शादी की हुस्सर रेजिमेंटलुडविग एशबैक, समोइलोवा ने उसे मिलानी घर की गारंटी के तहत महंगी शादी की पोशाक और व्यक्तिगत सामान के एक सेट के अलावा 250 हजार लीर की राशि में दहेज देने का वादा किया, जो कि एक नए नोटरी डीड द्वारा पुष्टि की गई थी, माना जाता था दाता की मृत्यु के बाद उसकी संपत्ति बनने के लिए, लेकिन जो कभी उसके पास नहीं आया वह उसे मिल गया। और ऐसा लगता है कि धन प्राप्त करने में कठिनाइयाँ उत्पन्न हुईं, क्योंकि जियोवानीना को प्राग में वादा की गई राशि हस्तांतरित करने के लिए "अपनी मां के साथ समझौते" पर पहुंचने के लिए एक वकील की तलाश करनी पड़ी, जहां वह अपने हुस्सर के साथ चली गई। बुराई के साथ इरादाइसमें समोइलोवा का साथ नहीं मिल सका. यहां तक कि इतालवी लेखक, जो ऑस्ट्रिया समर्थक सहानुभूति के कारण काउंटेस के प्रति निर्दयी थे, उन्होंने उनकी असाधारण उदारता को पहचाना। लेकिन उनकी बड़ी जीवनशैली के कारण, उनके पास अक्सर नकदी की कमी होती थी, जो उन्हें रूस की कई संपत्तियों से मिलती थी।
जहाँ तक अमाज़िलिया की बात है, उसका जन्म 1828 में हुआ था। उसके जन्म के कारण उसकी माँ की जान चली गयी। उल्लिखित में पचिनी आत्मकथात्मक पुस्तकलिखा: "उस समय... मुझ पर एक बड़ा दुर्भाग्य आया: जन्म देने के तीन दिन बाद, मेरी स्वर्गदूत पत्नी की मृत्यु हो गई।" यह अज्ञात है कि कब समोइलोवा ने अमाज़िलिया को अपने पालन-पोषण में लिया, लेकिन 1832 में चित्रित पेंटिंग "द हॉर्सवूमन" को देखते हुए, वह चार साल तक उसके साथ रही।
फिर हम ब्रायलोव के चित्र "पोर्ट्रेट ऑफ़ काउंटेस पी. समोइलोवा..." में समोइलोवा के साथ ग्यारह वर्षीय अमात्सिलिया को देखते हैं।
फिर उसने सेंट पीटर्सबर्ग से अपने पिता को लिखा:
"काश, प्रिय पिताजी, आप इस शहर को देख पाते, यह कितना सुंदर है! ये सभी सड़कें इतनी साफ-सुथरी हैं कि इनके साथ चलने में मुझे कितना आनंद आता है, मैं बता नहीं सकता आप सिनेमाघरों के बारे में कुछ भी बताएं, क्योंकि वे प्रशिया के राजा की मृत्यु के बाद से बंद हैं, लेकिन जल्द ही वे फिर से खुलेंगे, और फिर मैं विवरण दूंगा..."
1845 में, अमाज़िलिया ने एक निश्चित अकिल मनारा से शादी की। सर्वप्रथम पारिवारिक सुखअमाज़िलिया पूरा हो गया था, लेकिन समय के साथ यह जोड़ा अलग हो गया। अपने पिता को लिखे पत्रों में, उसने अकेलेपन और इस तथ्य के बारे में कटु शिकायत की कि उसकी कोई संतान नहीं थी।
1861 में, उनके पति की मृत्यु हो गई, जिससे विधवा के पास धन नहीं रह गया, क्योंकि, जैसा कि उन्होंने लिखा था, मृतक ने "बर्बाद किया और खर्च किया।" एक फ्रांसीसी संस्मरणकार ने याद किया कि कैसे नेपोलियन III के साम्राज्य के दौरान पेरिस में, काउंटेस समोइलोवा, उनके तीसरे पति काउंटेस डी मोर्ने ने, "सुंदर मैडम मनारा को दुनिया में लॉन्च करने" की कोशिश की थी। ऐसा लगता है कि वह सफल हो गयी. अमाज़िलिया ने फ्रांसीसी जनरल डे ला रोशे बौएट से दोबारा शादी की। लेकिन फिर, एक विधवा को छोड़कर, उसे मिलान लौटना पड़ा और अपने जीवन के अंतिम वर्ष मठ के एक नर्सिंग होम में बिताने पड़े। विडंबना यह है कि आश्रय स्थल निकट ही स्थित था पूर्व घरसमोइलोवा, जिसे काउंटेस ने एक बार न केवल जियोवानीना को, बल्कि उसे भी देने का वादा किया था। प्रथम विश्व युद्ध शुरू होने से कुछ समय पहले अमाज़िलिया की मृत्यु हो गई।
