Hector Berlioz "Troijalaiset" /
Hector Berlioz "Les Troyens"
Ooppera 5 näytöksessä.
Kirjailijan libreto perustuu Vergiliusen Aeneisiin
Osa I. "Troijan vangitseminen"
Laki I
Ovelan Ulysseksen neuvosta Troijaa epäonnistuneesti piirittäneet kreikkalaiset jättävät leirinsä. Sen sijaan troijalaiset juhlivat vapautumistaan kymmenen vuoden piirityksestä. He näkevät kreikkalaisten jättämän jättimäisen puisen hevosen, jonka he ottavat lahjaksi Pallas Ateenalle. Cassandra, Troijan kuninkaan Priamin tytär, ei jaa maanmiestensä iloa. Hän aavistaa, että hän pian kuolee ilman, että hänestä tulee rakkaan Hoorebin vaimo. Horeb ilmestyy, ja Cassandra profetoi hänelle Troijan tulevasta kaatumisesta ja suostuttelee hänet pakenemaan tuomitusta kaupungista: "Kuolema valmistaa meille hääsänkyä huomenna." Horeb ei kuitenkaan usko hänen ennustuksiaan ja yrittää rauhoittaa morsiamensa.
Laki II
Toiminta alkaa kiitoksella olympialaisten jumalille Troijan pelastuksesta, jonka ääniin kokoontuvat ihmiset, kuningatar Hecuba seuralaisineen, kuninkaallinen sukulainen Aeneas sotilaineen ja lopulta itse Priam. Kun Priam astuu tilalle, kansanpelejä. Kuolleen Hectorin leski Andromache ilmestyy poikansa Astyanaxin kanssa yleisen ilon keskelle surraen lohduttomasti sankarimiehensä kuolemaa. Ihmiset myötätuntoivat häntä, jotkut naiset itkevät. Aeneas raportoi, että pappi Laocoon, joka kehotti troijalaisia polttamaan puuhevosen, oli nielty merikäärmeen toimesta. Tämä tulkitaan jumalatar Athenen vihan ilmentymäksi, joka on raivoissaan jumalanpilkasta. Kaikki ovat kauhuissaan. Sitten Priam, joka ei kuunnellut Cassandran vastalauseita, käskee tuoda hevosen Troijaan ja asettaa sen lähelle Athenalle omistettua temppeliä. Tällä hetkellä hevosen vatsasta kuuluu aseiden kolinaa, mutta harhaan johdetut troijalaiset näkevät tämän onnellisena enteenä ja raahaavat patsaan juhlallisesti kaupunkiin. Cassandra katselee kulkuetta epätoivoisena.
Laki III
Kohtaus 1. Aeneasin palatsi.
Kun taistelu etenee taustalla, kuolleen Hektorin varjo ilmestyy nukkuvalle Aenealle ennakoiden Troijan tuhoa ja käskee tämän pakenemaan kaupungista ja etsimään Italiaa, missä hänen on määrä perustaa uusi Troija - Rooma. Hectorin haamu katoamisen jälkeen Panteas tuo uutisia kreikkalaisista, jotka ovat tulleet kaupunkiin hevosen vatsassa. Ascanius, Aeneasin poika, ilmoittaa isälleen kaupungin tuhoutumisesta. Horeb, joka johtaa soturijoukkoa, pyytää Aeneasta nostamaan aseensa taistelua varten. Soturit päättävät puolustaa Troijaa kuolemaansa asti.
Kohtaus 2. Priamuksen palatsi
Useat troijalaiset naiset rukoilevat Cybelen alttarin lähellä ja anovat jumalatarta auttamaan aviomiehiään. Cassandra raportoi, että Aeneas ja muut troijalaiset soturit pelastivat kuningas Priamin aarteet ja pelastivat ihmisiä linnoituksesta. Hän ennustaa, että Aeneasta tulee yhdessä eloonjääneiden troijalaisten kanssa uuden kaupungin perustaja Italiaan. Samaan aikaan hän raportoi, että Horeb on kuollut ja päättää tappaa itsensä. Troijan naiset myöntävät, että Cassandran ennusteet pitivät paikkansa, ja he tekivät kohtalokkaan virheen, kun eivät kuunnelleet häntä. Sitten Cassandra kehottaa heitä liittymään hänen seuraansa kuolemaan, jotta he eivät joutuisi kreikkalaisten valloittajien orjiksi. Eräs arka ryhmä troijalaisia naisia ilmaisee epäilynsä, ja Cassandra ajaa heidät pois. Muut naiset yhdistyvät Cassandran ympärille ja laulavat hymniä. Kun kreikkalaiset soturit ilmestyvät, Cassandra on ensimmäinen, joka puukotetaan kuoliaaksi symbolisella huudolla: "Italia, Italia!" - ja muut naiset seuraavat hänen esimerkkiään.
Osa II. "Troijalaiset Karthagossa"
Laki I
Didon palatsi
Karthagolaiset ylistävät yhdessä kuningattarensa Didon kanssa vaurautta, jonka he ovat saavuttaneet viimeisen seitsemän vuoden aikana sen jälkeen, kun he lähtivät Tyrosta ja perustivat uuden kaupungin. Dido pohtii nubian päällikön ehdotusta solmia molempia osapuolia hyödyttävä avioliitto poliittisesta näkökulmasta. Karthagolaiset vannovat omistautumisensa Didolle, edustajille erilaisia ammatteja- rakentajat, merimiehet, maanviljelijät - esittelevät itsensä kuningattarelle vuorotellen.
Seremonioiden lopussa Dido ja hänen sisarensa Anna puhuvat rakkaudesta. Anna rohkaisee Didoa solmimaan toisen avioliiton, mutta Dido vaatii kunnioittamaan edesmenneen aviomiehensä Sikheyn muistoa. Tällä hetkellä kuningattarelle ilmoitettiin vieraiden saapumisesta satamaan, hylättyjä ja pyytää suojaa. Dido on samaa mieltä. Ascanius astuu sisään ja näyttää kuningattarelle Troijan pelastetut aarteet ja puhuu kaupungin kuolemasta. Dido myöntää kuulleensa tästä surullisesta tapahtumasta. Sitten Panteas raportoi troijalaisille annetun profetian uuden kaupungin perustamisesta. Koko tämän kohtauksen ajan Aeneas on pukeutunut yksinkertaiseksi merimieheksi.
Kuninkaallinen neuvonantaja Narbal ilmoittaa, että hurja nubian johtaja lukemattomien villijoukkojen kärjessä lähestyy Karthagoa. Kaupungilla ei ole tarpeeksi aseita puolustaakseen itseään. Sitten Aeneas paljastaa itsensä ja tarjoaa miehinsä palveluja auttaakseen Carthagea. Uskottuaan Ascaniuksen Didon hoitoon hän ottaa yhdistyneet joukot komennon ja kiiruhtaa vihollista kohti.
Laki II
Didon puutarhoissa
Nubialaiset on voitettu. Narbal on kuitenkin huolissaan siitä, että Aeneasta kohtaan tuntemansa Dido laiminlyö valtion hallinnan. Anna ei näe tässä mitään väärää ja sanoo, että Aeneas olisi ollut erinomainen Karthagon hallitsija. Narbal muistuttaa häntä, että jumalat määräsivät Aenean yhdistämään hänen kohtalonsa Italiaan. Sitten Anna vastaa, ettei maailmassa ole voimakkaampaa jumalaa kuin rakkaus.
Dido astuu sisään ja baletti alkaa - nuorten egyptiläisten ja nubialaisten orjien tansseja. Sitten kuningattaren käskystä kuullaan Iopasin maalaislaulu. Dido pyytää Aeneasta kertomaan hänelle lisää Troijasta. Aeneas sanoo, että Andromachesta tuli Pyrrhuksen, pojan, vaimo Kreikkalainen sankari Akhilleus, joka tappoi edellisen miehensä Hectorin ja hänen isänsä. Dido tuntee viimeiset muistonsa edesmenneestä aviomiehestään katoavan. Hän pudottaa Sikheyn sormuksen, jonka muisto hänen sydämensä on jo pettänyt. Kuningatar ja Aeneas tunnustavat rakkautensa toisilleen. Heidän tunnustuksensa keskeytyy jumalien sanansaattajan Merkuriuksen ilmestyminen, joka välittää Aenealle Jupiterin tahdon lähteä Karthagosta ja suunnata Italiaan, josta hänen pitäisi löytää mahtava kaupunki ja voimakas maa.
Sinfoninen väliaika. Kuninkaallinen metsästys
Laki III
Karthagon merenranta
Merenranta on täynnä troijalaisia telttoja, joita vartioi kaksi vartijaa. Kaukana näkyy troijalaisia, joista yhden korkeassa mastossa merimies hyräilee laulua kaipauksestaan kotimaahan. Vartijat nauravat hänelle, koska hän ei koskaan näe enää isän talo. Panteas ja Troijan johtajat keskustelevat jumalten kauheista enteistä, tyytymättöminä heidän viivytykseensä Karthagossa. Kuuluu maanalaisia ääniä: "Italia." Troijalaiset ovat kauhuissaan ja valmistautuvat purjehtimaan huomenna. Johtajien lähdön jälkeen vartijat ilmaisevat tyytymättömyytensä: he eivät nähneet mitään enteitä, eivät kuulleet ääniä, eivätkä he ollenkaan halua lähteä Carthagesta, jossa naiset tukevat niin paljon ulkomaalaisia. Aeneas juoksee sisään, jonka sielussa on kova taistelu Italiaan kutsuvan velvollisuuden ja Karthagossa pitävän rakkauden välillä. Hän päättää nähdä kuningattaren sisään viimeksi, mutta tällä hetkellä Priamin, Horebin, Hectorin ja Kassandran haamut ilmestyvät ja käskevät hänet poistumaan välittömästi. Aeneas ymmärtää, että hänen on toteltava jumalien tahtoa, ja ymmärtää kuinka julmasti ja kiittämättömästi hän kohtelee Didoa. Hän antaa käskyn purjehtia aamunkoitteessa; Tällä hetkellä sisään astuu Dido, joka on järkyttynyt siitä, että Aeneas yrittää lähteä salaa hänen luotaan. Aeneas rukoilee anteeksiantoa osoittaen jumalien käskyä, mutta Dido ei huomioi näitä pyyntöjä ja kiroaa häntä.
Laki IV
Kuva yksi. Didon palatsi
Dido pyytää Annaa vielä kerran pyytämään Aeneasta jäämään. Anna katuu, että hän rohkaisi rakkautta sisarensa ja Aeneasin välille. Sitten Dido julistaa vihaisesti, että jos Aeneas todella rakastaisi häntä, hän olisi haastanut jumalat - ja sitten taas pyytää siskoaan suostuttelemaan Aeneasta jäämään Carthageen vielä muutamaksi päiväksi. Tällä hetkellä kuningattarelle kerrotaan, että Troijan alukset ovat lähteneet kaupungista. Aluksi Dido käskee karthagolaisia ajamaan takaa-ajoon ja upottamaan Troijan laivaston, mutta sitten hän jää yksin ja epätoivoisena päättää tehdä itsemurhan.