इटली में अपने प्रवास के दौरान कार्ल ब्रायलोवसबसे अधिक में से एक द्वारा लिखा गया रहस्यमय चित्र. "सवार"इस बात पर बहुत विवाद हुआ कि कलाकार ने वास्तव में किसका चित्रण किया - उसकी प्रिय काउंटेस यू.यू. या उसके शिष्य जोवानीना और अमात्सिलिया।
ब्रायलोव की पेंटिंग उनकी प्रेमिका काउंटेस यूलिया पावलोवना समोइलोवा ने बनाई थी, जो 19वीं सदी की शुरुआत की सबसे खूबसूरत और अमीर महिलाओं में से एक थीं। काउंट वाई. लिट्टा, उनकी दादी, काउंटेस ई. स्काव्रोन्स्काया के दूसरे पति, ने उनके लिए बहुत बड़ी संपत्ति छोड़ी। तलाक, निंदनीय प्रतिष्ठा और सम्राट के साथ बातचीत में अभद्र व्यवहार के कारण समोइलोवा को रूस छोड़कर इटली जाना पड़ा। वहां वह भव्य ढंग से रहती थी, विला और महल खरीदती थी और रिसेप्शन आयोजित करती थी। इतालवी समाज का पूरा समूह उनके साथ इकट्ठा हुआ: संगीतकार, कलाकार, अभिनेता, राजनयिक। काउंटेस के बार-बार मेहमान वर्डी, रॉसिनी, बेलिनी और पैसिनी थे।
समोइलोवा अक्सर अपने विला के लिए मूर्तियां और पेंटिंग का ऑर्डर देती थीं। उनमें से एक था औपचारिक चित्र, ब्रायुलोव द्वारा बनाया गया। काउंटेस का संग्रह इटली में बहुत लोकप्रिय था: कला पारखी अक्सर उसके चित्रों और मूर्तियों के संग्रह को देखने के लिए विशेष रूप से मिलान आते थे।
के. ब्रायलोव ने 1832 में "द हॉर्सवूमन" चित्रित किया, उस समय यह पेंटिंग मिलान में एक प्रदर्शनी में प्रदर्शित की गई थी। "द हॉर्सवूमन" को इटली में बड़ी सफलता मिली। समाचार पत्रों ने लिखा: “इस वर्ष एक उत्कृष्ट चित्रकार सामने आया बड़ी तस्वीर, लिखा हुआ तेल पेंट, और सभी अपेक्षाओं को पार कर गया। जिस तरह से इस चित्र को निष्पादित किया गया है वह वान डाइक और रूबेन्स के अद्भुत कार्यों की याद दिलाता है।
चित्र में किसे दर्शाया गया है, इस पर असहमति स्वयं कलाकार द्वारा पैदा की गई थी। 1832 में समोइलोवा लगभग 30 वर्ष की थी, और चित्र में चित्रित लड़की बहुत छोटी दिखती है। लेकिन वह उस समय के अन्य चित्रों में चित्रित काउंटेस के युवा विद्यार्थियों की तरह नहीं दिखती है, विशेष रूप से, 1834 में बनाए गए अपने शिष्य गियोवानिना पैकिनी और काले छोटे लड़के के साथ यू समोइलोवा के चित्र में।
40 वर्षों तक यह पेंटिंग समोइलोवा के संग्रह में थी। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, पूरी तरह से दिवालिया हो चुकी काउंटेस को इसे बेचने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1893 में, "द हॉर्सवूमन" को काउंटेस यू के चित्र के रूप में ट्रेटीकोव गैलरी के लिए खरीदा गया था। लंबे समय तक यह माना जाता था कि यह वह थी जिसे एक घुड़सवार के रूप में चित्रित किया गया था। हालाँकि, बाद में कला इतिहासकार यह साबित करने में कामयाब रहे कि चित्र में काउंटेस स्वयं नहीं, बल्कि उनके शिष्य जोवानिना और अमाज़िलिया दिखाई दे रहे हैं, और इस विशेष कार्य का उल्लेख कलाकार के व्यक्तिगत नोट्स में "जोवानिना ऑन अ हॉर्स" शीर्षक के तहत किया गया है। इस संस्करण को अन्य चित्रों में दर्शाए गए यूलिया समोइलोवा और उनके छात्रों के बीच चित्र समानता द्वारा भी समर्थित किया गया है।
ब्रायलोव ने काउंटेस समोइलोवा के चित्रों को एक से अधिक बार चित्रित किया, और सभी चित्रों में पोज़ देने वाली महिला के प्रति उनके गर्म रवैये को महसूस किया जा सकता है। ए बेनोइट ने लिखा: "संभवतः चित्रित व्यक्ति के प्रति उनके विशेष दृष्टिकोण के लिए धन्यवाद, वह इतनी आग और जुनून व्यक्त करने में कामयाब रहे कि जब उन्हें देखते हैं, तो उनके मॉडल का सारा शैतानी आकर्षण तुरंत स्पष्ट हो जाता है..."