Kuva kaksi. Didon puutarhoissa
Kuningattaren käskystä merenrantaan rakennettiin valtava tulipalo. Tulen ympärillä on Pluton papit. He kutsuvat jumalia alamaailma Didon rauhoittamisesta. Kuningatar polttaa Aeneaan panssarit ja aseet roviolla. Narbal ja Anna kiroavat Aeneasta rukoillen, että tämä kuolisi häpeällisen kuoleman taistelussa. Dido riisuu hunnunsa ja heittää sen tuleen Aeneasin togan päällä. Hän ennustaa, että kostaja nousee hänen verestään - loistava komentaja Hannibal, joka hyökkää Roomaan. Alaistensa kauhuksi Dido puukottaa itseään miekalla rintaan ja hänen ruumiinsa pannaan tuleen. Kuitenkin kuoleman hetkellä kuningattarella on viimeinen näky: Karthago tuhotaan ja Roomasta tulee kuolematon.
Karthagolaiset ja papit kiroavat Aeneasta ja hänen perhettään.
Hahmot ja esiintyjät:
Enee - Jon Vickers
Chorebe - Peter Glossop
Panthee - Anthony Raffell
Narbal - Roger Soyer
Iopas - Ian Partridge
Hylas - Ryland Davies
Ascagne - Anne Howells
Cassandre - Berit Lindholm
Didon - Josephine Veasey
Anna - Heather Begg
Kuninkaallinen oopperatalo, Covent Garden
Kapellimestari - Sir Colin Davis
APE (image+.cue) + kannet = 1 Gt
Vergiliusen runoon "Aeneis" perustuvan libreton on säveltäjä itse kirjoittanut.
Ensiesitys pidettiin 6. ja 7. joulukuuta 1890 Karlsruhessa.
Osa I - "Troijan vangitseminen"
Ooppera 3 näytöksessä.
Hahmot:
- Cassandra, Troijan profeetta, King Priam tytär, mezzosopraano
- Askanius, hänen poikansa, sopraano
- Horeb, Cassandran sulhanen, baritoni
- Panthea, Trojan Priest, basso
- Priam, Troijan kuningas, basso
- Hecuba, hänen vaimonsa, mezzosopraano
- Polyxena, Cassandran sisar, sopraano
- Hectorin henki, basso
- Andromache, Hectaren leski, mezzosopraano
- Astyanax, hänen poikansa, sopraano
Ensimmäinen toimenpide
Kymmenen vuoden ajan kreikkalaiset soturit piirittivät loistavaa Troijan kaupunkia, mutta eivät koskaan voineet ottaa sitä haltuunsa. Sitten kreikkalaiset turvautuivat oveliin. He jättivät taisteluleirinsä, ja troijalaisten näkyvissä heidän aluksensa purjehtivat rannalta. Kaupungin asukkaat täyttivät entisen kreikkalaisen leirin meluisalla, iloisella ihmisjoukolla ja näkivät valtavan puisen hevosen. He ihmettelivät paljon ennennäkemätöntä ihmettä. Turhaan profeetta Cassandra, aistiessaan välittömän onnettomuuden, yritti vakuuttaa ihmiset, etteivät he voineet luottaa salakavalaan viholliseen. Kukaan ei halunnut kuunnella hänen hälyttäviä ennusteitaan. Turhaan Cassandra rukoili rakastettuaan Hoorebia jättämään Troijan ja pelastamaan siten hänen henkensä: nuori mies ajatteli, että hänen morsiamensa oli menettänyt mielensä.
Toinen näytös
Metsässä, lähellä kaupungin muureja, troijalaiset valmistelevat uhria vihaiselle jumalatar Pallasille. Hectorin poika Astyanax on uhrattava. Seremonian keskeyttää yhtäkkiä Troijan komentaja Aeneas, joka raportoi hälyttäviä uutisia: jumalattaren Pallaksen pappi Laocoon tappoi kahden myrkyllisen käärmeen puremat, kun hän neuvoi troijalaisia polttamaan puuhevosen. . Troijalaiset päättävät toimittaa hevosen kaupunkiin ja uhrata sen jumalatar Pallasille, jota he uskovat Laocoonin loukkaavan. Lähestyy kulkue, joka seuraa hevosta kaupungin porteille. Cassandra ennustaa jälleen ongelmia, ja (jälleen kukaan ei usko hänen ennustustaan.
Kolmas näytös
Ensimmäinen kuva. Aeneasin taisteluleirillä. Yö on laskeutunut. Upea sankari Aeneas oli juuri nukahtanut telttaan. Yhtäkkiä Troijan suunnasta kuuluu kovaa taistelua. Nuori Ascanius juoksee peloissaan isänsä luo, mutta melu vaimenee, ja poika päättää olla häiritsemättä Aeneasta turhaan.
Yön pimeydessä ilmestyy näky: Hektorin haamu lähestyy hitaasti komentajan telttaa. Henki ilmoittaa sankarille jumalten tahdon: Aeneas on määrätty välttämään kuolemaa tuhoon tuomitussa Troijassa. Hän pelastaa Troijan kuninkaan Priamin aarteen, pitkän vaeltamisen jälkeen hän saapuu Italian rannoille ja perustaa sinne uuden valtion. Aave katoaa. Pappi Panthea juoksee leirille ja raportoi: yöllä, heti kun Troija nukahti, sisälle piiloutuneet kreikkalaiset soturit tulivat ulos puuhevosesta. He tappoivat vartijat, avasivat kaupungin portit ja päästivät kaupunkiin kreikkalaiset joukot, jotka olivat aiemmin nousseet laivoille vain esittelyä varten ja lähteneet rannalta. Salakavala vihollinen tuhoaa Troijan armottomasti, useimmat väestö tapettiin.
Aeneas, Horeb ja monet soturit ryntäävät kaupunkiin taistelemaan ja pelastamaan Priamin aarteen.
Toinen kuva. Vestan pyhäkössä Cassandra yhdessä vihollista pakenevien naisten kanssa sytytti uhritulen. Näkevä Cassandra ennustaa: Troija tuhoutuu maan tasalle, vain Aeneas ja hänen ryhmänsä pelastuvat. Hän saavuttaa Italian rannikon ja perustaa sinne uuden valtion, joka on jopa Troijaa voimakkaampi. Cassandra näkee kauhuissaan, kuinka hänen sulhasensa Horeb kuolee kovassa taistelussa. Ei ole enää toivoa pelastuksesta – profeetta kehottaa naisia polttamaan itsensä uhritulessa.
Kreikkalaiset soturit ryntäsivät pyhäkköön. He etsivät Priamin aarretta, mutta löytävät vain kuolevaisia naisia. Kreikkalaiset kuuntelevat ihmeissään profeetallisia sanoja Cassandra: Aeneas pelasti Priamin aarteen, hän on jo kaukana Troijan rannoilta. Troijan sankari palauttaa entisen loistonsa kotikaupunki, perusti uuden voimakkaan valtion Italiaan - Roomaan.
Osa II - "Troijalaiset Karthagossa"
Hahmot:
- Dido, Karthagon kuningatar, mezzosopraano
- Anna, hänen sisarensa, mezzosopraano
- Aeneas, Troijan komentaja, tenori
- Askanius, hänen poikansa, sopraano
- Panthea, Trojan Priest, basso
- Narbal, Didon neuvonantaja, basso
- Iopas, tirolainen runoilija, tenori
- Hylas, nuori merimies, tenori
- Merkurius, basso
Ensimmäinen toimenpide
Didon palatsi Karthagossa. Tyrean kuninkaan Sykeuksen leski Dido, joka pakeni miehensä murhaajia, saapui alamaistensa kanssa Afrikkaan seitsemän vuotta sitten ja perusti tänne Karthagon. Siitä lähtien hänen valtakuntansa on vahvistunut ja rikkaampi.
Saapuvat uutiset, että ulkomaalaiset merimiehet ovat purjehtineet Carthageen, ja heidän aluksensa on huuhtoutunut Afrikan rannikolle myrskyn vaikutuksesta. Uhrit pyytävät suojaa kuningattarelta. Dido toivottaa vieraat lämpimästi tervetulleiksi. Nämä ovat troijalaisia, jotka selvisivät ihmeen kautta. Kuningattaren ilo on suuri, kun hän saa tietää, että odottamattomien vieraiden joukossa on Aeneas, kuuluisa Troijan sankari, joka on matkalla Italiaan.
Saapuvat merimiehet tuskin ehtivät luovuttaa lahjojaan kuningattarelle, kun Didon neuvonantaja Narbal kertoi hälyttäviä uutisia: villin heimon johtaja Yarbas, jonka parisuhteet kuningatar hylkäsi, hyökkäsi joukkoineen Karthagoa vastaan. Vihollisleiri on jo pystytetty kaupungin muurien lähelle.
Aeneas tulee karthagolaisten avuksi. Hän kokoaa nopeasti soturinsa ja lähtee taisteluun Yarbasin heimon kanssa.
Toinen näytös
Karthagessa he juhlivat iloisesti voittoa vihollisesta - troijalaisten avulla taistelu voitettiin nopeasti ja Yarbasin heimo pakeni. Vaikuttaa siltä, että troijalaisten on aika jatkaa matkaansa, mutta he viipyvät Karthagossa: Aeneas ja Dido rakastuivat toisiinsa, ja komentaja unohti pyhän tehtävänsä.
Hämärä laskeutui kaupungin ylle. Dido ja Aeneas katoavat puutarhan syvyyksiin. Mercury-jumala laskeutuu maan päälle. Hän lähestyy pylvästä, johon Aeneasin panssari on ripustettu. Lyömällä miekkansa taistelukilpeä vasten Merkurius muistuttaa sankaria hänen matkansa tavoitteesta - Italiasta.
Kolmas näytös
Kuningattaren sisko Anna kertoi Narbalille Didon rakkaudesta Aeneasta kohtaan. Vanha mies on kauhuissaan, hän pelkää, että Karthago kärsii ankaran rangaistuksen jumalilta; Didon kuljettama Aeneas unohti pyhän tehtävänsä.
Ohjelman sinfoninen intermezzo on "The Royal Hunt and the Thunderstorm".
Aamuauringon säteet valaisivat Afrikan neitseellistä metsää, puro kiemurtelee hiljaa sen reunassa ja merenneidot roiskuvat järvessä. Metsästä kuuluu metsästystorvien ääniä. Ascanius ja metsästäjät ryntäsivät innokkaiden hevosten selkään, ja heitä seuraavat Dido ja Aeneas metsän metsästä. Myrsky nousee ja sade pakottaa heidät turvautumaan läheiseen luolaan. Salama välähtää, ukkonen jyrisee, purosta tulee virta. Nymfit, satyyrit ja faunit ryntäävät ympäriinsä innokkaasti tanssien sadevirtojen alla. Myrskyn melun läpi kuuluu heidän huutonsa: "Italia, Italia, Italia!"
Neljäs näytös
Troijalaisten teltat pystytetään merenrantaan. Heidän aluksensa ovat seisoneet liikkumattomina pitkään. Aeneasin seuralaiset suostuttelevat johtajansa jatkamaan purjehdusta – hän ei ajattele velvollisuuttaan ollenkaan. Mutta Aeneas epäröi: hän ei halua lähteä Carthagesta hyvästelemättä Didoa. Yön pimeydessä kuolleiden troijalaisten haamut ilmestyvät peräkkäin: Priam, Hector, Cassandra, Horeb. He toistavat sankarille unohdetun jumalten käskyn: purjehtia Italiaan!
Aeneas antaa käskyn nostaa purjeet. Samalla hetkellä Dido juoksee rantaan ikään kuin ennakoiden ongelmia. Hän pyytää rakkaansa olemaan jättämättä häntä, kutsuu hänet aviomiehekseen ja Karthagon kuninkaaksi. Mutta Aeneas on horjumaton. Epätoivoissaan kuningatar kiroaa hänet.