जियोवानीना और अमात्सिलिया समोइलोवा की गोद ली हुई बेटियाँ थीं, हालाँकि उन्हें आधिकारिक तौर पर गोद नहीं लिया गया था। एक संस्करण है कि जोवानिना समोइलोवा के दूसरे पति, ओपेरा गायक पेरी की भतीजी है, जो विवाह से पैदा हुई थी। एक अन्य संस्करण के अनुसार, दोनों लड़कियाँ संगीतकार पचिनी की बेटियाँ थीं। काउंटेस की अपनी कोई संतान नहीं थी, और वह जियोवानीना और अमात्सिलिया को अपने पालन-पोषण में ले गई।
जब जियोवानीना ने एक ऑस्ट्रियाई अधिकारी से शादी की, तो समोइलोवा ने उसे 250 हजार लीयर की राशि में दहेज देने और विरासत के रूप में एक मिलानी घर छोड़ने का वचन दिया। हालाँकि, अपने गिरते वर्षों में, काउंटेस दिवालिया हो गई और पिछले दिनोंगरीबी में बिताया. और जियोवानीना ने एक वकील के माध्यम से वादा की गई राशि इकट्ठा करने की कोशिश की।
के. ब्रायलोव। सेल्फ़-पोर्ट्रेट, 1848. टुकड़ा
ब्रायलोव की पेंटिंग "हॉर्सवूमन" का विवरण
मैं चित्र के लेखक के बारे में जानकारी के साथ शुरुआत करना चाहूँगा।
कार्ल पावलोविच ब्रायलोव रहते थे प्रारंभिक XIXशतक।
इस महानतम को रूसी कलाकारचित्रकला में गहन ज्ञान के अधीन होने के कारण, उन्होंने चित्रकारी और जलरंग में महारत हासिल कर ली।
कार्ल पेट्रोविच के सभी कार्यों को दो दिशाओं में विभाजित किया जा सकता है: विशाल ऐतिहासिक कैनवस और ऐसा नहीं बड़ी पेंटिंग्स, शानदार प्रदर्शन और सहजता का संयोजन।
लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, रूसी कलाकार के काम में सबसे मूल्यवान चीज उनके भव्य चित्र हैं, जिनमें से एक पेंटिंग "हॉर्सवूमन" है।
तस्वीर में मैं एक लड़की को देख रहा हूं जिसने आधुनिक (उन मानकों के अनुसार), समृद्ध और शानदार घुड़सवारी पोशाक पहनी हुई है।
कपड़ों के विवरण से, मैंने एक ब्रोकेड ब्लाउज, एक लेस कॉलर और एक स्कर्ट देखी जो बहुत लंबी थी और घोड़े से लटकी हुई थी।
यह मुझे चित्र की नायिका के सुरुचिपूर्ण स्वाद के बारे में बताता है।
कोई भी मदद नहीं कर सकता लेकिन बालों के शानदार, साफ कर्ल और नाजुक चेहरे की विशेषताओं पर ध्यान दे सकता है।
एक हल्का पर्दा हवा के साथ खिंचता है, मानो चित्र को चिकना बना रहा हो।
मैं घोड़े के बारे में कुछ शब्द कहना चाहता हूं।
मैं देखता हूं कि कैसे उसके अगले पैर जमीन से ऊपर उठे हुए हैं, जैसे कि ऊपर उठ रहे हों या एक शक्तिशाली शुरुआत की तैयारी कर रहे हों।
मैं बस अपनी दाहिनी ओर कुत्ते के भौंकने की आवाज़ सुन सकता हूँ।
किसी को उस छोटी लड़की की नज़र नहीं हटानी चाहिए जिसके साथ एक और कुत्ता है, जो एक मेहराबदार छत पर खड़ी है, और जो सवार को विदा कर रही है या, इसके विपरीत, उससे मिल रही है।
लेकिन पैरापेट के साथ-साथ मेहराब की स्थिर प्रकृति और विशालता को पूरी तस्वीर में व्यक्त नहीं किया गया है, क्योंकि मैं मदद नहीं कर सकता लेकिन घोड़े के खुरों के नीचे से मिट्टी के टुकड़े उड़ते हुए देख सकता हूं।
पूरी तस्वीर, जैसा कि मैं इसे समझता हूं, उबलने को दर्शाता है भीतर की दुनियाघुड़सवार, लेकिन महान परंपराओं से बंधा हुआ, वह इसे अपने चेहरे पर नहीं दिखाता है।
पेंटिंग के लिए चुने गए रंग बेहद हैरान करने वाले हैं.