Viides näytös
Ensimmäinen kuva. Tulevan eron tuskallisesti koettuaan rakkaasta, Dido toivoo edelleen, että sankari muuttaa mielensä viime hetkellä ja jää. Mutta kadulta kuuluu ääniä: karthagolaiset näkevät pois troijalaisia laivoja, jättäen hitaasti lahdelta.
Kirjat, jotka vangitsevat mielikuvituksen lapsuudessa, säilyttävät erityisen viehätysvoiman ihmiselle koko hänen elämänsä ajan, ja neroille tällaiset vaikutelmat johtavat usein mestariteosten luomiseen. Yksi lapsuuden suosikkikirjoistani oli Vergiliusin "Aeneis" - ja muistot siitä heräsivät kuolleista useammin kuin kerran kypsä ikä. Nuoruudessaan, vieraillessaan Italiassa, säveltäjä kuvitteli runon sankareita ajamassa sen toimintapaikkojen läpi, ja taantuvien vuosien aikana hän päätti antaa antiikin roomalaisen runoilijan teoksen. musiikillinen ruumiillistuma. Ajatus syntyi vuonna 1855. "Juoni näyttää minusta suurenmoiselta, upealta ja syvästi koskettavalta", sanoi säveltäjä hänen silmiensä edessä "musiikin olympiafestivaali"... Mutta hän ymmärsi liiankin hyvin, että "tätä varten me tarvitsemme; Pantheon, ei basaari. luova idea. Hän luki muinaisen roomalaisen runoilijan teoksen uudelleen ja uudelleen ja valitsi materiaalia. Kirjoittaessaan hän ei pitänyt kiinni numerosarjasta, vaan kirjoitti ne muistiin siinä järjestyksessä, jossa ne tulivat mieleen. Työ valmistui vuonna 1858.
Niin suurenmoinen teos kuin Aeneis olisi ahtaassa kehyksessä oopperaesitys- ja Berlioz esitti sen ooppera-duologiassa: "Troijan valtaaminen" ja "Troijalaiset Karthagossa". Säveltäjä kuitenkin käsitteli teoksen alun perin yhtenä kokonaisuutena, ja vasta ensimmäisen tuotannon aikana se jaettiin kahteen osaan (syynä ei ollut vain suurenmoinen mittakaava, vaan myös mahdottomuus löytää Cassandralle arvokasta esiintyjää, jota Berlioz piti erittäin tärkeänä). Ja silti ero duologian osien välillä on ilmeinen. The Capture of Troy on tummempi, tehokkaampi ja dramaattisempi, kun taas The Troijalaiset Carthagossa kiinnittävät enemmän huomiota yksityiskohtiin ja emotionaalisiin vivahteisiin. Eepisen ja draaman piirteitä yhdistävässä musiikillisessa narratiivissa on jotain George Frideric Händelistä ja jopa Giacomo Meyerbeeristä, mutta tämä ei häiritse eheyttä - tiettyjen tyylilähteiden toteutus on aina perusteltua. Dilogian päähenkilö on Troijan kansa, joka käy läpi vakavia koettelemuksia uuteen elämään: kuolevasta Troijasta Aeneas johdattaa troijalaiset tulevaisuuden voimakkaan valtion - Rooman - perustamiseen. Tämän idean ruumiillistuma on "Troijan marssi" - loistava, riemuitseva, dilogian leitmotiivin roolissa. Hänen esiintymisensä merkitsee toiminnan kolmea pääsolmupistettä: Aeneasin johtamat troijalaiset jättävät Troijan, saapuvat Karthagoon ja lopulta Aeneas ja hänen toverinsa lähtevät etsimään uutta maata.
Jokaisen hahmon kohtalo nähdään osana tätä yhteinen kohtalo, ja siksi säveltäjä ei pyrkinyt kuvien äärimmäiseen psykologiseen yksityiskohtiin, vaan kunkin sankarin kuvaa hallitsevat tiettyjä ajatuksia ja tunteita. Majestic ja traaginen kuva Profeetta Cassandra on kuvattu Gluckin oopperoiden dramaattisuuden ja Händelin oratorioiden patoksen hengessä. Ranskalaisen lyyrisen oopperan piirteet ilmentyvät musiikilliset ominaisuudet intohimoinen karthagolainen kuningatar Dido, rakastunut Aeneakseen - hänen lauluosuutensa on rakennettu melodisille lyyrisille melodioille, joita säestää orkesteriosien innostunut liike. Mutta kun sankaritar siirtyy rakkaudesta vihaan ja kostonhimoon ja sitten kuolemanhaluun, hänen musiikillisessa puheessaan esiintyy lauseenkäänteitä, jotka muistuttavat Gluckin oopperoita. Aeneaksen - kansansa rohkean johtajan - kuva on kuvattu sankarillisin sävyin: kevyet, kirkkaat teemat, "loukkaavat" rytmit - kaikki tämä toistaa Ludwig van Beethovenin sankarillisia motiiveja. Mutta toisinaan sankaria piinaavat epäilykset, rakkaus Didoon valtaa hänet - ja sitten hänen osaltaan esiintyy cantilena, muoviset melodiat.
Lauluelementti on "The Trojans" -elokuvassa etualalla, mutta tämä ei vähennä orkesterin roolia. Se tuo lisäsyitä hahmojen musiikilliseen puheeseen, välittää tapahtumien yleistä tunnelmaa ja joskus jopa tulee esiin - kuten maalauksellisessa orkesterikuvassa kuninkaallisesta metsästyksestä afrikkalaisessa metsässä. Säveltäjä ymmärsi, että tämän kuvan kääntäminen lavalla ei olisi helppoa, että se ei tekisi vaikutelmaa "jos naidit ovat rumia ja satyyrit huonosti rakennettuja", ja neuvoi jättämään sen pois "jos palomiehet pelkäävät tulta , kuljettajat pelkäävät vettä, ohjaaja pelkää kaikkea."