लाल रंग भूरे रंग के साथ संयुक्त है, लगभग काला रंग - नीले-चंद्रमा के साथ, और स्लेटी- पीला-नीला।
मेरा मानना है कि लेखक ने बहुत ही सक्षमता से इन रंगों और उनके संयोजनों का चयन किया, जिसने सीधे तौर पर इस चित्र के बारे में मेरी धारणा को प्रभावित किया।
"हॉर्सवूमन" रूसी कलाकार कार्ल ब्रायलोव की एक पेंटिंग है, जिसे काउंटेस यूलिया समोइलोवा के अनुरोध पर 1832 में चित्रित किया गया था। कलाकार ने कुत्ते के कॉलर पर समोइलोव का उपनाम भी दर्शाया। पेंटिंग को पहली बार 1832 में मिलान के ब्रेरा गैलरी में प्रदर्शित किया गया था। फिर पेंटिंग को काउंटेस ने 1972 में उसके खंडहर होने तक अपने पास रखा, जब पेंटिंग बेची गई।
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा
पेंटिंग "हॉर्सवूमन" के जन्म से पहले ही, ब्रायलोव को पहले से ही सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त थी। कलाकार इटली में अपने प्रवास के अंत में एक सुंदर घुड़सवारी की छवि को जीवंत करने का निर्णय लेता है, जब काउंटेस समोइलोवा उससे एक चित्र मंगवाती है। गोद ली हुई बेटियाँ. दो बार सोचने के बिना, कलाकार एक साहसिक निर्णय लेता है - सबसे बड़े शिष्य, जोवानीना को घोड़े पर चित्रित करने के लिए, जैसा कि पहले उन्होंने केवल जनरलों और शीर्षक वाले व्यक्तियों को चित्रित करने का निर्णय लिया था। सबसे छोटी, अमालिसिया, एक तरफ खड़ी होकर घुड़सवारी का अंत देख रही है।
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
राज्य ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
1896 में, "द हॉर्सवूमन" को ट्रेटीकोव गैलरी के लिए अधिग्रहित किया गया था। सबसे पहले यह माना गया कि कैनवास में काउंटेस को दर्शाया गया है स्वयं, लेकिन कला इतिहासकार, ब्रायलोव के बाद के चित्रों का अध्ययन करने के बाद, यह साबित करने में सक्षम थे कि ऐसा नहीं था। पेंटिंग में काउंटेस यूलिया समोइलोवा के शिष्य जियोवानीना और अमालिज़िया पचिनी को दर्शाया गया है। कलाकार ने अपनी पेंटिंग का नाम "जियोवैनिन ऑन ए हॉर्स" रखा। इटली में इस पेंटिंग की नक्काशी मौजूद है, जिसे गायक मालिब्रान का चित्र माना जाता है, जो काफी प्रसिद्ध है और पॉलीन वियार्डोट की बहन है।
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
पेंटिंग में सैर का दृश्य दर्शाया गया है। घर लौटने का क्षण तब कैद हो जाता है जब जोवानिन एक काले घोड़े पर सवार होकर बरामदे तक आता है। ब्रायलोव की रचना "हॉर्सवूमन" गतिशीलता से भरी है - इसमें सब कुछ गति में है, सचमुच एक सेकंड के लिए जमे हुए है ताकि कलाकार इसे पकड़ सके। टहलने के बाद गर्म होकर काला घोड़ा अपने खुर को पीटता है, और कुत्ता, एक व्यक्तिगत कॉलर के साथ, अपने खुरों के नीचे खुद को फेंकता है, खुशी से जोवानिन का स्वागत करता है।
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
कैनवास में जियोवानिन की छोटी सौतेली बहन, अमालिसिया को भी दर्शाया गया है। उसने गुलाबी रंग की पोशाक और हरे जूते पहने हुए हैं। लेकिन जो चीज़ सबसे अधिक ध्यान आकर्षित करती है, वह है उसकी उत्साही निगाहें, जिस तरह से वह उसे देखती है सौतेली बहनजोवानिन।
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
डैनी राइट *विंग्स ऑफ होप*