Säveltäjän pelko teoksen kohtalosta oli perusteltua. Ensi-ilta oli vasta vuonna 1863, seitsemän vuotta oopperan valmistumisen jälkeen, ja vasta toinen osa, "Troijalaiset Karthagossa", lavastettiin. Mutta ei vain tämä pimentänyt säveltäjän iloa ensi-iltaa seuranneesta menestyksestä - ooppera lavastettiin suurella määrällä nuotteja. Täysi ensi-ilta tapahtui vasta vuonna 1890, kun Berlioz ei ollut enää elossa, ja tämä ei tapahtunut kirjailijan kotimaassa, vaan Saksassa - Karlsruhessa.
Troijalaisten matka Venäjän kohtaus. Kotimaiset muusikot ja kriitikot kiinnostuivat teoksesta säveltäjän elinaikana, kun hän tunsi hänet klavierista, ja kun Berlioz vieraili Venäjällä, he moittivat häntä siitä, ettei hän tuonut partituuria. Mutta Venäjän ensi-ilta tapahtui vasta 1900-luvulla - Pietarin konservatorion teatterissa. Vuonna 2009 Les Troyens tuli Mariinsky-teatterin ohjelmistoon.
Nimi: Troijalaiset
Alkuperäinen nimi: Les Troyens
Genre: Ooppera viidessä näytöksessä
Vuosi: 26. lokakuuta 2003
Säveltäjä ja libreton kirjoittaja: Hector Berlioz
Lavastus, lavastus, puvut: Yannis Kokkos
Orkesteri: Orchester Revolutionnaire et Romantique
Kapellimestari: Sir John Eliot Gardiner
Kuoro: Monteverdi-kuoro, Choir du Theatre du Chatelet
Kuoronjohtaja: Donald Palumbo
Koreografi: Richard Springer
TV-ohjaaja: Peter Maniura
Julkaistu: Ranska
Kieli: ranska, tekstitys ranskaksi
Esiintyjät ja hahmoja:
Susan Graham - Dido
Anna Caterina Antonacci- Cassandra
Gregory Kunde - Aeneas
Ludovic Tezier - Chorebe
Laurent Naouri - Narbal
Renata Pokupic - Anna
Lydia Korniordou - Andromache
Hippolyte Lykavieris - Astyanax
Mark Padmore - Iopas
Stéphanie d'Oustrac - Ascanius
Topi Lehtipuu - Hylas / Helenus
Nicolas Testé - Panthus
Fernand Bernardi - Hectorin haamu
René Schirrer - Priam
Danielle Bouthillon - Hecube
Laurent Alvaro - Troijalaisten vartijat
Nicolas Courjal - Troijalaisten vartijat
Robert Davies - Kreikan kapteeni
Benjamin Davies - Troijan sotilas
Simon Davies - Pluton pappi
Frances Jellard - Polyxenes
Tietoja teatterista
Teatteri "Chatelet"(ranskalainen Théâtre du Châtelet) - musiikkiteatteri Pariisin 1. kaupunginosassa samannimisellä aukiolla; on ollut olemassa vuodesta 1862. Pariisin suurin klassisen musiikin sali.
Ranskan pääelokuvapalkinnon, Cesarin, palkintojenjakotilaisuus.
Teatterin rakensi arkkitehti Gabriel David vuonna puolivälissä 19 luvulla puretun vankilan paikalla, joka kantoi samaa nimeä. Vuoteen 1870 asti sitä kutsuttiin keisarilliseksi teatteri sirkus, ja sen lavalla oli esityksiä, jotka eivät olleet enää sirkusta, mutta eivät vielä teatteria sanan täydessä merkityksessä.
19. elokuuta 1862 teatteri piti ensimmäisen esityksensä "Rothomago" keisarinna Eugenien läsnä ollessa.
Teatterissa on 2300 katsojaa. Lavan pinta-ala on 24 x 35 metriä, mikä vuonna 1886 mahdollisti 676 taiteilijan samaan aikaan mahdottoman "Cinderella" -elokuvassa. Siinä on hyvä akustiikka lasikuvun ansiosta.
Vuonna 1912 pariisilaiset näkivät baletin ensiesityksen " Iltapäivä lepo Faun" pääosassa Vaslav Nijinsky.
Tällä hetkellä teatterin ohjelmisto sisältää pääasiassa oopperoita ja klassisen musiikin konsertteja.
Tietoja tuotteesta
"Troijalaiset" (ranska Les Troyens) on Hector Berliozin oopperaduologia, joka perustuu Vergiliusin "Aeneis", H 133a. Se koostuu kahdesta loogisesti toisiinsa liittyvästä osasta: "Troijan putoaminen" ja "Troijalaiset Karthagossa". Oopperan kokonaiskesto on yli 5 tuntia (tässä painoksessa - 4 tuntia). Oopperassa yhdistyvät klassisen perinteet sankarillinen eepos Ja Ranskalainen romantiikka. Oopperatyötä tehtiin kahden vuoden ajan, vuosina 1856–1858.
Ensimmäinen tuotanto "Troijalaiset Carthagossa" tapahtui 4. marraskuuta 1863 Lyric Theatressa Pariisissa (kapellimestari: Hector Berlioz, Adolphe Deulofrey). "The Fall of Troy" esitettiin ensimmäisen kerran säveltäjän kuoleman jälkeen 7. joulukuuta 1879. Pariisin teatteri"Chatlet". Ensimmäistä kertaa koko duologia esiteltiin yleisölle klo saksaksi 6. joulukuuta 1890 (kapellimestari Felix Motl) Grand Duke's Court -teatterissa, Karlsruhessa (Baden-Württemberg, Saksa). Alkuperäiskielisen dilogian ensi-ilta tapahtui vuonna 1906 Brysselissä
Yhteenveto
Troijan kaatuminen. Ovelan Ulysseksen neuvosta Troijaa epäonnistuneesti piirittäneet kreikkalaiset jättävät leirin. Troijalaiset löytävät sieltä jättiläismäisen puisen hevosen ja raahaavat sen kaupungin muureille kuuntelematta profeetta Cassandran neuvoja. Murhatun Hektorin varjo ilmestyy teltassa nukkuvalle Aenealle ennakoiden kaupungin kuolemaa ja Aeneaan itsensä kohtaloa, jonka on määrä perustaa uusi kaupunki, Rooma. Puuhevosen sisään piilossa olevat kreikkalaiset avaavat Troijan portit, ja viholliset ryntäävät kaupunkiin. Aeneas, troijalaisten kärjessä, ryntää taisteluun. Troijan vaimot tekevät itsemurhan välttääkseen orjuuden Cassandran esimerkin mukaisesti.
Troijalaiset Karthagossa. Aeneas ja osa hänen ryhmästään saapuvat laivalla tuhoutuneesta Troijasta Carthageen, missä kuningatar Dido tervehtii häntä iloisesti. Sankari kertoo Didolle Troijan kaatumisesta. Aeneas metsästää metsässä Didon kanssa; Ukkosmyrsky puhkeaa, ja rakastajat turvautuvat luolaan. Jumalien sanansaattaja Merkurius välittää Aenealle Jupiterin tahdon lähteä Karthagosta ja suunnata Italiaan, missä hänen on löydettävä suuri kaupunki ja voimakas voima. Vaikean henkisen kamppailun jälkeen Aeneas päättää toteuttaa jumalien tahdon. Aeneasin laiva lähtee matkaan. Didon käskystä merenrantaan sytytettiin valtava tulipalo. Kuningatar ennakoi Aeneasin perustaman kaupungin tulevaa kuolemaa. Hänen verestään kostaja (Hannibal) nousee, mutta myös Karthago hukkuu. Hänet lävistetään miekalla rinnan läpi ja hänen ruumiinsa pannaan tuleen. Rooman Capitol näkyy apoteoosissaan. Pappi ja kansa kiroavat Aeneasta ja hänen perhettään.
Tietoja säveltäjästä
Hector Berlioz(ranskalainen Louis-Hector Berlioz, Louis-Hector Berlioz) (11. joulukuuta 1803 - 8. maaliskuuta 1869) - ranskalainen säveltäjä, kapellimestari, musiikin kirjoittaja. Ranskan instituutin jäsen (1856).
Syntyi Cote-Saint-Andrén (Isère) kaupungissa Kaakkois-Ranskassa lääkärin perheessä. Vuonna 1821 Berlioz oli lääketieteen opiskelija, mutta pian vanhempiensa vastustuksesta huolimatta hän jätti lääketieteen ja päätti omistautua musiikille. Hänen teoksensa ”Solenom Mass” ensimmäinen julkinen esitys pidettiin Pariisissa vuonna 1825, mutta ilman menestystä. Vuosina 1826-1830 Berlioz opiskeli Pariisin konservatoriossa Jean François Lesueurin ja A. Reichan johdolla. Vuosina 1828-1830 esitettiin jälleen useita Berliozin teoksia - alkusoittoja "Waverley", "Francs-juges" ja "Fantastic Symphony" (jakso taiteilijan elämästä). Vaikka nämä teokset eivät myöskään herättäneet suurta myötätuntoa, ne kuitenkin kiinnittivät huomiota nuori säveltäjä julkista huomiota. Vuodesta 1828 lähtien Berlioz alkoi toimia, menestymättä, musiikkikriitikon alalla.
Saatuaan Rooma-palkinnon (1830) kantaatista Sardanapalus, hän asui stipendiaattina Italiassa, josta hän kuitenkin palasi 18 kuukautta myöhemmin vakuuttuneena vastustajana. italialaista musiikkia. Matkaltaan Berlioz toi mukanaan King Lear -alkusoitto- ja sinfoninen teos"Le retour à la vie", jota hän kutsui "melologiksi" (sekoitus instrumentaalista ja laulumusiikkia lausunnon kera), joka on jatkoa "Fantastic Symphonylle". Palattuaan Pariisiin vuonna 1832 hän harjoitti säveltämistä, kapellimestaria ja kriittistä toimintaa.
Vuodesta 1834 lähtien Berliozin asema Pariisissa parani, varsinkin sen jälkeen, kun hänestä tuli vastikään perustetun musiikkisanomalehden Gazette musicale de Paris ja sittemmin Journal des Débatsin avustaja. Näissä julkaisuissa vuoteen 1864 asti työskennellyt B. sai maineen ankarana ja vakavana kriitikkona. Vuonna 1839 hänet nimitettiin konservatorion kirjastonhoitajaksi ja vuodesta 1856 Akatemian jäseneksi. Vuodesta 1842 lähtien hän kiersi paljon ulkomailla. Hän esiintyi voitokkaasti kapellimestarina ja säveltäjänä Venäjällä (1847, 1867-68), erityisesti täyttäen Moskovan Maneesin yleisöllä.
Berliozin henkilökohtaista elämää varjostivat monet surulliset tapahtumat, joista hän puhuu yksityiskohtaisesti muistelmissaan (1870). Hänen ensimmäinen avioliittonsa irlantilaisen näyttelijä Harriet Smithsonin kanssa päättyi eroon vuonna 1843 (Smithson oli kärsinyt parantumattomasta hermostosairaudesta monta vuotta); Hänen kuolemansa jälkeen Berlioz meni naimisiin laulaja Maria Recion kanssa, joka kuoli äkillisesti vuonna 1854. Säveltäjän poika ensimmäisestä avioliitostaan kuoli vuonna 1867. Säveltäjä itse kuoli yksin 8.3.1869.