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
तैयार कार्य को 1832 में जनता के सामने प्रस्तुत किया गया और आलोचकों की ओर से मिश्रित प्रतिक्रिया हुई। कई लोगों ने घुड़सवार महिला के जमे हुए, बेजान चेहरे की ओर इशारा करते हुए तस्वीर की निंदा की। इसके अलावा, कुछ आलोचकों ने बताया कि सवार की स्थिति बहुत ढीली थी, जिससे गति और गतिशीलता की भावना खो गई थी। एक ने कहा: "वह या तो सवारी की तेज़ गति को नोटिस नहीं करती है या एक कुशल सवार की तरह लगाम खींचने और डक करने के लिए बहुत आश्वस्त है।"
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
लेकिन, आलोचना के बावजूद, अधिकांश जनता ने तस्वीर को सकारात्मक रूप से लिया, इसे एक उत्कृष्ट कृति कहा। पेंटिंग "हॉर्सवूमन" को जनता के सामने पेश किए जाने के बाद, ब्रायलोव ने रूबेन्स और वैन डाइक जैसे दिग्गजों के बगल में जगह बनाई। (ठीक है, यह असंभव है - मेरा नोट।) दर्शक केवल पेंटिंग के पैमाने और कलाकार के ब्रश के कौशल से मंत्रमुग्ध थे। जहाँ तक जियोवानिना के चेहरे पर भाव की बात है, तो निर्माता ने स्वयं उस विशेष कार्य द्वारा इसे समझाया जो उन्होंने उस समय कला के लिए निर्धारित किया था। सबसे पहले, पेंटिंग समोइलोवा के संग्रह को दी गई थी, लेकिन जब काउंट का परिवार दिवालिया हो गया, तो पेंटिंग को हाथ लग गए। 1896 में इसे ट्रेटीकोव गैलरी के लिए खरीदा गया था।
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
कैनवास को देखते समय दर्शक क्या देखता है? सबसे पहले, यह गति, गति, जीवंतता है, जिसे कलाकार ने सर्वोत्तम संभव तरीके से व्यक्त किया है। ये लक्षण लगभग सभी पात्रों में ध्यान देने योग्य हैं: एक झागदार घोड़ा जो स्पष्ट रूप से रुकना नहीं चाहता, बालकनी पर एक उत्साही लड़की, और एक झबरा कुत्ता सवार पर एनिमेटेड रूप से भौंक रहा है। ऐसा लगता है कि लड़की के पीछे छिपा कुत्ता भी अब घोड़े के पीछे भागेगा. शायद वह ऐसा करती अगर सवार ने घोड़ा न रोका होता। और केवल सवार ही शांत रहती है: उसे इसकी बिल्कुल भी परवाह नहीं है हमारे चारों ओर की दुनिया, मेरे ख्यालों में वो कहीं दूर है...
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
सबसे दिलचस्प चीज़ जो तस्वीर में देखी जा सकती है, वह शायद छोटी अमालिसिया है। बच्चे की हर गतिविधि, जीवंत चेहरे और उत्साही आँखों में, आप प्रत्याशा के साथ मिश्रित प्रसन्नता पढ़ सकते हैं। लड़की इंतजार कर रही है कि वह अपनी बहन जितनी बूढ़ी हो जाए, काले घोड़े पर काठी बांध सके और अपने उत्साही रिश्तेदारों के सामने शान से सवारी कर सके।
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस
तस्वीर थोड़े समय के बाद, लेकिन फिर भी अनुपस्थिति के बाद मिलने की खुशी से भरी है। उसे देखकर किसी की भी सांसें थम जाती हैं और दर्शक रूसी कलाकार कार्ल ब्रायलोव के कैनवास पर चित्रित इस आनंदमय माहौल में डूब जाता है, जो काउंटेस की संपत्ति में उस समय राज करने वाले माहौल को इतनी ईमानदारी और ईमानदारी से व्यक्त करने में सक्षम था।
कार्ल ब्रायलोव
सवार.
काउंटेस यू.पी. के शिष्य जियोवानीना और अमाज़िलिया पैसिनी का पोर्ट्रेट। समोइलोवा, (टुकड़ा)
1832. कैनवास पर तेल। 291.5 x 206 सेमी.
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को, रूस