Luominen
Berlioz - kirkas edustaja romantiikka musiikissa, romanttisen ohjelmasinfonian luoja. Hänen taiteensa muistuttaa monella tapaa V. Hugon työtä kirjallisuudessa ja Delacroix'n työtä maalauksessa. Hän esitteli rohkeasti alan innovaatioita musiikillinen muoto, harmonia ja erityisesti instrumentointi, vetosivat sinfonisen musiikin teatralisoimiseen ja teosten suureen mittakaavaan.
Vuonna 1826 kirjoitettiin kantaatti "Kreikan vallankumous" - vastaus kreikkalaisten vapautustaistelulle Ottomaanien valtakuntaa vastaan. Vuoden 1830 suuren heinäkuun vallankumouksen aikana hän harjoitti Pariisin kaduilla vallankumouksellisia lauluja kansan kanssa, erityisesti "La Marseillaise", jonka hän sovitti kuorolle ja orkesterille. Useat Berliozin tärkeimmistä teoksista kuvasivat vallankumouksellisia teemoja: suurenmoiset "Requiem" (1837) ja "Suru- ja voittosinfonia" (1840, kirjoitettu heinäkuun tapahtumien uhrien tuhkan siirron juhlalliseen seremoniaan) luotiin muistoksi heinäkuun vallankumouksen sankarit.
Berliozin tyyli määriteltiin jo Symphony Fantastiquessa (1830, alaotsikko: "Episode from the Life of an Artist"). Tämä kuuluisa Berliozin teos on ensimmäinen romanttinen ohjelmasinfonia. Se heijasti tuon ajan tyypillisiä tunnelmia (riita todellisuuden kanssa, liioiteltu emotionaalisuus ja herkkyys). Taiteilijan subjektiiviset kokemukset nousevat sinfoniassa sosiaalisiin yleistyksiin: "onnettoman rakkauden" teema saa kadonneiden illuusioiden tragedian merkityksen.
Sinfonian jälkeen Berlioz kirjoitti monodraaman Lelio eli Paluu elämään (1831, jatkoa Sinfonia Fantastiquelle). Berliozia kiinnostivat J. Byronin teosten juonet - sinfonia alttoviululle ja orkesterille "Harold in Italy" (1834), alkusoitto "The Corsair" (1844); W. Shakespeare - alkusoitto "King Lear" (1831), dramaattinen sinfonia "Romeo ja Julia" (1839), koominen ooppera"Beatrice ja Benedict" (1862, perustuu "Much Ado About Nothing"); Goethe - dramaattinen legenda (oratorio) "Faustin tuomio" (1846, joka tulkitsee vapaasti Goethen runoa). Berlioz omistaa myös oopperan "Benvenuto Cellini" (post. 1838); 6 kantaattia; orkesterialkulaulut, erityisesti "Rooman karnevaali" (1844); romansseja jne. Leipzigissä (1900-1907) julkaistuja teoksia 9 sarjassa (20 osaa). IN viime vuosina Berlioz kallistui elämänsä aikana yhä enemmän akateemisuuteen ja moraalisiin kysymyksiin: oratoriotrilogiaan "Kristuksen lapsuus" (1854), Vergiliusin pohjautuvaan oopperaduologiaan "Troijalaiset" ("Troijan valtaaminen" ja "The Thrones in Carthage"). , 1855-1859).
Hänen lukuisista teoksistaan ansaitsevat erityistä huomiota: sinfonia "Harold Italiassa" (1834), "Requiem" (1837), ooppera "Benvenuto Cellini" (1838), sinfoniakantaatti "Romeo ja Julia" (1839). ), "Hautajaiset ja juhlallinen sinfonia" (1840, heinäkuun pylvään avajaisissa), dramaattinen legenda "Faustin tuomio" (1846), oratorio "Kristuksen lapsuus" (1854), "Te Deum" kaksi kuoroa (1856), koominen ooppera "Beatrice ja Benedict" (1862) ja ooppera Les Troyens (1863).
Kahden viimeisen oopperan sekä Faustin, Kristuksen lapsuuden ja muiden teosten tekstin on säveltänyt Berlioz itse.
From kirjallisia teoksia Berliozin merkittävimmät teokset ovat: "Voyage musical en Allemagne et en Italie" (Pariisi, 1854), "Les Soirées de l'orchestre" (Pariisi, 1853; 2. painos 1854), "Les grotesques de la musique" (Pariisi, 1859). ), "Travers chant" (Pariisi, 1862), "Traité d'instrumentation" (Pariisi, 1844).
Syynä ristiriitaisiin arvosteluihin Berliozista säveltäjänä on se, että hänen alusta asti musiikkitoimintaa Otin täysin uuden, täysin itsenäisen polun. Se liittyi läheisesti tuolloin Saksan uuteen kehitykseen musiikillinen suunta ja kun hän vieraili Saksassa vuonna 1844, häntä arvostettiin siellä paljon enemmän kuin kotimaassaan. Venäjällä B. on jo pitkään saanut arvionsa. Hänen kuolemansa jälkeen ja varsinkin sen jälkeen Ranskan ja Preussin sota Vuonna 1870, kun kansallinen, isänmaallinen tunne heräsi Ranskassa erityisen voimakkaasti, Berliozin teokset saivat suuren suosion hänen maanmiestensä keskuudessa.
Tiedosto
Kesto: 245"29
Laatu: DVDRip
Muoto: AVI
Videokoodekki: XviD
Ääni: 48 kHz MPEG Layer 3 2 ch 124,83 kbps avg